李苦禅兰花

1. 一个画家，好像明末清初的，他笔下的动物都睁着大眼睛啊呈现出蔑视什么的，特别不修边幅

貌似是楼上说的朱耷，我们美术书上就有他的一副图

2. 卢光照的卢光照谈画录

锲而不舍，不进则退——卢光照先生谈画录
（一）
1992年9月30日下午3点钟，我拿着6幅国画作品， 先来到尹瘦石先生家。过一会儿，尹老将带着我去拜见 卢光照先生。 “卢老家就在前面，也是一门二层两个单元，同我家 一样，只是他们家把中间那个两居室做了画室，西边那 个单元一问做卧室，一问做客厅。”尹老边往卢老家走边说。 来到卢光照先生家，卢老拉着尹老的手让座。刚刚坐下，尹老指着我对卢老说：“今天我给你带来个年轻的 朋友，他叫王志学，在市经委工作，业余画画，画的风 格很像你，所以我把他带来，请你给指点指点。”我忙站起来，抱歉地说：“打扰您了。”卢老说：“别客气啦，尹老带来的人就不是外人啦，好!先看画吧”。我首先打开《大吉之年》，卢老坐在那里看着说： “胆子挺大，笔墨不错，好，看下一幅。”我又打开《鸡 和凌霄》。卢老说：“凌霄花这样画就行了，但枝干画得 过硬，像树枝了。凌霄的叶子上边那几个还可以，但下 边的不太符合生长规律。变没关系，但要有道理，说得 过去才行。我说话直，你别太在意，不要没信心啦。”卢老边说边看着我。这时卢老夫人、画家程莉影从卧室走了进来，同我们握着手说： “对不起啦，我头还有些晕，没能马上起 来。好，继续说画吧。” 我又打开《芭蕉八哥》，卢老高兴地说：“这幅好， 味道不错。在前面三幅画里，这幅算是好的。小纸用了大章法。石头这样域也可以，只是这两只鸟画得小了点， 两只鸟应是主题，其它为宾，不能宾主颠倒。”卢老夫人程莉影说：“画得不错，多大岁数了?” “32岁。”我说。尹老说：“志学画画胆子挺大，敢下笔。他在一间很 小的屋子画画，还有孩子，不容易。” 卢老说：“只有在逆境中奋斗才能成大器。不要看一 些花花绿绿的画能卖钱就动心，要走自己的路，自己的 画好与坏让后人评说。如今有些人只图虚名，到处送礼 请专家讲情面，吹嘘自己。总是找来找去，但过一段时 间就默默无闻了。” 我又打开一幅鸡，卢老看着说：“这幅鸩比前两幅画 的好一些，前边那两幅鸡的脑型有些问题。你以后要多 画竹子，不是画得像就好，你看齐白石、吴昌硕画的竹 子都和真的不一样，可看起来却很舒服。大写意画不是 让你画得跟实物一样，那还不如照片呢。要追求味道， 多增加一些画外的知识，文人画就要求学识广博。” 最后一幅是《墨葡萄》，卢老指着画的下半部说：“这部分画得精彩。尹老说：“我看也是这部分画得好，这两片叶子笔墨用的好，我和卢老是英雄所见略同。”卢老和尹老都开心地笑着。卢老又指着《墨葡萄》继续说：“可以就按这样的画 法画下去。看得出来，你的路子对。画画首先要求人品 好，人品不正画也不会好。要记住画葡萄不能画成真的 一样，不要怕别人看不懂。”(二)一天晚上，我按响了卢老家的门铃。因为认识我， 程老高兴地把我迎进客厅。还未坐稳，程老冲着大屋卧 室喊：“老卢，小王来了。”卢老正在休息，应着声，也 走进了客厅。卢老说话很直爽，第一句话就笑着说：“咱先讲好， 八点我要看电视《康熙大帝》，还有半小时的时间， 咱们说画足够用了。” 我忙说：“没问题，绝不影响二老看电视。” “老卢每天晚上《康熙大帝》是必看的。”程老说。 我打开一幅《梅花》长卷。此幅用四尺纸对裁后粘 在一起，共有四米长。画的是用曙红加胭脂点出的红梅， 梅花左侧画了一片石坡。卢老看着画，说：“长卷画是很难画成功的，竖着画构图好掌握，你这幅长卷成功了，最后画了一片右头把 气存住很好。” 卢老又说：“我们这种画叫文人画，每一笔、每一块 墨里都有内容、有学问。你的画里有李苦禅的东西，因为你是跟陈雄立学的画，陈雄立是李苦禅的学生。”我又打开《水墨葡萄》长卷。卢老说：“你画的画是 传统画，风格上有新的东西，有时代感。有些人画的葡 萄俗气，像个工艺品，品位不高。”程老说：“就像一个人那样，猛的一看可能很好看， 很漂亮，但仔细再端详就没内容了。反之，有些人很耐 看，越看越有吸引力。艺术品就要追求内在的东西，让 人越看越爱看，越看越有内容，不忍离去。” 卢老说： “打个比方，一个人虽然漂亮，但内在气 质、内在学问不够，时间?长就会让人看不上。因为只 长了一个空架子，没有内容、没有内在的吸引力。” 卢老接着说：“你刚才那张墨葡萄长卷，有片叶子画 的过于生硬，笔触较清楚，你同家后可以用干笔把它再 处理一下。这片叶子是你第一笔画的，因为刚开始时还 没完全放开，这与经验不足有关系。”我站起来，向二老道别。卢老高兴地说：“你能遵守 时间。有些老画家是非常珍惜时间的，只给客人留五分钟，我平时也很少会客，当创作时，突然来了客人就打 断了思路，效果不好。” (三)1994年12月31口下午，我同夫人彦平一起来到卢老家。按响门铃，屋里传出卢光照老人的声音。卢老打 开门，把我们迎进了客厅。程莉影老人从厨房里出来， 热情地招呼我们坐下后又回到厨房。卢老坐在沙发上，说： “又带来不少画，打开先看 画。”我打开一幅用两张四尺宣纸接在一起的梅花(勾花， 用淡石青加少量石绿染花)。卢老仔细看着，指着画说： “这儿应再往下画，画出纸边，再从纸外画进来，不一定 画得很完整，画出去再画进来气势大。”又打开第二幅《墨竹》，卢老端详整个画面，问： “这种画法是跟谁学的?”我说：“就是看家里的几根真竹子画的。”卢老说： “有点像张立辰的画法，这样画挺好。”这时，程老从厨房里走出来，卢老说：“来，你也看看。”程老看了一遍竹子后说：“这么长的画，家里又没地方，怎么画出来的?” “放在桌子上一部分一部分画 的。”我说。 “老卢画大画都是把纸铺在地毯上画。”程老说。卢老说：“我画大画时，都是站在纸上画。莉影，你 再看看这张梅花。” 我又把卢老刚看完的梅花打开，程老仔细地看着说： “这部分老枝还可以再画出三分之一，这样显得放不开。 你这张梅花完全是传统的东西。”打开《菊花》长卷，卢老说：“气势很好，花画得不 够活，你可再看看别人画的菊花。用笔变化再多一些， 否则显得平板。叶子画得不错，右下角这几片叶子，叶筋没勾好，像牡丹花的叶子了。” 程老说：“你的想法很好，对菊花的总体结构还没想透，还要再仔细考虑一下。” 打开《紫藤》，卢老说：“你画的这些墨很浓的细藤， 显得有些跳，跟老藤有些脱节，其实这些可以不画，紫 藤不像葡萄，细藤少。你画的花不是王雪涛的笔法，是 南方吴昌硕的画法。整个构图不要总足波浪式的，画出 纸外去，气势就大了。” 我边打开《兰花》边说：“这幅画感觉有点乱。”卢 老看着说：“乱倒不一定是坏事，兰花不好画，画兰叶用 墨，花就可以用颜色画。如用淡碟砂、淡赭石或淡石绿 都可以。这样就把花和叶子颜色分开，否则，整幅画只 见叶子不见花了。” 看完最后一幅画，卢老、程老都坐在沙发上，程老 说：“志学很用功，画得也好，你画的特点是胆子大、放 得开、大气。” 卢老说：“这种路子对，北方人也不一定光用北方画 法。你画的石头就像南方人的觑法，中侧锋互用，有意 思，很活。看上去似像非像，让人有想头。北方画家不 这样画，李苦禅画石头最大特色就是显得结实、厚重。 我有几个画家朋友是南方人，画得很好。吴昌硕是南方 人，我特别喜欢他的笔法。” 彦平对我说：“看你多幸运，两位名家指点你的画。” 我说：“是!我画完画后，心里总是没底，听二老一 说，我就有底了。” 卢老说：“我的老师齐白石老人，也不是手把手教， 而是坐在那儿让我打开画。他说：‘要得、要得’，就表示肯定，你就知道这样画是对的。” 程老指着我放在地毯上的一堆画对卢老说：“志学总 是画这么多画，挺难得的，我看你就收他做人室弟子 吧。” 卢老点头说：“好的。从今天起，就是我的人室弟子 了。你画的路子正，每个人看画都有倾向性，我喜欢你 画的风格。画画是一l、J综合艺术，我画了大半辈子写意 花鸟画，感到不能为画而画，要不断加强画外的学识、 修养，让作品的格调达到更高的层次。画中国画的人可 不少，画到一定程度后，就要比画外的功夫了。白石老 人的学问是极深的，从老人的诗、书、画、印中都能体 现出这点。中国画与西洋画不同，它既要对景写生，又 要用‘心’去画，把看到的物象变成自己心里的感悟后 再表现出来，这样的作品才能打动人。一幅画格调高低 是画家本人学识与道德修养高低的具体体现。” 卢老告诫我：追求艺术要锲而不舍，不进则退。 (四)1996年6月1日晚，我来到卢老家。年已82岁的卢 老满脸透出精力充沛、和蔼的表情。 坐在客厅里，我问：“卢老，您最近很忙吧?画展的 事儿快准备好了吧?”卢老说：“画展是今年10月份，画 已准备的差不多了，有几十幅四尺的画需要装裱，其它 象四尺三裁、四尺对开的装镜框就可以了。”“是否要准 备100幅呀?”我问。卢老说：“我不准备挂那么多，有70幅画足矣，不能一张接一张的挂，要留一定空间，让 、观众去思考。画挂得太满就像画店了，不好。” “画展开幕那天我给您送一个大花篮。”我说。 “不可，这次画展我考虑了，谢绝送花篮、题辞祝 贺。有不少人都说要给我送花篮，我说‘考虑考虑再 说’，考虑好了，不收花篮，不收题辞。别人我都不 让送，到时只有你一个人送了多不好，会得罪人。筹备 画展时，若人手不够，你可以去帮忙。”卢老说。 “那我一定去。”我说。 卢老说：“好，咱们看画吧。” 我打开画，是一幅《鸡石图》，一只雄鸡站在巨石 上，巨石下边是墨竹。卢老说：“画画每个人的笔法都不 同，不能跟自己的画法不一样就说别人的画不好。我一 般用墨只用浓、淡两种，没有中问色，这就是我多年形 成的风格。”程老看着画说： “这竹子和石头互相让了， 若把竹叶在石头上再画几笔，画面就舒服了。”卢老用手 在画上比划着：“在这里加两笔竹叶就行了。” 第二幅是墨葡萄和小鸟。卢老说： “这墨葡萄没问 题，小鸟就显弱了，这块石头也不如上一幅有力量。墨 葡萄藤的尖部画得有些草率，好像画时心里没底，用笔 不够肯定，画之前应考虑一下，这样画起来行笔就有准 儿。”卢老又看了看说：“若把鸟裁下来，留下葡萄，在 左下角多题些字也是一幅好画。” 顿了一下，卢老接着说：“画画有一个格调问题。有 些人的画虽然很招人喜欢，但画的格调并不高、不大气。我反对教条主义，不把自己的观点强加给别人，可以把 我的观点、想法说给你听，仅供参考，这样就不会误人 子弟。我不主张学生画出的画都像我，或像某家某派， 每个人都有自己的修养、思想，要给后代留下一条宽阔 的路，不能越学路子越窄。孑L子曾说他的弟子，谁敲的 钟越大，声音就会越响。做学问也是一样，水平越高， 老师对他的要求就越高。否则，学生没达到这一高度， 做老师的把高深的道理说了也不起作用。因为他理解不 到这一层。” “卢老，把画拿到这里听您指教，心里才踏实。”我 说。 卢老说： “对，就是这样，画完后要让第三者看一 看，听听别人的意见。我平时也很善于听别人的意见， 画挂在那儿，不用问，你只要看一看他的表情就行了。 他若是看了你的画没有表情，没有停留，肯定是不喜欢， 没能打动他；若是他很高兴，站在那里仔细欣赏，说明 他肯定喜欢，这样你心中就有数了。” 离开卢老的家，已经很晚了。我回味着卢老所说的 话，踏着皎洁的月光，向前走去……

3. 李苦禅大师作品现在价值应在多少

因不知道画名及实物，因此不好定价。
只能给你李苦禅作品行情及价格走势

李苦禅（1899-1983）名英，号励公，山东高唐人。自幼家贫，在民间绘画艺人影响下学画。1919年入北京大学附设的"勤工俭学会"半工半读，同时在"业余画法研究会"向徐悲鸿学习素描与西画。以后又在北京大学中文系和北京国立艺术专科西画系学习。期间，常靠晚间拉洋车维持生活。为此，同学林一卢赠其"苦禅"二字为名（苦，即苦难的经历；禅，古称写意画为禅字画）。1923年，齐白石大师不嫌贫寒，唯才是选，欣纳李苦禅于门下，并视为知己。曾预言"来日英若不享大名，世间是无鬼神也"。

后李苦禅求学艺专，年方三十就以教授之职执教于艺专、新华等校，卓然成家。新中国成立后，任中央美术学院附属民族美术研究所研究员，中国画研究员院务委员。山东省政府还为他建造了"李苦禅纪念馆"。

李苦禅擅大写意花鸟画，绘画主张以书法入画，作品继承绘画传统，并融中西技法为一炉，渗透古法又能独辟蹊径，自立面目。常以松、竹、梅、兰、菊、石、荷、鱼、鸡、鹰等为题材，具有笔墨厚重豪放，气势磅礴逼人，意态雄深纵横，形象洗练鲜明的独特风格，树立了写意花鸟画的新风范，长屏巨幅更为世人所瞩目。传世作品有《盛荷》、《群鹰图》、《兰竹》、《芙蓉》、《秋节风味》等。他的书法以草书见长，朴雄浑厚，风神婉转，与其画相得益彰。

李苦禅的存世作品不多。80年代末开始进入海外拍卖市场，价格不低，1990年他的24开《花鸟册》（个14*19.5cm）在佳士得拍卖会上以15.4万元成交，1993年在北京拍卖市场上，他的《松鹰图》（327*150cm）以17.05万元成交，1994年他的《红荷》在中国嘉德拍卖会上以9.35万元成交。近几年，他的作品有较大回落，他的《海鹰》（96*44cm）在 ’96佳士得拍卖会上以1.38万元成交；他的《群英图》（65*124cm）在广州嘉德拍卖回上以3.85万元成交；他的《耐盟图》（86*46cm）在’97荣宝拍卖会上以1.21万元成交；他的《无量寿佛》（估计1.5万至1.8万）在’98中国嘉德拍卖会上只以0.55万元成交。从李苦禅的市场表现看，有逐级走低的趋势，后市值得关注。（本文主要取材于吴力超先生之《名家书画市场行情》一书）

附：李苦禅部分作品成交价：
时间（年）
拍卖行
作品
尺寸（cm）质地形式
成交价
1993佳士得荷花莲藕
94.6*44.7纸本设色3.2万港币1993永成竹鸟
59*99纸本设色0.99万港币1993永成晓兴图
69*69纸本设色1.1万港元1994苏富比野塘清趣
136*34纸本水墨4.37万港元1994苏富比鹰
136*68纸本设色4.14万港元1994嘉德红荷
66*132纸本设色9.35万人民币1995翰海英姿飒爽
160*144.5纸本设色13.2万人民币1995翰海花卉（四屏）
各137.5*34.5纸本设色8.8万人民币1996佳士得海鹰
96*44纸本设色1.38万港币1997嘉德秋色
69.5*46纸本设色3.08万人民币1997广州嘉德群英图
65*124纸本设色3.85万人民币1997广州嘉德风雨沥沥
67*69纸本设色1.65万人民币1997荣宝耐盟图
86*46纸本设色1.21万人民币1997荣宝红梅水仙图
87*47纸本设色2.42万人民币1998嘉德无量寿佛
65*64.5纸本设色0.55万人民币

4. 为君子契,有王者香含义

最先是孔子说的

兰，君子也，为世人所爱。远在2000多年的春秋时代，孔子一行人由卫返鲁，中途经过隐谷，突然闻到阵阵扑鼻清香。孔子定睛一看，发现谷中草丛里，夹杂着一大片盛开的兰惠。孔子当场叹道：“夫兰为王者香，今乃与众为伍，譬贤者不逢时，鄙夫为伦也。”于是作了“猗兰操”。尽管孔子称赞兰惠为“王者香”却同时也感于自己生不逢时的身世，跟天生幽芳的兰惠默默地生长在乡间山野没有两样。

后来1973年，有一天郭兰英去探望国画大师李苦禅先生，当时他们都刚离开“牛棚”不久。仍须紧闭门窗，才敢在屋子里听兰英唱歌。苦禅先生感慨之余，毅然命笔，画了三株狂舞的墨兰，题为“兰为王者香”以赠，是说兰花为香中之最。

5. 谁可提供有关于兰花的诗词和简短的佳句

兰为王者香
这是孔子说的
是我记的
下面是抄的：

周 易
二人同心，其利断金。
同心之言，其臭如兰。

孔 丘《猗兰操》
习习谷风，以阴以雨。之子于归，远送于野。
何彼苍天，不得其所。逍遥九州，无所定处。
时人暗蔽，不知贤者。年纪逝迈，一身将老。

陶渊明《幽兰》
幽兰生前庭，含薰待清风。
清风脱然至，见别萧艾中。
行行失故路，任道或能通。
觉悟当念还，鸟尽废良弓。

屈 原《九歌》
绿叶兮素权，芳菲菲兮龚余。
秋兰兮青青，绿叶兮紫茎。
余既滋兰之九畹，又树蕙之百亩。
《离骚》
扈江蓠与辟芷兮，纫秋兰以为佩......
时暖暖其将罢兮，结幽兰而延伫......
户服艾以盈要兮，谓幽兰其不佩......
兰芷变而不芳兮，荃蕙化而为茅.....
张 衡《怨 篇》
猗猗秋兰，植彼中阿。
有馥其芳，有黄其葩。
虽曰幽深，厥美弥嘉。
之子云远，我劳如何。
释无可《咏兰》
兰色结春光，氛氲掩众芳。
过门阶露叶，寻泽径连香。
畹静风吹乱，亭秋雨引长。
灵均曾采撷，纫佩挂荷裳。
李德裕《花药栏》（花药四时相续，常可留玩）
蕙草春已碧，兰花秋更红。
四时发英艳，三径满芳丛。
秀色濯清露，鲜辉摇惠风。
王孙未知返，幽赏竟谁同。

陈 陶《种兰》
种兰幽谷底，四远闻馨香，
春风长养深，枝叶趁人长。
智水润其根，仁锄护其芳。
蒿藜不生地，恶鸟弓已藏。
椒桂夹四隅，茅茨居中央。
左邻桃花岛，右接莲子塘。
一月薰手足，两月薰衣裳。
三月薰肌骨，四月薰心肠。
幽人饥如何，采兰充糇粮。
幽人渴如何，酝兰为酒浆。
地无青苗租，白日如散王。
不尝仙人药，端坐红霞房。
日夕望美人，佩花正煌煌。
美人久不来，佩花徒生光。
刈获及葳蕤，无令见雪霜。
清芬信神鬼，一叶岂可忘。
举头愧青天，鼓腹咏时康。
下有贤公卿，上有圣明王。
无阶答风雨，愿献兰一筐。

杜 牧《蕲州兰溪》
兰溪春尽碧泱泱，映水兰花雨发香。
楚国大夫憔悴日，应寻此路去潇湘。
《和令狐侍御赏蕙草》
寻常诗思巧如春，又喜幽亭蕙草新。
本是馨香比君子，绕栏今更为何人。

温庭筠《兰》
芃余昔自西滨，得兰数本，移热于庭，亦既愈岁，而芃然蕃殖。自余游者，未始以芳草为遇矣，因悲夫物有厌常而返，不若混然者有之焉，遂寄情于此
寓赏本殊致，意幽非我情。
吾常有疏浅，外物无重轻。
各言艺幽深，彼美香素茎。
岂为赏者设，自保孤根生。
易地无赤株，丽土亦同荣。
赏际林壑近，泛馀烟露清。
余怀既郁陶，尔类徒纵横。
妍媸苟不信，宠辱何为惊。
真隐谅无迹，激时犹简名。
幽丛霭绿畹，岂必怀归耕。

唐彦谦《兰》（二首）
清风摇翠环，凉露滴苍玉。
美人胡不纫，幽香蔼空谷。
谢庭漫芳草，楚畹多绿莎。
于焉忽相见，岁晏将如何？

黄 滔 《芳草》
泽国多芳草，年年长自春。
应从屈平后，更苦不归人。

张友正《春草凝露》
苍苍芳草色，含露对青春。
已赖阳和长，仍渐润泽频。
日临残未滴，风度欲成津。
蕙叶垂偏重，兰丛洗转新。
将行愁浥迳，欲采畏濡身。
独爱池塘畔，清华远袭人。

崔 涂《幽兰》
幽植众能知，贞芳只暗持。
自无君子佩，未是国香衰。
白露沾长早，青春每到迟。
不知当路草，芳馥欲何为。

韩 偓《偶题》
俟时轻进固相妨，实行丹心仗彼苍。
萧艾转肥兰蕙瘦，可能天亦妒馨香。

孙 顾《清露被皋兰》
九皋兰叶茂，八月露华清。
稍与秋阴合，还将晓色并。
向空罗细影，临水泫微明。
的砾添幽兴，芊绵动远情。
夕芳人未采，初降鹤先惊。
为感生成蕙，心同葵藿倾。

赵元淑《闻杨炯幽兰之歌作》
昔闻兰叶据龙图，复道兰林引凤雏。
鸿归燕去紫茎歇，露往霜来绿叶枯。

贯休《书陈处士屋壁》
有叟傲尧日，发白肌肤红。
妻子亦读书，种兰清溪东。
白云有奇色，紫桂含天风。
那应迎鹤书，肯羡于洞洪。

《秋望寄王使君》
静蹑红兰径，凭高旷望时。
无端求句苦，永日壑风吹。
大月生峰角，残霞在树枝。
只应刘越曰，清啸正相宜。

李世民《芳兰》
春晖开紫苑，淑景媚兰场。
映庭含浅色，凝露泫浮光。
日丽参差影，风传轻重香。
会须君子折，佩里作芬芳。
《赋得花庭雾》
兰气已熏宫，新蕊半妆丛。
色含轻重雾，香引去来风。
拂树浓舒碧，萦花薄蔽红。
还当杂行雨，仿佛隐遥空。

上官仪《假作幽兰诗》
日月虽不照，馨香要自丰。
有怨生幽地，无由逐远风。

李 峤《兰》
虚室重招寻，忘言契断金。
英浮汉家酒，雪俪楚王琴。
广殿轻香发，高台远吹吟。
河汾应擢秀，谁肯访山阴。

王 勃《春兰》
山中兰叶径，城外李桃园。
直知人事静，不觉鸟声喧。
陈子昂《感遇》
兰若生春夏，芊蔚何青青。
幽独空林色，朱蕤冒紫茎。
迟迟白日晚，袅袅秋风生。
岁华尽摇落，芳意竟何成？

张九龄《园中时蔬尽皆锄理唯秋兰数本委而不顾彼虽一物有足悲者遂赋二章》
场藿已成岁，园葵亦向阳。
兰时独不偶，露节渐无芳。
旨异菁为蓄，甘非蔗有浆。
人多利一饱，谁复惜馨香。
幸得不锄去，孤苗守旧根。
无心羡旨蓄，岂欲近名园。
遇赏宁充佩，为生莫碍门，
幽林芳意在，非是为人论。

《咏 兰》
兰叶春葳蕤，桂华秋皎洁。
欣欣此生意，自尔为佳节。
谁知林栖者，闻风坐相悦。
草木有本心，何求美人折？

李 白《孤兰》
孤兰生幽园，众草共芜没。
虽照阳春晖，复悲高秋月。
飞霜早淅沥，绿艳恐休歇。
若无清风吹，香气为谁发？
《赠友人 三首其一》
兰生不当户，别是闲庭草。
夙被霜露欺，红荣已先老。
谬接瑶华枝，结根君王池。
顾无馨香美，叨沐清风吹。
馀芳若可佩，卒岁长相随。
《于五松山赠南陵赞府》
为草当作兰，为木当作松。
兰秋香风远，松寒不改容......

贺兰进明《古意》
崇兰生涧底，香气满幽林。
采采欲为赠，何人是同心。
日暮徒盈抱，徘徊幽思深。
慨然纫杂佩，重奏丘中琴。

牟 融《山寺律僧画兰竹图》
偶来绝顶兴无穷，独有山僧笔最工。
绿径日长袁户在，紫荃秋晚谢庭空。
离花影度湘江月，遗佩香生洛浦风。
欲结岁寒盟不去，忘机相对画图中。

韩 愈《猗兰操》（一曰幽兰操 孔子伤不逢时作）
兰之猗猗，扬扬其香。
不采而佩，于兰何伤。
今天之旋，其曷为然。
我行四方，以日以年。
雪霜贸贸，荠麦之茂。
子如不伤，我不尔觏。
荠麦之茂，荠麦之有。
君子之伤，君子之守。

刘禹锡《令孤相公见示新栽蕙兰二草之什兼命同作》
上国庭前草，移来汉水浔。
朱门虽易地，玉树有馀阴。
艳彩凝还泛，清香绝复寻。
光华童子佩，柔软美人心。
惜晚含远思，赏幽空独吟。
寄言知音者，一奏风中琴。

白居易《问友》
种兰不种艾，兰生艾亦生。
根亥相交长，茎叶相附荣。
香茎与臭叶，日夜俱长大。
锄艾恐伤兰，溉兰恐滋艾。
兰亦未能溉，艾亦未能除。
沉吟意不决，问君合何如。

元 稹《春别》
幽芳本未阑，君去蕙花残。
河汉秋期远，关山世路难。
云屏留粉絮，风幌引香兰。
肠断回文锦，春深独自看。
宋 朝

范成大《次韵温伯种兰》
灵均堕荒寒，采采纫兰手。
九畹不留客，高丘一回首。
峥嵘路孔棘，凄怆肘生柳。
逐令此粲者，永与穷愁友。
不如汤子远，情事只诗酒。
但知爱国香，此外付乌有。
栽培带苔藓，披拂护尘垢。
孤芳亦有遇，洒濯居座右。
君看深林下，埋没随藜莠。
朱 熹《秋兰已悴以其根归学古》
秋至百草晦，寂寞寒露滋。
兰皋一以悴，芜秽不能治。
端居念离索，无以遗所思。
愿言托孤根，岁晏以为期。
《咏 蕙》
今花得古名，旖旎香更好。
适意欲忘言，尘编讵能老。

《兰 涧》
光风浮碧涧，兰杜日猗猗。
竟岁无人采，含薰只自知。
《兰》
去岁，蒙学古分惠兰花清赏，既歇复以根丛归之故畹，而学古预有今岁之约，近闻颇已著花，辄赋小诗以寻前约。
秋兰递初馥，芳意满冲襟。
想子空斋里，凄凉楚客心。
夕风生远思，晨露洒中林。
颇忆孤根在，幽期得重寻。
《兰》
谩种秋兰四五茎，疏帘底事太关情。
可能不作凉风计，护得幽香到晚清。
刘克庄《咏兰》
萧艾荣枯各有意，深藏芳洁欲奚为。
世间鼻孔无凭托，且伴幽窗读楚辞。
《兰》（二首）
深林不语抱幽贞，赖有微风递远馨。
开处何妨依藓砌，折来未肯恋金瓶。
孤高可把供诗卷，素淡堪移入卧屏。
莫笑门无佳子弟，数枝濯濯映阶庭。
两盆去岁共移来，一置雕阑一委苔。
我拙扶持令叶瘦，君能调护遣花开。
隶人挑蠹巡千匝，稚子浇泉走几回。
亦欲效颦耘小圃，地荒终恐费栽培。

赵以夫《咏兰》
一朵俄生几案光，尚如逸士气昂藏。
秋风试与平章看，何事当时林下香。

王 柏《兰》
早受樵人贡，春兰访旧盟。
谢庭夸瑞物，楚泽撷芳名。
苍玉裁圭影，紫檀含露英。
奚奴培护巧，苔藓日菁菁。

方 岳《买兰》
几人曾识离骚面，说与兰花枉自开。
却是樵夫生鼻孔，担头带得入城来。

赵孟坚《题兰》
六月衡湘署气蒸，幽香一喷冰人清。
曾将移入浙西种，一岁才华一两茎。

陈 旋《题画兰》
九畹光风转，重岩坠露香。
紫宫祠太乙，瑶席荐琼芳。

释道潜《吟兰》
阴崖月窟得芳丛，满屋归来夸所逢。
净扫幽径植藓墀，紫茎绿叶弄奇姿。
疏帘风暖日华薄，芳馥满怀君自知。

真山民《春日》
韶光今几许，我欲问流莺。
花影扫不去，草根锄又生。
心安诸妄息，身老万缘轻。
正是春风好，幽兰不肯争。

郑思肖《墨兰》
钟得至清气，精神欲照人。
抱香怀古意，恋国忆前身。
空色微开晓，晴光淡弄春。
凄凉如怨望，今日有遗民。

周竹坡《兰》
艺兰当九畹，兰生香满路。
纫君身上衣，光明夺缣素。
孤芳一衰歇，凋零湿秋露。
佩服得君子，亦足慰迟暮。

张 咏《萧兰》
种萧芳兰中，萧生兰亦瘁。
它日秋风来，萧兰一齐败。
自古贤者心，所忧在民泰。
不复梦周公，中夜独慷慨。

丁 谓《兰》
彼羡南陔子，其谁粉署郎。
渥丹承露彩，绀绿泛风光。
屡结骚人佩，时飘郑国香。
何须寻九畹，十步即芬芳。
梅尧臣《兰》
楚泽多兰人未辩，尽以清香为比拟。
萧茅杜若亦莫分，唯取芳馨袭衣美。

文彦博《幽兰》
燕姞梦魂唯是见，谢家庭户本来多。
好将绿叶亲芳穗，莫把清芬借败荷。
避世已为骚客佩，绕梁还入郢人歌。
虽然九畹能香国，不奈三秋鹈鴂何。

王安石《朱朝议移法云兰》
幽兰有佳气，千载閟山阿。
不出阿兰若，岂遭乾闼婆。

杨 杰《春兰》
春兰如美人，不采羞自献。
时闻风露香，蓬艾深不见。
《蕙 花》
蕙本兰之族，依然臭味同。
曾为水仙佩，相识楚词中。

王 令《蔬兰》
晓折寒蔬野圃间，荒林深处有芳兰。
世无贤士纫为佩，犹有幽人日取餐。

苏 轼《题杨次公春兰》
春兰如美人，不采羞自献。
时闻风露香，蓬艾深不见。
丹青写真色，欲补离骚传。
对之如灵均，冠佩不敢燕。
前四句为杨杰诗。

苏 辙《次韵答人幽兰》
幽花耿耿意羞春，纫佩何人香满身。
一寸芳心须自保，长松百尺有为薪。
《幽兰花》（二首）
李径桃蹊次第开，穠香百和袭人来。
春风欲擅秋风巧，催出幽兰继落梅。
珍重幽兰开一枝，清香耿耿听犹疑。
定应欲较香高下，故取群芳竞发时。
《种兰》
兰生幽谷无人识，客种东轩遗我香。
知有清芬能解秽， 更邻细叶巧凌霜。
根便密石秋芳早，丛倚修筠午阴凉。
欲遣蘼芜共堂下，眼前长见楚词章。

惠 洪《早春》
山中春尚浅，风物丽烟光。
涧草殷勤绿，岩花造次香。
浮根争附络，细叶正商量。
好在幽兰径，无人亦自芳。

朱淑真《乞兰》
幽芳别得化工栽，红紫纷纷莫与偕。
珍重故人培养厚，真香独许寄庭阶。
杨万里《咏兰》
健碧缤缤叶，斑红浅浅芳。
幽香空自秘，风肯秘幽香。
《兰花》
雪径偷开浅碧花，冰根乱吐小红芽。
生无桃李春风面，名在山林处士家。
政坐国香到朝市，不容霜节老云霞。
江篱圃蕙非吾耦，付与骚人定等差。

陆 游《兰》
南岩路最近，饭已时散策。
香来知有兰，遽求乃弗获。
生世本幽谷，岂愿为世娱。
无心托阶庭，当门任君锄。

薛季宣《种兰》
兰生林樾间，清芬倍幽远。
野人坐官曹，兹意极不浅。
西窗蔽斜日，松钗架春晚。
墙阴莳花木，憔悴根日损。
植此山国香，坐与前事反。
扶疏可纫佩，心绪端有本。
芽生仅盈坛，高风成九畹。
群芳颜色好，祗自夸园苑。
何如淡嚼蜡，草莽曾谁混。
对我静无言，忘形如莽篿。

《刈兰》
东畹刈真香，静院参瓶水。
高远不胜情，时逐微风起。
和雨翦闲庭，谁作骚人语。
记得旧家山，香来无觅处。

明 朝
文 彭《兰竹卷》
西斋半日雨浪浪，雨过新梢出短墙。
尘土不飞人迹断，碧阴添得晚窗凉。
王谷祥《兰》
绿叶转光风，紫英泛清馥。
不受当门锄，托根在空谷。
文 嘉《蕙》
清风从东来，幽香忽西去。
欲以寄所思，所思在何处。
《兰》
幽兰奕奕吐奇芳，风度深大泛远香。
大似清真古君子，闭门高誉不能藏。

徐 渭《墨兰》
醉抹醒涂总是春，百花枝上缀精神。
自从画取湘兰后，更不闲题与别人。
《题兰竹》
兰与竹相并，非关调不同。
氤氲香不远，聊为引清风。
《题水仙兰花》
水仙开最晚，何事伴兰苕？
亦如摩诘叟，雪里画芭蕉。
《兰》
兰亭旧种越王兰，碧浪红香天下传。
近日野香成秉束，一篮不值五文钱。
《写兰与某子》（仙华其号也）
仙华学杜诗，其词拙而古。
如我写兰竹，无媚有清苦。
《兰谷歌》
句践种兰必择地，只今兰渚乃其处，
千年却有永和事，右军墨藻流修禊。
吾越兰谱本如此，只今春来稽山里，
兰花兰叶垂云紫。
近闻楚国之黄州，雄山绝谷通金牛，
苍苍元气秘不得，一夫大嗓鸣天球。
门人归来对我说，正是刘君称彦哲，
于世百物无所耽，谷里种兰盈百叶。
有时几案拂玉光，镇夜管毫僭蕊芒，
古来楚越本接疆，不待风吹两国香。
《兰》
莫讶春光不属侬，一香已足压千红。
总令摘向韩娘袖，不作人间脑麝风。

景翩翩《紫兰》
碧玉参差簇紫英，当年剩有国香名。
风前漫结幽人佩，澧浦春深寄未成。

陈继儒《王楚玉画兰》
年来空谷半霜风，留得遗香散草丛。
只恐樵人混兰艾，红颜收在束薪中。

李日华《兰竹》
江南四月雨晴时，兰吐幽香竹弄姿。
蝴蝶不来黄鸟睡，小窗风卷落花丝。
《兰》
燕泥欲堕湿凝香，楚畹经过斗蝶忙。
如何东家入幽梦，尽教芳意着新妆。

李肇亨《竹下倚兰》
翠织罘罳绿烟密，唇膏珠露香欲滴。
骖鸾舞鹄仙洞来，不与人间斗颜色。
《兰石》
蓦然香来我自知，山斋半雨半晴时。
却思摩诘黄磁斗，曾向春前发几枝。
胡应麟《猗兰操》
泛泛崇兰，在彼空谷。
以芬以芬，达于平陆。
大国之香，薄言掇之，以遗明王。
以遗明王，畴适逢自。
岁月行暮，芬芳将逝。
芬芳爰逝，羌不留神。
忡忡我心，曷维其忧。
《拟古》
采采丛兰花，美人隔江沚。
褰裳涉其波，舟楫谁为理。
回风动罗裳，日暮聊徙倚。
安得双鸳鸯，衔到箧中绮。
《寓怀》
崇兰处深谷，绿叶凌朝阳。
回风一披拂，百里传芬芳。
惜哉丛 林下，无人知国香。
烨烨桃李树，托根歧路傍。
飞花落闺闼，弄影临华堂。
讵以盛衰故，易此贞素常。
不见西山老，食薇终首阳。
《题画》
亭亭卧幽谷，冉冉回阳春。
日暮馨香发，持将赠远人。
《兰》
瑶琴月下弹，罗带风前解。
大似薛家娘，幽香匀素彩。
《滋兰室》
移将九畹芬，散植雕楹畔。
悠然丈室中，如坐潇湘岸。
《兰薄》
采采幽兰花，清香畏零落。
何处佳人来，含情坐林薄。
《题松茂兰馨图二十韵有序》
蔡启明先生，家大人同榜也，年七秩初度，称觞者四集而适，以是日举家孙姻友，咸传诧以为希遘；爰绘松茂兰馨图，而索余赋之。
霁日明松桧，光风毓蕙兰。
一弧悬海上，双舄堕云端。
殿宇金茎矗，庭阶玉树团。
丹膏凝琥珀，翠萼绽琅玕。
五粒垂山径，孤根翳石坛。
沅湘思楚客，泰岱觅秦官。
劲节回春意，幽芳袭岁寒。
亭亭标院落，冉冉拂栏杆。
突兀朝霞映，纷披夕露？。
当风旗猎猎，杂雨佩珊珊。
鸑鷟文犹贵，熊罴梦未阑。
燕台新骥足，渭渚旧渔竿。
象纬中天谪，波涛弱水残。
含饴呈极乐，设醴助清欢。
火枣频餐易，冰桃再得难。
后堂罗管龠，中路集衣冠。
北极催纶诰，南冥兆羽翰。
青云传上国，紫气接长安。
奕叶清芬播，茏葱瑞霭蟠。
云礽八千祀，绛阙下还丹。

朱 耷《兰石》
王孙书画出天姿，恸忆承平鬓欲丝。
长借墨花寄幽兴，至今叶叶向南吹。
《石涛画墨兰》
南北宗开无法说，画图一向泼云烟。
如何七十光年纪，梦得兰花淮水边。

释迁俊《题画兰》
绿叶微风际，清香小雨馀。
湘江春水阔，悉杀楚三闾。

杨文聪舟过虎丘，月生索余作兰卷，走笔图之，并题其后。诗中之画耶，画中之人耶，唯月生自参之。
枯毫开数亩，指指生春风。
参差各异状，花叶随西东。
淡者若苦禅，性定水石中。
狂者若名士，傲僻羞雷同。
亦者妩媚姿，美人临青铜。
蛾眉远于秋，素妆如书空。
性情等山理，盘礴图修容，
国得与国色，皆有千秋功。

方治尧《兰阴山》
纷纷游妓荐江苹，暗祝江神站水滨。
斗草撷兰应待伴，桃花留与踏歌人。

鲍宴和《和廷秀山人题兰》
绝谷穷源惠风和，幽兰灿发蕤丛苕。
山人所献置阑下，朝溉暮观精勤调。
娟娟净质世稀少，香逾梅花风味多。
诗出先生高胸臆，字珠词玉重金貂。
清姿妙态虽画得，泪溢寒窗濡轻绡。
欲写草书芬馥句，牧羊山少吴公樵。
深居非是求显达，岁晚山空甘寂寥。
根植紫泥素抱节。兰花映向不凌凋。
宋玄僖《兰谷 为王遁庵作》
中谷见芳草，令人忆沅湘。
沅湘不可往，极目烟尘黄。
独醒一何苦，佩服垂幽光。
怀人千载下，楚越远相望。
《兰室》
幽人种芳草，宛在书室前。
天香熏夕寝，琴曲人春弦。
耿耿同心友，飘飘遗世贤。
相逢曾解佩，山泽往来便。
《蕙花图》
香飘百亩正茵氲，作赋灵均岂厌闻。
我爱南风吹汝急，参差花叶总成文。

贝 琼《兰》
丛兰何青青，罗生满中泽。
阿那风叶翻，葳蕤露房拆。
芳洁终自持，光荣谅谁饰。
勿为时所化，岁晚同荆棘。

朱 右《题画兰》
九畹香清雾气寒，三湘月落泪痕乾。
楚天空阔秋无际，谁复行吟泽畔看。

宋 濂《兰花篇》
延佑戊午年赋，时予始九岁。屡焚旧诗，而此特以幼作存，今复录之。
阳和煦九畹，晴芬溢青兰。
潜姿发玄麝，幽葩凝紫檀。
绿萝托芳邻，白谷挹高寒。
玄圣未成调，湘累久长叹。
绿蔎虽外蔽，贞洁终能完。
岂知生平心，卒获君子观。
杂以青瑶芝，承以白玉盘。
灵风晓方荐，清露夜初溥。
此时不见知，骈罗混荒菅。
春风桃杏华，烂若霞绮攒。
徒媚夸毗子，千金买歌欢。
弃之不彼即，要使中心安。
愿结美人佩，把玩日忘餐。

释宗泐《题兰》
溪寺曾栽数十丛，紫茎绿叶领春风。
年来萧艾过三尺，白首看图似梦中。

叶子奇《塘上闻兰香》
大谷空无人，芝兰花自香。
寻根竟不见，茅草如人长。

高 启《题王翰林所藏画兰》
春到怀王旧渚宫，沙棠舟去水烟空。
孤丛不有幽香发，应没江边百草中。

刘 溥《兰竹画》
湘江雨晴白云湿，湘妃愁抱香兰泣。
望望夫君去不还，佩珠落尽无人拾。
碧天秋冷明月多，千里洞庭横白波。
请君莫唱竹枝曲，水远山长其奈何。

朱瞻基《漪兰操》
昔孔子自卫反鲁，隐居谷中，见兰之茂与众草为伍，自伤不逢时而托为此操。予虑在野之贤有未出者，故拟作篇。
兰生幽谷兮，晔晔其芳。
贤人在野兮，其道则光。
嗟兰之茂兮，众草为伍。
於乎贤人兮，汝其予辅。

史 鉴《子昂兰》
国香零落佩纕空，芳草青青合故宫，
谁道有人和泪写，托根无地怨东风。

李东阳《观画兰有感》
春风吹香出芳林，丛兰开傍西岩阴。
几回欲采意不适，路转溪回山更深。
虚堂披图对幽襟，忽如揽衣度崎坎。
杏坛尼父去已远，湘江屈原空独沉。
我方挥弦坐微吟，微吟未成日将晚。
冰箱欲来侵九畹，兰兮兰兮竟谁管。

文徵明《兰》（二首）
叶？东风翠带斜，白云根底茁红芽。
山中谁得称君子，满地无名野草花。
纤纤小雨作轻寒，最好疏篁带雨看。
正似美人无俗韵，清风徐洒碧琅玕。

《建兰》
灵根珍重自瓯东，绀碧吹香玉两丛。
和露纫为湘水佩，临风如到蕊珠宫。
谁言别有幽贞在，我已相忘臭味中。
老去相如才思减，临窗欲赋不能工。

《泽兰图》
草堂安得有琳琅，傍案漪兰奕叶光。
千里故人来解佩，一窗幽意自生香。
梦回凉月瓯江远，思入风云楚畹长。
渐觉不闻馀馥在，始知身境两相忘。

陈道复《幽兰》
翠带何飘遥，紫茎多馥郁。
佳人千里心，日暮倚空谷。

《墨兰》
楚畹兰芽茁，分来结好盟。
茶杯轻渥处，觉有暗香生。

余同麓《咏兰》 （三首）
手培兰蕊两三栽，日暖风和次第开。
坐久不知香在室，推窗时有蝶飞来。

百草千花日夜新，此君竹下始知春。
虽无艳色如娇女，自有幽香似德人。

何处幽香扑酒樽，洲中杜若畹中荪。
纫来为佩裁为服，不许瓷施挂荜门。

6. 历史上画梅兰竹菊的画家有几位

齐白石 《梅花双蝶》，
元 王冕 《墨梅图》 《南枝春早图》
清 沈铨 《雪中游兔图》内

元 邹复雷容《墨梅图》
明 陈录 《万玉图》（画的梅花）
明 王谦 《卓冠群芳图》
孙克弘 《梅竹图》
清 金农 《红绿梅花图》
清 汪士慎 《梅花图》
石涛 《灵台探梅图》，《兰竹双清图》 清
南宋 林椿 《梅竹寒禽图》
清 恽寿平 《五清图》
清 王翬 《夏五吟梅图》
清 萧晨 《踏雪寻梅图》
谢稚柳 《梅竹图》
李苦禅 《晴雪梅花图》
《水墨梅花图》黄胄 1984年
《兰竹石图 》明 文徵明
兰花图 明 徐渭
素竹幽兰 明 马守真
国香春霁图 清 恽寿平
兰花图 清 郑燮
万带兰 清 居巢
兰花图 清 余稺
香骚遗意图 吴昌硕
兰花图 徐悲鸿
兰花图 潘天寿
兰花图 张大千
兰竹图 启功
还有不少~~~上面这些都是各大博物馆收藏的，就不多列举了。

7. 兰为王者香~出自那首诗

出处：东汉文学家，史学家蔡邕《琴操·猗兰操》。

原文：夫兰当为王者香，今乃独茂，与众草为伍，譬犹贤者不达时，与鄙夫为伦也。

译文：兰花貌美有香气。自己虽然不被重用，遭到谗诟，却也心怀坦荡。今日之变故，我是没有做错事，也无须介怀。自己长久游离在外，可能是被放逐，也可能是在寻找能懂自己的人。如果为人君主的不能明辨是非，那我宁愿怀才不遇。

(7)李苦禅兰花扩展阅读

《幽兰操》又名《猗兰操》，最早相传是孔子所作，琴曲似诉似泣，如怨如愤，把孔子此时此刻的内心世界抒发得淋漓尽致，在兰的身上寄托了自己全部的思想感情，是一首优美的兰诗，也是一首幽怨悱恻的抒情曲。

《幽兰操》以孔子“兰为王者香”的思想为中心拟就，是孔子人生写照的缩影，同时也是孔子教育哲学人生哲学的凝结。

兰，承载了孔子一生的精神寄托和对后世子孙的殷切期望与情感，是中国文化巨大的人文载体。

最后时刻，所有弟子都聚集与孔子身边，这些在孔子身边一期度过了艰难，最了解老师思想的学生，就是孔子的希望和延续。弟子们虽然分散诸国，然而，正是他们，把孔子的思想整理成《论语》，与孔子整理过的《诗经》、《春秋》一起，千古传诵。

孔子弟子三千，贤者七十二，象征着孔子的精神，生生不息。

所有人都向那颗象征着杏坛的参天大叔聚拢，他们手捧《论语》，走过了春夏秋冬，走过了千年。

8. 感受大师的温度，徐悲鸿是一个怎样热爱生活的人

他说：“美术之大道，在追索自然。”

他说：“艺术家应与科学家同样有求真的精神。”

事实上，他也是这么做的，中国画被他融入了西方的手法，他笔下的物，被注入了灵魂。

图：徐悲鸿和三个女子

罗素曾说，“对爱情的渴望，对知识的追求，对人类苦难不可遏制的同情心，这三种纯洁而无比强烈的激情支配着我的一生。”

斯人已逝，过去的已成定局，纵观徐悲鸿的一生，却也是像极了罗素！

徐悲鸿的成就还在于他是一种精神，他的一生为画而活，活的超脱，活的无憾，做了自己想做的事情。

9. 画梅花最有名的画家

1、董寿平

董寿平（1904－1997）当代著名写意画家、书法家。早年毕业于天津南开大学和北京东方大学。以画松、竹、梅、兰著称，晚年有黄山巨擘之称，以黄山为题材画山水，亦善书法。他笔下的朱砂红梅堪称绝技，在画界享有“董梅”、“寿平竹”、“黄山巨擘”的雅誉。

2、王雪涛

王雪涛（1903--1982），河北成安人，原名庭钧，字晓封，号迟园，中国现代著名小写意花鸟画家。他继承宋、元以来的优秀传统，取长补短。所作题材广泛，构思精巧，形似神俏，清新秀丽，富有笔墨情趣。

3、陈半丁

陈半丁，（1876--1970)，即陈年，画家。以写意花卉最为知名。他的作品融明、清各家花卉技法之长，以洗练、概括的笔墨和古朴沉着的色彩来表现花卉鸟兽。

4、关山月

关山月（1912—2000），著名岭南画派大师，擅长山水、人物、花鸟，尤以写梅著称，世称“关梅”。他的作品具有较强的现实主义精神，因而也体现了鲜明的时代精神。

5、田世光

田世光（1916—1999），中央美院教授，张大千得意弟子，现当代工笔重彩花鸟画大师。

6、江寒汀

江寒汀（1903－1963），海上著名花鸟画家、艺术教育家，与唐云、张大壮、陆抑非并称“海上四大花旦”，在画坛上有“江虚谷”的美誉。

7、谢稚柳

谢稚柳 (1910-1997)，擅山水、花鸟、人物、走兽及书画的鉴别。早年多工笔细写，晚年喜用落墨法，纵笔放浪，墨彩交融，呈现浓郁浪漫的诗境。

8、黄幻吾

黄幻吾(1906-1985)，名罕，字幻吾，号罕僧，晚年称罕翁，是活动于上海的岭南画派名家。创作取材广泛,手法多样,山水、花鸟人物无不见长，构图新巧，笔墨酣畅，设色雅丽，画面生意盎然，雅俗共赏。

9、陶冷月

陶冷月（1895—1985），擅长山水、花卉、走兽、游鱼，尤善画中西合璧之月夜景色。也是写梅花的高手。

10、谈月色

谈月色 （1891—1976），民国传奇女子，工诗善书画，精于篆刻，其画梅驰誉海内外。

梅花在冬春季节开，和兰花、竹子、菊花一起称为“四君子”，也与松树、竹子一起被称为“岁寒三友”。中华文化有谓“春兰，夏荷，秋菊，冬梅”，梅花凭着耐寒的特性，成为代表冬季的花。梅花是中华民族与中国的精神象征，象征坚韧不拔，不屈不挠，奋勇当先，自强不息的精神品质。

10. 一生兰花半生竹是什么意思啊它的"难"难在哪儿啊

就是说用半生的时间才能画好竹,一生的时间才能画好兰花.

兰竹，看似容易，画好难。兰花难画，首推出枝难，稍不留意，会造成枝叶交替。面蕊难，多节的竹更难，难处在于怕花蕊相叠。

画兰，看似寥寥数笔，但是却难的很，要画到自然顺畅，俊逸潇洒，真的不容易，正是因为用笔的简洁，反而是拙笔没有了藏匿的机会，强使画兰的人要笔笔精要，糊涂不得。笔笔精要，不可多也不可少，讲究的是笔不连意连，在若有若无之中见劲骨！

“四君子”中竹是最难画的了，每一环结需要书法的灵活运用。很多画家都喜欢用写竹来抒发个人情感，不求其形似，只求其神似，最高境界时，见画如见人。

http://bbs.guolan.com/topic.aspx?topicid=45874 有专门的介绍.
你是初学吗? 最好先买本书, 比如芥子园画谱,那上面会告诉你基本画法.至于怎样叫"好"?怎样叫"拙"?我觉得只能是感觉.我老师的兰花也是有拙笔. 有时候我觉得我画的很好,过一段时间 ,就发现毛病在哪里了.拙/好笔其实只是一个人对美的欣赏,你觉得这样就是美, 那他就是好笔.我过一段时间就发现毛病在哪里了,是因为我的审美观念发生了变化,开始向名家的靠拢.名家的美受到了大多数人的喜爱,所以就成了固定的标准.最重要的就是模仿名家,就像书法的要能读帖背帖, 他们的画法你能随手就来,因为已经印在你的脑子里了.最重要的是"意在笔先", 画之前你已经知道你的兰长的什么模样.

画兰的人很多，其中尤以郑思肖为最有名。所画墨兰，笔力劲挺，花叶秀润，简洁疏朗，格调高古。明代画兰者更多，如文徵明、周天球、陈古白、徐渭等等，其中尤以文徵明、徐渭为代表。文徵明的兰花，不论是双勾还是小写意，其笔墨流畅，线条舒展，气韵清和，秀色可餐。徐渭之墨兰，纵横恣肆，任笔挥洒，水墨淋漓，开创了水墨大写意的一代新风。到了清代画兰之风盛行，如石涛、朱耷、扬州画派诸家，都兼善兰花，还有萧从云、诸异、吴昌硕等，其中尤以郑板桥称著。郑板桥终身以兰竹相伴，又兼善书法、诗文，可谓诗、书、画“三绝”。其写意兰花体貌疏朗，笔力劲峭，老辣纵横，挥洒自如，气韵清雅，与其墨竹成就不相上下。近现代画家中齐白石、潘天寿、李苦禅，亦兼善兰花，均在继承传统的基础上独具匠心。这些人的画你可以上网查

精到之作一般表现兰的风骨,而这种风骨就是画家的风骨. "自然顺畅，俊逸潇洒"是需要气质的积淀的,所以我的老师知道基本技巧,却仍然有拙笔.具体用笔上影响不大.拙笔一般没有灵性,也就是说"气"断了.兰花叶子强调一笔到位, 不能犹犹豫豫. 而一笔到位靠的就是模仿名家苦练. 就像写毛笔字,每天临张贴, 你要能做的每天临名家的一副画, 到时候就是信手拈来的好笔.

画兰的难度并不亚于画竹。郑板桥有诗云：“要知画法通书法，兰竹如同草隶然。”所以说，要画好兰花，还必须具备较好的书法基础和功力，才能做到“以书入画”。特别是要经常观察、了解和领悟大自然中各种兰花的生长姿态和神韵，多加写生和练习，“世上无难事，只怕有心人。”一生兰花半生竹, 努力吧。