玉兰花春晓图

㈠ 汉宫春晓图的作者是谁

《汉宫春晓图》是明代画家仇英创作的一幅绢本重彩仕女画。

仇英（约1498年—约1552年），字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居吴县（今苏州），明代绘画大师。仇英出身寒门，幼年失学，曾习漆工，后拜师周臣，成为画家。

仇英擅人物画，尤工仕女，重视对历史题材的刻画和描绘，吸收南宋马和之及元人技法，笔力刚健，特擅临摹，粉图黄纸，落笔乱真。尤善于用粗细不同的笔法表现不同的对象，或圆转流畅，或顿挫劲利，既长设色，又善白描。

《汉宫春晓图》后世影响

《汉宫春晓图》是仇英平生得意之作，在中国重彩仕女画中也独树一帜，独领风骚，甚至成为当时仕女画的时代典范，对后来的仕女画也产生了很大的影响。

在《汉宫春晓图》中，仇英将自己的青绿山水和亭台楼阁技法作为仕女画的背景，增加了画面的生活情趣，以及将古人法度和明代风格融合在一起，追求文人的古雅蕴藉，形成仇英自己独具风格的一派仕女画创作，成为明代工笔人物画的典范。对明代人物画有挽衰振弊之功，对后来的尤求、禹之鼎等人都有直接的影响。

以上内容参考：网络-汉宫春晓图，网络-仇英

㈡ 汉宫春晓图是什么意思

《汉宫春晓图》是明代画家仇英创作的一幅绢本重彩仕女画，现收藏于台北故宫博物院。

《汉宫春晓图》以人物长卷画，生动地再现了汉代宫女的生活情景。其用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象，极勾描渲敷之能事，体现了作者积极向上、热爱生活的人文思想，亦表达了他对宫廷浮华美好生活的赞美。

《汉宫春晓图》是仇英平生得意之作，为中国十大传世名画之一，亦被誉为中国“重彩仕女第一长卷”。

《汉宫春晓图》以春日晨曦中的汉代宫廷为题，用长卷的形式描绘后宫佳丽百态；画中后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡一百一十五人，个个衣着鲜丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌。其中，亦包含有画师毛延寿为王昭君写像的故事。

㈢ 汉宫春晓图的作者是谁

仇英，字实父，号十洲，江苏太仓人，侨居苏州，生卒年月不详，其作品见于明正德己巳至嘉靖壬子间，为明代四大家之一。
绢本，设色画。纵三零·六厘米、黄五七四·一厘米.
用手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐事：妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇，画后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡一百一十五人，个个衣着鲜丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌，显示了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。人物皆唐以来衣饰，取名汉宫，是当时对宫室的泛指。。
本幅以春日晨曦中的汉代宫廷为题，描绘后宫佳丽百态；其中，并包含有画师毛延寿为王昭君写像的著名故实。
全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象。除却美女群像之外，复融入琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动，诚为仇英历史故事画中的精彩之作。
宫殿楼阁，山石卉木，宦侍宫娥，各执其事，描绘宫中嫔妃生活极为生动。画始于宫廷外景，晓烟中露出柳梢，花柳点出“春”，晨烟点出“晓”。围墙内一湾渠水，鸳鸯白鹇飞翔栖息。一宫女领三孩童倚栏眺望水上飞鹇。宫室内两宫女冠袍持宫扇，似待参加仪仗。一宫女凭栏望窗外孔雀。两便装宫女，一饲喂孔雀，一依傍门后。户外一人提壶下阶，三人分捧锦袱杂器侍立，一后妃拢手危立，注视宫女灌溉牡丹，牡丹左方一女伴随两鬟，一鬟浇花，一鬟持扇，上方填画屋宇阶棂。有一树似梨开白花，树下有人摘花承以金盆，有人采花插鬓，有人持扇迤逦而来。再左平轩突出，轩内女乐一组，有婆娑起舞者，有拍手相和者,,有鼓弄乐器者，有持笙登级者。轩后屋中两人正在整装。阶下六入围观地下一摊花草，同作斗草的戏，其余两人正匆匆赶来。上方门内两人却罢琴卧地读谱。正屋一大群人，奕棋、熨练、刺绣、弄儿，各有所事。阶下六人，捧壶携器闲谈。左厢两人弄乐。再左正屋中一人似后妃，画工为的写照。另有十余人拱卫侍从。最后宫女一人扑蝶于柳梢。柳外宫墙，男卫四人，分立于宫墙的内外。全卷于一组女乐处分为上下两辑，合为一卷，画工精细，色彩雅丽。

㈣ 汉宫春晓图体现了什么艺术价值

明仇英《汉宫春晓图》用手卷的形式描述初春时节宫闱之中的日常琐事：装扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇，画后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡115人，个个衣着鲜丽，姿态各异，既无所事事又忙忙碌碌，显示了画家过人的观察能力与精湛的写实功力。

人物皆唐以来衣饰，取名汉宫，是当时对宫室的泛指。被称为“中国十大传世名画”之一。

汉宫春晓图

㈤ 汉宫春晓图的技法

汉宫春晓图所使用的技法包含了青山绿水和亭台楼阁的绘制技巧。是仇英非常得意的作品，是因为这个技法让仇英成为仕女画的领军人物。当时明代是以水墨写意画为主，因为这幅图的出现，那么的别具一格，引起了人们对青山绿水的重视，给后世带来了深远的影响。
这副汉宫春晓画描写的是宫廷生活，还能看到许多君王留下来的印章。画里面可以看到宫廷画师在为王昭君作画，可以看到宫女在闲暇时期的各种生活日常，还可以看到在干活的宫女。通过这种特殊的技法，可以让人们感觉宫廷生活有种喜庆的感觉。又因为颜色的恰当运营，将宫廷女子的日常生活描画得非常细致和形象。
“十二楼中尽晓妆

㈥ 仇英的作品《汉宫春晓图》这幅画有什么故事这一作品厉害在哪里

有什么故事：《汉宫春晓图》是以春日晨曦中的汉代宫廷为题，用长卷的形式描绘后宫佳丽百态。所以该作品中有汉代宫廷生活的故事，比如侍女们工作、聊天、玩乐、妆扮、歌舞、围炉、下棋、读书等。除外还有画师毛延寿为王昭君写像的故事。
至于这部作品厉害在哪里，我认为有以下几点：
1、规制宏大，构图巧妙，设色妍丽，人物形象生动自然，显示了仇英过人的观察能力和精湛的写实功力。
2、全画构景繁复，用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象，令观者不由震撼和感叹。
3、除却美女群像之外，该作品还融入了琴棋书画、鉴古、莳花等文人式的休闲活动，可谓十分精彩。
所以这幅作品才会被誉为中国十大传世名画之一，还被誉为中国重彩仕女第一长卷。

㈦ 汉宫春晓图的技法探究

说到汉宫春晓图其实大家也应该知道这副画作的，真的挺厉害的，从画作到作者，再到画作本身等等都十分的给力，画作的内容也十分的给力了，是真真切切的反应了当时的情况的，而且画作本身也有很多值得学习的地方，人物的刻画十分的生动活泼，感觉活灵活现，甚是厉害，多的也不说了，行就行系列的，下面我们也一起来看看汉宫春晓图的技法探究吧，看看仇英技法厉害之处!

作者：张敬丽(上海大学艺术研究院，上海200444)

[摘要]仇英高超的艺术技巧和独特的绘画风格被世人推为吴门四家之一。本文通过分析仇英《汉宫春晓图》的人物形象、设色、构图，研究他在人物画创作上的特点和艺术造诣。

[关键词]仇英;仕女;人物画;《汉宫春晓图》

仇英是明代中期苏州著名的画家，与沈周、文征明、唐寅被称为“吴门四家”。仇英出身低微，张潮《虞初新志'戴进传》附记：“起初为漆工，见为人彩绘栋宇，后徙而业画，工人物楼阁。”仇英工匠出身，不会诗书。清代方熏《山静居论画》评道：“仇实父以不能文，在三公(沈周、文征明、唐寅)间稍逊一筹，然天赋不凡，六法深诣，用意之作，实可夺伯驹、龙眠之席。”足可见仇英精湛的绘画艺术被世人所喜爱。

史料记载仇英的资料很少，这也是由于在文人思想兴盛的时候，因仇英不会诗书，故遭文人攻击。但是我们还是能从一些零星的资料中，查出仇英的生平概况。仇英字实父，号十洲，江苏太仓人，后移居苏州，以卖画为生，是位山水、花鸟、人物无所不能的画家。仇英不会诗书，所以极少题跋，生卒年不详，但是据徐邦达先生《历代书画家传记考辨•仇英生卒年岁考订及其它》—文的考订，仇英大约生于弘冶十五年、六年(1502或1503年)，卒于嘉靖三十一年壬子(1552)的九月至十二月间，也就可以推测仇英大约活了五十岁左右。仇英是个勤奋和多产的画家，一生不断地在学习临摹和创作作品，他创作的青绿山水作品极大地促进了中国青绿山水画的发展，他还创作了一幅幅巧夺天工的巨制长卷人物画，形成了新的人物画流派，同时还塑造了独具特色的典型明代仕女形象。
一、精品之作考辨
台湾故宫博物院所藏《汉宫春晓图》(图)可谓仇英的工笔重彩仕女精品。明代谢肇制《五杂俎》记述：“仇实父虽以人物得名，然其意趣雅淡，不专靡丽工巧，如世所传汉宫春，非其质也。”《汉宫春晓图》横30.6厘米，纵574.5厘米，绢本，重彩设色。《汉宫春晓图》以长卷的形式通过空间转移手法，描绘了从宫外景致到宫内仕女生活的场景，着重刻画宫中女子的生活场面。从这幅画的右面看，首先映入我们眼帘的是一片云烟笼罩、松涛起伏的山林景致。随着依稀可见的亭台楼阁，逐渐把我们的视线引入到宫廷内，宫中尽显一派豪华景象，几只鸟儿驻足在护城河边上，引起仕女和小童的观赏，两只孔雀在院子里自由地走动，图中共有113个人物，有妃嫔、仕女、小童、婴儿、画工、士兵等人物。他们形态各异，可以通过人物的身高、服饰、气质、动作来区分各个人物的身份。仕女三三两两地在屋内外走动玩耍，有的在院中浇花、采摘、赏景、闲谈，有的在房内读书、洗梳、抚琴，有的在大厅内起舞、游戏、下棋、熨烫、作画、戏婴、赏画，欢天喜地，一片祥和。一排排的房屋把整个画面串联起来。亭台楼阁，精细谨微，汉白玉石台阶和栏杆纹饰雕琢细腻工整。

根据一些史料推测，《汉宫春晓图》大约作于公元1517年左右。文徵明宴请仇英同作《湘夫人图》。图上有文徵明的学生王稚登的题跋。曰：“少尝侍文太史，谈及此图云使仇实父设色，两易纸皆不满意，乃自设之以赠王履吉先生。今更三十年始独观真迹，诚然笔力扛鼎，非仇英辈所得梦见也。”仇英两次设色都不能使文徵明满意，我们可以推测仇英的笔法稚嫩，早期的人物画作品还不成熟，不能形成自己独特的风格。但是《无声诗史》记云：“仇英，尝执事丹青，周臣异而教之。英之画秀雅纤丽，豪素之工，侔于叶玉。凡唐宋名笔无不临摹，皆有稿本。其规仿之迹自能夺真，尤工仕女，神采生动，随昉便起，未能教也”，所以我们从“皆不满意”到后来的“随昉便起，未能教也”可推测仇英经过很长时间的临摹，终于在仕女画上独有造诣。根据仇英前期和后期作品的可以推测出《汉宫春晓图》的大致时期。人物长卷画全部都是仇英后期所画，《摹清明上河图》是1543年、《子虚上林图》1544年、《孝敬图》1546年、《职贡图》1552年。《汉宫春晓图》也不可能是仇英前期所画。

在这幅画的开首有很多藏家的藏书印章，其中有“子京父印”四个字，子京是明代有名的书画收藏家项元汴的号，项元汴(公元1525-1590)号子京、墨林居士、退密斋主人、香岩居士、惠泉山樵等，明浙江嘉兴人。仇英一生漂泊，大部分时光都是在赞助人的家里度过，仇英的作品常常为这些主人所画，如仇英作的《子虚上林图》就是在收藏家周凤来家中所画，是为周凤来庆贺母亲的80岁寿诞而作。同时，还有《职贡图》也是苏州富家陈官的订制下画的。从藏书印章中，可以清楚的知道《汉宫春晓图》也是为项元汴所画，即使不是项元汴要求的，也是根据项元汴的喜爱所作。
二、集大成又有自出机抒之风范
《艺术列传》记载：“仇英，字实父，太仓人，移家郡城，画师周臣而格律不逮，特工临摹，粉涂黄纸，落笔乱真，至于发翠毫金，丝丹缕素，精丽艳逸，无惭古人。”[1]《汉宫春晓图》就充分体现了仇英高超的艺术技法和表现能力。《汉宫春晓图》可谓仇英的经典之作，这幅画呈现出仇英在人物形象、构图、用色、布景方面的特点。

图中仇英刻画的仕女自然传神，行笔细劲流畅，灵秀韶韵，笔细精谨微，形态各具，娇艳婀娜，表现女子脂玉般细润娇嫩的面容，再配置精致鲜艳的服饰，显示出雕金缕玉式的绮丽之美。仇英塑造的仕女形象与唐代仕女的丰腴雍容相比略显纤痩，与宋代仕女的大家闺秀相比略显活泼朝气。但是我们还是从《汉宫春晓图》中感觉到明显的唐宋风韵，图中的熨烫场景与唐代张萱的«捣练图》十分相像，除了人物形象和服饰发髻有些不同，人物场景和动作非常相像，同时画家刻画的下棋场景也可以看出学习唐代的《弈棋图》，以及吹奏和跳舞场景学习五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》，还有《宫女戏儿图》等等。当然这些场景与仇英的临摹是分不开的。明茅一相《绘妙》称道：“于唐宋明人画无不摹写，皆有稿本，其临摹能夺真，米襄阳所不足道也。仇英的《临宋人画册》就是最好的例证。《临宋人画册》是仇英临摹宋人单页和团扇的合则，共有十五幅画。内容为孟母教子、昭君出塞、三顾茅庐、村童闹学等一些人物故事。仇英临摹的宋代画册人物笔到神至，活灵活现，其临摹能乱真。同时仇英还临摹了很多历代名作，如仿赵雪松《沙苑图》(《清河书画舫》)、临崔白《竹鸱图轴》(《大观录》)、摹宋元六景册六页(据项元汴题)等等。

这些摹品足以证明画家刻苦临摹历代精品，吸收各家所长，仇英师从周臣，在他的作品《职贡图》后面彭年题跋云：“实父名英，吴人也，少师东村周臣，尽得其法，尤善临摹。”[2]可知仇英在周臣的指导下，临摹古画中尽得其法，仇英出身贫穷，怎么能看到那么多的宋代真品?这些还得归功于当时赞助人的支持。赞助人项元汴、周凤来和陈官给仇英提供了帮助。仇英一生漂泊，大多时间都是在赞助人家里度过，这些赞助人不但供给仇英所必要的物质条件，同时还提供了大量真的唐宋名画供仇英临摹欣赏。如明代书画大收藏家项元汴，《嘉兴府志》：“项元汴博雅好古，不习举业，万历间被征不起。获古琴，有‘天籁’字，遂以颜其储藏之阁。天籁阁是项元汴收藏历代书画图籍处。收藏的书画数量很多，同时质量很高。项元汴对于所收藏的书画珍品，并不是束之高阁、秘不示人，而是经常与友人和书画家在一起研究与把玩。明代著名画家仇英，曾在项家为仆，得以在项元汴身边对宋元名画真迹经常观赏，使绘画技艺大长，终成为一代名家。项氏后代不无夸张地说：“仇十洲先生书画是赵吴兴后一人，讨论余先大父墨林公帷幕中者三，四十年，所览宋元名画千有余矣。”由此仇英掌握了扎实的造型能力和精湛的笔墨技法。

此图虽然是描绘汉代宫中场景，实质上我们从仕女的服饰和发髻上可以辨认出并非如此，我们从汉代马王堆出土的帛画和汉代仕女陶俑中可以看出汉代的服饰和发髻与本图仕女的装束是不符的，明代女子的形象是在高髻上插一金凤，口衔珠滴，脑后垂余发。此当是少女的发饰。明代服装上衣(祆或衫)，下裙，肩背围有四合云“云肩”，衣作加领，领有纽扣，此为明代服饰，因宋代尚未有用加领和纽扣者。

因此从上述仕女的形态和服饰发髻上可以得出，仇英描绘的虽然是汉代宫廷生活，实际上仇英描绘的仕女兼具唐宋风韵及明代气质，更多体现了明代女子宫廷的生活情景。仇英的很多幅画中都有类似的表现，都是以古代的故事为模板实际上是描写明代景致。如仇英根据张择端的《清明上河图》作品的再创造的《摹清明上河图》，虽然《摹清明上河图》摹仿的是宋代繁荣盛世，但是却处处显现出明代风情，人口増多，商业更加繁荣，城市街道和建筑的规划规整密集，同时还有明代的石筑拱桥以及一些典型的明代新型商铺。仇英一面临摹精品，倘徉于唐宋古画之间，为人物画创作打下了很深的功力根基，一面进行再创造，加入时代的新元素融会贯通逐渐形成了自己的独有风格，充分体现了仇英学名家之长，集大成者又有自出机抒的大家风范。

仇英在构图上也可谓花费了一番的功夫和精力，布局安排极富空间感，画中最大特色即房子和院子把画面一分为二。一排排的宫廷房屋从右向左贯穿于画面，但是房屋的一半只露于画面上，没有画出房顶，院子和房屋各占面积的一半，这种构图使得画面的横向空间増大。仕女有的卧于屋内阅读、弹琴，有的在院外赏景、闲谈，他们从屋内走向屋外，从这个房屋走向另一个房屋，从一个庭院转移到另一个庭院，从宫外描写到宫内，整个画面的纵向空间也随着人物的活动拉开，同时画家还通过一些人物细节的生活活动描写使得画面起伏变化，引起了欣赏者流连忘返，产生共鸣。画家在拉动画面纵横空间的同时还不忘使画面丰富起来，画面布置巧妙，人物或坐或立，错落有致，各组人物彼此呼应，使画面张弛有度，富于节奏感。画家在一幅五米七的长卷上布置的舒展自如，人物安排的恰到好处，简繁得当，这在美术史上是没有几位画家能做到的。我们不得不佩服仇英高超的艺术技巧和巧于构思的艺术才能。

人物和背景的和谐统一，充满人情意味。在仇英的画中，我们甚少看到哀怨悲凉的浓重气氛，而是一种轻松活泼的欢快氛围。这与仇英的用色和构造的氛围是有很大的关系。画家在设色上很有讲究，以工笔重彩的笔法表现，设色研雅鲜丽，给人一种朝气蓬勃的氛围。在画面中，画家巧用红色搭配，几乎每位仕女的下裙、头饰、上衣、带子或者衣服边缘以及案板、椅子、栏杆、等一些生活用具上也不同程度配有鲜艳的红色，红色错落有致地显现在画面上，使得画面喜庆亮丽。同时背景后面还配有仇英中所特有的青绿山水画法，青绿山水勾勒工整精艳、设色中融和渲染、点皴，透出文雅清新的韵味。红与青绿的配合，再有朱红暖色调的宫殿作大的背景衬托，更使得画面朝气蓬勃、其乐融融。

仇英与其它画家渲染的氛围是不同的，不仅仅是用颜色来表达，同时也用整个背景来渲染。周昉的《纨扇仕女图》整幅作品没有背景，仕女也都是寂寞哀怨的精神状态，毫无朝气。唐寅的«孟蜀宫妓图》里的仕女虽然盛装打扮，身穿华丽的长挂、修裙，但没有生活的背景作衬托，我们能感受到唐寅的悲伤氛围，唐寅对世事的不满情绪弥漫在整个作品中，这也是画家内心真实的写照。而在仇英的画面里，人物与背景相融合，既注重情节的趣味性，又重视意境的创造，颜色和人物完美的刻画营造了一份欢乐的氛围。蒲松年综合前人意见指出：“仇英则把工笔重彩和青绿山水加以以雅化，从精美严整之中投射出古雅之美，作品中作家(职业画家表现出高超造型能力和严谨的画风)和士气(士大夫艺术趣味)俱备。”[3]显然，仇英的审美观念和趣味受了当时文人的影响，主观意趣与自然之境相结合，画面背景有高台楼阁、绿树丛林、潺潺流水、鸟语花香等，整体渲染出娴雅幽然的境界，处处显示着人们积极向上、热爱生活的人文思想，《汉宫春晓图》可谓仇英人文思想最好的体现。
三、仇英对人物画的影响
仇英一生是个勤奋和多产的画家，董其昌的«画禅室随笔》记载实父作画时，“耳不闻鼓吹阗骈之声，如隔壁钗钏，顾其术亦近苦矣.”董其昌的«画旨》中认为绘画者“刻画锦细，为造物役”必将“仇英短命”。古人论述仇英精益求精导致短命，我们也可以从另一方面看出，仇英一生都在兢兢业业地进行绘画创作，不苟马虎，认真钻研，最终在绘画领域中创作出一幅幅的惊人之作。史料上记载仇英一味追求细谨刻画，炫耀富丽，实质上并非如此，从《汉宫春晓图》看到，仇英在人物形象、构图和用色、布景上面都花费了很大的功夫，学习古法又添加时代之精神，在仇英的作品深处我们可以领略到仇英追求的文人的高雅情怀。仇英所塑造的栩栩如生的人物形象、清淡幽雅的山林环境和华丽的皇家殿庭构成了一幅雅俗共赏集大成者的精品之作。

总览中国人物画的历史可知，人物画从元代开始，已呈衰落的趋势，到明代更是市况愈下。而仇英在人物画创作上却点亮了一抹亮丽的颜色，给人物画创作以新的生机。仇英将自己的青绿山水和亭台楼阁技法作为仕女画的背景，増加了画面的生活情趣，以及将古人法度和明代风格融合在一起，追求文人的古雅蕴藉，形成仇英自己独具风格的一派仕女画创作，成为明代工笔人物画的典范。其绘画对明代人物画有挽衰振弊之功，以及对后来的尤求、禹之鼎等人都有直接的影响。

参考文献：

[1]吴县志:卷七十五[M] .

[2]大观录:卷二十仇实父职贡图卷[M].

[3]蒲松年.中国美术史教程[M].西安:陕西人民美术出版社,2003:300.

(责任编辑：杨身源)

收稿日期:2008-08-20

作者简介:张敬丽(1982—)，女，上海大学艺术研究院硕士研究生。研究方向：美术史。

[中图分类号]J205

[文献标识码]A

[文章编号]1008-9675(2008)06-0067-03

文字来源：万方期刊数据——南京艺术学院学报(美术与设计版)2008 (6)

㈧ 春天来了手抄报图片及内容

春天来了手抄报图片及内容

不知不觉中，春姑娘披着碧绿的衣裳来到了人间。公园里一片生机勃勃。鸟儿在枝头歌唱，仿佛在欢乐地叫着：春姑娘来了，世界多么美丽啊！沉睡一冬的柳树也伸了伸懒腰，饱开嫩绿枝条。我精心为你整理了春天来了手抄报，希望对你有所借鉴作用哟。

春天来了手抄报图片

春天来了手抄报内容：

春天来了，带着温暖的阳光来了，带着柔柔的春风来了，带着隆隆的春雷来了，带着绵绵的春雨来了。

春天来了，小草从地下探出青青的脑袋；花儿尽情地开放，有黄的迎春花，洁白的玉兰花，粉红的桃花……花儿微微地散发着香气，引来美丽的蝴蝶翩翩起舞，无数的蜜蜂在花间忙碌着；春天来了，湖边的柳树飘起了嫩绿的长发，轻轻地从人们的肩头拂过；春天来了，燕子飞回来了，冬眠的青蛙苏醒了，蛇儿出洞了，小鸭子在清清的河水里快活的游来游去……

万紫千红春满园。春天给人们带来了无限生机和新的希望。

春天多美好。我热爱春天，热爱春天的一切！

【春天的句子】

1、初春的太阳像个大姑娘似的，恼羞地露着半个红通通的脸蛋向我微笑。过了一会儿，太阳出现了，光芒四射，把金色的.光辉洒向人间。霎时间，整个大地充满了光明、温暖。初春的阳光洒在人身上，暖洋洋的，像慈母般的温暖、亲切。伴着小鸟的欢唱，咱们去找春天。

2、是春，使我懂得了时间的变迁；是春，使我知道了生命的轮回；是春，使我懂得如何去欣赏美，珍藏美。这是万木争荣的季节！在遥远的地平线上，威严地站立着的，已不是冷酷的冬，老叶不必寨奉，或者说不必作那悲壮的自我牺牲来保护树木捱过冷酷的冬罢。

3、春天到了，大地一片生机勃勃的景象。一朵朵花儿成为迎春使者，开的火红火红的，仿佛在昭示着春天的到来。因为花开的声音，冬天也会远离，因为阳光的脚印，温暖，走向大地。春天的温暖更是令人企盼。春天的阳光总是那么特别，照在来来往往人群的心上，总是有一种不一样的感觉。

4、春天在大地上蹦啊，跳啊！使我总是捕捉不到她的影子，就在我责怪春天的顽皮之时，自已的鼻子突然嗅到了春天的气息，我震惊了！春天的脚步原来从未离开过我，是啊！当冰雪还未融化的时候，春天就迈着她那轻盈的步伐走来了，那嫩嫩的草芽，那被枯叶包裹着的绿叶，不就是春天的象征么？

5、春天的天空是那么湛蓝，春天的树叶是那么翠绿，春天是无法比拟的，它是一幅富有诗意的山水画。

6、春天，隐藏在微波粼粼的湖水上。那温暖的阳光照在小小的湖面上，水面泛起一层层起伏的波纹，只是想就给人一种温暖，一种舒服的感觉，好像咱们离它非常近非常近，咱们现在正闭着双眼，阳光也正照在咱们的身上。

7、春姑娘拿起了一支神奇的画笔，在大地了甩了一下又一下：小草探出了头，花朵儿绽开了笑脸，柳树则摇曳着长长的辫子。那可真是：春意盎然，桃红柳绿，生机勃发啊！此时此刻，我心中萌生了一种想法：去踏青吧！于是，我便约了同学一起去公园，欣赏这春天大自然的美景。

春天来了作文：

雨，还在静静地下，却不知春已悄然来到。

伴随着春雨，枝头的杨柳终于展开了它的美貌；伴随着春雨，地上的花草在泥土中使劲地往上挤；伴随着春雨，学校后的杨柳弯下了腰、学校里的玉兰花零零星星地展开；伴随着春雨，鸟儿在枝头鸣叫，像是在为春景叫好……我眼中的春天，是有声音的，从能听见得就不计其数：孩子们春游的欢笑声、枝头三五成群的麻雀声、春雨打在地上的滴答声、从耳边吹过的风声。还有听不见的，但是能感受到的：蒲公英刚飞走的声音、木棉刚吐出新芽的声音、桃花微笑的声音。

我眼中的春天，是有复苏过程的。前几天还没冒出绿芽的柳树，在春雨的洗礼下，一个晚上变成了翠色欲流、高大的杨柳；一个月前人们还穿着厚重的棉袄，转眼到阳春三月，人们也开始“复苏”起来，街上的男女老少穿着与春天相衬的果绿色衬衫，浅色裤子，放眼望去，一片迷人的画面。

我眼中的春天，是丰富多彩的。街道两边绝不是单调的绿色，在郁郁葱葱的树木上，开着白色的玉兰花、粉色的桃花，在公园绿油油的树丛旁，有着淡紫、淡蓝色的小花，这些都恰似万绿从中一点红——迷人呵！在天空上，也绝不是单调不变的蓝。有时，朵朵白云浮过，白云的形状千变万化，还可以变成一匹高大的马儿，这便成了——“神马都是浮云”。有时，天空上下起了雨，但春雨绝不是灰蒙蒙的一片，即使是下雨，天空有时也会变成淡蓝色、如果你仔细看，还能看到天空是淡粉色的。夕阳下，你就更不会寂寞了。春天的夕阳西下是最美的一幕：地上绿油油的树苗经过光芒的照射，把它那绿色的剪影反衬到夕阳上，夕阳是红的，剪影是绿的，它们好似为太阳镀上了一层花纹，好不壮观！

雨越下越大，天和地仿佛融为一体。我们也仿佛被包裹在一个水晶球里，干净、纯洁，容不下一粒杂质。春天也是最纯粹的春天：干净、清新。啊！那就让这个花朵飞舞的季节里的雨来得更猛烈些吧！春天，这个有迎春花、狗尾巴草的、最可爱、最清新的季节，请你慢点走，让我再回味回味我眼中的——春天！

描写春天古诗

咏柳（贺知章）

碧玉妆成一树高，

万条垂下绿丝绦。

不知细叶谁裁出，

二月春风似剪刀。

春夜喜雨（杜甫）

好雨知时节，

当春乃发生。

随风潜入夜，

润物细无声。

野径云俱黑，

江船火独明。

晓看红湿处，

花重锦官城。

鸟鸣涧（王维）

人闲桂花落，

夜静春山空。

月出惊山鸟，

时鸣春涧中。

清明（杜牧）

清明时节雨纷纷，

路上行人欲断魂。

借问酒家何处有，

牧童遥指杏花村。

大林寺桃花（白居易）

人间四月芳菲尽，

山寺桃花始盛开。

长恨春归无觅处，

不知转入此中来。

晚春（韩愈）

草树知春不久归，

百般红紫斗芳菲。

杨花榆荚无才思，

惟解漫天作雪飞。

早春呈水部张十八员外（韩愈）

天街小雨润如酥，

草色遥看近却无。

最是一年春好处，

绝胜烟柳满皇都。

春兴（武元衡）

杨柳阴阴细雨晴，

残花落尽见流莺。

春风一夜吹乡梦，

又逐春风到洛城。

题都城南庄（崔护）

去年今日此门中，

人面桃花相映红。

人面不知何处去，

桃花依旧笑春风。

绝句（杜甫）

迟日江山丽，

春风花草香。

泥融飞燕子，

沙暖睡鸳鸯。

江畔独步寻花（杜甫）

黄四娘家花满蹊，

千朵万朵压枝低。

留连戏蝶时时舞，

自在娇莺恰恰啼。

送元二使安西王维

渭城朝雨浥轻尘，

客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，

西出阳关无故人。

江南春绝句

杜牧

千里莺啼绿映红，

水村山郭酒旗风。

南朝四百八十寺，

多少楼台烟雨中。

游园不值

叶绍翁

应怜屐齿印苍苔，

小扣柴扉久不开。

春色满园关不住，

一枝红杏出墙来。

村居

高鼎（清）

草长莺飞二月天，

拂堤杨柳醉春烟。

儿童散学归来早，

忙趁东风放纸鸢。

春思李白

燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

当君怀归日，是妾断肠时。

春风不相识，何事入罗帏？

《春望》【唐】杜甫

国破山河在，城春草木深。

感时花溅泪，恨别鸟惊心。

烽火连三月，家书抵万金。

白头搔更短，浑欲不胜簪。

《春宿左省》【唐】杜甫

花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过。

星临万户动，月傍九霄多。

不寝听金钥，因风想玉珂。

明朝有封事，数问夜如何？

《赋得古原草送别》【唐】白居易

离离原上草，一岁一枯荣。

野火烧不尽，春风吹又生。

远芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孙去，凄凄满别情

《钱塘湖春行》【唐】白居易

孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。

《相思》【唐】王维

红豆生南国，春来发几枝。

愿君多采撷，此物最相思。

《春晓》【唐】孟浩然

春眠不觉晓，处处闻啼鸟。

夜来风雨声，花落知多少。

《春词》【唐】刘禹锡

新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁。

行到中庭数花朵，蜻蜓飞上玉搔头。

《春思》【唐】皇甫冉

莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。

家住层城临汉苑，心随明月到胡天。

机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。

为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然。

《惠崇春江晚景》【宋】苏轼

竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

《泊船瓜洲》【宋】王安石

京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。

春风又到江南岸，明月何时照我还？

《春日》【宋】朱熹

胜日寻芳泗水滨，无边光景一时新。

等闲识得东风面，万紫千红总是春。

《绝句》【宋】僧志南

古木阴中系短篷，杖藜扶我过桥东。

沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。

《玉楼春》【宋】宋祁

东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。

绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。

为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。

《早春南征寄洛中诸友》【宋】欧阳修

楚色穷千里，行人何苦赊。

芳林逢旅雁，候馆噪山鸦。

春入河边草，花开水上槎。

东风一樽酒，新岁独思家。