京剧兰花指
① 京剧中4指全扣向掌心 唯独伸直大拇指的指法叫什么
英雄指。京剧中四指全扣向掌心，惟独伸直大拇指的指法叫英雄指，多为生、净与丑角在夸赞他人时用，而旦角表达同样意思的叫赞指，是中指和食指扣在大拇指关节处。除此之外，拇指和无名指、其余三指分开的指法叫怒指；中指、无名指、拇指向内弯曲，指保持直立，压于中指第一指节，无名指略高于中指，小拇指略微内收，食指微微翘起叫兰花指。
京剧中手指的动作与造型有：单指、双指、剑指、兰花指、气指、怒指、心指、弹指、赞指、贬意指、朝天指、托月指等。老人常用曲指，文人常用单指，武将、武生常用双指、并指，小生多用半指，青衣用兰花指，花旦用折腕指，花脸用张指。各种指都要有特色并随着人物性格、身份、剧情需要而灵活运用。
京剧，曾称平剧，中国五大戏曲剧种 之一，腔调以西皮、二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。徽剧是京剧的前身。清代乾隆五十五年（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆续进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人合作，同时接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，又吸收了一些地方民间曲调，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。京剧形成后在清朝宫廷内开始快速发展，直至民国得到空前的繁荣。
② 为什么用“兰花指”代表女性
兰花指传达的是一种阴柔的气息，而这种感觉一般为女性特有。所以一般把兰花指和女人联系在一起，但并不能说兰花指就一定代表女人！在京剧艺术里，男人的兰花指更惟妙惟肖，灵心妙用。
关于为什么把那手势叫兰花指，没去查，但我想，从字面就可以一目了然。兰花应该有印象吧，就是那种很稀疏的芊芊绿叶，优雅微弯。跟你所谓的兰花指不是一个模子里刻出来的吗？
③ 梅兰芳兰花指指哪个表示愤怒
梅兰芳在戏剧的手势方面做出了很大的改革和贡献。过去前辈青衣旦角的表演，为示庄重，很少露出手来。后来王瑶卿先生在这方面有所突破。梅兰芳承继成果，进一步大胆革新，根据各类剧情深入研究手势的表演艺术。他一生发展和创造了许多优美的手势，都是结合剧中人物的思想情感有目的地设计出来的。
兰花指之于旦角，好比电眼之于梁朝伟(听歌)，20年前徐克导演的《刀马旦》已对此有过阐释。电影里一位名唤花锦绣的旦角被稽查处雷处长拖去，实施拶指酷刑(俗称夹手指)，吓坏了戏院老板：这可是花老板吃饭的家伙。于是黎明(听歌)拍摄《梅兰芳》的功课之一就是学习梅派五十三式“兰花指”。所以梅兰芳的兰花指食指表示愤怒。
④ 中国文化中“兰花指”的起源是哪里
现在经常有很多的综艺节目，里面的小鲜肉大都已经失去了男子的阳刚之气，他们大多具有一种阴柔的感觉。这种感觉十分的令人讨厌，他们有些人甚至翘起了兰花指，被我们认为是矫揉造作，更加令人反感，翘兰花指全在被我们看成是娘的代表。但我们却不知道兰花指起出并不是这样的一个代表，它反而还是十分的具有我国民族文化特色。兰花指最初起源于宗教文化，后来在京剧中十分的常见，再到现在被我们理解误会的样子我们完全误解了中国文化的兰花指，是被一些小鲜肉一些娘炮们所误导。
由于兰花指现在大多数被女生的使用，就造成了一种印象，兰花指是阴气代表，如果男生们使用就被视为娘娘腔。兰花是君子花，兰花象征着人们的品格高洁高尚，而一些过去的一些男生的使用兰花指则是象征着自己的身份和地位。现在出现变得味道，但是我们仍然不能忘记兰花指对中国文化的作用，以及兰花指它自己的优秀特点。我们不能因为某个人，某些不恰当的言行举止就对此造成误解从而忘记它，我们这样让它不断的传承下去。
⑤ 请问京剧里各种手型（如兰花指等）的样子和含义
具体要现场看动作，各派的手势不同。例如梅派，收拾就有100多种。再如荀派，一般都是演丫鬟，所以手势独特。还是要找个专业演员，明白都用在何处。
⑥ 京剧中4指全扣向掌心,唯独伸直大拇指的指法叫
京剧中4指全扣向掌心，唯独伸直大拇指的指法叫英雄指。
京剧舞台常见指法：
1、英雄指：四指全扣向掌心，唯独伸直大拇指。
2、怒指：拇指和无名指、其余三指分开；
3、兰花指：拇指搭住中指指根部，食指用劲而有力，形如兰花。旦角指时，食指用力翘起，大、中指形圆型，无名指弯曲，指尖靠中指中节，小指弯曲靠近无名指中节。
4、双运指：手心朝下，两手相距约30毫米，均斜着向后往下绕在指出，前手比眉稍高，后手比眉稍矮，左右均可。
(6)京剧兰花指扩展阅读
京剧的水袖种类：
1、佛袖：基本功，将水袖靠大腿前一展，随即往旁一抖，左右均可。表示整衣掸尘之意。双抖两抖，多在出场亮相（整冠、整髯、摸鬓等动作）。
2、投袖：又名摔袖。两袖齐往旁摔去（左右均可也可单摔，表示生气发怒）。
3、掸袖：（撩袖）先将胳肘往回一转，将袖横着往外掸去，要低一点，不能过胸部，左右均可。表示人要离开的意思。
4、荡袖：两袖同时做蝴蝶翅式，先往里一抖，再往外一甩，数次不定。表示着急没有注意时。
5、掷袖：（扔袖）先仍右袖，再扔左袖，将袖一抓再往前直扔，表示无可奈何之意。
6、掩袖：将袖抬脸部，前手往里弯，胳肘要圆形遮脸，后退一步再将袖往下，眼往外看重复三次，表示又想看又害羞（多用旦角）。
⑦ 骑马行船兰花指开门等京剧动作属于哪种京剧功夫
你说的。骑马、行船、兰花指、开门等京剧动作，属于哪种京剧功夫。
其实这不是什么功夫，这是京剧的传统“程式动作”。
京剧和其他戏曲一样，在表演骑马时，不可能把一匹真马牵到舞台上。因为这是京剧舞台艺术表现生活，不是拍电视剧。
骑马:
京剧的表演手法是演员拿一把马鞭，拿什么颜色的马鞭就形容什么颜色的马匹。演员摇动马鞭就好比骑着马在行进。
行船:
表演者拿一支船桨的道具，然后，在舞台上摇动船桨，就好像是在水上行船一样了。
兰花指:
兰花指是京剧表演中旦角常用的手势。一般生行，除了小生以外都不用兰花指。
旦角行当，伸出手指一般都是兰花指。这是为了表现女性角色的美感，艺术的一种造型手法。
开门:
因为古人使用的都是两扇木门，中间有门插销。演员两手扶门，右手把门插销一拉，两手把门分别打开或者一起打开。这些动作都是生活中的动作。让观众感觉到演员是在开门。这些传统程式动作，都用演员的肢体来表演出来。是戏曲行业的传统程式动作延续下来的艺术展现。
因为舞台上不可能有很多实景的布景。现在的舞台常常有很多场景是有布景片子的，开门关门观众一目了然。
京剧舞台。过去比较简单，一桌二椅。通常就代表是家庭了。开门进门告诉观众。演员是在室内表演的这场戏。观众也能明白他们手中的动作都是动作代表。小小的动作，勾勒出了生活中的一些常见的景物。这些简单的小动作，贯穿于整部戏曲。
京剧舞台上的传统动作都是程式化的。运用起来很简单，演员也是一学就会观众也是一看就明白。演员拿着一把马鞭在舞台上走上两圈儿，形容是行走了几百里、几十里，从甲地到了乙地。这些传统的程式动作帮了演员很大的忙。这些动作都属于“无实物表演”。都是由演员表演出来的。
⑧ 京剧里的动作都各表示着什么
国粹京剧的戏剧动作都是艺术化的表演“程式化”的结果。一举手一投足都是很讲究的。比方说出门，我们要是在生活中就会迈过门槛儿。可是舞台上就不会有门槛儿可迈，演员就要在舞台上的一个地方，虚拟一个门槛儿，出来进去，就要用一个动作‘迈’过去。这既是程式化的表演，也叫“虚拟性表演”。
⑨ 梅兰芳的手势都有哪几种 或者京剧旦角的手势
1、摊手：两胳肘下垂做摊手状，手心向外指尖向下。
2、单运手：手心向下，右手指尖朝上，直对面部，再由左方往下绕到上边斜着指出。手要比眉略高，另一只手插腰或背后。
3、双运指：手心朝下，两手相距约30毫米，均斜着向后往下绕在指出，前手比眉稍高，后手比眉稍矮，左右均可
4、单前指：与单运指相同，但要与肩齐。双指与双运指相同。
5、怒指：怒某人而指，其指法与运指一样，只是手指稍矮些，指时要有力，如当面指人，则面指其面。旦角指时手心朝下，手与鼻略高一点。在怒指时手须往下斜。
(9)京剧兰花指扩展阅读：
水袖种类：
佛袖：基本功，将水袖靠大腿前一展，随即往旁一抖，左右均可。表示整衣掸尘之意。双抖两抖，多在出场亮相（整冠、整髯、摸鬓等动作）。
投袖：又名摔袖。两袖齐往旁摔去（左右均可也可单摔，表示生气发怒）。
掸袖：（撩袖）先将胳肘往回一转，将袖横着往外掸去，要低一点，不能过胸部，左右均可。表示人要离开的意思。
荡袖：两袖同时做蝴蝶翅式，先往里一抖，再往外一甩，数次不定。表示着急没有注意时。
掷袖：（扔袖）先仍右袖，再扔左袖，将袖一抓再往前直扔，表示无可奈何之意。
掩袖：将袖抬脸部，前手往里弯，胳肘要圆形遮脸，后退一步再将袖往下，眼往外看重复三次，表示又想看又害羞（多用旦角）。
摆袖：右手扯着左袖尖往左面、右面身后反复摆动，次数不定。表示飘洒自如（多用旦角）。
扬袖：举袖手往上抬，将袖头往里一抖搭于手腕际，眼往远看，左右均可。表示剧中人远看或叫锣鼓。双扬袖，双手动作，表示高兴。
⑩ 兰花指这首歌表达怎样情感
兰花指是在京剧里面是女性柔媚特质的一个动作，歌名叫兰花指应该是要突出歌曲里面描写的女生柔媚动人吧。