夏雨什么荷花
❶ 关于夏雨荷花的诗句
1.描写西湖夏雨带有荷花的古诗词都有什么
西湖荷花【宋】文同（文与可）红苞绿叶共低昂，满眼寒波映碧光。
应是西风拘管得，是人须与一襟香。小池荷叶雨声【宋】杨万里午梦西湖泛烟水，画船撑入荷花底。
雨声一阵打疏蓬，惊开睡眼初蒙松。乃是池荷跳急雨，散了真珠又还聚。
幸然聚作水银泓，泻入清波无觅处。晓出净慈寺送林子方二首【宋】杨万里其一出得西湖月尚残， 荷花荡里柳行间。
红香世界清凉国， 行了南山却北山。其二毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。词句注释⑴晓出：太阳刚刚升起。
净慈寺：全名“净慈报恩光孝禅寺”，与灵隐寺为杭州西湖南北山两大著名佛寺。林子方：作者的朋友，官居直阁秘书。
⑵荡：浅水湖。⑶却：回转。
⑷毕竟： 到底。六月中：六月中旬。
⑸四时：春夏秋冬四个季节。在这里指六月以外的其他时节。
同：相同。⑹接天：像与天空相接。
无穷：无边无际。无穷碧：因莲叶面积很广，似与天相接，故呈现无穷的碧绿。
⑺映日：日红。别样：宋代俗语，特别，不一样。
别样红：红得特别出色。白话译文其一清晨走出西湖的时候还可看到昨夜的残月高挂在天上，我陪着友人穿过绿树环绕的荷塘，走在杨柳依依的小道上。
在这样的红花遍地、清凉阴阴的世界里，我们走过了南山，又绕到北山。其二六月里西湖的风光景色到底和其他时节的不一样：那密密层层的荷叶铺展开去，与蓝天相连接，一片无边无际的青翠碧绿；那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，在阳光辉映下，显得格外的鲜艳娇红。
《晓出净慈寺送林子方二首》是南宋诗人杨万里的组诗作品。这两首诗通过描写六月西湖的美丽景色，曲折地表达对友人林子方的眷恋之情。
其中第二首广为传诵。其首二句以“毕竟”二字领起，一气而下，既协调了平仄，又强调了内心在瞬间掠过的独特感受。
然后顺理成章，具体描绘这使他为之倾倒与动情的特异风光，着力表现在一片无穷无尽的碧绿之中那红得“别样”、娇艳迷人的荷花，将六月西湖那迥异于平时的绮丽景色，写得十分传神。诗的后两句是互文，文义上交错互见，使诗句既意韵生动，又凝练含蓄。
创作背景林子方举进士后，曾担任直阁秘书（负责给皇帝草拟诏书的文官，可以说是皇帝的秘书）。时任秘书少监、太子侍读的杨万里是林子方的上级兼好友，两人经常聚在一起畅谈强国主张、抗金建议，也曾一同切磋诗词文艺，两人志同道合、互视对方为知己。
后来，林子方被调离皇帝身边，赴福州任职，职位知福州。林子方甚是高兴，自以为是仕途升迁。
杨万里则不这么想，送林子方赴福州时，写下此诗，劝告林子方不要去福州。文学赏析这是一组描写杭州西湖六月美丽景色的诗，通过对西湖美景的赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。
组诗第一首默默无名，但在组诗中的地位不可或缺。“月尚残”点明了送行的时间和环境。
“荷花荡里柳行间”写出了送行路线以及沿途风景、“红香世界清凉国”形象了表现了荷花的风姿神韵以及观赏者的感受。相对第一首，第二首流传甚广。
“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，开篇即说毕竟六月的西湖，风光不与四时相同，这两句质朴无华的诗句，说明六月西湖与其他季节不同的风光，是足可留恋的。这两句是写六月西湖给诗人的总的感受。
“毕竟”二字，突出了六月西湖风光的独特、非同一般，给人以丰富美好的想象。首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。
诗句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”
这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。
诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。
看似平淡的笔墨，展现了令人回味的艺术境地。杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这首诗不失为他的代表作之一。
从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。
虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。
后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。
这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
2.描写西湖夏雨带有荷花的古诗词都有什么
西湖荷花【宋】文同（文与可）红苞绿叶共低昂，满眼寒波映碧光。
应是西风拘管得，是人须与一襟香。小池荷叶雨声【宋】杨万里午梦西湖泛烟水，画船撑入荷花底。
雨声一阵打疏蓬，惊开睡眼初蒙松。乃是池荷跳急雨，散了真珠又还聚。
幸然聚作水银泓，泻入清波无觅处。晓出净慈寺送林子方二首【宋】杨万里其一出得西湖月尚残， 荷花荡里柳行间。
红香世界清凉国， 行了南山却北山。其二毕竟西湖六月中，风光不与四时同。
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。词句注释⑴晓出：太阳刚刚升起。
净慈寺：全名“净慈报恩光孝禅寺”，与灵隐寺为杭州西湖南北山两大著名佛寺。林子方：作者的朋友，官居直阁秘书。
⑵荡：浅水湖。⑶却：回转。
⑷毕竟： 到底。六月中：六月中旬。
⑸四时：春夏秋冬四个季节。在这里指六月以外的其他时节。
同：相同。⑹接天：像与天空相接。
无穷：无边无际。无穷碧：因莲叶面积很广，似与天相接，故呈现无穷的碧绿。
⑺映日：日红。别样：宋代俗语，特别，不一样。
别样红：红得特别出色。白话译文其一清晨走出西湖的时候还可看到昨夜的残月高挂在天上，我陪着友人穿过绿树环绕的荷塘，走在杨柳依依的小道上。
在这样的红花遍地、清凉阴阴的世界里，我们走过了南山，又绕到北山。其二六月里西湖的风光景色到底和其他时节的不一样：那密密层层的荷叶铺展开去，与蓝天相连接，一片无边无际的青翠碧绿；那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，在阳光辉映下，显得格外的鲜艳娇红。
《晓出净慈寺送林子方二首》是南宋诗人杨万里的组诗作品。这两首诗通过描写六月西湖的美丽景色，曲折地表达对友人林子方的眷恋之情。
其中第二首广为传诵。其首二句以“毕竟”二字领起，一气而下，既协调了平仄，又强调了内心在瞬间掠过的独特感受。
然后顺理成章，具体描绘这使他为之倾倒与动情的特异风光，着力表现在一片无穷无尽的碧绿之中那红得“别样”、娇艳迷人的荷花，将六月西湖那迥异于平时的绮丽景色，写得十分传神。诗的后两句是互文，文义上交错互见，使诗句既意韵生动，又凝练含蓄。
创作背景林子方举进士后，曾担任直阁秘书（负责给皇帝草拟诏书的文官，可以说是皇帝的秘书）。时任秘书少监、太子侍读的杨万里是林子方的上级兼好友，两人经常聚在一起畅谈强国主张、抗金建议，也曾一同切磋诗词文艺，两人志同道合、互视对方为知己。
后来，林子方被调离皇帝身边，赴福州任职，职位知福州。林子方甚是高兴，自以为是仕途升迁。
杨万里则不这么想，送林子方赴福州时，写下此诗，劝告林子方不要去福州。文学赏析这是一组描写杭州西湖六月美丽景色的诗，通过对西湖美景的赞美，曲折地表达对友人深情的眷恋。
组诗第一首默默无名，但在组诗中的地位不可或缺。“月尚残”点明了送行的时间和环境。
“荷花荡里柳行间”写出了送行路线以及沿途风景、“红香世界清凉国”形象了表现了荷花的风姿神韵以及观赏者的感受。相对第一首，第二首流传甚广。
“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，开篇即说毕竟六月的西湖，风光不与四时相同，这两句质朴无华的诗句，说明六月西湖与其他季节不同的风光，是足可留恋的。这两句是写六月西湖给诗人的总的感受。
“毕竟”二字，突出了六月西湖风光的独特、非同一般，给人以丰富美好的想象。首句看似突兀，实际造句大气，虽然读者还不曾从诗中领略到西湖美景，但已能从诗人赞叹的语气中感受到了。
诗句似脱口而出，是大惊大喜之余最直观的感受，因而更强化了西湖之美。然后，诗人用充满强烈色彩对比的句子，描绘出一幅大红大绿、精彩绝艳的画面：“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。”
这两句具体地描绘了“毕竟”不同的风景图画：随着湖面而伸展到尽头的荷叶与蓝天融合在一起，造成了“无穷”的艺术空间，涂染出无边无际的碧色；在这一片碧色的背景上，又点染出阳光映照下的朵朵荷花，红得那么娇艳、那么明丽。连天“无穷碧”的荷叶和映日“别样红”的荷花，不仅是春、秋、冬三季所见不到，就是夏季也只在六月中荷花最旺盛的时期才能看到。
诗人抓住了这盛夏时特有的景物，概括而又贴切。这种在谋篇上的转化，虽然跌宕起伏，却没有突兀之感。
看似平淡的笔墨，展现了令人回味的艺术境地。杨万里的诗以白描见长，就这点来说，这首诗不失为他的代表作之一。
从艺术上来说，出了白描以外，此诗还有两点值得注意：一是虚实相生。前两句直陈，只是泛说，为虚；后两句描绘，展示具体形象，为实。
虚实结合，相得益彰。二是刚柔相济。
后两句所写的莲叶荷花，一般归入阴柔美一类，而诗人却把它写得非常壮美，境界阔大，有“天”，有“日”。语言也很有气势：“接天”“无穷”。
这样，阳刚与柔美，就在诗歌中得到了和谐统一。
3.形容雨后荷花的诗句
1：杨柳枝头甘露洒，莲花池畔慧风生。
2：荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。《采莲曲》
3：微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。《咏芙蓉》南朝·梁·沈约
4：友人致电来，邀我游苑址。斜风雨数点，新月柳几枝。行到近春园，立观荷花池。莲花迎我至，婀娜我自痴。
5：佳人彩云里，欲赠隔远天。相思无因见，怅望凉风前。
6：当轩对樽酒，四面芙蓉开。《临湖亭》
7：夏雨清荷露凝香，寒蝉欲语恐断肠。晚霞无声留余韵，相思枉寄流水旁
8：池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影。《紫菱洲歌》
9：荷风送香气，竹露滴清响。《夏日南亭怀辛大》孟浩然
10：愿君早旋返，及此荷花鲜。《采莲》南朝·梁·吴均
11：晓别安宜古镇头，藕乡水泗荡轻舟；岸柳染绿清溪水，荷香沁沏金色秋。《藕乡随思》现代·暇文
12：色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。
13：灼灼荷花瑞，亭亭出水中。一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。名莲自可念，况复两心同。
14：炎夏雨后月，春归花寂寞；满塘素红碧，风起玉珠落
15：冰清玉洁出红尘，摇摇曳曳落凡间。哪知左右浮萍荡，且唤清风归九天！
16：清塘引水下藕根春风带露沾侬身待到花开如满月览胜谁记种莲人。
17：青山丽朝景，元峰朗夜光。
18：竹色溪下绿，荷花镜里香。《别储邕之剡中》
19：若耶溪傍采莲女，笑摘荷花共人语。
20：青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。
21：圆花一蒂卷，交叶半心开。
22：湘妃雨后为池看，碧玉盘中弄水晶。
23：棹移浮荇乱，船进倚荷来。《采莲曲》隋·殷英童
24：远忆荷花浦，谁吟杜若洲？良宵恐无梦，有梦即俱游。《夏日怀友》徐玑
25：芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。《忆余杭》潘阆
26：微风摇紫叶，轻露拂朱房。中池所以绿，待我泛红光。
27：《晓出净慈寺送林子方》毕竟西湖六月中，风光不与四时同，
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
4.描写“雨后荷花”的诗句有哪些
1：杨柳枝头甘露洒，莲花池畔慧风生。
2：荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。《采莲曲》3：微风摇紫叶，轻露拂朱房。
中池所以绿，待我泛红光。《咏芙蓉》南朝·梁·沈约4：友人致电来，邀我游苑址。
斜风雨数点，新月柳几枝。行到近春园，立观荷花池。
莲花迎我至，婀娜我自痴。5：佳人彩云里，欲赠隔远天。
相思无因见，怅望凉风前。6：当轩对樽酒，四面芙蓉开。
《临湖亭》7：夏雨清荷露凝香，寒蝉欲语恐断肠。晚霞无声留余韵，相思枉寄流水旁8：池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影。
《紫菱洲歌》9：荷风送香气，竹露滴清响。《夏日南亭怀辛大》孟浩然10：愿君早旋返，及此荷花鲜。
《采莲》南朝·梁·吴均11：晓别安宜古镇头，藕乡水泗荡轻舟；岸柳染绿清溪水，荷香沁沏金色秋。《藕乡随思》现代·暇文12：色夺歌人脸，香乱舞衣风。
名莲自可念，况复两心同。13：灼灼荷花瑞，亭亭出水中。
一茎孤引绿，双影共分红。色夺歌人脸，香乱舞衣风。
名莲自可念，况复两心同。14：炎夏雨后月，春归花寂寞；满塘素红碧，风起玉珠落15：冰清玉洁出红尘，摇摇曳曳落凡间。
哪知左右浮萍荡，且唤清风归九天！16：清塘引水下藕根春风带露沾侬身待到花开如满月览胜谁记种莲人。17：青山丽朝景，元峰朗夜光。
18：竹色溪下绿，荷花镜里香。《别储邕之剡中》19：若耶溪傍采莲女，笑摘荷花共人语。
20：青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。
21：圆花一蒂卷，交叶半心开。22：湘妃雨后为池看，碧玉盘中弄水晶。
23：棹移浮荇乱，船进倚荷来。《采莲曲》隋·殷英童24：远忆荷花浦，谁吟杜若洲？良宵恐无梦，有梦即俱游。
《夏日怀友》徐玑25：芰荷香喷连云阁，阁上清声檐下铎。《忆余杭》潘阆26：微风摇紫叶，轻露拂朱房。
中池所以绿，待我泛红光。27：《晓出净慈寺送林子方》毕竟西湖六月中，风光不与四时同，接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
5.形容夏雨的诗句 古诗
、夏雨作者：薛能何处发天涯，风雷一道赊。
去声随地急，残势傍楼斜。透树垂红叶，沾尘带落花。
潇湘无限思，闲看下蒹葭。2、喜夏雨作者：齐己四郊云影合，千里雨声来。
尽洗红埃去，并将清气回。潺湲浮楚甸，萧散露荆台。
欲赋随车瑞，濡毫渴謏才。3、咸阳城东楼作者：许浑一上高城万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。
溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。
行人莫问当年事，故国东来渭水流。4、追拟玄真子渔歌丁山烟雨晚蒙蒙，柳岸苍波着短蓬。
飞鸟白，断云红，一曲清歌淡月中。5、六月三十日水亭送华阴王少府还县作者：岑参亭晚人将别，池凉酒未酣。
关门劳夕梦，仙掌引归骖。荷叶藏鱼艇，藤花罥客簪。
残云收夏暑，新雨带秋岚。失路情无适，离怀思不堪。
赖兹庭户里，别有小江潭。6、有美堂暴雨作者：苏轼游人脚底一声雷，满座顽云拨不开。
天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。十分潋滟金樽凸，千杖敲铿羯鼓催。
唤起谪仙泉洒面，倒倾鲛室泻琼瑰。7、约客/有约作者：赵师秀黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙。
有约不来过夜半，闲敲棋子落灯花。8、别严士元作者：刘长卿春风倚棹阖闾城，水国春寒阴复晴。
细雨湿衣看不见，闲花落地听无声。日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。
东道若逢相识问，青袍今已误儒生。9、村舍杂书作者：陆游我本杞菊家，桑苎亦吾宗。
种艺日成列，喜过万户封。今年夏雨足，不复忧螟虫。
归耕殆有相，所愿天辄从。10、宿灵岩寺作者：戴叔伦马疲盘道峻，投宿入招提。
雨急山溪涨，云迷岭树低。凉风来殿角，赤日下天西。
偃腹虚檐外，林空鸟恣啼。11、春晓作者：孟浩然春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
夜来风雨声，花落知多少。12、南歌子作者：万俟咏梅夏暗丝雨，麦秋扇浪风。
香芦结黍趁天中。五日凄凉今古、与谁同。
下缺。13、大风雨中作作者：陆游风如拔山怒，雨如决河倾。
屋漏不可支，窗户俱有声。乌鸢堕地死，鸡犬噤不鸣。
老病无避处，起坐徒叹惊。三年稼如云，一旦败垂成。
夫岂或使之，忧乃及躬耕。邻曲无人色，妇子泪纵横。
且抽架上书，洪范推五行。14、绝句·古木阴中系短篷作者：志南古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。15、奉和夏日应令诗作者：庾信朱帘卷丽日。
翠幕蔽重阳。五月炎蒸气。
三时刻漏长。麦随风里熟。
梅逐雨中黄。开冰带井水。
和粉杂生香。衫含蕉叶气。
扇动竹花凉。早菱生软角。
初莲开细房。愿陪仙鹤举。
洛浦听笙簧。
❷ 夏日观赏莲花可以用什么成语来形容，就如同：踏雪赏梅，这样
夏日观赏莲花可以用成语来形容：夏雨赏荷
❸ 夏天到夏雨什么荷花什么荷叶什么青蛙什么
夏天到夏雨凉爽，荷花更加艳丽，荷叶铺面露珠，青蛙叫得更加欢快。
仿写的时候内第一时间要注意容仿写句子的格式，再根据仿写句子的格式进行仿写。
仿写的时候要注意词汇的运用，格式是很严格的，用词不能多也不能少，就和对对联一样，一个地方几个字就是几个字。仿写的时候同时还要注意事物的特点，把事物的特点展现出来，句子内容才不空洞。
(3)夏雨什么荷花扩展阅读：
1、分析句式结构。首先分析句子的大结构，其次分析句内的小结构。弄清楚这些，在仿句的时候，就可以有意识地按例句中的结构去造句，这样，就有了明确的针对性。
2、明确修辞方法。有时题中明确要求使用哪几种修辞，有时需要从例句中分析得出。仿句要与例句的修辞相同。
3、领悟情感，锤炼语言。首先，内在逻辑要一致。要深刻理解例句的内容，分析句子的隐含信息，把握好例句的内在联系，特别是分句之间的关系。其次，感情风格要一致。要注意例句的感情基调：如忧伤、喜悦、沉重，明快。
❹ 夏雨荷花的诗句
夏雨后题青荷兰若_施肩吾
僧舍清凉竹树新，初经一雨洗诸尘。
微风忽起吹莲叶，青玉盘中泻水银。
❺ 六月惊艳迷人的荷花，夏雨中百态多姿的花朵非常漂亮，花美到极致
旅行途中用相机刻录时光、行摄乡土、看古村镇，平凡的生活风景无需华丽只需熟悉。黄杨军与你共享生活中平凡又熟悉的景色。
动人的鲜花，总在雨中开放，也在风中凋零。不同的是，有些鲜花，会结出新生，有的鲜花会点点零零。但，难得可贵的是，每朵鲜花都有自己的雨季和绽放的花期。就算是在炎热的夏季也有很多花看，而荷花就是独属于夏天的花。
在骄阳炙烤下，植物在疯长，葳蕤的绿叶托起生命的图腾，在晶亮的叶片上写下一行行成长的诗行。对于行走在路上的人们，被汗水浇透的心渴望着一场清凉的夏雨来冲刷内心的焦虑与浮躁，在夏雨的抚慰中重拾内心的宁静与和美，而娇美的荷花也是喜欢在夏雨中舞蹈的。
片片青翠碧绿的荷叶依附水面衬托朵朵荷花如同含羞的少女，宛如千千万万片碧玉在微风与夏雨中摇曳。
荷花娉娉婷婷从水中浮起，清波翠盖的荷塘中粉绿交相辉映，有的恣意绽放亭亭而立，有的探出花蕊纤细柔嫩，漫步其中仿佛置身于诗画中。倾盆之雨，骤然而至。雨过后的荷花伸展倩影，赏荷更有一番格外的韵致。
六月惊艳迷人的荷花，夏雨中百态多姿的花朵非常漂亮，花美到极致。 拍植物、拍农村、拍老屋、拍古建筑古村镇这些我们身边亲切的存在，生活中的风景无需华丽只需熟悉。 欢迎关注、收藏、转发、留下你的只言片语。
❻ 夏雨骄人六月荷，前后恰为十三年。吟诗曲赋三四句，何处春江十月天。能帮我解释一下诗的意思吗
诗的意思，我理解是：它是从《还珠格格》中夏雨荷与乾隆相遇而来。
夏日的雨使六月的荷花发出骄人的气息，要长成需要13年。因为吟诵了几句诗，而不知去向，到了何处了。
❼ 雨中荷花俏丽诗词六首：宜风宜月还宜雨，白堤凉雨打荷花
夏雨荷花明丽诗词六首：濯濯雨中荷，云锦落银河
是忽然一阵骤雨，而我骑车在有荷花塘的路上，白雨如泻，已经湿了衣裳，索性停车去看看荷花。这种经历其实一生少有，因为谁能恰巧遇见一场淋湿自己和荷花的暴雨？
倒是对雨中荷花别有一种感觉。
因为荷花开时，正是农历六七月，此时的雨再大也不寒冷，反而如同沐浴，此时的雨是妥妥暑雨，哪怕雨水带来清凉。那么荷花也是一样，它最旺盛生长的日子是期待这样的雨的，骤雨洗刷尘埃污垢还不算，那种雨的压力以及空气中清润的负离子，反而会让荷花获得营养，更加向上和娇美。
所以那些写雨中荷花是带泪悲伤，全是胡扯。好在古人没有现代人这么多的防护，像我一样忽然遭遇一场和荷花同沐的雨，应该是有，让我们看看几首古诗词里的雨中荷花。
“翠盖佳人临水立，檀粉不匀香汗湿。
一阵风来碧浪翻，珍珠零落难收拾。” 北宋 · 杜衍《雨中荷花 》
这首荷花挺有意思。
顶着翠伞的红妆佳人在水边站着，这是荷花佳人双比。好比炎热的天气，女孩子顶着绿伞，穿着红衣裳在水边游玩。天气暑热，脸上的粉妆都花了，脸上渗出汗来，但是更显得真实的气色动人。
但是写荷花，却是写的雨中的荷花，那雨中的荷花，雨露凝结在花瓣花苞上，像女子脸庞渗出的汗水。此时大约不是暴雨，是小雨中雨，起码还是一种静止的状态。
忽然一片急云走过，狂风吹过来。那荷叶荷花上停留的珍珠一样的雨水，忽然被风吹洒。对于荷花来讲，有一种风致之美。
但是若形容那伞下站立的女孩子呢，那狂风从背后吹来，风卷翠裙，是想护住裙子，却不妨风大，卷走了头上的钗环珍珠，吹向湖中，那脸上总是又羞又急，红白难堪，惊慌失措吧。
哦豁，爱着首饰的女孩子可谓尴尬。这是抓住了风吹雨荷的一瞬尴尬美，宛如梦露风中遮掩红裙的神态。
这首诗其实不连贯，但是独有一种让人会心的摇曳美，少女情怀总是诗，少女的尴尬也是诗，来形容雨中荷花的那种勃然绰约。
当然这种诗不好学，之所以流传，并不是诗好，乃在于那种神韵，填补了写荷花写美女的空白。
“翠密红繁。水国凉生未是寒。
雨打荷花珠不定，轻翻。
冷泼鸳鸯锦翅斑。
尽日凭阑。弄蕊拈花仔细看。
偷得袅蹄新铸样，无端。
藏在红房艳粉间。” 北宋 · 欧阳修《南乡子 其一 》
这是荷花盛开的农历六月，为什么我说是六月呢，因为这首诗词里的荷花，初开荷花，莲蓬尚小，花朵果少，正是花朵蓬勃的季节，而到了农历七月，花盛，果也盛，荷花和莲蓬平分秋色。而六月的荷花，则胜在清新的绚烂。
翠叶繁茂红花繁多。一场暑月风雨，水泽凉生，但是并不是寒冷。这个写的极其应景。
因为我亲身试验，天雨如同巨大的水龙头，如果你不得以像我这样遭遇，那就享受吧，一点都不能，还有水龙头下的畅快。当然我是在较偏僻的地方，得意有泰然短暂的一瞬。
来看看欧阳修的雨打荷花。很多人总留心到雨中的荷叶上，因为荷叶有自洁功能，雨打在荷叶上会反射出去，而荷叶中间潴留了太多雨水，无风也翻，更何况夏天的阵雨多风，或前或后。
实际荷花相对荷叶来讲，能够吸附一些水露和水珠，但是当雨大的时候，这些水珠也挂不住，在风中自然会泼洒。
风雨荷花，流泻的雨水自然会倾泻到荷叶下面。
这里藏着欧阳修的巧笔，荷花荷叶下并不只有水，还有以荷塘为家的鸳鸯，这些鸳鸯大约也被突如其来的雨打懵了，辨不清方向，也飞不动，只好接着一茬又一茬的雨水。
欧阳修也是有闲情，雨中的荷花，有部分是含苞微绽的菡萏，在风雨的力度下，如同手掌拍开了花瓣，欧阳修就观察这初开的荷花蕊里藏着什么？
原来藏着小小的黄色的莲台，也就是小莲蓬。此时颜色娇黄如金。有一种金子形制叫作马蹄金。汉朝汉武帝曾铸造马蹄金，形如马蹄，以赏权贵。
那么宋朝是否有马蹄金呢？在宋朝的郊庙祭祀里，有“珉玉玢豳,袅蹄精良”，在宋诗里有“空费囊中金袅蹄。”证明这种马蹄形状的铸金存在，不只是在庙堂，而且流行在民间。
欧阳修北宋高官，从校书郎作到翰林，对于皇家马蹄金不陌生，而且对于民间流行的马蹄金也不陌生。
他说雨后的莲台，像是荷花新偷来的马蹄金，悄悄学着马蹄金的样子，结出的金色的莲蓬，此时由荷花花瓣呵护，像珍宝一样藏在花中。不是这狂放的风雨，难得一见犹如马蹄金一样的莲台莲心。
实际这里也含着一种大气，说荷花是仙女步步脚印，哪里赶得上这是天马踏荷花，风雨荷花开?
我想在宋朝，人们知道马蹄金或者袅蹄金，这是宋朝的梗。
风雨都是财喜，莲含富贵啊。
“雨点真珠水上鸣。更将青盖一时倾。
总是江妃来堕珥，访娉婷。
不为含愁啼粉泪，只因贪爱湿行云。
惟有游鱼偏得意，许成群。” 宋 · 沈瀛《浣溪沙 雨中荷花 》
那雨如同降下的珍珠，在水面轰鸣，那荷叶更是大气，天上降下无数珍珠，荷叶却也受用不了，将珍珠倾泻到水中。
这总是江神仙妃，落下的无数珍宝，所以我要看看被这些珍宝沐浴的荷花。
这里写了暴雨荷花之美，有人说，雨中荷花是美人在愁怨悲啼，含着泪水，我怎么觉得那是荷花最美最生动最活泼的时候呢，那娉婷的荷花和我一样，贪爱这行云烟雨，降下了无数珍珠。
虽然它们也往往被这些珍珠击中，摇曳躲闪。我看到的不是泪，是欢快呀。
你看看，荷花哪里在哭，连游鱼都成群出来冒泡泡，一群群在雨中来去。
荷花是爱着这样的雨，让这泼天的珍珠，来得更猛烈些吧。
很得我意，很得荷花的内心狂放，荷花正青春。
“南轩面对芙蓉浦。宜风宜月还宜雨。
红少绿多时。帘前光景奇。
绳床乌木几。尽日繁香里。
睡起一篇新。与花为主人。 ” 宋 · 陈与义《菩萨蛮 荷花》
这首也是写六月荷花。因为想必七月荷花，六月初的荷花，绿多红少，菡萏林立，有着次第开花，点亮灯笼一样的渲染美。
南面的小亭子正对着荷花塘啊。那荷花适合风中看，适合月中看，更适合雨中看。
在农历六月初，正是荷花绿叶如围，花朵渐开之时。
那真是风光奇丽啊。风吹荷花，月照荷花，更有风雨催开摇曳的荷花。
我就在这里摆张床，放个小茶几，就整天醉倒在荷花香气里。
我睡觉起来，看新荷花，写新诗篇。
我和荷花都是这片天地的主人。
这里虽然没有特别强调雨中荷花，但是他如此深情的说，荷花“还宜雨”，坐卧之间，享受雨打荷叶，雨沐荷花的次数，总会比他人更多。
我喜欢陈与义，因为他自有含蓄自美的深沉，如同那句“长沟流月去无声。”
我知道，他喜欢，雨中荷花。
“濯濯雨中荷，粼粼花底波。
铜盘写珠露，云锦落银河。
泉客卷衣泣，湘灵鼓瑟歌。
鸥翻兼鹭浴，情致奈君何。” 元末明初 · 释妙声《雨中观荷 》
荷花雨中花，就是要来看雨中的荷花。
那荷花在雨水中更加挺拔鲜明，荷花下是被雨水织成的粼粼波纹。
那荷叶如铜盘，倾泻无尽的珠子一样的雨水，那雨中的荷花，像一匹锦绣飘荡在银河里。这里写了风雨之大，雨色水色银白。所谓白雨如泻。而荷花绚烂在这样的风雨里，是银河锦绣啊。
这豪放的雨是鲛人在卷着衣裳哭泣，不信，你看那翻卷在风雨中的荷叶。
这豪放的雨，是湘灵在狂歌，不信，你听听那密集如鼓点如琴弦的雨声。
在这样的风雨里，白鹭翻飞站不稳，如此流荡泼辣的美，我用什么来形容你，这暴风雨中的美丽荷花啊。
够味。一句云锦落银河，虽然不尽其美，但是基本到位。
狂飙狂雨和荷花构成的风雨狂放之美。
“白堤凉雨打荷花，妾未回船郎到家。
郎醉不如侬醉剧，怜侬湿透绛裙纱。” 明 · 李流芳《无题 其一》
这首诗好个娇俏。有民歌味道，有旖旎，更有一种女子让人忍俊的小心思。
我喜欢荷花。去西湖白堤看荷花，就喜欢这暑雨打荷花。
结果我在湖面上被风雨滞留在荷花丛中时，我还没有回船，你就早已经避雨回家里。
你说你喜欢荷花，如痴如醉，那是假的，你是喜欢看荷花好喝酒吧，然后风雨荷花，你说你醉了，偷偷溜回家。
我才是真喜欢荷花，你醉于酒，我可是醉于雨中荷花的美哦。
可怜我喜欢荷花，将自己淋成落汤鸡一样。
但这个女子，用了点小诗心，小巧思，你看看我的红裙子都湿透了。潜台词是，我像不像雨中最美的荷花？
这样的妆娇市爱，往往过头就俗气，但是这首诗，恰恰好，并不给人俗艳的感觉，另外一种小夫妻的风雅。
倒也真是荷花如人，人如荷花。
但凡心头有一点爱荷花的夫君，哪里不爱小妻子这样的娇俏动人。
况且有爱，连带女子晚归都是可以原谅，甚至是理解的。
这让我想起《浮生六记》沈复小夫妻，妻子作男人打扮陪着丈夫出游，收获的不是冰冷的礼教和约束，是知己的调皮，是恩爱，让人动容。
你看见过雨中的荷花吗？你看见过暴雨中荷花的摇曳和美丽吗？
荷是向阳花，更是雨中花。生如夏花。
初衣胜雪为你解读诗词中的爱和美。。
❽ 夏天到夏雨什么荷花什么荷叶什么青蛙什么
夏天到夏雨天池塘里的荷花马上要开了，碧绿的荷叶下面躲着一只小青蛙它在呱呱叫
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