深院海棠

㈠ 阅读下面这首诗，完成后面题目。（7分）殢人娇张扩深院海棠，谁倩春工染就映窗户，烂如锦绣。东君何意

阅读下面这首诗，完成①-②题。(7分)
殢人娇
张扩
深院海棠，谁倩春工染就?映窗户，烂如锦绣。东君何意，便风狂雨骤?堪恨处，一枝未曾到手。 午日乍晴，匆匆命酒。犹及见，胭脂半透。残红几点，明朝知在否?问何似，去年看花时候?
①下列对词的解说不正确的一项是( )(3分)
A. 词的开篇即点出题旨“咏海棠”，并巧妙运用问句引出比喻，将天然的海棠比喻为人工织成的锦绣古代诗歌阅读答案 殢人娇 张扩深院海棠，谁倩春工染就?映窗户古代诗歌阅读答案 殢人娇 张扩深院海棠，谁倩春工染就?映窗户。
B. 上阕结尾处用一“恨”字写出了作者的惜花之情，他恨狂风骤雨的来临让人无法充分欣赏美丽的海棠花。
C. 词的下阕别开生面，着重描述作者“赏残花”的行为。“胭脂半透”用比喻的手法写出了雨后海棠花的颜色与质感。
D. “明朝知在否”的问句表达了作者一片惜花伤春之心，及对时光易逝的无尽感慨古代诗歌阅读答案 殢人娇 张扩深院海棠，谁倩春工染就?映窗户文章古代诗歌阅读答案 殢人娇 张扩深院海棠，谁倩春工染就?映窗户。
②读这首海棠词，许多人认为“午日乍晴，匆匆命酒”一语非常精彩，请结合全词从结构和含义两方面简析其妙处。(4分)
答案:
14.①C(“胭脂”不是比喻手法)
②答案示例:“午日乍晴，匆匆命酒”一语紧承上阕的“东君何意?便风狂雨骤。”(1分)写出了海棠盛开时，风雨突至。诗人担忧风雨摧花，又遗憾没有充分欣赏到海棠之美。
(2分)时至午后，风雨停止，天气突然放晴古代诗歌阅读答案 殢人娇 张扩深院海棠，谁倩春工染就?映窗户古诗词鉴赏。诗人连忙摆酒赏花，“乍”和“匆匆”将作者的惊喜之情及对赏花的渴望刻画得淋漓尽致。(2分)

㈡ 深圳市深院海棠科技有限公司怎么样

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㈢ 深院原文及赏析

深院原文及赏析 篇1

原文：

鹅儿唼啑栀黄觜，凤子轻盈腻粉腰。

深院下帘人昼寝，红蔷薇架碧芭蕉。

注释：

（1）鹅儿：指鹅雏。唼喋（shà zhá）：形容鱼或水鸟吃食的声，也指鱼或水鸟吃食。栀黄：栀子一般的黄色。

（2）凤子：粉蝶的爱称。轻盈：这里指粉蝶轻盈飞舞。

（3）下帘：放下遮日的软帘。昼寝：白天睡觉，这里指午睡。

翻译：

小鹅儿张开栀子一般的黄嘴巴发出吃食声，凤蝶扭动粉色的细腰在空中飞舞轻盈。

院子因为主人拉下窗帘睡眠而变得更清静，红色的蔷薇和碧绿的芭蕉叶相互衬映。

赏析：

前两句中，诗人描绘庭院内黄嘴的雏鹅在呷水嬉戏，美丽的蛱蝶在空中飞舞。诗人运用“栀黄”、“腻粉”、“红”、“碧”一连串颜色字，色彩繁丽，实为罕见。“栀黄”比“黄”在辨色上更加具体，“腻粉”比“白”则更能传达一种色感。“鹅儿”、“凤子”比这些生物普通的名称更带亲切的情感色彩，显示出小生命的可爱。“唼喋”、“轻盈”一双迭韵字，不但有调声作用，而且兼有象声与形容的功用。写鹅儿其“嘴”，则其呷水之声可闻；写蛱蝶其“腰”，则其翩跹舞姿如见。

“深院下帘人昼寝”一句中的“昼寝”，大约是诗人酒后而卧。而正因为“下帘人昼寝”，才有这样鹅儿自在、蛱蝶不惊、花卉若能解语的境界。它看起来是“无我之境”，但每字每句都带有诗人的感情色彩，表现出诗人对这眼前景物的热爱。

末句则将“红蔷薇”与“碧芭蕉”并置，无“映”字而有“映”意。一句“红蔷薇映碧芭蕉”则将“映”意点明，足见诗人配色选声、铸词造句的匠心。

全诗中景物的热闹、色彩的浓烈，恰恰反衬出庭院的幽静冷落来。这种热烈的外观掩饰不住内在的冷落的境界，反映出封建社会的衰落时代中知识分子的典型的心境。读者不能只看到那美艳而平和的景致，还要看到一颗并不平和的心。也许，晏殊《踏莎行》的后半阕恰好是此诗的续境：“翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时，斜阳却照深深院。”

深院原文及赏析 篇2

柳边深院。燕语明如翦。消息无凭听又懒。隔断画屏双扇。

宝杯金缕红牙。醉魂几度儿家。何处一春游荡，梦中犹恨杨花。

译文

柳树旁边深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫声明快犹如刀剪。你没准儿的消息太多，我现在已经懒得再听。讨厌那假信儿传进来，我用双扇屏风把它隔断。端着玉杯饮酒，打着节拍唱曲儿提神，每日用沉醉慰藉我的灵魂。你整个春天都在何处游荡啊，我在梦中也恨那水性的杨花。

注释

消息无凭听又懒：指燕子每次捎来的情人归来的消息都不可靠，故自己懒得再听它了。

宝杯：酒杯。红牙：调节乐曲节拍的拍板，多用檀木做成，色红。

梦中犹恨杨花：梦中充满了对情人的怨恨。

赏析

这也是一首春闺怨词，它的写法新颖别致，把闺中人的怨情表现得十分婉转生动。上片写深院独居的女子想念意中人的痴迷之状：庭间燕子的鸣叫声明亮而清脆，像是又在传播她所盼望中的意中人归来的'好消息。燕子每次报告的这个消息都不可靠，于是女子懒得听、不愿听了，干脆把窗子关起来。下片以杨花为喻，抱怨意中人的轻薄、放荡和无情。表面上是在恨在骂，内心里却是爱恨交加，可谓思深怨切，连梦中都难以释怀。

卢祖皋

卢祖皋(约1174—1224)，字申之，一字次夔，号蒲江，永嘉（今属浙江）人。南宋庆元五年(1199)中进士，初任淮南西路池州教授。今诗集不传，遗著有《蒲江词稿》一卷，刊入“彊村丛书”，凡96阕。诗作大多遗失，唯《宋诗记事》、《东瓯诗集》尚存近体诗8首。

深院原文及赏析 篇3

捣练子令·深院静 五代十国

李煜

深院静，小庭空，断续寒砧断续风。

无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

《捣练子令·深院静》译文

秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。

无奈长夜漫漫难以入睡，一声声的砧声和着月光穿进帘栊，让人愁思百结。

《捣练子令·深院静》注释

寒砧（zhēn）：砧，捣衣石，这里指捣衣声。古时将生丝织成的绢用木杵在石上捣软制成熟绢，以便裁制衣服。寒砧，因夜深天寒，故称。这里指寒夜之中的捣衣声。唐代杜甫《秋兴》中有诗句云：“寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。”

无奈：《啸余谱》、《尊前集》、《南词新谱》中作“早是”。

不寐：《啸余谱》、《尊前集》、《南词新谱》中均作“不寝”。不寐，不能入睡。

数声：几声，这里指捣衣的声音。

和月：伴随着月光。

到：传到。

帘栊（lóng）：挂着竹帘的格子窗。栊：有横直格的窗子。

《捣练子令·深院静》鉴赏

“捣练子”既是词牌，又是这首小词的题目。练是一种白丝熟绢，须用木杵在砧石上捶击而成；令指小令，是短歌的意思。作者在这首仅有二十七个字的小令中，着力表现秋夜捣练声给一个因孤独苦闷而彻夜难眠者带来的内心感受，含而不露地传达了一种难言的心理隐秘与情绪气氛。

境界的鲜明如画与意象的深蕴含蓄是这首词在意境创造上的主要特征。作者采取了类似电影推摄的手法，运用远、近景跳切镜头，从全景到近景，逐渐推出抒情主人公的特写。前面两个三字句，“院”与“庭”的遣词实际上并非同义反复，那是两个远、近景跳切镜头的巧妙组合。“深院”是世家豪族的深宅大院，所谓“侯门一入深如海”、“庭院深深深几许”是也。这是着眼于全景。“小庭”则是这整体中的一个单元，即千重万落中的一个独立小院，一个小天井。镜头从全景推近，把读者不知不觉地引入画面，置身于一个具体可感的环境之中。以上还只是画面的形，属于表层特征，还未抓住其中的“神”，即画面所蕴内在的深层特征。两幅画面分别用两个极平凡的字“静”和“空”来点化，应细加体味。借大宅院之“静”，当不仅仅是客观外在的安静、清静，在词语的深层结构中融入了强烈的主观情绪。那是静得让人恐惧，静得让人透不过气，是在心理压抑下而产生的一种深在的静谧感。

小庭“空”，更明显不是客观意义的空空荡荡。这样的贵族之家，仆人丫鬟总不会太少，花木池台、金井玉栏大约也是有的，作者偏偏用个“空”字，一笔抹去，就只能说是他的主观感觉在作怪，一切都视而不见了。原来，处在巨大建筑群落中的一个小天井，本身就带有一种压抑感和冷落感，一个寂寥空虚，百无聊赖的人处身于这种氛围，那当然会加倍感到难以忍受的孤独、郁闷和焦虑。

“断续寒砧断续风”，更渲染了这种沉寂、静谧，那木杵捶击石砧的咚咚声被阵阵悲凉的秋风荡来，时轻时重，时断时续，无止无休更加深了主人公的孤寂感。寒砧，即捣练的石板，这里指代寒秋中的砧声。“断续”一词的重复，是有意的安排，不仅体现了作者避巧就拙，崇尚素朴的语言风格，而且逼真地传达出捣练声在秋风中飘忽不定的神韵。更为重要的，这种似往而还，若断若联，飘荡空灵的听觉效果，又与抒情主人公内在情绪的延展变化节奏完全合拍。接着作者进一步把镜头推近，画面上映出抒情主人公的特写：夜深了，秋月如水，随同寒砧声从门窗一起泻入，搅扰得他心神不宁，辗转反侧，无法入睡。“无奈”二字，使读者似乎看见了他那紧皱的眉头和无限焦虑而又无可如何的眼神。这才是词境的核心，画幅的焦点，以上的镜头画面都是这个焦点的烘托和铺垫。几声寒砧就会把主人公折磨得彻夜失眠，是因为它是一个特定的情感符号，包含着特定的情感信息。

在古代诗歌中，捣衣或捣练声常常用来表现征人妇对远戍边关的丈夫之思怨。如，南朝刘宋文学家谢惠连有一首著名的《捣衣诗》，保存在《文选》里，写的就是这种征妇怨；北周庾信的《夜听捣衣诗》，主题是“谁怜征戎客，今夜在交河”；初唐诗人沈佺期的《古意呈补阙乔知之》一诗，其中有这样的句子：“九月寒砧催木叶，十月征戍忆辽阳”；李白的《子夜吴歌》“长安一片月，万户捣衣声。秋风吹不尽，总是玉关情”自是任人皆知了。由此可见，寒砧声作为一种情感的形式或象征，逐渐抽象化、符号化，已经凝固到文学传统之中。既是一种情感的符号，就有引发特定心理情绪的心理导向功能，当然就不仅仅限于征妇怨，也可以是一般夫妇、情人的思忆之情，甚或是实际并无具体对象而纯属某种心理感觉的类似情绪。而这首小词却具有这样的特点：境界单纯，明晰，确定，而意象却扑朔迷离，模糊朦胧。那么，这里是指情人，征夫，故旧，或是故国。作者或许当时确有具体所指，或许本来就是一种莫名的心理情绪和感受，所谓“此情可行成追忆，只是当时已惘然”是也。有些作品，越是意象朦胧，留给读者参与想象、创造的余地就越大，其审美价值也越高。

这首小词可以说就是这样一首优美的朦胧诗。对于这一点，清代著名词人纳兰性德已有所发现，他曾说李后主“兼饶烟水迷离之致”（《渌水亭杂识》）。纳兰氏十分准确地指出了李煜词直抒胸臆之外的另一种含蓄风格。

《捣练子令·深院静》赏析

这是一首本义词。白练是古代一种丝织品，制作过程要经过在砧石上用木棒捶捣这道工序，一般都是由妇女操作的。这首词的词牌即因其内容以捣练为题材而得名。作者通过对一个失眠者夜听砧上捣练之声的描绘，写出了抒情主人公内心的焦躁和烦恼。

“深院静，小庭空，断续寒砧断续风。”这首小令的前三句是说，秋风送来了断续的寒砧声，在小庭深院中，听得格外真切。

头两句乍一看是重复的，后来汤显祖在《牡丹亭》里就写出了“人立小庭深院”的句子，把“深院”和“小庭”基本上看成同义词。其实这两句似重复而并不重复，第二句是诉诸视觉。然而尽管耳在听目在看，却什么也没有听到和看到。这样“静”和“空”这两个字，不仅在感受上给人以差别，而且也看出作者在斟酌用词时也是颇费了一番心思的。“深院”是写居住的人远离尘嚣；“小庭”则写所居之地并非雕梁画栋，只是一个空空荡荡的小小天井，不仅幽静，而且空虚。头两句看似写景，实际是衬托出主人公内心的寂寞无聊。只有在这绝对安静的环境里，远处被断续风声吹来的砧上捣练之声才有可能被这小庭深院的主人听到。

第三句是这首词的核心。自古以来砧上捣衣和捣练的声音以致成为夫妇和情人彼此相似回忆的诗料；久而久之，也就成为诗里的典故。李煜这首词是从听砧人的角度来写的。这个听砧人不管是男还是女，总之是会听到这种声音而引起相思离别之情的。所要指出的是，第三句虽连用两个“断续”字样，涵义却尽不相同。一般的说，在砧上捣衣和捣练的声音，总是有节奏的，因此一声与一声之间总有短暂的间歇，而这种断续的有节奏的捣练声并没有从头至尾一声不漏的送入小庭深院中来。这是因为风力时强时弱，时有时无，这就使得身居小庭深院中的听砧者有时听得到，有时听不到。正因为“风”有断续，才使得砧声时有时无，若断若续。这就把一种诉诸听觉的板滞沉闷的静态给写活了。

“无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。”小令后两句是说，夜深了，月光和砧声穿进帘栊，更使人联想到征人在外，勾起了绵绵的离恨和相思。因而长夜不寐，愁思百结。

后面两句，明明是人因捣练的砧声搅乱了自己的万千思绪，因而心潮起伏，无法安眠；作者却偏偏倒过来倒果为因，说人由于长夜无奈睡不着觉，这才使得砧声时断时续达到耳畔。而且夜深了，砧声还在断断续续的响，是伴随着月光传入帘栊的。这就把听觉和视觉相互结合起来，做到了声色交融——秋月的清光和捣练的音响合在一起，共同触动着这位“不寐者”的心弦。然而作者并没有绘声绘色，大事渲染，只是用单调的砧声和朴素的月光唤起了对一个孤独无眠者的惆怅和同情。这正是李煜写词真正见功力的地方。

《捣练子令·深院静》创作背景

开宝八年（公元975年），宋朝灭南唐，李煜亡家败国，肉袒出降，被囚禁待罪于汴京。《捣练子令·深院静》属于李煜后期的作品，写出了词人因寒夜捣衣之声而引起的各种离怀愁绪。

深院原文及赏析 篇4

茶瓶儿·去年相逢深院宇

宋朝 李元膺

去年相逢深院宇，海棠下、曾歌《金缕》。歌罢花如雨。 翠罗衫上，点点红无数。

今岁重寻携手处，空物是人非春暮。回首青门路。乱红飞絮，相逐东风去。

《茶瓶儿·去年相逢深院宇》赏析

这首词讲了一个类似于“人面桃花”的故事。虽为悼亡词，但含蓄不露，不加点破，更见风致。

词的上片写去年此时，深幽清寂的庭院中，词人遇到了一位女子。正值春深似海，海棠花开，姿影绰约。那位女子花下，浅吟低唱，其风韵体态，与海棠花融为一体，艳丽非凡。《金缕衣》，当时流行的一支曲子。

上片意境静中见动，寥寥数语，勾勒出一个娴静妩媚而善歌的女性形象。

下片写此日此时重寻去年踪迹，同是那庭院深处，海棠花下，飞花片片，然而那位脉脉含情，风姿飘逸的佳人却已“人面不知何处去”了。“携手处”即是去年相会的地方，而此时物是人非，美妙的春光只能使词人感到无限怅惘。

接下来，词人将笔轻轻宕开，去写眼前景物。回看通向都城的大道，红英乱落，飞絮满天，象是要追逐着骀荡的东风远去。这些景物，都大可寻味。落红之飘零，杨花之飞舞，历来都是诗人歌咏的对象。而且，那“乱红飞絮”，也令人联想一去不返的青春岁月，连同那梦一般温馨的回忆，都随着春光远去了。

这里词人以写景代替了抒情，而情景中，词意含蓄深蕴耐人深味。关于这首词的主旨，历来众说纷纭。《冷斋夜话》说：李元膺丧妻，作《茶瓶儿》词，寻亦卒。盖谓词人虚构了一个传奇般的“人面桃花”式的故事，寄寓了对亡妻的悼念与人去楼空的哀怨。这类传奇虽未必确有其事，但词人真挚深婉之情却是词中真味。

㈣ 关于海棠花的诗词有哪些

1、海棠花

[明代] 佘五娘

海棠经雨更精神，独占园林第一春。

袅袅娇红初睡足，盈盈淡粉晓妆新。

秖应有艳能来蝶，便是无香亦可人。

只恐明朝易零落，莫教惆怅怨芳辰。

2、海棠花

[明代] 董少玉

小楼风定月初斜，紫玉新枝绾落霞。

睡起不堪重秉烛，春来愁杀海棠花。

3、海棠花

[唐代] 齐己

繁于桃李盛于梅，寒食旬前社后开。

半月暄和留艳态， 两时风雨免伤摧。

人怜格异诗重赋，蝶恋香多夜更来。

犹得残红向春暮，牡丹相继发池台。

4、海棠花

[唐代] 刘兼

淡淡微红色不深，依依偏得似春心。

烟轻虢国颦歌黛， 露重长门敛泪衿。

低傍绣帘人易折，密藏香蕊蝶难寻。

良宵更有多情处，月下芬芳伴醉吟。

5、海棠

[宋代] 陆游

月下看荼蘼，烛下看海棠。

此是看花法，不可轻传扬。

荼蘼暗处看，纷纷满架雪。

海棠明处看，滴滴万点血。

16、海棠

［宋代］苏轼

东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

17、海棠花

［宋代］王安石

绿娇隐约眉轻扫，红嫩妖饶脸薄妆。

巧笔写传功未尽，清才吟咏兴何长。

18、海棠春·已未清明对海棠有赋

［宋代］吴潜

海棠亭午沾疏雨。便一饷、胭脂尽吐。老去惜花心，相对花无语。

羽书万里飞来处。报扫荡、狐嗥兔舞。濯锦古江头，飞景还如许。

㈤ 如何赏析林黛玉的咏白海棠

这首诗节奏明快，气韵生动，感情较为直白。诗的首联交待了季节、场景。开头的“斜阳”二字，与诗尾的“黄昏”二字遥相呼应，定下了全篇萧瑟、感伤的基调。“寒草”点明季节是在秋天。“苔翠盈铺”形容年深月久，生长海棠的花盆表面已经布满了青苔。
而一番新雨的洗刷，使景色在焕然一新的同时，又多了几分凄凉，为写海棠之“白”作了铺垫。总的来看，这一联描写由远及近，由大到小，从“斜阳寒草”写到“重门”，再对生长海棠的花盆加以细致描写，虽然没有直接描写海棠，但海棠已经呼之欲出了。
同时，这一联也暗示出贾府这个大家族已经日薄西山的命运。
颔联写海棠之白，以白玉、冰雪比喻花的颜色的素白和品格的纯洁。它的精神如玉，但是用玉来形容仍嫌不足，难以比拟其高洁；它的肌骨如雪，使人迷恋陶醉。这其实是探春的自我写照。生长在日趋没落的家族中，探春依然不屈不挠，极想有一番作为。
颈联用比喻，透过环境，写出花的娇美无力的身姿和月下映出的丽影，写出了海棠之柔。海棠虽然生机勃勃，但是终究娇柔无力，它那下垂的细小花蕊仿佛正在叹息。
那美丽的身姿在深夜的月光中，投下心事重重的阴影。这一联暗含着探春的伤感。探春身为女儿之身，无力扭转家族的命运，只能在暗中担忧。
尾联中，是说但得白海棠多情相伴，就不必理会飞升远去的事了，“多情”的海棠与忧患的诗人融为一体。“缟仙”是将海棠形容为白衣仙子，它本有羽化成仙的可能，却不愿离去，而是留下来倍伴在黄昏中吟咏的诗人。
(5)深院海棠扩展阅读：
林黛玉的《咏白海棠》诗中也有借海棠花来表明自己清新高洁的品质，她有梨花的三分洁白，也有梅花的一段香魂。她的“秋闺怨女拭啼痕”之句，表明无限心事难以诉说。
她的感情就如“半卷半掩”的窗门，那打开的半扇门代表着她想追求爱情，那关闭的半扇门就是世俗礼法的条条框框，在那个“父母之命媒妁之言”的时代里，她上无父母做主，下无媒人牵线。
林黛玉是最后交稿的，而且是在看了薛宝钗和贾宝玉的诗作后提笔写诗的，这或许是她故意与薛宝钗唱反调，又或者这本来就是她内心的真实情感。关键还是看首句，薛宝钗是“珍重芳姿昼掩门”，她把大门关严实，而林黛玉稍有不同，她是“半卷湘帘半掩门”。
她把窗帘卷起一半，把门开掉一半。林黛玉对窗外新奇的世界有些向往的，对美好的爱情还是满怀憧憬的，况且这个想叩开她心扉的人是她最心爱的贾宝玉，这个更符合少女的真实性情。
参考资料来源：网络-咏白海棠

㈥ “解语花”——海棠花的诗词

      说起海棠花，很多人最熟悉的诗句莫过于“一树梨花压海棠”。可事实上，苏轼这诗并不在写花，而是以花比喻年迈好友及其年轻的妻子，调侃其“老牛吃嫩草”。其实，海棠花姿潇洒，花开似锦，自古以来是雅俗共赏的名花，素有“花中神仙”、“花贵妃”、“花尊贵”之称。历代文人墨客更是题咏不绝，一代大文豪苏老先生也为之倾倒，“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”，因此海棠雅号“解语花”。

      古人云：“父母在、不远游，游必有方”，意味着我国古代很多满怀抱负的年轻人，为了理想离开家乡，在外孤单时总是借用海棠花诉说思念之情，自然而然便赋予了海棠花离愁、思念的花语。

效崔国辅体四首

唐·韩偓

澹月照中庭，海棠花自落。

独立俯闲阶，风动秋千索。

雨后碧苔院，霜来红叶楼。

闲阶上斜日，鹦鹉伴人愁。

酒力滋睡眸，卤莽闻街鼓。

欲明天更寒，东风打窗雨。

罗幕生春寒，绣窗愁未眠。

南湖一夜雨，应湿采莲船。

斜谷邮亭玩海棠花

唐·顾非熊

忽识海棠花，令人只叹嗟。

艳繁惟共笑，香近试堪夸。

驻骑忘山险，持杯任日斜。

何川是多处，应绕羽人家。

柳枝辞九首

唐·成彦雄

轻笼小径近谁家，玉马追风翠影斜。

爱把长条恼公子，惹他头上海棠花。

鹅黄剪出小花钿，缀上芳枝色转鲜。

饮散无人收拾得，月明阶下伴秋千。

东君爱惜与先春，草泽无人处也新。

委嘱露华并细雨，莫教迟日惹风尘。

句践初迎西子年，琉璃为帚扫溪烟。

至今不改当时色，留与王孙系酒船。

绿杨移傍小亭栽，便拥秾烟拨不开。

谁把金刀为删掠，放教明月入窗来。

远接关河高接云，雨馀洗出半天津。

牡丹不用相轻薄，自有清阴覆得人。

掩映莺花媚有馀，风流才调比应无。

朝朝奉御临池上，不羡青松拜大夫。

王孙宴罢曲江池，折取春光伴醉归。

怪得美人争斗乞，要他秾翠染罗衣。

残照林梢袅数枝，能招醉客上金堤。

马娇如练缨如火，瑟瑟阴中步步嘶。

寒食雨二首

宋·苏轼

自我来黄州，已过三寒食。

年年欲惜春，春去不容惜。

今年又苦雨，两月秋萧瑟。

卧闻海棠花，泥污燕脂雪。

暗中偷负去，夜半真有力。

何殊病少年，病起头已白。

春江欲入户，雨势来不已。

小屋如渔舟，濛濛水云里。

空庖煮寒菜，破灶烧湿苇。

那知是寒食，但见乌衔纸。

君门深九重，坟墓在万里。

也拟哭途穷，死灰吹不起。

海棠春令

宋·史达祖

似红如白含芳意。锦宫外、烟轻雨细。

燕子不知愁，惊堕黄昏泪。

烛花偏在红帘底。想人怕、春寒正睡。梦著玉环娇，又被东风醉。

蝶恋花·春到海棠花几信

宋·姚云文

春到海棠花几信。

堠馆余寒，欲雨征衣润。

燕认杏梁栖未稳。特丹忽报清明近。

恨入青山连晓镜。

香雪柔酥，应被春消尽。

绣阖深深人半醒。烛花贴在金钗影。

谒金门·归去去

宋·赵与钅卸

归去去。风急兰舟不住。

梦里海棠花下语。醒来无觅处。

薄幸心情似絮。长是轻分轻聚。

待得来时春几许，绿阴三月暮。

好事近·烂漫海棠花

宋·洪适

烂漫海棠花，多谢东君留得。

眉寿堂边风景，与蓬瀛咫尺。

桃红李白竞争妍，绿野尽春色。

只欠樱唇清唱，怕行云南北。

卜算子·初十日海棠宋十一哥家饮

宋·韩淲

烟雨海棠花，春夜沈沈酌。

寒食清明数日间，人也须行乐。

不怕笛声长，只怕风儿恶。

如梦令·昨夜雨疏风骤

宋·李清照

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。

试问卷帘人，却道海棠依旧。

知否，知否？应是绿肥红瘦。

寒食清明十首其一

宋·刘克庄

老人七十八，佳节一百五。

丁宁海棠花，更可数日不。

海棠春·晓莺窗外春啼晓

宋·无名氏

晓莺窗外春啼晓。

睡未足、把人惊觉。

翠被晓寒轻，宝篆沈烟袅。

宿酲未解，双娥报道。

别院笙歌宴早。

试问海棠花，昨夜开多少。

西湖旧梦

宋·汪元量

如此湖山正好嬉，游人船上醉如泥。

黄莺不入垂杨柳，却立海棠花上啼。

卜算子·春事到清明

宋·郭应祥

春事到清明，过了三之二。

秾李夭桃委路尘，太半成泥滓。

只有海棠花，恰似杨妃醉。

折向铜壶把烛看，且莫教渠睡。

烛影摇红·楼倚春城

宋·翁孟寅

楼倚春城，锁窗曾共巢春燕。

人生好梦比春风，不似杨花健。

旧事如天渐远。奈情缘、素丝未断。

镜尘埋恨，带粉栖香，曲屏寒浅。

环佩空归，故园羞见桃花面。

轻烟残照下阑干，独自疏帘卷。

一信狂风又晚。海棠花、随风满院。

乱鸦归后，杜宇啼时，一声声怨。

雨中惜海棠花

宋·廖行之

东君何事妒花妍，不遣春风一笑嫣。

邀动芳心愁万缕，盈盈含恨雨中天。

春晴怀故园海棠二首·其一

宋·杨万里

故园今日海棠开，梦入江西锦绣堆。

万物皆春人独老，一年过社燕方回。

似青似白天浓淡，欲堕还飞絮往来。

无那风光餐不得，遣诗招入翠琼杯。

春寒

宋·陈与义

二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。

海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。

好事近·海棠

宋·周紫芝

春似酒杯浓，醉得海棠无力。

谁染玉肌丰脸，做燕支颜色。

送春风雨最无情，吹残也堪惜。

何似且留花住，唤小鬟催拍。

虞美人·海棠开后春谁主

宋·李弥逊

海棠开后春谁主，日日催花雨。

可怜新绿遍残枝，不见香腮和粉、晕燕脂。

去年携手听金缕，正是花飞处。

老来先自不禁愁，这样愁来欺老、几时休。

满江红·二园花卉仅有海棠未谢，五用韵

宋·吴潜

问海棠花，谁留恋、未教飘坠。

真个好，一般标格，聘梅双李。

怯冷拟将苏幕护，怕惊莫把金铃缀。

望铜梁、玉垒正春深，花空美。

非粉饰，肌肤细。非涂泽，胭脂腻。

恐人间天上，少其伦尔。

西子颦收初雨后，太真浴罢微暄里。

又明朝、杨柳插清明，鹃归未。

海棠春·已未清明对海棠有赋

宋·吴潜

海棠亭午沾疏雨。便一饷、胭脂尽吐。老去惜花心，相对花无语。

羽书万里飞来处。报扫荡、狐嗥兔舞。濯锦古江头，飞景还如许。

宴清都·连理海棠

宋·吴文英

绣幄鸳鸯柱，红情密、腻云低护秦树。芳根兼倚，花梢钿合，锦屏人妒。东风睡足交枝，正梦枕瑶钗燕股。障滟蜡、满照欢丛，嫠蟾冷落羞度。

人间万感幽单，华清惯浴，春盎风露。连鬟并暖，同心共结，向承恩处。凭谁为歌长恨？暗殿锁、秋灯夜语。叙旧期、不负春盟，红朝翠暮。

汉宫春·张园赏海棠作，园故蜀燕王宫也

宋·陆游

浪迹人间。喜闻猿楚峡，学剑秦川。

虚舟泛然不系，万里江天。

朱颜绿鬓，作红尘、无事神仙。

何妨在，莺花海里，行歌闲送流年。

休笑放慵狂眼，看闲坊深院，多少婵娟。燕宫海棠夜宴，花覆金船。

如椽画烛，酒阑时、百炬吹烟。

凭寄语，京华旧侣，幅巾莫换貂蝉。

醉落魄·正月二十日张园赏海棠作

宋·管鉴

春阴漠漠。海棠花底东风恶。

人情不似春情薄。

守定花枝，不放花零落。

绿尊细细供春酌。酒醒无奈愁如昨。

殷勤待与东风约。

莫苦吹花，何似吹愁却。

木兰花（海棠·三之二·林钟商）

宋·柳永

东风催露千娇面。欲绽红深开处浅。

日高梳洗甚时忄欠，点滴燕脂匀未遍。

霏微雨罢残阳院。洗出都城新锦段。

美人纤手摘芳枝，插在钗头和风颤。

念奴娇·宜雨亭咏千叶海棠

宋·张鎡

绿云影里，把明霞织就，千重文绣。

紫腻红娇扶不起，好是未开时候。

半怯春寒，半便晴色，养得胭脂透。

小亭人静，嫩莺啼破清昼。

诉衷情·海棠珠缀一重重

宋·晏殊

海棠珠缀一重重。

清晓近帘栊。

胭脂谁与匀淡，偏向脸边浓。

看叶嫩，惜花红。意无穷。

如花似叶，岁岁年年，共占春风。

洞仙歌（温园赏海棠）

宋·晁补之

群芳老尽，海棠花时候。

雨过寒轻好清昼。最妖饶一段，全是初开，云鬟小，涂粉施朱未就。

全开还自好，骀荡春余，百样宫罗斗繁绣。纵无语也，心应恨来迟，恰柳絮、将春归后。醉犹倚柔柯，怯黄昏，这一点愁，须共花同瘦。

烛影红酣宝篆香，楼上黄昏角。

同儿辈赋未开海棠二首·其二

金·元好问

枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。

爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。

题花木翎毛画（二首）

明·叶子奇

海棠花未开，枝上春禽语。

东风几何时，满地飞红雨。

席上赋呈吴子鱼先生

明·蓝秀才

平壤城北路偏赊，满目烟波日又斜。

且向尊前惜欢笑，马头开遍海棠花。

玉烛新·白海棠

清·顾太清

初晴新雨后。乍洗褪胭脂，缟衣妆就。

东风倦倚，憨憨态、不管敲残更漏。

嫩寒天气，正睡稳、乌衣时候。

深夜静、银烛高烧，微香暗侵襟袖。

减字木兰花·偶检丛纸中

清·龚自珍

偶检丛纸中，得花瓣一包，

纸背细书辛幼安“更能消几番风雨”一阕，乃是京师悯忠寺海棠花，

戊辰暮春所戏为也，泫然得句。

人天无据，被依留得香魂住。

如梦如烟，枝上花开又十年！

十年千里，风痕雨点斓斑里。

莫怪怜他，身世依然是落花。

㈦ 关于海棠花的诗词有哪些

1、海棠花

[唐代] 齐己

繁于桃李盛于梅，寒食旬前社后开。

半月暄和留艳态， 两时风雨免伤摧。

人怜格异诗重赋，蝶恋香多夜更来。

犹得残红向春暮，牡丹相继发池台。

2、海棠花

[唐代] 刘兼

淡淡微红色不深，依依偏得似春心。

烟轻虢国颦歌黛， 露重长门敛泪衿。

低傍绣帘人易折，密藏香蕊蝶难寻。

良宵更有多情处，月下芬芳伴醉吟。

㈧ 海棠的诗句

海棠的诗句：海棠娇甚成羞涩，凭仗东风催晓妆。

春色满园，海棠花开，那一层层、一簇簇的海棠花，随风摇曳，一派春意融融。海棠花开似锦，自古以来是雅俗共赏的名花，素有“花中神仙”、“花贵妃”、“花尊贵”之称。诗人陆游有诗云：“虽艳无俗姿，太皇真富贵。”海棠花温柔优雅，绮丽多姿，给春天增添了无数的生趣！

海棠娇甚成羞涩，凭仗东风催晓妆。

㈨ 黛钗二人的咏白海棠有什么区别

薛宝钗 《咏白海棠》 珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。 胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。 淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。 欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。 宝钗这诗，写尽了豪门千金端庄矜持的仪态。作为豪门闺秀，有着白海棠般的风姿。她十分爱惜自己，恪守妇德，保持身份。薛宝钗是封建社会的淑女，她满脑子封建正统思想。从“珍重芳姿昼掩门”就可看出。她笔下的白海棠是贤淑而端庄的。像花一样身居深深的庭院之中。白天也要关上院门不与外人接触。手提水罐浇花洗草，修身养性。换来冰雪般的灵魂鲜花般的面容。于白海棠自喻，同时也说明她喜欢一些清新淡雅的东西，“洗出”“胭脂”就给人一种超凡脱俗的感觉。尽显豪门千金那种美丽幽雅且富于智慧的形象。“愁多焉得玉无痕”这里面的“玉”指的应该就是黛玉和宝玉两个人，带有嘲讽之味地道出他们两个成天多愁善感。最后的这两句话，于花，是描绘花的晶莹如雪，于宝钗，却是凄冷孤寂。她品格端庄，容貌美丽，才华出众，学识渊博，却被封建礼教所毒害至毁灭。但这诗总体来说，写得雍容华贵，符合她的态度矜持，深藏不露的性格。 咏白海棠（林黛玉） 先看首联。“半卷湘帘半掩门”说明海棠并非是寻常向陌可见的野花，而是深院大宅的香花。“碾冰为土玉为盆”，碾冰和玉是何等美好高洁的事物！海棠既然生长在这样高洁美好的环境中，可谓是得先天优势。颔联“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂”说明它具有冰清玉洁的品质也就不奇怪了。从首联和颔联可以看出海棠既出身高贵又具有雅洁的品质，可以说是内外兼修的美好之物了。那么，这样美好之物的命运如何呢？中国有“木秀于林，风必摧之”于“曲高和寡”之说。也就是说，越是美好的东西，了解它的人越少，而想摧残它的人就越多，而美好的东西往往只是昙花一现。（“昙花一现”这个词本身就已经包含了美好的东西盛景不长的意义了。） 接下来表现“曲高和寡”的心情。“月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。”月窟仙人指的是嫦娥。夫嫦娥缝衣与怨女涕泣有什么关系呢？首先一个相同点是她们都是孤独的，所以天上的嫦娥用缝衣来排遣心灵的孤寂，而人间的怨女用涕泣来发泄内心的愁苦。虽然我们不知道她们为何孤独，但是我们能够感受到她们的孤寂，而这种孤寂表现出来是一种“怨而不怒，哀而不伤”的敦厚高洁的品质。虽然说“怨而不怒，哀而不伤。”但既然有怨有伤，则固然高洁如海棠，也不得不发出“娇羞默默同谁诉”的感叹了。这里面，就有上文所说的“曲高和寡”的意思，夫知音既然难寻，而若来日方长尚还有一线希望。但是海棠面对的却是“倦倚西风夜已昏”。时间永是无情的流驶，转眼夜已昏，花已倦。虽然今日还是“梨蕊三分白，梅花一缕魂”的冰肌玉骨，但从来“明媚鲜妍能几时，一朝飘泊难寻觅。“可怜“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜？” 通观全诗，无一不是作者自己的心声，无一不是作者的感慨。只是她的抒情比较含蓄比较委婉，与我们平时看惯的许多直抒胸臆的抒情诗不同。这正是此诗的动人所在。试想林妹妹若是直接说我出身名门品质高洁但苦于知音难寻而生命短暂岁月无情我怕遇不上知心人有谁能了解我的一片冰心呢？那么诗岂不流于叫嚣了吗？而读者也定不会读下去了。 追问： 黛玉呢？ 回答： 满腹忧伤却无处倾诉衷肠。 内心的无比孤独。