古典好看荷花

① 中国古典舞《荷花舞》的再现与表现

中国古典舞《荷花舞》很美，舞者打扮得像仙女一般，扎着丫鬟头，穿着粉色的荷花长裙，汉服配着长长的水袖 ，美轮美奂地舞姿好像仙女下凡。

② 有什么好看又好养的家养荷花

白雪公主

白雪公主这种荷花，开花之后浑身是非常好看的白色，看起来洁白亮丽，很是高雅。白雪公主是一种重瓣荷花，花多直径一般是在13厘米左右，很少结出果实。

③ 苏州哪个古典园林中的荷花最有名

错，昆山亭林公园的荷花最有名，全国仅有的并蒂莲，就是一根荷干上开两朵荷花。。

④ 荷花在古代有哪些称呼

荷花又称菡萏、荷华（《诗经》），莲华、芙蓉（《离骚》），夫容（《楚辞》）；

扶渠（《毛诗传》），夫渠（《说文》），芙渠（《尔雅》），苓（枚乘《七发》注）；

朱华（曹植诗），水花（崔豹《古今注》），泽芝、芙蕖（《古今》），藕花（张籍诗）。

荷叶：别称有芙蓉、莲叶、蕸、风盖、翠盖、荷衣、碧圆、莲田、荷钱等。

莲梗：别称有茄、芰茄等；莲实：别称有莲房、薂、蕳、玉蛹、白玉蝉、湖目、石莲子等；

地下茎：别称有藕、蔤、蓉玉节、玉玲珑、玉笋、玉臂龙、玉藕、光旁、雨草、玲珑腕等。

(4)古典好看荷花扩展阅读

花语

清白、高尚而谦虚（高风亮节），“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”（周敦颐《爱莲说》），表示坚贞、纯洁、无邪、清正的品质。低调中显现出了高雅。荷花是花中品德高尚的花。

民俗

观莲花：早在宋代，每逢六月廿四，民间便至荷塘泛舟赏荷、消夏纳凉。荡舟轻波，采莲弄藕，享受浩月遮云的夏夜风情，好不惬意。

放荷灯：是日夜，以天然长柄荷叶为盛器，燃烛于内，孩儿持以玩耍；或将莲蓬挖空，点烛作灯，置于屋内及庭院；或以千百盏荷灯沿河施放，随波逐流，星光闪闪，波光粼粼，烛光点点，十分好看。

评选市花：20世纪80年代以来，中国许多城市为适应两个文明建设的需要，相继开展了市花的评选活动，先后推举荷花为市花的城市有山东济南市、济宁市、湖北孝感市、洪湖市、河南许昌市、广东肇庆市、江西九江市等7市。

90年代澳门回归前制定特区的区旗、区徽，也选用荷花为图案。这是因为这些城市和特区的历史渊源，民风习俗、情操陶冶与荷花息息相关。尽管他们遥隔数千里，发展的道路各异，然而，人们对荷花的喜爱心态却一脉相承，只是情韵各异。

⑤ 古人没事也赏花，古人赏花究竟赏的是哪些花

古人的时候经常的赏花但是到底赏什么花还是根据当时社会的流行以及个人的爱好。每个时代都有着一定的流行风尚。就像是我们现在一样不同的时期都有着不同的流行，大多数的人都会去追求这个流行趋势。而且古代的时候每个花大多是有自己的象征意义所以不同的性格的人会根据自己的爱好去选择自己想要观赏的花。像是莲花、菊花、牡丹都是一些选择。

不同的季节有不同的花开放，每种花也有自己的花季。不同的时期都会有不同的花会开放。所以古代的时候大多也会根据不同的花季进行观赏。冬天的时候会有梅花，夏天的时候会有荷花，春天的时候有梨花，秋天还有菊花所以有很多的观赏选择。

⑥ 水面清圆风荷举——咏荷花古诗词赏析（下）

水面清圆风荷举——咏荷花古诗词赏析（下）

王传学

   在唐宋词作中，也有许多咏荷的佳作。

先看五代词人李珣的《南乡子》：

乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。

这首小令，是词人前期的作品。李珣共有《南乡子》词17首，描绘南国水乡的风土人情，具有鲜明的地方色彩、强烈的生活气息和浓厚的民歌风味。这首词，写的是南国水乡少女的一个生活片断，写少女游莲塘，触景生情，相与戏谑，很是动人。

“乘彩舫，过莲塘，棹歌惊起睡鸳鸯。”写少女漫游莲塘。夏日里，芰荷满塘，碧水渌波，晴空夕照，景色融融。一群少女乘坐着彩饰华丽的游船，悠然地荡着桨儿，信船而游。她们陶然自乐，和棹而歌，一派优雅静谧的气象，令人沉醉。无意之中，那悠扬的歌声惊动了莲叶间沉睡的鸳鸯。这一来，则打破了那宁静的局面，勾起了游女们的绮思遐想，逗出无限情趣，引出了下文。

常言道：哪个少女不怀春！后三句正是游女们触景生情、敞露春心之态。

“游女带香偎伴笑”一句，紧承“惊起睡鸳鸯”而来，工笔绘出一幅少女嬉戏图。游女们惊动了结伴而居的鸳鸯，而鸳鸯又震颤了少女的春心，憧憬着幸福的爱情。“带香”一词，给人以“含辞未吐，气若幽兰”的感受，是对妙龄少女的真实写照。她们看看眼前偶居不离的鸳鸯，想着心上的人儿，彼此心照不宣，只是依偎在女伴身上出神，凭借着嫣然倩笑，流露出心底里的柔情蜜意，散发出少女的幽香，沁人肺腑。

沉浸在追味甜美爱情之中的少女们，一个比一个地娇羞艳丽，在一首短短的小词中，不允许逐个描状。亏作者想得出“争窈窕”一句，尽写出怀春少女的娇美，给读者留下无穷想象。

少女们的异样情态，可能引起了其他游人的注目，她们觉得难以为情，于是羞中生智，急忙从水中采摘下一片圆圆的荷叶，以遮挡夕阳的照射为防身，避开游人的围观，只自己消受那向往爱情的甜蜜滋味儿。“竞折团荷遮晚照”一句，既刻画出少女们活泼的举止，也揭示出她们害羞的神态。灿烂的阳光、绽绿的团荷与羞红的脸庞构成了一幅鲜亮美妙的画面。

这首小令，绘出一幅活泼俏丽的风俗画，卷面绚丽而明快。状景则景致秀美，绘人则形神兼备，更兼妙语传 神，丽而不妖，艳而能质，颇得民歌韵味。

北宋词人欧阳修的《蝶恋花》，写莲花、越女相映照的美丽：

越女采莲秋水畔，窄袖轻罗暗露双金钏。照影摘花花似面，芳心只共丝争乱。   鸂鶒滩头风浪晚，露重烟轻，不见来时伴。隐隐歌声归棹远，离愁引著江南岸。

明净的秋水畔，一位美丽的江南少女正在采莲。轻盈的罗袖，玉腕上时隐时露的金钏，勾勒出她绰约的丰姿和婀娜的身影。她的娇颜倒映在水上，与莲花争妍，她的纤手摘取了香藕，却不防梗丝缕缕，撩起了她的绵绵情思……转眼天晚，风起露降，沉浸于遐想的少女蓦然回神，却只见一派晚烟轻浮，不见了同来的伙伴。此时，远处传来了隐隐的棹歌声，只听得那歌声愈去愈远，余音袅袅于江南岸边，似是洒下了一路离愁。

上片写越地采莲姑娘之美。“窄袖轻罗，暗露双金钏。”“窄袖轻罗”即薄薄的短袖罗衣。词人描写服饰只是抓住越女服饰的一部分，一个“窄”、一个“轻”字用得很妙，不但表明了这样的穿着是符合越女采莲的需要，而且也突出了越女的绰约丰姿之美。接着写穿戴。“暗露双金钏。”“暗露”即时隐时现，富有一种含蓄、朦胧的美。玉腕上的金钏时隐时露，闪闪烁烁，便有一种妙不可言的美感，若是完全显露出来，就毫无意味了。“照影摘花花似面，芳心只共丝争乱”。前一句写越女那美丽的脸庞。越女伸手采莲花，自己的影子映在水中，脸似如美丽的莲花一样（此处却说花如人面一样）。其实这里是以花喻人，表现了越女之美。下句“芳心只共丝争乱”。“芳心”即形容越女那美好的心灵，往往指情窦初开的少女之心。“丝”指从折断的莲梗中拉出来的丝。“丝”谐“思”音，也就是“相思”之意。“丝争乱”即是说，相思纷乱，暗示了越女情感涌动。可以说，这两句形象而含蓄地表现了越女的“芳心”之情，对美好的情感生活的一种向往。

下片写环境突然变化，采莲姑娘的情感也逐渐明显起来。“鸂鶒滩头风浪晚，露重烟轻，不见来时伴。”这几句的意思是说，天晚了，滩头起风了，荷塘上涌起阵阵波浪，荷塘之上水雾烟气弥漫，看不到一起来的同伴们。“鸂鶒滩头风浪晚”渲染出一种紧张气氛，也表现出时间的变化与推移。其中“鸂鶒”又称紫鸳鸯，这一意象，往往是成双成对的。越女找不到同伴，心情怎么样？词人没有直接写，留给了读者去想。但结尾写道：“隐隐歌声归棹远，离愁引著江南岸。”意思是说，隐隐约约听到伙伴们已经唱着歌回家去。歌唱意味着一种快乐，为引出越女的“愁”营造氛围。所以，最后一句“离愁引著江南岸”，同伴们快快乐乐的歌声在南岸边缭绕，引发了越女独处的离愁。什么是“离愁”？或许是离别之愁绪，或者是相思之忧，或者是独处之苦恼等。这样以乐景（“隐隐歌声归棹远”）表哀情（“离愁引著江南岸”）结尾，不但含蓄深沉，启人遐想，而且产生了言有尽而意无穷的审美效果。

北宋词人周邦彦的《苏幕遮》写雨后荷花，生动传神：

燎沈香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。 故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小辑轻舟，梦入芙蓉浦。

这首词虽写久居汴京与消夏思归的情思，却以描绘荷花的风神而著称于世，被王国维誉为“真能得荷之神理者”。诗歌以雨后荷花为描绘对象，三言两语，便使雨后荷塘的美景一一尽现。诗歌的主要目的不是咏物，而是要表达诗人的思乡之情。全诗以梦结尾，把读者也领进那个亦真亦幻的梦境中去。

上片写醒后之所感、所闻、所见。首四句写时间与季节的特点，看似平常，实则颇具匠心，用笔不苟。“燎沉香”句，虽可构成烟雾缭绕的画面，但这句并非动作的刻画，而是就嗅觉这方面来描述的。词人刚刚醒来，便嗅到昨夜点燃的沉香仍弥漫室内，那使人感到闷热的暑气，已经消失。“消溽暑”句，包括触觉上的反应，这是词人醒后的第一个感受。“鸟雀呼晴”是醒后的第二个感受，这是从听觉方面来写的。溽暑消失，天气放晴，故鸟雀也十分活跃，从争噪的鸣声之中透露出雨后新晴带来的喜悦。“侵晓窥檐语”，是醒后的第三个感受，是从视觉方面来写的，对“呼晴”作进一步的补充。词人听到鸟雀的欢叫之声以后，由于关心天气的阴晴，他立即睁开眼帘朝窗外望去，富先看到的便是雀儿们映着曙光，立在屋檐上往下窥视，一边彼此叫个不停。“语”，在这里不光是鸣声，而是侧重于刻画鸟鸣时摇头张口与尾部翕张抖颤的动作，这是视觉的形象。上四句是第一层。

“叶上初阳干宿雨”三句是第二层。这三句是词中的重点，是词人来至户外之所见。“初阳”接“晴”，“宿雨”承“溽暑”。荷叶上反映出旭日的光彩，进一步把“晴”字形象化、具体化了。“宿雨”的被蒸发、被晒干，不仅在点染“晴”字，同时还扣紧“溽暑”这一季节特点。这句很像特写镜头，连荷叶上的雨滴以及雨滴被“干”掉的过程也都被摄进画面。形象如此逼真！“水面清圆”是“叶上”一句的扩大。词人把镜头远远拉开、推高，然后居高临下，俯视整个荷塘，终于摄下那铺满水面的圆圆荷叶。继之，又把镜头拉下，转移角度，进行水平摄影，镜头在水面上缓缓推进：那一株株亭亭玉立的荷叶，仿佛由什么人高高擎起，在晨风中摇曳生姿，在镜头面前纷纷后退。这三句，从不同的角度，不同的侧面，运用不同的镜头摄下了荷花丰富多彩、栩栩如生的形象。王国维在《人间词话》赞美这几句说：“真能得荷花之神理者。”

下片，写对故乡的怀念。前四句是思归。换头两句故作推宕。词笔由实转虚，从面前的荷花想到遥远的故乡，引出深沉的乡愁。“家住吴门，久作长安旅”两句承前，把空间的想象落实在两个点上：一是“吴门”，一是“长安”。但仍以荷花把两地牵连。“五月”三句写梦游。这三句把孤立的两点进一步缩小并使之具体化。“吴门”化作“渔郎”，“长安”化作词人自己。“五月”二字是串接时间的长线，它一头挽住过去，一头接通现今（“溽暑”），甚至牵连到词人的梦境。“梦入芙蓉浦”终于把时间与空间的距离缩短，使词人思归之心得到片刻的满足。下片抒情，叙写梦境，情中见景，并以逆挽手法呼应起句，补足“水面清圆”的画面。

这首词的内容很简单，全篇六十二字，写的不外是荷花以及与荷花有关的情事。但是，词人善于把荷花的形象以及与之有关的情事集中起来，从不同的侧面、不同的角度来加以烘托，于是，作品的美感便层次清晰地展现在读者面前，使读者有身临其境的感受。这一点集中体现于词的上片。上片七句，虽然构成的侧面有所不同，但可贵的是，其中每一句都带有动作性或视觉性，几乎句句都可构成一个或几个画面，构成角度不同的镜头。镜头与镜头之间的连结媒介几乎被词人压缩到绝无仅有的微小程度。词人的情思，词人的美感是靠画面、靠镜头的组接，靠蒙太奇表现出来的。

本词以荷花为焦点，并从这一点上散射开来，最后又集中在这一点上加以收束。全词可分四层，上片前四句是一层，烘托五月雨后清晨的气氛。后三句多侧面刻画荷花的风神。下片前四句是一层，分别叠印出“吴门”与“长安”两个不同的地点。后三句又以“梦入芙蓉浦”把前几层散射出的侧面加以归结、收束。

周邦彦是善于使用艺术语言的大师，他往往运用优美的语词来创造生动的形象，有时精雕细刻，富艳精工；有时用典，融化古人的诗句人词。但这首词却既未用典，也未融化前人的诗句，而主要是用从生活中提炼出的词语，准确而又生动地表现出荷花的风神，抒写了自己的乡愁，有一种从容雅淡、自然清新的风韵。

再看宋代词人姜夔的《念奴娇》：

客武陵，湖北宪治在焉。古城野水，乔木参天。余与二三友日荡舟其间，薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。秋水且涸，荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日，清风徐来，绿云自动。间于疏处窥见游人画船，亦一乐也。朅来吴兴，数得相羊荷花中。又夜泛西湖，光景奇绝。故以此句写之。

闹红一舸，记来时尝与鸳鸯为侣。三十六陂人未到，水佩风裳无数。翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句。   日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。田田多少，几回沙际归路。

这是一篇托物比兴的咏物词，借写荷花寄托身世。这首咏荷词，把读者带到一个光景奇绝清幽空灵的世界，那里有冰清玉洁的美人，有人们寻找的清香幽韵的梦……从这首词的小序知道，姜夔曾多次与友人倘徉于江南荷塘景色之中，因感其“意象幽闲，不类人境”，而有是作。

词一开头就把读者带向那美好的境界：正是荷花盛开的时候，荷花丛中荡舟，一路上一对对鸳鸯伴着船儿戏水。真是到了荷花世界了，这里人迹罕到，只见那望不见边的荷塘，绿波荡漾，荷叶翻飞。“水佩风裳”，本指美人妆饰，代指荷叶荷花，与周邦彦“一一风荷举”共得荷花之神理。从那碧绿的荷叶间，吹来阵阵凉风，那鲜艳的荷花，好像美人玉脸带着酒意消退时的微红。一阵密雨从菰蒲丛中飘洒过来，荷花倩影娉婷，嫣然含笑，吐出幽幽冷香。惹起诗人诗兴大发，写出了优美的诗句。

这美好的情景多么使人留恋，然而时间在悄悄过去，已是日暮时分，只见那车盖般的绿荷，亭亭玉立，就像那等候情人的凌波仙子，情人未见，欲去还留。只怕西风起时，舞衣般的叶子经不住秋寒的萧瑟而容易凋残，更为那无情的秋风将把南浦变成一片萧条而忧愁。还有那高高柳树垂下绿阴，肥大的老鱼吹波吐浪，这一切，都要挽留他住在荷花中间。词人说：田田的荷叶呵，您多得难以计算，可曾记得我多少回在沙堤旁边的归路上依恋徘徊？

姜夔以清空骚雅的词笔，把荷塘景色描绘得十分真切生动。所咏之荷，不仅具有荷花之物态，还使人同时隐隐看到一位荷花化身清馨幽逸的美人，她“玉容销酒”，像荷花般的红晕，她“嫣然”微笑，像花朵盛开。荷花生长水中，她便似凌波仙子；荷香清幽，她又是美人“冷香”。花如美人，美人如花，恍惚迷离，具有朦胧之美。

更可贵的是，姜夔这首词写出了赏爱荷花的最真切的心灵感受。姜夔一生襟怀清旷，诗词亦如其人。他写“意象幽闲，不类人境”的荷塘，实是要体现他所追求的一种理想境界，在这个冰清玉洁，一尘不染的境界中，有美人兮，在水一方。“翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句”，这不简直是一场富有诗意浪漫的人花之恋么？“日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。”荷花对词人深情如此，词人对荷花呢，“只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦”，也是无限依恋。因此不妨这样说，姜夔这首《念奴娇》实是一支荷花的恋歌。由于荷花在我国文学中是象征着“出污泥而不染”的高洁品格，姜夔对荷花的爱恋不正寄托着他自己对超凡脱俗的生活理想的追求吗？姜夔写荷花，不是停留在实际描摹其形态，而是摄取其神理，将自己的感受和体验融合进去，把自己的个性和神韵融合进去，写花实是写人也。姜夔这种空际传神的词笔，往往意在言外，寄托深微充满美妙的想象，而富有启发性。这种写法与一般实际摹写景物者大异其趣。如“嫣然摇动，冷香飞上诗句”之类，读者须充分发挥想象才能品味，否则，便有如王国维所说“雾里看花”之感了。写出对荷花的一片怜惜爱护之情，留连忘返之意，情深意切，使人感到作者胸襟之旷荡，心情之依恋。

南宋词人王沂孙的《水龙吟·白莲》把莲花写成了洗尽铅华、冰肌玉骨的贵妃：

翠云遥拥环妃，夜深按彻霓裳舞。铅华净洗，涓涓出浴，盈盈解语。太液荒寒，海山依约，断魂何许。甚人间、别有冰肌雪艳，娇无奈、频相顾。 三十六陂烟雨。旧凄凉、向谁堪诉。如今谩说，仙姿自洁，芳心更苦。罗袜初停，玉璫还解，早临波去。试乘风一叶，重来月底，与修花谱。

池中盛开的白莲，经词人想象化为杨贵妃的亡魂，荷叶则被比作碧色云彩围绕着正在起舞的贵妃。姿态秀美的白莲，像杨贵妃在烛灯前踏着旋律，向唐皇呈献霓裳舞姿；芙蓉出水的净美也很自然联想到杨妃太液池中出浴的身姿。杨妃为虚，白莲为实，虚实相生，让人感受到的也是白莲绽放时雍容华贵的美。诗人将白莲比贵妃，不仅描摹了白莲的形态，更透出了莲之神韵。但安史之乱乍起，杨妃自缢马嵬坡，太液池自此荒寒，长生殿的海誓山盟也随着香魂断送而不堪回顾。下阕则是描绘沦落尘世间后的凄凉苦楚，感叹在时世盛衰之下悲剧的命运，“仙姿自洁，芳心更苦”，只能有一些美好的憧憬与期盼，而这在兵戎的乱世也是难以实现的。显然，这首词托意的是宫室嫔妃蒙尘后的凄凉遭遇。但是广而推之，也是吟叹那些在乱世中想要保持节操的士人。

再看南宋词人蒋捷的《燕归梁》：

我梦唐宫春昼迟，正舞到、曳裾时。翠云队仗绛霞衣，慢腾腾，手双垂。忽然急鼓催将起，似彩凤、乱惊飞。梦回不见万琼妃，见荷花，被风吹。

蒋捷素喜咏莲花，这首词是其咏风莲之作。“我梦唐宫春昼迟，正舞到、曳裾时。”在词人的想象之中，莲花是作霓裳羽衣之舞的唐宫美人。景境迷离，裙禝飘雾，伴随着光茫四射的身姿，在人心头不断回旋。但“渔阳鼙鼓动地来”，惊破了舞曲，一晌贪欢的梦境霎时幻灭。“梦回不见万琼妃”，是一曲故国亡落的哀歌。结句点题“见荷花，被风吹”，临去秋波的一转，使梦境完全化为烟云。

这首词给人一种极美的境界。暑意稍返的日子，晨曦初透天边，凉风习习，挽起水面的许多荷伞。十里河塘一片飞舞。虽然荷花面临秋天，将要凋零，这在刻画境界中，读者似乎仍可体会它的空灵和迷惘。

这首词是一首咏风莲的绝唱，给人以美的享受。

在艺术构思上，词人也有“特异”的思想。用风莲来传神，来表达寄托之情，而不着痕迹。词人通过梦的方式，将风莲拟人化。行文流畅。而意境尤深。词人在词中通过浪漫主义的表现方式，为南宋王朝写了一首挽歌。

莲谐音“恋”，在古诗词中，常作表现爱情的意象。在六朝乐府《子夜夏歌》中就有：“乘月采芙蓉，夜夜得莲子”。用“莲”字谐“怜”字音，暗指对情人的爱恋，借采莲一事来表达爱情。

有一茎双花的被称作“并蒂莲”，视为情人或夫妻的象征。如乐府诗《青阳渡》：“青荷盖绿水，芙蓉披红鲜。下有并根藕，上有并头莲。”。宋代僧人仲殊在《荷花》中道：“想是鸳鸯头白死，双魂化作好花来。”鸳鸯死后双魂化作并蒂莲，这就是真挚的爱情。

金代诗人元好问的《摸鱼儿•问莲根》一词，以并蒂莲喻坚贞爱情。词前有一小序：

泰和中，大名民家小儿女，有以私情不如意赴水者，官为踪迹之，无见也。其后踏藕者得二尸水中，衣服仍可验，其事乃白。是岁此陂荷花开，无不并蒂者。沁水梁国用，时为录事判官，为李用章内翰言如此。此曲以乐府《双蕖怨》命篇。咀五色之灵芝，香生九窍；咽三危之瑞露，春动七情'，韩偓《香奁集》中自序语。

问莲根、有丝多少，莲心知为谁苦？ 双花脉脉妖相向，只是旧家儿女。天已许。甚不教、白头生死鸳鸯浦？夕阳无语。算谢客烟中，湘妃江上，未是断肠处。   香奁梦，好在灵芝瑞露。人间俯仰今古。海柘石烂情缘在，幽恨不埋黄土。相思树，流年度，无端又被西风误。兰舟少住。 怕载酒重来，红衣半落，狼藉卧风雨。

词人在小序中为我们讲述了一个凄切哀婉的爱情故事。泰和年间，河北大名府有两个青年男女，彼此相恋却遭家人反对，愤而投水自尽。后来人们才在水塘中发现他们的尸体。那年这个水塘的荷花全都并蒂而开。故事哀婉，令人动情。这首词就是词人闻听此事后，抒发感慨，向为争取爱情自由而牺牲的青年男女表示同情。

全词写爱情悲剧，直言其人其事。上片写莲花并蒂的奇观，由此揭开故事的源头。“问莲根”三句，起首一个“问”字引起人们的注意。“丝”谐“思”，意为为情而殉身的青年男女，沉于荷塘，仍藕接丝连，爱情之思永存。“莲心”实指人心，相爱却只能同死，其冤其恨，可想而知。这样的起句，表现词人闻听此事后，按捺不住内心的情感，情绪激动，要寻问，要责问，要斥问，为什么竟发生如此之事？所感之深，所触之大一语可见。“双花”等两句形象表明这对痴情男女至死不渝的爱情。“天已许”两句，更表现词人愤怒的心情。他们的爱情感动得连苍天都允许了，让他们化作并蒂莲，生死相依，为什么仍有人不让他们偕老白头？这一问，感情更为强烈，矛头直指禁锢男女爱情自由的封建礼教，表现作者进步的爱情观。“夕阳无语”四句，面对词人义正言辞的责问，没有人能回答，只见夕阳也在沉思，为苦命的鸳鸯哀悼。面对此情此景，就算是谢灵运所写的伤感之词，娥皇、女英这样湘妃投江自殉的悲境，都赶不上这青年男女殉情给人们带来的哀伤。“谢客”指谢灵运，善写伤感之词，造伤感之境。“湘妃”，传说中尧的两个女儿，娥皇、女英嫁给舜，后舜南巡死于途中，二妃寻而不得，遂投湘水而死，后世称她们为湘妃。以这两个典故，引古喻今，抑古扬今，更加衬托出词人对这样事的悲伤。“未是断肠处”，谢客的伤词不是，湘妃投江也不是，那么答案就在不言中了。

下片更是大赞这对青年男女的爱情精神。“香奁梦”两句引用小序中韩偓《香奁集》自序语，用灵芝、瑞露这样的仙物来映衬他们爱情的纯洁神圣。

“人间”后三句，叹惜这样的爱情却在俯仰之间，成为陈迹。但接下来的“海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土”，却盛赞他们爱情的坚贞，任凭海枯石烂金不损；他们对世道的怨恨，就连黄土掩身也不灭其迹。“相思树”等三句更确切地表明词人的进步立场。虽然这对青年男女的爱情被顽固西风（指顽固守旧的封建势力）所误，但他们的爱情却长存人间。因而又有下句“兰舟少住”等四句。词人心绪难宁，固而乘舟少住，凭吊这对青年男女用生命结成的并蒂莲花。词人知道，顽固的旧势力不会善罢甘休，若不及时凭吊，恐怕以后再来，就会“红衣半落”，甚至于“狼藉卧风雨”了。同情之深，珍爱之切，掬之可出。结尾一句，以词人的料想推断更揭示出世道的黑暗，使全词更添悲剧色彩。

“解道芙蓉胜妾容，故来江上采芙蓉。檀郎何事偏无赖，不看芙蓉却看侬。”明代诗人沈野的这首《采莲曲》，以娇嗔的语言来写男女爱恋之情，清新活泼。而宋人王氏《莲花》一诗，则借荷花以抒发春恨无尽的感叹和青春将逝的愁闷之情：“白藕作花风已秋，不堪残睡更回头。晚云带雨归飞急，去作西窗一夜愁”。据说诗人赵德麟读这首诗十分感动，爱慕王氏诗才，与她结成伉俪。

荷花在文学的长河中，以其婀娜多姿的身影点缀着中国的古典诗词。文人们以审美的眼光对荷花所作的诗意感悟，使人们能够感受到诗人赋予荷花的审美意蕴、情感意蕴，感受到中国传统文化的厚重与精深。

⑦ 荷花的古典优美诗句

1、晚日照空矶，采莲承晚晖。——萧纲《采莲曲》

2、水面清圆，一一风荷举。——周邦彦《苏幕遮》

3、昔日芙蓉花，今成断根草。——李白《妾薄命》

4、过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》

5、竹喧归浣女，莲动下渔舟。——王维《山居秋暝》

6、绿萍涨断莲舟路。——贺铸《芳心苦·杨柳回塘》

7、春水徒荡漾，荷花未开展。——孟郊《乐府三首》

8、渌萍与荷叶，同此一水中。——孟郊《乐府三首》

9、田夫荷锄至，相见语依依。——王维《渭川田家》

10、独自倚危栏，欲向荷花语。——张孝祥《卜算子》

11、桑野就耕父，荷锄随牧童。——孟浩然《田家元日》

12、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。——王维《春中田园作》

13、制芰荷以为衣兮，集芙蓉以为裳；——屈原《离骚》

14、茨茹荷叶认零星。——吴锡麒《临江仙·夜泊瓜洲》

15、牙床角簟藕花香。——苏庠《浣溪沙·书虞元翁书》

16、绿塘摇艳接星津，轧轧兰桡入白萍。——温庭筠《莲》

17、荷笠带斜阳，青山独归远。——刘长卿《送灵澈上人》

18、下有青污泥，馨香无复全。——骆宾王《京兆府栽莲》

19、晓开一朵烟波上，似画真妇出浴时。——杜衍《咏莲》

20、雨馀无事倚阑干，媚水荷花粉未乾。——王月浦《荷花》

21、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》

22、十万琼珠天不惜，绿盘擎出与人看。——王月浦《荷花》

23、笑隔荷花共人语，烟波渺渺荡轻舟。——秦观《词笑令》

24、客衣尘土终须换，好与湖边长芰荷。——王守仁《春晴》

25、绿荷相倚满池塘。——顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》

26、若耶溪边天气秋。采莲女儿溪岸头。——秦观《词笑令》

27、涌金门外凉生早，无数荷花斗娇好。——湛道山《荷花》

28、一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。——白居易《咏菊》

29、荷花开尽秋光晚，零落残红绿沼中。——李群玉《北亭》

30、水中仙子并红腮，一点芳心两处开。——释仲殊《荷花》

31、荷叶晓看元不湿，却疑误听五更风。——江万里《荷花》

32、有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮·东南形胜》

33、手捻香笺忆小莲。——晏几道《鹧鸪天·手捻香笺忆小莲》

34、红粉靓梳妆，翠盖低风雨。——辛弃疾《卜算子（荷花）》

35、晨兴理荒秽，带月荷锄归。——陶渊明《归园田居·其三》

36、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。——刘颁《雨后池上》

37、莫向荷花深处去，荷花深处有鸳鸯。——何应龙《采莲曲》

38、荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

39、白莲种山净无尘，千古风流社里人。——黄庭坚《东林寺》

40、靓妆玉面映波光，细袖轻裙受风举。——程安仁《西湖夏景》

41、一枕新凉宜客梦，飞入藕花深处。——黄升《酹江月·夜凉》

42、看取莲花净，应知不染心。——孟浩然《题大禹寺义公禅房》

43、东望鞭芙缥缈，寒光如注。——刘辰翁《桂枝香·吹箫人去》

44、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。——王昌龄《西宫秋怨》

45、池塘一夜秋风冷，吹散芰荷红玉影。——曹雪芹《紫菱洲歌》

46、拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。——高观国《祝英台近·荷花》

47、十里荷花带月看，花和月色一般般。——杨公远《月下看白莲》

48、占断人间六月凉，期月鸳鸯浦。——辛弃疾《卜算子（荷花）》

49、试问画工何处在，移来五月鉴湖凉。——释云岫《画荷花二首》

50、胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盘高走夜光。——蔡松年《鹧鸪天赏荷》

51、柳岸。水清浅。笑折荷花呼女伴。——秦观《词笑令（采莲）》

52、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲二首》

53、不管垂杨珠泪进，滴碎荷声千顷。——王夫之《清平乐·咏雨》

54、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。——蔡松年《鹧鸪天·赏荷》

55、玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。——聂胜琼《鹧鸪天·别情》

56、霞包霓荷碧，天然地，别是风流标格。——苏东坡《荷花媚荷花》

57、别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。——朱彝尊《长亭怨慢·雁》

58、燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。——杜安世《鹤冲天·清明天气》

59、泥根玉雪元无染，风叶青葱亦自香。——范成大《州宅堂前荷花》

60、露清枕簟藕花香，恨悠扬。——顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》

61、一霎荷塘过雨，明朝便是秋声。——项鸿祚《清平乐·池上纳凉》

62、拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。——高观国《祝英台近（荷花）》

63、凌波仙子静中芳，也带酣红学醉妆。——范成大《州宅堂前荷花》

64、共倒金荷家万里，欢得尊前相属。——黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》

65、草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。——白居易《放言五首·其一》

66、着破荷衣，笑西风吹我，又落西湖。——赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》

67、荷花开后西湖好，载酒来时。——欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》

68、莫把碧筒弯，恐带荷心苦。——葛立方《卜算子·赏荷以莲叶劝酒作》

69、雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

70、笑指吾庐何处是？一池荷叶小桥横。——陈继儒《浣溪沙·初夏夜饮归》

关于荷花的优美诗句

1、锦带杂花钿，罗衣垂绿川。——吴均《采莲》

2、金红开似镜，半绿卷如杯。——文同《莲花》

3、都无色可并，不奈此香何。——李商隐《荷花》

4、碧叶喜翻风，红英宜照日。——江洪《咏荷诗》

5、朱槛月明中，清香为谁发。——苏辙《菌萏轩》

6、小娃撑小艇，偷采白莲回。——白居易《池上》

7、昔日芙蓉花，今成断根草。——李白《妾薄命》

8、晚日照空矶，采莲承晚晖。——萧纲《采莲曲》

9、雨过月华生，冷彻鸳鸯浦。——《柳永甘草子》

10、秋荷一滴露，清夜坠玄天。——韦应物《咏露珠》

11、步有凌波袜，掌为承露盘。——洪适《千叶红莲》

12、携手藕花湖上路。——朱淑真《清平乐·夏日游湖》

13、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。——王维《春中田园作》

14、秋暮，乱洒衰荷，颗颗真珠雨。——《柳永甘草子》

15、贪看翠盖拥红妆，不觉湖边一夜霜。——苏轼《莲花》

16、荷花宫样美人妆，荷叶临风翠作裳。——苏泂《荷花》

17、昨夜夜凉凉似水，羡渠宛在水中央。——苏泂《荷花》

18、晚风收暑，小池塘荷净。——刘光祖《洞仙歌·荷花》

19、秋已无多，早是败荷衰柳。——潘希白《大有·九日》

20、凿破苍苔涨作池，芰荷分得绿参差。——杜衍《咏莲》

21、月明船笛参差起，风定池莲自在香。——秦观《纳凉》

22、绿塘摇滟接星津，轧轧兰桡入白苹。——温庭筠《莲花》

23、谁于水面张青盖，罩却红妆唱采莲。——欧阳修《莲叶》

24、若耶溪傍采莲女，笑摘荷花共人语。——李白《采莲曲》

25、绿荷相倚满池塘。——顾敻《虞美人·触帘风送景阳钟》

26、若耶溪边天气秋。采莲女儿溪岸头。——秦观《词笑令》

27、荷叶晓看元不湿，却疑误听五更风。——江万里《荷花》

28、一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。——白居易《咏菊》

29、红粉靓梳妆，翠盖低风雨。——辛弃疾《卜算子（荷花）》

30、荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

31、此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。——李商隐《赠荷花》

32、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。——李商隐《赠荷花》

33、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》

34、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲》

35、一阵风来碧浪翻，真珠零落难收拾。——杜衍《雨中荷花》

36、笑艳秋莲生绿浦。——晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》

37、菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。——白居易《采莲曲》

38、守得莲开结伴游。——晏几道《鹧鸪天·守得莲开结伴游》

39、重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮》

40、一枕新凉宜客梦，飞入藕花深处。——黄升《酹江月·夜凉》

41、芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。——王昌龄《西宫秋怨》

42、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺》

43、夕阳倒影射疏林，江边一带芙蓉老。——陈霆《踏莎行·晚景》

44、秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。——蔡松年《鹧鸪天赏荷》

45、藕花珠缀，犹似汗凝妆。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

46、露涵两鲜翠，风荡相磨倚。——韩愈《奉和钱七兄曹长盆池所植》

47、凌波仙子静中芳，也带酣红学醉妆。——范成大《州宅堂前荷花》

48、别浦，惯惊移莫定，应怯败荷疏雨。——朱彝尊《长亭怨慢·雁》

49、荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。——李商隐《暮秋独游曲江》

50、有意十分开晓露，无情一饷敛斜阳。——范成大《州宅堂前荷花》

51、莫把碧筒弯，恐带荷心苦。——葛立方《卜算子·赏荷以莲叶劝酒作》

52、雨停荷芰逗浓香，岸边蝉噪垂杨。——阎选《临江仙·雨停荷芰逗浓香》

53、一番荷芰生池沼，槛前风送馨香。——尹鹗《临江仙·一番荷芰生池沼》

古典意境优美的诗句

1、身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 《无题》唐 李商隐

2、在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。 天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期！《长恨歌》 唐 白居易

3、别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。多情只有春庭月，犹为离人照落花。《寄人》 张泌

4、多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。《赠别》杜牧

5、林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重。自是人生长恨水长东。《乌夜啼》 李煜

6、平生不会相思，才会相思，便害相思。 《蟾宫曲*春情》元 徐再思

7、曾经沧海难为水，除却巫山不是云。取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。《离思》 元稹

8、色不迷人人自迷，情人眼里出西施。 《集杭州俗语诗》黄増

9、山一程，水一程，身向逾关那畔行，夜深千帐灯。风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。 《长相思》清 纳兰性德

10、水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。 从此无心爱良夜，任他明月下西楼。《写情》 李益

11、无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。《相见欢》 李煜

12、相思树下说相思，思郎恨郎郎不知。 《台湾竹枝词》民国 梁启超

13、小院新凉，晚来顿觉罗衫薄。不成孤酌，形影空酬酢。萧寺怜君，别绪应萧索。西风恶，夕阳吹角，一阵槐花落。《点绛唇》

14、杨柳千条送马蹄，北来征雁旧南飞，客中谁与换春衣。终古闲情归落照，一春幽梦逐游丝，信回刚道别多时。《浣溪沙》

15、樽前拟把归期说，未语春容先惨咽，人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。《玉楼春》 欧阳修

16、背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩头。欲将离恨寻郎说，待得郎归恨却休。云澹澹，水悠悠，一声横笛锁空楼。何时共泛春溪月，断岸垂杨一叶舟。《鹧鸪天 离恨》

17、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。 《无题》 唐 李商隐

18、滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。 曹雪芹《红楼梦》

19、多情自古空余恨，好梦右来最易醒。 《溪佚题》 清 史清

20、风乍起，吹绉一池春水。闲引鸳鸯香径里，手捋红杏蕊。斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。《谒金门》 冯延巳

21、明月斜，秋风冷，今夜故人来不来？教人立尽梧桐影。 吕洞宾《梧桐影》

22、清波收潦日，华林鸣籁初。芙蓉露下落，杨柳月中疏。燕帏缃绮被，赵带流黄裾。相思阻音息，结梦感离居。《秋思》北朝 萧悫

23、去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。《题都城南庄》 崔护

24、惟将终夜长开眼，报答平生未展眉。---元稹《遣悲怀》

25、独思一夜情多少，地角天涯不是长。---张仲素《燕子楼》

描绘荷花的优美诗句大全

1、独自倚危栏，欲向荷花语。张孝祥《卜算子》

2、微根才出浪，短干未摇风。沈约《咏新荷应诏》

3、绿荷舒卷凉风晓，红萼开萦紫莳重。李绅《重台莲》

4、木兰舟上，何处吴娃越艳：藕花红照脸。孙光宪《河传风飐》

5、微雨过，小荷翻，榴花开欲燃。苏轼《阮郎归初夏》

6、十里锦香看不断，西风明月棹歌还。黄琼《莲塘》

7、秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

8、莲子不可得，荷花生水中。孟郊《乐府三首》

9、若耶溪傍采莲女，笑摘荷花共人语。李白《采莲曲》

10、小娃撑小艇，偷采白莲回。白居易《池上》

11、灼灼荷花瑞。亭亭出水中。杜公瞻《咏同心芙蓉诗》

12、名莲自可念，况复两心同。杜公瞻《咏同心芙蓉》

13、一茎孤引绿。双影共分红。杜公瞻《咏同心芙蓉诗》

14、当轩对尊酒，四面芙蓉开。王维《临湖亭》

15、水面清圆，一一风荷举。周邦彦《苏幕遮》

16、田田初出水，菡萏念娇蕊。龚翔麟《菩萨蛮题画》

17、步有凌波袜，掌为承露盘。洪适《千叶红莲》

18、艳妆临水最相宜。吴文英《醉桃源芙蓉》

19、宁知寸心里，蓄紫复含红！。沈约《咏新荷应诏》

20、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。李商隐《无题其二》

21、平湖碧玉烟波阔，芰荷风起秋香发。采莲女儿红粉新，舟中笑语隔烟闻。张耒《江南曲》

22、红楼斜倚连溪曲，楼前溪水凝寒玉。荡漾木兰船，船中人少年。荷花娇欲语，笑入鸳鸯浦。波上暝烟低，菱歌月下归。魏夫人《菩萨蛮》

23、风飐，波敛，团荷闪闪，珠倾露点。孙光宪《河传风飐》

24、酷暑天，葵榴发，喷鼻香十里荷花。白朴《得胜乐夏》

25、长恨涉江遥，移近溪头住。闲荡木兰舟，误入双鸳浦。无端轻薄云，暗作廉纤雨。翠袖不胜寒，欲向荷花语。晏几道《生查子》

26、共倒金荷家万里，欢得尊前相属。黄庭坚《念奴娇断虹霁雨》

27、贪看翠盖拥红妆，不觉湖边一夜霜。苏轼《莲花》

28、御柳如丝映九重，凤凰窗映绣芙蓉。温庭筠《杨柳枝》

29、坐看飞霜满，凋此红芳年。李白《古风（其二十六）》

30、十里青山远，潮平路带沙。数声啼鸟怨年华，又是凄凉时候在天涯！白露收残月，清风散晓霞。绿杨堤畔问荷花：记得那年沽酒那人家？《南柯子》

31、无端隔水抛莲子，遥被人知半日羞。皇甫松《采莲子》

32、茨茹荷叶认零星。吴锡麒《临江仙夜泊瓜洲》

33、东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。刘颁《雨后池上》

34、败荷零落，衰杨掩映，岸边两两三三，浣沙游女。柳永《夜半乐冻云黯淡天气》

35、若耶溪边天气秋。采莲女儿溪岸头。秦观《词笑令》

36、菡萏香销翠叶残，西风愁起碧波间。李璟《浣溪沙》

37、十万琼珠天不惜，绿盘擎出与人看。王月浦《荷花》

38、秋花冒绿水，密叶罗青烟。李白《古风（其二十六）》

39、藻国凄迷，麹澜澄映，怨入粉烟蓝雾。吴文英《过秦楼黄钟商芙蓉》

40、半在春波底，芳心卷未舒。李群玉《新荷》

41、晓别安宜古镇头，藕乡水泗荡轻舟；岸柳染绿清溪水，荷香沁沏金色秋。异乡落泊伤穷乱，故里重归喜景稠；政通人和富由起，芙蓉仙子欣来游。现代暇文《藕乡随思》

42、移舟水溅差差绿，倚槛风摇柄柄香。郑谷《莲叶》

43、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。朱庭玉《天净沙秋》

44、持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。王维《春中田园作》

45、燕子巢方就，盆池小，新荷蔽。杜安世《鹤冲天清明天气》

46、开花浊水中，抱性一何洁。苏辙《菌萏轩》

47、晚风收暑，小池塘荷净。刘光祖《洞仙歌荷花》

48、夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。晏殊《浣溪沙一曲新词酒一杯》

49、佳人反覆看荷花，自恨鬓边簪不得。宋自逊《东湖看荷花呈愿父》

50、犹胜道傍柳，无事荡春风。孟郊《乐府三首》

51、重重青盖下，千娇照水，好红红白白。苏东坡《荷花媚荷花》

52、微雨过，小荷翻。苏轼《阮郎归初夏》

53、浮萍遮不合，弱荇绕犹疏。半在春波底，芳心卷未舒。李群玉《新荷》

54、越王宫殿半平芜，藕花菱蔓满重湖。薛昭蕴《浣溪沙》

55、棹动芙蓉落，船移白鹭飞。荷丝傍绕腕，菱角远牵衣。萧纲《采莲曲》

56、大唐造昌运，品物荷时成。李泌《奉和圣制重阳赐会聊示所怀》

57、如何？遗情情更多！永日水精帘下敛羞蛾。六幅罗裙地，微行曳碧波。看尽满地疏雨打团荷。孙光宪《思帝乡》

58、飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。李商隐《无题其二》

59、初捻霜纨生怅望。隔叶莺声，似学秦娥唱。午睡醒来慵一晌，双纹翠簟铺寒浪。雨罢苹风吹碧涨。脉脉荷花，泪脸红相向。斜贴绿云新月上，弯环正是愁眉样。晏几道《蝶恋花》

60、九月江南花事休，芙蓉宛转在中洲。文征明《钱氏池上芙蓉》

61、深夜无风新雨歇，凉月，露迎珠颗入圆荷。阎选《定风波江水沉沉帆影过》

62、山光忽西落，池月渐东上。散发乘夕凉，开轩卧闲敞。荷风送香气，竹露滴清响。欲取鸣琴弹，恨无知音赏。感此怀故人，中宵劳梦想。孟浩然《夏日南亭怀辛大》

63、山绕平湖波撼城，湖光倒影浸山青，水晶楼下欲三更。雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤，萧萧散发到天明。张元干《浣溪沙》

64、莲子已成荷叶老。李清照《怨王孙湖上风来波浩渺》

65、当轩对樽酒，四面芙蓉开。王维《临湖亭》

66、渌萍与荷叶，同此一水中。孟郊《乐府三首》

67、空擎承露盖，不见冰容，惆怅明妆晓鸾镜。刘光祖《洞仙歌荷花》

68、一朵芙蕖，开过尚盈盈。苏轼《江神子江景》

69、朱槛月明中，清香为谁发。苏辙《菌萏轩》

70、笑艳秋莲生绿浦。晏几道《蝶恋花笑艳秋莲生绿浦》

⑧ 荷花一般在什么季节开花荷花都有哪些品种

一：荷花的开花季节

荷花的花期在春季，花期为六月至九月。花会在早上开放，晚上关闭。荷花一般在夏季的六月至九月开花。六月是其开花最旺的时期，也是最适宜观赏的时期。开花期因种植类型和面积而异。花期在4-5月左右；杭州地区的花期是7月。花期要注意补光，温度不宜过低。夏季是观赏荷花的最佳季节。盛开的时候，不仅花型漂亮，颜色也很漂亮。

综上所述：夏季是观赏荷花的最佳季节。盛开的时候，不仅花型漂亮，颜色也很漂亮。因此，无论是在家里还是在景区，都会经常看到荷花。而且荷花的栽培也很好，所以一直很受欢迎，具有很强的观赏价值。

⑨ 荷花去哪里欣赏

莲，花之君子者也

夏季是荷花盛开时节

吻荷叶露珠，赏花粉叶绿

真是夏日里的一大享受

在荷塘里，亲手摘个还沾着露水的莲蓬，穿过静水莲影，风轻莲香。玩累了，到景区农家乐小憩，喝一杯清茶，点几盘土菜，甚是享受。

古猗园是上海市五大古典园林之一。朝来湖畔，江南的柔美，江南的风情，江南的古韵与风流尽在眼前。盛夏的荷塘以它独特的姿态绽放在古猗园内。漫步在小桥流水，徘徊于亭台楼阁，穿梭在曲折小路，融入这曲清幽与静谧之中。

曲水园

上海的经典赏荷地点可多了去了。从优雅宁静的五大古典园林的古猗园、醉白池、曲水园，到养殖荷花观赏的顾村公园、海湾国家森林公园、闵行体育公园，上海绝佳赏荷地可谓到处都是。

⑩ 最漂亮荷花大全

一、小舞妃荷花

小舞妃荷花是荷花的主要品种之一，荷叶呈盾牌状，花朵饱满，花色洁白无瑕，花朵尖端的位置晕染一点淡粉色。小舞妃荷花的花朵是单瓣，花朵直径在16-20厘米之间，开花量很大，非常的美观。

六、其他品种

除此之外，还有红宝石、玉蝶、杏黄、黄舞飞、龙飞、红台等。