李鲜荷花

A. 红蓼荷花图的简介

蒲华，（1833—1911）清末画家。原名成，字作英，号种竹道人、胥山野史专，浙江嘉兴人。工属书画，善山水、花卉、墨竹。初师傅啸声，后宗陈道复、徐渭、李鲜。他幼时随外祖父姚磐石读书，后师事林雪岩。1853年入庠为秀才。他虽34岁才开始学画，但因文化修养深，书法好，终在绘画上取得很大成就。然他生性嗜酒，疏懒散漫，有“蒲邋遢”的雅号，故命运不济，一生潦倒，到处奔波。他以卖画为生，从不与人讲求润笔，有索辄应。1881年春，他从上海去日本，画艺备受日本同道激赏推崇，这段经历是他一生之中最为得意的，故特意绘《海天长啸图》以为纪念。同年夏天回国，依游走四方。1894年冬，定居上海登瀛里（今汉口路、西藏路间），居室名“九琴十砚楼”。1911年夏天的一个晚上，蒲华酒醉后酣然沉睡，不料假牙落入喉管，因窒息而辞世。传世作品有《倚篷人影出菰芦图》、《荷花图》、《桐荫高士图》。

B. 找咏史诗田园诗题画诗

咏史诗这是以吟咏或评论历史故事、历史人物为题材，借此抒发情怀、讽刺时事的诗歌，一般是先叙事后议论；也有一些只叙述对比而不加议论，让读者思考的。咏史为题的诗以班固的《咏史》、西晋左思的《咏史八首》为早期著名代表作。此后不断发展，出现了更多的咏史诗，如章碣的《焚书坑》、李商隐的《贾生》、杜牧的《题乌江亭》（王安石与之曾唱反调）、温庭筠的《经五文原》等，均为名篇。
孟浩然的山水诗多是写他故乡襄阳的名胜，象《秋登兰山寄张五》、《夜归鹿门歌》、《江山思归》等，将襄阳的山水、烟树、新月、小舟描绘得平常而亲切。他的田园诗数量不多，但生活气息浓厚，如《过故人庄》、《游精思观回珀云在后》等，农家生活的简朴，故人情谊的深厚，乡村气氛的和谐，都给人留下难以忘怀的印象。他的一些小诗，如《春晓》也写得含蓄清丽、韵味悠长。孟诗风格以清旷冲淡为主，但冲淡中亦有壮逸之气。

画上题诗，是我国传统绘画的一大特色，多为抒发作者的情感或艺术见解或咏叹画中之意境，起着画龙点睛的作用。画不能表现的意境，经过诗的品题可得到，使诗情增添画意，画意映衬诗境，珠联璧合，相得益彰，尤其是出自名人之手的题画诗。

著名画家金农以画梅花为最多，他绘就的一幅《梅花》，画面中寒梅疏影横斜，古干虬枝，欺霜傲雪，而且还自题道：“东邻满座管弦闹，西舍终朝车马喧，只有老夫贪午睡，梅花开后不开门。”画家借梅抒情，以梅花独立寒霜的风姿，来抒发自己不随流俗的高洁志向，从而增强了情景相辉的艺术效果。

北宋著名花卉画家赵昌画了一幅《寒菊》，文豪苏东坡为其作了一首题画诗：“轻肌弱骨散幽葩，真是青裙两髻丫；便有佳名配黄菊，应缘霜后苦无花。”苏东坡在诗中通过对菊花外形、色泽和品质的赞颂，使赵昌所作的《寒菊》图有了深一层的内蕴。

清代扬州画派李鲜画的《鸡冠花》，从其画面看，并无独特之处，可他却在画中题诗：“笑君博带峨冠立，俯首秋风不肯啼。”借助诗的想象，给画面注入了活力，不仅使鸡冠花人格化了，还隐喻了画家孤芳自赏的心境，达到了情景交融的艺术境界。

清代扬州八怪之一的郑板桥，善画竹，长诗文。他在一幅《墨竹图》中题诗云：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”题画诗不仅丰富了画面的意境，也倾吐了画家对百姓生活的关心，读来感人至深。

著名画家唐云泼墨作画，挥毫题诗，颇有见地。他曾作《荷花图》，并在画上题诗云：“白荷花气袭人清，玉露无声月正明。昨夜浮槎香海云，秋心今向笔尘生。”可谓诗中有画，画中有诗，诗画合拍，给人以画能明目、诗能悦耳的美的享受。

清代李方膺是画兰大家，他的《破盆兰花》画，独具情趣，画面上的花盆既破且坏，就在这破盆中，竟长出春兰数枝。画家在画中题诗云：“买块兰花要整根，神完气足长儿孙。莫嫌此日银芽少，只待来年发满……”从诗意来看，最后一句显然漏了一个“盆”字。画家虽没写出，却收到了诗中缺字点题的艺术效果。仔细赏画品诗，顿有余音绕梁之妙，情趣盎然。

近代艺术大师吴昌硕一生爱梅，在他笔下画的最多的也是梅，他曾用诗和画赞美赏梅胜地超山，在一幅《梅花》画中题诗云：“十年不到香雪海，梅花忆我我忆梅。何时买棹冒雪去，便他花前倾一杯。”画家借助题画诗把自己痴情梅花的心境，流露在画面上，表现出画诗相辉映的艺术效果。

享有书画实践家和理论鉴定家之誉的谢稚柳，在其所作的《牡丹图》中题诗云：“富贵黄家未足珍，江南野兔愿为邻；岂有梦中传彩笔，自商落墨染朝云。”这不仅是对牡丹的赞美，也是作者多年探讨湮没已久的落墨法的流露。

C. 周口市区哪家小吃比较有名并且好吃，求大家指点指点

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D. 吴昌硕：他居住在哪，出生于什么年代

吴昌硕简介： 1）称谓： 吴昌硕，初名俊、俊卿，字昌硕、仓石，别号缶庐、苦铁(七十岁后以字行)、破荷、大聋人。
2）年代：1844�9�119273)简述：吴昌硕(1844�9�11927)，近代书画家、篆刻家。初名俊、俊卿，字昌硕、仓石，别号缶庐、苦铁(七十岁后以字行)、破荷、大聋人，浙江安吉人。清末曾任江苏安东 (今涟水县)知县，后寓居上海。三十岁后始作画，受任伯年影响很大，并吸收徐渭、朱耷、李鲜、赵之谦等诸家之长，兼以篆书、狂草笔意入画。画花卉、竹石、山水、佛像等均参用书法，以金石篆籀之趣作画，不守绳墨，古味盎然。时与赵之谦同继“扬州八怪”画风，并有所发展。下笔如风雨，布局新颖，笔力苍简、浑厚，取材也有独到之处。所取题材，多为人之习见，常画牡丹、葡萄、紫藤、葫芦、荷花、秋葵、菊花等等。作品笔酣墨饱，浑厚俊劲，墨色华滋，格调清新。又善篆刻，题款钤印，亦配合有致，对现代写意花卉画影响甚大。有篆刻作品《缶庐印存》等。与赵之谦、吴让之时称鼎足。又工书法，擅写“石鼓文”，破除陈规，朴茂雄健。曾被同道推为西冷印社社长。能诗，有《缶庐集》。