团扇荷花刺绣

1. 刺绣基本针法是什么

刺绣基本针法有：平绣、垫绣、扎针、戗针、擞和针、盘金、平金、施针、铺针、套针、撒针、旋针、滚针、缉针、标针、绗针、锁绣、锁边绣、打子、蕾花、挑花等等。

它用针和线把人的设计和制作添加在任何存在的织物上的一种艺术。刺绣是中国民间传统手工艺之一，在中国至少有二三千年历史。中国刺绣主要有苏绣、湘绣、蜀绣和粤绣四大门类。

套针

单套 单套又名平套。其绣法是：

第一批从边上起针，边品齐整。

第二批在第一批中落针，第一批需留一 线空隙，以容第二批之针。

第三批需转入第一批尾一厘许，尔后留第四批针的空隙。

第四批又接入第二批尾一许；其后，依此类推。先批后批，鳞次相覆，犬牙交错，边尽处，针口仍需齐整，在分 的地方留一水路。也有的在轮廓边缘滚一圈叠住，不留水路。

以上内容参考网络-苏绣针法

2. 宫斗服装~~要那种公主的~~

这个是本人曾经用过的，绝对是公主。要给我加分哦！
【澹澹色薄罗短衫，衣襟两侧有束带松松地在胸前打了个结，余下双带随意垂下，迎风而舞。发线则挽成三转小盘鬓，微向右倾，上面插着一支镂空雕花水晶钗，鬓下饰两多蔷薇，鬓边两缕散发似不经意垂下，薄如蝉翼。 】
【身着淡紫色上衣，素白色的烟罗纱裙上一条华丽的鹅黄色带子系成一个优美的蝴蝶结，长长的青丝随意的飘洒在肩头，挽了一个细巧的流云髻，插了一支茉莉羊脂小簪，洁白的流苏如画般的抹在乌黑的发丝上，踏着莲花小碎步，来到了御花园】
-【略施粉黛，身着简单的淡蓝色宫服，宫服上绣着几朵莲花，穿着简单，但却不失华贵的气质。肤白如新剥鲜菱，双眉修长，眉目间隐然有一股书卷的清气。一张脸秀丽绝俗，腰间束着一根雪白的织锦攒珠缎带，头发松散的挽起，轻轻地在宫里散步，仿佛画上画的仙女般，樱唇不点自红，盈盈含笑。】
【着蓝色拖地长裙，裙脚一只粉蝶停落在一只百合中。身披紫纱，显得清澈透明，亦真亦幻。双眸淡淡，给人一种幽静的感觉，俏鼻高挺，薄唇浅红。肌肤似雪。头上三尺青丝，两缕披在胸前，剩下的在头上挽成飞云髻，斜暂一支银月钗，钗上垂下水晶串成的吊坠，整个人看起来素雅而又不失气质。】
【满头青丝被镂空雕花的芙蓉玉环箍起，别了两只玉簪花在头侧，分外清丽秀雅。全身只得一个独山透水白玉镯作为装点，玉料受沁成牙白色，玉镯外沿薄，近孔壁渐厚，琢磨圆润。】
-【一袭淡蓝色的垂地长裙，袖口处朵朵俏美典雅的菊花愈发衬得一双柔荑纤长白皙。如玉的耳垂上带着淡蓝的琥珀坠，皓腕上的流云似水镯碰撞一起丁玲作响。浅粉色的丝绦系在腰间，平添一分娇美柔弱。蝉翼般的乌轻纱愈颇显灵气，殊不知也在不经意间多了一份娇弱。头上绾了一个温婉的流月髻，斜插两支镶嵌了夜明珠的簪。柔顺润滑的三千发丝如瀑布般涌下，更显清逸飘俗。】
【一袭淡蓝宫衣设工巧妙，衣襟巧缝细碎边花，梦幻的蓝，呈浅的粉，携睦如景，虽做工精细，但在着百花争奇宫中，却略显平凡，美艳如斯。秀发轻挽美人舘，斜插单只玉簪，清秀典雅。黛眉巧化宫妆浅，妩媚动人。口若含珠丹，同簪系晶莹耳坠，淡妆点点，迷煞旁人。】
【淡紫色宫装，只是袖子做得比一般的宽大些，迎风飒飒。腰身紧收，下面是一袭伸紫色白玉兰的长裙。梳简单的慵妆髻，戴了几星乳白珍珠璎珞，映衬出云丝乌碧亮泽，斜斜的插着一枝海棠滴翠珠子的碧玉簪，一张漂亮的瓜子脸，小巧挺拔的鼻子，柳叶般弯弯的眉，薄薄的嘴唇，脸上略施胭脂水粉，艳儿不娇，清儿不俗，那浓密的青丝柔顺的放下来，垂落在肩上，清丽可人。】
【一身茜素青色的衣服，纤细而如雪般的手臂，上戴翡翠手镯，微幽兰之芳蔼兮，步踟蹰于山隅。于是忽焉纵体，以遨以嬉。描柳弯眉，脸抹胭脂，唇点朱色，颊沾亮粉。】
【风髻露鬓，淡扫娥眉眼含春，皮肤细润如温玉柔光若腻，樱桃小嘴不点而赤，娇艳若滴，腮边两缕发丝随风轻柔拂面凭添几分诱人的风情，而灵活转动的眼眸慧黠地转动，几分调皮，几分淘气，一身淡绿长裙，腰不盈一握，美得如此无瑕，美得如此不食人间烟火 】
【一袭透着淡淡绿色的平罗衣裙，长及曳地，无一朵花纹，只袖口用品红丝线绣了几朵半开未开的夹竹桃，乳白丝绦束腰，垂一个小小的香袋并青玉连环佩，益发显得她的身姿如柳，大有飞燕临风的娇怯不胜。发式亦梳得清爽简洁，只是将刘海随意散得整齐，前额发丝貌似无意的斜斜分开，再用白玉八齿梳蓬松松挽于脑后，插上两枝碎珠发簪，余一点点银子的流苏，臻首轻摆间带出一抹雨后新荷的天然之美。】
【一袭淡蓝宫衣设工巧妙，衣襟巧缝细碎边花，梦幻的蓝，呈浅的粉，携睦如景，虽做工精细，但在着百花争奇宫中，却略显平凡，美艳如斯。秀发轻挽美人舘，斜插单只玉簪，清秀典雅。黛眉巧化宫妆浅，妩媚动人。口若含珠丹，同簪系晶莹耳坠，淡妆点点，迷煞旁人。】
【淡绿色的长裙，袖口上绣着淡蓝色的莲花，银丝线勾出了几片祥云，下摆密麻麻一排蓝色的海水云图，胸前是宽片淡黄色锦缎裹胸，举手投足如风拂扬柳般婀娜多姿.细致乌黑的长发，披于双肩之上，略显柔美，有时松散的数着长发，突然由成熟变得可爱，让人新生喜爱怜惜之情，大大的眼睛一闪一闪仿佛会说话，小小的红唇与皮肤的白色，更显分明，一对小酒窝均匀的分布在脸颊两侧，浅浅一笑，酒窝在脸颊若隐若现，可爱如天仙。】­
你看够不够，我还有呢！

3. 收集荷花诗剧大比拼！看谁收集的多啊！

接天连叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里
小娃撑小船，偷采白莲回——杜甫
荷花仙子荷中藏，云天池里总一现

青阳渡 晋,乐府

青荷盖绿水,芙蓉披红鲜.
下有并根藕,上有并头莲.
咏芙蓉 南朝,梁
沈 约

微风摇紫叶,轻露拂朱房.
中池所以绿,待我泛红光.
采莲 南朝梁
吴均

锦带杂花钿,罗衣垂绿川.
问子今何去,出采江南莲.
辽西三千里,欲寄无因缘.
愿君早旋返,及此荷花鲜.

夏歌 南朝,梁
萧 衍

江南莲花开,红花覆碧水.
色同心复同,藕异心无异. 咏荷诗
江 洪
泽陂有微草,能花复能实.
碧叶喜翻风,红英宜照日.
移居玉池上,托根庶非失.
如何霜露交,应与飞蓬匹.

咏同心芙蓉 隋
杜公瞻

灼灼荷花瑞,亭亭出水中.
一茎孤引绿,双影共分红.
色夺歌人脸,香乱舞衣风.
名莲自可念,况复两心同.
采莲曲 隋
殷英童

荡舟无数伴,解缆自相催.
汗粉无庸拭,风裙随意开.
棹移浮荇乱,船进倚荷来.
藕丝牵作缕,莲叶捧成杯.

秋池一株莲 隋
弘执恭

秋至皆空落,凌波独吐红.
托根方得所,未肯即从风.
古风 (其二十六) 唐
李 白

碧荷生幽泉,朝日艳且鲜.
秋花冒绿水,密叶罗青烟.
秀色粉绝世,馨香谁为传?
坐看飞霜满,凋此红芳年.
结根未得所,愿托华池边.

采莲曲 南朝梁
刘孝威

金桨木兰船,戏采江南莲.
莲香隔浦渡,荷叶满江鲜.
房垂易入手,柄曲自临盘.
露花时湿钏,风茎乍拂钿. 折荷有赠 唐
李 白

涉江玩秋水,爱此红蕖鲜.
攀荷弄其珠,荡漾不成圆.
佳人彩云里,欲赠隔远天.
相思无因见,怅望凉风前.

子夜吴歌(其二) 唐
李 白

镜湖三百里,菡萏发荷花.
五月西施采.人看隘若耶.
回舟不待月,归去越王家. 咏江南可采莲 南朝梁
刘 缓

春初北岸涸,夏月南湖通.
卷荷舒欲倚,芙蓉生即红.
楫小宜回径,船轻好入丛.
钗光逐影乱,衣香随逆风.
江南少许地,年年情不穷.

赋得涉江采芙蓉 南朝陈
祖孙登

浮照满川涨,芙蓉承落光.
人来间花影,衣渡得荷香.
桂舟轼不定,菱歌引更长.
采采嗟离别,无暇缉为裳.
越 女 唐
王昌龄

越女作桂舟,还将桂为楫.
湖上水渺漫,清江不可涉.
摘取芙蓉花,莫摘芙蓉叶.
将归问夫婿,颜色何如妾.

东林寺白莲 唐
白居易

东林北塘水,湛湛见底清.
中生白芙蓉,菡萏三百茎.
白日发光彩,清飚散芳馨.
泄香银囊破,泻露玉盘倾.
我惭尘垢眼,风此琼瑶英.
乃知红莲花,虚得清净名.
夏萼敷未歇,秋房结才成.
夜深众僧寝,独起绕池行.
欲收一颗子,寄回长安城.
但恐出山去,人间种不生.
京兆府栽莲 唐
白居易

污沟贮浊水,水上叶田田.
我来一长叹,知是东溪莲.
下有青污泥,馨香无复全.
下有红尘扑,颜色不得鲜.
物性犹如此,人事亦宜然.
托根非其所,不如遭弃捐.
昔在溪中日,花叶媚清涟.
今年不得地,憔悴府门前.
小荷才露尖尖角,早有蜻蜓立上头.

子夜四时歌》青荷盖渌水,芙蓉葩红鲜.郎见欲采我,我心欲怀莲.(夏歌)

莲蓬人
鲁迅先生
芰裳荇带处仙乡,风定犹闻碧玉香.鹭影不来秋瑟瑟,苇花伴宿露瀼瀼.扫除腻粉呈风骨,褪却红衣学淡装.好向濂溪(注:即周敦颐)称净植,莫随残叶堕寒塘.

《西洲曲》唱道:"采莲南塘秋,莲花过人头.低头弄莲子,莲子清如水.置莲怀袖中,莲心彻底红.忆郎郎不至,仰首望飞鸿".

《江南曲》唱道,"江南可采莲,莲叶何田田.鱼戏莲叶间.鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西;鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北".

阶下莲 唐·白居易
叶展影翻当砌月,
花开香散入帘风.
不如种在天池上,
犹胜生于野水中.

蝶恋花 晏几道
初捻霜纨生怅望.隔叶莺声,似学秦娥唱.午睡醒来慵一晌,双纹翠簟铺寒浪.雨罢苹风吹碧涨. 脉脉荷花,泪脸红相向.斜贴绿云新月上,弯环正是愁眉样.

白莲 [清]秋瑾

莫是仙娥坠玉珰,
宵来幻出水云乡;
朦胧池畔讶堆雪,
淡泊风前有异香.
国色由来兮素面,
佳人原不借浓妆;
东皇为恐红尘涴,
亲赐寒潢明月裳.

南乡子 李(字:王旬)珣珣
乘彩舫,
过莲塘,
棹歌惊起睡鸳鸯.
游女带香偎伴笑,
争窈窕,
兢折团荷遮晚照.

南池嘉莲 唐·姚合
芙蓉池里叶田田,
一本双枝照碧泉.
浓丽共妍香各散,
东西分艳叶相连.
自知政术无他异,
纵是祯祥亦偶然.
四野人闻皆尽喜,
争来入郭看嘉莲.

采桑子 欧阳修
荷花开后西湖好,
载酒来时,
不用旌旗,
前后红幢绿盖随.
画船撑入花深处,
香泛金卮,
烟雨微微,
一片笙歌醉里归.

水龙吟 白莲
[清]史蟠
一湖晓色通明,露华千点香吹定.最怜伊处,洁分双藕,愁栽几柄.画里禅空,诗边秋淡,鹭翘无影.怕玉纤催桨,和凉折取,片雪坠,鸳鸯醒.
缡夜罗衣自整,隔相思,遥烟做螟.凝铅写素,者番心苦,微茫暗省.有恨凌波,无言立月,一丝风冷.被霜娥点破,平空洗出碧琉璃镜.

采菱诗 南朝·梁·江洪
风生绿叶聚,
波动紫茎开.
含花复含实,
正待佳人来.

重台莲 唐·李绅
绿荷舒卷凉风晓,
红萼开萦紫莳重.
双女汉皋争笑脸,
二妃湘浦并愁容.
自含秋露贞姿洁,
不晓春妖冶态秾.
终恐玉京仙子识,
却持归种碧池中.

生查子 晏几道
长恨涉江遥,
移近溪头住.
闲荡木兰舟,
误入双鸳浦.
无端轻薄云,
暗作廉纤雨.
翠袖不胜寒,
欲向荷花语.

芙蓉 清郑板桥
最怜红粉几条痕,
水外桥边小竹门.
照影自惊还自惜,
西施原住萝村.

菩萨蛮 魏夫人
红楼斜倚连溪曲,
楼前溪水凝寒玉.
荡漾木兰船,
船中人少年.
荷花娇欲语,
笑入鸳鸯浦.
波上暝烟低,
菱歌月下归.

咏同心芙蓉 隋·杜公瞻
灼灼荷花瑞,
亭亭出水中.
一茎孤引绿,
双影共分红.
色夺歌人脸,
香乱舞衣风.
名莲自可念,
况复两心同.

卜算子 荷花 辛弃疾
红粉靓梳妆,
翠盖低风雨.
占断人间六月凉,
期月鸳鸯浦.
根底藕丝长,
花里莲心苦.
只为风流有许愁,
更衬佳人步.
点绛唇 清香莲 王十朋
十里西湖,
淡妆浓抹如西子.
藕花簪水.
清净香无比.
记得曾游,
短棹红云里.
聊相拟,一盆池水,
十里西湖似.

由兴化迂曲至高邮七截句 清·郑板桥
百六十里荷花田,几千万家鱼鸭边.舟子搦篙撑不得,红粉照人娇可怜.烟蓑鱼笠水云居,鞋样船儿蜗样庐.卖取青钱沽酒得,乱摊荷叶摆鲜鱼.湖上买鱼鱼最美,煮鱼便是湖中水.打桨十年天地间,鹭鸶认我为渔子.买得鲈鱼四片腮,莼羹点鼓一尊开.
近来张翰无心出,不待秋风始却回.柳坞瓜乡老绿多,么红一点是秋荷.暮云卷尽夕阳出,天末冷风吹细浪.一塘蒲过一塘莲,荇叶菱丝满稻田.最是江南秋八月,鸡头米赛蚌珠园.船窗无事哺秋虫,容易年光又冷风.绣被无情团扇薄,任他霜打柿园红.

池莲 元·倪瓒
回翔波间风,
的历叶上露.
清池结素彩,
华月映微步.
云阴花房敛,
雨歇芳气度.
欲去拾明珰,
踟蹰惜迟暮.

采莲女儿凭船歌.
青房圆实齐戢戢,
争竞前折漾微波.
试牵绿茎下寻藉,
断处丝多刺伤手.
白练束腰袖半卷,
不插玉钗妆梳浅.
船中未满度前洲,
借问阿谁家住远.
归时共待暮潮上,
自弄芙蓉还荡桨.

荷花媚 荷花 宋 苏轼
霞苞电荷碧.天然地,别是风流标格.重重青盖下,千娇照水,好红红白白.
每怅望,明月清风夜,甚低不语,妖邪无力.终须放,船儿去,清香深处住,看伊颜色.

浪淘沙 荷花 清·万寿祺
蝉曳小回廊,
十里花香.
天然鬟髻坐沧浪.
道是洛妃乘雾至,
烟水微茫.

斜日下江乡,
悄悄年光.
采菱歌起怨沙棠.
消受西风吹几阵,
霜打池塘.

鹧鸪天 莲 金·元好问
瘦绿愁红倚暮烟,露华凉冷洗婵娟.含情脉脉知谁怨,顾影依依定自怜.
风送雨,水连天,凌波无梦夜如年.何时北诸亭边月,狼藉秋香拂画船.

采芙蓉 唐·李世民
结伴戏芳塘,
携手上雕航.
船移分细浪,
风波动浮香.
游莺无定曲,
擎凫有乳行.
莲稀钏声断,
水广棹歌长.
栋鸟还密树,
泛流归建章.

鹊桥仙 七夕送荷花 宋·方岳
银河无浪,琼楼不暑.一点柔情如水.肯捐兰佩了渠愁,尽闲却,纤纤机杼.
波心沁雪,鸥边分雨.翦得荷花能楚.天公然自解风流,看得我,如何销汝.

芙蕖 李渔
芙蕖之可人,其事不一而足,请备述之.群葩当令时,只在花之数日,前此后此皆属过而不问之秋矣.
芙蕖则不然:自荷钱出水之日,便为点缀绿波;及其茎叶既生,则又日高日上,日上日妍.有风既作飘摇之态,无风亦呈袅娜之姿,是我于花之未开,先享无穷逸致矣.
迨至菡萏成花,娇姿欲滴,后先相继,自夏徂秋,此则在花为分内之事,在人为应得之资者也.
及花之既谢,亦可告无罪于主人矣;乃复蒂下生蓬,蓬中结实,亭亭独立,犹似未开之花,与翠叶并擎,不至白露为霜而能事不已.此皆言其可目者也.
可鼻,则荷叶之清香,荷花之异馥,避暑则暑为之退,纳凉则凉逐之生.
至其可人之口者,则莲实与藕皆并列盘餐而互芬齿颊者也.
只有霜中败叶,零落难堪,似成弃物矣;乃摘而藏之,又备经年裹物之用.
是芙蕖也者,无一时,一刻不适耳目之观,无一物一丝不备家常之用者也.有五谷之实而不有其名,兼白花之长而各去其短,种植之利有大于此者乎?

浣溪沙·咏荷 现代·李障天
缕缕幽香有还无,
静塘清涟看丽姝.
风姿独占得天乎?
冰肌雪肤质胜玉,
飞红落霞艳欲酥.
莹莹倩泪月明珠.

采莲曲 明·沈野
解道芙蓉胜妾容,
故来江上采芙蓉.
檀郎何事偏无赖,
不看芙蓉却看侬!
莲塘曲 元·张昱
青萍风起柳塘水,
波声夜聒鸳鸯睡.
一点芳心不自持,
露荷又作璚珠碎.
藕丝织锦香满机,
裁成衣裳将遗谁?
只愁贱妾梦魂短,
不恨荡子归来迟.
花间鶗鴂依芳草,
等闲绿遍邯郸道.
还应忆念荡舟人,
满架芙蓉镜中老.
李白的
镜湖三百里,菡萏发荷花.五月西施采,人看隘若邪.回舟不待月,归去越王家.

孟郊的 莲花未开时,苦心终日卷.春水徒荡漾,荷花未开展.

欧阳修 荷花开后西湖好,载酒来时,不用旌旗,前后红幢绿盖随.画船撑入花深处,香泛金卮,烟雨微微,一片笙歌醉里归.

海雁桥边春苦,几见落花飞絮.重到柳行西,懒问画楼何处.凝伫,凝伫,十顷荷花风雨.
江南可采莲，莲叶荷田田，鱼戏莲叶东，鱼戏莲叶南，鱼戏莲叶西，鱼戏莲叶北。

4. 四大名绣都有哪些

四大名绣，指的是我国刺绣中的苏绣、湘绣、粤绣、蜀绣。刺绣，古称针绣，是用绣针引彩线，按设计的花纹在纺织品上刺绣运针，以绣迹构成花纹图案的一种工艺。刺绣作为一个地域广泛的手工艺品，各个国家、各个民族通过长期的积累和发展，都有其自身的特长和优势。除了四大名绣，在我国还有京绣、鲁绣、汴绣、瓯绣、杭绣、汉绣、闽绣等地方名绣，而我国的少数民族如维吾尔、彝、傣、布依、哈萨克、瑶、苗、土家、景颇、侗、白、壮、蒙古、藏等也都有自己特色的民族刺绣。
四大名绣之称形成于十九世纪中叶，它的产生除了本身的艺术特点外，另一个重要原因就是绣品商业化的结果。由于市场需求和刺绣产地的不同，刺绣工艺品作为一种商品开始形成了各自的地方特色。而其中苏、蜀、粤、湘四个地方的刺绣产品销路尤广，影响尤大，故有“四大名绣”之称。
[编辑本段]四大名绣之苏绣
苏绣，是以江苏苏州为中心包括江苏地区刺绣产品的总称。其苏州地处江南，苏绣的发源地在苏州吴县一带，滨临太湖，气候温和，盛产丝绸。因此，素有
苏绣妇女擅长绣花的传统习惯。优越的地理环境，绚丽丰富的锦缎，五光十色的花线，为苏绣发展创造了有利条件。在长期的历史发展过程中，苏绣在艺术上形成了图案秀丽、色彩和谐、线条明快、针法活泼、绣工精细的地方风格，被誉为“东方明珠”。
从欣赏的角度来看，苏绣作品的主要艺术特点为：山水能分远近之趣；楼阁具现深邃之体；人物能有瞻眺生动之情；花鸟能报绰约亲昵之态。苏绣的仿画绣、写真绣其逼真的艺术效果是名满天下的。在刺绣的技艺上，苏绣大多以套针为主，绣线套接不露针迹。常用三、四种不同的同类色线或邻近色相配，套绣出晕染自如的色彩效果。同时，在表现物象时善留“水路”，即在物象的深浅变化中，空留一线，使之层次分明，花样轮廓齐整。因此人们在评价苏绣时往往以“平、齐、细、密、匀、顺、和、光”八个字概括之。
经过长期的积累，苏绣已发展成为一个品种齐全，画面丰收，变化多端的一门完整艺术，涉及装饰画（如油画系列、国画系列、水乡系列、花卉系列、贺卡系列、鸽谱系列、花瓶系列等）。实用品涉及服饰、手帕、围巾、贺卡等。
[编辑本段]四大名绣之粤绣

粤绣 粤绣，是以广东省广州市为生产中心的手工丝线刺绣的总称。相传最初创始于少数民族――黎族，先前绣工大多是广州、潮州男子，为世所罕见。主要有衣饰、挂屏、褡裢、屏心、团扇、扇套等绣品。在艺术上，粤绣构图繁密热闹，色彩富丽夺目，施针简约，绣线较粗且松，针脚长短参差，针纹重叠微凸。常以凤凰、牡丹、松鹤、猿、鹿以及鸡、鹅为题材。粤绣的另一类名品是用织金缎或钉金衬地，也就是著名的钉金绣，尤其是加衬高浮垫的金绒绣，更是金碧辉煌，气魄浑厚，多用作戏衣、舞台陈设品和寺院庙宇的陈设绣品，宜于渲染热烈欢庆的气氛。
粤绣的特色形成于明中后期。其主要特色有五：一是用线多样，除丝线、绒线外，也用孔誉毛捻楼作线，或用马尾缠绒作线。二是用色明快，对比强烈，讲求华丽效果。三是多用金线作刺绣花纹的轮廓线。四是装饰花纹繁缛丰满，热闹欢快。常用百鸟朝凤、海产鱼虾、佛手瓜果一类有地方特色的题材。五是绣工多为男工所任。绣品品种丰富，有被面、枕套、床楣、披巾、头巾、台帷、绣服、鞋帽、戏衣等，也有镜屏，挂幛、条幅等。
[编辑本段]四大名绣之蜀绣

蜀绣
蜀绣，亦称“川绣”，是以成都为中心的四川刺绣产品总称。蜀绣的历史也很悠久，据晋代常璩《华阳国志》中记载，当时蜀中的刺绣已十分闻名，并把蜀绣与蜀锦并列，视为蜀地名产。蜀绣的纯观赏品相对较少，以日用品居多，取材多数是花鸟虫鱼、民间吉语和传统纹饰等，颇具喜庆色彩，绣制在被面、枕套、衣、鞋及画屏。清中后期，蜀绣在当地传统刺绣技法的基础上吸取了顾绣和苏绣的长处，一跃成为全国重要的商品绣之一。蜀绣用针工整、平齐光亮、丝路清晰、不加代笔，花纹边缘如同刀切一般过于齐整，色彩鲜丽。
蜀绣以软缎、彩丝为主要原料，其绣刺技法甚为独特，至少有100种以上精巧的针法绣技，如五彩缤纷的衣锦纹满绣、绣画合一的线条绣、精巧细腻的双面绣和晕针、纱针、点针、覆盖针等都是十分独特而精湛的技法。当今绣品中，既有巨幅条屏，也有袖珍小件；既有高精欣赏名品，也有普通日用消费品。国家非常重视非物质文化遗产的保护，2006年5月20日，蜀绣经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。2007年6月5日，经国家文化部确定，四川省成都市的郝淑萍为蜀绣代表性传承人，并被列入第一批国家级非物质文化遗产项目226名代表性传承人名单。
[编辑本段]四大名绣之湘绣
湘绣，是以湖南长沙为中心的刺绣产品的总称。湘绣分别在1912年和1933年意大利都灵博览会和巴拿马万国博览会上，湘绣绣品分别获得最优奖和一等奖，被国外誉为超级绣品。原先，长沙城里的商人们为了满足一批因镇压太平军而发迹的新贵，开设了“顾绣庄”，不久又以湘绣之名压倒了顾绣。湘绣的特点是用丝绒线（无拈绒线）绣花，其实是将绒丝在溶液中进行处理，防止起毛，这种绣品当地称作“羊毛细绣”。湘绣也多以国画为题材，形态生动逼真，风格豪放，曾有“绣花花生香，绣鸟能听声，绣虎能奔跑，绣人能传神”的美誉。湘绣人文画的配色特点以深浅灰和黑白为主，素雅如水墨画；湘绣日用品的色彩艳丽，图案纹饰的装饰性较强。
湘绣
湘绣主要以纯丝、硬缎、软缎、透明纱和各种颜色的丝线、绒线绣制而成。其特点是：构图严谨，色彩鲜明，各种针法富于表现力，通过丰富的色线和千变万化的针法，使绣出的人物、动物、山水、花鸟等具有特殊的艺术效果。在湘绣中，无论平绣、织绣、网绣、结绣、打子绣、剪绒绣、立体绣、双面绣、乱针绣等等，都注重刻画物象的外形和内质，即使一鳞一爪、一瓣一叶之微也一丝不苟。 从1958年长沙楚墓中出土的绣品看，早在二千五百多年前的春秋时代，湖南地方刺绣就已有一定的发展。一九七二年又在长沙马王堆西汉古墓中出土了四十件刺绣衣物，说明远在二千一百多年前的西汉时代，湖南地方刺绣已发展到了较高的水平。此后，在漫长的发展过程中，逐渐培养了质朴而优美的艺术风格。随着湘绣商品生产的发展，经过广大刺绣艺人的辛勤创造和一些优秀画家参与湘绣技艺的改革提高，把中国画的许多优良传统移植到绣品上，巧妙地将我国传统的绘画、刺绣、诗词、书法、金石各种艺术融为一体，从而形成了湘绣以中国画为基础，运用七十多种针法和一百多种颜色的绣线，充分发挥针法的表现力，精细入微地刻划物象外形内质的特点，绣品形象生动逼真，色彩鲜明，质感强烈，形神兼备，风格豪放，曾有“绣花花生香，绣鸟能听声，绣虎能奔跑，绣人能传神”的美誉。

5. 手工刺绣荷花图案大全

荷花

6. 荷花蜻蜓鲤鱼的屏风代表什么含义

手工刺绣的屏风一般都是双面绣的，他需要高级的绣娘来刺绣，屏风的图案一般都版是寓意非常好的，像荷权花，蜻蜓，鲤鱼的屏风呢？荷花就是和和美美，以和为贵，鱼就是年年有余，荷花鲤鱼，蜻蜓放在一起就是连年有余，家和万事兴

7. 有哪些可以瞬间让少女心炸裂的小物件

关注这个问题好久了，今天总算可以回答了，最近入手了不少少女心炸裂的小物件，下面就来一起分享给你们哦。

1、猫王音箱（爱丽丝紫）

首先感谢男朋友给我送的这个音箱，妈耶！拿到这个音响第一反应就是，这是专门骗小姑娘的颜色吗？这个紫粉紫粉的迷你小音箱真的太好看啦！不得不说小音箱猫王的品质杠杠的，低音效果非常好，特别是听音乐的时候那个节奏踩点特别清晰，没想到竟然是巴掌大小的东西发出来的哈哈～我平时一般都是连蓝牙后听歌，其实还可以听收音机啦。

8. 宋代的刺绣佩饰有哪些代表作品

宋代的佩饰所见实物有福建黄升墓葬出土的2件，荷包香囊各1件。荷包为银锭形，一面绣荷花，一面绣含笑花。香囊为内外套装的双层正方形，外囊正面彩绣鸳鸯一对，上下用莲花莲叶衬托；内囊用三经绫罗捏扎16枚花朵。高廉《燕间清赏笺》载，“宋人绣花山水人物、楼台花鸟，针线细密，不露边缝；设色开染，较画更佳，以其绒色光彩夺目，丰神生意，望之宛然，三昧悉矣。”可见宋代的绣花极具特色。

9. 如何在团扇上画工笔画

1、工笔画的开头用铅笔轻轻地在空白团扇上起稿。形态要舒展自然，切记不要弄脏画面。

(9)团扇荷花刺绣扩展阅读：

工笔画，亦称“细笔画”，工笔画与“写意画”对称。工笔画属于工整细致一类画法，如宋代的院体画，明代仇英的人物画等。

工笔画要求“有巧密而精细者”（北宋韩拙《山水纯全集》），水墨、浅绛、青绿、金碧、界画等艺术形式均可表现工笔画。

以线造型是中国画技法的特点，也是工笔画的基础和骨干。工笔画对线的要求是工整、细腻、严谨.一般用中锋笔较多。以固有色为主，一般设色艳丽、沉着、明快、高雅，有统一的色调，具有浓郁的中国民族色彩审美意趣。

10. 簪花仕女图和挥扇仕女图的艺术特色之异同

摘要 【簪花仕女图】内容：此图没有花园庭院的背景，只绘了5位仕女和一名侍者。她们那高髻簪花、晕淡眉目，露胸披纱、丰颐厚体的风貌，突出反映了中唐仕女形象的时代特征。几位仕女，乍看近似，实际各有特点，不但服装、体态，连眉目、表情也不相同。右起第一人身着朱色长裙，外披紫色纱罩衫，上搭朱膘色帔子。头插牡丹花一枝，侧身右倾，左手执拂尘引逗小狗。对面立着的贵妇披浅色纱衫，朱红色长裙上饰有紫绿色团花，上搭绘有流动云凤纹样的紫色帔子。她右手轻提纱衫裙领子，似有不胜闷热之感。第三位是手执团扇的侍女。相比之下，她衣着和发式不为突出，但神情安详而深沉，与其他嬉游者成鲜明对比。接下去是一髻插荷花、身披白格纱衫的贵族女子，右手拈红花一枝，正凝神观赏。第五位贵妇人似正从远处走来，她头戴海棠花，身着朱红披风，外套紫色纱衫，双手紧拽纱罩。头饰及衣着极为华丽，超出众人之上，神情似有傲视一切之感。最后一位贵妇，髻插芍药花，身披浅紫纱衫，束裙的宽带上饰有鸳鸯图案，白地帔子绘有彩色云鹤。她右手举着刚刚捉来的蝴蝶。于丰硕健美中，又显出窈窕婀娜之姿。画家还借小狗、鹤、花枝和蝴蝶，表现人物的不同嗜好和性格，卷首与卷尾中的仕女均作回首顾盼宠物的姿态，将通卷的人物活动收拢归一，成为一个完整的画卷。用线：线条简劲圆浑而有力，设色浓艳富贵而不俗。能以简洁有力的线条，准确地表现各种不同手势。对衣纹和衣裙图案的描绘信笔而成，似规整但又非常流动。至于人物发髻和鬓丝，精细过于毫毛，笔笔有飞动之势。用色：敷色虽然复杂，但层次清晰，丝绸间的叠压关系交待得非常清楚。薄纱轻软透明、皮肤光洁细润的质感十分逼真。 【挥扇仕女图】内容：全卷所画人物共计十三人，分为五个自然段落。起首第一段为“挥扇”，凡四人：一位戴玉莲冠的妃子按纨扇慵坐，其右一女官紫袍束带，两手横扇，另有两女持梳洗用具侍立于左侧。第二段为“端琴”，凡两人：一拖髻者抱琴至，另一垂鬟女子在协同解囊抽琴。第三段为“临镜”，凡两人：一戴唐巾人持镜却立，一姬拥髻对镜，衣锦灿若。第四段为“围绣”，凡三人：其中一姬持团扇，倚绣床，支颐有倦态，两女对绣，第五段为“闲憩”，凡两人：一妃妆者背坐挥小纨扇，引颈远眺，另一姬倚桐凝伫，茫然出神。五个段落似离还合，从不同的侧面，刻画了人物在不同场景中的各种心理状态。在画中，作者通过对嫔妃的生活的描绘，表达出她们寂寞、沉闷、空虚、无聊、幽恨暗生的心情。画面结构