兰花勾图

① 潘天寿笔下的兰是什么样的，有什么特点

潘天寿笔下的兰构图很美，表现力超群。

在中国古代文人墨客的眼中，兰为香草，是一种理想的象征，也可以作为一种美感的对象化。古往今来，书画家以兰花为题材，留下了很多画兰的传世珍品。

诗、书、画、印俱佳的潘天寿，也非常锺情于写兰草，留下了许多传世佳作。潘天寿的绘画，上承南宋马远、夏圭，近取石涛的苍浑、朱耷的奇崛冷逸。尤其是朱耷的超俗风貌，更与潘天寿的气质相宜，因而对他有深刻的影响。他于近代画家中唯取吴昌硕，令吴昌硕发出了“天惊地怪见落笔”的感叹。但潘天寿不满足于对古人的吸收，而是经过长期的摸索，创立了自己沉雄奇崛、苍古高华的艺术风格。

潘天寿 墨兰图

中国画中的大虚大实，大疏大密，是为求画面的清楚明豁，主体之点突出。所谓“触目横斜千万朵，赏心只有两三枝”，画家作画只要着眼于一丛兰花，除此再无任何杂草峻石，背景一片虚空，令兰之姿态更为清楚、突出，给人极为深刻的视觉印象。而在兰的表现中，墨色之浓淡变化，也显示出虚实的互相衬托。

中国画讲究气脉，既画面上的形体或空白所标示和贯穿起来的脉络走势、感觉趋向。画中气脉布置得好，就能统领全局，使画面整体而有变化。潘天寿作画，往往用一些大的曲折回环，力图在有限的画面上让气脉运行最长的路线。这一幅兰花中，兰叶整体呈上升姿态，但并不是单调的直线向上，而有曲折迂回，这样既显示兰叶迎风摇曳的灵动之姿，又可将气机包裹在画面中，加强自身的圆满性。

② 元郑思肖墨兰图的作品赏析

兰生深谷，不畏风雨，清雅幽香，质朴无华，被中国文人喻为孤傲、超凡脱俗的高尚品格，与梅、竹、菊并称花中“四君子”。兰花体态较小，单独作为画幅主体在绘画史上出现较晚。郑思肖的《墨兰图》卷，是画兰史上影响最大、最早的作品。诗人屈原对兰花极为赞美，诗曰：“秋兰兮清清，绿叶兮紫茎，满堂兮美人。”故画兰亦称写“离骚”。
《墨兰图》卷是郑思肖留下的唯一传世作品，也是反映他创作思想和艺术造诣的代表作。《墨兰图》卷画面几片兰叶，两朵兰花，构图简洁、舒展，兰花饱满，兰叶互不交叉，用笔沉稳流畅，挺拔刚劲，婉转富有变化，表现了兰叶挺拔、富有韧性、刚柔相兼之质。这是一幅非常抒情的文人写意水墨画，描绘出兰的野逸、不畏风霜，孤高自傲，无人花自馨的高尚品格。作者借笔墨抒发胸中逸气，是自我思想品格的写照。
《墨兰图》卷有题诗一首：“向来俯首问羲皇，汝是何人到此乡？未有画前开鼻孔，满天浮动古馨香。”作者借兰花的自叙，表达自己超凡脱俗、清高自傲的襟怀。这种以诗配画的表现手法，缘物抒情，深化了题意，也是郑思肖常用的手法。画的左下角有一隶书印“求则不得，不求或与，老眼空阔，清风万古”。表示他的画不轻易送人，尤其是对前来索画的元朝官员，更是“头可断，兰不可得也”。至于平民百姓，也许自愿奉送。左上角的题词则是：“芳香渺无寻处，梦隔湘江风雨，翁是闲作楚花，我亦为翁楚舞”。楚花指的是兰花，楚舞是指为兰花而舞笔弄墨。也就是说看了这幅兰花画卷，不禁要题上几个字。他曾在一幅菊花图上题诗：“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。”(北风指元朝统治)，以表示自己不屈的爱国情怀。
郑恩肖将满腔悲愤化作了一股力量转入他的绘画里，在创作时款款写出，笔端不露丝毫霸悍之气，从而尽得清逸儒雅的君子风范。《墨兰图》卷是无声的诗，平淡中蕴含着无限的情思，飘逸中流露出力量的内蕴。郑思肖在元代画坛上占据着不可替代的位置，对后世有着深远的影响。元代大画家倪云林在《清閟阁集》卷八《题郑所南兰》中评说：“秋风兰蕙化为茅，南国凄凉气已消。只有所南心不改，泪泉和墨写离骚。”郑思肖的墨兰在中国绘画史上散发出千古不灭的馨香。

③ 兰花的形态与一般花卉有什么异同兰花的形态与一般花卉

中国兰花是指兰科（Orchidaceae）兰属（）的一些种，它们包括墨兰（C．sinense）、寒兰（C．kanran）、四季兰〔夏兰或建兰（C．ensifolium）、春兰（C·goeringii），（现在有人认为应该包括兔耳兰C．lancifolum等种，品种及其变种和变型）。除兔耳兰外，它们的叶一般为剑形或狭剑形，叶端尖锐，质地近纸质或薄革质。成株叶长细叶类一般为20～70cm；宽叶类为40～80cm甚至达150cm。由于物种在进化过程中，产生了与本种形态特征差异的品种，而矮种奇叶类就是它们典型的表现型。矮种是指它们的成株形态比它们的原种矮化了许多，但叶片不一定比原种窄，甚至更宽。而奇叶类的形态比原种产生了异化，甚至偏离了原来形状，也比原种矮化了。因此，往往矮种也兼具奇叶的特征。矮种不能用一个固定的尺度来衡量，因小苗或环境不适造成弱小株与正常植株在高度上有相当距离，只能在其表现形态上来识别。其主要表现在叶片短厚，叶幅宽阔，叶柄短壮，叶尖圆钝，特别是叶裤（叶甲）尖端圆钝紧缩方为“珍品”。叶形矮种一般在整片叶的形态上具有三个特定的条件：（1）叶尖突然收缩为顺尖形态，平伸或紧缩成小尾尖向叶背倒钩。多数叶片具有手指头般圆钝。（2）叶幅宽阔，其最宽的地方为叶尖下方1/3处，一般宽度与叶长之比为4：1～9：1。因为矮或短是相对而言，而叶长与宽之比就较好地描述矮种叶片形状。（3）叶的整体形态呈龙船肚形或纺锤形，甚至是“汤匙”形状。后出的叶具有这种形状尤为重要。叶厚度矮种的叶片多为厚革质。观感上为叶质肥厚，比一般叶片厚1～2倍。有些矮种叶片较“硬”，遇到高温干旱天气不易失水而产生脱水状态。就是一些具有矮种叶形而叶片较薄的“矮种”在品质上就打了折扣。甲形“甲”指俗称的叶裤，是判断一棵兰林是否为矮种的一个主要参考性状。一般认为，矮种的叶甲必须短而尖圆钝。甲与甲之间距离较小，相互之间紧凑，大小差异不大，且所有叶甲紧抱叶柄，甲尖与叶柄紧密相靠。而有些矮种的叶甲向外叉与叶片分离者，在品质上就差一些了。而叶片具矮种叶片形态，但叶甲尖长而外又者，可能为“炮艇”了，当来新芽时，叶片就会产生了非矮种的正常形状。叶甲的形态与花艺也具有一定相关性。故而矮种的叶柄的短圆一定要与叶片短钝相配合，方能控制到整个植株的形态。叶柄矮种的叶柄短壮且宽，俗称矮脚。一般其为“指环”（叶片与叶柄接合部）不露出叶甲，这样才能显得整个植株矮而壮。奇叶类往往与矮种联系在一起的。因矮种有许多品种的叶形的表现上具有“奇形怪状”，当然也有许多奇叶类具有一些矮种的特征，而植株相当“高大”。总之，奇叶类的叶片形状与原种正常形态出现在高度、排列及直曲的差异，具体有以下几种情况：皱纹指叶面不光滑而高低起伏，具有相当粗糙的直观感觉。皱纹的起伏并不是叶片的底与面的平行起伏，而是由叶片的栅栏组织排列不整齐而有些细胞向上凸起排列而使叶面高低起伏，形成了“丘”形突起，俗称“蛤膜皮”，如“慈龙”、“龙梅”等。皱纹有多种形式，有的细幼紧密均匀，有的粒粗深厚如龙鳞起伏，很具“质”感。皱纹在叶片前部较为突出。高瓢叶片的形态犹如日常使用于舀水的“瓜瓢”而称之。这种叶片叶柄较长，而叶片下半部较窄小，但从“指环”处逐渐向叶尖增大，到近叶前端最膨大后而突然紧缩收尾形成钝圆。这种奇叶类的叶甲也较长但较为钝圆。具有头重脚轻的感觉，而富有艺术感染力。水晶体水晶体有否是造成奇叶类品种的主要因素。它在叶片组织中不含叶绿素或其它色素，而呈透明状形似水晶矿而得名。它不均匀地分生于叶脉、叶的栅栏组织或叶桶内。在叶柄内尤为大量。因它的存在而造成了叶片的生长不均衡，产生皱折，起伏、扭曲、皱纹而造成奇叶形态。这种叶片虽然较尖，叶甲也尖长，但由于水晶体在叶基部生长而限制了其叶片增长，故含有水晶体植株较矮，如“言龙”（新品种）。水晶体有时呈“线艺”形状分布，造成叶片纵折。如“安龙”（新品种）。但水晶体分布于叶片项部而形成“水晶项”。“水晶体”在兰株体内的机理尚不清楚。虬蜷这是由于叶片纵向“行龙”造成。叶片的叶肉组织在叶片纵向上生长不均匀，产生“行龙”使叶片严重扭转生长，在叶片的整体排列产生“紊乱”而无序的感觉。这是非均衡的艺术构图，具有相当的动感和力感。如“文山佳龙”是这一奇叶类的代表作。这些奇叶类品种在叶片、叶甲方面多数具有矮种所应有的特征。矮种奇叶类在形态的归类上细分尚有许多类型。但是，我们从兰株的整体组合上观察，要考虑它们之间形状叠加或涵盖，当然，所有的特征集中于一植株上那是“理想”或“完美”，而矮种奇叶类的艺术欣赏的源泉也就源于此了。

④ 兰花设计的历史是怎样的

兰花纹饰 兰花纹饰大多出现在陶器、瓷器和 玉器上。 公认的最早的兰花纹饰是河姆渡出土的7000年前陶器上的兰花纹饰。这表明，中国人对兰花的鉴赏至少已有7000多年的历史了。 秦汉时期的玉器也有兰花纹饰。安徽省巢湖市北头西汉墓出土，现藏于巢湖市博物馆，青玉泛黄色。片饰，主体镂空透雕一站立回首凤鸟，羽尾呈扇形上翘卷曲，羽间透雕兰花一朵，鸟腹下饰勾云，两面纹饰相同，整器构图奇巧，雕工精致，表面光亮。 清代瓷器上也有兰花纹饰。 玉器，其大体呈椭圆行,正面弧凸,有阴刻兰花纹饰，工艺古朴流畅;背面无纹饰,有较重之开片错位痕,无系孔,当为镶嵌玉件。 以下4条是湘西的兰文化： 1、在泸溪浦市、龙山里耶相继出土的新石器时代文化遗址中，就发现刻有兰花纹饰的陶片数块。 2、为祝福子孙昌盛，湘西的先民还用过兰花压胜钱。铸以兰花，桂花图案的压胜钱，以取“兰桂齐芳”之意。 3、在永顺王村保坪，有一个深遂奇妙的兰花洞。笔者向百岁老人求教洞以兰花命名的来由，答曰：自古相传就叫兰花洞。 4、为祝福子孙昌盛，湘西的先民还用过兰花压胜钱。铸以兰花，桂花图案的压胜钱，以取“兰桂齐芳”之意。 古代文人称梅、兰、竹、菊为植物花卉中的“四君子”。“四君子”的纹饰是传统的吉祥纹饰，在古代的瓷器、绘画中都有使用，尤其在古典家具的雕刻中，所用之处更是多不胜数。梅兰竹菊的雕刻题材在古典家具上的应用之处很多。有的被雕刻为四扇挂屏，顶箱柜四扇门上面也经常雕刻梅兰竹菊的图案。这四种植物花卉，在家具图案雕刻的使用上紧紧相连、互不可分，已被人们加入自己的喜好色彩。雕刻有梅兰竹菊的四扇挂屏挂在客厅或者书房的墙壁上，它们象征的高洁品质与主人的气节融为一体。深色的木质、精美的雕刻让墙壁顿时生辉不少。梅花的清，兰花的隐，竹子的雅，菊花的淡，“四君子”图案也透视出主人不凡的审美观念，显示出浓浓的文化味道。

⑤ 一幅兰花的世界名画

梵高有多幅鸢尾花的画，最著名的有这幅http://www.arts365.com.cn/gallery_art_show.jsp?id=3996背景是黄色的
也发现一副背景蓝色的，供参考
http://image..com/i?ct=503316480&z=0&tn=imagedetail&word=%E8%F3%B8%DF+%F0%B0%CE%B2&in=7041&cl=2&cm=1&sc=0&lm=-1&pn=58&rn=1&di=1721078776&ln=137
因为鸢尾花本身是蓝紫色的，用黄色做背景对比显得更加强烈，这是梵高惯用的手法。

⑥ 怎样画兰

概述兰花的花头结构 兰花花头的双勾画法 应避免的错误画法兰叶的内结构兰叶的双勾画法容 应避免的错误画法 水墨兰花的画法 教你完整地画一株兰花 兰与石的组合画法 兰与竹的组合画法 应避免的错误画法 兰与松的组合画法 应避免的错误画法 兰与菊的组合画法 应避免的错误画法 兰与梅的组合画法 构图范例之一——四尺对开 构图范例之二——四尺三开 构图范例之三——条幅 构图范例之四——中堂 构图范例之五——横坡 构图范例之六——扇面 构图范例之七——斗方构图范例之八——册页<

⑦ 杨根柱的画的兰花为什么和别人画的兰花不同

作品构图简洁、雅致，色彩清新、秀丽，笔力准确到位，意境深远、悠长。如他的专作品《属清香》、《兰花》、《清香雅韵》、《幽兰图》、《蕙兰报春》等，杨根柱先生对他创作的兰花有一首自题诗：勤耕墨池边，信手几叶兰，缕缕清香气，伴君度百年。诗中表现了画家对兰花无比热爱之情，对拥有兰花作品的人以美好的祝福。他被人们誉为当代“写兰奇才”。他的书法主要以草书为主，尤其对标准草书情有独钟。他非常喜欢于右任先生创立的标准草书，它的特点是易写、易识、标准、美丽。杨根柱先生还非常喜爱毛泽东诗词，他认为这些诗词思想和艺术境界很高，书写起来得心应手，如他的书法作品《沁园春-长沙》、《北国风光》、《采桑子-重阳》等，给人一种荡气回肠，心潮澎湃，惊天地，泣鬼神的豪迈气势。

⑧ 如何拍摄兰花

拍摄植物，通常都要调好焦距，还要懂得怎么定焦。当我们看到一内朵兰花时，就要懂得去容分析兰花的花瓣和叶等这些花的结构，只有这样的结构我们才能掌握拍出兰花的主体。我们应该用适当的大光圈去虚化景深，这是我们拍近景的兰花所该掌握的，这就突出了兰花叶同时美化了兰花。为了避免太过于单调，我们可以把前景与后景加入构图框中。

把兰花与周边的一些植物一起拍入框中。因为单图中很难可以把主体拍的很完美，所以可以在主体的周围进行一个摆设，通过这种对比来体现出主体的美与欣赏点。所以在拍兰花时，可以适当的找到一些对比物与兰花一同入镜。

另外，在拍摄时可以现在不同的角度去找兰花这个主体。因为只有在这种探索的过程中，才能掌握到兰花不同角度的美，这也是一种拍摄的技巧。

⑨ 兰花中国画怎么提字

中国花鸟画分写意来和工笔两种。兰自花的画法当然也是可以采用工笔或者写意两种方式。工笔画需要有一定的白描基础，先着淡墨勾勒出轮廓，然后层层晕染，同时根据画面调整墨色再进行轮廓的勾勒。写意兰花注重表达兰花舒展刚韧的状态，一般用浓墨或偏淡点的墨，墨要饱满，运笔要流畅，叶中部分要压笔，叶稍部分要提笔同时快速扫出。构图方面就要看自己的艺术修养了。

⑩ 在古代众多著名画家之中，究竟谁的兰花作品最佳

被誉为“花中四君子”的兰花得到了许多文人墨客的喜爱，临摹兰花的画家也很多，在其中我觉得赵孟坚以及郑板桥所创作出的的兰花作品堪称精品。在郑板桥的画中兰花是不折不扣的君子，赋予了兰花特殊的品格，具有一定的胸怀。而郑板桥正是利用了这样特殊的手法将兰花的临摹与创作不仅仅是停留在画作本身，更是上升了一个层次使兰花具有非常高的艺术价值。