立粉荷花

A. 怎么毛笔画荷花，要具体步骤

1、首先用淡墨勾花，重墨勾叶和柄，淡曙红勾花脉。勾好线后第二天上框内，上框前先喷容细雾湿绢，待几分钟后再给四边涂点白胶，放到框上拉平，四边再贴上医用胶布。

2、然后就用白粉涂背托花，调草绿色背托叶子，石绿托柄和反叶。

3、花青墨分染叶脉，反叶分染草绿，淡曙红染花瓣，注意要使其过渡自然。

4、莲蓬用朱膘加花青分染后罩藤黄赭石，再加点绿提染边缘，黄调白粉染莲子。朱膘加藤黄画花芯，白色点立粉。。。

5、看画面需要再最后调整。

B. 国画中的立粉技法

近年来,沥粉技法及沥粉技法当代拓展运用的作品频频出现在中国画坛和各大型中国画展中,可以看出传统沥粉技法在当代中国画中得到了运用与拓展。沥粉技法是中国传统技法,被广泛运用于美术的建筑彩画、壁画、唐卡、漆艺等领域。关于沥粉技法介绍的文献资料也比较丰富,但多是对传统沥粉技法的材料、工具等进行一般性的常识介绍,而对于沥粉技法在中国画中的当代拓展运用则只有一些零星散论,尚未对沥粉技法在中国画中的当代拓展运用作分类和梳理研究。本研究通过对相关文献资料、当代全国性中国画展的筛选研究以及对相关画家进行采访等形式,收集到具有代表性的沥粉技法当代拓展运用的资料,并对其做较为深入的分析研究。 本研究分为3个部分: 1、绪论,说明选题的缘由、研究意义、研究现状以及相关概念的界定。 2、沥粉技法当代拓展的背景,重在论述沥粉技法拓展的两大原因。一是沥粉技法从其它美术领域的运用拓展到中国画中运用的原因;二是中国画中沥粉技法当代拓展运用的原因。 3、沥粉技法的当代拓展,通过图象分析法、文献分析法、比较研究法等方式对中国画中沥粉技法的当代拓展运用作较为深入的分析和阐释,重点研究当代中国画中沥粉技法在工具、材料等方面的拓展以及在中国画中显现出的独特艺术语言。 通过本研究得出结论:沥粉技法在中国画中的当代拓展运用越来越受到关注,它在中国画现代转型的进程中扮演着重要的角色。希望本研究可以对中国画的传承与发展起到积极的作用,并希望中国现当代绘画的演进对中国绘画史有一个交待。

C. 如何画工笔荷花

一、白描。

荷花花瓣、叶子、茎的线条都较长，要求勾线时，形象准确而饱满，线条流畅。中淡墨勾花瓣及小莲蓬。较重墨色勾叶子。后面的荷叶以没骨法完成，不用勾线.

二、染底色。

用白色调稀罩染花头、花苞。黄绿色罩染小莲蓬，颜色薄一些。花青墨晕染正面叶片。草绿色罩染反叶及花叶的茎。

三、进一步刻画。

芽绿色晕染花瓣，花苞染得深些。深绿色罩染正面叶，石绿色晕染反叶及茎。藤黄加少许朱磦晕染莲蓬壁。黄色勾蕊丝，白色立粉点蕊、小莲子。反瓣勾筋，正面不用。

四、没骨法完成后面的荷叶及长草。

偏写意画法，不受轮廓线的约束。笔中的色有深浅变化，画得见笔、生动.

D. 蜻蜓挺立在粉红的荷花上改为拟人句

蜻蜓停立在粉红的荷花,
改为拟人句
蜻蜓在粉红的荷花上休息。

E. 画荷花的步骤

一、白描。抄
荷花花瓣、叶袭子、茎的线条都较长，要求勾线时，形象准确而饱满，线条流畅。中淡墨勾花瓣及小莲蓬。较重墨色勾叶子。后面的荷叶以没骨法完成，不用勾线
二、染底色。
用白色调稀罩染花头、花苞。黄绿色罩染小莲蓬，颜色薄一些。花青墨晕染正面叶片。草绿色罩染反叶及花叶的茎。
三、进一步刻画。
芽绿色晕染花瓣，花苞染得深些。深绿色罩染正面叶，石绿色晕染反叶及茎。藤黄加少许朱磦晕染莲蓬壁。黄色勾蕊丝，白色立粉点蕊、小莲子。反瓣勾筋，正面不用。
四、没骨法完成后面的荷叶及长草。
偏写意画法，不受轮廓线的约束。笔中的色有深浅变化，画得见笔、生动。

F. 荷花颜色怎么涂好看

荷花用水彩笔涂的时候可以分颜色过渡涂，在荷花花瓣的尖头位置涂深一些的颜色，靠近中间的位置涂的浅一些，有过渡的效果。

荷花用油画画的时候适合用湿画法，首先将新鲜的湿颜料调和成色彩，将颜料蘸在毛画笔上面，适当的在上面铺上颜色，注意在画的时候湿颜料不要覆盖的太重，因为油彩变干的过程是非常缓慢的，可以适当的在里面添加一些薄荷油加快颜料变干的速度。

国画荷花在画的时候首先要将花和叶的内部线条，轻轻的勾勒形成鲜明的主次关系。

上色的时候用毛笔蘸取曙红色分染荷花的花瓣，颜色是从花瓣的根部向花瓣的尖由浅到深的渐变。

工笔画中的荷花在画的时候颜色基本是粉红色，在工笔画中荷花花瓣的颜色是用曙红和钛白调配成的，调和的时候要注意两种颜色的比例，曙红的颜色添加的过多就会变的非常妖艳，太少就会变的过于粉。

颜色在调和的时候要先在调色盘里面挤出曙红的颜色，用羊毫笔润湿，把颜色调匀，加少许钛白，调和成合适的颜色，画出荷花的基本色。

蘸曙红添加花瓣的脉纹，注意荷花花瓣的纹理是非常均匀的，画的时候要注意留出荷花的分线，注意前后颜色的深浅变化。

着色笔蘸曙红，从瓣尖处起笔绘制之后接着用水笔进行晕染，就可以达到荷花花瓣颜色渐变的效果。

最后蘸取藤黄，用立粉法点出花蕊，注意花蕊在画的时候要灵活，不能过于呆板，复勒画面，使其更加丰富就完成了。

荷花上色的时候根据绘画种类的区别上色的方法也是各不相同的，画的时候只要注意花瓣颜色的层次变化就可以。

G. 墙体彩绘用丙烯颜料怎么画工笔牡丹和荷花

一、白描。
荷花花瓣、叶子、茎的线条都较长，要求勾线时，形象准确而饱满，线条流畅。中淡墨勾花瓣及小莲蓬。较重墨色勾叶子。后面的荷叶以没骨法完成，不用勾线。

二、染底色。
用较稀释的颜料反复晕染背景。
一般得一遍一遍的来晕染，一次性晕染会不透气。

三，背景画好，用白色调稀罩染花头、花苞。黄绿色罩染小莲蓬，颜色薄一些。花青墨晕染正面叶片。草绿色罩染反叶及花叶的茎。

四、进一步刻画。
芽绿色晕染花瓣，花苞染得深些。深绿色罩染正面叶，石绿色晕染反叶及茎。藤黄加少许朱磦晕染莲蓬壁。黄色勾蕊丝，白色立粉点蕊、小莲子。反瓣勾筋，正面不用。

五、没骨法完成后面的荷叶及长草。

偏写意画法，不受轮廓线的约束。笔中的色有深浅变化，画得见笔、生动。

补充：
晕染和罩染的区别：

晕染指一次调好的同一色，反复数次渲染。以花瓣为例，先在花瓣基部染出一个小的局部后暂时搁置，待其将干未干之时再扩大范围染第二次，再待将干未干时染第三次，直到整个花瓣全部染色。这样做的目的一是上色，二是分出厚薄浓淡，找出花瓣的质感。罩染则是将晕染效果加强，同时具备修补作用。通常情况下，晕染调色未必一步到位，同时容易出现国画弊病中的“火气”或“稚气”。这时就需要罩染了。

罩染方法是根据晕染后需要加强的倾向，调出不同与晕染并符合倾向的其他颜色，对晕染部分做全部或局部的染色。罩染所用的颜料，一般应为质轻的薄质颜料，太重或矿物颜料覆盖太强，不宜用作罩染。

H. 怎样画好工笔画的荷花

1、首先用淡来墨勾花，重墨源勾叶和柄，淡曙红勾花脉。勾好线后第二天上框，上框前先喷细雾湿绢，待几分钟后再给四边涂点白胶，放到框上拉平，四边再贴上医用胶布。

I. 蜻蜓停立在粉红的荷花,改为拟人句

蜻蜓停立在粉红的荷花,

改为拟人句
蜻蜓在粉红的荷花上休息。