兰花画人物图

『壹』 如何画国画兰花

一、画凤眼二、破凤眼三、叶子、长短、浓淡、粗细的变化。但是根一定要汇集在一块，成鲫头形。第二种一、白描。勾花和茎要用淡墨，线条细而柔。重墨勾叶，兰叶较长，勾线时要流畅，有弧度和转折的地方也应保持中锋用笔（见图一）。二、上底色。用调稀的折色罩染花和茎，须染得薄而匀。用较重墨晕染正叶，淡墨染反叶。三、细部刻画。芽绿色染花头，由花瓣尖向根部晕染。花苞和茎都用芽绿色罩染。绿色罩染叶子正面，淡绿染反叶（见图二）。四、调整。用白色提染花瓣根部，染得薄一些。白色和黄色分别染花蕊撇长叶、折叶难度更大些，主要在于要掌握好行笔的提按与腕力的灵活，要站着画，以腕运指，力来自臂、肘、腕然后到指，充分运用好腕力，行笔才能灵活。每一叶片无论长短都要送出而不能甩出。笔断意连这在撇长叶中是经常遇到的，折笔既要体现兰叶的轻柔，又要折得有力度，要柔中有刚。在叶的组合上，长短、粗细与疏密要有变化，穿插交错有致。对画一丛兰叶或分布在画面上下的多株兰叶，在墨色上要有浓淡层次变化，不可不分远近地一律黑色。在叶子的分布上切忌杂乱无章，漫无秩序，要宁少勿多。画法如下：花的画法：兰有梅瓣、荷瓣和尖瓣之分。梅瓣，是说它的花片形圆近似于梅，点法上起笔也同于点梅瓣，行笔至末端向里出锋收笔；荷瓣，其形短肥而头尖近似荷花瓣，点法是用露锋笔尖朝上，先朝左点再向右折笔，后拖然后出锋；尖瓣，其形瘦长而尖，点法是露锋点入然后下按，再轻轻提笔至末端收笔出锋。兰的结构是花五瓣，当中的两瓣较短朝内侧抱芯，另外三大瓣伸向外侧。花芯是由鼻和舌所构成，茎是由几片●叶包裹而成连接花蒂，兰的花芯实际是一个瓣。兰花也有兰开或全开的状态，舌上有的有红斑，有的没有红斑，没有红斑的称“素心”。点花，一种是纯墨色的浓淡点法，另一种是草绿蘸淡花青或草绿蘸淡胭脂的色瓣点法。先点内瓣两笔，再点外侧瓣三笔，行笔起伏较大，要点得飘逸潇洒。要用行书的笔法，三笔间互有引带。兰花的美全在外侧这三瓣笔法的变化。茎部的●以浓草绿蘸胭脂左、右两笔下行，形成包裹的样子。用勾、写结合的方法画亦可，笔法要简洁。点斑用浓胭脂色，大的斑点一般两点比较明显，细碎的斑点有的露得不明显，可酌情适当地点入。蕙一茎多花，五至十朵之间，花从下而上开。尖瓣居多，在一串花之中藏、露、含、放、俯、仰、●、侧颇具姿致。花六瓣，分内、外层，外层三大瓣是主瓣，内层三瓣，两瓣对称，当中一瓣向外翻卷。传统画法一般把这三瓣概括成两瓣，共五瓣，内层紧束，外层开张，先点内层瓣，再点外层瓣。花苞左右两笔相包。行笔要笔笔衔接贯气，笔断意连。具体笔法和用色与兰花相同，而在外侧三七瓣的点法上更需注意一串花之间造型上的变化，笔意上更需灵活多变。花芯用浓墨点在花瓣的相合处，花苞点在瓣的合缝间，半干时点入。花的三点呈草书的“●”字型或两点呈“●”字型，苞的两点上下连接呈“●”型。叶的画法：画叶称撇叶，意味其用笔同于楷书的“撇”法。撇叶一般用浓墨，与淡色花相互映衬，但有时考虑到层次也用淡墨。每株兰叶在五笔至七八笔之间，先从简单入手练习右撇式和左撇式。第一笔长，自下而上随行笔的提按间粗间细；第二笔仍朝右撇，较短；第三笔朝左撇，与第一笔相交呈“凤眼”状。另一种形式是第一笔长，粗细变化自如，要粗若螳螂肚，细若鼠尾；第二笔朝相反方向撇，与第一笔相交，亦成所谓的“交凤眼”；第三笔短，穿过第一、第二笔形成“破凤眼”。从一株进而两株、三株反复练习。撇长叶、折叶难度更大些，主要在于要掌握好行笔的提按与腕力的灵活，要站着画，以腕运指，力来自臂、肘、腕然后到指，充分运用好腕力，行笔才能灵活。每一叶片无论长短都要送出而不能甩出。笔断意连这在撇长叶中是经常遇到的，折笔既要体现兰叶的轻柔，又要折得有力度，要柔中有刚。在叶的组合上，长短、粗细与疏密要有变化，穿插交错有致。对画一丛兰叶或分布在画面上下的多株兰叶，在墨色上要有浓淡层次变化，不可不分远近地一律黑色。在叶子的分布上切忌杂乱无章，漫无秩序，要宁少勿多。

『贰』 怎样画兰花简单步骤

画兰应从画兰叶起笔，写意画兰叶又称撇叶，如同书法撇的笔画。古人有“一笔长，二笔短，三笔破凤眼”的撇兰叶口诀，这三句话是画兰叶入门的最简单又最有效的启示。初学者须从这三笔开始练习，通过撇叶的长短、粗细以及用笔的提按变化来表现兰叶的各种形态。撇叶如画线，线条要灵活有力，柔中带刚。

为了便于练习，先从左向右撇第一笔，亦称顺锋用笔，由根部入笔向梢，以中锋行笔，起笔和收笔两头要尖，中间运笔要有一定宽度。第二笔同样由根向梢运笔，但关键是要与第一笔相互交叉成凤眼状，即所谓“交凤眼”。此两笔谁长谁短并不重要，但两笔的长短要有不同。靠根部两笔起手处不能实交而要虚交，即留出一些空档。

第三笔称“破凤眼”，即穿插在凤眼中的一笔，前两笔交的凤眼可长可短，破的这一笔穿在凤眼的中下部比较适合。

在撇叶的过程中，笔在运行时要有变化，这也符合自然界中兰叶正侧翻转的变化。

在三笔虚交的根处，撇第四笔即为交“鲫鱼头”，意为几笔相聚相拢成鲫鱼头状，而不能平铺散在一条平线上。

在撇兰叶中，初学者要克服几种犯忌的病笔：一忌两叶平行（如铺铁轨），二忌根处平散，三忌三笔交成鼓架状，四忌撇叶时用笔无变化或涂、抹、描。

撇叶从左向右顺势用笔在一般人来讲较为便利顺手。但从右往左的逆势用笔确是初学者必须要多练习的课题。

三笔撇叶较单调，须增加叶子呈丛状。添叶的办法：①于相交的凤眼处再出叶。②重新组织交凤眼与破凤眼。③添画根部收根小叶。在画一丛兰叶时，应于适当位置留出着花处。

画一丛兰草多则十多片叶，少则四五片叶，长叶在中间，两侧画短叶作辅助。画两丛或两丛以上兰草时要有宾主照应，主丛可画密些或墨色重些，宾丛可画疏些或墨色淡些。主丛应在前，宾丛应推后，不宜排列在同一水平线上。

画长竖幅兰草多喜画耸石垂兰，又称悬岩下垂式。熟练掌握各种朝向的撇叶后对画其他草叶花卉可起到举一反三的作用，只是长短、宽窄的区别而已。

兰花的品种很多，早春开的兰花称春兰，都是一茎一花。从花形来分有荷瓣、梅瓣与尖瓣等。荷瓣与梅瓣的花瓣较短圆，不太适于写意画法，我们平时见到的写意兰花多是画尖瓣一种。

用墨画兰花首先要把笔涮净，然后笔调淡淡的墨。笔尖再蘸中等的墨色，从每瓣顶部下笔，因笔中含水较多，所以行笔速度要快一些。这样画兰花也是学习掌控水与墨关系的基础。兰花分五笔点出，先由花中间抱心两瓣点起，中心瓣要短些，要有宽窄变化，抱心瓣两笔要有相抱的姿态（实际也在交凤眼）。第三笔从中穿出一瓣（破凤眼），第四、第五两笔在落笔之前要考虑与中心瓣的夹角变化，也就是要与中心形成两个不同等份的夹角。这种夹角的变化增加了兰花的仪态美，同样，夹角的变化在画其他花卉时也会遇到。

熟练掌握了花的仰、俯、向左、向右的朝向的画法，在画整幅兰花图时即能得心应手。

花茎不宜直顶花头，画兰花的茎及包在茎外的萚仍用淡墨，也应有墨色的变化。

点兰蕊，如同为花点睛，点好蕊能使花生动传神。点蕊用重墨，如用草书写“心”字或“山”字，以三点依花的朝向在花的中心靠下部点出。

兰叶婀娜多姿，在微风吹拂下叶子呈一边倒之势，花也要有相应的表现。

叶子势头向右，而花势向左，全画的势头即向左，所以花的朝向往往决定全局的气势走向。

『叁』 兰花的素描步骤

手绘系列之教你如何画简易兰花

『肆』 一幅兰花的世界名画

梵高有多幅鸢尾花的画，最著名的有这幅http://www.arts365.com.cn/gallery_art_show.jsp?id=3996背景是黄色的
也发现一副背景蓝色的，供参考
http://image..com/i?ct=503316480&z=0&tn=imagedetail&word=%E8%F3%B8%DF+%F0%B0%CE%B2&in=7041&cl=2&cm=1&sc=0&lm=-1&pn=58&rn=1&di=1721078776&ln=137
因为鸢尾花本身是蓝紫色的，用黄色做背景对比显得更加强烈，这是梵高惯用的手法。

『伍』 杨根柱这位画家画的兰花谁能帮我介绍下

杨根柱抄先生是我国知名的军旅书画家。
作品构图简洁、雅致，色彩清新、秀丽，笔力准确到位，意境深远、悠长。如他的作品《清香》、《兰花》、《清香雅韵》、《幽兰图》、《蕙兰报春》等，杨根柱先生对他创作的兰花有一首自题诗：勤耕墨池边，信手几叶兰，缕缕清香气，伴君度百年。诗中表现了画家对兰花无比热爱之情，对拥有兰花作品的人以美好的祝福。他被人们誉为当代“写兰奇才”。

『陆』 兰花怎么画简笔画

仅供参考~

『柒』 入户门正对放兰花图

入户门正对放兰花图

入户门正对放兰花图，兰花图是我们最常见的一种花卉图，也是很多地方都会选择摆放的，关兰花图的摆放在风水上也有一定的讲究余禁忌，以下了解入户门正对放兰花图好不好。

入户门正对放兰花图1

开门见兰花见兰花并不是很好，要知道室内是财气聚集的地方，我们都听说过这样一句话，钱财不外露，在门口看见兰花，有破财的作用，会影响家里人的财运，把兰花放到门口，而有开门见财的意思，从而让家里的财气流失。

兰花放到什么位置好

如果我们想要摆放兰花，一定要选择通风性好，光照充足的地方，如果空气不是很流通，会对兰花的生长产生影响，如果兰花生长在阴暗的地方也不可以，需要有充足的散光照射，特别是在冬季养护兰花的时候。

在家里养护兰花，可以把兰花放到客厅，客厅的位置比较宽敞，而且它还可以净化空气，装饰房间的效果非常好，放到客厅还会给家里带来财运，让家里充满活力，我们也可以把兰花放到阳台，窗户旁也很好。

入户门对面墙挂画禁忌讲究

忌挂抽象画

入户门对面墙不宜挂抽象画，因为大部分抽象画都是一些比较凌乱，令人费解的图画。如果在入户门对面墙挂这种画像，长此以往会令居住的人精神紧张，情绪不佳，进而影响到身体健康，日常运气也不好，所以最好不要挂这类型的画像。

忌挂财神画

在风水学中，摆放财神的时候都要求不宜正对大门，在墙上挂财神相也是同样的道理，不宜正对大门。虽然入户门是聚财很重要的一个地方，财神也可以产生很大的聚财效果，但是如果入户门对着财神画像的话，那财神画像的财气就很容易会通过入户门流失，如此一来反而造成更严重的负面影响了。

忌挂画太矮

入户门对面墙，是自己的客厅很重要的一个地方，所以这里的挂画也会影响到自己的客厅的气场。如果这个地方的挂画太矮的话，那就很容易会导致风水气场变得很差，这样一般都是很容易导致家人的其他方面的运势也都随之而变得很差的。

忌挂画太大

如果入户门对面墙的地方的挂画太大的话，那就很容易会导致从入户门的地方往自己的住宅里面看的时候，全部都是挂画的内容，而看不到其他地方，这样一般也都是会产生负面的影响的，家人的财运和身体健康状况都会变得很差。

忌挂兵器图

入户门对面墙忌挂阴寒的风景图、冷兵器图。因为在风水学中，各类兵器是杀伐之物，煞气较重，如果在入户门对面墙悬挂这一类画，容易导致室内杀伐之气过重。不利于住户的运势和健康。此外，冰雪类型的挂画容易导致居住者产生不近人情的性格，而且对健康也不利。

入户门正对放兰花图2

入户门对面墙挂画禁忌

1、忌肖像画：人物的肖像画是一种极为特殊的挂画，在悬挂肖像画的时候忌讳远比其他画还要多，因为肖像画会给人一种特殊的感受，仿佛是另一个活人在凝视着你，不仅容易觉得隐私被侵犯，平日里生活也会觉得十分不便。所以在门口最好不要悬挂肖像画，不然会让访客觉得焦虑不安。

2、忌抽象画：抽象画大多主题阴郁恐怖，这种画不仅不适合悬挂在门口，也不适合悬挂在其他空间，不然长此以往会给家人带来很严重的精神压力，导致家庭关系紧张。

3、忌色调深沉的画：色调深沉的画容易让人紧张和抑郁，家是我们缓解压力的地方，不应该悬挂这种容易导致人紧张和抑郁的画，不然很容易影响我们的正常休息。

进门正对墙挂什么好

1、花鸟画：花鸟画是一种代表着吉祥祥瑞的画，看着花鸟画不仅能让人的心情倍感愉快和轻松，还能提高一座房子里的风水和格调。比如牡丹图，牡丹是大富大贵的象征，如果在门口对面的墙上悬挂牡丹图，那么将会为房子增加财运。

2、红色或绿色色调的画：红色代表吉祥，绿色代表生机，如果能看到这两种色调的画，那么对家人的运势和健康都会有促进作用。

3、大气的字：除了一些主题画，我们还可以悬挂一些字形、字义较为大气的字，这样还能提高整个房屋的格调和我们的品味。

入户门正对放兰花图3

进门正对放什么植物好？

1、荷花利于感情运

荷花是利于一个人的桃花运的，也就是所说的感情运。对于有伴的人来说，会容易自己的感情里更加顺利发展，和喜欢的人有情人终成眷属走到一起。而对于单身的人，脱单也并不是什么很难的事情。

2、竹子利于事业运

竹子是利于事业发展的植物，那么想要自己的事业可以蒸蒸日上，没有任何的挫折，这是一个很好的方式。竹子也是一种很容易养活的植物，对于一个人来说，就只需要给一定的水分和土壤，就可以让它焕发生机活力。

3、宝石花利于财运

宝石花是利于一个人的财运发展的，尤其是一个人的偏财运方面，会有着如日中天的效果。财运里能够得到一定的机会，自己来创造无限的收获。而且也是人脉方面变现的一个很好的案例，大家也都是可以朝这个做法多多效仿的。

4、桂花利于综合运势

桂花的话，是利于一个人多方面的运势的，财运，事业运，健康运，桃花运和贵人运都有着充分的发展平台。也比较适合一些贪心的人士，而且如果可以的话，双数的桂花树会非常好，是一个首选哦。

放玄关会不吉利的`花是哪些？

1、不能摆放玫瑰花

玄关摆放了玫瑰花，那么大家的感情运势会下降，这样的摆放会让大家得到爱情变得困难起来，即使有喜欢的人也只能够通过暗恋的方式来表达自己的情感。大家在面对感情的时候不是勇气不够，就是时机不对，正确的时间和正确的人总是会擦肩而过，遗憾会变多。

2、不能摆放兰花

玄关摆放了兰花这种植物，那么大家的财运不仅仅没有上升，还容易下降。这样的摆放会让大家的赚钱意识变少，对金钱没有任何的追求，赚钱上遇见的麻烦会变多，知道大家并不想积极的去面对，会去逃避这些困难和问题的。这样一来，大家的经济自然会变得紧张起来。3、不能摆放绿萝

玄关摆放了绿萝，那么大家的工作运势在下降着，有了这样的摆放，工作上得不到领导的认可，和同事也没有办法团结在一起，更糟糕的是还容易遇见难缠的客户。工作上的不幸好像都找来了，大家会因为职场的不顺利变得沮丧起来。面对工作的时候，会更有放弃的想法。

4、不能摆放白掌

玄关摆放了白掌，那么大家的健康运势会受到影响的，免疫力下降，对于身边的关注是减少了，一开始不过是一些小病，但是大家会有讳疾忌医的想法，最后是拖出了大麻烦来的。这样的摆放对身体有冲击，大家的健康意识变得淡薄起来，经常需要往医院跑的。

5、不能摆放观音莲

玄关摆放了观音莲，那么大家的贵人运会下降，甚至是遇不见贵人的，过日子完全要靠自己，多走了很多的弯路，而且容易被看不起。遇见困难的时候大家也越来越没有信心的了，没有贵人到来的生活，大家不仅仅对自己没有了信心，对生活或者是身边的人都失去了信心。

『捌』 国画兰花的画法是什么呢

1、画花须有疏密、正侧、向背、偃仰、含放、呼应之关系。2、用笔勿选过硬的狼毫笔，兼毫或白云为上。水分勿多，多则容易出现墨溢、肥腻现象，也不可太少，少则干枯，无兰花清润之味。墨色一般为淡墨，体现兰花润透、雅逸之特性。3、等墨快干时点蕊，蕊的点法尤如草书之中“上”“下”字等。花托起到调节画面的作用，画兰时根据疏密需要安排，可有可无。用笔之间注意虚虚实实，勿平均用力，防止死板无轻盈感。

画兰花难就在于此，线条穿插如草书中线条的穿插，极其讲究。切忌多线交于一点形成“十字交叉”、“米字交叉”。也不可多线平行而出。兰花要分前后，即藏露，有花挡叶或叶挡花，方显出层次的微妙变化。藏露皆要含蓄，勿平均处理。意笔兰花虽精概其意，但其生长规律出枝穿叶皆要交待清楚。

『玖』 潘天寿笔下的兰是什么样的，有什么特点

潘天寿笔下的兰构图很美，表现力超群。

在中国古代文人墨客的眼中，兰为香草，是一种理想的象征，也可以作为一种美感的对象化。古往今来，书画家以兰花为题材，留下了很多画兰的传世珍品。

诗、书、画、印俱佳的潘天寿，也非常锺情于写兰草，留下了许多传世佳作。潘天寿的绘画，上承南宋马远、夏圭，近取石涛的苍浑、朱耷的奇崛冷逸。尤其是朱耷的超俗风貌，更与潘天寿的气质相宜，因而对他有深刻的影响。他于近代画家中唯取吴昌硕，令吴昌硕发出了“天惊地怪见落笔”的感叹。但潘天寿不满足于对古人的吸收，而是经过长期的摸索，创立了自己沉雄奇崛、苍古高华的艺术风格。

潘天寿 墨兰图

中国画中的大虚大实，大疏大密，是为求画面的清楚明豁，主体之点突出。所谓“触目横斜千万朵，赏心只有两三枝”，画家作画只要着眼于一丛兰花，除此再无任何杂草峻石，背景一片虚空，令兰之姿态更为清楚、突出，给人极为深刻的视觉印象。而在兰的表现中，墨色之浓淡变化，也显示出虚实的互相衬托。

中国画讲究气脉，既画面上的形体或空白所标示和贯穿起来的脉络走势、感觉趋向。画中气脉布置得好，就能统领全局，使画面整体而有变化。潘天寿作画，往往用一些大的曲折回环，力图在有限的画面上让气脉运行最长的路线。这一幅兰花中，兰叶整体呈上升姿态，但并不是单调的直线向上，而有曲折迂回，这样既显示兰叶迎风摇曳的灵动之姿，又可将气机包裹在画面中，加强自身的圆满性。