者彼兰花小说

❶ 大家推荐几本网络小说看下嘛...。。你们认为比较好看的。。

沧月:<血薇>
<护花铃>
<镜。双城>
<镜。破军>
<镜。龙战>
<神之右手>
<织梦者>
<织梦者续>
<荒原雪>
<花镜——白螺系列悬念小说>
<帝都赋>
<大漠荒颜>
<曼珠沙华>
<飞 天 >
<沧 海>
<幻世>
<曼 青>
<夕 颜>
<乱 世>
<仰望苍穹>
<星 坠>
<剑 歌>
<雷雨夜·乱坟岗>
<碧 城>
<夜船吹笛雨潇潇>
<雪满天山>
<风花·雪月>
<星 空>
思存:<寂寞空庭春欲晚>
倾泠月:<倾泠月>
<且试天下>
施定柔:<迷行记>
<迷侠记>
<迷神记>
伊吕:<风烟引1>
<风烟引2>
明晓溪:<会有天使替我爱你>
<烈火如歌1>
<烈火如歌2>
<无往而不胜的童话>
<冬日最灿烂的阳光>
<水晶般透明>
<夜里的星星沙>
<泡沫之夏>
<小魔女的必杀记>
金庸作品：
1：〈飞狐外传〉、〈雪山飞狐〉、〈连城诀〉 〈天龙八部〉、〈射雕英雄传〉、〈白马笑西风〉、〈鹿鼎记〉；
2：〈笑傲江湖〉、〈书剑恩仇录〉、〈神雕侠侣〉、〈侠客行〉、〈倚天屠龙记〉、〈碧血剑〉〈鸳鸯刀〉；
3：〈越女剑〉

古龙作品：
1：〈绝代双骄〉、〈七种武器〉、〈多情剑客无情剑〉、〈天涯明月刀〉、〈欢乐英雄〉、〈大人物〉、〈白玉老虎〉、〈飞刀，又见飞刀〉、〈萧十一郎〉、〈三少爷的剑〉、〈剑花烟雨江南〉、〈流星蝴蝶剑〉、〈风铃中的刀声〉、〈圆月弯刀〉、〈边城浪子〉、〈湘妃剑〉、〈碧血洗银枪〉、〈名剑风流〉、〈九月鹰飞〉、〈大地飞鹰〉、〈怒剑狂花〉、〈彩环曲〉、〈英雄无泪〉、〈游侠录〉、〈护花铃〉、〈浣花洗剑录〉、〈大旗英雄传〉、〈七杀手〉、〈武林外史〉、〈那一剑的风情〉、〈七星龙王〉、〈情人剑〉、〈剑客行〉、〈绝不低头(枪手·手枪)〉、〈飘香剑雨〉、〈飘香剑雨续〉、〈失魂引〉、〈剑玄录〉、〈苍穹神剑〉、〈月异星邪〉、〈孤星传〉、〈白玉雕龙〉、〈剑毒梅香〉、〈边城刀声〉、〈菊花的刺〉、〈剑气严霜〉、〈铁剑红颜〉；
2：楚留香系列：〈血海飘香〉、〈大沙漠〉、〈画眉鸟〉、〈蝙蝠侠〉、〈鬼恋传奇〉、〈新月传奇〉、〈午夜兰花〉、〈桃花传奇〉；
3：陆小凤系列：〈凤舞九天〉、〈剑神一笑〉、〈决战前后〉、〈陆不凤传奇〉、〈绣花大盗〉、〈银钩赌坊〉、〈幽灵山庄〉；
4：赌局系列：〈猎鹰〉、〈群狐〉。

黄易作品：
〈大唐双龙传〉、〈荆楚争雄记〉、〈覆雨翻云〉
〈大剑师〉、〈星际浪子〉、〈边荒传说〉。

梁羽生作品：

1：〈女帝奇英传〉〈大唐游侠传〉、〈龙凤宝钗缘〉、〈慧剑心魔〉、〈武林天骄〉、〈狂侠天娇魔女〉、〈飞凤潜龙〉、〈鸣镝风云录〉、〈风云雷电〉、〈还剑奇情录〉、〈萍踪侠影录〉、〈散花女侠〉、〈联剑风云录〉、〈瀚海雄风〉、〈广陵剑〉、〈塞外奇侠传〉、〈白发魔女传〉；
2：七剑下天山〉、〈江湖三女侠〉、《冰魄寒光剑》、〈冰川天女传〉、〈云海玉弓缘〉、〈冰河洗剑录〉、〈风雷震九洲〉、〈侠骨丹心〉、〈游剑江湖〉、〈牧野流星〉、〈弹指惊雷〉、《绝塞传烽录》、〈剑网尘丝〉、〈幻剑灵旗〉、〈武当一剑〉、〈龙虎斗京华〉、〈草莽龙蛇传〉。

温瑞安作品：
1：神州奇侠系列：〈正传〉神州奇侠—— 〈剑气长江〉、〈两广豪杰〉、〈江山如画〉、〈英雄好汉〉、〈闯荡江湖〉、〈神州无敌〉、〈寂寞高手〉、〈天下有雪〉、〈外传〉血河车—— 〈大宗师〉、〈逍遥游〉、〈养生主〉、〈人世间〉；〈后传〉大侠传奇—— 〈大侠传奇〉；〈别传〉——〈唐方一战〉；
2：四大名捕系列 ：〈四大名捕会京师〉、〈骷髅画〉、〈逆水寒〉、〈杀楚〉、〈碎梦刀〉、〈少年追命〉、〈少年铁手〉；四大名捕斗天王——〈纵横〉、〈风流〉；四大名捕打老虎——〈捕老鼠〉、〈大对决〉、〈猿猴月走〉、〈龙蛇〉；四大名捕震关东——〈追杀〉、〈亡命〉、〈妖红〉、〈惨绿〉、〈说英雄，谁是英雄〉、〈一怒拔剑〉、〈朝天一棍〉、〈温柔一刀〉、〈惊艳一枪〉、〈群龙之首〉、〈伤心小箭〉、〈天下有敌〉、〈神相李布衣〉、〈杀人的心跳〉、〈叶梦色〉、〈刀巴记〉、〈天威〉、〈神医赖药儿〉；
3：游侠纳兰系列：〈请借夫人一用〉、〈请你动手晚一点〉、〈绝对不要惹我〉、〈杀手善哉〉
4：七大寇系列：〈闯将〉〈战将〉〈凄惨的刀口〉〈祭剑锋将〉；
5：七帮八会九联盟：〈杀了你好吗〉
6：武侠文学系列： ——中篇——〈杀人者唐斩〉〈刀丛里的诗〉〈吞火情怀〉〈侠少〉〈乱世情怀〉； ——短篇——〈爱上她的和尚〉〈爱上和尚的她〉〈战僧与何平〉〈傲慢与偏剑〉〈晚上的消失〉〈弹指相思〉〈雪在烧〉〈迷神引〉〈女神捕〉〈杀亲〉〈凿痕〉〈大刺杀〉； ——极短篇——〈请、请、请请请〉〈老哥，借头一用〉〈朋友，你死过未？〉〈失去舌头了吗？〉〈猪脸的岁月〉〈喜欢颜色的门徒〉〈你死了没有〉〈打不亮的打火机〉〈落叶新芽〉〈人形莲藕〉〈杀手的慈悲〉〈达明王〉〈结局〉〈断了〉〈了断〉〈祭刀〉〈诈〉〈刀〉〈炸〉；
7：白衣方振眉系列：〈龙虎风云〉〈长安一战〉〈小雪初晴〉〈落日大旗〉；
8：现代推理小说：——七杀——〈七杀〉〈杀人者死〉〈杀死雪山飞狐〉〈杀人者〉〈收拾〉〈杀机〉〈杀人〉；
9：今之侠者之系列：〈空手道〉〈台风〉〈石头拳〉〈铁线拳〉；
10：红电蓝牙系列：〈黑火〉〈金血〉〈红电〉〈蓝电〉〈绿发〉。

萧逸作品

1：《马鸣风萧萧》《长剑相思》《白如云》《甘十九妹》《饮马流花河》《江湖儿女》《无忧公主》《铁雁霜翎》《剑仙传奇》龙吟曲》《天龙地虎》《十锦图》《风雨燕双飞》《挑灯看剑》《红灯盗》《血雨溅花红》《铁笔春秋》《雪山飞虹》《鹤舞神州》《凤栖昆仑》《笑解金刀》《凝霜剑》《雪落马蹄》〈红线金丸〉〈潘郎憔悴〉〈七禽掌〉〈剑气红颜〉〈鱼跃鹰飞〉；
2：七道彩虹系列之：〈西风冷画屏〉〈玉兔东升〉〈冬眠先生〉〈太苍之龙〉〈天岸马〉〈今宵月下剑〉〈金鸡三啼〉。

卧龙生作品：

1：〈血魔〉〈天龙甲〉〈飘花令〉〈金笔点龙记〉〈摇花放鹰传〉〈一代天骄〉〈绛雪玄霜〉〈飞燕惊龙〉〈金凤剪〉〈金剑雕翎〉〈风雨燕归来〉〈桃花血令〉〈小郎的绝招〉〈天鹤谱〉〈天马霜衣〉〈无名萧〉〈岳小钗〉〈玉手点将录〉；
2：〈神州豪侠传〉〈镖旗〉〈菜鸟闯江湖〉〈三小小闯江湖〉〈双凤旗〉〈飞花逐月〉〈春秋笔〉〈新仙鹤神针〉〈女捕头〉〈黑白剑〉〈金瓜传奇〉〈十二魔令〉〈燕子传奇〉〈天涯侠侣〉〈岳小玉〉。

柳残阳作品：

1：〈邪神门徒〉〈如来八法(邪神门徒续集)〉〈荡魔志〉〈枭中雄〉〈起解山庄〉〈枭霸〉〈修罗七绝〉〈断肠花〉〈银牛角〉〈大雪满弓刀〉〈关山万里飘客〉〈侠盗来如风〉〈血斧〉〈鹰扬天下〉〈傲爷刀〉〈星魂〉〈铁血侠情传〉〈牧虎三山〉〈十方瘟神〉〈魔箫〉〈竹与剑〉〈霜月刀〉〈龙头老大〉〈七海飞龙记〉；

2：《凤凰罗汉坐山虎》《铁脚媳妇》《苍鹰》《天魁星》《断刃》《劫后恩仇》《金雕盟》《千魔之仇》《大煞手》《拂晓刺杀》《沥血伏龙》《神手无相》《血刀江湖载酒行》《渡心指》。

云中岳作品：
1：《大地龙腾》《剑海腾龙(大地龙腾续集)》《剑海情涛》《侠影红颜》《莽原魔豹》《冷面刀客》《亡命客剑》《底扬尘剑》《在天涯》《魔剑惊龙》《凌风飞燕》《血剑兰心》《大刺客》《浊世情鸳》《蛟索缚龙〉〈邪道笑魔〉〈霸海风云〉〈天机大侠刘伯温(伪〉)〈缚虎手〉〈四海鹰扬〉〈邪神传〉〈湖汉群英〉〈幻影情刀〉〈绝代枭雄〉〈草泽潜龙〉〈金门圣女〉〈我独行〉〈天涯江湖路》《亡魂客》《红尘碧玉》《断魂血琵琶》《莽野神龙》《江汉屠龙》《逸凤引凰》《魔女情潮》《女浪子》；
2：《魅影魔踪》〈龙虎风云榜》〈铁汉妖狐》〈霹雳天网》〈八极游龙》〈八荒龙蛇》〈四海游骑(八荒龙蛇续集)》〈五岳狂客》〈横剑狂歌》〈碧血江南〉〈匣剑凝霜〉〈风云五剑〉〈风尘怪侠〉〈京华魅影〉〈古剑强龙〉〈情天炼狱〉〈无情刀客有情天〉〈故剑情深〉〈九华腥风〉〈怜花印〉〈剑啸荒原〉〈护花人〉〈虎胆雄风〉〈醉杖门生〉〈星落九天(伪)〉〈幻剑情花剑影寒〉〈草莽芳华〉〈锋镝情潮〉〈矫燕雄鹰〉〈剑垒情关〉〈杀手春秋〉〈小魔神〉。

言情小说《大脚娘子》
史无前例、空前绝后的同题材作品，不太像言情倒有点像维护女权主义的著作，很耐读。如果你是女人会喜欢的
<昆仑>
蔡俊：
<荒村公寓>
《荒村归来》
《地狱的第十九层》
《猫眼》
《爱人的头颅》
《玛格丽特的秘密》

萧鼎：
《诛仙》
《暗黑之路》

树下野狐：
《搜神记》

步非烟：
《华音流韶》系列

❷ 武侠小说中一些花草的名字

七心海棠(毒物)。

❸ 春兰绿园大头带绿白顶的大花苞会开好荷瓣吗

春兰看花苞赌草通过对花苞的观察、比较、揣摩所显现出的某些特征

艺兰前辈们在选择兰花的过程中，通过对花苞的观察、比较、揣摩，找到了一些有关春兰花苞外壳上所显现出的某些特征与其品位的关系，总结出许多看苞识花的好经验。 《看壳各诀》就是前辈们看苞选花的经验结晶，遗憾的是只用言语表述，没留下一张照片或一幅图片。看着《看壳各诀》里的词语。揣摩着前辈在词语里所要表达的意思，初看云里雾里，一头雾水，不得要领。现将前人的《看壳各诀》择录如下，并附上一些老种、下山新种花苞的照片用来对照，弄懂各词语的真实含义。

《看壳各诀》中说：

绿壳周身挂绿筋，绿筋透顶细分明，真青霞晕如烟护，确是真传定素心。 绿筋忌亮， 须要有沙晕， ，淤如烟露，箭宜诱顶小蕊，在仰朵时，日光照之如水晶者，素： 昏暗者非是。罗 衣自绿亦称良，大壳尖长也不妨，淡绿筋纹条透顶，小衣起绿定非常。 白壳绿飞尖绿透顶，沙晕满衣，此种定素。 出铃小，蕊若见平，水仙在其中。

老色银红烟晕遮，峰头淡绿最堪夸，紫筋透顶铃如粉， 宏梁眙令素差。 出铃时色如茄皮紫者，梅根绿背，黄者素。

银红壳色最称多，莫把红麻瞥日艮过，多拣多寻终有益，十梅九出银红窠。银红壳必须先淡后深，筋纹透顶，飞尖点绿，小衣肉厚，而多光滑，细心选择为要。

绿壳三重起紫灰，此中必定见仙梅，小衣有肉峰如雪，铃顶平疑刀剪裁。官绿壳上若起紫晕一重，其花必异，筋纹忌亮。

深青麻壳无人晓，莫道青麻少出奇， 尖绿顶红条透顶，晕沙满壳异无疑。深青麻壳，极多光亮，满蕊白沙，必非素异，必须紫筋透顶， 飞尖点绿，此花定异也。

筋粗壳厚出荷花，铁骨还须异彩夸，无论紫红兼绿壳，此中常是见奇葩。筋粗壳厚，屡出荷花，不论赤绿，一样看法，若落盆几日， 能起沙晕，就可望异。最难得者，荷花小蕊，尖长深搭，凤眼微露，收根必细，灶门开阔，定是飞肩，

《看壳各诀》中说的这些，笔者认为归纳起来．看苞识花关键要抓住这么几点：一是花苞的形状，二是苞壳筋纹的稀疏，三是苞壳沙晕的沉积。至于素花，通常区别也就是筋纹、沙晕为素而已。

当你手中有一簇带有花苞的春兰时，第一眼应先观苗，依据叶形彼此兰花大致归于行花类或仙梅瓣（水仙瓣、梅瓣）、荷瓣类。接下来要做的事就是依花苞选择。

首先应是花苞形状的辨识。花苞依隐藏在苞壳内的花体形状大略可分为球体状、花生仁状、香瓜状（顶略平，上部大下部小）及枣核状。球体状的花苞难见好识，人见人爱，在下山兰中觅到此类花苞，那确实是上苍对你开了眼。在你惊喜万分之时，还是要提醒一句，倘若此苞非球体，只是胖肥花苞，是那种下部大上部小形状的花苞，你必须用手轻捏花苞一下，判别此花苞是否为双体花。如不是双体花，且苞壳较为蓬松，则极有可能是多瓣花。原因很简单，苞壳蓬松实际上是为多瓣花蕾的发育预留了空间，此种苞壳的花宜留。若是双体花，能出上品花的概率就大打折扣了。另外，还有一种球体状或胖肥花苞，其苞壳为白沙薄壳，虽花为荷瓣或荷形，但此种壳色的花一般为少香或无香花。奉劝你一句：不必为双体花、白沙薄壳的花苞赌银两。

❹ 黄易小说中的所有武功

只有金庸的
天龙八部：
1. 一字慧剑门 - 周公剑 2. 九翼道人 --蜀道难牌法 3. 九翼道人 -- 雷动於九天之上剑法 4. 大理段氏 -- 一阳指 5. 大理段氏 -- 五罗轻烟掌
6. 大理段氏 -- 六脉神剑 7. 丐帮 -- 降龙十八掌8. 五台山清凉寺 --心意气混元功 9. 五台山清凉寺 -- 伏虎拳10. 五台山清凉寺 -- 伏魔剑
11. 五台山清凉寺 -- 普门杖法 12. 天龙寺 -- 枯荣禅功 13. 天龙寺 -- 狮子吼14. 太乙派 --- 羽衣刀 15. 太别山 - 回打软鞭十三式
16. 少林派 --- 袖里乾坤 17. 少林派 --- 一拍两散 18. 少林派--- 大金刚拳 19. 少林派 -- 大金刚掌 20. 少林派 - 大韦陀杵
21. 少林派 -- 大智无定指22. 少林派 -- 如来千手式23. 少林派 -- 天竺佛指24. 少林派 -- 少林长拳 25. 少林派 -- 去烦恼指
26. 少林派 -- 伏魔杖法 27. 少林派 -- 因陀罗抓 28. 少林派 -- 多罗叶指 29. 少林派 -- 拈花指 30. 少林派 -- 易筋经
31. 少林派 -- 金刚指 32. 少林派 ------ 降魔刀法 33. 少林派 ------ 降魔禅杖 34. 少林派 ------ 韦陀杵 35. 少林派 ------ 韦陀掌36. 少林派 ------ 般若掌
37. 少林派 ------ 寂灭爪 38. 少林派 ------ 袈裟伏魔功 39. 少林派 ------ 无相劫指 40. 少林派 ------ 达摩掌
41. 少林派 ------ 摩诃指42. 少林派 ------ 擒龙功 43. 少林派 ------ 燃木刀法 44. 少林派 ------ 龙爪手45. 少林派 ------ 鹰爪功
46. 少林派 ------ 少林擒拿十八打 47. 少林派 ------ 罗汉拳 48. 少林派 ------ 如影随形腿 49. 北渔拓跋氏 ------ 渔叟钩法 50. 古笃诚 ------ 盘根错节十八斧
51. 尼摩星 ------ 释迦掷象功 52. 白世镜 ------ 缠丝擒拿手 53. 伏牛派 ------ 百胜软鞭 54. 朱子柳 ------ 哀牢山三十六剑 55. 朱子柳 ------ 书法武学
56. 江南史家 ------ 回风拂柳刀 57. 西夏回人 ------ 弹腿 58. 吴长风 ------ 奇门三才刀 59. 宋太祖 ------ 太祖长拳 60. 宋太祖 ------ 太祖棒
61. 姑苏慕容 ------ 斗转星移 62. 姑苏慕容 ------ 参合指 63. 姑苏慕容 ------ 袖中指 姑苏慕容 ------ 家传剑法 姑苏慕容 ------ 柳絮剑法 64. 河北沧州郑家 ------ 夺魄指
65. 青城派 ------ 青字九打66. 青城派 ------ 城字十八破 67. 青城派 ------ 摧心掌 68. 星宿派 ------ 化功大法 69. 奚长老 ------ 五台山二十四路伏魔杖
70. 南海椰花岛 ------ 采燕功 71. 马大元 ------ 锁喉擒拿手 72. 逍遥派 ------ 八荒六合唯我独尊功 73. 逍遥派 ------ 小无相功 74. 逍遥派 ------ 天山六阳掌 75. 逍遥派 ------ 天山折梅手
76. 逍遥派 ------ 北冥神功 77. 逍遥派 ------ 生死符 78. 逍遥派 ------ 凌波微步 79. 游坦之 ------ 冰蚕掌 80. 湖北阮家 ------ 八十一路三节棍
81. 无量剑 ------ 无量剑法 82. 鄂北鬼见愁锺家 ------ 奈何功 83. 云中鹤 ------ 鹤蛇八打 84. 云州秦家寨 ------ 五虎断门刀 85. 杨老令公 ------ 后山三绝招 86. 鸠摩智 ------ 火焰刀
87. 鸠摩智 ------ 控鹤功 88. 宁波天童寺心观和尚 ------ 慈悲刀 89. 端木氏赤焰洞 ------ 五斗米神功 90. 端木氏赤焰洞 ------ 地火功 91. 广西黎山洞黎老汉 ------ 柴刀十八路
射雕英雄传：
92. 少林派 ------ 罗汉拳 93. 大理段氏 ------ 一阳指 94. 丐帮 ------ 打狗棒法 95. 丐帮 ------ 降龙十八掌
96. 尹克西 ------ 黄沙万里鞭法 97. 王重阳 ------ 先天功 98. 古墓派 ------ 天罗地网势 99. 古墓派 ------ 玉女心经
100. 古墓派 ------ 玉女素心剑法 101. 古墓派 ------ 玉女剑法 102. 古墓派 ------ 拂尘拂法 103. 古墓派 ------ 美女拳法 104. 古墓派 ------ 银索金铃索法
105. 全金发 ------ 开山掌 106. 全真教 ------ 三花聚顶掌法 107. 全真教 ------ 天罡北斗阵 108. 全真教 ------ 全真剑法 109. 全真教 ------ 同归剑法
110. 全真教 ------ 金雁功 111. 朱聪 ------ 分筋错骨手112. 沙天广 ------ 阴阳宝扇打穴功夫113. 周伯通 ------ 空明拳 114. 周伯通 ------ 双手互搏
115. 南希仁 ------ 南山掌法 116. 柯镇恶 ------ 伏魔杖法 117. 洪七公 ------ 混天功118. 洪七公 ------ 逍遥游 119. 洪七公 ------ 铜锤手
120. 洪七公 ------ 莲花掌 121. 洪七公 ------ 铁帚腿法 122. 桃花岛 ------ 玉箫剑法 123. 桃花岛 ------ 奇门五转 124. 桃花岛 ------ 扫叶腿法 125. 桃花岛 ------ 落英神剑掌
126. 桃花岛 ------ 落英剑法 127. 桃花岛 ------ 劈空掌 128. 桃花岛 ------ 弹指神通129. 桃花岛 ------ 兰花拂穴手 130. 桃花岛 ------ 灵鳌步
131. 梅超风 ------ 毒龙鞭法 132. 黄裳 ------ 九阴真经 133. 黑风双煞 ------ 九阴白骨爪 134. 黑风双煞 ------ 摧心掌 135. 杨家 ------ 杨家枪
136. 瑛姑 ------ 泥鳅功 137. 蒙古 ------ 摔跤 138. 欧阳锋 ------ 白驼雪山掌 139. 欧阳锋 ------ 逆行经脉 140. 欧阳锋 ------ 蛤蟆功 141. 欧阳锋 ------ 灵蛇拳
142. 欧阳锋 ------ 透骨打穴143. 燕青 ------ 燕青拳 144. 韩小莹 ------ 越女剑法 145. 韩宝驹 ------ 金龙鞭法 146. 铁掌帮 ------ 铁掌

神雕侠侣：
147. 大理段氏 ------ 一阳指148. 少林派 ------ 罗汉拳 149. 丐帮 ------ 打狗棒法 150. 丐帮 ------ 降龙十八掌 151. 全真教 ------ 天罡北斗阵
152. 全真教 ------ 北斗大阵 153. 全真教 ------ 全真剑法 154. 李莫愁 ------ 三无三不手155. 李莫愁 ------ 五毒神掌 156. 周伯通 ------ 空明拳
157. 周伯通 ------ 双手互博158. 金轮法王 ------ 五轮大转 159. 金轮法王 ------ 移宫易穴 160. 金轮法王 ------ 龙象般若功
161. 洪七公 ------ 混天功 162. 桃花岛 ------ 玉箫剑法 163. 桃花岛 ------ 奇门五转 164. 桃花岛 ------ 扫叶腿法 165. 桃花岛 ------ 落英神剑掌
166. 桃花岛 ------ 落英剑法 167. 桃花岛 ------ 劈空掌 168. 桃花岛 ------ 弹指神通 169. 桃花岛 ------ 兰花拂穴手170. 陆展元 ------ 江南陆家刀法
171. 绝情谷 ------ 闭穴功 172. 绝情谷 ------ 阴阳倒乱刃法 173. 绝情谷 ------ 渔网阵 174. 黄裳 ------ 九阴真经 175. 黑风双煞 ------ 九阴白骨爪
176. 杨过 ------ 黯然销魂掌 177. 杨过 ------ 大剪刀刀法 178. 杨过 ------ 四言诗剑179. 瑛姑 ------ 泥鳅功 180. 裘千尺 ------ 口喷枣核181. 达尔巴 ------ 无上大力杵法
182. 樊一翁 ------ 泼水杖法 183. 欧阳锋 ------ 白驼雪山掌 184. 欧阳锋 ------ 逆行经脉 185. 欧阳锋 ------ 蛇杖杖法(破打狗棒法) 186. 欧阳锋 ------ 蛤蟆功
187. 欧阳锋 ------ 灵蛇拳 188. 霍都 ------ 狂风迅雷功 189. 铁掌帮 ------ 铁掌 190. 古墓派------ 天罗地网势191.古墓派------ 玉女心经
192.古墓派------ 玉女素心剑法193.古墓派------ 玉女剑法194.古墓派------ 拂尘拂法195.古墓派------ 美女拳法196.古墓派------ 银索金铃索法

倚天屠龙记：
190. 少林派 ------ 九阳神功 191. 少林派 ------ 二十四手降魔掌 192. 少林派 ------ 大力金刚指 193. 少林派 ------ 大韦陀掌
194. 少林派 ------ 少林九阳功 195. 少林派 ------ 如影随形腿 196. 少林派 ------ 易筋经 197. 少林派 ------ 金刚伏魔圈
198. 少林派 ------ 韦陀伏魔剑 199. 少林派 ------ 神掌八打 200. 少林派 ------ 须弥山掌 201. 少林派 ------ 达摩剑法 202. 少林派 ------ 龙爪手
203. 少林派 ------ 闯少林204. 少林派 ------ 罗汉剑法 205. 少林派 ------ 罗汉拳206. 玄冥二老 ------ 玄冥神掌 207. 成昆 ------ 幻阴指
208. 成昆 ------ 混元功 209. 成昆 ------ 霹雳拳 210. 季长老 ------ 阴山掌大九式 211. 明教 ------ 乾坤大挪移 212. 明教 ------ 圣火令武功
213. 武当派 ------ 八卦游龙掌 214. 武当派 ------ 大摔碑功215. 武当派 ------ 六合劲 216. 武当派 ------ 太极拳 217. 武当派 ------ 太极剑
218. 武当派 ------ 玄虚刀法 219. 武当派 ------ 武当长拳 220. 武当派 ------ 虎爪手 221. 武当派 ------ 虎爪绝户手 222. 武当派 ------ 倚天屠龙笔法
223. 武当派 ------ 真武七截阵 224. 武当派 ------ 神门十三剑 225. 武当派 ------ 纯阳无极功 226. 武当派 ------ 梯云纵 227. 武当派 ------ 绵掌
228. 武当派 ------ 震天铁掌 229. 武当派 ------ 绕指柔剑 230. 金钢门 ------ 金刚般若掌 231. 韦一笑 ------ 寒冰绵掌 232. 风云三使 ------ 阴风刀
233. 峨嵋派 ------ 四象掌法 234. 峨嵋派 ------ 金顶绵掌235. 峨嵋派 ------ 峨嵋九阳功236. 峨嵋派 ------ 绝剑 237. 峨嵋派 ------ 灭剑
238. 峨嵋派 ------ 截手九式 239. 峨嵋派 ------ 飘雪穿云掌 240. 殷天正 ------ 鹰爪擒拿手 241. 殷离 ------ 千蛛万毒手 242. 崆峒派 ------ 七伤拳
243. 昆仑派 ------ 迅雷剑法244. 昆仑派 ------ 两仪剑法 245. 昆仑派 ------ 寒梅剑阵 246. 昆仑派 ------ 落雁拳
247. 昆仑派 ------ 雨打飞花剑法 248. 彭莹玉 ------ 大风云飞掌249. 华山派 ------ 反两仪刀法 250. 华山派 ------ 鹰蛇生死搏251. 黄裳 ------ 九阴真经
252. 郑长老 ------ 回风拂柳拳 253. 谢逊 ------ 狮子吼 254. 点苍派 ------ 点苍剑法

书剑恩仇录：
255. 千跌张 ------ 沾衣十八跌 256. 天山派 ------ 三分剑术 257. 太极门 ------ 玄玄刀法 258. 少林派 ------ 五行连环拳
259. 少林派 ------ 闯少林 260. 少林派 ------ 罗汉拳 261. 文泰来 ------ 霹雳掌 262. 西川双侠 ------ 黑砂掌
263. 言家拳 ------ 僵尸拳 264. 周仲英 ------ 子母铁胆 265. 武当派 ------ 武当长拳 266. 武当派 ------ 柔云剑术
267. 武当派 ------ 无极玄功拳 268. 南少林派 ------ (一零八路)疯魔杖法 269. 南少林派 ------ 大夜叉棍(法) 270. 南少林派 ------ 小夜叉棍(法)
271. 南少林派 ------ 取经棍法 272. 南少林派 ------ 紧罗那王棍(法) 273. 南少林派 ------ 醉拳 274. 洛阳韩家 ------ 铁琵琶手
275. 袁士宵 ------ 百花错拳 276. 陈家洛 ------ 八卦游身掌277. 陈家洛 ------ 分筋错骨手 278. 陈家洛 ------ 岳家散手四门拳法 279. 陈家洛 ------ 庖丁解牛掌
280. 陈家洛 ------ 金刚伏虎刀法281. 无尘 ------ 追魂夺命剑 282. 无尘 ------ 连环迷踪腿 283. 嵩阳派 ------ 大力鹰爪功 284. 骆冰 ------ 鸳鸯刀

碧血剑
285. 仙都派 ------ 上清拳 286. 仙都派 ------ 上清剑287. 仙都派 ------ 两仪剑法 288. 仙都派 ------ 宝灵拳 289. 石梁派 ------ 八卦阵 -
290. 石梁派 ------ 五行阵 291. 何铁手 ------ 蛛索功夫 292. 何铁手 ------ 铁钩功夫 293. 孟家 ------ 快活三十掌294. 孟家 ------ 孟家神拳
295. 金蛇郎君 ------ 金蛇游身掌296. 金蛇郎君 ------ 金蛇剑法 297. 金蛇郎君 ------ 金蛇擒鹤拳 298. 金蛇郎君 ------ 独臂刀法 299. 渤海派 ------ 斩蛟拳
300. 华山派 ------ 伏虎掌 301. 华山派 ------ 长拳十段锦 302. 华山派 ------ 破玉拳 303. 华山派 ------ 混元掌 304. 华山派 ------ 铁指诀
305. 褚红柳 ------ 蟹钳功 306. 点苍派 ------ 点苍剑法 307. 铁剑门 ------ 神行百变

笑傲江湖：
308. 丁坚 ------ 一字电剑 309. 丹青生 ------ 泼墨披麻剑法 310. 少林派 ------ 千手如来掌 311. 少林派 ------ 金刚禅狮子吼
312. 少林派 ------ 罗汉拳 313. 日月神教 ------ 葵花宝典 314. 令狐冲 / 岳灵珊 ------ 冲灵剑法 315. 左冷禅 ------ 寒冰神掌 316. 任我行 ------ 吸星大法
317. 秃笔翁 ------ 《八口山铭》笔法 318. 秃笔翁 ------ 《裴将军诗》笔法 319. 秃笔翁 ------ 《怀素自叙帖》笔法 320. 秃笔翁 ------ 二十八招石鼓打穴笔法
321. 林远图 ------ 辟邪剑法 322. 武当派 ------ 两仪剑法 323. 青城派 ------ 松风剑法 324. 青城派 ------ 袖里乾坤 325. 青城派 ------ 无影幻腿
326. 青城派 ------ 摧心掌 327. 封不平 ------ 狂风快剑 328. 恒山派 ------ 天长掌法 329. 恒山派 ------ 恒山剑法 330. 恒山派 ------ 恒山剑阵
331. 恒山派 ------ 万花剑法 332. 泰山派 ------ 五大夫剑 333. 泰山派 ------ 岱宗如何 334. 泰山派 ------ 泰山十八盘 335. 华山派 ------ 玉女剑十九式
336. 华山派 ------ 希夷剑(法) 337. 华山派 ------ 豹尾脚 338. 华山派 ------ 淑女剑(法) - 339. 华山派 ------ 无双无对,宁氏一剑 340. 华山派 ------ 紫霞功
341. 华山派 ------ 养吾剑(法) 342. 华山派 ------ 鹰爪手 343. 华山派 ------ 太岳三青峰 344. 华山派 ------ 夺命连环三仙剑
345. 黄锺公 ------ 七弦无形剑法 346. 黑白子 ------ 三百六十一枚黑白棋子暗器手法 347. 黑白子 ------ 玄天指 348. 黑白子 ------ 棋盘招式
349. 嵩山派 ------ 大嵩阳神掌 350. 嵩山派 ------ 嵩山剑法 351. 独孤求败 ------ 独孤九剑 352. 衡山派 ------ 天柱剑法
353. 衡山派 ------ 石廪剑法 354. 衡山派 ------ 百变千幻衡山云雾十三式 355. 衡山派 ------ 芙蓉剑法 356. 衡山派 ------ 祝融剑法
357. 衡山派 ------ 回风落雁剑法 358. 衡山派 ------ 紫盖剑法 359. 衡山派 ------ 衡山五神剑 360. 点苍派 ------ 点苍剑法 361. 田伯光 ------ 狂风刀法

鹿鼎记：
362. 少林派 ------ 一指禅 363. 少林派 ------ 千叶手 364. 少林派 ------ 大擒拿手 365. 少林派 ------ 小擒拿手 366. 少林派 ------ 伏虎拳
367. 少林派 ------ 拈花擒拿手 368. 少林派 ------ 波罗密手 369. 少林派 ------ 虎爪手 370. 少林派 ------ 金刚护体神功
371. 少林派 ------ 韦陀掌 372. 少林派 ------ 破衲功 373. 少林派 ------ 般若掌 374. 少林派 ------ 散花掌 375. 少林派 ------ 擒龙功
376. 少林派 ------ 罗汉拳 377. 沐王府 ------ 沐家拳 378. 沐王府 ------ 沐家剑 379. 武当派 ------ 回风掌 380. 神龙教 ------ 化骨绵掌
381. 崆峒派 ------ 飞凤手 382. 陈近南 ------ 凝血神抓 383. 林兴珠 ------ 地堂刀法

侠客行：
384. 上清观 ------ 上清剑法 385. 少林派 ------ 少林伏魔神功 386. 少林派 ------ 罗汉拳 387. 贝海石 ------ 五行六合掌
388. 金乌派 ------ 金乌刀法 389. 梅芳姑 ------ 梅花拳 390. 雪山派 ------ 雪山剑法391. 谢烟客 ------ 碧针清掌
392. 谢烟客 ------ 炎炎功

雪山飞狐：
393. 胡家 ------ 快刀 394. 胡家 ------ 飞天神行395. 胡家 ------ 四象步法 396. 胡家 ------ 春蚕掌法 397. 胡家 ------ 胡家刀法
398. 范家 ------ 八十一路五虎刀 399. 范家 ------ 龙爪擒拿手 400. 苗家 ------ 苗家剑 401. 郑三娘 ------ 铁门闩刀法

飞狐外传：
402. 九龙派 ------ 九龙鞭法 403. 八仙剑 ------ 八仙剑法 404. 八卦门 ------ 八卦刀 405. 八卦门 ------ 八卦掌
406. 八卦门 ------ 八阵八卦掌407. 八卦门 ------ 内八卦掌法 408. 八极门 ------ 八极拳 409. 山西童家 ------ 童家流星锤法
410. 太极门 ------ 太极拳 411. 太极门 ------ 太极剑 412. 太极门 ------ 云手 413. 少林派 ------ 查拳 414. 少林派 ------ 鲁智深醉跌
415. 少林派 ------ 罗汉拳 416. 韦陀门 ------ 六合刀 417. 韦陀门 ------ 六合拳 418. 韦陀门 ------ 六合枪
419. 韦陀门 ------ 天罡梅花桩 420. 韦陀门 ------ 赤尻连拳 421. 韦陀门 ------ 苦恼拳 422. 浙东祁家 ------ 祁家剑
423. 华拳门 ------ 一十二路入室拳424. 华拳门 ------ 一十八路登堂拳 425. 塞北白家堡 ------ 六十四路轰天雷震挡法 426. 燕青 ------ 燕青拳
427. 鹰爪雁行门 ------ 雁行刀 428. 鹰爪雁行门 ------ 雁行轻功 429. 鹰爪雁行门 ------ 鹰爪力

连城决：
430 水岱 ------ 太极剑 431 血刀门 ------ 血刀刀法 432 汪啸风 ------ 孔雀开屏
433 梅念笙 ------ 唐诗剑法 434 梅念笙 ------ 神照经

鸳鸯刀：
435 卓天雄 ------ 呼延十八鞭 436 卓天雄 ------ 震天三十掌
437 林玉龙／任飞燕 ------ 夫妻刀法 438 萧半和(萧义) ------ 混元气

❺ 150分求好看的穿越小说

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❻ 金庸武侠小说武功排名(强的弱的都要)

一、绝顶高手（入围七人）：佛家代表人物2人：达摩祖师，少林无名老僧——出自《天龙八部》；道家代表人物3人：逍遥派祖师（无崖子，天山童姥，李秋水三人的师傅）——出自《天龙八部》，黄裳（九阴真经作者）——出自《射雕英雄传》，独孤求败（杨过、令狐冲及风清扬的祖师爷）——出自《神雕》《笑傲江湖》；太监文化代表人物1人：《葵花宝典》原作者那位前朝太监——出自《笑傲江湖》；历史传说代表人物1人：越女阿青——出自《越女剑》。

绝顶高手入围理由如下：

1、达摩祖师：《九阳真经》、《易筋经》的撰写者，少林七十二绝技的创造者，将佛教带入中国的布道者，拥有诸多神奇传说的人物，中国佛教的开山祖师爷。

2、少林无名老僧：还用多说吗？如果不了解的话，请详细阅读《天龙八部》四十三章“王霸雄图 血海深恨 尽归尘土”二十遍。

3、逍遥派祖师：一位拥有北冥神功、小无相功、凌波微步、八荒六合唯我独尊神功、天山六阳掌、天山折梅手等如此诸多绝学的高人我们还能够要求他些什么呢？

4、黄裳：武林至尊典籍《九阴真经》的撰写者。

5、独孤求败：看看这个名字就能够想象他是一个怎么样的人了。从神雕和笑傲中的片断描写可以想象这位大侠的绝代丰姿。

6、前朝太监：《葵花宝典》的原创者，东方不败仅仅练了12年一小部分《葵花宝典》的残本，武功就已达到如此境界，这位公公的武功之高实难想象！

7、阿青：凭一根竹枝就能够打败三千越国甲士的奇女子！这样的人还能够找出第二个吗？

绝顶高手入围人选最终排名：

1、达摩祖师：之所以将达摩祖师排第一名，不光仅仅因为他撰写了《九阳真经》、《易筋经》等奇书，也不在于他创造了少林72般绝技，而在于他本身就是一位神佛，请问神佛与人有可比性吗？达摩祖师排名第一当之无愧！

2、无名老僧：可以弹烂铜锁的无相劫指和慕容家的斗转星移神功确根本奈何不了老僧厚达三尺的护身气墙，能一掌就让慕容播假死，可以潜运神功心到力至的只有这位无名老僧，能让乔峰自认武功高出自己许多许多的也只有这无名老僧了。如果不是被萧大侠那一掌打的吐血，我也要以为他是佛陀转世了...无名老僧当之无愧排名第二。

注：其实以金庸对佛家文化的推崇就不难想象佛家高手的地位，恭喜两位少林高僧荣获一二名！

3、逍遥派祖师爷：一位拥有北冥神功、小无相功、凌波微步、八荒六合唯我独尊神功、天山六阳掌、天山折梅手等如此诸多绝学的高人我们还能够要求他些什么呢？更何况就仅仅看看他三个弟子的武功就可以想象师父的厉害了，何况逍遥派门人都是绝顶聪明之人，从薛神医等八大弟子不难看出聪辩先生拥有何等智慧，而聪辩先生对他师傅又敬佩不已，以薛神医等各学一门技能就在这个领域内称雄就不难推断出无崖子先生聪明到何等程度，而他的师父呢？难以想象！！而且在金庸小说中也可以看出金庸本人对道家文化的推崇程度仅次于对佛家文化的推崇程度，那么多高人都是出自道家或者拥有道家思想，所以作为逍遥派的祖师爷绝对能够胜任第三这个位置！

4、越女阿青：一个凭借一根竹枝就能够打败三千越国甲士的奇女子，她的武功及其富有传奇色彩，同样相信金迷里面有很多阿青的FANS。比比还剩下的三人就可以知道阿青是绝对不辱于第四的排名的，独孤求败先生在四十岁后才不滞于物，草木竹石均可为剑。而阿青在十六七岁之龄便已经达到了这一境界，而且是一根竹枝打败一千甲士，一千剑士，武功之高殊难想象，不难看出阿青排名应在独孤剑侠之上，而从越女剑看来，阿青的武功是快，准，狠，而那位撰写《葵花宝典》的前朝太监的武功也是如此，这从它的后辈传人东方不败身上就可以看出一二，难而这位公公以阿青年龄要达到阿青的境界恐怕仍然是力有未逮。至于为什么将阿青排名第四，而不是象一些阿青FANS那样将阿青的地位无限拔高排到第一的位置那是因为在金庸小说《天龙八部》中虚竹和段誉也是赤手空拳直闯万名辽兵阵中活捉辽王，这不禁让我对阿青的武功打了个折扣。

5、前朝太监：看看仅仅学了12年小部分残本《葵花宝典》的东方不败的武功就不难想象这位公公的武功之高，一小部分，那也就是顶多只有三分之一那么多，而学了12年三分之一葵花宝典的东方不败就有如此厉害，独战四大高手而大占赢面，而这位武功至少比东方不败厉害3倍的公公大人武功之高你能够想象吗？东方不败使用的是一根绣花针，而这位公公呢？恐怕也是达到随心所欲无往而不利的境地了吧。从笑傲江湖中的片断描述看来同样仅仅学了一部分武功的令狐冲斗不过仅仅学了一小部分武功的东方不败，我想独孤前辈可能遇见这位太监公公名字也得改改了。

6、独孤求败：对于它只能够通过片断得描写来想象这位高人得绝代丰姿了。

7、黄裳：相比于前面六位高手，将他排在第七，大家有什么异议吗

一流高手：

绝顶高手之后便是一流高手的排名了，但是金庸小说可以入选一流高手的人物较多，我们也只好采取再次分层法将一流高手分为三个档次，分别是超一流高手，一流高手和准一流高手，而这三个档次之间的分层以前一档次排名中间人物的武功起码要比后面一档次排名中间人物的武功高出一筹为准。而对于层次的划分我们将采用参照系的方法，以谁为参照系呢？个人以为以射雕三步曲的人物为准，因为该书高手众多，便于划分，在这里我们将把《射雕英雄传》中的四绝即东邪西毒南帝北丐作为一流高手的标尺然后对众多高手进行衡量！采用这一参照系的最大好处如前所述在与三步曲中高手人物众多且年代相隔不久便于评比。

具体划分为下：

一、超一流高手（入围十二人） ：《天龙八部》入选7人：段誉、萧峰、虚竹、萧远山、慕容博、鸠摩智、无崖子；《射雕英雄传》入选一人：王重阳；《倚天屠龙记》入选两人：张三丰、空见神僧；《笑傲江湖》入选一人：东方不败；《侠客行》入选一人：石破天。

入围理由如下：

《天龙八部》中的武功明显较金庸其他小说中的武功要高出一截，而作为该书中的顶尖高手，这7人的入选也是应当的，让我们逐个看看：

1、段誉：金庸创造的最莫名其妙的也最厉害的三项武功居然被段公子一人独享，不将他入选实在没有道理。

2、萧峰：还要多说吗？看看聚贤庄一战、少室山一战你对他就会多少有些了解，而且在金庸书中萧峰本来就是一个武学奇才！

3、虚竹：小无相功，天山折梅手，天山六阳掌，三大高手的内力，有这些足够了。

4、萧远山：萧峰的老子，一战几乎杀尽天龙一书中所有的正派一流高手，武功之高不用多说了吧？

5、慕容博：和萧远山武功相当，从天龙一些片断描述中也可以看到他武功之高，不再多说。

6、鹫摩智：相比于其他几人，他的入选较为牵强，但是看看天龙寺一战，也可以看到这位大师绝非等闲之辈。

7、无崖子：绝顶聪明之人，逍遥派的掌门人，虽然书中对他的武功没有过多描述，但是从天山童姥和李秋水身上及段誉在洞中奇遇一节不难想象这位高人的风采！

《射雕英雄传》中仅王重阳一人入选实在有点可惜，但是在这里我们本身就将射雕四绝作为一个一流高手的参照系，而能够比他们高出一筹的仅仅王重阳一人，入围理由如下：

8、王重阳：全真教派的创始人，华山论剑天下第一人，周伯通的师兄！其实王重阳的武功真的不好说，从北丐和东邪的评论中似乎王重阳的武功并不高出多少（北丐想的是如果学全降龙十八掌，武功天下第一的名头是他的，而黄药师则想如果换做现在，王重阳也未必是他的对手），而从周伯通对他师兄的评论中王真人却又比其他四人明显高出一截，（周伯通对郭靖说他师兄如果是现在不消半日就可以将其他四人尽数折服，在神雕中又对练成十成龙象般若功的金轮法王说若王重阳还在，金轮法王肯定在他手中走不出10招）在射雕中对王重阳的功夫可以想象出他是超一流高手，而在神雕中却对他的武功有所贬低。（注：其实神雕中武功是金庸所有小说中写的最为混乱的，主要是作为唯一可以作为于众多高手较量过的金轮法王的武功时高时低，无法论定，标尺武功的不确定也造成了该书整个武侠人物武功评定的混乱无章）其实衡量王重阳武功高低的最好办法看两点就可以了：一是他是绝对华山论剑的第一名，使其他四人都心服口服，那么在这四人之上是必然的；二是在全书中西毒唯一怕的就是王重阳，为什么怕？武功只高出半筹用的着怕吗？我想不然，王重阳武功应比四绝高出一个档次，否则绝不可能让西毒怕到二十年不敢踏足中原的程度！

《倚天屠龙记》中入围两人进入超一流高手必然有所争议，因为倚天和射雕神雕两部书之间断档较大，无法做出较为精确的评定，然而将张三丰和空见两人列入超一流高手本人自有一定道理，理由如下：

9、张三丰：武当派的开山祖师爷，能够创建出一个和少林齐名的大派本来就不是一件容易的事情，而武当较之少林的历史要短的多，而武当的人才除了张山丰和武当七侠之外也并无其他人才了，凭什么于少林鼎足而立，我想凭的就是张三丰一人！其实仔细阅读倚天全书反而认为张三丰的武功没有想象中的那么高强，然而一人独创武当派，仅凭三分之一部《九阳真经》和几个铁罗汉就创建出一个如此大派，张三丰必然有其高人一筹的地方，在神雕的后半段和倚天的前半段我们也可以看到张真人在武学上绝对是一个绝顶的奇才！或许张真人的武功并不见得比张无忌更高，然而就凭他的武功全部自创这一点，将他入选超一流高手也是绝对当之无愧的！

10、空见神僧：谢逊的武功有多深？远强于武当七侠，与倚天中另外一个顶尖高手成昆并驾齐驱，然而他的13记七伤神拳对于空见神僧却没有一点作用，如果不是用计，能耐空见神僧何？其实大家仔细看看倚天就会发现谢逊回忆这一节纯属多余，只不过是金庸对于佛家文化的崇拜，所以又要凭空写出一个佛家高人出来！空见神僧的入选是没有问题的，当然他比起无名老僧的厚达三尺的气墙还是有一定差距的，所以也就是为什么不将他列为绝顶高手的原因！

《笑傲江湖》入选一人东方不败，这时候才说东方不败实在太晚了，而且绝顶高手居然没有东方不败必然也让大量的东方迷大为不满，东方不败入选理由实在不用多说了，至于不入选绝顶高手的理由一是因为有个比他武功更高出许多而且武功同出一门的太监公公，二是其它七人武功实在太高，所以只好委屈东方不败了。

《侠客行》入选仅为石破天，也许会有很多人认为石破天是金庸武功中的第一高手，原因只是石破天的武功在这本书中实在强出其他人太多，然而这毕竟是点上的比较，并没有进行纵向的和面上的与金庸小说中其他人物进行比较，他在侠客行中最强强到不可思议的地步在其他书中就真还有那么强吗？未必吧？我们在这里入选石破天的理由是根据他在侠客行中一些片断的武功表现将其列入超一流高手这一栏的。

超一流高手最终排名如下：
1、段誉：北冥神功坐享其成专吸别人内力，六脉神剑远距离击毙敌人相当于现在的激光枪，凌波微步在战斗中首先就立于不败之地!
2、东方不败：还用说吗？典型一个妖人！段公子排名第一，也只有委屈东方兄？姐排名第二了，谁叫段公子拥有那么多稀奇古怪的功夫呢？怪只怪金庸先生太不公平！
3、张三丰：将张三丰排名第三就《倚天》书中描述而言可能大多数人会认为牵强，然而张真人毕竟是一代宗师，试问在千年时间里也只有张真人才创出了与少林鼎足而立的武当派，虽然倚天中对张真人的武功描述的并非绝对的高人一等，但是我对张真人的敬佩犹如滔滔江水连绵不绝，在此投盖世奇才张三丰一票！
4、萧峰：战神级别！
5、虚竹子：一个拥有无崖子先生毕生内力和天山童姥及灵鸠宫全部武学的人。
6、石破天：石破天在侠客行中的武功应该是绝对绝对的第一。
7、无崖子：绝对天才般的人物!
8——9、萧远山，慕容博两人并驾齐驱，打了三次都分不出高下，是《天龙》中的顶尖人物，就武功而言，两人都仅仅比萧峰相差一点点，应该不辱于这个排名，其它没有什么好说的了。
10、鹫摩智：在天龙寺一役已经充分说明了大师的高深武功，还有少林寺鹫摩智与虚竹一战虽然丢脸，但是就武功而言也应该事是伯仲之间了，且大师是一个智慧非凡的人物，以其武功而言排在第十位还是恰当的。
11、空见神僧：事迹不用多说了吧，不但能够若无其事的承受谢逊的七伤拳而且能够层次分明的反击出来，实在是了不得，武功之高已近妖人级别，只是仅为防御武功，且九阳神功也有此反击功效，所以空见神僧的排名也只好排在第11位了。
12、王重阳：他的事迹不用多说了吧，至于超一流高手为什么只将他排在最后一位，我也不知道，因为我不能够给出一个他能够战胜前面11人的理由

<二>一流高手（入围24人）：《天龙八部》入选9人：天山童姥、李秋水、慕容复、丁春秋、游坦之、段延庆、段正明、黄眉老僧、枯荣大师；《射雕英雄传》入选5人：东邪、西毒、南帝、北丐、周伯通；《神雕侠侣》入选4人：郭靖、杨过、金轮法王、林朝英；《倚天屠龙记》入选一人：张无忌；《笑傲江湖》入选3人：令狐冲、方正大师、风清扬；《侠客行》入选2人：龙、木二岛主。

入围理由如下：
在金庸写的所有小说中，天龙中武功高的人数也是最为众多的，所以在绝顶高手，超一流高手和一流高手中频频入选也不足为奇，下面将天龙入选一流高手的9人做一番点评：
1、天山童姥：无崖子的师姐，灵鸠宫宫主，杀人从不用第二招。
2、李秋水：无崖子和天山童姥的师妹，武功略逊色于天山童姥。
3、慕容复：金庸小说中遭到最不公平待遇的人！但是看他在少室山上轻松应对南海鳄神和段正淳一节，我们还是不能否定慕容公子的武功，北乔峰，南慕容可不是白叫的。
4、丁春秋：星宿派创建者，依托化功大法和毒功横行天下，使江湖豪杰心生畏惧。
5、游坦之：继慕容复之后金庸塑造的又一可怜人物，但是《易筋经》内功和冰蚕的毒劲可不是闹着玩的。
6、段延庆：四大恶人 之首，武功书中已有明证。
7、段正明：武功不及段延庆，但是真打起来当在段延庆之上，书中原话，不再废话。
8、枯荣大师：武功在段正明之上。
9、黄眉老僧：武功与段延庆伯仲之间。
10、金轮法王：神雕书中对他的描述很多
11、林朝英：又一个莫名其妙的人物，武功居然和王重阳不相上下，既然如此当然可以列为一流高手之列。
12、张无忌：乾坤大挪移、九阳神功、圣火令武功、太极神功。诸多绝学集于此人一身，无忌哥哥的武功之高不难想象。
13、令狐冲：所会神功：独孤九剑，易筋经、吸星大法，笑傲江湖中武功仅次于东方不败。
14、方正大师：书中绝顶高手之一，武功之强尚在任我行之上。
15、风清扬：令狐冲的师父，仅听这个名字就知道是世外高人了。

一流高手最终排名如下：

1、天山童姥：《天龙八部》中的高人，很遗憾她未能入选超一流高手，但是在诸多一流高手中，作为逍遥派的门人，她和她的师妹绝对可以说是其中的佼佼者。

2、李秋水：原因同上。

3、张无忌：将张无忌排在一流高手第三位肯定会有很多人不服，这里就有必要说说原因了，张无忌的武功有多高，起码在《倚天》一书中他是绝对的第一高手（张真人除外），在这里要说说的倒是他和其他书中人物的比较：先说张三丰的看法，在张无忌为张三丰疗伤时，张三丰认为张无忌的内力当于郭大侠和觉远大师相当，我佩服张真人，相信以他的眼光是不会看错的，这也就是说张无忌至少内力已经和郭靖他们相当了，此是其一；其二，在射雕一书中，周伯通向郭靖叙述欧阳风来盗书时，站在树枝上随树枝起伏摇晃，周伯通说这身轻功相当了不起，自己做不到。而这时周伯通的水平相当于裘千仞。在《倚天》一书“沃矫三松郁青苍”一节中张无忌也已同样姿势站在松树上向三位老僧自报名号，而且是在打斗间如此，由此可见张无忌此时的武功至少于西毒相当，或高于西毒。第三点就是凭自己的猜测了，九阳神功是金庸书中仅次于北冥神功的第二神奇的内功修行法门，优点是防御力极高，且用之不尽，取之不竭。而乾坤大挪移又是一门能够将自身潜力发挥到最大限度的武功，那也就是说张无忌在内力的运用上已超出郭靖杨过等人，而他的内力于他们相当，在换句话说就是同样内力下张无忌发挥出来的要高于郭靖杨过，再则张无忌大成时候仅二十来岁，而郭靖杨过此时远没有此等武功，按金庸说中一贯写法，一个人到三十岁到五十岁时候武功当为最颠峰期，而张无忌尚未达到这一年龄，可见张无忌武功之高，排名第三也也是理所当然了。

注：在这里再次说到《天龙》，虚竹在只仅仅拥有无崖子内力且不会任何武功的时候便背负童姥在树梢间奔跑，由此可见《天龙》的武功确实远高于其余诸书。天山童姥武功当在张无忌之上。

4、郭靖：排除天龙诸高手，将郭靖放在第四位不仅仅因为是我对“侠之大者”的偏爱，郭靖大家对他都已经很了解了，不用多说了，或许在武功上天龙诸高手会高于郭靖，但就那份为国为民的博大胸怀和满腔浩然正气而言，郭靖郭大侠受之无愧！

5、杨过：又一个颇受争议的人物，崇拜者赞其潇洒不羁，反对者贬其自私偏激，对于杨过说心里话我并不怎么喜欢，但是他可能是一个更接近于真实的人吧！杨过和郭靖的武功孰高孰低，两派争执不下，其实我觉得就武功而言，两人应差不多，郭靖强在内力深厚，根基扎实，杨过胜在招数巧妙，变幻无方，但郭靖终究比杨过多上一只手，如果拼斗一久，一只手的差距便会逐步显现，所以个人认为郭靖强于杨过！

6－7、龙、木二岛主，可比之处不多，理由也不是很充分，大概也就是前面所说的理由了。

8、周伯通：对于老顽童，大家是很喜爱的，老顽童的武功为什么要排在郭杨之后，这就是个原因了，老顽童没有和郭靖交过手，但是和杨过是交过手的，和金轮法王也是交过手的，这两段我以前都仔细看过，老顽童的武功当不及杨过，原因不再细说了，大家仔细再看看，不过此时的老顽童是100岁高龄的老人了以壮年时的老顽童可能武功等于杨过吧。

9－12、北丐南帝西毒东邪：四人武功相当，本来就是一杆标尺，如果一定要分出个道道来，个人以为如前面排名，北丐第一而东邪最后，北丐和西毒最后交手功力相当，但是在破解打狗棍的招式上，西毒想的时间却比北丐要久，这一点连杨过都看出来了，而北丐于四人之中最开始系统的练习九阴真经，所以北丐武功应该偏高，南帝拥有王重阳的先天功和一阳指，所谓南火克西金，南帝作为西毒的克星武功当在西毒之上点点，西毒东邪，西毒在华山论剑时已胜过黄药师，不多说了。

注：以上四人排名只是自己看法，大家不用过于计较。

13－19、丁春秋、慕容复、枯荣大师、游坦之、段正明、段延庆、黄眉老僧：排名次序大致当如此，由于他们都非主角，具体细节便不再一一列举，因为相当繁琐，就其中问题欢迎大家讨论

20、令狐冲：笑傲江湖仅次于东方不败的绝顶高手，身兼易筋经、独孤九剑、吸星大法三项神功，由于《笑傲》就武功而言是金庸诸多小说中的一个异数，所以令狐冲的武功较之萧峰、段誉、张无忌、郭靖、杨过等人可比性不大，仅比书中片断情节又容易引来很多矛盾之处（大家细看，不再详举。）然而就作者认为令狐兄弟武功当绝对可列入一流高手之列，于郭杨等人并肩而列，就大家所说的杨过远胜于令狐冲，在下以为不然，独孤前辈的武功悟性相当重要，而令狐冲和杨过均为绝顶聪明之人，所以令狐的武功在30岁时当不会比杨过太差，只是令狐兄在破掌式一招上尚未纯熟，碰上杨过的黯然销魂掌恐怕难以抵挡，所以武功较杨过当略逊。

21、金轮法王：按道理来说应该是一等一的高手，但是在于同级别高手的较量中全为败仗，一场未胜，所以排名偏低！

22、方正大师：任我行佩服的三个半人之一，且排名第二，武功之高不用多说。

23、风清扬：将风清扬排在如此位置，当引来很多人不满，然就在下愚见，风老武功有被严重高估之嫌，个人以为他不但打不过东方不败，而且武功尚在令狐冲之下，在书中有两处细节不知道大家注意到没有，在任我行于令狐冲在暗室比武中，任我行惊诧于令狐冲招式之层出不穷，当即问了一句：谅风老并无如此本领，这句话并没有说明风老武功有多低，但是起码破除了风青杨神话说，在这里我估计任我行和风清扬交过手，风老略胜出一筹，但是并没有高出很多，而令狐冲的武功出乎任我行之外，所以才引出了任我行的这般话语！二是在少林寺比武中，任我行道出所佩服的三个人，风清扬仅排名第三，而任我行于冲虚道长的讲话中可以看出他的排名武功占有很大因素，而且风老排这个位置于前面令狐冲于任我行交手还有一定关系，所以风清扬武功当在令狐冲和方正大师之下。

24、林朝英：虽然神雕书中对描述武功很高，几于王重阳相当，然而个人认为林朝英此人的出现仍然很突兀，完全是金庸老先生为了神雕发展的需要而胡乱弄出的一个高人，其实在《射雕》中金庸已经说明了武功最高当属五个人，而林朝英武功如此之高，江湖众人断无不知道之理由，且射雕中金庸书中通过周伯通的嘴已经言明，王重阳作为一代宗师夺取《九阴真经》是为世人不再陷入反复杀戮着想，王重阳自己连看都没有看！还叫周伯通和全真门人不得翻阅此书，何等高尚之品格！而在神雕中王重阳居然又变得如此自私，学习《九阴真经》是为了克服林朝英古墓派的武功，莫名其妙之至，我看金老为了抬高杨过及小龙女这一帮人倒真是煞费苦心，只是最后引来矛盾多多！不过金老既然煞费苦心引来这样一个莫名其妙的人物，我们也只好将她排在一流高手之列，然而排名，嘿嘿，只好偏低了！

❼ 龙套名字，越多越好，复姓不要，不要那种其他小说的主角

陆仁贾

❽ 三国演义是什么类型的小说

《三国演义》是中国文学史上第一部章回小说，是历史演义小说的开山之作，也是第一部文人长篇小说。

《三国演义》可大致分为黄巾起义、董卓之乱、群雄逐鹿、三国鼎立、三国归晋五大部分，描写了从东汉末年到西晋初年之间近百年的历史风云，以描写战争为主，诉说了东汉末年的群雄割据混战和魏、蜀、吴三国之间的政治和军事斗争，

最终司马炎一统三国，建立晋朝的故事。反映了三国时代各类社会斗争与矛盾的转化，并概括了这一时代的历史巨变，塑造了一群叱咤风云的三国英雄人物。

(8)者彼兰花小说扩展阅读

艺术特色

《三国演义》采用浅近的文言，明快流畅，雅俗共赏；笔法富于变化，对比映衬，旁冗侧出，波澜曲折，摇曳多姿。又以宏伟的结构，把百年左右头绪纷繁、错综复杂的事件和众多的人物组织得完整严密，叙述得有条不紊、前后呼应，彼此关联，环环紧扣，层层推进。

罗贯中将来自雅、俗两个不同层面的文化融为一体，并按自己的主体认识、价值观念和艺术好恶加以扭合，从而使作品具有十分丰富的文化蕴涵。在《三国演义》中，既有上层统治阶级意识形态的折光，又沉淀着广大、深沉的民间思想。它是一部形象化的三国兴亡史，同时也是一部民众眼中的政治、军事史。

❾ 谁能简单介绍一下法国小说家普鲁斯特的＜追忆似水年华＞这本书的内容

内容介绍：
《追忆似水年华》以独特的艺术形式，表现出文学创作上的新观念和新技巧。小说以追忆的手段，借助超越时空概念的潜在意识，不时交叉地重现已逝去的岁月，从中抒发对故人、往事的无限怀念和难以排遣的惆怅。
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马塞尔·普鲁斯特（1871—1922）的《追忆似水年华》（以下简称《似水年华》）确实是一部不同凡响的小说。不但在法国，即使在国际间，都认为《似水年华》是二十世纪最重要的小说之一，这早已成为定论。英国的法国文学专家乔伊斯·M·H·雷德在他所编写的《牛津法国文学辞典》中，就是这样评价《似水年华》的。
人们早就说过，小说是生活的镜子，也是现实生活的横断面，是生物学或生理学上的切片。无论是短篇或长篇小说，在它的有限的范围的，强烈地深刻地反映某一个生活机体或生命机体的特性，而且不是一般的生活机体或生命机体，而是在特定的时间与空间条件下的典型的生活或生命机体。在世界各国一切文学产品中，小说是人类生活的最切实可靠的见证。然而在各国文学史上，能够负担这样重要任务的伟大小说并不多见。举例说，巴尔扎克的《人间喜剧》是这样的小说。托尔斯泰的《战争与和平》也是。曹雪芹的《红楼梦》也是。普鲁斯特的《似水年华》也是这样的小说。这些伟大的作品都是人类社会生活的活生生的横断面。几乎可以说：都是人类生活有血有肉的切片。
在中国，研究介绍法国文学的专家们很少提到普鲁斯特和他的《似水年华》。当然更没有人翻译过这部巨型小说。这是一部很难译的书，不但卷帙浩繁，全书七卷二百万字左右，而且文风别具一格，委婉曲折，细腻之极，粗心的读者匆匆读一遍不可能领悟其中奥妙。至于翻译，更非易事。
古人有言，人生五十岁以前周游世界，认识社会；博览群书，积累知识。五十岁以后，可以深居简出，闭门著述。法国文学史上有不少名作家大致是这样安排一生的：先游历读书，中年以后开始著述。十六世纪的蒙田（1533—1592）和十八世纪的孟德斯鸠（1689—1755）都是这方面著名的例子。普鲁斯特的一生基本上也是这样安排的，所不同者，第一，他的寿命较短，五十一岁就去世了；其次，他自幼体质孱弱多病，未能周游天下。他生长于巴黎“上流社会”的富裕家庭，从小养尊处优，过着绔袴子弟的生活。从青少年时期开始，出入于所谓上流社会的交际场合，成为沙龙中的宠儿。由于他聪慧俊秀，深得沙龙中贵妇人们的欢心，《在少女们身旁》①过安闲日子，积累了丰富的上流社会生活感受，从那时起，二十岁左右的普鲁斯特就产生终生从事文学创作的意愿。
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①《似水年华》第二卷书名，发表于1919年。
大约从三十五岁起，到五十一岁他去世，普鲁斯特由于患有严重的哮喘病，终年生活在一间门窗经常不打开的房间中。清新空气容易引起他犯哮喘，更不用说刮风下雨。他足不出户的自我禁锢生活，持续了十五年之久。在这十五年期间，普鲁斯特生活在回忆中，回忆他童年、少年以及青年时期的经历。由于他的身世，他所接触的大致是三类人：贵族家庭的后裔；非常富裕的财务金融界人士；少数享有盛名的文人与艺术家。十五年的禁锢生活，使这位身患痼疾的天才文人省悟到，他的前途就是在这间华丽舒适的病房同时也是囚室之中，等待死亡。他除了缓慢地，平静地等待死亡来临之外，他没有别的生活，没有别的前程。他是一个极其敏感的人，为什么他能在锦锈的床上，过着卧而待毙的“生活”十五年而不觉得沉闷、苦恼甚至烦躁不安，反而其乐融融呢？难道他整天躺在床上在做美梦吗？不，他自己知道生命已经没有前途的人决不可能做关于未来的美梦，所以老年人是不会做美梦的。普鲁斯特虽然只是中年人而不是老人，可是他早已知道他的痼疾难愈，所以对生活的前程已经不抱希望。他唯一的希望在于利用他的非常特殊的生活方式，写成一部非常特殊的文学作品。这部作品就是《似水年华》，全称《追忆似水年华》。在他的计划中，这是一部极其庞大的多卷本小说。果然，他用了十五六年的漫长时间，分秒必争地写完了这部小说的全稿。
由于疾病的限制，普鲁斯特被迫长年累月囚禁在斗室中，不能开展任何活动，久而久之，他的思想中充满对于过去生活的回忆，而且对于人生形成了一种非常奇特的概念。他认为人的真正的生命是回忆中的生活，或者说，人的生活只有在回忆中方形成“真实的生活”，回忆中的生活比当时当地的现实生活更为现实。《似水年华》整部小说就是建筑在回忆是人生的菁华这个概念之上的。
普鲁斯特是一位博览群书的作家。法国评论家们常常提到《似水年华》的作者受十九世纪末年风靡一时的法国唯心主义哲学家柏格森（1859—1941）的影响，这是完全可能的。但这并不意味着《似水年华》是一部哲学意味深重的小说。正相反，这是一部生活气息极其浓厚，极具强烈的小说。在世界各国优秀的文学遗产中，令人读过之后永生难忘的、真正有价值有分量的小说，都是从热气腾腾的真实生活中出发，在生活的熔炉中锻冶而成的。从某一个哲学概念，或某一个政治概念出发的小说，既不可能有真实的人生价值，也不能有高度的艺术价值，即使由于某种特殊原因而名噪一时，也肯定经不起时间考验。我们赞赏和提倡“为人生而艺术”，反对“为艺术而艺术”，所以我们重视从真实生活中产生，有强烈的生活气息的名著《似水年华》。
《追忆似水年华选篇》的编选者，法国文学评论家拉蒙·费南代在《选篇》的前言中指出，“《似水年华》写的是一个非常神经质和过分地受溺爱的孩子缓慢成长的过程，他渐渐地意识到自己和周围人们的存在。”总的说，这是一部回忆录式的自传体的小说，从作者自己的童年生活开始，一直写到他晚年的心情。他三十多岁由于严重的哮喘与气管炎，怕见阳光，怕吹风，把自己囚禁在斗室中，白天绝对不出门，也尽量少接见来访者，实际上从那时起，他已经与世隔绝。《似水年华》，这是一个自愿活埋在坟墓中的人，在寂静的坟墓中回想生前种种经历与感受的抒情记录。
在拉封·蓬比亚尼出版社出版的著名《作家辞典》中，写普鲁斯特评传的乔治·卡都衣是这样给《似水年华》作者下定义的：“他对于遗忘猛烈反抗；这种为了生活在时间的绝对性中而进行的狂然与不懈的努力，就是《重现的时光》主要意义。”《重现的时光》是《似水年华》最后一卷的标题，是全部小说画龙点睛之所在。哪一个伟大的真正的艺术家，不用自己的血肉，自己的灵魂来创作使自己毕生事业可以传之后世的作品呢？一言以蔽之，艺术不是别的，而是对生命热烈的爱之表现。艺术作品不是别的，“美”不是别的，而是引起观赏者对生命热爱的一种手段。关于这一点，《似水年华》不是表现得很彻底，很动人吗？
阿纳多尔·法朗士（1844—1924）①是普鲁斯特在文学界的长辈和好友，对文坛上初露头角的普鲁斯特曾经起扶持作用。法朗士把普鲁斯特的小说比作温室中培养的花朵，象兰花一样，有“病态”的美。可是突然间，“诗人（指普鲁斯特）射出一支箭，能穿透你的思想和秘密愿望……。”这是指出小说家普鲁斯特的艺术手法和思想深度，决非一般泛泛之辈可比。
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①《似水年华》提到的作家贝戈特，就是影射法朗士的。
有二十世纪蒙田之称的哲学家、随笔家阿兰（1868—1951），认为普鲁斯特从不直接描写一件客观事物，总是通过另一事物的反映来突出这一事物。普鲁斯特一贯通过自己的感觉表现客观世界。他认为对绝对客观世界的研究是科学家该做的工作，文学家只能老老实实反映他自己感觉到的事物，这是最真实的表现方式。所以评论家莫理斯·萨克斯（1906—1945）说普鲁斯特是“奇怪的孩子”，“他有一个成人所具有的人生经验，和一个十岁儿童的心灵。”
一个深于世故的人可以成为事业家，政治家，可是成不了真正的艺术家。哪怕老态龙钟的艺术家，往往也保持着一颗比较天真的心，甚至带几分稚气。普鲁斯特就是这类人。在他晚年，离去世不久的日子里，他还津津有味回想在贡布雷的别墅中，早晨起来喝一杯泡着“玛德莱娜”①的热茶，使他尝到毕生难忘的美味。这种对往事亲切而多情的回味，是他创作《似水年华》的主要线索。这种情趣，读者在巴尔扎克的《人间喜剧》中是找不到的。评论家把《似水年华》和《人间喜剧》相比，发现有许多相似之处，比如人物众多，主要人物描写得栩栩如生，等等。但是《似水年华》和《人间喜剧》之间有明显的区别，那就是巴尔扎克着重于从事物的外部现象观察世界、描写世界；普鲁斯特则刻意突出内部世界，增加小说的画面的深度与立体感。这两位天才小说家表现客观现实世界的目的是一致的，然而他们观察与描写的角度往往不同。仅就这一点，《似水年华》与《人间喜剧》相比，显出早期的现代派艺术倾向，使《似水年华》成为二十世纪小说的先驱，与十九世纪小说的典型特点有很明显的分歧。
《似水年华》另一个艺术特点是“我”与“非我”的界限不是绝对不可逾越的。普鲁斯特曾经给友人写信时说：“我决定写这样一部小说，这小说中有一位‘先生’，他到处自称‘我’，我如何如何……”这位“先生”就是作者自己，这是无疑的。这么说，《似水年华》是一部自传体的小说吗？不完全是。小说贡彻始终的线索是“我”，但作者常常把“我”放在一边，用很长的篇幅写别人。正如哲学家阿兰指出，《似水年华》的作者要写“此物”时，必先写“彼物”对“此物”的反映。世界上没有不是彼此联系着的事物。没有绝对的“有我”，也没有绝对的“无我”。在这里，又可以指出《似水年华”的艺术手法与《人间喜剧》不同之处。巴尔扎克着重写“物”，这是众所周知的。巴尔扎克把作为他叙述故事的“物”的背景描写得仔细周全，凡是小说人物的住屋、屋子里的木器家具、人物的财产、现金帐目等等，巨细无遗，令人叹绝。可是巴尔扎克从来不写自然的背景，不写山水草木；也不写活的背景，也就是说，不写小说主人翁周围的其他活人。好象他心目中只有高老头、葛朗代等主要人物，把主要人物的形象塑造得非常深刻、生动。至于次要的人物，往往一笔带过，决不多费笔罢。其实巴尔扎克心中只有一个“钱”字。他写“物”也为了写“钱”，通过对房屋家具的描写，说明这些东西大概值多少钱，因此可以估计出有关人物的财产情况。普鲁斯特和巴尔扎克完全不同。《似水年华》主要写人，写小说中的主角，这是没有问题的，但也写作为陪衬的人物，而有时写得很仔细，比方他写家中的老女仆弗朗索瓦丝，一个农村出身的朴实妇女，头脑中充满农民的成见与迷信。这位老女仆在主人家已经服务了多年，主仆之间建立了感情关系。女主人很信赖她，喜欢她，往往拿弗朗索瓦丝的农民思想，天真和迷信的言论开玩笑，增加了小说的人情味。普鲁斯特有时也描写居室和室内的陈设，但都是一笔带过，简略而不烦琐；有时也写居室外面的庭园，甚至大门外的街巷，以及郊外的田野山川。这一切，都增加小说的人间气息，反映小说中的“我”的艺术家性格，诗人的敏感，以及他对生活的热爱。这一切可能使我国读者联想起曹雪芹不但精心描写了大观园中的主要人物，十二金钗，也写了几个有代表性的丫环，同时也以诗人之笔描写了大观园中的亭台楼阁，曲水回廊，琼林玉树，使人感到亲切浓郁的人间气息。《似水年华》第五卷《女囚》中，作者不惜大费笔墨，详细描写巴黎闹市上的各种声音，这是《人间喜剧》的作者无论如何想不到的。请问：到底是谁的“人间”味更浓厚呢？
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①用面粉，鸡蛋和牛奶做成的糕饼。
作为回忆录式的自传体小说，《似水年华》和一般的回忆录以及一般的自传小说都有所不同。这不是一部普通的回忆录。作者对回忆的概念，对于时间的概念都与众不同。他把今昔两个时间概念融合起来，形成特殊的回忆方式。比如他在儿童时期早晨喝一杯热茶，把一块俗名“玛德莱娜”的甜点心泡在热茶里，一边喝茶，同时吃点心，他觉得其味无穷。等到他写《似水年华》的最后一卷《重现的时光》时，他重新提起这件事，好象回到二十多年前的儿童时代，把当时的生活环境和身边的人物都想起来了，好象“昔”就是“今”，“今”就是“昔”，“今”与“昔”结合，形成真正的生活。所谓时间，实际上是指生命延续。“延续”一词是柏格森哲学的重要术语①，所谓生命，就是延续与记忆②。如果没有记忆，思想中就没有“昔”的概念。没有“昔”也就没有“今”，“今”“昔”两个概念是相对而言的。没有“昔”与“今”的结合，就没有延续的概念，也就没有生命。所以有人说，普鲁斯特生命的最后十五六年是关在斗室中度过的，他把窗帘都掩上，室中无光，白昼点灯，他的时钟与我们的时钟不同，我们的时钟上的指针是向前走的，他的时钟的指针是向后退的。他愈活愈年轻，复得了失去的时光，创造了断的生命。
《似水年华》和传统的小说不同，它虽然有一个中心人物“我”，但没有贯彻始终的中心情节。只有回忆，没有情节。这是普鲁斯特对于法国小说的创新，但不是为创新而创新，而是为了表现他对于生命的特殊感受而创造的新艺术手法。
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①“延续”，法语Laree。
②柏格森的一部重要论著；《物质与记忆》发表于1897年。
笔者浅学寡识，不敢说世界各国的小说自从产生以来，毫无例外，必然是以故事情节为主体。但是在我国和法国文学史上，似乎可以肯定在二十世纪以前，并无不以情节为主体的小说。所以没有主要情节的小说《似水年华》是大胆的艺术尝试。本世纪五十年代法国文坛上出现了新小说派，引起国际间广泛注意。新小说派作品的共同特点之一就是没有主要情节，只有支支节节的叙述。论者认为新小说派受了《似水年华》的启发。据笔者见到的材料中，新小说派作家并没有自称受普鲁斯特的影响。他们公然宣称反对法国传统小说的艺术模式，尤其是指名反对巴尔扎克的艺术路线，而这种反对的主要表现在于取消作为小说骨干的主要情节。由此可见，新小说派为创新而创新，所以和《似水年华》没有主要情节不能混为一谈。《似水年华》的创新是内容决定形式，由于作者心中酝酿新的内容，所以自然而然用新的形式来表现。
事实说明意图，客观效果说明动机。事实是风靡于五六十年代法国文坛的新小说派始终没有产生过一部有价值有分量的杰作。新小说派哗众取宠，喧闹一时，却没有创作过一部能与《红与墨》，《包法利夫人》之类的十九世纪小说名著媲美的作品，也没有产生过一部具有《似水年华》的艺术水平的作品。而七卷本的巨型小说《似水年华》在陆续出版过程中，它的清新的艺术风格，已经赢得当时重要评论家的同声赞美。作家A·纪德（1869—1951）在他的当代文学评论集《偶感集》①中写道：“普鲁斯特的文章是我所见过的最艺术的文章。艺术一词如果出于龚古尔兄弟②之口，使我觉得可厌。但是我一想列普鲁斯特，对于艺术一词就毫不反感了。”又说：“我在普鲁斯特的文章风格中寻找缺点而不可得。我寻找在风格中占主导地位的优点，也没有找到。他不是有这样那样的优点，而是一切优点无不具备……并非先后轮流出现的优点，而是一齐出现的。他的风格灵活生动，令人诧异。任何另一种风格，和普鲁斯特的风格相比，都显得黯然失色，矫揉造作，缺乏生气。”按说纪德是比较保守的资产阶级作家，以骄傲出名，他不屑读罗曼·罗兰的作品，曾经斥责罗曼·罗兰“没有风格”。纪德平时轻易不恭维人，为什么他对普鲁斯特赞不绝口呢？这也是“令人诧异”的。当然，纪德夸奖普鲁斯特的作品艺术性强，并不直接联系到有没有主要情节这个问题。但是纪德的艺术观是保守的，而传统的法国小说向来以主要情节为骨干。《似水年华》舍弃了主要情节的结构，没有引起纪德的反感，反而大受赞赏，可见小说去掉主要情节并没有损失其艺术魅力。在这方面，《似水年华》的艺术创新是成功的。顺便指出，纪德自己于1925年发表长篇小说《赝币犯》，也放弃一部小说中由一个主要情节贯彻始终的传统结构，而同时用几个情节并驾齐驱。只听人们说《赝币犯》新奇，却从来没有人说过《赝币犯》艺术美。这就从反面证明有没有主要情节与作品的艺术质量之高低优劣没有必然的联系。所以有必要从别的方面寻找《似水年华》的艺术价值受人肯定的理由。
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①《偶感集》于1924年由巴黎伽里玛出版社出版。
②兄弟二人。兄，埃德蒙·龚古尔（1822—1896），弟，儒尔·龚古尔（1830—1870），两人共同署名，发表小说多种。
法国评伦家高度评价《似水年华》的艺术水平者不止纪德一人。本文不可能一一列举，只能略述数例。
法国著名传记文学家兼评论家A·莫罗亚（1885—1967）在1954年巴黎伽里玛出版社出版的《七星丛书》本的《似水年华》序言中写道：“一九○○年至一九五○年这五十年中，除了《似水年华》之外，没有别的值得永志不忘的小说巨著。不仅由于普鲁斯特的作品和巴尔扎克的作品一样篇帙浩繁，因为也有人写过十五卷甚至二十卷的巨型小说，而且有时也写得文采动人，然而他们并不给我们发现‘新大陆’或包罗万象的感觉。这些作家满足于挖掘早已为人所知的‘矿脉’，而马塞尔·普鲁斯特则发现了新的‘矿藏’。”这也是强调《似水年华》的艺术优点就在于一个“新”字。然而艺术发展的客观规律并不在于单纯的创新，也不在于为创新而创新，更不在于对于传统的优秀艺术传统采取虚无主义的态度，从零开始的创新。创新是艺术的灵魂，然而创新绝不是轻而易举的，绝不是盲目的幻想。《似水年华》的创新是在传统的优秀艺术基础上的发展。
法国诗人P·瓦莱里（1871—1945）和著名评论家、教授A·蒂博岱（1874—1936）都在他们的评论中夸奖《似水年华》的艺术风格继承了法国文学的优秀传统。纪德和蒂博岱都提到普鲁斯特和十六世纪的伟大散文作家蒙田（1533—1592）在文风的旷达和高雅方面，似乎有一脉相承之妙。还有别的评论家甚至特意提到普鲁斯特受法国著名的回忆录作家圣·西蒙（1675—1755）的影响。
本文笔者在读《似水年华》第一卷《在斯万家那边》对，就觉得作者的文笔给人以似曾相识的印象：不知在何处已经见识过这种娓娓动听，引人入胜的文章。愈往下读，这个印象愈明确，于是就想起十七世纪法国著名书简作家塞维尼夫人（1626—1696）的《书简集》。不料读到第四卷时，果然在小说中发现了塞维尼夫人的名字。原来普鲁斯特的外祖母酷爱塞维尼夫人的书简。每逢外出旅行，总要把厚厚几册塞维尼夫人《书简集》随身带走，抽空阅读。后来外祖母去世，普鲁斯特的母亲把塞维尼夫人《书简集》珍藏起来，视如传家之宝。她对普鲁斯特说，外祖母在世之日，给她女儿（即她本人）写信时，常常引述几句塞维尼夫人书简中的名句。可以想见，塞维尼夫人是普鲁斯特从小就比较熟悉的作家。
《似水年华》的作者逐渐构思这部小说大致在上世纪末年和本世纪初年。一九○七年他下定决心要创作这部小说，一九○八年他开始动笔，到一九二二年他去世前夕，匆匆写完最后一卷《重现的时光》。普鲁斯特创作《似水年华》的十余年间，完全禁闭在斗室中，与世隔绝。他全部精力与时间集中在回忆与写作上，毫不关心世事，所以第一次世界大战以及它对法国人民生活的强烈影响，在《似水年华》中几乎毫无反映。这部小说中反映的巴黎是十九世纪八、九十年代的巴黎。十九世纪末叶是法兰西资本主义逐渐由垄断资本进入帝国主义的过程。二十世纪初年，法国资本主义已经达到最高阶段，即帝国主义阶段①。在这时期，法国社会出现了物质生活方面的极大繁荣。1900年巴黎举办震动全球的“世界博览会”，就表现出烜赫一时的繁荣景象。凡此种种，都没有引起在斗室中埋头写作的普鲁斯特注意。由此可见，就其所反映的社会生活而言，《似水年华》是十九世纪末年的小说，是反映临近巨大的变革与转折点时刻的法国社会的小说，因此可以说也是一部反映旧时代的小说。《似水年华》是法国传统小说艺术的最后一颗硕果，最后一朵奇葩，最后一座伟大的里程碑。
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①见列宁名著：《帝国主义是资本主义的最高阶段》。
同时，由于《似水年华》在艺术结构与表现手法上的大胆创新，这部小说也预示着法国文学上一个新的时代将要来到。这个新时代，由现代派文学成为主流的时代，是在本世纪二十年代初期达达主义运动和超现实主义锣鼓喧天的呐喊声中开始的，也就是说，正在普鲁斯特在他的病床上细读《似水年华》最后一卷的校样之时，虽然他那时已经病入膏肓，奄奄一息，可是还勉强工作。
不用说，普鲁斯特不可能受超现实主义以及后来的五花八门的所谓现代派文学的影响。可是现代派文学，不但二、三十年代的现代派，就连第二次世界大战以后，五、六十年代的现代派作家，不时地提到《似水年华》及其作者，好象他们不能不承认《似水年华》给予他们艺术革新的启发。
天才的文学家、艺术家，他们的杰作虽然不可能完全不受时代局限，但经得起时间考验的天才作品，实质上总是超时代，超流派的。《似水年华》就给了我们具体的论证。