海棠依旧贺轩
⑴ 如何评价《知否知否应是绿肥红瘦》这本书
知否知否，应是绿肥红瘦这本书写得非常的好看，女主的艰辛，并且最终获得成功，可以说是相当励志的，因此受到了大家喜爱，内容非常的丰富，接近生活，最终善良战胜了邪恶，因此受到了大家的喜爱。
知否知否，应是绿肥红瘦这本书写得非常的好看，女主的艰银坦辛，并且最终获得成功，可以说是相当励志的，因此受到了大家喜爱，内容非常的丰富，接近生活，最终善良战胜了邪恶，因此受到了大家陆搏昌的喜爱。知否知否，应是绿肥红瘦这本书写得非常的好看，女主的艰辛，并且最终获得成功，可以说是相当励志的，因此受到了大家喜爱，内容非常的丰富，接近生活，最终善良战胜了邪恶，因此受到了大家的喜爱。知否知否，应是绿肥红瘦这本书写得非常的好看，女主的艰辛，并且最终获得成功，可以说是相当励志的，因此受到了大家喜爱，内容非常的丰富，接近生活，最终善良战胜了邪恶，因此受到了大家的喜爱。知否知否，应是绿肥红瘦这本书写得非常的好看，女主的艰辛，并且最终获得成功，可以说是相当励志的，因此受到了大家喜爱，内容非常的丰富，接近生活，最终善良战胜了邪恶，因此受到了大家的喜爱。知否知否，应是绿肥红瘦这本书写得非常的好看，女主的艰辛，并且最终获得成功，可以说是相当励志的，因此受到了大家喜爱，内容非常的丰富，接近生活，最终善良战胜了邪恶，因此受到了大家的喜爱早扒。
⑵ 唐诗，宋词，元曲，《诗经》各5首
唐诗：
江雪
柳宗元
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
孤舟蓑笠尺扒烂翁，独钓寒江雪。
回乡偶书
贺知章
少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识，笑问客从何处来。
破山寺后禅院
常建
清晨入古寺，初日照高林。
曲径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此俱寂，惟闻钟磬音。
黄鹤楼
崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。
滁州西涧
韦应物
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
宋词
苏幕遮（怀旧）
范仲淹
碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水。芳草无情，更在斜阳外。
黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚。酒入愁肠，化作相思泪。
渔家傲（秋思）
范仲淹
塞下秋来风景异。衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里。长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐。将军白发征夫泪。
如梦令
李清照
常记溪亭日暮。沈醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡。争渡。惊起一滩鸥鹭。
如梦令
李清照
昨夜雨疏风骤。浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否。知否。应是绿肥红瘦。
一翦梅
李清照
红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
元曲
天净沙 秋思
马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
四块玉 闲适
关汉卿
旧酒投，新醅陵漏泼，老瓦盆边笑呵呵。共山僧野叟闲吟和。他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活。
四块玉 闲适
关汉卿
南亩耕，东山卧，世态人情经历多。闲将往事思量过。贤的是他，愚的是我，争什么。
沉醉东风
关汉卿
咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞。手执着饯行杯，眼阁着别离泪。刚道得声“保重将息“，痛煞煞教人舍不得。好去者望前程万里！
大德歌 春
关汉卿
子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥此亮。
《诗经》
无衣
岂曰无衣七兮？不如子之衣，安且吉兮！
岂曰无衣六兮？不如子之衣，安且燠兮！
关雎
关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。窈窕淑女，钟鼓乐之。
桃夭
桃之夭夭，灼灼其华。之子于归，宜其室家。
桃之夭夭，有蕡其实。之子于归，宜其家室。
桃之夭夭，其叶蓁蓁。之子于归，宜其家人
鹿鸣
呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。吹笙鼓簧，承筐是将。人之好我，示我周行。
呦呦鹿鸣，食野之蒿。我有嘉宾，德音孔昭。视民不恌，君子是则是效。我有旨酒，嘉宾式燕以敖。
呦呦鹿鸣，食野之芩。我有嘉宾，鼓瑟鼓琴。鼓瑟鼓琴，和乐且湛。我有旨酒，以燕乐嘉宾之心。
车邻
有车邻邻，有马白颠。未见君子，寺人之令。
阪有漆，隰有栗。既见君子，并坐鼓瑟。今者不乐，逝者其耋。
阪有桑，隰有杨。既见君子，并坐鼓簧。今者不乐，逝者其亡。
⑶ 李幼斌主合演的电视剧
电影作品
2008年《惊天动地》(合作侯勇\巫刚\岳红)
2007年《我的左手》饰师长(合作马跃)电影惊涛骇浪
2006年《情暖万家》饰张云生（合作宋春丽\祝新运\刘子枫\徐箭）
2005年《太行山上》饰朱怀冰（合作王伍福\刘德凯）
2004年《惊心动魄》饰乘警长（合作张瑜\娟子\刘之冰\丁霄汉）
2003年《惊涛骇浪》饰张子明(合作潘粤明\赵有亮\巫刚\宁静\张勇手)·
2000年《横空出世》饰陆光达(合作李雪健\陈瑾\高明\张勇手)·
1998年《飞虎队》饰秦雄(合作李雪健\刘威\李强\张丰毅\袁立)
1997年《老少爷们上法场》饰强跃鲤
1994年《杀机四伏》饰扬子江
1993年《军列杀出重围》饰中野
1992年《大禹的传人》饰郑海峰
1991年《热线电话》饰宋安城
1990年《孤岛情报站》饰刘建丰
其他作品
《天鼓》饰于天；《死证》饰方树森；《竞选村长》饰张长顺；《俄德克血酒》饰刘汉五
[编辑本段]☆电视作品
出演时间倒序
2009年
《雾里看花》饰黄立德(宋佳\邢佳栋\张博\石小满\姬麒麟)
闯关东2008年
《在那遥远的地方》饰韦铁锤(殷桃\宋汶霏\吴健\)
2007年
《红日》饰张灵甫(杜雨露\尤勇\宋佳\史兰芽\耿乐\葛石柱)
《乔省长和他的女儿们》饰乔良(陶红\李强\车永莉\胡小庭\李倩\黄梅莹)
《仁者无敌》饰皮德贵(张光北\黑子\刘立淇\张桐\陈炜)
《我是太阳》客串
2006年
《闯关东》饰朱开山(王奎荣\高明\宋佳\萨日娜)
《继父》饰关吉栋(郝岩\侯天来\霍亚明\李强)
2005年
《亮剑》饰李云龙[2](张光北\童蕾\何政军)
《红色追击令》饰冯伯元(朱媛媛\果静临)
《天地粮人》饰高远(张志忠\张小磊)
2004年
《海棠依旧》饰田健(王姬\海清)
《第五个空弹壳》饰田志平(茹萍\陶泽如\迟佳)
《深呼吸》饰雷思成(蒋雯丽\李煜)
《我的兄弟姐妹》饰齐诗吟
《江塘集中营》客串
2003年
《女人不再沉默》饰斯道兰(侯天来\娟子\涓子)
《大江东去》饰贺远鹏(潘雨辰\何政军\曹力\艾丽娅）
2002年
《情有千千劫》饰迟鸣(于小慧\白凡\王奎荣)
《永不放弃》饰李大明(江珊\于洋\颜丙燕\牛飘)
《天堂鸟》饰张大庆(刘蓓\王澜\丁志诚)
《江山》饰林然(史兰芽\李强\范智博)
2001年
《法不容情》饰陈群(胡亚捷\于小慧\白凡)
《非常代价》饰马超(陈瑾\王茜华)
《警察世家》饰刘海山(王志华\杜源\毕彦君\孙红雷)
《警戒线》饰北勇(蒋雯丽\达式常)
《欲罢不能》饰佟满江(徐帆\夏力薪)
《激情年代》
2000年
《刑警本色》饰周诗万(王志文\常戎\王奎荣)
《非常代价》饰马超(陈瑾\王茜华)
《永恒恋人》客串
1999年
《我是警察》饰孙一凡(马少骅\程煜)
1997年
《车间主任》饰张一平(王奎荣)
1995年
《布尔什维克兄弟》分饰刘水长、刘尔父子(郑爽\何政军\雷汉)
1992年
《潮起潮落》饰鲁明宽(赵奎娥\刘之冰\储智博\陈瑾\王静)
⑷ 不负明年花下人——宋代咏海棠诗词赏析（五）
“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”（屈原《离骚》），因为花开花落意味着年华流逝，诗人墨客常常怀有睹花思人的感慨，尤其是见落花而感迟暮，成为历代吟咏不绝的主题。在咏海棠诗词中，也有许多爱花惜花佳作。
宋代女词人李清照的《如梦令》，通过对海棠“绿肥红瘦”的描写，抒发了暮春时节的感伤情绪：
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。
“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒”，“昨夜”一词点出词人写作时间当是清晨。“雨疏风骤”，概括了暮春时特定的风雨景象。“浓睡不消残酒”，写词人的生活情景：饮酒酣睡。她为什么要酣饮浓酒？词中没有直言，但是我们完全可以推想得到。“浓睡”的“浓”意，是因酒浓而来，又是因雨疏风骤的特定天气而形成，更是因愁浓而来。昨夜狂风乱吹，雨点飘洒，又值暮春，它勾起了词人多少心事，激起了她多少幽情愁思。寂寞和空虚，烦恼和愁情，无法排遣，只好以酒浇愁。所有这些并没有渲露在词的表面上，不言其情，隐传其意，让读者透过字面去体会，这就造成了这首词的含蓄。
“试问卷帘人，却道‘海棠依旧’”，清晨到来，卷起门帘窗帘，这里没有点明清晨这个特定时间，但从卷帘的动作中，人们完全可以想到风停雨歇，新的一天开始了，这是时间的暗转。“试问”，表明词人一觉醒来，关心的第一件事就是花事。为何如此关心花事呢？这又得联系上句“昨夜雨疏风骤”。词人描写的立足点是在今晨，事情的发问是在风雨，虽然“试问”句的转折比较突然，但内在的意脉却十分清晰。“试问”的“试”字用得极为传神。既显示出词人询问花事的迫不及待的心情，又显示出她发问时的惴惴不安的情绪，交织着既急切而又担忧的矛盾，是希望其无，又担心其有的复杂的情绪。一个“试”字，把种种心事和盘托出，尽露纸上。
词人问过卷帘女后，得到的回答却是“海棠依旧”，海棠花仍然是原来的老样子。但是，这回答并没有使词人满意。于是，文意又迭进一层，涌起了新的波澜：“知否？知否？应是绿肥红瘦。”“知否？知否？”连续两次显现，诚然为词牌本身的要求所规定，但也表现了词人的语气，是对使女回答的断然否定，又包含着责备之意，为何不亲去察看，就贸然作答？其中的语意含量十分丰富。最后由词人本身的回答作结。“应是绿肥红瘦”，“应是”，紧接“知否？知否？”之后正面回答，也是对使女的纠正。“绿”、“红”是用修辞的借代，用颜色来代替事物。经过一夜小雨大风，花落该有多少，枝叶又是该添加了多少？“绿肥红瘦”是花残叶茂的意思。恰恰跟这首词的篇首所提的风雨相呼应。
这首咏花词，表现了词人对花开花落的关怀。惜花，在古代诗词中不乏其作。孟浩然《春晓》中有句：“夜来风雨声，花落知多少。”辛弃疾《摸鱼儿》词中也写道：“更能消几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。”然而，李清照这首词却别具一格。它通过主仆二人间的对话来写花事的变化，春意的变化，从而传送出女词人的寂寞心绪和淡淡的哀愁。全词虽有哀愁，但不浓重，情调清新，情意挚切。语言富于创造性，“绿肥红瘦”已成千古名句。
宋代诗人李弥逊的《虞美人·东山海棠》，惜花伤春，感情浓郁：
海棠开后春谁主？日日催花雨。可怜新绿遍残枝，不见香腮和粉、晕燕脂。
去年携手听金缕，正是花飞处。老来先自不禁愁。这样愁来欺老、几时休。
“东山海棠”，又名“东坡海棠”，即苏东坡吟咏过的海棠。这里泛指海棠。
“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”（屈原《离骚》）。因为花开花落意味着年华流逝，诗人墨客常常怀有睹花思人的感慨，尤其是见落花而感迟暮，成为历代吟咏不绝的主题。本词所表达的，也正是这一旨趣。
词的上片，写对海棠花朵萎落的由衷怜惜。“海棠开后春谁主？日日催花雨”，海棠花刚开不久，很快就萎落了，这一片春光，谁能维系得住？连日风雨不断，摧残着枝上的余花。“春谁主”，即谁为春色做主。从词意看，因连日阴雨，似催春归去，故触发词人的愁肠。“可怜新绿遍残枝，不见香腮和粉、晕燕脂。”风雨无情，海棠枝头已只剩绿叶，再也见不到艳丽的花朵。“香腮和粉、晕燕脂”，以精心打扮的美女面容，喻写海棠花白中透红的娇俏妩媚。春光短暂，好景无常，俏丽的鲜花转眼难寻，这怎能不激起词人深深的怜惜和依恋？
词的下片，写的便是因春色残灭引发的感伤。“去年携手听金缕，正是花飞处”，去年曾于此地和友人同赏新曲，也正当残花飞落的时节。“金缕”，乐府曲“金缕衣”的省称，也是词牌名（“金缕曲”即“贺新郎”），此处的“听金缕”，既可解作听奏清幽的乐曲，也可解作听唱新填的歌词。不难想见，当年在落花时节的心绪，也带着怜惜落花的惆怅心绪，但毕竟有知音的友人相伴，愁怨稍易消解。转眼之间，又是一年花开花落，不仅再次目睹春光难留，连去年的友人也不知去往何方，满腔的伤春感怀，怎能够轻易消散？
“老来先自不禁愁。这样愁来欺老、几时休”，由于年龄大了，再也经不起愁闷的磨损，但目睹眼前的落花，自然会触发年光流转的感叹。似这样悲春叹老，大约再也不能支持很久了。明知不该伤心，却又不免伤心，这究竟为了什么？正是词人要探究的问题，也不能不感发读词的后人。
叹息春光短暂，感慨华年不永，原本不是什么新鲜题旨，但因本词写得既醒豁又蕴藉，十分耐人寻味，能在不自不觉间将读者引入特定的情境，打动读者自己也去思索词人的困惑，使得这首小词富有强烈的感染力量。
南宋词人刘克庄的《卜算子·惜海棠》，突出表现了词人对海棠“惜”的感情：
尽是手成持，合得天饶借。风雨于花有底仇，著意相陵藉。 做暖逼教开，做冷催教谢。不负明年花下人，只负栽花者。
这首词对海棠既未从正面去描写，也未从正面来欣赏，而是从惜海棠的角度就事论理地写去，确实别有一番情趣。
“尽是手成持，合得天饶借”，是说人们对海棠的培育，理应得到天公的庇护。一束束美丽的海棠花，都是栽花人一手一手浇灌出来的。既然如此，她就理应得到上天的饶恕和庇护。起手便为花鸣不平，颇有点为之请命的味道。其实这也含有对栽花者的深切同情，也是以为之代言者自居。词一开始便抓住惜花之情说开去。
“风雨于花有底仇，著意相陵藉”，其实就是对“合得天饶借”的反诘：风雨和海棠花到底有什么仇恨呢？竟这样肆无忌惮地摧残她？这里已不只是惋惜，而是流露出一丝愠怒了。
“做暖逼教开，做冷催教谢”，是风雨对海棠“着意相陵藉”的具体化；假设天气暖和就逼迫着海棠花开放，假设天气寒冷就催逼着海棠花凋谢。“做”为假设之词。词人这种充满了稚气的责问风雨，颇有点类似苏东坡之埋怨明月“不应有恨，何事偏向别时圆”（《水调歌头》），都可以说是词人的无理之论。正如人的离别、团聚同明月无关一样，花的盛开、凋落也同风雨没有必然联系。所以，词人的责怪明月和风雨的论理，也只能是词人抒情的一种特殊手段。可见这种责问只是缘于词人对海棠的爱惜之情过于深切而已。
“不负明年花下人，只负栽花者”，这里词人又从激动而转入平静了，似乎是在说：即使“做暖逼教开，做冷摧教谢”是对的，那么对明年的赏花者（花下人）来说也是无所谓的，因为明年花还会照样开放；只是对今年的栽花者是一个打击，确实辜负了他的一片良苦用心啊！到此词人才以栽花者的立场表示对花逝去的惋惜之情，道出了这首词的本意。
这首词并未对海棠之美做具体描绘，而是重在说理。其实词中所说之理，乃是一个爱花爱到痴情程度的人，从他口中道出的违背事物常情的痴理，也可以说这首词通篇皆为词人的痴情痴语。但是，尽管词中都是无理之理，而读者并不会因此责怪作者是无理取闹、浅薄无知和无聊生事，相反，却被词人的惜花真情所感染、所激动，并产生共鸣。因为词人在词中不管如何怨天、怨风雨，不管怎样批评“做暖逼教开，做冷催教谢”的不当，但他最后还是相信花仍然会按大自然的规律按时自行开落的。种种腾挪只不过要把栽花者对花的“惜”字揭出示人而已。词人这种惜花心情，正是通过这种无理而有情的手段，才进入如此艺术妙境。
⑸ 李幼斌 的所有作品和剧情介绍
主要话剧作品
1985年
《新京末日》 饰 溥仪
《蒙克斯韦尔庄园谋杀案》
音乐话剧《爱神霹雳》
1994年
小场次探索话剧《情感操练》
主要电影作品
《天鼓》 饰 于天
《死证》 饰 方树森
《飞虎队》 饰 秦雄
《热线电话》 饰 宋安城
《杀机四伏》 饰 扬子江
《竞选村长》 饰 张长顺
《孤岛情报站》 饰 刘建丰
《俄德克血酒》 饰 刘汉五
《大禹的传人》 饰 郑海峰
《军列杀出重围》 饰 中野正南
唯派衫《老少爷们上法场》 饰 强跃鲤
《横空出世》 饰 陆光达
《惊心动魄》 饰 乘警长
《惊涛骇浪》 饰 张子明
主要电视作品
《法不容情》饰 陈群
《亮剑》 饰 李云龙
《第五个空弹壳》 饰 田志平
《我的兄弟姐妹》 饰 齐诗吟
《海棠依旧》 饰 田健
《大江东去》 饰 贺远鹏
《江山》 饰 林然
《永不放弃》 饰 李大明
《激情年代》 饰 欧阳鹏
《情有千千劫》 饰 迟鸣
《天堂鸟》 饰 张大庆
《警戒线》 饰 北勇
《警察世家》 饰 刘海山
《法不容情》 饰 陈群
《车间主任》 饰 张一平
《生死谍变》 饰 项农
《我是警察》 饰 孙一凡
《西出阳关》 饰 李凡民
《今生有约》 饰 李建立
《永恒恋人》 饰 老罗(友情客串)
《非常使命》 饰 白晓峰
《非常代价》 饰 马超
《一介书生》 饰 魏书生
《不共戴天》 饰 林峰
《潮起潮落》 饰 鲁明宽
《刑警本色》 饰 周诗万
《欲罢不能》 饰 佟满江
《羡数东北大暴动》 饰指腔 季剑飞
《玫瑰依然红》 饰 高松宽
《女人不再沉默》 饰 斯道兰
《布尔什维克兄弟》 分饰 刘水长、刘尔父子
《情债》 饰 朱四
《抉择》 饰 杨诚
《继父》 饰 关吉栋
《天地粮人》钸 高远
《红色追击令》 饰 冯伯元
《闯关东》饰 朱开山
《仁者无敌》饰 皮德贵
⑹ 《乔省长和他的女儿们》好看吗李幼斌都演过哪些电影电视剧
好看啊！
☆电影作品
出演时间倒序电影惊涛骇浪
2007《我的左手》饰师长
2006《情暖万家》
2005《太行山上》饰朱怀冰·
2004《惊心动魄》饰乘警长·
2003《惊涛骇浪》饰张子明(合作潘粤明\赵有亮\巫刚\宁静\张勇手)·
2000《横空出世》饰陆光达(合作李雪健\陈瑾\高明\张勇手仿余)·
1998《飞虎队》饰秦雄(合作李雪健\刘威\李强\张丰毅\袁立·
1997《老少爷们上法场》饰强跃鲤·
1992《大禹的传人》饰郑海峰
其他作品：《天鼓》饰于天；《死证》饰方树森；《热线电话》饰宋安城；《杀机四伏》饰扬子江；《竞选村长》饰张长顺；《孤岛情报站》饰刘建丰；《俄德克血酒》饰刘汉五；《军列杀出重围》饰中野
☆电视作品
出演时间倒序
2008《红日》饰张灵甫(合作杜雨露\尤勇\宋佳\史兰芽)
2007《乔省长和他的女儿们》饰乔良(合作陶红\李强\车永莉\胡小庭\李倩\黄梅莹)
《仁者无敌》饰皮德贵(合作张光北\黑子\刘立淇)
《我是太阳》友情出演方强(合作刘佩琦\王雅捷)
2006《闯关东》饰朱开山(合作\王奎荣\高明\宋佳\萨日娜)
《继父》饰关吉栋(合作\郝岩\侯天来\霍亚明)
2005《亮剑》饰李云龙(合作张光北\童蕾\何政军)
《红色追击令》饰冯伯元(合作朱媛媛\果静临)
《深呼吸》饰雷思成（合作蒋雯丽\李煜）
2004《海棠依旧》饰田健(合作王姬\海清)
《第五个空弹壳》饰田志平(合作茹萍\陶泽如\迟佳)
《我的兄弟姐妹》饰齐诗吟(合作刘晓庆\杨恭如\何冰)
2003《女人不再沉默》饰斯道兰(合作侯天来\娟子\涓子)
《大江东去》饰贺远鹏(合作潘雨辰\何政军)
《天地粮人》饰高远(合作张志忠\张小磊\邓英)
2002《情有千千劫》饰迟鸣(合作于小慧\白凡\王奎荣)
《永不放弃》饰李大明(合作江珊)
《江山》饰林然(合作史兰芽\孙青\李强)
2001《法不容情》饰陈群(合作胡亚捷\于小慧\白凡)
《非常代价》饰马超(合作陈瑾\王茜华)
《警戒线》饰北勇(合作胡亚捷\于小慧\白凡\达式常)
《天堂鸟/女人行动》饰张大庆(合作刘蓓\王澜\丁志诚)
2000《刑警本色》饰周诗万(合作王志文\常戎\王奎荣)
1998《布尔什维克兄弟》分饰刘水长、刘尔父子(合作郑爽\何政军\雷汉)
1997《车间主任》饰张一平(合作王奎荣)
1992《潮起潮落》饰鲁明宽(合作赵奎娥\刘之冰\储智博\陈瑾\王静)
其他作品：；《西出阳关》饰李凡民；《今生有约》饰李建立；《我是警察》饰孙一凡(合作马少骅\程煜)；《非常使命》饰白晓峰；；《一介书生》饰魏书生；《不共戴天》饰林峰(合作尤勇\林芳兵)；《东北大暴动》饰季剑飞；《情债》饰朱四；《玫瑰依然红》饰高松宽；《抉择》饰杨诚(合作李雪健\赵奎娥)；《警察世家》饰刘海山(合作王志华\杜源\毕彦君\孙红雷)；《欲罢不能》饰佟满江(合作徐帆\陶虹\谈拿王华英\罗钢\傅彪含大搭)；《激情年代》饰欧阳鹏（合作刘佩琦\王静）；《永恒恋人》饰老罗(友情客串)；
⑺ 李幼斌演的电视剧有哪些
一、演员李幼斌的作品：
1、主要话剧作品
1985年
《新京末日》 饰 溥仪
《蒙克斯韦尔庄园谋杀案》
音乐话剧《爱神霹雳》
1994年
小场次探索话剧《情感操练》
2、主要电影作品
《天鼓》 饰 于天
《死证》 饰 方树森
《飞虎队》 饰 秦雄
《热线电话》 饰 宋安城
《杀机四伏》 饰 扬子江
《竞选村长》 饰 张长顺
《孤岛情报站》 饰 刘建丰
《俄德克血酒》 饰 刘汉五
《大禹的传人》 饰 郑海峰
《军列杀出重围》 饰 中野正南
《老少爷们上法场》 饰 强跃喊敬碰鲤
《横空出世》 饰 陆光达
《惊心动魄》 饰 乘警长
《惊涛骇浪》 饰 张子明
3、主要电视作品
《法不容情》饰 陈群
《亮剑》 饰 李云龙
《第五个空弹壳》 饰 田志平
《我的兄弟姐妹》 饰 齐诗吟
《海棠依旧》 饰 田健
《大江东去》 饰 贺远鹏
《江山》 饰 林然
《永不放稿郑弃》 饰 李大明
郑谈《激情年代》 饰 欧阳鹏
《情有千千劫》 饰 迟鸣
《天堂鸟》 饰 张大庆
《警戒线》 饰 北勇
《警察世家》 饰 刘海山
《法不容情》 饰 陈群
《车间主任》 饰 张一平
《生死谍变》 饰 项农
《我是警察》 饰 孙一凡
《西出阳关》 饰 李凡民
《今生有约》 饰 李建立
《永恒恋人》 饰 老罗(友情客串)
《非常使命》 饰 白晓峰
《非常代价》 饰 马超
《一介书生》 饰 魏书生
《不共戴天》 饰 林峰
《潮起潮落》 饰 鲁明宽
《刑警本色》 饰 周诗万
《欲罢不能》 饰 佟满江
《东北大暴动》 饰 季剑飞
《玫瑰依然红》 饰 高松宽
《女人不再沉默》 饰 斯道兰
《布尔什维克兄弟》 分饰 刘水长、刘尔父子
《情债》 饰 朱四
《抉择》 饰 杨诚
《继父》 饰 关吉栋
《天地粮人》钸 高远
《红色追击令》 饰 冯伯元
《闯关东》饰 朱开山
《仁者无敌》饰 皮德贵
二、人物简介：
李幼斌，1958年出生于中国吉林省长春市，国家一级演员。
1985年李幼斌首次主演电影《死证》。1995年参演电视剧《布尔什维克兄弟》。2000年主演电影《横空出世》，获得第5届中国长春电影节最佳男主角奖。 在2005年的电视剧《亮剑》中饰演李云龙，获得第23届中国电视金鹰奖观众喜爱的男演员奖 。2008年主演电视剧《闯关东》。 2012年主演《老严有女不愁嫁》。2014年主演功夫喜剧《爱的保镖》。
⑻ 古诗鸳鸯李商隐鸳鸯
1. 李商隐关于鸳鸯的诗句
李商隐关于鸳鸯的诗句 1.关于写鸳鸯的诗句
和友人鸳鸯之什（其一）李商隐 翠鬣红毛舞夕晖，水禽情似此禽稀。
暂分烟岛犹回首，只渡寒塘亦并飞。 映雾尽迷珠殿瓦，逐梭齐上玉人机。
采莲无限兰桡女，笑指中流羡尔归. 得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙.（卢照邻《长安古意》）。 【鸳鸯】 鸳鸯于飞，毕之罗之， 君子万年，福禄宜之。
鸳鸯在梁，戢其左翼， 君子万年，宜其遐福。 乘马在厩，摧之秣之， 君子万年，福禄艾之。
乘马在厩，秣之摧之， 君子万年，福禄馁之。 【古绝句】 南山一桂树， 上有双鸳鸯。
千年长交颈， 欢爱不相忘。 【古诗十九首】 星戴环佩月戴珰，一夜秋寒掩洞房。
莫道横塘秋露冷，残荷犹自盖鸳鸯。 【出处】： 中华诗词-清-苏曼殊 古诗："文彩双鸳鸯，裁为合欢 《四诗十八首赠兄秀才入军诗》嵇康 淡淡流水。
沦胥而逝。泛泛柏舟。
载浮载滞。微啸清风。
鼓檝容裔。放棹投竿。
优游卒岁。 婉彼鸳鸯。
戢翼而游。俯唼绿藻。
托身洪流。朝翔素濑。
夕栖灵洲。摇荡清波。
与之沉浮。 藻泛兰池。
和声激朗。操缦清商。
游心大象。倾昧修身。
惠音遗响。钟期不存。
我志谁赏。 和方有怀孤鸳鸯诗 此生交颈梦难成，愧煞人间伉俪情。
唤作坦悔鸳鸯单不得，时时顾影怕呼名。 鸳鸯·蝴蝶 一声长叹，你残留的曾经，匆匆逝去——— 转眼，晚风又起 驾一路红尘 我与余晖携手 只为看春色伤感的结局 可辩带那不是问候 浅埋的青丝一缕 破碎地覆盖在 窒息已久的泥土 谁知道，我也因此而哭 就算月色朦胧 你也不会在结局凝固 听见我的呐喊了吗 我已无力 让疲惫的身躯 倚在你承诺的梧桐细雨 但落花烟柳 海棠依旧 最后，你不变的容颜 刺穿我的天空 如欲望的温柔 遗失在夕阳的背后 你不是鸳鸯 我不是蝴蝶 听山那边的传说 你我一起入画。
2.有关鸳鸯的诗句有哪些
我国最早的诗集《诗经》，就有“鸳鸯于飞，毕之罗之”、“鸳鸯在梁，戢（ji收藏）其左翼”这样的诗句。
十里平湖霜满天，寸寸青丝愁华年； 对月形单望相互，只羡鸳鸯不羡仙 归国遥（二） 金翡翠，为我南飞传我意： 罨画桥边春水，几年花下醉。 别后只知相愧，泪珠难远寄。
罗幕绣帏鸳被，旧欢如梦里。 借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。
得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。 长安古意》 作者：【唐】卢照邻 长安大道连狭斜，青牛白马七香车。
玉辇纵横过主第，金鞭络绎向侯家。 龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞。
百尺游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。 游蜂戏蝶千门侧，碧树银台万种色。
复道交窗作合欢，双阙连甍垂凤翼。 梁家画阁中天起，汉帝金茎云外直。
楼前相望不相知，陌上相逢讵相识？ 借问吹箫向紫烟，曾以学舞度芳年。得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。
比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见？生憎帐额绣孤鸾，好取门帘贴双燕。 双燕双飞绕画梁，罗帷翠被郁金香。
片片行云著蝉翼，纤纤初月上鸦黄。 鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。
妖童让灶正宝马铁连钱，娼妇盘龙金屈膝。 御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。
隐隐朱城临玉道，遥遥翠幰没金堤。 挟弹飞鹰杜陵北，探丸借客渭桥西。
俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。 娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲。
北堂夜夜人如月，南陌朝朝骑似云。 南陌北堂连北里，五剧三条控三市。
弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。 汉代金吾千骑来，翡翠屠苏鹦鹉杯。
罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。 别有豪华称将相，转日回天不相让。
意气由来排灌夫，专权判不容萧相。 专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风。
自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公。 节物风光不相待，桑田碧海须臾改。
昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。 寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。
独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。 ：【南唐】冯延己 细雨湿流光，芳草年年与恨长。
烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。
魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳。
负你残春泪几行。 ：《长恨歌》 作者：【唐】白居易 汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。
杨家有女初长成，养在深闺人未识。 天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。
回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。 春寒赐浴华清池，温泉水滑洗凝脂。
侍儿扶起娇无力，始是新承恩泽时。 云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。
春宵苦短日高起，从此君王不早朝。 承欢侍宴无闲暇，春从春游夜专夜。
后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身。 金屋妆成娇侍夜，玉楼宴罢醉和春。
姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户。 遂令天下父母心，不重生男重生女。
骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻。 缓歌谩舞凝丝竹，尽日君王看不足。
渔阳鼙鼓动地来，惊破霓裳羽衣曲。 九重城阙烟尘生，千乘万骑西南行。
翠华摇摇行复止，西出都门百余里。 六军不发无奈何，宛转蛾眉马前死。
花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。 君王掩面救不得，回看血泪相和流。
黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁。 峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。
蜀江水碧蜀山青，圣主朝朝暮暮情。 行宫见月伤心色，夜雨闻铃肠断声。
天旋地转回龙驭，到此踌躇不能去。 马嵬坡下泥土中，不见玉颜空死处。
君臣相顾尽沾衣，东望都门信马归。 归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。
芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂。 春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。
西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。 梨园弟子白发新，椒房阿监青娥老。
夕殿萤飞思悄然，孤灯挑尽未成眠。 迟迟钟鼓初长夜，耿耿星河欲曙天。
鸳鸯瓦冷霜华重，翡翠衾寒谁与共。 古意 作者：【唐】陈羽 十三学绣罗衣裳，自怜红袖闻馨香。
人言此是嫁时服，含笑不刺双鸳鸯。 郎年十九髭未生，拜官天下闻郎名。
车马骈阗贺门馆，自然不失为公卿。 是时妾家犹未贫，兄弟出入双车轮。
繁华全盛两相敌，与郎年少为婚姻。 郎家居近御沟水，豪门客尽蹑珠履。
雕盘酒器常不干，晓入中厨妾先起。 姑嫜严肃有规矩，小姑娇憨意难取。
朝参暮拜白玉堂，绣衣著尽黄金缕。 妾貌渐衰郎渐薄，时时强笑意索寞。
知郎本来无岁寒，几回掩泪看花落。 妾年四十丝满头，郎年五十封公侯。
男儿全盛日忘旧，银床羽帐空飕飗。 庭花红遍蝴蝶飞，看郎佩玉下朝时。
归来略略不相顾，却令侍婢生光辉。 郎恨妇人易衰老，妾亦恨深不忍道。
看郎强健能几时，年过六十还枯槁。 ：《菩萨蛮》 作者：【唐】牛峤 玉炉冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。
帘外辘轳声，敛眉含笑惊。 柳阴烟漠漠，低鬓蝉钗落。
须作一生拌，尽君今日欢。 薄命怜卿甘做妾？ 出典：《花月痕》卷三 作者：【清】魏秀仁 冰绡雾谷五铢轻，记访云英到玉京。
苔径晓烟窗外湿，桂堂初月夜来明。 菱花绰约窥新黛，仙果清芬配小名。
最是凝眸无限意，似曾相识在前生。 银壶漏尽不成眠，乍叙欢情已黯然。
萍梗生涯悲碧玉，桃花年命写红笺。 团香和泪常无语，理鬓薰衣总可怜。
莫话飘零摇落恨，故乡千里皖江边。 玲珑宝髻重盘云，百合衣香隔坐闻。
秋剪瞳人波欲活，春添眉妩月初分。 紫钗话旧浑如梦，红粉怜才幸有君。
杜牧年来狂胜昔，只应低首缕金裙。 黄昏蜃气忽成。
3.有关鸳鸯的诗
和友人鸳鸯之什（其一）李商隐
翠鬣红毛舞夕晖，水禽情似此禽稀。
暂分烟岛犹回首，只渡寒塘亦并飞。
映雾尽迷珠殿瓦，逐梭齐上玉人机。
采莲无限兰桡女，笑指中流羡尔归.
得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙.（卢照邻《长安古意》）。
【鸳鸯】
鸳鸯于飞，毕之罗之，
君子万年，福禄宜之。
鸳鸯在梁，戢其左翼，
君子万年，宜其遐福。
乘马在厩，摧之秣之，
君子万年，福禄艾之。
乘马在厩，秣之摧之，
君子万年，福禄馁之。
【古绝句】
南山一桂树，
上有双鸳鸯。
千年长交颈，
欢爱不相忘。
【古诗十九首】
星戴环佩月戴珰，一夜秋寒掩洞房。
莫道横塘秋露冷，残荷犹自盖鸳鸯。
【出处】：
中华诗词-清-苏曼殊
古诗："文彩双鸳鸯，裁为合欢
《四诗十八首赠兄秀才入军诗》嵇康
淡淡流水。沦胥而逝。泛泛柏舟。载浮载滞。微啸清风。鼓檝容裔。放棹投竿。优游卒岁。
婉彼鸳鸯。戢翼而游。俯唼绿藻。托身洪流。朝翔素濑。夕栖灵洲。摇荡清波。与之沉浮。
藻泛兰池。和声激朗。操缦清商。游心大象。倾昧修身。惠音遗响。钟期不存。我志谁赏。
和方有怀孤鸳鸯诗
此生交颈梦难成，愧煞人间伉俪情。
唤作鸳鸯单不得，时时顾影怕呼名。
鸳鸯·蝴蝶
一声长叹，你残留的曾经，匆匆逝去———
转眼，晚风又起
驾一路红尘 我与余晖携手
只为看春色伤感的结局
可那不是问候
浅埋的青丝一缕
破碎地覆盖在
窒息已久的泥土
谁知道，我也因此而哭
就算月色朦胧
你也不会在结局凝固
听见我的呐喊了吗 我已无力
让疲惫的身躯
倚在你承诺的梧桐细雨
但落花烟柳 海棠依旧
最后，你不变的容颜
刺穿我的天空
如欲望的温柔 遗失在夕阳的背后
你不是鸳鸯 我不是蝴蝶
听山那边的传说
你我一起入画
4.带有鸳鸯的诗句有哪些
带有鸳鸯的诗句有：
1、得成比目何辞死，愿做鸳鸯不羡仙。（唐·卢照邻《长安古意》）这两句大意是：得以与心爱的人结成夫妇，像比目鱼一样形影不离，虽死何辞？愿与心上人结为伉俪，如鸳鸯鸟一样出双入对，即使神仙生活也不值得羡慕。
2、春罗双鸳鸯，出自寒夜女。（唐·韦应物《杂体五首》）这两句大意是：美女春日里穿着漂亮的罗裙，上面绣着成双成对的鸳鸯鸟，这美丽的衣服，是贫寒的劳动妇女在深夜里制作出来的。
3、泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。（唐·杜甫《绝句二首》其一）。这两句大意是：天暖泥融，燕于忙于衔混作巢，飞来飞去；春温沙暖，鸳鸯贪睡，卧于沙中迟迟不起。
4、合昏尚知时，鸳鸯不独宿。（唐·杜甫《佳人》）这两句大意是：合欢尚且知道入夜则合，从不逾时；鸳鸯偶居不离，向不独宿。这两句分别以“有情”的植物、动物作比喻，说明夫妇之间应该相亲不离。
5、桃花春木渌，水上鸳鸯浴。（唐·韦庄《菩萨蛮》）这两句大意是：春临大地，洛阳到处是嫣红的桃花，到处是澄澈的春水，水面上飘浮着并头浴羽的对对鸳鸯。红英缤纷，绿波荡漾，鸳鸯比翼，一派大好春光。可用来写盛春景色。
7、花际裴回双蛱蝶。池边顾步两鸳鸯。（唐·刘希夷《公子行》）这两句大意是：（春游的洛阳公子和美女，）形如花间来回飞舞的双双彩蝶，叉像池边相顾漫步的对对鸳鸯。
(8)海棠依旧贺轩扩展阅读：
鸳鸯（学名：Aix galericulata；英文名：Mandarin Duck，即中国官鸭）：鸳指雄鸟，鸯指雌鸟，故鸳鸯属合成词。属雁形目的中型鸭类，大小介于绿头鸭和绿翅鸭之间，体长38-45厘米，体重0.5千克左右。
鸳鸯雌雄异色，雄鸟嘴红色，脚橙黄色，羽色鲜艳而华丽，头具艳丽的冠羽，眼后有宽阔的白色眉纹，翅上有一对栗黄色扇状直立羽，像帆一样立于后背。雌鸟嘴黑色，脚橙黄色，头和整个上体灰褐色，眼周白色，其后连一细的白色眉纹，亦极为醒目和独特。主要栖息于山地森林河流、湖泊、水塘、芦苇沼泽和稻田地中。杂食性。
鸳鸯为中国著名的观赏鸟类，之所以被看成爱情的象征，因为人们见到的鸳鸯都是出双入对的。作为经常出现在古代中国神话传说和文学作品中的鸟类。人们常用鸳鸯来比喻男女之间的爱情。
参考资料：网络-鸳鸯
5.有谁知道关于描写鸳鸯的古诗
1、古诗（鸳鸯）——无名氏
南山一树桂，上有双鸳鸯。千年长交颈，欢庆不相忘。
[鉴赏]：这是一首最早咏鸳鸯的诗。鸳鸯被任命称为恋爱之鸟，这首诗亦可看作是一曲歌唱恋人们永远相亲相爱的情歌，语言古朴通俗，民歌风味很浓。
2、鸳鸯——李商隐
雌去雄飞万里天，云罗满眼泪潸然。不须长结风波愿，锁向金笼始两全。
[鉴赏]：这是一首悲歌，抒发了诗人深沉的感慨：鸳鸯只有锁在笼子里，在不自由的情况下才能两全，一旦冲破牢笼，就会遭受不幸，两相分离。“不须长结风波愿”，这是多么悲痛的绝望的哀叹啊，表达了诗人对追求自由爱情而不可得的人们的深切同情。
3、鸳鸯——杜牧
两两戏沙汀，长疑画不成。锦机争织样，堪怜伐浅清。凫鸥皆尔类，惟羡独含情。
[鉴赏]：这首诗写鸳鸯的特点、习性。特别通过写人们对鸳鸯的喜爱，画它的模样，织它的图案，作咏它的歌曲，通过对同类的其他鸟儿对它的羡慕，从侧面淋漓尽致地表现出鸳鸯的可爱。而结句“独含情”是画龙点睛之笔，是鸳鸯为什么可爱的回答。
4、鸳 鸯——罗邺
江云碧静霁烟开，锦翅双飞去又回。一种鸟怜名字好，只缘人恨别离来。暖依牛渚江莎媚，夕宿龙池禁漏催。相对若教春女见，便应携向凤凰台。
[鉴赏]：首联描写鸳鸯在雨后双双飞翔的生动情景。颔联抒情，说人们对别离感到悲恨，因此喜爱象征永远相爱在一起的鸳鸯。颈联又是描写，写鸳鸯白天依偎于江莎，夜晚双宿于龙池，过着相爱的生活。结联又是抒情议论，用假设的句子写人间青年女子对鸳鸯的喜爱。全诗叙事描写和抒情议论穿插融合很得当。画面优美，情景交融。
5、鸳鸯——皮日休
双丝绢上为新样，连理枝头是故园。翠浪万回同过影，玉沙千处共栖痕。若非足恨佳人魄，即是多情年少魂。应念孤飞争别宿，芦花萧飒雨昏昏。
[鉴赏]：这首诗以优美的语言，生动的比喻，缠绵的情调，写鸳鸯深深相恋的情景，在歌咏鸳鸯诗中别具一格。首联以双丝绢、连理枝侧面描写她的美丽形象和相爱的习性。颔联意境美，语言美，进一层写出它同飞同宿的生活。颈联用佳人魄、年少魂作喻，颇新奇生动。结联想像鸳鸯一旦分离的凄凉情景，反衬鸳鸯相恋相爱生活的可贵。
6.关于鸳鸯的诗句
《鸳鸯》
——唐·杜牧
两两戏沙汀，长疑画不成。
锦机争织样，歌曲爱呼名。
好育顾栖息，堪怜泛浅清。
凫鸥皆尔类，惟羡独含情。
《和友人鸳鸯之什》
——唐·崔珏
翠鬣红衣舞夕晖，水禽情似此禽稀。
暂分烟岛犹回首，只渡寒塘亦共飞。
映雾乍迷珠殿瓦，逐梭齐上玉人机。
采莲无限兰桡女，笑指中流羡尔归。
寂寂春塘烟晚时，两心和影共依依。
溪头日暖眠沙稳，渡口风寒浴浪稀。
翡翠莫夸饶彩饰，鸊鹈须羡好毛衣。
兰深芷密无人见，相逐相呼何处归。
舞鹤翔鸾俱别离，可怜生死两相随。
红丝毳落眠汀处，白雪花成蹙浪时。
琴上只闻交颈语，窗前空展共飞诗。
何如相见长相对，肯羡人间多所思。
《鸳鸯》二首
——唐·皮日休
双丝绢上为新样，连理枝头是故园。
翠浪万回同过影，玉沙千处共栖痕。
若非足恨佳人魄，即是多情年少魂。
应念孤飞争别宿，芦花萧瑟雨黄昏。
钿鎞雕镂费深功，舞妓衣边绣莫穷。
无日不来湘渚上，有时还在镜湖中。
烟浓共拂芭蕉雨，浪细双游菡萏风。
应笑豪家鹦鹉伴，年年徒被锁金笼。
《鸳鸯》
——唐·罗邺
红闲碧霁瑞烟开，锦翅双飞去又回。
一种鸟怜名字好，尽缘人恨别离来。
暖依牛渚汀莎媚，夕宿龙池禁漏催。
相对若教春女见，便须携向凤凰台。
《鸳鸯》
——唐·吴融
翠翘红颈覆金衣，滩上双双去又归。
长短死生无两处，可怜黄鹄爱分飞。
《鸳鸯》
——唐·卢汝弼
双浮双浴傍苔矶，蓼浦兰皋绣帐帏。
长羡鹭鸶能洁白，不随鸂鶒斗毛衣。
霞侵绿渚香衾暖，楼倚青云殿瓦飞。
应笑随阳沙漠雁，洞庭烟暖又思归。
《鸳鸯》
——唐·吉师老
江岛蒙蒙烟霭微，绿芜深处刷毛衣。
渡头惊起一双去，飞上文君旧锦机。
挑挑吧！！
7.有关鸳鸯的诗句
【古绝句】南山一桂树， 上有双鸳鸯。千年长交颈， 欢爱不相忘。第二 星戴环佩月戴珰，一夜秋寒掩洞房。莫道横塘秋露冷，残荷犹自盖鸳鸯。 第三首 《四诗十八首赠兄秀才入军诗》 嵇康 淡淡流水。沦胥而逝。泛泛柏舟。载浮载滞。 微啸清风。鼓檝容裔。放棹投竿。优游卒岁。婉彼鸳鸯。戢翼而游。俯唼绿藻。托身洪流。 朝翔素濑。夕栖灵洲。摇荡清波。与之沉浮。藻泛兰池。和声激朗。操缦清商。游心大象。倾昧修身。惠音遗响。钟期不存。我志谁赏。 第四首，十里平湖 《倩女幽魂》. 十里平湖霜满天， 寸寸青丝愁华年.对月形单望相互， 只羡鸳鸯不羡仙， 第五首 鸳鸯溪， 千丈谷底鸳鸯溪 ，高峦万重披绿衣
山涧飞流多瀑布， 栈道挂壁险又奇， 夏游屏南鸳鸯溪， 有感而作. 第六首 鸳唤鸯 作者： 阿风
鸳唤鸯鸳立梅头泣唤鸯，鸯离梅园三顾鸳。鸳鸯鸳鸯何时聚，冬去春来不知期。
第七首 【相和歌辞·江南曲】 罗隐
江烟湿雨鲛绡软，漠漠远山眉黛浅 水国多愁又有情，夜槽压酒银船满。绷丝采怨凝晓空，吴王台榭春梦中。鸳鸯鸂鶒唤不起，平铺渌水眠东风。西陵路边月悄悄，油壁轻车嫁苏小。
第八首《菩萨蛮》 作者：【唐】牛峤
玉炉冰簟鸳鸯锦，粉融香汗流山枕。 帘外辘轳声，敛眉含笑惊。 柳阴烟漠漠，低鬓蝉钗落。 须作一生拌，尽君今日欢。
8.有关鸳鸯的诗
和友人鸳鸯之什（其一）李商隐 翠鬣红毛舞夕晖，水禽情似此禽稀。
暂分烟岛犹回首，只渡寒塘亦并飞。 映雾尽迷珠殿瓦，逐梭齐上玉人机。
采莲无限兰桡女，笑指中流羡尔归. 得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙.（卢照邻《长安古意》）。 【鸳鸯】 鸳鸯于飞，毕之罗之， 君子万年，福禄宜之。
鸳鸯在梁，戢其左翼， 君子万年，宜其遐福。 乘马在厩，摧之秣之， 君子万年，福禄艾之。
乘马在厩，秣之摧之， 君子万年，福禄馁之。 【古绝句】 南山一桂树， 上有双鸳鸯。
千年长交颈， 欢爱不相忘。 【古诗十九首】 星戴环佩月戴珰，一夜秋寒掩洞房。
莫道横塘秋露冷，残荷犹自盖鸳鸯。 【出处】： 中华诗词-清-苏曼殊 古诗："文彩双鸳鸯，裁为合欢 《四诗十八首赠兄秀才入军诗》嵇康 淡淡流水。
沦胥而逝。泛泛柏舟。
载浮载滞。微啸清风。
鼓檝容裔。放棹投竿。
优游卒岁。 婉彼鸳鸯。
戢翼而游。俯唼绿藻。
托身洪流。朝翔素濑。
夕栖灵洲。摇荡清波。
与之沉浮。 藻泛兰池。
和声激朗。操缦清商。
游心大象。倾昧修身。
惠音遗响。钟期不存。
我志谁赏。 和方有怀孤鸳鸯诗 此生交颈梦难成，愧煞人间伉俪情。
唤作鸳鸯单不得，时时顾影怕呼名。 鸳鸯·蝴蝶 一声长叹，你残留的曾经，匆匆逝去——— 转眼，晚风又起 驾一路红尘 我与余晖携手 只为看春色伤感的结局 可那不是问候 浅埋的青丝一缕 破碎地覆盖在 窒息已久的泥土 谁知道，我也因此而哭 就算月色朦胧 你也不会在结局凝固 听见我的呐喊了吗 我已无力 让疲惫的身躯 倚在你承诺的梧桐细雨 但落花烟柳 海棠依旧 最后，你不变的容颜 刺穿我的天空 如欲望的温柔 遗失在夕阳的背后 你不是鸳鸯 我不是蝴蝶 听山那边的传说 你我一起入画。
⑼ 求写海棠的诗词，越多越好
1、一从梅粉褪残妆,涂抹新红上海棠。开到荼縻花事了,丝丝夭棘出莓墙。出自宋代王淇的《春暮游小园》。
译文：梅花零落，像少女卸去妆一样时，海棠花开了，它就像少女刚刚涂抹了新红一样艳丽。不多久，待荼縻开花以后，一春的花事已告终结，惟有丝丝天棘又长出于莓墙之上了。
2、东风袅袅泛崇光,香雾霏霏月转廊。只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。出自宋代苏轼的《海棠》
译文：袅袅的东风吹动了淡淡的云彩，露出了月亮，月光也是运判穗淡淡的。花朵的香气融在朦胧的雾里，而月亮已经移过了院中的回廊。
3、昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道“海棠依旧”。“知否？知否？应是绿肥红瘦。”出自李清照的《如梦令》。
译文：昨天夜里雨点虽然稀疏，但是风却劲吹不停，旁卜我酣睡一夜，然而醒来之后依然觉得还有一点酒意没有消尽。于是就问正在卷帘的侍女，外面的情况如何，她只对我说：“海棠花依旧如故”。知道吗？知道吗？应是绿叶繁茂，红花凋零。
4、故园今日海棠开，梦入江西锦绣堆。万物皆春人独老，一年过社燕方回。出自宋代杨万里的《春晴怀故园海棠二首》。
译文：今天天气晴朗，春风和暖，正是家乡海棠开花的时候；我在梦中回到江西吉州吉水老家，看到了海棠一朵一朵都开了，这繁花就像美丽的锦绣堆起来似的。
5、春阴漠漠。海棠花底东风恶。人情不似春情薄。守定花枝，不放花零落。出自宋代管鉴的《醉落魄·正月二十日张园赏海棠作》
译文：阴阴的春日春情漠漠，在海棠花的下面，东风在不停地吹着。可我们赏花的人不像那春天情意淡薄，守在海棠花枝旁，不让东风把海棠花吹落。
(9)海棠依旧贺轩扩展阅读：
海棠是苹果属多种植物和木瓜属（几种植物的通称与俗称。代表植物海棠花冲迟和木瓜都是蔷薇科的灌木或小乔木，为中国著名观赏树种，各地习见栽培。园艺变种有粉红色重瓣者和白色重瓣者，海棠类多为用于城市绿化、美化的观赏花木。
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【什么是词】
词是一种押韵的可以配乐歌唱的文体。
语言学里，词是能够自由运用的最小的语言单位。
作为诗歌的一种，词是唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期。
词又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。诗和词都属于韵文的范围，但诗只供吟咏，词则入乐而歌唱。
词是诗的别体，它最初是配音乐唱的。词的特点在于它是长短句，词牌诗词的调子的名称不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。
词的形式有以下特点：
1、每首词都有一个表示音乐性的词调（词牌）。一般说，词调并不是词的题目，仅只能把它当作词谱看待。到了宋代，有些词人为了表明词意，常在词调下面另加题目，或者还写上一段小序。
2、词一般都分两段（叫做上下片或上下阕），不分段或分段较多的是极少数。
3、一般词调的字数和句子的长短都是固定的，有一定的格式。
4、词的句式参差不齐，基本上是长短句。
5、词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。
【释义】
①语言中最小的可以独立运用的单位：词典｜名词｜用词不当。②语句；话语：台词｜歌词｜词不达意。③古代的一种诗歌形式，句子长短不一：词曲｜宋词。
【词】起于五代与唐，流行于宋的一种文学体裁。
文体名,诗歌的一种韵文形式,由五言诗、七言诗或民间歌谣发展而成,
起于唐代,盛于宋代。原是配乐歌唱的一种诗体,句的长短随歌调而改变,
因此又叫长短句。有小令和慢词两种,一般分上下两阕。有的词限定也就是在某些字上可以不压韵。
[编辑本段]词的起源
词起源于民间，但在1900年敦煌石室打开之前，研究中很难见到民间作品唯判。直到敦煌卷子中的词曲面世，才补救了这方面的缺陷。敦煌词曲数量很大。其中有温庭筠、李野（唐昭宗）、欧阳炯词共五首，其余为无迟租名氏之作。作者范围广泛，多属下层，写作时间大抵起自武则天末年，迄于五代。其中最重要的抄卷是《云谣集杂曲子》，收词30首，抄写时间不迟于后梁乾化元年（911），比《花间集》的编定（后蜀广政三年，940），早出近三十年。所用词调，除《内家娇》外，其馀12调，《教坊记·曲名表》均有著录。其中有慢词，亦有联章体。
敦煌词创作的早期与作者成分来源的民间性，使作品从内容、体制到语言风格，都表现出这些初起的词，初步脱离一般诗歌的大文化系统，开始独立成体的过渡性特征。朱祖谋跋《云谣集杂曲子》晕：“其为词拙朴可喜，洵倚声椎轮大辂。”可以用于对整个敦煌词的评价。
[编辑本段]词的种类
词最初称为“曲词”或“曲子词”别称有长短句，曲子，曲词，乐府，乐章，琴趣，诗余，是配音乐的。从配音乐这一点上说，它和乐府是同一类的文学体裁，也同样是来自民间文学。后来词也跟乐府一样，逐渐跟音乐分离了，成为诗的别体，所以有人把词称为“诗余”。文人的词深受律诗的影响，所以词中的律句特别多。
词是长短句，但是全篇的字数是有一定的。每句的平仄也是有一定的。
词大致可分为三类：⑴小令；⑵中调；⑶长调。有人认为：五十八字以内为小令，五十九至九十字为中调，九十一字以外为长调。这种分法虽然未免太绝对了，但是，大概的情况还是这样的。
敦煌曲子词中，已经有一些中调和长调。宋初柳永写了一些长调。苏轼、秦观、黄庭坚等人继起，长调就盛行起来了。长调的特点，除了字数较多以外，就是一般运用韵较疏。
长一点的词还可以有：双调，三叠，四叠之分。
[编辑本段]词 牌
词牌，就是词的格式的名称。词的格式和律诗的格式不同：律诗只有四种格式，而词则总共有一千多个格式（这些格式称为词谱）。人们不好把它们称为第一式、第二式等等，所以给它们起了一些名字。这些名字就指旦改是词牌。有时候，几个格式合用一个词牌，因为它们是同一个格式的若干变体；有时候，同一个格式而有几个名称，那只因为各家叫名不同罢了。
关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：
⑴本来是乐曲的名称。例如《菩萨蛮》，据说是由于唐代大中初年，女蛮国进贡，她们梳着高髻，戴着金冠，满身璎珞（璎珞是身上佩挂的珠宝），象菩萨。当时教坊因此谱成《菩萨蛮曲》。据说唐宜宗爱唱《菩萨蛮》词，可见是当时风行一时的曲子。《西江月》、《风入松》、《蝶恋花》等，都是属于这一类的。这些都是来自民间的曲调。
⑵摘取一首词中的几个字作为词牌。例如《忆秦娥》，因为依照这个格式写出的最初一首词开头两句是“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，所以词牌就叫《忆秦娥》，又叫《秦楼月》。《忆江南》本名《望江南》，又名《谢秋娘》但因白居易有一首咏“江南好”的词，最后一句是“能不忆江南”，所以词牌又叫《忆江南》。《如梦令》原名《忆仙姿》，改名《如梦令》，这是因为后唐庄宗所写的《忆仙姿》中有“如梦，如梦，残月落花烟重”等句。《念奴娇》又叫《大江东去》，这是由于苏轼有一首《念奴娇》，第一句是“大江东去”。又叫《酹江月》，因为苏轼这首词最后三个字是“酹江月”。
⑶本来就是词的题目。《踏歌词》咏的是舞蹈，《舞马词》咏的是舞马，《唉乃曲》咏的是泛舟，《渔歌子》咏的是打鱼，《浪淘沙》咏的是浪淘沙，《抛球乐》咏的是抛绣球，《更漏子》咏的是夜。这种情况是最普遍的。凡是词牌下面注明“本意”的，就是说，词牌同时也是词题，不另有题目了。
但是，绝大多数的词都不是用“本意”的，因此，词牌之外还有词题。一般是在词牌下面用较小的字注出词题。在这种情况下，词题和词牌不发生任何关系。一首《浪淘沙》可以完全不讲到浪，也不讲到沙；一首《忆江南》也可以完全不讲到江南。这样，词牌只不过是词谱的何罢了。
[编辑本段][例]二单调、双调、三叠、四叠
词有单调、双调、三叠、四叠的分别。
单调的词往往就是一首小令。它很象一首诗，只不过是长短句罢了。例如：
词的风格
一般有两派：豪放派和婉约派。
念奴娇 赤壁怀古
（宋）苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。
故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。
乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。
江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
故国神游，多情应笑我，早生华发。
人生如梦，一尊还酹江月。
渔歌子
[唐]张志和
西塞山前白鹭飞，
桃花流水鳜鱼肥。
青箬笠，
绿蓑衣，
斜风细雨不须归。
如梦令
[宋]李清照
昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，
却道海棠依旧。
知否？知否？
应是绿肥红瘦！
双调的词有的是小令，有的是中调或长调。双调就是把一首词分为前后两阕。两阕的字数相等或基本上相等，平仄也同。这样，字数相等的就象一首曲谱配着两首歌词。不相等的，一般是开头的两三句字数不同或平仄不同，叫做“换头”。双调词中最常见的形式。例如：
踏莎行 郴州旅舍
[宋]秦观
雾失楼台，
月迷津渡，
桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒；
杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，
鱼传尺素，
砌成此恨无重数！
郴江幸自绕郴山，
为谁流下潇湘去？
鹧鸪天 元溪不见梅
[宋]辛弃疾
千丈冰溪百步雷。
柴门都向水边开。
乱云剩带炊烟去，
野水闲将日影来。
穿窈窕，
过崔嵬，
东林试问几时栽？
动摇意态虽多竹，
点缀风流却欠梅。
贺新郎 送胡邦衡待赴新州
[宋]张元干
梦绕神州路。
怅秋风连营画角，
故宫离黍。
底事昆仑倾砥柱，
九地黄流乱注？
聚万落千村狐兔。
天意从来高难问，
况人情易老悲难诉。
更南浦，
送君去。
凉生岸柳催残暑。
耿斜河疏星淡月，
断云微度。
万里江山知何处？
回首对床夜语。
雁不到，
书成谁与？
目尽青天怀今古，
肯儿曹恩怨相尔汝。
举大白，
听金缕。
（“雁不到书成谁与？”依词律应作一句读。）
象《踏莎行》、《渔家傲》，前后两阕字数完全相等。其他各词，前后各词，前后阕字数基本上相同。
三叠就是三阕，四叠就是四叠。三叠、四叠的词很少见，这里就不举例了。
[编辑本段]词学名词解释
【词】：起于五代与唐，流行于宋的一种文学体裁。
【曲子词】：唐与五代时词被称为曲子词。
【雅词】：宋以后词调由俚俗转为要求雅正，称为雅词。
【艳词】：相对于雅词而言。
【侧艳词】：即艳词。
【近体乐府】：“近体乐府”是北宋人给词的定名，
【寓声乐府】：自创新曲，而寓其声于旧调。
【大词】：宋人以慢曲为大词。
【小词】：宋人以令、引、近为小词。
【南词】：北方人称词为南词，以区别于北词(曲)。
【南乐】：元人也称词为南乐。
【长短句】： 在宋代以后，可以说长短句是词的别名，但是在北宋时期，长短句却是词的本名；在唐代，长短句还是一个诗体名词。
【诗余】： 南宋初，有人编诗集，把词作附在后面，加上一个类目，就称为“诗余”
【琴趣】：后人以“琴趣”为词的别名
【叶】：凡词谱中注有叶字者，即与上句所押之韵，同属一部，而不变换他韵（关于是否一部，请检用词韵）。
【韵】：凡词谱中注有韵字者，即每阕词中，起首押韵之处。
【句】：凡词谱中注有句字者，即不押韵之句。
【豆】：凡词谱中注有豆字者，即一个字为句的顿逗处,通常又叫一字豆。又称“读”（仍读作“豆”）。
【换】：凡词谱中注有换平者，必其上句皆押仄韵，至此则换平韵。或上句皆押平韵，至此另换一平韵，亦称换平。凡词谱中注有换仄者，必其上句皆押平韵，至此则换仄韵。或上句皆押平韵，至此另换一平韵，亦称换仄，既换平韵之后之后，又换仄韵。与上文之仄韵不同一部者，谓之“三换仄”。同属一部者，称为“叶仄”。既换仄韵之后之后，又换平韵者，亦同此例。
【叠】： 叠字的意义是重复。故词家一般都以一首词的下片为叠。
凡词谱中注有叠字者，有四处区别：一，叠句，如如梦令，如梦如梦。二，叠字，如忆秦娥后前后第三句起三字皆叠用第二句之尾三字。三，倒叠字，如调笑令，下片起首例叠上片最末二字，且二字倒转。四，叠韵，如长相思，起二句，君泪盈，妾泪盈，二句韵同。
【阕】：一首词称为一阕，这是词所特有的单位名词。
【变】：每一支歌曲，从头到尾演奏一次，接下去便另奏一曲，这叫做一变。
【遍】： “变”字用到唐代，简化了一下，借用“徧”字，或作“遍”字。词的上下可称为上下遍，或上下片，或上下段。
【徧】：即遍。
【片】：在南宋，遍字又省作“片”字。词一般分上下两阕,上阕叫上片,下阕叫下片。
【段】：与片、遍同义。
【拍】：韩愈给拍板下定义，称之为乐句。
【么】：一首词的下遍。
【结拍】：词的结尾处，谓之结拍。但结拍井非结句。
【歇拍】：即结拍
【换头】：词从单遍发展为两遍,凡是下遍开始处的句式与上遍开始处不同的，这叫做换头。
【过腔】：即换头。
【过】：即换头。
【过片】：即换头。
【过变】：即换头。
【过处】：即换头。
【过拍】：即换头。
【重头】：一首令词，上下叠句法完全相同的，称为“重头”，“重头”只有小令才有。
【双曳头】：三叠以上的词，第二叠与第一叠句式、平厌完全相同，形式上好似第三叠的双头，故名之曰双曳头。
【转调】：一个曲子，原来属于某一宫调，音乐家把它翻入另一个宫调，节奏既变，歌词亦变，便出现带“转调”二字的词调名。
【双调】：元明以来，一般人常把两叠的词称为“双调”。
【促拍】：所谓“促拍”，就是乐曲节奏的改变，不过从歌词的字句之间是看不出来的。
【偷声】：一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有增减，减叫做偷声，与移宫转调有关。
【减字】：即偷声。
【添字】：一首词的曲调虽有定格，但在歌唱之时，还可以对音节韵度，略有增减，增叫做添字，与移宫转调有关。
【摊破】：即添字。
【大拍】：宋人以音繁词多的曲调为大拍。
【近拍】：以旧曲翻成新调，亦可以称为近拍。
【近】：即近拍。
【令】：唐代人称小曲为小令。
【慢】：歌声延长，唱得迟缓。
【引】：宋人取唐五代小令，曼衍其声，别成新腔，名之曰引。
【犯】：犯调的本义是宫调相犯。
【大曲】：大曲以许多曲子连续歌奏，少的也有十多遍，多的可以有几十遍。
【摘遍】：从大曲中摘取其一遍来谱词演唱，称为摘遍。
【遍】：即摘遍。
【序】：大曲的第一部分是序曲。序曲有散序、中序，中序又称为拍序。
【歌头】：大曲歌遍之第一遍，谓之歌头。
【曲破】：大曲中序（即排遍）之后为入破。
【中腔】：所谓“中腔”，可能也就是中序的一遍。
【填词】：先有乐曲，然后依这个乐曲的声调，配上歌词。宋元以来一般人则通称“填词”。
【倚歌】：即填词。
【倚声】：即填词。
【填腔】：宋人为歌词作曲，称为“填腔”。
【自度曲】：通晓音律的词人，自写歌词，又能自己谱写新的曲调，这叫做自度曲。
【自制曲】：即自度曲。
【自度腔】：即自度曲。
【自过腔】： 所谓“过腔”者，是从此一腔调过入另一腔调，所谓“过腔”，仅是音律上的改变， 并不影响到歌词句格。
【领字】：于词意转折处，使上下句悟结合，起过度或联系作用的字。
【词题】：宋以后，词的内容、意境和题材都繁复了。有时光看词 的文句，还不知道为何而作。于是作者有必要给加一个题目。
【词序】： “词序”其实就是词题。如果用一段比较长的文字来说明作词缘起，并略为说明词意，这就称为词序。
【小令】：明人以58字以内为小令。
【中调】：明人以59字至90字为中调。
【长调】：明人以90字以上为长调。
[编辑本段]风格及代表人物
宋词是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类。
婉约派的代表人物：南唐后主李煜.宋代词人：李清照、柳永、秦观、周邦彦、晏殊等。
豪放派的代表人物：辛弃疾、苏轼、岳飞、陈亮、陆游等。
明代徐师把词的形式概括为：“调有定格，句有定数，字有定声 。 ”
词要通顺