屏风纱绘荷花

『壹』 浮生六记 闲情记趣的翻译

回忆我在幼年时，能在阳光下瞪起眼睛，明察秋毫地观看一切事物。有藐小
细微的东西，必详细观察其纹理，所以时常收获物外之趣。那时，夏季夜间蚊子
轰鸣如雷，我常私下把它们比作群鹤飞舞天空。由于心有所向，所以看它们果然
如千万只仙鹤在眼前。昂起头来看得时间久了，脖子都僵直了。后来，我留蚊子
在蚊帐内，慢慢地向它们喷烟，让它们在烟雾中飞鸣冲撞，作为白鹤腾驾于青云
的景观。它们的样子果然象鹤唳云端，看了以后使人欣然称快。
在土墙凹凸处或花台杂草丛中，我常蹲下来与台阶一般高，定神仔细观看：
把小草丛当作树林，把小蚂蚁当作野兽，把瓦砾突凸处当作丘陵，把凹陷处当作
沟壑。神游于微观景象中，休闲自得。有一天，我看见两只小虫在草丛中相斗，
看得兴趣正浓，忽然，有个庞然大物拔山倒树而来，仔细一看，原来是个癞蛤蟆，
舌头一吐而将两个小虫都吞下去了。由于我尚年幼，正在出神时不禁啊呀一声悚
然惊叫起来。等神色稳定下来之后，我即将癞蛤蟆捉来，用鞭子抽打它数十次，
再将它驱赶到别的院子里去。后来年龄大了，再回头思考琢磨一番，认为两个小
虫相争斗，大都是因为一方贪图奸淫，而对方不服从的原因。古话说的“奸近杀”，
就是说奸淫必然接近杀身之祸，难道小昆虫们也是这个道理么？
后来贪恋这种生涯乐趣，随将自己的小XX 给蚯蚓所微微吸吮，结果肿得不
能小便。又提了鸭子准备让它开口吸，婢女老妪们刚一松手，鸭子即扑腾着伸直
脖子作吞咽状态，一时惊吓得我大哭起来。此后即传为笑料话柄了。这些事，都
是幼年时闹的一些闲情逸事啊！
等到长大了，我养成了爱花之癖，喜欢修剪盆景花木。认识一个叫张兰坡的
朋友，跟他学习了“剪枝养节”的技巧，慢慢地自己摸索也开始精通“接花叠石”
的盆景技巧。
花草中，我最爱兰花，其幽香雅致无人能及。但兰花也分品种，那种花瓣品
香稍微入流的，非常难得。兰坡临终的时候，送给我一盆非常珍贵的荷瓣素心春
兰。叶子平整舒展，花茎细，花瓣成色很干净，足可写入花谱。我爱之骛深，珍
如拱壁。后来我奉命去外地做幕僚，芸亲自灌溉打理，养得花繁叶茂，生机勃勃。
不料没开两年，突然枯萎死亡了。我把它连根拔出，看看到底怎么回事，但
是看到花根没有半点烂死的迹象，而且还有一些新芽准备长出。一开始我还百思
不得其解，还以为是我没福气消受这盆上品的兰花，唏嘘不已。后来才得知，原
来是当初有人问兰坡索要，兰坡却没有给他，他心生嫉妒，便用滚烫的开水灌杀。
简直是暴殄天物！我气得当场发誓，从此再也不种兰花。
于是我便改种杜鹃消遣，虽然杜鹃香味平凡，但是花色耐看，而且容易剪裁
成景。但芸又很怜惜枝叶，不忍大剪其枝，所以很难养成上好盆栽，只好随其自
然生长，偶尔小修一下。其他的盆景也都是这样，尽量随其自然形成。
虽然芸不忍心大剪盆枝，但是每年菊花盛开的时候，我们便大发秋兴，采摘
菊花自己插在瓶中玩赏，不喜欢拿菊花做盆景欣赏。陶翁不是有诗云“采菊东篱
下”吗？不过遗憾的是我家中无园圃，没办法自己种植。市场上也有卖已经插好，
但大部分插得杂乱不堪，无甚可取。
菊花这种花，个人认为比较适合插单数，不适合双数。每瓶只插一种品种一
种颜色，选用的花瓶，瓶口应该选开口大的，不要用那种很窄小的。因为如果瓶
口开阔，花朵就可以舒展开来，根据瓶口大小可插上五、七朵甚至三四十只花。
而且每瓶中一定要有一丛比较突出此瓶的花意。这丛花之间的距离要恰当，太过
散漫或者太过紧凑都不好，也不适合离瓶口太近，这正是所谓的“起把宜紧”。
插花者可以突出花朵的亭亭玉立，娴静幽雅；可以插的飞舞横斜，突出花朵
的各种生动姿态，这就全凭个人想象爱好了。总之花朵插的不要太整齐，尽量穿
差进行。花中放一个大小适当的花架固定住形态，以免花枝滑动或者倾斜。
选花也有讲究，叶子不乱，花梗不能太硬，这样比较容易用针固定。如果针
太长的话，宁愿弄断一截，绝不要让针露出花梗，难看相，这就是所谓的“瓶口
宜清”。摆放的时候，根据桌子的大小格局而置，一般书桌、茶几放一到三瓶为
止，书架顶多放一到七瓶，摆的太多就显得杂乱无章，眉目不清，如同放在市场
上售卖一样俗气了。数瓶插花一起摆放的时候，要注意不要放在同一水平线上，
高低相差三四寸到二尺五六寸为止，尽量将花瓶摆放的参差错落，相互照应。一
目望去，能融贯各瓶不同韵味，使之一体呵成为最上。如果放得中间高两边低，
或者后面高前排底，列成一排或左右对称整齐，那就犯了“锦灰堆”的忌讳了。
当然，摆放的时候，那里紧凑哪里稀疏，哪处放前哪处放后，这就要看每个人根
据插花意境的不同，自己画情写意了。
如果用的不是花瓶，而是盆、碗、盘此类浅口的器物，可以先用漂青、松香、
榆皮面和上油，加上稻灰熬制收成胶状。将中等长度的钉子钉在铜片上，钉尖朝
上，再用熬制的胶涂在铜片的背面粘在盆、碗或盘上，待胶冷却后钉满钉子的铜
片就固定在盆底了。然后将花以铁丝扎把，插在钉子上。插的时候不要太垂直，
最好插的有点偏斜，比较自然。也不要插在盆子正中央，太过突兀。花的枝叶要
修剪干净，不能太拥挤杂乱，枝疏叶清为最佳。插完后在盆中注上清水，加上细
沙盖住铜片就可以了。
如此一来，这盆插花就像从碗中细沙清水里，自然生长出来。
如果插花者选用的是枝干明显的花果为材料插瓶，就要看插花者修枝剪叶的
功力了。（切不可以看到好看的就折下来插瓶，很多长在树上看上去漂亮，攀折
下用来插瓶却都不甚理想）。选用枝干，先将其拿在手中，分别从横、斜两处观
察它的气韵，再从侧面看它的韵态，如此观察过，方才能选定插瓶好材料。
选定材料后，拿剪刀剪去杂枝，便可更加突出它原有的气质，以疏瘦别致为
上品。接着再考虑如何装入瓶中，根据花和叶的长相，或是折弯或是扭曲，插入
瓶中，才可以避免叶子朝背面，花果太靠边的情况。如果随便拿一枝也不打理就
随便直直地插在花瓶中，肯定是枝乱叶杂，花侧叶背，既没办法突出它原有的形
态，也没办法显出它的韵味。
当然，“折梗打曲”也有一定的技巧：将树枝的梗部锯开一小半，用小石头
垫在里面，原本笔直的枝干就变弯曲了。如果怕树枝承力不住而断掉，可以敲一
两枚小钉子固定住，这样的话，枫叶竹枝，乱草荆棘，都能在插花中做主材料选
用了。
有时候，选用一竿青竹，枝节和叶子上粘上零星红色的枸杞；或者采几根狗
尾草配上两枝荆棘，如果摆放的恰当，也颇有世外野趣。
如果是种植花木用做盆景观赏。不妨一开始斜着种植，让它侧在盆中生长，
悉心灌溉，其枝叶会自动往正上方生长，一年后就会自然长成蜿蜒曲折的形状。
若每株植物都是直直的栽培，就很难有什么别致的姿态。
每盆盆栽成景，平时都需要根据它原本天然的韵态而修剪枝叶，便可更突出
它的姿态。而真正成景，还需要进行大剪修整，一般都是选用根部已经长的很发
达，冒出土面成鸡爪状的盆栽。先根据它本身原有树干上的节，分左、中、右修
成三个部分，勾勒出一个整体框架，（树干的节称之为“大节”， 树枝上的节又
为“小节”）。然后再分别修剪树枝，将杂乱的枝叶分别去掉，每“大节”上最多
留下七到九个“小节”。
树干上最忌讳的是小节修剪的像人的两个肩膀一样整齐，太过对称，看上去
就显不自然，；小节太过臃肿也不行，像鹤鸟细腿上突出的膝盖一样，太过突兀
抢眼。最好的须枝是伸展盘旋而上的状态。所以修剪的时候，切记不要太过突出
左右两侧，也不要让枝叶从前后两面直接伸出，以免看上去赤胸露背，含蓄全无。
有名的盆景，一般都是以“双起”、“三起”为主修剪而成（即一根树上两到三分
杈）。
如果盆栽的根部没有突出，直直的埋在土里，看上去就像树枝插在花盆里，
也不可取。
假如留下的树枝盘旋如宝塔而上，根部扎枝弯曲如蚯蚓，那绝对可称得上是
鬼斧神工、极具匠气的精品。不过一个上好的盆景从栽培到修剪成形，至少要花
三四十年时间打理，而精品就更是难得了。所以我寻寻觅觅，一生中也仅碰到过
两次；一次是遇到一个同乡，名叫万彩章的老先生，花了一生的心血才剪成几棵
上品的树；还有一次就是在扬州一商人家中听到他说起，有一个虞山的朋友到他
家游玩拜访，带来上好的黄杨树和翠柏各一盆，言辞颇有些得意。可惜明珠暗投，
商人不愿意拿出共赏，我也只好暗自神往一番。
点缀盆景的花石，也有一番讲究。简单的点缀，令人赏心悦目。如切合盆栽
之形态点缀，使山石融入花果中，那就可让人神游其中。手拿一盖碗清茶，边品
茗边观赏，看着看着就入身其中，化做树下山石上执棋的仙人，这才符合在幽居
雅室闲赏的标准呢。
以前种水仙，一直苦无好石点缀，后来我想了一个方法，尝试着用外形像石
头且造型别致的木炭取代；再将黄芽菜拨开外面几层，露出色白如玉的菜芯，在
长方形的盆里插上六七枝，埋上沙土，用木炭代替石头，色彩黑白分明，富有乡
趣。自行创意，乐趣无穷，如此类推，想了很多方法，在这里难已一一举出。
有次见溪边石头上石菖蒲（石苔的一种）结籽，用冷米汤和上石菖蒲籽，喷
在木炭上，然后将木炭放在阴凉潮湿的地方，不久后木炭就长出一丛丛石菖蒲，
随便将这木炭放在盆或碗中，绿茸茸的非常可爱。
还有就是拿几棵老莲子，把两头磨薄。嵌入生鸡蛋中，放在鸡窝里让母鸡孵。
等到同一窝的鸡蛋都孵成小鸡时再取出来。再用数年前燕子在房梁上做窝时用的
泥土加上少许天门冬（百合科植物，根茎富含有机物），掏烂拌均匀，盛在小容
器中，将已经有点发芽的莲子种上，每天用河水灌溉，早晨让其晒太阳。当莲花
盛开的时候，一朵朵如酒杯大小，而菏叶缩得只有碗口大小，纤巧亭亭，迷你可
人。
再说到布置园亭楼阁，套室回廊中的景致。一般是以叠石为假山，栽种花草
取其生机。景观中见景色，景色中看景观；看似无景却有实景，虚中有实，实景
中又描绘出虚拟景观，实中有虚。摆设或是明显或是隐藏，层次分明或是清淡疏
静，这就不单单是“周回曲折”就能包含了。且园景的好坏不在于地广石多，工
费多寡。可以简单地掘地堆土成山，放上一些别致的大石块，种花草夹杂于其中，
以梅树当篱笆，种长藤铺满墙壁，就可原本无山却有山景了。
若是想景观中见景色，可在比较宽阔的地方种上容易生长的竹子，以树枝比
较茂盛的梅树做屏档住，即可；如果想在景色中见景观，则院子的墙壁，最好做
的凹凸不平，用绿色颜料涂之，上面种上藤蔓，使藤条自然茂盛下垂，再在墙壁
上嵌一块大石，石头上凿字做碑，推开窗子看到墙壁，就如同像是面对着一座陡
峭的山壁一样，峻峭大气；虚中有实：不是拐弯处看似已经山穷水尽无风景了，
一拐弯又是一片风光。就是在轩阁设一后门，开门可以通往别院；实中有虚：在
不通其他院子的房间后门处，种上竹子放上假山，使人看起来仿佛后门还有花园。
或者将矮栏放在墙头上，看起来以为上面还有一个月台。这就是所谓的“实虚”。
一般穷人屋少人多，居住环境拥挤，可以借仿我们家乡太平船后舱房的房屋
摆设，
将台级做成床（类似现在很多商品房中的窗台，上面可以坐人躺人），前后
借凑一下，可成三个榻，当中隔上木板糊上白纸，前后连贯，上下畅通，屋子更
加宽敞。
芸曾笑着说：“位置布置得虽然精巧，但是终归不是富贵人家的气象呢！”我
也认为是这样的。后来我到山中扫墓时，曾捡来一些好看的有山峦纹理小石头，
回来与芸商量说：“用油灰把宣州石粘起来，叠在石盆内做盆景，主要取其色泽
均匀；而这种黄色山石虽然古朴，但是用油灰粘起来则显得黄白相间，而且敲凿
的痕迹显露，你看怎么办为好？”
芸说：“选择顽劣的石头捣成粉末，抹在油灰粘连的痕迹处，趁着湿掺和在
一起，等干了以后也许会与石头一样颜色了。”我便按她的说法，用宜兴出的长
方泥盆在里面叠起一个小山峰，向左边偏斜，而突凸向右方；背面作横向纹理，
好像元代画家倪瓒所描画山石的样式，峻岩凹凸，如同临江石矶之状；盆内虚留
一角，用河泥种植纤小的白浮萍。石头上再种植狮子草，俗称为云松。经过几天
努力，终于做成了。到了深秋，云松蔓延遍山，好像藤蔓悬挂在石壁上；花开红
色，白萍也冒出水面，红白相间，神游其中，如同登上了蓬莱仙阁。我将它放在
屋檐下，与芸共同评论品赏：这里应设置水阁，那里应设置茅亭；这里应该凿上
六个字“落花流水之间”，那里可以居住；这里可以垂钓，那里可以登高远眺。
胸中的丘陵、沟壑，好像都移到我家里一般了呢！有一天傍晚，两个小猫争食从
屋檐上掉下来，顷刻间把盆景和盆架都砸碎了。我感叹地说：“就营造了这么点
小工艺品，难道也触犯了上天造物者的禁忌了吗？”
在静室内焚香，闲中别有雅趣。芸曾试用沉香放在锅里蒸透，再放在炉上设
一铜丝架，离火焰半寸许慢慢烘烤，其香味幽韵而无烟。佛手果最忌讳醉酒后用
鼻子去闻嗅，闻了就会烂掉；木瓜最忌讳用汗手触摸，摸了就要用水洗净。唯有
香圆果没有忌讳。佛手果、木瓜供法也有讲究，这里不能用笔墨一一说清。以往
经常有人将供品随手拿来闻、随手放置，就是因为他们不知道供法。
我的居室休闲，案头瓶花许多，芸说：“这样插花，能表现花在风晴雨露中
各种姿态风韵，可谓精妙入神。然而画卷中也有草木与昆虫共同相处的方法，你
何不仿效一下？”我说：“小昆虫徘徊不定，怎么仿效？”芸说：“我倒有个方法，
恐怕始作俑而引起罪过呢！”我说：“你试说说。” 芸说：“小昆虫死了不会变色，
寻找螳螂、蝴蝶之类用针刺死，拿细丝线捆着它的脖子系在花草间，再整理它的
脚足，或抱在花梗上，或踏在叶上，这样宛如活生生的小虫，不是更好么？”我
很高兴，按她的方法去试验了，结果来看的人无不称绝赞美。这样求之于闺中主
意，如今恐怕未必再有这样会心的人了吧！
我与芸寄居在锡山华氏家中，当时华夫人叫两个女儿跟芸学习识字。这里乡
居旷阔，夏日晒人，芸就教她家人做“活屏风”，方法非常绝妙：每扇屏风用长
约四五寸的木梢两枝，做成矮脚长条凳子样式虚放在其中；横上宽一尺左右的四
根木档，四角凿上圆洞，插上竹子编成方孔；做成的屏风高六七尺，可以移动。
再用砂盆种植扁豆放在屏风下，让它攀附往上爬。如果多编几个屏风随意遮拦，
就好像绿荫满窗，透风遮日，迂回曲折，随时可更换，所以叫作“活屏风”。有
了这种方法，即一切藤本香草植物随地都可以拿来使用，这真是乡居的绝佳好方
法啊！
我的朋友鲁半舫，名璋，字春山，善于画松柏和梅菊、写隶书，也能篆刻。
我们寄居在他家的萧爽楼里有一年半，此楼面向东共有五间，我们住在第三间。
阴晴风雨天，都可以远眺。庭院中一棵木樨树，清香撩人；有走廊、厢房，非常
幽静。移居过来时带来一仆人和一老妪，并带来一个女孩。仆人能做衣服，老妪
能纺织，于是靠芸刺绣、仆人做衣、老妪纺织以供给薪水。我历来好客，饮酒必
行酒令。芸善于招待，不惜余力地烹煮烧炒，瓜果蔬菜和鱼虾一经她的手，便做
得别有风味。朋友们知道我贫穷，他们每次都拿出买酒钱，过来整天叙谈。我又
爱好整洁，地上没有灰尘，而且毫无拘束，不嫌放纵。当时有朋友杨补凡，名昌
绪，善于人物写真；袁少迂，名沛，善于画山水；王星澜，名岩，善于画花鸟。
他们非常喜欢萧爽楼的幽雅，都带上画具过来，我则跟他们学习画画。写草篆、
刻印章卖钱，加上润笔费，都交给芸去备茶水酒菜，终日品诗论画而已。
更有夏淡安、夏揖山两兄弟和缪山音、缪知白两兄弟，以及蒋韵香、陆橘香、
周啸霞、郭山愚、华杏帆、张闲憨等位君子，如同梁上燕子一般自来自去。芸则
因缺钱，而拔钗沽酒，毫不露声色，良辰美景不轻放过。——如今回忆起来，朋
友们都已天各一方，风飘人散，兼之芸已经亡故，玉碎香埋，真是不堪回首啊！
萧爽楼共有四忌：一忌谈论官宦升迁，二忌谈论官府之事，三忌谈论八股文，
四忌打牌抛骰赌博。有违反者必须罚酒五斤。另外有四取：一取慷慨豪爽，二取
风流潇洒，三取落拓不羁，四取清静缄默。长夏空闲无事，考试对句集会；每会
需八人，每人各带二百铜钱。先抓阄，得第一名的人为主考，坐在旁边监考审卷
子；得第二名者作为纪录员，也就座。其余者都是被应试举子，到纪录员处拿一
张纸，盖上印章。主考人出五言、七言各一句，燃香计时为限制；允许踱步构思，
不准交头接耳私语。对完以后投入匣中，方可就座。各人交完卷子，由纪录员打
开匣子，将卷合并成册交给主考人，以杜绝徇私舞弊。十六个对句中抽出五言句、
七言句各三联。六联中得到第一名的，即为下一任候补主考，第二名作为下一任
纪录员。每人有两联没被录用的要罚二十文钱，仅被录用一联的减罚十文钱，超
过对答时限的加倍处罚。一场下来，主考可得一百多文钱。一天可考十余场，积
累的上千文钱，作为酒钱已相当丰盛充足了。唯独商量照顾，让芸作为“官员子
弟”应试的官卷，不占考对名额，只准坐在旁边构思。
杨补凡为我们夫妇画了一幅戴花小像，神情惟妙惟肖。夜间月色俱佳，兰影
照在粉墙上，别有雅趣兴致。王星澜醉后萌发雅兴说：“杨补凡能为你写真，我
能为你画花图影。”我笑着说：“花影能象人影么？” 王星澜便拿白纸挂在墙上，
对着兰花影，蘸墨时浓时淡画起来。日间拿出来观看，虽然不成画图，而花叶萧
疏，自有月下之趣。芸对此珍爱如宝，各人都在上面题咏。
苏州城有南园、北园二处，油菜花开时我们要去游玩欢聚。苦于附近没有酒
家饮店，只好携带食品盒而去。对花冷饮，极无趣味。有的商量在就近寻找饮酒
地方，有的建议看完花返回来饮酒，但是都觉得不如对着花趁热饮酒痛快。大家
商量未定，芸则笑着说：“明日只要各自掏出买酒钱，我自会挑着炉火过来的。”
大家也都笑着说：“可以！”
朋友们走后，我问：“你果然自己挑着炉火去么？”芸说：“不是的，妾看见
市场上有卖馄饨的，他们都挑着锅碗、炉火，无不齐全，咱们为何不雇佣他们去？
妾先将烹调的菜肴准备周全，到了油菜地后再下锅，这样趁热喝茶、吃酒菜，不
是都可以方便了？”我说：“酒菜固然是方便了，可煮茶却缺少烹煮的工具呢！”
芸说：“带一个砂罐去，用铁叉串在罐的把柄上，拿去锅后悬挂炉灶上，加柴火
煎茶不是也方便了？”我鼓掌称好。
街头有个姓鲍的人，靠卖馄饨为业，我们用一百钱雇佣他，约定明日午后在
油菜地见面，姓鲍的答应了。第二天，看花者都到齐了，我将事情缘由告诉了他
们，大家都表示叹服。饭后共同赶去，并带上坐垫，在南园选择柳荫下团团围坐。
先是烹茶，喝完之后再暖酒做菜。当时风和日丽，遍地油菜花一片金黄，看花者
青衫红袖，行走于田间小路上；蜂蝶乱飞，令人不饮自醉。继而酒肴皆熟，大家
便坐地大嚼起来。顷刻，杯盘狼藉，各位都已陶然，`或坐或卧，或歌或啸。红
日将要落山时，我又想吃粥了，姓鲍的立即去买米来煮，吃饱了才回去。此时，
芸问各位：“今日之游，都快乐么？”大家都说：“今天如没有夫人献计献策出力，
就达不到这种快乐开心的效果！”事后，大家都笑着分散了。
贫居之士的起居衣食，以及房舍内器皿，适宜勤俭而雅洁，这就叫作“就事
论事”。我喜欢小饮小吃，不喜欢多用菜肴。芸就为我布置了一个梅花盒：用二
寸大的白瓷碟六个，中间放一个，外边放五个。梅花盒涂上油漆，形状象朵梅花。
底部有凹棱，盖子上有把柄如花蒂。放在案头犹如一朵梅花覆盖在上面。打开再
看，里面的菜肴六种颜色，好像放在花瓣中，两三个知己可以随意拿来吃，吃完
了再添加。另外再做矮圆盘一个，以便摆放杯、筷、酒壶，移动拾掇起来也极方
便，这就是食物省俭的一方面。
我的帽子、袜子都是芸亲手做的。衣服破了，她也是移东补西，必然要求整
洁。衣料颜色都取暗淡色的，以免污垢痕迹显露。既可以出门作客，又可居家日
常穿着，这又是服饰省俭的一方面。
刚到萧爽楼时，我嫌它太暗了，便用白纸糊在墙上，这才明亮起来。夏季到
楼下，见窗户上无栏杆，觉得空洞无遮拦。芸说：“有旧竹帘在，何不用它来代
替栏杆？”我问：“用什么方法？” 芸说：“拿几根竹子来熏成黑色，一竖一横
留出走路；截取半帘搭在横竹杆上，垂到下面与桌面取齐；中间竖立短竹杆四根，
用麻绳扎紧；然后在半帘搭横竹杆处，寻找黑布条连横竹杆一起裹起来缝好，既
可以遮拦装饰，又不会浪费钱呢！”这就是我们“就事论事”的方法之一啊！
夏季荷花初开时，都是夜晚含苞而拂晓开放。芸即用小纱袋包上一点茶叶，
放到荷花蕊里。第二天早晨再取出茶来，用天泉水（雨水）来烹煮沏泡，茶水的
清香味道真是绝佳！

『贰』 玄关可以放荷花图吗

玄关荷花图风水挺好的，荷花不仅美丽多姿，荷花图字画画面美观大方，而且有很专多吉祥美好的寓意，属因此国画荷花图可算是一幅精美而又吉祥的花鸟画作品，作为家中玄关挂画非常适合，而且吉祥如意，对家居风水也有很好的影响。

其次，荷花图有着非常吉祥美好的寓意象征，常见题词有“连年有余”、“和美如意”、“一堂和气”、“九如图”、“六顺图”等，这些题词都有着非常吉祥的寓意，而且荷花图构图题材除了荷花为主以外，还可以与鸳鸯、鲤鱼、蜻蜓等结合，这样的荷花图挂在家里，能给家庭成员带来许多美好的祝福。

『叁』 我买了一个有荷花金鱼图案的屏风 有人说这种图案用在家庭中不好 有这种说法吗

荷花金鱼图，招财旺水，特别是家里有五行缺水的人，最适合布专置在家里。玄关位置属最好，而且还有许多这样的挂画，也是被称为花鸟画的一类挂画，易从字画就是做这个的，你可以去看看。荷花，和和美美，金鱼，招财流通，荷花又叫莲花，有莲有鱼，寓意连年有余。

玄关位置。有利风水

『肆』 荷花蜻蜓鲤鱼的屏风代表什么含义

手工刺绣的屏风一般都是双面绣的，他需要高级的绣娘来刺绣，屏风的图案一般都版是寓意非常好的，像荷权花，蜻蜓，鲤鱼的屏风呢？荷花就是和和美美，以和为贵，鱼就是年年有余，荷花鲤鱼，蜻蜓放在一起就是连年有余，家和万事兴

『伍』 呵,有一朵荷花诗歌

过水绘园留赠冒辟疆
【清】晓青
出水芙蕖映绿波，清凉台榭晚香多。
胸中自信无烦热，门外何妨有雀罗。


秋海棠用渔洋山人秋柳四首韵之二
【清】何佩芬
娇枝红破一分霜，不共芙蕖值野塘。
叶卧岂黏游客屐，花飞时扑美人箱。
丰神细写题词李，艳丽翻怜出塞王。
知否放翁颠未改，寻秋重到碧鸡坊。


咸丰丁巳六月芦雨盦观荷至者十九人用古诗十九首韵得客从远方来
【清】陶模
临水结茅菴，位置自清旷。
芙蕖若亲人，灼灼窗前放。
布席面澄波，遥峰淡相向。
酒酣一散步，烟际闻渔唱。


和岑春江韵
【清】朱一蜚
竹竿往往上鲇鱼，客里光阴只著书。
古树烟深栖鸟倦，间庭风细晚花舒。
三杯罚在联吟后，一味香生薄病余。
秋色满前张老眼，玄霜新捣绿芙蕖。

宿湖上
【清】
月外带疏雨，空濛水不如。
僧来人静后，琴弄晚风初。
挥手忽澄霁，遥情在碧虚。
好风吹未已，一夕放芙蕖。


四郊杂诗
【清】宋大樽
不须桃李斗夭斜，底事芙蕖飐晚霞。
最是野田芳草畔，一枝闲澹女郎花。


百泉
【清】王士禧
毖彼百泉流，洋洋入淇沚。
风动碧波纹，荷花香出水。


雨后
【清】
飞雨飒然至，一峰天外青。
荷花香不已，凉透水心亭。


生日偶吟
【清】姚允迪
平簟疏帘小阁晴，朝来池畔最关情。
清清不染淤泥水，我与荷花同日生。


南园看荷花作
【清】何承道
静练涵虚光，赪霞散奇绚。
繁葩竟何力，矫此炎威煽。
逶迤映华馆，窈窕移清宴。
污黦岂独殊，高怀亮谁见。
世人贵稀得，纷晻神先倦。
鳞鳞秋水间，凉红坐疏贱。
微波亦何讬，孤香若为恋。
尽日对方池，逍遥欲忘膳。
却怜西商急，转幸孤赏先。
怜赏难自任，遐心滞闲院。


偕姊妹辈雨中登望湖楼
【清】夏伊兰
我辈联群互唱酬，楼延暮霭尚句留。
四围烟雨凉无际，一片云山淡入秋。
柳影垂青低别浦，湖光摇白送归舟。
荷花依旧开无主，冷落当年玉局游。


白荷花
【清】王采苹
亭亭翠盖覆华池，独立谁怜绝世姿。
一镜清波低照影，月明风静露凉时。


锦秋湖
【清】李长霞
柳陌菱塘路欲迷，荷花荷叶与人齐。
舟横野岸偎芳草，水拥寒沙上废堤。


西园杂咏
【清】潘衍桐
一桥纳群影，影百不可摹。
仪徵文笔佳，有记如绘图。
寻之路三折，究与虹腰殊。
夜半荷花开，清香襟袖俱。


游百花洲
【清】谭宗浚
十顷渌波净，荷花相间香。
平铺轻浪暖，并送小亭凉。
蛤蜊缘堤堰，鸬鹚晾石梁。
论园如买夏，何必减沧浪。


墩子湖
【清】许惠
湖上荷花十万枝，夕阳如醉雨如丝。
众香国里双栖稳，且为鸳鸯立少时。



夏夜
【清】王德馨
衡门客散静无哗，唧唧虫声透碧纱。
消得夜凉清似水，雨余残月在荷花。


莘县城西见荷花
【清】赵国华
县小常可喜，晨出暮必至。
行行烦暑散，飒然寡车骑。
隐约城西隅，田水湛明媚。
迤逦三四亩，藕花出禾穗。
邑境久荒瘠，见此足心慰。
立马暂向前，宛尔纳凉地。
参差缀香梗，野风满翘翠。
亭亭处幽静，喧戏谢童穉。
他日吾不知，咫尺愧为吏。
傥有高怀人，独清在衡泌。地安门外观荷花登酒楼和秋士
【清】周赓盛
西池玉蝀波千尺，黄鹄低飞啄菱实。
别有北湖千顷陂，万柄荷花净如拭。
虾菜亭前酒客豪，酒旗十幅当风挑。
长安酒人啸俦侣，蹇驴游策纷相要。
南州孺子居邻近，暇日辄思纡胜引。
更拈法曲唱玲珑，白日黄鸡此中尽。
酒人几辈河朔才，逃暑我亦寻花来。
花香绕楼楼在水，楼头词客歌声起。
西山白云落酒杯，望断江南罨画里。
江南词客歌采莲，田田绀叶摇风圆。
判花纵酒一怅惘，夜梦已落江湖边。
碧筒传杯饮秋露，贴玉团团堕寒免。
君不见东华十丈软红尘，都是朝官马蹄路。


秋夜作
【清】邵晋涵
五月芰荷花，七月芰荷叶。
花叶不相依，云水不相接。
故人万里余，迢迢鸿雁迹。
不感故人怀，怨此清秋节。


临平道中看白荷花同朱冰壑陈渔所
【清】王又曾
船窗六扇拓角纱，倚桨风前正落霞。
依约前滩凉月晒，但闻花气不看花。过锦秋湖望博兴
【清】王启座
荷花开遍锦秋湖，疏雨斜风入画图。
十里长堤行未了，柳条烟重是蒲姑。


题墨荷
【清】常安
莲叶萧梢剩绿房，荷花零落损红芳。
悬来水槛凉风起，知是荷香慢墨香。水淀荷花
【清】王企堂
水淀浩无涯，东西连滉瀁。
平时水不风，波面平于掌。
夏日菡萏开，尤令烦襟爽。
吾生惜景光，行乐及时往。
载酒挈良朋，中流荡轻桨。
翠盖与红衣，一望渺且广。
人在镜中游，花从尘外赏。
水清见游鱼，丛密难下网。
一曲采莲歌，临风散清响。
玩久不知疲，坐看纤月上。


采莲曲
【清】高宗
薰风拂池塘，明霞映洲渚，
荡漾木兰船，采莲不知暑。
莲花如锦叶如盖，芳香自送摇清籁，
疑有天孙为弄梭，不然洛浦飘衣带。
采莲采莲夏复秋，青青苇岸忽白头。
徘徊不觉露华湿，独喜红芳载满舟。

拟庾子山咏画屏风诗
【清】张鹤龄
连楹璧珰启，洞户珠缨悬。
翔禽恋丛薄，鯈鱼戏水莲。
芙蕖时葺盖，鸳鸯不碍船。
遗簪未捐弃，清尊话年前。

芙蓉沜
【清】吴敬梓
朝采芙蓉花，暮采芙蓉叶。
芙蓉不见人，临风舒笑靥。

偶成
【清】孔祥淑
芙蕖带露满池开，金井梧桐点翠苔。
无限云山刚过眼，碧纱窗外燕双来。

荷花
【清】丁廷烺
碧干濯清涟，亭亭净炎暑。
微雨晚来过，香风满汀渚。


月夜登吴宁台赏白荷
【清】许传霈
白桃复白榴，咏花花事了。
长夏独斋居，深惜名花少。
方塘半亩馀，风光犹不老。
新茁白荷花，丰姿常修好。
露珠颗颗圆，翠盖田田小。
风定香暗来，堤桥相迤遶。
主人雅好客，铺席临池沼。
瓜果杂筵陈，烟景资探讨。
瞥见明月明，捧出玉盘早。
团峦满一轮，当头愈皓皓。
劝酒有吴刚，（席有吴姓）洗盏乐醉倒。
近水快楼台，天机活鱼鸟。
宿鸟惊树林，游鱼刺苹藻。
名花千朵明，掩映光微渺。
恍若下嫦娥，婵娟鬬奇巧。
抑若洛女神，出没曳裙缟。
徘徊冰鉴亭，（遗址在衡桥上）此身清濯澡。
花影浸衣裳，呼童浑不埽。
莫辨襟上痕，乡心忽如捣。
何处横笛音，数声起缭绕。

马沧湖感旧
【清】张陶
白鹤楼前水满陂，沿堤杨柳碧如丝。
中流笳鼓都销歇，祇有荷花似旧时。

秋日
【清】王邦畿
秋稻朝初熟，荷花晚更香。
萤飞过竹暗，牛饭就松凉。
斯世多充隐，吾徒半醒狂。
爱从田父饮，杂坐亦何妨。
（王渔洋见田家饭牛，中有所感，因赋“牛饭就松凉”句。）

和吴弘人见赠之作
【清】秦松龄
频年踪迹混樵渔，旧友还过慰索居。
白首更逢多难后，青山重忆定交初。
诗篇寂寞柔斋雨，怀袖苍凉绝寒书。（自注：弘人出示令弟汉槎塞上书。）
尊酒共君秋夜醉，满庭清露湿芙蕖。

杂感
【清】陆次云
北地每苦寒，狐貉出天山。
南地每苦热，葛生於越。
人之所欲须，天意预为设。
大哉造化功，于世何所阙。
芝兰出秽壤，芙蕖生淤泥。
赋性自芳洁，于此徵神奇。
君子处浊世，师惠以全夷。
何必登首阳，高歌怀《采薇》。

采莲歌
【清】王鸿绪
采采江水滨，荷花照脸新。
莫愁西日晚，明月解留人。雪中桦

忆震泽西村
【清】殳默
忽忽难忘处，西村明月中。
荷花低拂露，菱叶静含风。
烟火经旬断，音书隔岁通。
茅堂知在否，应有白云封。


晚兴
【清】郑珍
写毕黄庭册，归从道士家。
晚风亭子上，闲看白莲花。

桂湖五首之三
【清】曾国藩
十里荷花海，我来吁已迟。
小桥通野港，坏艇卧西陂。
曲岸能藏鹭，盘涡尚戏龟。
倾城游女盛，好是采莲时。

秋日湖上
【清】玉京道人
玉带桥边野望时，明流秀嶂碧参差。
香馀水面残荷叶，梦冷堤阴睡鹭莺。
往日销金留落照，於今铸铁剩荒祠。
数株衰柳西风里，过客攀条有所思。


秋意
【清】载湉
一夕潇潇雨，非秋却似秋。
凉风犹未动，暑气已全收。
桐叶碧将堕，荷花红尚稠。
西郊金德王，武备及时修。


残荷
【清】钱孟钿
一片秋心近水殊，空庭为惜雨声枯。
曾含夕露衣同冷，及听清歌梦已孤。
几干纷披随败箨，半塘摇落并残蒲。
薰风不与留颜色，翠佩江皋再见无。

送介维返歙县
【清】宋至
故人理归檝，秋色老芙蕖。
此日一尊酒，何时尺素书。
江枫衔落照，海雁下荒渠。
我亦羁栖客，能无忆旧庐。


新秋水芝池上
【清】潘诚贵 雪中桦
霜叶纷红锦，秋花媚绿萝。
石坳穿稚竹，水槛卧残荷。
笛引邻家近，香留隔宿多。
新寒上屏背，雁已渡银河。


蒲庵观荷赠张东亭
【清】彭慰高
高柳疏蝉雨后声，槿篱门掩小舟横。
残荷半亩鼻功德，止水一奁心太平。
绛雪山中参道味，白云槛外悟浮生。
祇愁里闬形憔顇，饥溺何人共此情。


天竺寺
【清】彭慰高
出郭晓山横，沙堤骋游骑。
晴曦漾湖绿，高柳入天翠。
残荷两三柄，犹覆沙鸥睡。
隔岭闻疏钟，丛篁抱古寺。
游心千佛场，拾级三摩地。
石屋梦泉声，香厨新笋味。
何当此息机，萧然屏尘累。


立秋
【清】黄任
几阵疏疏雨，残荷尚发香。
秋衫天与健，午榻竹先凉。
露洗明河白，云衔落日黄。
萧斋一蝉噪，光景似林塘。凌江阁
【清】端文
夜枕时有声，乘月披衣起。
江空寂不闻，芙蓉滴秋水。


秋夕
【清】李媺
十二层楼夜月明，美人帘底坐吹笙。
芙蓉露冷秋衣薄，翻到霓裳第几声。

玉蝀桥望西山秋爽
【清】惠周惕
苑水明于天，秋山送遥碧。
苍然石桥上，空翠扑巾帻。
香余残荷风，凉引新桐色。
蔚蓝冒晴峦，淡沱映斜日。
林表生孤烟，云边数归翮。
淡焉谢尘嚣，身在藐姑射。


初晴张蓬海石门兄弟过荷堤
【清】李澄中
远来踏草烟，须眉带秋色。
村村改旧容，始知风雨力。
俯仰剩此亭，高天为我德。
残荷挺孤房，柳静溪光直。
稼穑乃民命，丰歉在顷刻。
君听寒蝉声，已为霜露得。

『陆』 风水角度来看,家里门前的屏风用铁树还是荷花,鱼,水来装饰

屏风的高度不可太高，最好不要超过一般人站立时的高度；否则，太高的屏风重心不稳，反而容易给人压迫感，无形中造成使用人的心理负担。 1)屏风选择要重材质 最好是选用木质的屏风，包括竹屏风和纸屏风在内，都属木质屏风。塑料和金属材质的屏风效果则比较差，尤其是金属的屏风，其本身的磁场就不稳定，而且也会干扰到人体的磁场，少用为妙! 2)颜色和图案 颜色和图案方面，可根据个人喜好选择，但要与房子格调相协调，也可根据本人的命理五行选择。例如，五行喜木者，选用绿色、青色带植物图案的屏风，五行喜水者，选用蓝色带水景或鱼图案的屏风。 3)屏风设置不宜过高 再者，屏风的高度不可太高，最好不要超过一般人站立时的高度;否则，太高的屏风重心不稳，反而容易给人压抑感，无形中造成使用人的心理负担。 4)注意事项 如果房子空间不大，并不适合设置屏风。大门没有与阳台、窗户相对，或没有与房门、厨门、厕门相对，都不需要设屏风。若房子装修风格是古典式的，宜用中式屏风，现代式的则宜用时尚屏风。

『柒』 刺绣屏风都有什么作品

刺绣屏风有很多种类，就看你是用作家装还是用作礼品礼品的刺绣屏风，一般会有像山水，报春图这些，如果是家用的话会有玉兰花，荷花等等

『捌』 《大明宫词》里那面荷花屏风的图哪里有

6月17日 16:38 我不以为对白“太过”书面化，我喜欢那诗一般的句子。
场景大气、华丽，也是我喜欢的。

该回答在6月18日 09:43由回答者修改过

『玖』 手工刺绣屏风的图案都有哪些

常见的白玉兰，荷花鲤鱼，梅花等等，都是有吉祥寓意的。

『拾』 客厅屏风用什么图案好

屏风颜色和图案
颜色和图案方面，可根据个人喜好选择，但要与房子格调相协调，也可根据本人的命理五行选择。例如，五行喜木者，选用绿色、青色带植物图案的屏风，五行喜水者，选用蓝色带水景或鱼图案的屏风。
屏风设置不宜过高
再者，屏风的高度不可太高，最好不要超过一般人站立时的高度;否则，太高的屏风重心不稳，反而容易给人压抑感，无形中造成使用人的心理负担。
屏风选择要重材质
采用不同材料制成的屏风，会为家居带来不同的五行元素，而住宅大门不同的朝向方位，也代表着该住宅所吸纳的五行生气各异。根据住宅大门不同的朝向，善用不同材料制成的屏风，更能有效地改良我们家居的风水。
大门朝东、东南的住宅，吸纳着五行木的生气，玄学上五行木能强化木的生气，宜采用五行属木材料制成的屏风，如：竹、藤制或木材制屏风也是家中不错的搭配。
大门朝南、西南、东北的住宅，吸纳着五行火，土的生气，玄学上五行火能生土的气，宜采用塑料材料制成，五行属火的屏风。
大门朝西、西北的住宅，吸纳着五行金的生气，玄学上五行金能强化金的生气，采用五行属金的金属、铜、钢与铁材料制成的屏风为最佳。
大门朝北的住宅，吸纳着五行水的生气，玄学上五行金、水都能生旺金的生气，采用五行属金、水的玻璃材料制成的屏风最适宜。
屏风化解门位的三种常见煞
如果命卦与宅卦没有合，比圆东四命的宅主居于西四宅中，则可通过改门来躲免，窜改门位的圆法是：在门内加置屏风，其作用有三：窜改门位、分隔空间、保护私隐。在以下的情形里，作为化解外煞的东西，屏风可以收挥重要的作用。
注意事项
如果房子空间不大，并不适合设置屏风。大门没有与阳台、窗户相对，或没有与房门、厨门、厕门相对，都不需要设屏风。若房子装修风格是古典式的，宜用中式屏风，现代式的则宜用时尚屏风。