深蓝荷花

⑴ 荷花的外形特点

外形特征：荷花是莲属的多年生水生草本植物，它的花通常为单生，在枝叶顶部，花型有单瓣、复瓣、重瓣和重台等，花瓣的颜色有白色、粉色、红色和淡紫色等颜色。它的叶子一般是盾形的，表面的颜色为碧绿色，背面是灰绿色。它的根茎长在塘底的淤泥中，内部有孔道，这便是诗句中所说的“出淤泥而不染”。荷花的花内有莲蓬，莲蓬内有种子，可以食用。

生长习性：荷花一般分布在亚热带和温带地区，在我国除了西藏和青海等地外都有分布。它适宜生长在平静的浅水之中，温度不能低于二十摄氏度。它不耐阴，每天的日照时间不能低于四个小时。

功效价值：莲花形态优美，颜色丰富亮丽，有着很高的观赏价值。它的很多部位都有食用用途。它的根茎处是藕，算是人们的家常菜之一。它的种子是莲子，可以用来熬粥，新鲜的还可以用来生吃。它的荷叶可以用来泡茶，也可以用来包裹菜肴，增味解腻。

⑵ 用简短的语言描写一下你喜欢的花

1、田野里，一片红艳艳的紫云英，像燃起的熊熊火焰。
2、各种颜色的**争先开放，远远看去好像是花的海洋。
3、**不仅姿态美，名也美，有独本菊多头菊虎刺田家乐等。
4、成群结队的蝴蝶在**丛中翩翩起舞，给花坛增添了几分生机。
5、**随风舞剑，或者弹琴，把一缕缕秋思挥洒在淡蓝的晚风里。
6、清风吹过。一阵阵花雨飘落下来。山野像铺上了一床彩色的大锦被。
7、春天，娇嫩的绿叶中，一簇簇洁白如玉、薄如轻纱的海棠花盛开了。
8、望着色彩艳丽的一大片樱花，我真怀疑是九天仙女把撕碎的彩缎撒向人间。
9、“丑菊”的花虽然很小，但颜色金黄金黄的，几十片花瓣围成三四层，显得娇小艳丽。
10、一簇簇鲜艳的花朵，聚集在叶片下，犹如无数只蝴蝶，微微张开翅膀，停在空中，凝然不动。
11、月季红艳艳的花儿在枝头怒放，颜色是那么浓，那么纯，没有一点杂色，简直像一团燃烧的火焰。
12、我走到桂花树下，一阵秋风吹来，树上的桂花都纷纷飘落下来，香气扑鼻，像夏夜里闪闪发光的星星。
13、秋天到了，山坡上漫山遍野都是一棵棵桂花树，桂花树上开满了一片片的桂花，颜色黄得发亮，香气袭人
14、那片片荷叶，像撑开的一张张绿伞，有的轻浮于湖面，有的亭立在碧波之上，似层层绿浪，如片片翠玉。
15、每逢秋风来临，露水成霜时，树叶脱落了，群花萎缩了，惟有**迎风而立，傲霜怒放，五彩缤纷，千姿百态。
16、一朵朵可爱的小桂花好似害羞的小姑娘，在茂盛的枝叶中若隐若现，有时躲起来，有时露出半个脸，对我们微笑着。
17、经过了春天的孕育，夏天的酝酿，**百花凋谢的秋天怒放了，似乎是填补这时的空缺，让这萧条的秋不显得凄凉！
18、看这朵小花两片天蓝色的花瓣舒展，两根细细的花蕊高高地翘起，淡黄色的蕊头微微晃动，多像翩翩起舞的小蝴蝶。
19、也许时落枝黄的秋天，是在为**作铺垫，**在寒风中微微颤动，这种颤动让整个天空摇撼，同时也让我为之一震。
20、桂花四片花瓣的中间，是一粒粒小米似的淡黄色的花蕊。从花蕊中散发出一股股沁人心脾的香气，使人感到神清气爽。

望采纳，谢谢！

⑶ 八仙全传之八仙过海中八仙所代表的颜色和武器

芭蕉扇（汉钟离） 橙色
葫芦（铁拐李） 红色
花篮（蓝采和） 深蓝
荷花（何仙姑） 黄色
阴阳剑（吕岩） 翠绿
笛子（韩湘子） 浅蓝
鱼鼓（花龙） 紫色
玉板（曹景休） 草绿

⑷ 《繁星春水》 赏析

星星
只能白了青年人的发，
不能白了青年人的心。
你读过这样篇幅短小却蕴含丰富的短诗吗？这种诗被称为“小诗”。五四运动后，它曾盛行一时。在数量众多的“小诗”中，最引人注目的还是冰心的《繁星》和《春水》。
《繁星》《春水》是冰心在印度诗人泰戈尔《飞鸟集》的影响下写成的，用她自己的话说，是将一些“零碎的思想”收集在一个集子里。总的说来，它们大致包括三个方面的内容。
一是对母爱与童真的歌颂。冰心，这位中国现代文学史上第一位著名女作家，她一步入文坛，便以宣扬“爱的哲学”著称。而母爱，就是“爱的哲学”的根本出发点。她认为，母爱是孕育万物的源泉，是推动世界走向光明的根本动力。在《繁星》《春水》中，她把母爱视为最崇高最美好的东西，反复加以歌颂：
母亲啊！
天上的风雨来了，
鸟儿躲到它的巢里；
心中的风雨来了，
我只躲到你的怀里。
诗人以生动形象的比喻，把母爱之情传达出来，写得情真意切，感人肺腑。
这种母爱的颂歌，在《繁星》《春水》里占了相当大的比重。可以说，正是对母爱的深情赞颂，奠定了这两部作品深沉细腻的感情基调。与颂扬母爱紧密相连的，便是对童真、童趣、童心及一切新生事物的珍爱：
万千的天使，
要起来歌颂小孩子；
小孩子！
他那细小的身躯里，
含着伟大的灵魂。
在诗人的眼里，充满纯真童趣的世界才是人间最美的世界。
二是对大自然的崇拜和赞颂。在冰心看来，人类来自自然，归于自然，人与自然应该是和谐一致的：
我们都是自然的婴孩，
卧在宇宙的摇篮里。
冰心还将母爱、童真、自然融为一体：
造物者枣
倘若在永久的生命中，
只容有一次极乐的应许，
我要至诚地求着：
“我在母亲怀里，
母亲在小舟里，
小舟在月明的大海里。”
这首诗把对母爱的歌颂、对童真的呼唤、对自然的咏叹完美地融合在一起，营造出一个至善至美的世界，感情诚挚深沉，语言清新典雅，给人以无穷的回味和启迪，是冰心小诗中最美的篇章之一。
三是对人生的思考和感悟。我们称这部分诗为“哲理诗”。这类诗简练而隽永：
墙角的花，
你孤芳自赏时，
天地便小了。
在艺术上，《繁星》《春水》兼采中国古典诗词和泰戈尔哲理小诗之长，善于捕捉刹那间的灵感，以三言两语抒写内心的感受和思考，形式短小而意味深长。特别是在语言上，清新淡雅而又晶莹明丽，明白晓畅而又情韵悠长，具有独特的艺术魅力。
【阅读建议】
以诵读为主。调动自己的生活体验，展开联想和想像，进入诗的情境，咀嚼美妙的语言，领悟诗中蕴藏的思想感情。
【精彩片段】
母亲啊！
撇开你的忧愁，
容我沉酣在你的怀里，
只有你是我灵魂的安顿。
小小的花，
也想抬起头来，
感谢春光的爱枣
然而深厚的恩慈，
反使她终于沉默。
母亲啊！
你是那春光吗？
【点评】冰心小诗中的母爱往往有双重内涵：一是母爱对诗人的浸润；二是诗人对母爱的深情颂赞。这两首小诗对这双重内涵都有所体现。它们抒发儿女对慈母的眷眷依恋之情，唱出了对慈母的爱的赞歌。比喻新颖，语言清丽，感人至深。
成功的花，
人们只惊慕她现时的明艳！
然而当初她的芽儿，
浸透了奋斗的泪泉，
洒遍了牺牲的血雨。
【点评】这是一首哲理小诗。诗人把人生事业的成功比喻为花，把成就事业的起步阶段比喻为花的“芽儿”，把奋斗的辛劳比喻为培养花的“泪泉”，把自我牺牲比喻为滋润花的“血雨”，生动贴切，发人深思。

⑸ 题目:美丽的什么要求。:写一种你最喜欢的花，仿照荷花这篇课文，写出花的姿态和样子！

黄花子，是家乡春天的田野里开出的第一朵花——绿色的花。黄花子，她其实有一个美丽的名字，叫蒲公英。家乡的春天是被风儿摇醒的，当春天的风渐渐没有了那一丝寒冷之后，黄花子的小脑袋就偷偷的探出了地面，就如同乡村那些灰头土脸的孩子一样，从来不会挑剔生长的环境。家乡的春天是风的季节，早晨还是一片艳阳天，下午就是尘沙漫天。可是，黄花子，只要是有点泥土，有点阳光，她们的身影就会在田间、沟谷、山野、草地、河岸、沙滩、小路旁...随处可见。还有一些扎根在石头缝里，那俊俏的模样，无不让人怜爱，仿佛生长就是她们的一种信念与使命。

刚刚出土的黄花子，很清新。顶破了泥土，就如同在杂草中的一朵朵小小的雏菊，雅致，恬静，那花的姿态，更是精致的。这个时候，田间、山野、草地、沙滩，便满是人的身影。拨开那些依偎在她们身旁的小草，用铲子轻轻的挖出。拿回家里，放进水盆里，就如同开放在水中的朵朵绿色的花儿，那般的素雅，那般的娇嫩。

黄花子，家乡的人对她们是情有独钟的，洗干净之后，加入佐料，一道绿色的菜肴，便成了家乡人春天里的美味。当黄花子盛开的时候，家乡的春天已经像真正的春天了，微微的风，细细的雨，女孩子们便喜欢去到田野，摘一朵黄花子，别在发鬓，露出恬淡的笑，像极了盛开的黄花子。

⑹ 泰山莲花多少钱一包

泰山
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⑺ 席慕容----《七里香》全文...

席慕容的《七里香》有两个版本。

版本一：《七里香》

溪水急着要流向海洋，浪潮却渴望重回土地

在绿树白花的篱前，曾那样轻易地挥手道别

而沧桑的二十年后，我们的魂魄却夜夜归来

微风拂过时，便化作满园的郁香

成熟，童年的梦幻褪色了

不再是，只愿做一只。

长了翅膀的小精灵，有月亮的晚上

倚在窗前的，是渐呈修长的双手

将火热的颊贴在石栏上，在古长春藤的荫里

有萤火在游，不再写流水账似的日记了

换成了密密的，模糊的字迹

在一页页深蓝浅蓝的泪痕里，有着谁都不知道的语句

一棵开花的树，如何让你遇见我

在我最美丽的时刻 为这，我已在佛前 求了五百年

求佛让我们结一段尘缘，佛于是把我化作一棵树

长在你必经的路旁，阳光下慎重地开满了花

朵朵都是我前世的盼望，当你走近 请你细听

那颤抖的叶是我等待的热情，而当你终于无视地走过

在你身后落了一地的，朋友啊

那不是花瓣，是我凋零的心

古相思曲，只缘感君一回顾，使我思君暮与朝

在那样古老的岁月里，也曾有过同样的故事

那弹箜篌的女子也是十六岁吗？

还是说，今夜的我

就是那个女子，就是几千年来弹着箜篌等待着的

那一个温柔谦卑的灵魂，就是在莺花烂漫时蹉跎着哭泣的

那同一个人，那么就算我流泪了也别笑我软弱

多少个朝代的女子唱着同样的歌，在开满了玉兰的树下曾有过

多少次的别离，而在这温暖的春夜里啊

有多少美丽的声音曾唱过古相思曲

渡口，让我与你握别

再轻轻抽出我的手，知道思念从此生根

浮云白日 山川庄严温柔，让我与你握别

再轻轻抽出我的手，年华从此停顿

热泪在心中汇成河流，是那样万般无奈的凝视

渡口旁找不到一朵可以相送的花，就把祝福别在襟上吧

而明日，明日又隔天涯

祈祷词，我知道这世界不是绝对的好

我也知道它有离别，有衰老

然而我只有一次的机会，上主啊

请俯听我的祈祷，请给我一个长长的夏季

给我一段无瑕的回忆，给我一颗温柔的心

给我一份洁白的恋情，我只能来这世上一次 所以

请再给我一个美丽的名字，好让他能在夜里低唤我

在奔驰的岁月里，永远记得我们曾经相爱的事

异域，于是，夜来了

敲打着我十一月的窗，从南国的馨香中醒来

从回家的梦里醒来，布鲁塞尔的灯火辉煌

我孤独地投身在人群中，人群投我以孤独

细雨霏霏 不是我的泪，窗外萧萧落木

版本二：七里香

在那样古老的岁月里，也曾有过同样的故事

那弹箜篌的女子，也是十六岁吗

还是说，今夜的我

就是那个女子，七里香

溪水急着要流向海洋，浪潮却渴望重回土地

在绿树白花的篱前，曾那样轻易地挥手道别

而沧桑的二十年后，我们的魂魄却夜夜归来

微风拂过时，便化作满园的郁香

成熟，童年的梦幻褪色了

不再是只愿做一只，长了翅膀的小精灵

有月亮的晚上，倚在窗前的

是渐呈修长的双手，将火热的颊贴在石栏上

在古长春藤的荫里，有萤火在游

不再写流水帐似的日记了，换成了密密的

模糊的字迹，在一页页深蓝浅蓝的泪痕里

有着谁都不知道的语句，一棵开花的树

如何让你遇见我，在我最美丽的时刻

为这，我已在佛前，求了五百年

求他让我们结一段尘缘，佛于是把我化作一棵树

长在你必经的路旁，阳光下慎重地开满了花

朵朵都是我前世的盼望，当你走近

请你细听，那颤抖的叶是我等待的热情

而当你终于无视地走过，在你身后落了一地的

朋友啊，那不是花瓣

是我凋零的心，古相思曲

只缘感君一回顾，使我思君暮与朝

在那样古老的岁月里，也曾有过同样的故事

那弹箜篌的女子也是十六岁吗?

还是说，今夜的我，就是那个女子

就是几千年来弹着箜篌等待着的

那一个温柔谦卑的灵魂，就是在莺花烂漫时蹉跎着哭泣的

那同一个人，那么，就算我流泪了也别笑我软弱

多少个朝代的女子唱着同样的歌，在开满了玉兰的树下曾有过

多少次的别离，而在这温暖的春夜里啊

有多少美丽的声音曾唱过古相思曲，渡口

让我与你握别，再轻轻抽出我的手

知道思念从此生根，浮云白日，山川庄严温柔

让我与你握别，再轻轻抽出我的手

年华从此停顿，热泪在心中汇成河流

是那样万般无奈的凝视，渡口旁找不到一朵可以相送的花

就把祝福别在襟上吧，而明日，明日又隔天涯

祈祷词，我知道这世界不是绝对的好

我也知道它有离别，有衰老

然而我只有一次的机会

上主啊，请俯听我的祈祷

请给我一个长长的夏季，给我一段无瑕的回忆

给我一颗温柔的心，给我一份洁白的恋情

我只能来这世上一次，所以

请再给我一个美丽的名字，好让他能在夜里低唤我

在奔驰的岁月里，永远记得我们曾经相爱的事

异域，于是，夜来了

敲打着我十一月的窗，从南国的馨香中醒来

从回家的梦里醒来，布鲁塞尔的灯火辉煌

我孤独地投身在人群中，人群投我以孤独

细雨霏霏，不是我的泪，窗外萧萧落木

(7)深蓝荷花扩展阅读：

席慕容《七里香》赏析：

这首诗的内容可一言以蔽之：“追梦少年轻别离，沧桑中年重故园。”其结构亦一目了然：第一节以隐喻统摄全诗，后两节的具体描写则分别阐释了第一节两句诗的含意。

“溪水急着要流向海洋”形象地揭示了我们每个人都曾经有过的“追梦情结”：“少年不识愁滋味”的我们，不都曾天真地以为梦想总在远方吗？

认定了方向，便收拾行囊，义无反顾地闯向那一片未知的天地。第二节诗人具体地再现了当年自己离家追梦的情景：“在绿树百花的篱前，曾那样轻易地挥手告别。”

“颠狂少年轻离别，辜负春时节”。家乡的树再怎么浓绿，花再怎样洁白，也总挽留不住一颗年轻的不安分的早已跃跃欲试的心。

“浪潮却渴望重回土地”是前句的逆过程，写出了存在于每个游子内心深处的“乡愁情结”。年龄渐长，阅世渐深，方明白“此心系故园，情怀追昨天”之理，无奈时光不可倒流，再也无法回到少年烂漫时。

等到“沧桑了二十年后”，蓦然回首 ，才发现“ 浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计 ”，不由心生“黯乡魂，追旅思。夜夜除非、好梦留人睡”之感。

好不容易入睡。唯有在梦中，“魂魄”方可“夜夜归来”，去亲近那株故园篱前的七里香，于是整个梦境里便有一阵微风拂过，郁香满园。

在诗中，诗人虽未直接点题“七里香”，但处处可见其影踪。故园篱前七里香的“绿树白花”，虽经二十年岁月流光的无情磨洗，依然鲜活如初，宛在眼前。

七里香不仅一直盛开在遥远的记忆里，更是永远绽放于游子的心田上。“满园的郁香”仿佛被赋予了一种神奇的魔力，居然穿破厚重的时空之墙而阵阵袭来，顿时让诗人沉醉迷失于这亦幻亦真的境界里了。

七里香的白花、郁香，把后两节巧妙自然地融为一体，二十年、千万里的时空的裂痕，就这样全被一株小小的七里香抚平了。

⑻ 安妮宝贝的作品在网上哪里能看到

彼岸花》[作者]安妮宝贝[TXT下载]

【封面插图】

【内容简介】
自序 空闲的时候我常去书店。偶尔在书店，能听到有人说起我的名字。在寻找我的书。就站在他的身边。很近。看到他的脸和表情，闻到他的气味。那个写书的女子已经在身边。彼此的距离只有10厘米。是一个穿着旧牛仔裤，头发略显凌乱，不施脂粉的女子。但他并不自知。这种感觉让我着迷。我在暗处。他在明处。我们之间有一场潜在的倾诉。后来我在上海开始写第一部长篇。想起的主题是关于一场倾诉。好像旅途中，和飞机上，火车上，轮船上，或者住在同一间旅馆房间里的旅伴相处。知道时间就这么多，告别以后或许再不会相见。于是有了黑暗中的对谈。 卸下面具。敞开心扉。 这样倾诉才能开始。每天差不多写作10个小时。有时候是5个小时。从深夜写至凌晨。然后一个人趴在窗台上抽烟，看着荒芜的深蓝天空。有人说：白昼的时间总是有限。而黑夜却广阔无边。我的无数个夜晚，是持续地在空荡荡的房间里写作。不知道其他人在做什么。但我相信，总是有一些人，和我一样的醒着。无法入睡。我一直要求自已做一个有同情心的叙述者。见过一些人带着创伤的无法示人的感情。他们盲目的生活。找不到出路的痛苦。我相信背后都有一个强大的真实的理由。寻找那个疼痛背后的理由。它们是精神的一个内核。我会做出展示，但不给予判断。任何事物有缺陷才会完美。这是我的审美观。很长的时间，沉浸在这个写作着的故事里面。虽然，因为写惯了简洁利落的中短篇，长篇的结构让我在反复中怀疑。但随着不断出现的人，和他们之间的发生。我看到时光。消失的和经过的时光。它像一条大河，平静而奔腾。我们观望着对岸。等待泅渡。然后看到彼岸盛放的花朵。那是巨大的空虚感，控制了对生命的质疑。我相信任何一个写作者，他必须得保留灵魂深处的空虚感，才能从事这份艰苦的工作。那些喧嚣的，洋洋自得的人不是。他们会因为其他的目的而被自己抛弃。写作结束之后我有过一次运途的旅行。那时有很多人在各种场合用各种心态骂我。有些报纸杂志登出模糊变形的记者偷拍的照片。我的生活里有其他事情的困扰。在遥远地方的高山顶上，眺望深夜11点的天空。上海应该已经星光满天，而这里却只是绚丽的夕阳。我们所处的位置如果换个角度，看到的风景就全然不同。 7月份，决定暂时离开上海，去北京生活一段时间。做电影，出版，编辑方面的工作。小说的创作要等到适当的时候，才能再开始。需要新的源源不断的体验。我尊重自己的写作。它在时间精力上的消耗。它的付出。 10年之前，我每天睡觉之前要看一本自己喜欢的书。是一个女诗人写的小说。在书店里打折卖不出去。可是陪我走在所有漂泊的路途上。 10年之后，有很多人写EMAIL对我说，睡觉之前看我的小说，觉得被安慰，然后入睡。 她已经消失。而我继续。 安妮宝贝 2001年7月上海

……
【书籍目录】

Side A 乔
咖啡店里邂逅小至
音像店男人
森的一块硬币

Side B 南生
山顶上的女孩
林和平
童贞的过往
南方爱情
流离
除夕

Side C 散场了
一个人的生活
某种结束
去往别处的路途

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《《 蔷薇岛屿》【 作者: 安妮宝贝 】著 TXT下载

【内容介绍】
蔷薇岛屿（安妮宝贝 著）
作者：安妮宝贝 著 出版社：天津人民出版社 出版时间：2005年05月
《蔷薇岛屿》是安妮宝贝的第四本书。
以在上海，北京，香港，越南，柬埔寨的行走经历为线索，是一本关于旅行，爱和生死的影像书。
书中有作者在旅途中拍摄的唯美清净的照片及近二十篇如流水通透的随笔。
意像，气味，幻觉，往事……场景和意识交叉开展，展现文体飘忽的镜头变幻感。从容清冷的叙述，美至诡异的语言，深化作品一贯保持的美感和灵性。
记录一个行走的人，对生命和时光路途的沉着观察及提炼。
清净。淡定。美至诡异。

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《莲花》[作者]安妮宝贝

【内容简介】
在新作《莲花》中，安妮宝贝坚持了一以贯之的冷冽风格。女子在拉萨遇到可以结伴一程的男子，这男子生命的一端，连接现实人生中的真实和虚妄，而另一端，是艰难至极的徒步长旅。他们两人穿越雅鲁藏布江大峡谷，去看望他讲述中的女子。这样三个生命，在异地的相逢，当往事渐渐清晰起来，前路依旧渺茫…… 《莲花》胜过其以往作品的美感和力度。三个人殊途同归的隐秘轨迹，代言一代人的精神处境和内心困惑，他们对于爱，信仰和生命本质的追寻和探询。一部百转千回的心灵历史。一幕寓意高远的华丽画卷。 ...

【作者资料】
安妮宝贝，原名厉婕。曾任职中国银行，广告公司，网络公司，出版社，杂志社。现居北京。从事写作，杂志专栏撰写，剧本策划等工作。1998年开始发表小说，至今共出版短篇小说集《告别薇安》，散文及短篇小说集《八月未央》，长篇小说《彼岸花》，摄影散文集《蔷薇岛屿》，长篇小说《二三事》，摄影图文集《清醒纪》等六部作品。

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《二三事》[作者]安妮宝贝 TXT下载

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八月未央》安妮宝贝 〈TXT〉下载

修订版的封面是在北京第一场大雪的日子里定下。这张照片，是拍下来的花布。诡异绮丽的花朵。上面有缝针的裂痕斜斜地划过。它是我经常穿的一件棉布衣服。那道痕迹，如果用银粉缀上，就很像一道伤。曾经为颜色而犹豫：蓝配绿，还是蓝配红。略微差异就带来截然不同的气质感受。最终选了前者。因为它使一本书，显示出某种缓慢坚定。
这是一本在出版四年之后，重新又制作的书。
这本书。《八月未央》。我的第二本书。
它在2001年的1月出版，到2004年12月止，再版近四十次。换过三次封面。感谢我的读者和编辑，使它至今为止，还未在书店里失踪。直到现在，它将推出一个全新的版本。
必须要承认，这些基本上是在1998年、1999年写出来的小短文，感觉已经非常遥远。重新回头去看，时常有惭愧出现。仿佛不能够承认它们是被我自己所写。甚至有想抛弃它们的欲望。就像面对自己的青春期，你常觉得百转千折，心有怅惘。任何人的青春期，都带着血腥的残酷意味。
《告别薇安》和《八月未央》，是两本比较特殊的书。它们是转折点上的一个标记。这两本书代表着我的写作青春期的结束。
此后我所感觉到的写作，叙述之中，有一个巨大的更接近虚无的疆域逐渐延展。看到的。想到的。很多意愿不再说出来。于是留下沉默和克制。而这是我所要的。仿佛繁花满枝桠的花树，起起落落地开与坠。但是有一种轮回中恒定的自知。它使一个人和心和文字，越往前走越寥落淡定。
曾经的那些文字，已经不属于现在的我，也不代表现在的我。但无可否认，曾经是我的组成部分。
如果没有必要，很少回头去看自己写作的旧书。我弃绝它们的速度过于迅疾，并且无情。这大概是一个作者在精神和文本之中的蜕变。也是时间蜕下来的空壳。印记是它的意义所在。
写作使人留下历史。那也是时间的历史。它们是过去。仿佛黯淡变旧的照片。仿佛曾经写给自己的信。仿佛在水中消失的眼泪。仿佛记忆中剧烈的芳香气味。仿佛闭起眼睛感受到的光。光在黑暗中得以映照。黑暗的是彼时的年少时光。在出发的最起初。
从设计室出来等着打到出租车回家。黄昏的街头，暮色深浓，灯光闪耀。因为搬家，鞋子都被打包装进了箱子，所以一直都只穿着一双单薄的脏的红色球鞋。走在冰雪的路面上。
北京的冬天，这样凛冽的寒冷，让人欢喜。球鞋是少女。我看到自己的青春，轰隆隆地倏忽掠过。留下一颗心依旧似蔷薇，还要浪迹天涯。
安妮宝贝 北京
2004年12月

http://www.ododo.cn/viewthread.php?tid=9406&highlight=%B0%CB%D4%C2%CE%B4%D1%EB

还有很多，我就没找了，反正这个网站上应该都有~~~

⑼ 求一张图片，步步生莲，背景是深蓝色的，左下角有一个人，（貌似纯阳），手里有一朵莲花，身后的水里也有