肖战兰花手

『壹』 兰花指怎么做

1、五指松开。

拓展资料：

兰花指，现通常指大拇指和中指捏合，其余三指展开的手势。作为中国舞蹈以及戏曲中特有的一种基本手型，有着独特的传统审美特征，具有中国人特有的审美取向和文化心理趋向。

兰花，素有花中君子的美誉，所以兰花指又名君子指，也叫兰花手。兰花指在国际通用手语中表示数字“8”。

参考资料：兰花指_网络

『贰』 丁程鑫因“兰花手”引发热议，你觉得这到底是“绅士”还是“娘炮”

《快乐大本营》丁程鑫在和古力娜扎在玩游戏时，因为两人的身体挨得太近了，紧张到伸出了“兰花手”，连耳朵都红了。

丁程鑫成年

面对质疑，丁程鑫不得不发帖回应，他表示加入这个陪伴着自己，也陪伴着所有人成长的快乐家族，非常荣幸，“感谢所有观众朋友们的关注与包容，或许我还不够成熟，但一定会通过努力继续不断充实自己，和哥哥姐姐们一起，带来快乐的能量”。

国家广电总局最近又有一个通知：严格执行主持人持证上岗！丁程鑫如果是“快乐限定团”的成员，那有没有主持人资格证问题不大。但如今丁程鑫是“快乐家族”的成员了，如果丁程鑫没有主持人资格证，可能又会被黑粉拿来说事儿。

『叁』 描写戏曲小生的词语

1.描写戏曲的成语

科班出身、抑扬顿挫、有板有眼、唱念做打、粉墨登场、雅俗共赏、活灵活现、插科打诨、锣鼓喧天、字正腔圆、才子佳人、人情冷暖、世态炎凉、雅俗共赏、曲尽其妙、动人心弦

关于戏曲的成语及解释如下： 【哀感顽艳】：顽：愚顽。原意是指内容凄切，文辞华丽，使愚笨和聪慧的人同样受感动。后多用来指艳情的小说、戏曲、电影中的感人情节。 【八府巡按】：巡按之名，起于明代，非固定职官，临时由朝廷委派监察御史担任，分别巡视各省，考核吏治。“八府巡按”常见于戏曲、小说，民间多视为清廉而有权势的大官。 【不瘟不火】：瘟：戏曲沉闷乏味；火：比喻紧促。指戏曲不沉闷乏味，也不急促。 【插科打诨】：科：指古典戏曲中的表情和动作；诨：诙谐逗趣的话。戏曲、曲艺演员在表演中穿 *** 去的引人发笑的动作或语言。 【撮科打哄】：犹言插科打诨。戏曲、曲艺演员在表演中穿 *** 去的引人发笑的动作或语言。 【撮科打閧】：犹言插科打诨。戏曲、曲艺演员在表演中穿 *** 去的引人发笑的动作或语言。閧，同“哄”，喧闹。 【打诨插科】：科：古曲戏曲中的表情动作。穿插在戏曲表演中的能使观众发笑的表演与道白。亦泛指引人发笑的动作与言谈。 【大打出手】：打出手：戏曲中的一种武打技术，一出剧中的主要人物与多个对手相打，形成种种武打场面。比喻逞凶打人或殴斗。 【顾曲周郎】：原指周瑜业于音乐。后泛指通音乐戏曲的人。 【欢喜冤家】：表示又爱又恨的意思。小说戏曲中多用作对情人或儿女的亲热称呼。 【即即世世】：诅咒人该死的话。旧时戏曲中常用。 【泾渭了然】：了然：清楚的样子。也指戏曲用韵清浊分明。同“泾渭分明”。 【宽袍大袖】：指旧时人们穿的各式肥大服装或传统戏曲服装。 【梨园子弟】：原指唐玄宗时梨园宫廷歌舞艺人的统称。后泛指戏曲演员。 【蟒袍玉带】：绣有蟒蛇的长袍，饰有玉石的腰带。唯嫌指官服，也指传统戏曲中帝王将相的服装。亦作“蟒衣玉带”。 【奶油小生】：小生：戏曲中生角的一种，扮演青年男子。白 *** 嫩的男子，指没有阳刚之气的男人。 【南腔北调】：原指戏曲的南北腔调。现形容说话口音不纯，搀杂着方言。 【跑龙套】：原指戏曲中拿着旗子做兵卒的角色，后比喻在人手下做无关紧要的事。 【撒豆成兵】：撒放豆子，变成军队。传说中谓散布豆类即能变成军队的一种魔法。旧小说戏曲中所说的一种法术。 【撒科打诨】：穿插在戏曲表演中，使观众发笑的动作与道白。亦泛指引人发笑的言语、动作。 【三眼一板裤山陪】：眼，板：戏曲音乐的节拍。比喻言语、行动有条理或合规矩。有时也比喻做事死板，不懂得灵活掌握。 【一板三眼】：板、眼：戏曲胡蠢音乐的节拍。比喻言语、行动有条理或合规矩。有时也比喻做事死板，不懂得灵活掌握。 【有板有眼】：板：演奏民族音乐或戏曲时用来打拍子的乐器；眼：戏曲中的拍子。指唱腔合乎节拍。亦指言语行事有节奏、有条理。 【张筵设戏】：张筵：摆酒席。喝酒看戏曲。形容大摆排场，铺张浪费。 【周郎顾曲】：原指周瑜业于音乐。后泛指通音乐戏曲的人。

2.描述戏曲的成语

戏曲杂剧，喜闻乐见。曲尽其妙，动人心弦。

梨园弟子，优孟衣冠。惟妙惟肖，活灵活现。

窦娥奇冤，动地感天。待月西厢，天假良缘。

长生殿内，悱恻缠绵。血溅桃扇，柔肠寸断。

京剧国粹，鳌头独占。粉墨登场，锣鼓喧天。

科班出身，字正腔圆。抑扬顿挫，有板有眼。

生旦净丑，争奇斗艳。各擅胜场，众 *** 赞。

古典小说，雅俗共赏。四大名著，不朽篇章。

才子佳人，帝王将相。市井之徒，纨绔膏粱。

悲欢离合，荣辱兴亡。人情冷暖，世态炎凉。

呼之欲出，跃然纸上。百读不厌，击节称赏。

齐天大圣，百炼成钢。腾云驾雾，登界游方。

大闹天宫，横冲直撞。呵佛骂祖，作乱犯上。

西天取经，水阔山长。荆棘塞途，路在何方。

妖魔鬼怪，魑魅魍魉。荼毒生灵，兴风作浪。

行者悟空，从天而降。火眼金睛，东张西望。

神通广大，变幻无常。降妖除魔，遇难呈祥。

逼上梁山，地煞天罡。铤而走险，雄踞一方。

歃血为盟，捻土为香。有福同享，有难同当。

啸聚山林，其应如响。劫富济贫，敢作敢当。

梁山好汉，破军杀将。水来土掩，兵来将挡。

水泊梁山，固若金汤。替天行道，除暴安良。

聚义而兴，迂忠而亡。轰轰烈烈，生死何妨。

红楼梦幻，迷离惝恍。假语村言，谁解痴狂。

通灵宝玉，惜玉怜香。寻愁觅恨，似傻如狂。

黛玉葬花，百结愁肠。风刀霜剑，满目凄凉。

金玉良缘，水月镜像。木石前盟，殒玉消香。

贾王史薛，金玉满堂。功名利禄，一枕黄粱。

飞鸟投林，渺渺茫茫。太虚幻境，世事无常。

3.描写戏曲的四字词语

声情并茂、徽班进京、四大徽班、昆乱不挡、唱念做打、前三鼎甲、后三鼎甲、四大名旦、四小名旦、四大须生、抑扬顿挫、有声皆歌，无动不舞（这是著名京剧理论家齐如山对京剧表演艺术的的归纳）、生旦净丑（一楼说的生旦净末是错的，如果是生旦净末，那还要有一个丑，以前的戏曲行当是这五大类，上世纪初，末行被并归到老生行当，所以，现在的戏曲行当是生旦净丑四大类）。

另外，在行当名称上有很多四个字的叫法，如唱功老生，架子花脸等等，还有更多四个字的剧名，如贵妃醉酒、徐策跑城等等等等，多了去了，广义上说，这都属于有关戏曲的四字词语

4.描写“戏曲”的词语有哪些

梨园弟子，优孟衣冠，惟妙惟肖，活灵活现，窦娥奇冤，感天动地，待月西厢，天假良缘。

1、梨园弟子【lí yuán dì zǐ】

释义：原指唐玄宗培训的歌伶舞伎。后泛指戏剧演员。

例句：唐·王昌龄《殿前曲》：“胡部笙歌西殿头，梨园弟子和《凉州》。”

2、优孟衣冠【yōu mèng yī guān】

释义：优孟：春秋时楚国著名的的演杂戏的人，擅长滑稽讽谏。比喻假扮古人或模仿他人。也指登场演戏。出自于明·朱之瑜《答安东守约问三十四条》：“王文成亦有病处…高视阔步；优孟衣冠；是其病也。”2. 清·文康《儿女英雄传》：“这些不经之谈；端的都从何说起？难道偌大的官场；真个便同优孟衣冠；傀儡儿戏一样？”

例句：梅兰芳之所以能唱功出众，这与他小时候在戏班里~熏陶有很大关系。

3、惟妙惟肖【wéi miào wéi xiào】

释义：描写或模仿得非常逼真。出自于宋·岳珂《英光堂帖赞》：“永之法；妍以婉；（米）芾之体；峭以健。马牛其风；神合志通；彼妍我峭；惟妙惟肖。”

例句：他扮演了一个不大熟悉的角色，竟做到~，博得同行的好评。

4、活灵活现【huó líng huó xiàn 】

释义：形容神情逼真，使人感到好像亲眼看到一般。

例句：明·冯梦龙《警世通言》卷五：“再说王氏闻丈夫凶信，初时也疑惑。被吕宝说得活龙活现，也信了。”

5、窦娥奇冤【dòu é qí yuān】

释义：《窦娥奇冤》是由杨真执导，王力可、邱心志、杨昆、田重领衔主演的悬疑动作电影。

例句：窦娥奇冤，六月飘雪。

7、感天动地【gǎn tiān dòng dì】

释义：使苍天和大地为之感动。 形容诚意感人至深。亦比喻使无情天地受感动。形容冤屈极大。

例句：《列子·黄帝篇》：“夫至信之人，可以感物也。动天地，感鬼神，横六合，而无逆者，岂但履危险，入水火而已哉？”

8、待月西厢【dài yuè xī xiāng】

释义：待月西厢是情人私相约会的意思。另待月西厢是一首词曲，由落红逐青裙、杉杉合唱。出自于唐·元稹《月明三五夜》诗“待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。”

例句：分明访贤东阁，已成~。 《玉娇梨》第九回

9、天假良缘【tiān jiǎ liáng yuán】

释义：天然促成的良好机遇或缘分，天然遇合的美满姻缘。

例句：明·高攀龙《答刘念台》：“况吾辈一室之中，自有千秋之业，天假良缘，安得当面蹉过。”

10、字正腔圆【zì zhèng qiāng yuán】

释义：为（说或唱）字音准确，腔调圆润（多用于戏曲或曲艺）。出自于高阳《胡雪岩全传·平步青云》上册：“接着便也说了这一句谚语，字正腔圆，果然是道地的无锡话。”

例句：他京剧唱的字正腔圆，让人由衷地佩服。 他的字正腔圆的唱功让人佩服。

5.描写戏曲的语句

1. 内练一口气，外练筋骨皮。

2. 艺要会，得挨累。

3. 闲着练，忙着用。

4. 要想戏路通，全靠幼时功。

5. 百艺不如一精。

6. 忙而不乱，慢而不断。

7. 真中有假，假中有真，真假难分。

8. 兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。

9. 净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。

10. 站有站相，坐有坐样。

11. 手到眼到，眼到手到。

12. 慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。

13. 欲前先后，欲进先退，欲左先右，欲上先下。

14. 唱戏不动情，看戏不同情。

15. 台上一现，台下十年。

16. 唱戏碰了钉，才知艺不精

17. 力不磨得锈，腿不练得皱，

18. 站如亭亭玉树，行如风送落叶。

19. 神在两眼，情在脸面。

20. 早扮（戏）三光，晚扮（戏）三慌。

21. 好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡。

22. 先看一步走，后听一张口。

23. 心跟神合，神跟貌合，貌跟形合。

24. 见山如山在，看水如水流。

25. 戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人。

26. 后台象绵羊，前台如猛虎。

27. 一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。

28. 念书要讲，种地要耪，学艺要想。

29. 慢功出巧匠。

30. 有状元徒弟，没状元师傅。

31. 三分扮相，七分眼神。

32. 神不到，戏不妙。

33. 知戏文戏理，才能唱出好戏。

34. 以熟为巧，以巧为妙。

35. 私下练，台上见。

36. 十几步能走海角天涯。

37. 五人能当千军万马，

38. 七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。

39. 台上一张口，便知有没有。

40. 嘴上没有功，吐字听不清。

41. 艺术是件宝，不学得不了。

42. 勤学通百艺，苦练出真功。

43. 台上三分钟，台下三年功。

44. 一台无二戏，救场如救火。

45. 不练三冬两夏，哪能学会唱、念、做、打？

46. 好花得绿叶配，好角得众人扶。

47. 台下静，声小也能听得清。

48. 台下动，声音再大也没用。

49. 笑不露齿，行不动裙。

50. 眼大无神，庙里泥人。

51. 坐一窜，照顾四面八方，要叫人人看见。

52. 一我一站，一动一转，一走一看，一扭一翻，一抬一闪，一

53. 演员上了台，一步值千金。

54. 慢板要紧，快板要稳，散板要准。

55. 要想艺深，就得用心。

56. 字不正听不清，腔不回不中听。

57. 字不清，唱不明。

58. 腔好唱，味儿难磨。

59. 有劲使在功上，有功用在戏上。

60. 一台戏得合手，不合手戏准丢。

61. 拳不离手，曲不离口。

62. 宁穿破 *** 错。

6.形容戏曲演员的成语

【成语】梨园子弟

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【拼音】lí yuán zǐ dì

ZDIC.NET 汉 典 网

【解释】原指唐玄宗时梨园宫廷歌舞艺人的统称。后泛指戏曲演员。

【出处】清·吴敬梓《儒林外史》第三十回：“通省梨园子弟各班愿与者，书名画知，届时齐集湖亭，各演杂剧。”

【示例】惟兹~，犹存汉官威仪。 ◎陈去病《论戏剧之有益》

『肆』 与戏曲谚语

与戏曲有关谚语

与戏曲有关谚模橡语1

只有状元徒弟，没有状元师父。

艺人的肚儿，杂货铺儿。

艺高人胆大，胆大人艺高。

艺多不压身。

一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。

要想学好艺，先得做好人。

学到知羞处，方知艺不高。

玩艺儿是假的，精气神儿是真的。

台上一分钟,台下十年功。

台上无大小，台下立规矩。

师父领进门，修行在个人。

三分靠教，七分靠学。

拳不离手，唱不离口。

宁赠一锭金，不传一句春。

宁给十吊钱，不把艺来传。

名师出高徒。

没有君子，不养艺人。

练到老，唱到老，学到八十不算老。

教会徒弟，饿死师父。

与戏曲有关谚语2

1．七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。

2．四、五人能当千军万马，

3．十几步能走海角天涯。

4．私下练，台上见。

5．以熟为巧，以巧为妙。

6．知戏文戏理，才能唱出好戏。

7．好花得绿叶配，好角得众人扶。

8．台下静，声小也能听得清。

9．台下动，声音再大也没用。

10．拳不离手，曲不离口。

11．一台戏得合手，不合手戏准丢。

12．有劲使在功上，有功用在戏上．

13．腔好唱，味儿难磨。

14．字不清，唱不明。

15．字不正听不清，腔不回不中听。

16．要想艺深，就得用心。

17．不练三冬两夏，哪能学会唱、念、做、打？

18．一台无二戏，救场如救火。

19．台上三分钟，台下三年功．

20．勤学通百艺，苦练出真功。

21．艺术是件宝，不饥码仿学得不了．

22．嘴上没有功，吐字听不清。

23．台上一张口，便知有没有。

24．慢板要紧，快板要稳，散板要准。

25．演员上了台，一步值千金。

与戏曲有关烂纤谚语3

1、一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。

2、好花得绿叶配，好角得众人扶。

3、字不清，唱不明。

4、一台无二戏，救场如救火。

5、净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。

6、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。

7、以熟为巧，以巧为妙。

8、十几步能走海角天涯。

9、有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。

10、有劲使在功上，有功用在戏上。

11、早扮（戏）三光，晚扮（戏）三慌。

12、台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。

13、台上一张口，便知有没有。

14、台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。

15、玩艺儿是假的，精气神儿是真的。

16、戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人。

17、学到知羞处，方知艺不高。

18、演员上了台，一步值千金。

19、要想戏路通，全靠幼时功。

20、要想艺深，就得用心。

21、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。

22、一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。

23、知戏文戏理，才能唱出好戏。

24、台上一分钟，台下十年功

25、台上无大小，台下立规矩。

26、四、五人能当千军万马，

27、私下练，台上见。

28、十几步能走海角天涯。

29、三分扮相，七分眼神。

30、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰

31、不练三冬两夏，哪能学会唱、念、做、打？

32、唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。

33、唱戏碰了钉，才知艺不精

34、功夫练到家，上台不怯场。

35、好花得绿叶配，好角得众人扶。

36、练到老，唱到老，学到八十不算老。

37、教会徒弟，饿死师父。只有状元徒弟，没有状元师父。

38、净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。

39、兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。

40、练到老，唱到老，学到八十不算老。

41、慢板要紧，快板要稳，散板要准。

42、慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。

43、宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大。

44、七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。

45、千斤话白四两唱，三分唱念七分作。

46、宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大。

47、勤学通百艺，苦练出真功。

48、拳不离手，曲不离口。

49、千斤话白四两唱，三分唱念七分作。

50、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰。

与戏曲有关谚语4

1、要想艺深，就得用心。

2、练到老，唱到老，学到八十不算老。

3、台上无大小，台下立规矩。

4、私下练，台上见。

5、要想戏路通，全靠幼时功。

6、一台无二戏，救场如救火。

7、慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。

8、艺术是件宝，不学得不了．

9、有劲使在功上，有功用在戏上．

10、名师出高徒。

11、一台戏得合手，不合手戏准丢。

12、七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。

13、演员上了台，一步值千金。

14、若要戏路通，全靠幼时功。

15、知戏文戏理，才能唱出好戏。

16、台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。

17、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。

18、宁赠一锭金，不传一句春。(春：指行话)

19、台上一张口，便知有没有。

20、日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏；汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。

21、功夫练到家，上台不怯场。

22、艺人的'肚儿，杂货铺儿。

23、三分扮相，七分眼神。

24、腔好唱，味儿难磨。

25、字不清，唱不明。

26、学到知羞处，方知艺不高。

27、不练三冬两夏，哪能学会唱念做打？

28、净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。

29、一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。

30、十几步能走海角天涯。

31、玩艺儿是假的，精气神儿是真的。

32、宁给十吊钱，不把艺来传。

33、兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。

34、台上一分钟，台下十年功

35、要想学好艺，先得做好人。

36、台上三分钟，台下十年功。

37、教会徒弟，饿死师父。

38、教会徒弟，饿死师父。只有状元徒弟，没有状元师父。

39、宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大。

40、唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。

41、无祖不立，无师不传。

42、台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。

43、戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人．

44、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。

45、要练惊人艺，须下苦功夫。

46、没有君子，不养艺人。

47、唱戏碰了钉，才知艺不精

48、南京到北京，人生活不生。

49、好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡。

50、艺高人胆大，胆大人艺高。

51、慢板要紧，快板要稳，散板要准。

52、好花得绿叶配，好角得众人扶。

53、台上一分钟，台下十年功。

54、有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。

55、嘴上没有功，吐字听不清。

56、拳不离手，曲不离口。

57、五人能当千军万马，

58、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰。

59、艺多不压身。

60、拳不离手，唱不离口。

61、生意不得地，当时就受气。

62、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰

63、三分靠教，七分靠学。

64、打你今朝有过，为你将来成人。

65、师父领进门，修行在个人。

66、勤学通百艺，苦练出真功。

67、师傅领进门，修行靠个人。

68、千斤话白四两唱，三分唱念七分作。

69、字不正听不清，腔不回不中听。

70、早扮（戏）三光，晚扮（戏）三慌。

71、四五人能当千军万马。

72、只有状元徒弟，没有状元师父。

73、以熟为巧，以巧为妙。

74、艺多不压身，艺高人胆大。

75、要想人前显贵，就得背后受罪。

与戏曲有关谚语5

1.拳不离手，唱不离口。

2.百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰

3.无祖不立，无师不传。

4.私下练，台上见。

5.要想学好艺，先得做好人。

6.要练惊人艺，须下苦功夫。

7.好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡。

8.早扮(戏)三光，晚扮(戏)三慌。

9.字不正听不清，腔不回不中听。

10.师父领进门，修行在个人。

11.净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。

12.打你今朝有过，为你将来成人。

13.艺术是件宝，不学得不了。

14.功夫练到家，上台不怯场。

15.宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大。

16.三分扮相，七分眼神。

17.十几步能走海角天涯。

18.一清二混三不见(无根底对付的结果是：第一次尚可，第二次模糊，第三次忘没了)。

19.唱戏碰了钉，才知艺不精

20.汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。

21.教会徒弟，饿死师父。

22.艺不离手曲不离口。

23.一台戏得合手，不合手戏准丢。

24.一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。

25.兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。

26.只许人家不听，不许自己不

27.台上一声啼，台下千人泪;台上一声笑，台下万人欢。

28.勤学通百艺，苦练出真功。

29.三分靠教，七分靠学。

30.一台无二戏，救场如救火。

31.南京到北京，人生活不生。

32.唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。

33.百日笛子千日箫， 小小胡琴拉断腰。

34.艺多不压身，艺高人胆大。

35.好花得绿叶配，好角得众人扶。

36.要想戏路通，全靠幼时功。

37.功夫练到家，上台不怯场。

38.艺高人胆大，胆大人艺高。

39.学到知羞处，方知艺不高。

40.饱打(吹)饿唱。

41.艺人的肚儿，杂货铺儿。

42.有劲使在功上，有功用在戏上。

43.救场如救火。

44.一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。

45.玩艺儿是假的，精气神儿是真的。

46.四五人能当千军万马，

47.台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。

48.台上三分钟，台下十年功。

49.以熟为巧，以巧为妙。

50.名师出高徒。 艺多不压身。

51.日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏;

52.一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。

53.不练三冬两夏，哪能学会唱念做打?

54.有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。

55.生意不得地，当时就受气。

56.嘴上没有功，吐字听不清。

57.戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人。

58.腔好唱，味儿难磨。

59.演员上了台，一步值千金。

60.没有君子，不养艺人。

61.要想人前显贵，就得背后受罪。

62.慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。

63.教会徒弟，饿死师父。 只有状元徒弟，没有状元师父。

64.只有状元徒弟，没有状元师父。

65.知戏文戏理，才能唱出好戏。

66.若要戏路通，全靠幼时功。

67.台上一张口，便知有没有。

68.拳不离手，曲不离口。

69.慢板要紧，快板要稳，散板要准。

70.宁赠一锭金，不传一句春。(春：指行话)

71.千斤话白四两唱，三分唱念七分作。

72.台上一分钟，台下十年功

73.台上无大小，台下立规矩。

74.练到老，唱到老，学到八十不算老。

75.宁给十吊钱，不把艺来传。

76.要想艺深，就得用心。

77.七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。

与戏曲有关谚语6

神通广大，变幻无常。降妖除魔，遇难呈祥。

逼上梁山，地煞天罡。铤而走险，雄踞一方。

歃血为盟，捻土为香。有福同享，有难同当。

啸聚山林，其应如响。劫富济贫，敢作敢当。

梁山好汉，破军杀将。水来土掩，兵来将挡。

水泊梁山，固若金汤。替天行道，除暴安良。

聚义而兴，迂忠而亡。轰轰烈烈，生死何妨。

红楼梦幻，迷离惝恍。假语村言，谁解痴狂。

通灵宝玉，惜玉怜香。寻愁觅恨，似傻如狂。

戏曲杂剧，喜闻乐见。曲尽其妙，动人心弦。

梨园弟子，优孟衣冠。惟妙惟肖，活灵活现。

窦娥奇冤，动地感天。待月西厢，天假良缘。

长生殿内，悱恻缠绵。血溅桃扇，柔肠寸断。

京剧国粹，鳌头独占。粉墨登场，锣鼓喧天。

科班出身，字正腔圆。抑扬顿挫，有板有眼。

生旦净丑，争奇斗艳。各擅胜场，众口交赞。

古典小说，雅俗共赏。四大名著，不朽篇章。

才子佳人，帝王将相。市井之徒，纨绔膏粱。

悲欢离合，荣辱兴亡。人情冷暖，世态炎凉。

呼之欲出，跃然纸上。百读不厌，击节称赏。

齐天大圣，百炼成钢。腾云驾雾，登界游方。

大闹天宫，横冲直撞。呵佛骂祖，作乱犯上。

西天取经，水阔山长。荆棘塞途，路在何方。

妖魔鬼怪，魑魅魍魉。荼毒生灵，兴风作浪。

行者悟空，从天而降。火眼金睛，东张西望。

黛玉葬花，百结愁肠。风刀霜剑，满目凄凉。

金玉良缘，水月镜像。木石前盟，殒玉消香。

贾王史薛，金玉满堂。功名利禄，一枕黄粱。

飞鸟投林，渺渺茫茫。太虚幻境，世事无常。

与戏曲有关谚语7

【1】 好花得绿叶配，好角得众人扶。

【2】 好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡。

【3】 教会徒弟，饿死师父。 只有状元徒弟，没有状元师父。

【4】 净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。

【5】 兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。

【6】 练到老，唱到老，学到八十不算老。

【7】 慢板要紧，快板要稳，散板要准。

【8】 慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。

【9】 宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大。

【10】 七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。

【11】 千斤话白四两唱，三分唱念七分作。

【12】 嘴上没有功，吐字听不清。

【13】 字不正听不清，腔不回不中听。

【14】 字不清，唱不明。

【15】 一台无二戏，救场如救火。

【16】 一台戏得合手，不合手戏准丢。

【17】 一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。

【18】 以熟为巧，以巧为妙。

【19】 艺术是件宝，不学得不了。

【20】 有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。

【21】 有劲使在功上，有功用在戏上。

【22】 早扮（戏）三光，晚扮（戏）三慌。

【23】 台上一声啼，台下千人泪;台上一声笑，台下万人欢。

【24】 台上一张口，便知有没有。

【25】 台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。

【26】 玩艺儿是假的，精气神儿是真的。

【27】 戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人。

【28】 学到知羞处，方知艺不高。

【29】 演员上了台，一步值千金。

【30】 要想戏路通，全靠幼时功。

【31】 要想艺深，就得用心。

【32】 一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。

【33】 一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。

【34】 知戏文戏理，才能唱出好戏。

【35】 台上一分钟，台下十年功

【36】 台上无大小，台下立规矩。

【37】 四、五人能当千军万马，

【38】 私下练，台上见。

【39】 十几步能走海角天涯。

【40】 三分扮相，七分眼神。

【41】 百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰

【42】 不练三冬两夏，哪能学会唱、念、做、打？

【43】 唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。

【44】 唱戏碰了钉，才知艺不精

【45】 功夫练到家，上台不怯场。

与戏曲有关谚语8

1、功夫练到家，上台不怯场。

2、玩艺儿是假的，精气神儿是真的。

3、打你今朝有过，为你将来成人。

4、唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。

5、汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。

6、宁赠一锭金，不传一句春。（春：指行话）

7、宁给十吊钱，不把艺来传。

8、只许人家不听，不许自己不

9、艺不离手曲不离口。

10、师父领进门，修行在个人。

11、救场如救火。

12、艺人的肚儿，杂货铺儿。

13、台上无大小，台下立规矩。

14、要想人前显贵，就得背后受罪。

15、教会徒弟，饿死师父。

16、只有状元徒弟，没有状元师父。

17、有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。

18、宁给十吊钱，不把艺来传。

19、要想学好艺，先得做好人。

20、一清二混三不见（无根底对付的结果是：第一次尚可，第二次模糊，第三次忘没了）。

21、学到知羞处，方知艺不高。

22、拳不离手，唱不离口。

23、名师出高徒。 艺多不压身。

24、台上一分钟，台下十年功

25、练到老，唱到老，学到八十不算老。

26、学到知羞处，方知艺不高。

27、师父领进门，修行在个人。

28、没有君子，不养艺人。

29、艺高人胆大，胆大人艺高。

30、南京到北京，人生活不生。

31、三分靠教，七分靠学。

32、一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。

33、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。

34、艺高人胆大，胆大人艺高。

35、宁赠一锭金，不传一句春。（春：指行话）

36、饱打（吹）饿唱。

37、无祖不立，无师不传。

38、无祖不立，无师不传。

39、生意不得地，当时就受气。

40、名师出高徒。 艺多不压身。

41、艺人的肚儿，杂货铺儿。

42、教会徒弟，饿死师父。 只有状元徒弟，没有状元师父。

43、日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏；

44、台上一声啼，台下千人泪；台上一声笑，台下万人欢。

45、三分靠教，七分靠学。

与戏曲有关谚语9

1、功夫练到家，上台不怯场。

2、七分念白三分唱，白是骨头唱是肉。

3、四、五人能当千军万马。

4、要想艺深，就得用心。

5、千斤话白四两唱，三分唱念七分作。

6、一台戏得合手，不合手戏准丢。

7、台下静，声小也能听得清。台下动，声音再大也没用。

8、学到知羞处，方知艺不高。

9、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰

10、艺术是件宝，不学得不了。

11、要想戏路通，全靠幼时功。

12、以熟为巧，以巧为妙。

13、演员上了台，一步值千金。

14、台上无大小，台下立规矩。

15、唱戏的是“疯子”，看戏的是“傻子”。

16、若要戏路通，全靠幼时功。

17、一日不练自己知道，两日不练同行知道，三日不练观众知道。

18、台上一张口，便知有没有。

19、要练惊人艺，须下苦功夫。

20、好花得绿叶配，好角得众人扶。

21、兰花手，荷叶掌，握拳如凤头。()

22、净行要撑，旦行要松，生行要弓，武行取当中。

23、台上三分钟，台下十年功。

24、一天不练就回，两天不练就生，三天不练就没。

25、私下练，台上见。

26、玩艺儿是假的，精气神儿是真的。

27、慢要松，紧要绷，不紧不慢才算功。

28、百日笛子千日箫，小小胡琴拉断腰。

29、拳不离手，曲不离口。

30、日月灯，云霞帐，风雷鼓板，天地间一场大戏；汤武净，文武生，桓文丑末，古今人俱是角色。

31、不练三冬两夏，哪能学会唱、念、做、打?

32、好戏把人唱醉，坏戏把人唱睡。

33、慢板要紧，快板要稳，散板要准。

34、腔好唱，味儿难磨。

35、教会徒弟，饿死师父。只有状元徒弟，没有状元师父。

36、练到老，唱到老，学到八十不算老。

37、三分扮相，七分眼神。

38、一遍功夫一遍巧，一遍拆洗一遍新。

39、不练三冬两夏，哪能学会唱念做打？

40、艺多不压身，艺高人胆大。

41、勤学通百艺，苦练出真功。

42、台上一声啼，台下千人泪;台上一声笑，台下万人欢。

43、唱戏碰了钉，才知艺不精

44、十几步能走海角天涯。

45、宁输后台不输前台，只许艺高不许胆大。

46、知戏文戏理，才能唱出好戏。

47、戏无情不动人，戏无理不服人，戏无绝不惊人、

48、一台无二戏，救场如救火。

49、有劲使在功上，有功用在戏上、

50、有板有眼叫戏，没板没眼叫屁。

51、早扮(戏)三光，晚扮(戏)三慌。

『伍』 舞蹈兰花指的正确手势

大拇指与中指指节微贴，虎口自然与手掌相结合，形成以中指为主力点，带动其余三指向上翘起的形态。以兰花掌为准备姿势，放在胸腹之间的位置，使之呈圆弧形，而且还要做到沉肘。大拇指紧贴食指，食指紧贴其余三指，形成拳状。

兰花手的动作要领：

1.伸开五指，竖起食指，其余四指自然弯曲。

2. 中指指缘轻贴在拇指表面。

3. 不要用拇指按压中指指甲。

4. 小手指僵直，手就不自然了。

5. 目光一定要与手指一起移动。

『陆』 丁程鑫的绅士“兰花手”引发热议，从细节动作中你看出了什么

现在我国正在打击娘炮的男明星，而小编觉得这样的行为其实是非常好的，能够不让其他的男生受到这样的影响。自从有一些男明星从韩国回来之后，逐渐的娘了起来，浓妆艳抹这已经是成为了常态。其实小编并不是歧视男生，化妆只是觉得明星作为公众人物，他们的影响力是非常大的，如果说在公众面前化妆的话，不免有一些粉丝会去学习这样的行为。

了解真正的美

总而言之，我国打击娘炮男明星，这是一个非常正确的趋向，也能够让这些明星逐渐的改变自己的行为。如果这种趋向再不进行打击的话，相信越来越多的男粉丝都学习了，而且大家根本就不知道真正的美到底是什么？

『柒』 2022年最惊艳你的古装女主是哪一位

你好朋友，最惊艳的古装女星，应该是，2022年最惊艳我的古装女主，
我个人认为应该还是当年的神仙姐姐刘亦菲了，如果说刘亦菲作为古装女主的第二名，那么绝对没有人敢称自己第一名了。
其实刘亦菲作为最惊艳的古装女主，给我们留下印象最为深刻的应该就是当年在天龙八部中所饰演的王语嫣这个角色了，在历部《天龙八部》中所扮演王语嫣这个角色，虽然都是一些颜值很高的女演员，但是真正能够将王语嫣这种神仙姐姐气质演的清新脱轿则游俗，演的仙气飘飘的，也就是刘亦菲一人了，
这种气盯数质绝对不是仅凭颜值就能够替代的，而是一种源于骨子里的，是一种天生与生俱来的。
至今，刘亦菲所饰演的神仙姐姐王语嫣都是很多男生心中完美的女神，的电视剧《梦华录》刘亦菲所饰演的古装形象虽然说相比神仙姐姐有所差距，但是依然也是十分惊艳的，是个多年神仙姐姐身上的那股仙气始终没有退却，依然还是那闭销样的清新脱俗，或许这就是刘亦菲资深所具备的独特优势了，
这也是刘亦菲能够在古装剧这类题材的影视作品中塑造出一个个经典形象，之所以成功的最主要原因。

『捌』 兰花手是什么意思

兰花指吧
兰花指，现通常指大拇指和中指捏合，其余三指展开的手势。古时有多种指法，且为版男子手势，现多为女权子所用或戏曲演出上使用
指法 - 兰花指-1 ■ 使用时机 指示方向或其他示意动作。 ■ 动作要领 1. 伸张五指，立食指，余四指自然弯曲。 2. 拇指指面轻贴中指指缘。 3. 拇指勿压扣中指指甲。 4. 小指僵直会使手形不自然。 5. 眼神必须随手指移动而转向。 指法 - 兰花指-2 ■ 使用时机 自我表示或其他示意动作。通常与其他手势动作连用。又称「兰花掌」。 ■ 动作要领 1. 伸张五指，立食指，余四指自然微弯。 2. 拇指指面轻贴中指第一至第二关节处。 3. 手指自然弯翘、放松。 4. 太用力会使手形僵直 5. 眼神必须随手指移动而转向。 ■ 招式门路 1.菊花门单手式，掌心一点朱砂，五指并拢，指尖向上，成捏花状，中指、拇指、小指的顺序缓缓散开如菊初放。 2.黄瓜门双手式，胳膊自然垂与两侧，双手空握，左右小指轮流小幅度弯曲，以左前右后的顺序伸屈。

『玖』 梦拳兰花手

香港一部老片《梦拳兰花手》成龙主演,有钻师娘的裤档,还有为师娘洗脚的镜头

『拾』 湘西阳戏的特色是什么

阳戏是一种流行于湘西的地方小戏剧种。湘西古为楚地边陲，楚文化的许多精彩积淀在那些僻远的崇山峻岭之中。湘西还是一个少数民族聚居的地区，那里居住着汉族、土家族、苗族、侗族、白族、回族、瑶族、壮族等多个民族。

楚文化的余绪，少数民族的灿烂文化，都给阳戏以特别的艺术滋养。在湘西山野的樵歌、秧歌、炉歌、船歌、傩歌、采茶歌以及其他民族民间歌舞和一些地方戏曲剧种的影响下，形成了流行于湘西一带的地方小戏剧种阳戏。

“阳戏”是傩戏系统中戏剧表演因素更趋完备的剧种，在西南诸省市农村还常有演出，有的地方还有阳戏剧剧团。民间把傩戏分为“阴戏”和“阳戏”，以酬神和驱邪为主的叫“阴戏”，以娱人和纳吉为主的叫“阳戏”。

阳戏全称是“舞阳神戏”，简称“阳戏”，即在祭祀仪式中进行若干戏剧性表演。举行阳戏神祀活动，一般先叩许信愿，然后再还愿，因而叫“还阳戏”，又称为“愿戏”。

阳戏分为内坛和外坛，内坛主要是做法事，外坛主要是唱戏。阳戏内坛二十四戏，即二十四坛法事，为迎神、酬神、送神仪式。外坛二十四戏，主要是戏剧表演，常演的剧目为赐福戏、贺寿戏、仕进戏、婚娶戏、送子戏、逗乐戏等。

祭祀仪式的淡化和消失，戏剧娱乐因素的强化是阳戏的重要特征。

面具是傩戏艺术的一个重要特色，早期阳戏演出都要戴面具，至近现代，逐渐演化为涂面化装表演，只有个别地方的演出仍戴面具，保存阳戏早期演出形态。

阳戏的具体形成日期，典籍中无从稽考，据说阳戏形成于清嘉庆、道光之间。阳戏的得名，有两种说法，一是认为是种田人、种阳春人演的戏，艺人大多是农村农民，并且长期在农村演出，所以称之为“阳戏”。

另一种说法是因为傩戏与阳戏同班演出，傩戏是为娱乐鬼神而演，故称“阴戏”，阳戏显然也有还=酬神演出，但在庭前扎台唱阳戏，主要是娱人，故称之为“阳戏”。

从民间歌舞发展成为戏曲剧种，阳戏经历了“二小”戏、“三小”戏及“多行当戏”等阶段。发展过程中，受到民间花灯、傩戏、辰河戏等艺术形式的影响。

阳戏传统小戏中，有不少载歌载舞的剧目，都具有民间花灯表演的特点，而《盘花》、《捡菌子》、《掐菜苔》等剧目，则直接来自花灯。不少阳戏艺人兼演花灯，溆浦一带甚至是白天唱花灯，晚上唱阳戏。

傩堂戏经常与阳戏同台演出，二者在艺术上也是互相影响。阳戏移植傩戏剧目，吸收傩戏唱腔；傩戏借鉴阳戏脸谱化妆，去掉脸子壳；一些阳戏老艺人会演傩戏的《打求财》、《扛扬公》等剧目，傩堂戏的“三女戏”《孟姜女》、《龙王女》、《庞氏女》，也为各地的阳戏剧团搬演。

辰埋漏河戏对阳戏发展的影响也是较神漏为明显的。早期阳戏以演小戏为主，后来从地摊走上舞台，从农村流入城市，逐渐上演大戏，角色行当日渐丰富，有些行当直接取自辰河戏，音乐上采用了辰河戏的一些过场音乐牌子，移植了一些辰河戏的剧目，引入了辰河戏的一些艺术表现手法和表演程式。

阳戏形成于少数民族地区，艺人中亦有不少来自少数民族，少数民族的一些艺术形式，也给阳戏的艺术发展带来影响。土家族的“打溜子”，苗族的歌舞以及其他少数民族的民歌情歌、民间故事等，都给阳戏剧目增添了特别的地方色彩和民族风情。

从整体上看，北路阳戏因与荆河戏合班演出，故而演出剧目以大本戏为多，小戏较少，表演上也吸收了许多地方大戏剧种的表演程式，声腔自成一体。南路阳戏因多与傩堂戏、花灯同台演出，演出剧目以小戏为多，大本戏较少，表演上也较多吸收花灯的表演技艺，音乐曲牌丰富，男女分腔，行当分腔，声腔亦自成一体。

阳戏的音乐唱腔以曲牌连缀体为主，辅以板式变化，南北两路各有特点，按流行地域又分为4个流派，各有各的主要曲调，风格也各有差异，但声腔结构相同。

流行于大庸、沅陵、桑植、永顺等地的“澧河阳戏”，流行于保靖、花垣、古丈、龙山等地的“酉河阳戏”，它们多用真假声相结合的唱法，俗称“金钱吊葫芦”，每一句腔的腔末用小嗓高八度唱，很有特色。

阳戏的表演很有特点。由于阳戏剧目的题材大多是反映的农村生活，艺术上主要植根于湘西花灯等民间歌舞，所以其表演艺术充溢着浓郁的生活气息和乡土气息，地方特色十分鲜明。

阳戏表演技艺中，不少是来自民间歌舞的身段和语汇，还有直接采用花灯的各类扇子、手巾表演技艺，以及花灯的手法，步法身段组合和场面调度。

另游液烂外，阳戏表演中也有不少来自某些生活、劳动动作的艺术提炼，如捡田螺、舞板凳龙等。并且还向弹戏、辰河高腔等剧种学习借鉴了口条、水袖、武打等功夫。

阳戏的念白亦有地方特色，北路阳戏以大庸话为主，南路阳戏则有凤凰、吉首、黔阳口音等区别。

阳戏表演上特别讲究手法和眼法的运用，手法除一般各行常用的兰花手、剑指、虎掌、抖指之外，还有姜爪子、荷包手、摘袖手、佛手、勾子手、丫口手，叠掌等。

眼法上则有鼓、斜、泪、对、睐等不同眼法，表现各类角色的喜、怒、哀、乐、惊等不同情感。阳戏表演中的步法很有特点。如小丑的鸭步、猴步、碎步、梭步、小跳步、矮子步，小旦的跻步、碎步、蹉步、云步、十字步、轻盈步、小踏步、叠叠步，再加上上山步、下山步、鬼魂步、捡田螺步等，可将不同人物的不同心理状态表现得惟妙惟肖。

根据艺术风格的不同，阳戏可以分为北路和南路两个艺术流派。

历史上，南路阳戏流行于吉首、泸溪、凤凰、麻阳、怀化、芷江、黔阳、会同、新晃、溆浦以及贵州的松桃、铜仁、玉屏、天柱、锦屏、黎平等县市。

北路阳戏则流行于沅陵、古丈、永顺、大庸、桑植、龙山、保靖、花垣以及湖北的鹤峰、来凤，四川的酉阳、秀山等县市。阳戏还曾经以县定名，按照流行的县市名称，称为大庸阳戏、酉阳阳戏、吉首阳戏、凤凰阳戏、沅陵阳戏、怀化阳戏、黔阳阳戏等。

阳戏的传统剧目约有150余个。内容主要是反映普通的人伦物理、家庭生活、劳动故事、男女爱情和妖孤鬼神故事。

按照角色行当的情况，阳戏剧目可分为小阳戏和大阳戏两类。小阳戏即“二小”戏和“三小”戏，大阳戏为多角色的大本戏。

阳戏的剧目主要来源于4个方面：一是历史上阳戏艺人积累的剧目。有阳戏艺人自己编演的，也有地方小戏共同流传的，这类剧目是阳戏剧目的主体。

二是来自傩堂戏的剧目。如有“三女戏”之称的《孟姜女》、《龙王女》和《庞氏女》。

三是来自花灯的传统剧目，如《捡菌子》、《掐菜苦》、《盘花》、《打猪草》、《扯笋子》等。

四是移植地方大戏或木偶戏的剧目。如《白蛇传》、《平贵回窑》、《游龙戏凤》等。

新中国建立之后，创作了现代阳戏《斗笠湾》、《妇女代表》、《边城雾》、《送蜜》、《金鞭岩》、《桃花湾》、《爱扯谎的婆娘》，神话剧《春哥与锦鸡》，历史剧《罗大将军》等剧目，推动了我国地方戏剧艺术的发展。

湘西阳戏