五色兰花草

① 笔近率更倍客少,书随松雪雅情多

率更是欧阳询
松雪是赵孟頫
这是在谈书法的 笔法接近欧阳询就不入俗 结字跟随赵孟頫就多雅意 如果你是学书法的你就知道为什么了

② 描写五岳佳句

1. 描写五岳的好词、佳句

泰山--张岱

正气苍茫在，敢为山水观？

阳明无洞壑，深厚去峰峦。

牛喘四十里，蟹行十八盘。

危襟坐舆笋，知怖不知欢。

望岳 杜甫

岱宗夫如何，齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割晓。

荡胸生层云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

衡山的诗句

胜迹冠吴中，有梅村诗句，衡山画图，坐对茶花思往事；

名流来日下，是丰沛故家，金张贵姓，好凭酒盏话升平。

华山题王母祠

年代：【唐】 作者：【李商隐】 体裁：【七绝】

莲华峰下锁雕梁，此去瑶池地共长。

好为麻姑到东海，劝栽黄竹莫栽桑。

登恒山

金·元好问

大茂维岳古帝孙，太朴未散真巧存

乾坤自有灵境在，奠位岂合他山尊

椒原旌旗白日跃，山界楼观苍烟屯

谁能借我两黄鹄，长袖一拂元都门

泰山__，高耸入云

黄山__，婀娜多姿

衡山__，雄伟突兀

华山__，横空出世

恒山__.比肩连袂

会当凌绝顶，一览众山小。--泰山

五岳归来不看山，黄山归来不看岳。--黄山

俄然神功就，峻拔在寥廓。 -华山歌

五岳既不愧为天下名山。论景观，五岳又各具特色：泰山雄、衡山秀、华山险，恒山奇，嵩山奥。东岳泰山巍峨陡峻，气势磅礴，被尊为五岳之首。孔子曾有“登泰山而小天下”之叹，而唐代诗人杜甫则写下了“会当凌绝顶，一览众山小”的豪言壮语。南岳衡山地临湘水之滨，林木苍郁，景色幽秀，享有“五岳独秀”的美名。西岳华山，险居五岳之首。“自古华山一条路”，登临犹比上天难，不吃豹子胆，只能望峰叹。北岳恒山则山势陡峭，沟谷深邃。交通不便，偏是深山藏宝，“悬空寺”便隐匿其中。中岳嵩山雄险有之，奇秀有之，似乎突出在一个“奥”字上：在嵩山留下了覆盖经济、文化、艺术、宗教、科技全方位博奥精深的历史文化遗产，“佛、道、儒”三教荟萃，“天、地、人”竞相生辉，“山、寺、貌”互补争艳。

归嵩山作

（王维·五言）

清川带长薄，车马去闲闲。

流水如有意，暮禽相与还。

荒城临古渡，落日满秋山。

迢递嵩高下，归来且闭关。

2. 【有关五岳的诗句有哪些

山--张岱 正气苍茫在，敢为山水观？阳明无洞壑，深厚去峰峦.牛喘四十里，蟹行十八盘.危襟坐舆笋，知怖不知欢.望岳 杜甫 岱宗夫如何，齐鲁青未了.造化钟神秀，阴阳割晓.荡胸生层云，决眦入归鸟.会当凌绝顶，一览众山小.衡山的诗句 胜迹冠吴中，有梅村诗句，衡山画图，坐对茶花思往事； 名流来日下，是丰沛故家，金张贵姓，好凭酒盏话升平.华山题王母祠 年代：【唐】 作者：【李商隐】 体裁：【七绝】 莲华峰下锁雕梁，此去瑶池地共长.好为麻姑到东海，劝栽黄竹莫栽桑.华山歌 年代：【唐】 作者：【刘禹锡】 体裁：【五古】 洪垆作高山，元气鼓其橐.俄然神功就，峻拔在寥廓.灵迹露指爪，杀气见棱角.凡木不敢生，神仙聿来托.天资帝王宅，以我为关钥.能令下国人，一见换神骨.高山固无限，如此方为岳.丈夫无特达，虽贵犹碌碌.归嵩山作 （王维·五言） 清川带长薄，车马去闲闲.流水如有意，暮禽相与还.荒城临古渡，落日满秋山.迢递嵩高下，归来且闭关.登恒山 金·元好问 大茂维岳古帝孙，太朴未散真巧存 乾坤自有灵境在，奠位岂合他山尊 椒原旌旗白日跃，山界楼观苍烟屯 谁能借我两黄鹄，长袖一拂元都门。

3. 描写五岳的名句

描写五岳的诗句之——东岳泰山 1、最喜健步十八盘，玉皇顶上众山揽。

自然文化双遗产，五岳独尊雄泰山。 2、岱宗夫如何，齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。《望岳》杜甫 3、正气苍茫在，敢为山水观？阳明无洞壑，深厚去峰峦。

牛喘四十里，蟹行十八盘。危襟坐舆笋，知怖不知欢。

《泰山》张岱 4、四月上泰山，石屏御道开。六龙过万壑，涧谷随萦回。

马迹绕碧峰，于今满青苔。飞流洒绝巘，水急松声哀。

北眺崿嶂奇，倾崖向东摧。洞门闭石扇，地底兴云雷。

登高望蓬瀛，想象金银台。天门一长啸，万里清风来；玉女四五人，飘摇下九垓。

含笑引素手，遗我流霞杯。稽首再拜之，自愧非仙才。

旷然小宇宙，弃世何悠哉。《游泰山》其一李白 5、清晓骑白鹿，直上天门山。

山际逢羽人，方瞳好容颜。扪萝欲就语，却掩青云关。

遗我鸟迹书，飘然落岩间。其字乃上古，读之了不闲。

感此三叹息，从师方未还。《游泰山》其二李白 6、平明登日观，举手开云关。

精神四飞扬，如出天地间。黄河从西来，窈窕入远山。

凭崖揽八极，目尽长空闲。偶然值青童，绿发双云鬟。

笑我晚学仙，蹉跎凋朱颜。踌躇忽不见，浩荡难追攀。

《游泰山》其三李白 7、清斋三千日，裂素写道经。吟诵有所得，众神卫我形。

云行信长风，飒若羽翼生。攀崖上日观，伏槛窥东暝。

海色动远山，天鸡已先鸣。银台出倒景，白浪翻长鲸。

安得不死药，高飞向蓬瀛。《游泰山》其四李白 8、日观东北倾，两崖夹双石；海水落眼前，天光遥空碧；千峰争攒聚，万壑绝凌历；缅彼鹤上仙，去无云中迹；长松入云汉，远望不盈尺；山花异人间，五月雪中白；终当遇安期，于此炼玉液。

《游泰山》其五李白 9、朝饮王母池，暝投天门关。独抱绿绮琴，夜行青山间。

山明月露白，夜静松风歇。仙人游碧峰，处处笙歌发。

寂静娱清晖，玉真连翠微。想像鸾凤舞，飘飖龙虎衣。

扪天摘匏瓜，恍惚不忆归。举手弄清浅，误攀织女机。

明晨坐相失，但见五云飞。《游泰山》其六李白 10、鲁客抱白鹤，别余往泰山。

初行若片云，杳在青崖间。高高至天门，日观近可攀。

云山望不及，此去何时还。《送范山人归泰山》李白 11、泰山之阳，汶（wèn）水西流；其阴，济水东流。

阳谷皆入汶，阴谷皆入济。当其南北分者，古长城也。

最高日观峰，在长城南十五里。《登泰山记》姚鼐 【描写五岳的诗句之——西岳华山】 1、五峰并雄入云端，五花并蒂帝都畔。

奇山奇石奇苍松，险峰险路险登攀。 2、西岳峥嵘何壮哉，黄河如丝天际来。

黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。荣光休气纷五彩，千年一清圣人在。

巨灵咆哮擘两山，洪波喷箭射东海。三峰却立如欲摧，翠崖丹谷高掌开。

白帝金精运元气，石作莲花云作台。云台阁道连窈冥，中有不死丹丘生。

明星玉女备洒扫，麻姑搔背指爪轻。我皇手把天地户，丹丘谈天与天语。

九重出入生光辉，东来蓬莱复西归。玉浆倘惠故人饮，骑二茅龙上天飞。

《西岳云台歌送丹丘子》李白 3、谁将倚天剑，削出倚天峰。众水背流急，他山相向重。

树黏青霭合，崖夹白云浓。一夜盆倾雨，前湫起毒龙。

《华山》张乔 4、群峰郁初霁，泼黛若鬟沐。失风鼓唅呀，摇撼千灌木。

木叶微堕黄，石泉净停绿。危磴萝薜牵，迥步入幽谷。

我心寄青霞，世事惭苍鹿。遂令巢许辈，于焉谢尘俗。

想是悠悠云，可契去留躅。《华山西冈游赠隐玄叟》顾况 5、玉女洗头盆，孤高不可言。

瀑流莲岳顶，河注华山根。绝雀林藏鹘，无人境有猿。

秋蟾才过雨，石上古松门。《马戴居华山（人生感悟）因寄》贾岛 6、洪垆作高山，元气鼓其橐。

俄然神功就，峻拔在寥廓。灵迹露指爪，杀气见棱角。

凡木不敢生，神仙聿来托。天资帝王宅，以我为关钥。

能令下国人，一见换神骨。高山固无限，如此方为岳。

丈夫无特达，虽贵犹碌碌。《华山歌》刘禹锡 7、华岳独灵异，草木恒新鲜。

山尽五色石，水无一色泉。仙酒不醉人，仙芝皆延年。

夜闻明星馆，时韵女萝弦。敬兹不能寐，焚柏吟道篇。

《游华山云台观》孟郊 8、独上上方上，立高聊称心。气冲云易黑，影落县多阴。

有云草不死，无风松自吟。会当求大药，他日复追寻。

《华山上方》裴说 9、碧莲重叠在青冥，落日垂鞭缓客程。不奈春烟笼暗淡，可堪秋雨洗分明。

南边已放三千马，北面犹标百二城。只怕仙人抚高掌，年年相见是空行。

《东归望华山》吴融 10、异境良难测，非仙岂合游。星辰方满岳，风雨忽移舟。

喷月泉垂壁，栖松鹤在楼。因知修养处，不必在嵩丘。

《宿华山》许棠 【描写五岳的诗句之——中岳嵩山】 1、中州峻岳似画屏，夏听松风秋赏红。书院古柏武帝封，少林禅院少林功。

2、三十六峰危似冠，晴楼百尺独登看。高凌鸟外青冥窄，翠落人间白昼寒。

不觉衡阳遮雁过，如何钟阜斗龙盘。始知万岁声长在，只待东巡动玉鸾。

《望嵩山》吴融 3、独背焦桐访洞天，暂攀灵迹弃尘缘。深逢野草皆疑药，静见樵人恐是仙。

翠木入云空自老，古碑横水莫知年。可怜幽景堪长往，一任人间岁月迁。

《游嵩山》熊皎 4、清川带长薄，车马去闲闲。流水如有意，暮禽相与还。

荒城监古渡，落日满。

4. 形容“五岳”的句子有哪些

1、悠悠寸草心，浓浓思念情，点点相思忆，幽幽兰心曲，留下缕缕馨香，让我们的心灵驿站常驻芬芳。撷着兰花草，悠然面对人生，朝着理想与希望，以最美的姿态，最饱满的精神，去开创属于一片自己的天地。

2、兰花草透出厚厚的腐叶，展开自己瘦弱的身躯，而且还开出了几朵漂亮的小花朵。微风轻吹，花朵摇曳，散发出一阵阵幽幽的香气。有腐叶的陪伴，她渡过了这个寒冷的冰封之季，让她再一次看到春天！

3、它开地是那么地茂盛！一朵挨着一朵，枝头上、茎叶间、花枝里、无处不见花的影子。粉红色的花瓣，嫩黄色的花蕊，就像一位身穿粉红色蕾丝裙、头戴皇冠的公主在翩翩起舞呢！

4、瞧，小草绿油油的，仿佛给大地铺上了碧绿的地毯；各种树木长的很茂盛，尤其是柳树舒展着嫩绿的枝条，好像给人们跳着婀娜多姿的舞蹈；五颜六色的花竞相开放，散发着诱人的芳香。

5、蒲公英有着矮矮的个头，她们的花托上长着金灿灿的花瓣，可真漂亮！花瓣落了，花托上长出了一个个柔软的绒球。一阵风吹过，那洁白的绒球已经准备好了降落伞，离开了妈妈的怀抱，随风飘荡到另一块陆地——重新安家。

6、美人蕉伸着长长的茎，像是请我和她握握手。茎上长着既宽大又饱满的叶子，叶子的形状就像被调皮的小孩削尖了两头的“胖椭圆”。“胖椭圆”的上方有着酷似小喇叭的花儿。“小喇叭”有着不同的颜色：有的火红火红，有的金黄金黄……美人蕉还有着黄灿灿的花芯，好看极了！

7、玫瑰花真漂亮，还有几分姿色呢！有红的、黄的、紫的、粉红的……五彩缤纷。玫瑰花中最畅销的当然要数红玫瑰啦！因为红玫瑰象征爱情浪漫。在情人节时，许多男士都会买几朵或几十朵，送给自己的情人当礼物。

8、柳树有着又高又苗条的身材，她把枝条垂到了水里，就像小姑娘把一头的头发垂到了水里，准备洗头。“头发”的形状有趣极了，两头尖中间圆，就像卡纸被小孩把四个角都给剪了似的。

9、兰花草须根长而坚硬，入土深度可达一米以上，须根稠密发达，这不仅是它极强的抗性和适应力的有力保证，更是给中国及世界治理荒漠化闪亮出一道绿色植被绿灯。外部的世界固然精彩纷呈，但想在社会闯出一番名堂来，没有坚实的基础是毫无把握的，要向兰花草一样，夯实基础，广泛涉猎，有了稳固的根基，才会有高的成就，在竞争激烈的环境下脱颖而出，发光发亮。

10、突然发现几棵鲜艳的花朵挂着白雪，显得更加妩媚艳丽，宛如初披婚纱的少女。

5. 形容五岳的句子

东岳泰山 1、最喜健步十八盘，玉皇顶上众山揽。

自然文化双遗产，五岳独尊雄泰山。 2、岱宗夫如何，齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割晓。荡胸生层云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。《望岳》杜甫 3、正气苍茫在，敢为山水观？阳明无洞壑，深厚去峰峦。

牛喘四十里，蟹行十八盘。危襟坐舆笋，知怖不知欢。

《泰山》张岱 4、四月上泰山，石屏御道开。六龙过万壑，涧谷随萦回。

马迹绕碧峰，于今满青苔。飞流洒绝巘，水急松声哀。

北眺崿嶂奇，倾崖向东摧。洞门闭石扇，地底兴云雷。

登高望蓬瀛，想象金银台。天门一长啸，万里清风来；玉女四五人，飘摇下九垓。

含笑引素手，遗我流霞杯。稽首再拜之，自愧非仙才。

旷然小宇宙，弃世何悠哉。《游泰山》其一李白 5、清晓骑白鹿，直上天门山。

山际逢羽人，方瞳好容颜。扪萝欲就语，却掩青云关。

遗我鸟迹书，飘然落岩间。其字乃上古，读之了不闲。

感此三叹息，从师方未还。《游泰山》其二李白西岳华山1、五峰并雄入云端，五花并蒂帝都畔。

奇山奇石奇苍松，险峰险路险登攀。 2、西岳峥嵘何壮哉，黄河如丝天际来。

黄河万里触山动，盘涡毂转秦地雷。荣光休气纷五彩，千年一清圣人在。

巨灵咆哮擘两山，洪波喷箭射东海。三峰却立如欲摧，翠崖丹谷高掌开。

白帝金精运元气，石作莲花云作台。云台阁道连窈冥，中有不死丹丘生。

明星玉女备洒扫，麻姑搔背指爪轻。我皇手把天地户，丹丘谈天与天语。

九重出入生光辉，东来蓬莱复西归。玉浆倘惠故人饮，骑二茅龙上天飞。

《西岳云台歌送丹丘子》李白 3、谁将倚天剑，削出倚天峰。众水背流急，他山相向重。

树黏青霭合，崖夹白云浓。一夜盆倾雨，前湫起毒龙。

《华山》张乔 4、群峰郁初霁，泼黛若鬟沐。失风鼓唅呀，摇撼千灌木。

木叶微堕黄，石泉净停绿。危磴萝薜牵，迥步入幽谷。

我心寄青霞，世事惭苍鹿。遂令巢许辈，于焉谢尘俗。

想是悠悠云，可契去留躅。《华山西冈游赠隐玄叟》顾况 5、玉女洗头盆，孤高不可言。

瀑流莲岳顶，河注华山根。绝雀林藏鹘，无人境有猿。

秋蟾才过雨，石上古松门。《马戴居华山因寄》贾岛 中岳嵩山1、中州峻岳似画屏，夏听松风秋赏红。

书院古柏武帝封，少林禅院少林功。 2、三十六峰危似冠，晴楼百尺独登看。

高凌鸟外青冥窄，翠落人间白昼寒。不觉衡阳遮雁过，如何钟阜斗龙盘。

始知万岁声长在，只待东巡动玉鸾。《望嵩山》吴融 3、独背焦桐访洞天，暂攀灵迹弃尘缘。

深逢野草皆疑药，静见樵人恐是仙。翠木入云空自老，古碑横水莫知年。

可怜幽景堪长往，一任人间岁月迁。《游嵩山》熊皎 4、清川带长薄，车马去闲闲。

流水如有意，暮禽相与还。荒城监古渡，落日满秋山。

迢递嵩高下，归来且闭关。《归嵩山作》王维 5、嵩山归路绕天坛，雪影松声满谷寒。

君见九龙潭上月，莫辞清夜访袁安。《送友人游嵩山》陈羽 南岳衡山1、七十二峰秀芙蓉，烟云飘渺罩祝融。

方广寺深翠竹密，回雁峰前飞雁鸣。 2、衡山苍苍入紫冥，下看南极老人星。

回飚吹散五峰雪，往往飞花落洞庭。《衡山》李白 3、为县潇湘水，门前树配苔。

晚吟公籍少，春醉积林开。涤砚松香起，擎茶岳影来。

任官当此境，更莫梦天台。《赠衡山麋明府》曹松4、东南倚盖卑，维岳资柱石。

前当祝融居，上拂朱鸟翮。青冥结精气，磅礴宣地脉。

还闻肤寸阴，能致弥天泽。《望衡山》刘禹锡 5、故国名园久别离，今朝楚树发南枝。

晴天归路好相逐，正是峰前回雁时。《过衡山见新花开却寄弟》柳宗元。

6. 描写五岳的诗句

泰山的：

泰山--张岱

正气苍茫在，敢为山水观？

阳明无洞壑，深厚去峰峦。

牛喘四十里，蟹行十八盘。

危襟坐舆笋，知怖不知欢。

望岳 杜甫

岱宗夫如何，齐鲁青未了。

造化钟神秀，阴阳割晓。

荡胸生层云，决眦入归鸟。

会当凌绝顶，一览众山小。

衡山的诗句

胜迹冠吴中，有梅村诗句，衡山画图，坐对茶花思往事；

名流来日下，是丰沛故家，金张贵姓，好凭酒盏话升平。

华山题王母祠

年代：【唐】 作者：【李商隐】 体裁：【七绝】

莲华峰下锁雕梁，此去瑶池地共长。

好为麻姑到东海，劝栽黄竹莫栽桑。

登恒山

金·元好问

大茂维岳古帝孙，太朴未散真巧存

乾坤自有灵境在，奠位岂合他山尊

椒原旌旗白日跃，山界楼观苍烟屯

谁能借我两黄鹄，长袖一拂元都门

归嵩山作

（王维·五言）

清川带长薄，车马去闲闲。

流水如有意，暮禽相与还。

荒城临古渡，落日满秋山。

迢递嵩高下，归来且闭关。

7. 描写五岳的名句有哪些

1. .会当凌绝顶，一览众山小 。

2. 五岳归来不看山，黄山归来不看岳。

3. 孔子登东山而小鲁，登泰山而小天下。

4. 谁将倚天剑，削出倚天峰。

5. 不觉衡阳遮雁过，如何钟阜斗龙盘。

1. 《望岳》是唐代诗人杜甫创作的五言古诗。这首诗通过描绘泰山雄伟磅礴的景象，热情赞美了泰山高大巍峨的气势和神奇秀丽的景色，流露出了对祖国山河的热爱之情，表达了诗人不怕困难、敢攀顶峰、俯视一切的雄心和气概，以及卓然独立、兼济天下的豪情壮志。

2. 全诗以诗题中的“望”字统摄全篇，句句写望岳，但通篇并无一个“望”字，而能给人以身临其境之感，可见诗人的谋篇布局和艺术构思是精妙奇绝的。这首诗寄托虽然深远，但通篇只见登览名山之兴会，丝毫不见刻意比兴之痕迹。若论气骨峥嵘，体势雄浑，更以后出之作难以企及。

3. 这首诗是杜甫青年时代的作品，充满了诗人青年时代的浪漫与激情。全诗没有一个“望”字，却紧紧围绕诗题“望岳”的“望”字着笔，由远望到近望，再到凝望，最后是俯望。诗人描写了泰山雄伟磅礴的气象，抒发了自己勇于攀登，傲视一切的雄心壮志，洋溢着蓬勃向上的朝气。

③ 我想要几首表现兰花不屈精神的诗

孔 丘《猗兰操》
习习谷风，以阴以雨。
之子于归，远送于野。
何彼苍天，不得其所。
逍遥九州，无所定处。
时人暗蔽，不知贤者。
年纪逝迈，一身将老。

屈 原《九歌》
绿叶兮素权，芳菲菲兮龚余。
秋兰兮青青，绿叶兮紫茎。

李 白《孤兰》
孤兰生幽园，众草共芜没。
虽照阳春晖，复悲高秋月。
飞霜早淅沥，绿艳恐休歇。
若无清风吹，香气为谁发？
苏 轼《兰花草》
春兰如美人，不采羞自默。
时最风露香，蓬艾深不风。
丹青与真色，欲裱离骚传。
对之如灵均，冠佩不敢燕。

郑燮 咏兰诗二首
一
留得根棵大，何怨叶短稀。
春雷潜夜发，香气入云飞。
二
峭壁一千尺，兰花在空碧。
下有采樵人，伸手折不得。

鲁 迅《咏兰》

椒焚桂折佳人老，独托幽岩展素心。
岂惜芳馨遗志者，故乡如醉有荆榛。

④ 不同装修风格的绿色植物配搭

很多女主人都在为家里添置一些鲜花植物，就像不同风格的配饰搭配不同风格的衣服一样，植物也需要和家里的风格相搭配，才能让小家锦上添花。华达装饰、东易日盛装饰和大筑装饰的软装设计师们，近日为读者总结出了今年最流行的装修风格所适合的绿色植物配搭。
中式风格：谦谦君子宁静致远
中国风的装饰风格崇尚庄重和优雅，讲究对称美。色彩以红、黑两种为主，浓重而成熟。宁静雅致的氛围适合摆放古人喻之为君子的高尚植物元素，如兰草、青竹等。中式观赏植物注重“观其叶，赏其形”，适宜在家里放置附土盆栽。在屏风隔断处摆上一盆老树盘根的金弹子树桩头，或是在玄关处放置一处寒梅，都能将中式风格挥洒到极致。中国人讲求方正、平稳，叶片宽大的龟背竹、发财树正好体现这种气韵。
中式气质的植物推荐：发财树、金弹子、龟背竹、君子兰
欧式风格：花开富贵尽显华贵
欧式风格追求高雅的奢华感，这种华美的空间，很适合用花朵繁复的玫瑰、向日葵、非洲菊来衬托。比起中式气质的植物注重观叶，欧式风格更注重赏花盆，室内置花也以水养插花为主。装友们不妨在旧货饰品店淘两个古铜描花花瓶，再配插几枝百合、蔷薇，用清水换养。闭上眼，你是否呼吸到了英伦城堡下的蔷薇气息?
欧式气质的植物推荐：玫瑰、非洲菊、蔷薇
现代简约：绿树红花随心搭
现代简约风格的家居设计以简洁明快为主要特点，同时张扬个性，色彩和造型运用很大胆，是家居界的“百搭”风格，绿色植物的选择也没有那么多条条框框。大胆发挥你的想像吧，只要不是格格不入，没有什么不可以。放几盆吊兰在电脑桌的书架上，立一株巴西木来净化空气，摆一盆散尾葵在飘窗前，随意且自然。甚至是孩子手工课上做的太阳花陶土盆，你在踏青时带回的铁线蕨，都可以用于装饰你温馨的家。简约风格适合一些瘦高的细叶植物，这样会给你的居室增添艺术的气息。
现代简约气质的植物推荐：散尾葵、巴西木、吊兰、铁线蕨
地中海风格：热带花草吹过海洋风情
阳光、海滩、童话般美丽的地中海风情，是很多80后首选的设计风格。有了太阳般温暖的黄色墙壁，有了西班牙蔚蓝海岸般的桌椅，还想漂洋过海地把普罗旺斯的紫色香气带回家?那就在家里放上一盆薰衣草吧，金黄与蓝紫的花卉与绿叶相映成趣，形成一种别有情调的色彩组合。还有风信子、矢车菊、香豌码凳豆花，这些热带植物都能让你置身于地中海充满花香的空气中。
地中海气质的植物推荐：薰衣草、风信子、矢车菊、香豌豆花
东南亚风格：蕉叶椰香尽显泰式风情
精雕细琢的泰式图案、烛火营造的氤氲、风中飘来的阵阵熏香，都是东南亚风格内在柔美的绝佳体现。在装有少量水的托盘或者青石缸中洒上玫瑰花瓣，打造东南亚水飘花的浪漫就这么简单。迟纳旅当然还需要在雕木坐榻的一角放几株有一定高度的绿色植物，才有热带风情的真正内涵，类似芭蕉叶状的滴水观音就是最好的选择。芭蕉、棕榈、天堂鸟这些东南亚特有的植被，在稍微大型一点的花鸟市场上都能买到。风儿一来，椰香阵阵，一笑一颦尽收眼底。
东南亚气质的植物推荐：滴水观音、旅人蕉、天堂鸟
田园风格：回归自然最美
倡导“回归自然”的田园风格是现在很流行的家居设计风格。田园风格分为中式田园、欧式田园、美式田园三大类。
中式田园：青竹香莲“大隐于市”
青竹矮墙的隔断，配上蓑衣草编的卷帘，以自然清新的民俗为特色的中式田园风格，给了很多都市人一片“大隐于市”的净土。把小型贵妃竹栽进人工的篱墙里，再在四周放上几盆兰花草，仿若隐居于竹林深处。若是家里有水池景观，种上香莲，营造出水芙茄告蓉、芳泽隐隐之景，尘世烦恼顿时抛之脑后。
中式田园气质的植物推荐：贵妃竹、兰草、梅、菊
欧式田园：碎花营造温馨气息
无处不在的碎花图案是很多人的欧式田园印象，碎碎的小花能把深咖啡色基调衬托得暖意浓浓。虽然欧式田园风格更多地是在门前、窗外摆设满满的鲜花与植物，但为了营造更地道的风情，也可在窗台种上各色小花;室内则可以去家居装饰小店选几个原木小方盆，或是藤编的花篮，放上五色小雏菊、野菊花。柜子的顶角处可以放一盆绿色藤蔓植物，让家里的每个角落都充满欧式乡村般纯美的享受。
欧式田园气质的植物推荐：小雏菊、野菊花、藤蔓植物
美式田园：常青植物打造浓情绿意
美式田园摒弃了古典欧式风格的繁琐与奢华，简洁明快。传统的美式田园家具多使用原木，常通过搭配很多不开花的绿叶植物来衬托绿意。在300平方米的住宅内，植物数量一般15～20株，分散在每个房间。矮的地毯海棠、绿巨人放在桌上，高的龙血树、散尾葵放在沙发后面，密西西比河岸的森林迷雾就在你的家里。
美式田园气质的植物推荐：地毯海棠、绿萝、绿巨人温馨贴士
植物不同摆放位置各异
绿色植物不仅能够装扮设计风格，放在居室里还有益于身心健康。常春藤能够吸收抽烟产生的烟雾，适合放在客厅;吊兰、绿萝、铁线蕨等花草可净化空气，适合放在卧室;薰衣草、薄荷、茉莉能够振奋神经，适合摆放在书房里;龟背竹、虎尾兰具有一定杀菌消毒功能，刚好摆在卫生间。但香味过于浓烈的夜来香、容易引起皮肤过敏的天竺葵、有毒性的夹竹桃等，不适合作为室内景观盆栽。
普通植物的价格区间
普通的绿色植物如发财树、贵妃竹、巴西木等都可以在成都花卉市场买到，价格按植株大小每株在40～200元不等。而小型的草本植物如兰花草、吊兰、菊花等一般在40元以下就能买到。因为气候差异，风信子、香豌豆花这些热带花草在成都市面上很难见到，装友们可以用仿真花代替，效果一样好，价格在50块钱左右。而薰衣草、勿忘我等有干花制品的也可以选用干花。爱走动的装友可以借周末和家人去石象湖、三圣花乡的时候，顺便带回一些时令鲜花来代替不常见的热带花草，几块钱就可以买一大束。

⑤ 歌曲作曲的一般技巧有哪些

创作歌曲，都会有一些 方法 技巧，通过学习，才能作出更好的曲子。下面是我为大家讲解一下歌曲作曲的方法技巧，仅供参考。

歌曲作曲的一般技巧
一、主题

一首歌的音乐，要有一个能够集中地概括整个作品的思想、感情、性格的音乐主题。乐曲的长短要根据内容而定，象一条主线贯穿全曲。歌曲的音乐主题往往是根据第一句歌词的特点所创作出来的，有些歌曲的主题，往往根据半句歌词加上衬字拉开来创作的，也有一些歌曲的主题，加了许多虚词和衬字把主题加长了。

一首歌乐曲主题的配制，首先是从研究歌词开始的，要进行反复吟颂，借此来了解歌词的意境，进行研究分析，并对歌词作修改和修整。要形成准确、鲜明、生动的音乐主题形象，才能正确深刻地表现词意的思想内容;其次，对于体材也要选择合适的，根据内容需要量体裁衣，以增加作品的表现力和艺术感染力。

二、发展

1、段落

音乐的发展安排在合理的作品结构之中，歌词的结构是音乐段落结构的重要依据。段落分一段体，两段体，三段体等。比较常见的是两段体和三段。

段落可以分为对比和类似形式。对比，如：前面比较舒缓，后面比较高昂;前面比较紧凑，后面比较庸散。从文学上分析，如果你想用对比来创作的话，前面是叙事的话，后面一定要改成抒情。从音乐上说，前面如果旋律比较平，后面就大胆的多点起伏，前面节奏多用4分音符的话，后面就用8分或16分音符。从而起到对比的作用。在编曲上可以更明显地看到，一般副歌部分总是比较高潮，而前面总比较缓慢。但这也不是绝对的。

一段体的大多都是小歌，如兰花草，雪绒花等等。 学吉他 的人一定知道，是吉他入门的必弹曲。如果写得好，那也是非常精致的东西。但一段体对旋律要求非常高，旋律一定要好听，否则不行。现在三段体的也很多，如陈亦讯的十年(也有人把第二段看作起承转合中的转)，那英的征服(在歌后面有一段把情绪推向高潮的人声部分)等等。

数学里面有黄金分割点，人们在美术、音乐等艺术领域都很注意这个点。按照美学观念它是最完美的点。一首3分钟的歌，在黄金分割点上，大概2分多钟的时候，总是一个歌最最好听的地方，他或是高潮部分，也许是一首歌最最精华的部分，在编曲上尤其是这样。黄金分割点，是最容易打动听众的点，也是最容易渲染感情的点。

2、重复

重复永远是音乐中的不二法门，从段重复到小节重复，几乎每个作品中都可以看到他的影子。(重复也是同度模进)。重复的技巧也很多，移位重复还包括严格移位和混合连续移位。

3、倒影

它就像我们在水边，看到自己的影子。如：33345 33321。

在 五线谱 中，以3横线，就会发现，345往下翻180度的话，其旋律线条就会和321吻合。这样写出来的旋律，不会很散。

4、模进

模进分严格模进和自由模进。严格模进，要求各旋律音程之间完全一样，旋律线条也要完全一致。如：3323 2212 。自由模进，则没有这个限制。如：1123 3345(1和2之间是全音，3和4之间是半音，音程不同)

5、对格

各艺术门类都是相通的。在文学创作中的某些技巧，放到音乐里也完全适用。在一些人写的诗联，第一句的最后一个字，是第二联的第一个字。放到音乐中的话，就是第一句最后一个音符，是第二句的第一个音符。然后依次类推。如：123 312 234 465，前面的最后一个音符，是后面的第一个音符。李宗盛有时通篇都使用对格的技巧。

6、变音

一般而言是指升降音符。用一些变音，会给人带来新鲜的感觉，也容易使情感更加饱满。

歌曲变音用得如何，很大程度上看作者对旋律的把握程度。一般来说，表现明亮色彩的歌曲用大调，相反，表达忧伤或温柔的歌曲用小调。我们也可以把大调的3音降半度，来表达忧伤或温柔。在小调中，多使用#4和#5，是不会有错的，因为小调的上行音阶中本身就包括#4和#5。如果想写一段带有JAZZ风味的旋律，除了节奏上多用切分音符外，用b3和b7是不二法门，其实，这也是JAZZ的特有音阶。

例如，罗大佑在爱的诤言里，A段第三句，用了#1 2 3的级进，给人一种忧伤的感觉，而且非常新鲜。李泉的爱的颜色中，用了：5 6 7 #1的旋律级进，四个全音连续上行，把感情发挥到了极至，也给人一种耳目一新的感觉。橄榄树是一首非常经典的老歌，作者用了#4作为承上启下，收到非常好效果。如果改用4的话，旋律色彩就会大打折扣。

7、浓淡疏密

1：疏密有致。 国画 讲究疏可跑马，密不透风，有疏有密。在音乐中，前面几小节如果节奏部分非常密集，后面一定要多写些长音。如果前面旋律起伏非常大，那么后面一定要把旋律安排得平稳些，以起到一个平衡的作用。

2：深浅分明。国画讲究墨色深浅枯湿，分深、浅、灰等五色。在音乐作品中，如果前面两小节都使用了上行的旋律，如：1123 3345，那后面你最好使用下行或者平行的旋律，如5442等，这样让人感觉旋律有起伏有变化了，听觉上比较舒服，也符合自然规律。

如，开头第一到第二句，旋律从低音5直线上升，且不带拐弯地到达高音1，音程跨度纯四度+纯八度。第三句开始慢慢下降，从高音1下降到底音6，音程跨度8度加小三度。给人感觉旋律起伏很大，感情全部发挥出来了，然后第四句旋律开始走稳。

8、调式

在古典音乐里，用什么调?抒发什么情感?需要的音乐效果是明亮的?还是灰暗的?或是雄壮的等等，都有严格的要求。

但在当今的许多歌曲，特别是流行音乐里，几乎没有这种限制了。现在作曲家对歌曲的定调，一般是根据歌手的音域来确定的。男歌手一般最高音定在G上。(钢琴上叫小字二组G，吉他上是第一弦的第三品)。如果太高，降一度也够了。女歌手音域要比男的高八度，所以，一般最高音定在B上(钢琴是小字一组B。吉他是第二弦空弦)。太高的话也降一度。当然，这也不是绝对的，只是一个大致的范围，听说帕瓦罗蒂可以唱到高音#C。大家可以在琴上感觉一下，钢琴是小字三组的#C，吉他是第一弦第九品。

9、变调

我在江西、北京两次听到张千一讲自己的歌曲创作体会，每次对转调的问题都谈得特别多。调性的对比，确是非常重要而有趣的，一首歌前面如果是小调，后面可改用大调来发展。前面如果是C调，甚至你可以在后面安排bE大调(就是C小调)，都是可以的。这样能让听众有耳朵一亮的感觉。但不要忘记，调是为歌服务的，转调是为了更好的抒发情感。所以不管你转成什么调，一定不能单纯为了转而转，音乐也要有再现。

齐秦的《大约在冬季》，他在第一段开头用大调 1，结尾是小调 6，副歌部分也是小调，很好地抒发了离别的情绪。 张国荣的“共同度过”，本来旋律并非很出彩，副歌部分也是一般，但作者连续用了四个转调，把感情全部唱出来了。 转调技术在间奏里用得也比较多，还有离调，但这是编曲的范围。如果间奏忽然转调了，那么在结尾的时候，一定要再转回原调。

调式的学问很多，在印度的音乐里，把3和4这一对半音兄弟，再切一半，变成12音音阶，更难唱。光音阶上的变化就有几十种，还分上行和下行，还不包括临时变音等，很难懂。

在大多的编曲书中，都说结尾一定要5级和声转到一级和声。是C调的话，结尾一定要从G到C才可以，不然不及格。但有不少歌曲里面结尾并不到C，而是G到#G(就是#5 1 #2)，在听觉上非常新鲜。还有G到G增和弦。就是(5 1 2)也非常新鲜。有一种意犹未尽的感觉。

10、起承转合。

中国的诗词歌赋是要讲究起承转合的， 四句式的歌曲或歌曲主题部分也有起承转合音乐结构的。

开头的第一句就是起，一般都是有音乐动机组成的，是写歌的一个动机所在。

第二句就要相承了。

第三句就是转，是主歌部分最精华所在，很多优秀的音乐人都在这里大做 文章 。如果前面两句用上行旋律比较多的，第三句一定不要用，改成下行。前面如果旋律比较平和，到这里，一定要写的凹凸些，就象美女的线条。用一些变音什么的，节奏改一些，也是非常常见的手法。

第四句叫合。是前三句的 总结 ，有人把第一句照搬，那是最简单的办法。也有人把前面三句用到的动机，整合在一起作为第四句，也未尝不可。实际上，创作手法是多样化的，主要看情绪发展，你想表达什么。

11、词曲配合。

汉字有本身的发音，1、2、3、4声，念的时候，大家都严格按照发声的，上入声，本来也包含了音乐成分在里面。如果没有按照发声规律念，很容易就变成另外的意思了。而在音乐创作中，这是最最忌讳的。

如果歌词的感觉是摇滚的，曲子却写成民谣的，听上去感觉一定不行。曲子是古典风味的，而词的感觉却是很现代的，感觉就会很别扭。齐豫以前有盘专集，曲子都是从古典音乐里出的，新填上词来唱，感觉不好。因为那是人家为器乐而写的曲子，改成人声了，当然不好。

12、最高境界。

鲁迅先生说过，文学的最高境界就是，添一字嫌太肥，减一字嫌太瘦，就是说，好的文章，你一个字都不能增减。好的曲子也是一样。加任何一个音符进去，你都觉得不好，删除任何一个音符，你都觉得不对，到了那个时候，就是曲子最完美的时候。如果对巴赫的复调加音符进去，就会发现，加在任何一小节，其他地方都要作很大的改动，而改好之后，又会发现完蛋了，不能听了。 但歌曲有所不同，因为要加歌词。词，是为曲服务的，是依附在曲子上的。所以宁可让词牺牲点，也尽量不要去改动曲子了。
作曲的小技巧
1.旋律犹如词句。当你在写作的时候，让 句子 变得更长的方法，往往不是在后边不断的加上新的想法，而是为这个句子写上一个从句构成主从结构。所以，如果我有一段4个小节的旋律，我通常会把最后一个小节删去再续上一段变奏。这段旋律变得变得不完整，但因此可以被延长成为一段有多个乐句的长旋律。在大多数情况下，我会为这段旋律续上多段变奏，它们可以出现在歌曲的各个部位。

2.歌曲有其应有的长度，不应将之过度延长。一般，我会以一段八个小节的旋律开始，然后在其上增加或删减节拍。我发现，对比原来的旋律与新的版本，原来的总是显得缺乏生命与呼吸，甚至显得有些机械化。重复往往有其修辞意义，我不会总是重复一段规律的旋律，但我会试着把这段8小节的旋律改变为7个或9个小节，这让它听起来起伏而带有呼吸感。这就像人在自然说话的时候，从不会一直保持一个平稳的4/4拍节奏，而会间歇性时快时慢时轻时重。自然，每个人的品位不同，选择也有不同，而且这个方法在groove driven风格的音乐里边也许不够适用，但是你也不妨试试。

3.将一切都唱出来，不管是旋律、低音线还暂时只停留在脑海的声音。如果你无法将其哼唱出来，那它很有可能并不太好。当然，这也不总是如此。只有对自己的旋律创作有足够信心的人才会逐渐剥离那些可以哼唱而出的音符，但在此之前，你还是试着把它们都唱出来吧。

4.所有的旋律表达都应清楚明晰。音调上升需呈上升之势，三和弦组合也应明显易辨，装饰音则应清楚地表达出某些段落的特殊性。一般而言，表现出明显趋势的旋律段落需要有明确的概念表达，你得更好的思考这段旋律，删去那些无益于趋势律动表达的音符。一段表现明显下降趋势的曲调，就不应在其中夹杂太多的上升的旋律。这一点，会对你在创作合唱、多声部或交响乐都有一定帮助。要知道，一段整体不佳的旋律常常是因为参杂了过多律动相异的音符而导致。

5.将乐曲分成乐句。好的音乐家的确能将“两只老虎”也表演得令人陶醉难忘。但作曲家们，你们没有那么大的运气总是遇上这些超凡的表演者。他们都忙得没有排练时间了，零碎的那点时间用来练习勃拉姆斯也比练习你的曲子有意义。所以，请把你的乐曲明确的标注出停顿起伏，并将之化为一段段的乐句，这样你的曲子在任何情况下都不会黯然失其本色。标注出渐强、暂停、升高、较轻、较重、连续等等，这些都是一个聪明的作曲家应该写清楚甚至应该强调的。如果你觉得这段旋律之后需要的是暂时休息，就请把切分换成休止。与其直接写“强后突弱”，不如标明一人起音后再有渐强跟上，这样表达更为明确，也不需要花更多功夫。

6.好的旋律意味着音调和谐。即使是一段无伴奏的旋律也应遵循这一点。一段旋律应该搭配的和弦作曲家们应是再清楚不过的了，但若未落笔写明，谁也不知道真正配合的基音为何，所以请务必将其标明。作曲的时候，我发现，相比哼出一段旋律，唱出具体的音名对于协调音调更有帮助。这是因为，哆来咪实际上各自有着不同的旋律内涵，而任何一个音乐家都应注意到这点。

7.好的旋律也一定是友好的。你可以在这之上叠加另一段强烈的旋律，感觉还不错的话，你甚至还可以在这之上再次叠加。

8.我发现，保持旋律的某种律动感不变，但同时随意为另一层旋律移调，会为之创造出一种空间感，结构会变得明晰，而整体也更具动感。但让所有的元素都随意移调也许就会显得有些失序了，听者也会因缺乏以主要旋律作为引导而失去耐心，但无论如何，若整首歌都没有移调，那又会显得过于无趣了。

9.你需要让自己的整体旋律具有足够的能量。这样他们在进一步的发展与改编后依然可以保持最初的听觉特质，即使是调整了音调，加入了新的元素，最初的旋律依然清晰可辨。这样的旋律在重复、比较中也能穿过多变的表层旋律直入内心。在创作交响乐时，你甚至不必再协调背景与主音之间的声音轻重，旋律的灵魂已经早已深入听众大脑挥之不去。关于作曲的指导往往会局限于那些大众化的作曲动机及与之相关的技巧。虽然这些技巧几乎适用于所有的音乐风格，而且常常被人广泛利用。但我不准备再给你关于所谓技巧上的建议(它们早就被别人解释过一万遍了)，技巧的确很重要，但我更愿意给你们 说说 技巧之外的同样重要的问题。

最后，咱不用再说分析经典总谱有多重要了吧。毕竟，写出好曲子不仅是写出好的旋律段落，你还得知道如何将它们恰到好处地良好组织。
学习作曲的技巧
要热爱生活，体验生活，善于观察生活

平时，在生活中要多看、多听、多分析、扩大视野，增加生活积累。不但要对各种人、各种事善于体察、分析，还应对美好的大自然——山川、田野、大海、江河、风、花、雪、月 等等有更深的了解。只有这样，当你想写有关题材的歌曲时，才不至于脑子空空，毫无联想 。试想，如果一个作曲者连山都没有见过，怎能写好一首登山的歌曲呢?最多只能借助于影 视或书本的间接介绍，但他决不能体会到登山时步履的节奏韵律，及攀登山顶后胸怀欢畅的 心情。

要有一定的 乐理知识

歌曲是通过音乐来表现的，而音乐则需用乐谱记录下来的。因 此，歌曲作者必须具备相当的乐理知识，青少年朋友应在这方面先打下良好的基础。试想， 一首好的歌词打动了你，你很想把它谱成曲，然而，头脑中浮现的歌声，却不知如何用音 乐符号来表达;或者虽然用音乐符号记述下来了，但不确切、不完整，甚至与自已的本意相距很远，这样是写不好歌曲的。3要善于学习各种音乐语言 歌曲是通过音乐语言来表情达意的，所以要想写好歌曲， 首先要学会积累丰富的音乐语言。日常生活中，一个人的口才好，人们夸奖他“出口成章”，这并不是天生的，而是语言的不断积累和反复锻炼的结果。同样，你若想写好歌曲，也应不断积累起丰富的音乐语言，供自已在创作实践中运用。或许有些朋友会问，从哪里去找音乐语言?怎样积累?途径是很多的，如我国各民族、戏曲、曲艺和传统乐曲，聂耳、冼星海、萧友梅、黄自等老一辈作曲家的优秀作品，目前流传很广的一些优秀的艺术歌曲、群众歌曲、通俗歌曲、新歌剧及影视音乐，以及外国古典及现代的优秀音乐作品，我们都应该熟悉和认真借鉴。就像海绵吸水那样，吸收越多，储备充足，到需要参考借鉴的时候，就能得心应手地为你所用。学习前人的创作 经验 是文艺创作的必由之路，歌曲创作也不例外。如果掌握的曲调很少那么你的音乐语言就不会很丰富，有时显得苍白、单调。当代著名作曲家如贺绿汀、李焕之、刘炽、瞿希贤、王洛滨、施光南等的作品，都与民间音乐有着“不解之缘”，并从古今中外的优秀音乐作品中，吸取了丰富的音乐养料，所以他们的作口才能受群众的喜爱。对于前人的作品还应善于学习，要分析他们的得失成败，而不是盲目照搬，因为生活本般是丰富多彩的，而且每时每刻都在变化发展着的。还要学会分析自已的歌曲，经常给自己当老师，不断总结经验都训，本着精益求精的态度，才能迅速提高。此外，有条件的朋友，还应多掌握些音乐知识及作曲技巧，比如与歌曲创作直接有关的和声、复调及作品分析等知识。它们能帮助我们学会透彻地分析歌曲，提高创作技巧，更快地掌握作曲本领。

要有相当的文学基础 歌曲是音乐与歌词的结合

因此，歌曲作者的文学水平将直接关系到歌曲的创作质量。要热爱文学，关心文学，并不断提高自已文学水准。对于小说、 报告 文学，并不断提高自已文学水准。对于小说、报告文学、 散文 ，尢其是诗词应给予很大的关注。歌曲作者必须具备一定的文学修养，比如对各种诗词的了解，包括流派、创作及声韵特点等。希望朋友们不断提高自已的文学修养，以适应歌曲创作向我们提出的日新月异的要求。有了生活体验，又常握了一定的写作技巧，就应“勤写多练“了。学到的知识如果只停留大书本概念上，不去实践，不经常磨练，是写不出好的曲调来的，所谓“熟能生巧”就是这个道理。但是，我们说的勤写，是要动脑筋有意图地写，而不是无目的地瞎写。比如，可以根据合适的歌词写一首完整的歌曲，也可以根据自已的能力，按特定的情绪要求写一段曲调，甚至只求写好一个或几个不同的乐句，从中得到锻炼和提高。循序渐进的规律，对于学习作曲同样是适用的!

作曲对于我们音乐 爱好 者来讲，也不是可望而不可及的事。俗话说：熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟。我们听多了别人创作的优秀作品，有时自己也能哼出几句别致的旋律，而这就是乐曲创作的火花。只是多数人都未能将其点燃成一团火，成就出一首作品就是了。

有兴趣作曲的网友，不妨学习一下 简谱 ，先把自己哼唱的旋律记录下来，这个不难。如不会简谱就先录下音。否则你以后往往就想不起来了，”火花“熄灭，悔之晚矣。

不过往往我们自己哼唱的新旋律和我们听过的某首歌中的一段相似，这是难免的，初学嘛。也很可能记录下的旋律，经一段时间再听，感觉不咋样了，那就废掉，重找灵感。

⑥ 兰花赋的作品原文

兰花赋天山客
夫兰花者，冠百草之芳也。其禀天地之祥和，迎日月之淳光。滋五色之云华。远九畹1之蓠墙。浴风孤处，天真静怡；冰拆玉清，贞吉含章。静机澹泊，幽寂于清溪崖岸，淑气参灵，摇曳于深谷翠岗。茎出寒而未倒，叶交眼而有常。姿健劲而掩映，瓣开迎而舒张。心源若接，涧雨常润；岩风徐过，瘦体昂藏。得清气于烟渚，涵白露之轻霜。与屈子而同在，动宓妃2之霓裳。问其椒芬若地？厥美何方？菲菲所如？郁郁怎详？重萼连锁，秀中矜婉；青紫奇色，柔中寓刚。或为龙舌，或为凤尾，或为千手，或为朵香3。亭亭玉立，不因寒而委琐；脉脉贞守，非献媚以张扬。
嗟其飘若悬旌，淡无艳妆。何容亵嗅，生憎践伤。明德契合，欲远乎尘缘，绿绮恒洁，非类乎众莽。捧西子4之素心，当有上仙探问；享清雅之美誉，逸入豪客诗囊。真质待识，查兰亭5之千字；弱脚难移，延南陔6之一方。酝情兮，储百思而未言；承惠兮，结四友7而清凉。禅心默契，凭天渊之深峭；尘嚣远离，后林卉之枯黄。喜玉露生明，知音静赏；唇开金瑞，福赠丽娘8。南国佳人，佩以忘忧；未了斋主9，赋入迷茫。欲摹之大野，描于萧窗。润其孤志，伴其影双。任风雨以外逼，滋心蕊之所长。携喜气以写兰，不屈俗以从流；发萧曼以吟风，起高傲之疏狂。
天山客为兰花草而长吟：
郁郁兰蔼兮，纷披中原；淑淑浓茂兮，吐薰宇轩。心绿未歇兮，飞霜沥玉；冷露滴青兮，野韵摇环。含秀猗猗兮，悦知芳意；凌霜皎皎兮，为尔动颜。智水润根兮，婆娑凝彩；同沐东风兮，灵均萧然。婉转迎时兮，此心有证；生不择贫兮，是处仙园。龙剑将分兮，增色幽境；吐纳芳馨兮，再迎晓寒。静心持节兮，本色无改；无人见赏兮，孰识真贤。芬芳与发兮，美德可嘉；俊才远隔兮，其馥涵烟。非关深隐兮，孰知情愫；岂无高士兮，同启诗笺。远蕊宫兮，未闻达；入离骚10兮，起霞烟。根坚韧兮，入苍石；茎葳蕤11兮，瘦何惭。凝眸处，觉心宇之一清，其非逸世之天仙乎？
2007年11月10日，天山客作于新疆未了斋