趆剧兰花吟

1. 不知道哪里能找到张琳唱的越剧《兰花吟》唱段得曲谱哪位朋友知道能不能告诉我，谢谢！！

52戏迷网 还有网络上你也可以去看一下 以前好像在在网络上看到过的

2. 兰花指是哪部电视剧的主题歌

韩国电视剧 我的女孩 里面的插曲 爱上鲨鱼的女孩 和兰花指是一样的

3. 越剧亚红唱花戏名是什么

兰花吟来 唱：香啊幽兰阵阵兰阴自兰阴山芳兰披拂遍山林兰花十照春水越遍育兰育兰花花育育颗颗君君风千古讼且听曲《兰花吟》明月清风相伴高山流水遇知音屑趋炎入闹市自甘寂寞山林潇洒平邀宠与野草结邻与牡丹夺华贵与桃李共争春像杨柳随风倒飘荡浮萍平凡显高洁花君雅名骨格轻奇存真性孕育着泱泱华民族魂曲《兰花吟》曲短情义深愿君风传万代皆

4. 要越剧尹派唱词，越多越好！

沙漠王子 叹月
（白）伊丽
你到底在哪里？
在哪里——
想当初遇知音喜诉衷肠
总以为大功成并翅翱翔
又谁知风波起掀卷恶浪
害得我眼失明孤凤折凰
连日来理国事要重整家邦
到夜晚坐深宫我九转回肠
一声声悲笳惊牛羊
一阵阵寒风送夜凉
一缕缕愁思剪不断
一重重心事添惆怅
说什么玉盘似镜月团圆
为什么不照人间影成双
说什么银河泻影月皎洁
为什么不照鹊桥渡牛郎
说什么碧天似喜月儿明
为什么不照伊丽在何方
伊丽啊
我盼不到你鸿雁传书留踪影
到如今海角天涯两茫茫
两茫茫——

沙漠王子 算命
手扶琴儿心悲惨，自己的命儿（我）自己算。对面座着是我心爱人，可叹我有目不能看。
（白）小姐！（唱）开言叫声好小姐，王子（的）命儿（你）听仔细。他是个眉清目秀聪明儿，西萨皇宫好子弟。父母锺爱如珍宝，钦赐玉佩作标记。玉佩上沙漠王子四个字，千载万世永不移。正望日子多欢乐，谁知平地风波起。安达叛变遭不幸，一家骨肉各分离。乳娘忠心救王子，他从宝剑之下逃出去。乳光阴流水容易过，一季过去又一季。王子长成到十七岁，人海漂航在客地。无意之中遇公主，（依丽白）那公主叫什么名字？公主的芳名叫依丽。公主美貌世少有，那王子是多情又风流。他们是一见钟情意相投，两心相印订白首。怎奈是天下宴席无不散，珍重声中分两头。相约明年春来时，小别重逢再握手。那王子白马绝尘去，公主红裙返闺楼。转眼容易到春天，那王子是满心欢喜来访旧，谁知道景物依然人不见，已被抢去做王后。王子乔装入宫去，送花互诉相思愁，那时候流泪眼对流泪眼，再要相爱是不能够。早知道皇上便是谋反贼，一重愁变作两重愁。王子乔装被识破，奸贼作法念毒咒，雷隆隆，风怒吼，天翻地覆鬼神愁，王子两眼看不见，那公主出外去漂流。这真是爱河之中起波啊浪,鸳鸯偏遭无情棒,王子他复国重返旧王宫,人面桃花心悲伤,他日间依着宫门望,到夜里做着相思梦,一觉醒来无人影,唯有冷月照寒窗,他只有一曲古琴悲往事,只落得琴声凄切响叮当,于是他乔装改扮离故土,风餐露宿无阻挡,弹琴把那悲歌唱，为找寻公主飘啊四方。

何文秀 桑园访妻
(白）走啊！唱）路遇大姐得音讯，九里桑园访兰英。行过三里桃花渡，走过六里杏花村，七宝凉亭来穿过，九里桑园面前呈。但只见一座桑园多茂盛，眼看人家十数份，那一边竹篱茅舍围得深，莫非就是杨家门。待我上前把门推,为什么青天白日门关紧， 听得内边无声响，不见娘子枉费心。哦，屋旁还有纸窗在，隔窗向内看分明，啊呀，窗口高来看不见。喔，有了！垫块石头就看得清。文秀举目向内望，只见一间小草房。小小香台朝上摆，破木交椅分两旁，三枝清香炉中插，荤素菜肴桌上放。第一碗白鲞红炖天堂肉，第二碗油煎鱼儿扑鼻香，第三碗香菌蘑菇炖豆腐，第四碗白菜香干炒千张，第五碗酱烧胡桃浓又浓，第六碗酱油花椒醉花生，白饭一碗酒一杯，桌上筷子有一双，啊呀，看起来，果然为我作三周年，感谢你娘子情义长。

盘妻索妻 洞房
盘妻索妻·洞房 (尹老)
洞房悄悄静悠悠，花烛高烧暖心头，喜气阵阵难抑止，这姻缘百折千磨方成啊就。三月来，屡托刘兄把亲求，每遭见拒愿难酬，从此我诗书五经无心看，三餐茶饭懒下喉，日卧书斋愁脉脉，夜对冷月恨悠悠，万种幽情无处诉，一病相思命几啊休。好容易盼得菩提杨枝水，洒作了人间鸳鸯俦，今日洞房成夫妻，花照月夕永不愁。刘兄提起约法言，可敬娘子礼义全，她为报劬劳要守孝，我理该全她孝心等三年。闻得她琴棋书画件件精，玉书何幸得妻贤，但求得心头灵犀一点通，结一个闺中知友我心愿以遂喜万千。挑起红巾诉衷由，（白）呀！（唱）见娘子比初见之时更俊秀。（白）娘子，娘子！（唱）娘子啊~~~我与你一别三月似三秋，我魂牵梦绕苦思求，感谢娘子恩情重，今日里，花烛台前重啊聚首。娘子啊，从今后天长地久成夫妻，让玉书先敬上一杯合欢酒。
何文秀 私访
(何唱)春风送暖万物新,来了我文秀再世人.三年前我身蒙奇冤险遭害,多亏了义父放我去逃生.改名王察上京城,赴考得中第三名.奉旨巡按到海宁,微服私访察民情.要访张堂罪和证,再访我妻王兰英.但愿得患难夫妻重相聚,再鼓琴瑟乐和鸣.那老丈家破人亡受害深,文秀我也是一样仇来一样恨.恨只恨奸相专权乱朝政,狐群狗党害苍生.幸喜我身为巡按掌官印,我定要伸冤报仇雪民愤.一路行,进了城,大街小巷闹盈盈.张堂恶迹充耳闻,娘子踪影无处寻.寒来暑往三年整,我魂牵梦绕思兰英.那一年她临别之时身有孕,谅必是今日定有小姣生.娘子呀,不知你今在何方地?不知你母子可安宁?不知你虎口怎脱险?不知你三年如何度光阴?左思右想心不定,娘子呀,究竟是死还是生?

状元打更 执更锣心头苦
沈文素：执更锣心头苦，沈文素面目无。只为运粮期限误，一言顶撞元帅怒。军令如山凶如虎，竟要搬下我好头颅。若不是少将军讨情求告，险些儿今朝命呜呼。四十棍打得皮肉破，一瘸一拐好苦楚。打了骂了不算数，又给我一面破铜锣。笔杆不拿拿铜锣，状元不做做更夫。悔当初习文不习武，如今有苦向谁诉。元帅啊，我与你往日无冤近无仇，啊呀，为什么苦苦逼我沈文素。

浪迹天涯】
陆：浪迹天涯三长载，暮春又入沈园来，
诉与杨柳双燕子，书剑飘零独自回。
花易落，人易醉，山河残缺难忘怀。
当日应邀福州去， 问琬妹可愿展翅远飞开。
东风沉醉黄滕酒，往事如烟不可追，。
为什么红楼一别蓬山远，
为什么重托锦书信不回，
为什么情天难补鸾镜碎，
为什么寒风吹折雪中梅，
山盟海誓犹在耳，生离死别空悲哀，
沈园偏多无情柳，看满地落絮沾泥总伤怀

5. 越剧(兰花吟)唱词是什么

香啊，香啊。
幽兰阵阵出兰阴 ，兰阴山上芳兰披拂遍山林。
兰花十里照春水 ，越中遍是育兰人。
人育兰花花育人， 育出了颗颗君子心。

君子之风千古颂 ， 且听一曲兰花吟。
明月清风常相伴， 高山流水遇知音 。
不屑趋炎入闹市，自甘寂寞在山林 。

潇洒平生不邀宠， 常与野草结为邻。
不与牡丹夺华贵， 不与桃李共争春 。
不像杨柳随风倒， 不学那漂来荡去的小浮萍 。

平凡之中显高洁 ，花中君子得雅名。
骨骼清奇存真性 ，孕育着泱泱中华民族魂 。
一曲兰花吟 ， 曲短情义深 。
但愿那君子之风传万代， 人人皆有君子心。

(5)趆剧兰花吟扩展阅读

“越剧”起源于“落地唱书”，后又有称为“女子科班”、“绍兴女子文戏”、“的笃班”、“草台班戏”、“小歌班”、“绍兴戏剧”、“绍兴文戏”、“髦儿小歌班”、“绍剧”、“嵊剧”、“剡剧”等。

第一次称“越剧”，1925年9月17日，在小世界游乐场演出的“的笃班”，首次在《申报》广告上称为“越剧”。1938年起，多数戏班、剧团称“越剧”。但各戏报上的称谓依旧不统一，记者与投稿者经常各用各的。

1939年，《大公报》记者樊迪民，兼为姚水娟之“越吟舞台”的编导，受李白《越女词》之启发，兼考虑绍兴是越王勾践生聚教训击败吴国的复兴基地，而越剧发源地嵊县是绍属之一，又受越剧名伶姚水娟“我就是要越唱越响，越唱越高，越唱越远”之豪言触动。

遂给茹伯勋编的《戏剧报》写稿，刊出正名为“越剧”的动机和意义的文章，告诸观众。 自此以后，各报“女子文戏”的广告陆续改称为“越剧”，新中国成立后，更是统一称为“越剧”。

6. 越剧哪派的最好听！有哪些名段

越剧流派众多，各有所好，不能以最字概括。
越剧有袁雪芬创立的“袁派”、尹桂芳创立的“尹派”、范瑞娟创立的“范派”、傅 全香创立的“傅派”、徐玉兰创立的“徐派”、戚雅仙创立的“戚派”及“王派”、“陆派”、“毕派”、“张派”、“吕派”、“金派”等其它流派。

名段100首
《梁山伯与祝英台》选段
1．我家有个小九妹(祝英台唱段)
2．祝家庄上访英台(梁山伯唱段)
3．那一日钱塘道上送你归(梁山伯唱段)
4．你在长亭自做媒(梁山伯、祝英台唱段)
5．记得草桥两结拜(祝英台唱段)
6．英台说出心头话(梁山伯唱段)
7．母亲带回英台信(梁山伯唱段)
8．一见坟台魂魄消(祝英台唱段)

《西厢记》选段
9．一更后万籁寂无声(张生唱段)
10．一炷香愿亡父早升天堂(莺莺唱段)
11．吟诗：月色溶溶夜(张生唱段) 兰闰久寂寞(莺莺唱段)
12．若不是张解元他识人多(莺莺唱段)
13．望晴空冰轮乍涌(莺莺唱段)
14．夜坐时停了针线(红娘唱段)
15．碧云天，黄花地(幕后伴唱)
16．伯劳东去燕西飞(莺莺、张生唱段)

《祥林嫂》选段
17．青青柳叶蓝蓝天(祥林嫂唱段)
18．我老六今年活了三十多(贺老六唱段)
19．听他一番心酸话(祥林嫂唱段)
20．千悔恨，万悔恨(祥林嫂唱段)
21．抬头问苍天(祥林嫂唱段)

《红楼梦》选段
22．天上掉下个林妹妹(宝玉与黛玉联唱)
23．绕绿堤拂柳丝穿过花径(黛玉唱段)
24．想当初妹妹从江南初来到(宝玉唱段)
25．我一生与诗书作了闺中伴(黛玉唱段)
26．多承你伴我月夕与花朝(黛玉唱段)
27．我合不拢笑口将喜讯接(宝玉唱段)
28．金玉良缘将我骗(宝玉唱段)
29．问紫娟，妹妹的诗稿今何在(宝玉、紫娟唱段)

《何文秀》选段
30．路遇大姐得音讯(何文秀唱段)
31．耳边忽听有人声(何文秀唱段)
32．见娘子痛哭伤心(何文秀、王兰英唱段)
33．清早起来出了城(何文秀、王兰英唱段)
34．时辰八字排分明(何文秀唱段)
35．左造男命二十一(何文秀唱段)
36．耳听娘子哭悲声(何文秀唱段)
37．幸亏又逢贵人星(何文秀唱段)

独唱名段
38．听说夫君一命亡(《香妃·哭头》香妃唱段)
39．门外阵阵西北风(《相思树·送鱼书》贞夫唱段)
40．戎马生涯二十春(《双烈记．夸夫》梁红玉唱段)
41．今日我振翅出牢笼(《秋瑾·东渡》秋瑾、壁华唱段)
42．手扶琴儿心悲惨(《沙漠王子·算命》罗兰唱段)
43．耳听得一点钟(《浪荡子·叹钟点》金育青唱段)
44．思今日想从前泪容满面(《桃花扇．追念》侯朝宗唱段)
45．想当初妹妹初到我家来(《宝玉与黛玉·倾诉衷情》贾宝玉唱段)
46．屈原事君已十载(《屈原·诬陷》屈原、楚怀王唱段)
47．洞房悄悄静幽幽(《盘妻索妻·洞房》梁玉书唱段)
48．都只为金兵入寇神州陷(《双烈记》韩世忠唱段)
49．新娘子真好看(《一缕麻·洞房》周家少爷(呆子)唱段)
50．山坳里夕阳西下(《宝莲灯·宿庙》刘彦昌唱段)
51．卑田院的下司(《李娃传·巧遇》郑元和唱[莲花落])
52．人去楼空空寂寂(《孔雀东南飞·雀亡》焦仲卿唱段)
53．见李郎和衣卧似有所愁(《杜十娘·沉箱》杜十娘唱段)
54．不幸我自幼死爹妈(《杜十娘》杜十娘唱段)
55．我兰芝终身不离你左右(《孔雀东南飞》刘兰芝唱段)
56．海神爷降下勾魂的令(《情深·行路》敫桂英唱段)
57．千错万错是我错(《是我错》赵文骏唱段)
58．此身恍若蓬莱游(《西园记》张继华唱段)
59．说什么姻缘本是前生定(《追鱼》张珍唱段)
60．呼天痛号进祖庙(《北地王·哭祖庙》刘谌唱段)
61．自从与张君见一面(《西园记》王玉贞唱段)
62．紫袍玉带朝靴移(《沉香扇》蔡兰英、徐文秀唱段)
63．记得当年清水塘(《忠魂曲》杨开慧唱段)
64．你不问情由破口骂(《血手印》王千金唱段)
65．秋风起，黄叶飘(《龙凤花烛·留信》徐梅红唱段)
66．春季里，穿春衣(《龙凤花烛·四季衣》徐梅红唱段)
67.来时除岁正严冬(《龙凤花烛·读信》鲁玉亭唱段)
68．我是奉母之命，特到开封探舅亲(《书房会·沉香扇》徐文秀唱段)
69．红日绿树山花开(《红色医生》李虹唱段)
70．借花献佛敬一杯(《柳毅传书》柳毅唱段)
71．兴冲冲奉命把花送(《双珠凤·送花楼会》文必正唱段)
72．疏剌剌恰似晚风落万松(《张羽煮海》张羽唱段)
73．浪迹天涯三长载(《陆游与唐琬》陆游唱段)
74．猛听得角门儿呀的一声(《西厢记》张生唱段)
75．想当初遇知音喜诉衷肠(《沙漠王子·叹月》罗兰唱段)
76．终日寻春不见春(《一枝梅》主题歌何梦白唱段)
77．滔滔东海万丈深(《玉蜻蜓·三母认子》徐元宰唱段)
78．自从布衣辅汉皇(《宋弘传奇》宋弘唱段)
79．求大姐休将风喜怪(《啼笑因缘》樊家树唱段)
80．谢过父王赐琼浆(《陆文龙》陆文龙唱段)
81．一炷清香炉内焚(《貂蝉·拜月》貂蝉唱段)
82．观容颜照菱花(《孟丽君·描容》孟丽君唱段)
83．头戴珠冠压鬓齐(《打金枝》，公主唱段)
84．官人好比天上月(《盘夫索夫》严兰贞唱段)
85．谯楼打罢二更鼓(《碧玉簪·三盖衣》李秀英唱段)
86．西湖山水还依旧(《白蛇传·断桥》白素贞唱段)
87．风潇潇日昏昏为谁哀伤(《柳毅传书》龙女三娘唱段)
88．月朦朦朦月色昏黄(《断肠人》唐琬唱段)
89．花落花飞飞满天(《红楼梦·葬花》林黛玉唱段)
90．我彦昌白别圣母后(《二堂放子》刘彦昌唱段)
91．一见女儿如此样(《明月重圆夜》钟老儿唱段)
92．状元公不要太书呆(《情探》张行简唱段)
93．有故人来自洞庭对我告(《柳毅传书》洞庭君唱段)
94．手心手背都是肉(《碧玉簪》王夫人唱段)
95．我是伸头一刀剪(《狸猫换太子·落帽风》范仲华唱段)

对唱名段
96．一面走一面看一面问讯(《山河恋·送信》季娣、申息对唱)
97．婵娟啊，我愿你志向永坚定(《屈原·天问》屈原、婵娟对唱)
98．爱似沧海深无底(《春香传·爱歌》春香、梦龙对唱)
99．为妻是，千年白蛇峨嵋修(《白蛇传·合钵》白素贞、许仙对唱)
100．惜别离(《孔雀东南飞·别离》焦仲卿、刘兰芝对唱)

7. 李少白的作品

水墨书法，顾名思义，只要有水和墨相互作用，笔划产生了浓淡变化的书法作品都叫水墨书法，水墨书法是一个很广泛的艺术范畴，它除了继承了传统书法的粗细、枯笔润笔等单一墨色能形成的对比外，还加上了浓淡的对比。从而完整的形成了浓淡干湿焦相互作用从而产生丰富的艺术表现力，水墨书法的表现力是极其强大的，是书法艺术中的一个重要门类。
水墨书法产生于绘画中题字的应用，为了适应画境的需要，使字浓淡适中而不至于喧宾守主。由于是水笔着墨，在书写的过程中，墨色浓淡会产生变化，这样就形成了早期的水墨书法作品。从元代以后就已经有使用水墨书法来题款的的国画作品了。到了近现代，西风东渐，书画家对表现技法进行了多元化的探索，由于传统文人画的式微，突出画面淡化文字成为很多画家的选择，这使得水墨书法在绘画上得到了广泛的应用。
但在纯粹的书法作品中，一直到二十世纪末水墨书法也一直没形成一个正式的艺术门类，水墨书法在上个世纪以来的作品还都停留在美术构成和技巧的层面上。作品还只是个别字的作品，不能应用于普遍的汉字，大多只是将字如同绘画般的用水和墨共同描画而成的，以画字为主，背离了书法写气、写神而不写形的“书写性”的根本特征，甚至大半的作品不顾字是否有美感，脱离艺术的唯美性和实用性。所以初期的水墨书法还处于不成熟的阶段。 进入二十一世纪以来，以中国书协理事、展览部主任、评审委员会秘书长白煦为主导，对水墨书法进行了深入的研究和总结，出版了相关的著作，使水墨书法进入主流的视野，并得到了艺术界的推崇。后又经李少白等艺术家的丰富和发展，水墨书法的技法和表现逐渐成熟，使得水墨书法上升为中国书法艺术当中的一个重要门类。
李少白是水墨书法的力推者,同时,他的双手水墨书法,更为水墨书法开拓了一个新的的表现空间。 李少白因为属于左右手都能写字的书法家，擅长左笔反书，这很适合作表演，因为在舞台上，需要一些戏剧化的效果。所以他时而做一些舞台上的书法表演。对于学术界对书法表演世俗化倾向的质疑，李少白认为那是适应场合的需要，并能启发智慧，推动文化的影响力，所以也是可行的。但这种表演一定要基于传统，不能完全为表演而表演，无论书写的方式如何，字都要经得起推敲，要有基本的美感和艺术价值，这样才是对优秀文化的宏场而不致沦为误导大众，成为完全的雕虫小技。
李少白书法作品
李少白作品以行草为主，兼擅楷隶，他七岁学书法，揩书临于颜、褚、欧、赵，行书主攻苏轼、黄庭坚、米芾、文徵明、祝允明，草书主攻张旭、怀素、王羲之、孙过庭、贺知章。三十年如一日，坚持挥毫。
关于书法的学习，李少白的思想是要背贴而不是临贴，临几年未必能融为已用，背几天即可与自已的风格浑然一体。因为学书法的目的不是写的和原贴一样，成为“奴书”，而是要吸收成自已的东西。背贴时与原贴写的不一样没有关系，有差异才能有对比，对比自已所写与原帖的差异，择其善者而从之，自已的好就保留自已的，原贴好就依照原贴的，这样书艺就会迅速的提高，并迅速形成自已的风格，而这，才是背贴的根本目的。练习书法时，进入一个松静的状态，记忆力也会变得非常好，这种状态也是能实现背贴的基础。 我们相信，音域宽广的钢琴一定能演奏出 比单一音色的铃铛更有表现力的乐章；色阶丰富的水墨一定能书写出 比非黑即白的写法更有表现力的作品。
上善若水，水给了万物以生命，一切生命都因为有水才会灵动鲜活。水是中国书画的灵魂，没有水的表现，就谈不上中国的书画艺术。所以我们相信，有水的加入，将会使书法作品的达到更美妙更丰富更灵动的境界。
大道至简，不过一阴一阳而已。墨色极浓，水色极淡。浓淡相融，于是就可以二生三，三生万千之墨韵；就可以水墨交融，从而气象万千…… 水墨书法需要双手配合。而上天给我们两只手，一定是因为两只手能做出一只手做不了的事。通过双手配合，一定能创作出比只用一只手所写的更好的作品。双手配合是人类日常劳动的必需，所以也是人人都拥有的潜能，发挥这种潜能，正如现 在倡导的全脑开发一样，能显著提升人的智慧和健康。
所以，我们才如此的钟情于水墨。我们相信，水墨书法的出现，是当代书法艺术在继承传统的基础上的一种进步，是当代书法家对中国书法史的一个重要贡献。 当有人言必称古人而固步自封时，当有人以旁门小术哗众取宠时，当有人以权威自居横批一切创意时，有谁在继承传统的同时，能执大道而创新？李少白就是这样一个人——他重视正统，重视大道，更重视创新。
李少白，第一个将水墨引入书法的拓荒者，第一个让水墨书法产生并成熟的人。第一个、同时也是目 前唯一一个能坚持以双手配合书写汉字的书法家。他所开创的水墨技法，既能用于榜书， 又能用于小字；既能用于行草，又能用于隶篆。他用自已的探索证明，水墨书法对汉字是普遍适用的，它既可以用于多种字体，又可以用于多种表现形式。第一个用毛笔写字的人，无法想像在其之后的人们，会创造出几千年来如此丰富而灿烂的书写文化。同样，水墨书法刚刚创立，正如中国的飞行器刚刚进入太空一样，今后路漫漫其修远兮。而李少白的水墨书法作品，只不过是他用自已的字体进行的初步探索，更多、更美妙的表现还需要更多艺术家来参与和研究。随着掌握这一技法的书法家增多，水墨书法的相关作品和表现形式的发展将是永无止境的。我们相信，李少白所引领的水墨书法时代即将来临，它将是传统书法发展和有益的补充。 一阴一阳谓之道。天地万物，莫离阴阳；阴阳之变，莫过书道。
书道者，阴阳之表征也，天地变化阴阳于纸面。必体于阴阳，变于阴阳，而和于阴阳。
书道是对立的统一、矛盾的辨证。人皆知其美而难解其玄，故试而言之：
狂动之后，必居静定 。极速之前，必资极慢。飘逸之笔，必发极稳。远达之力，必出中身。
刻意之间，必伴拙朴。秀美之形，必托残破。圆整之迹，必随萧散。焦浓之上，必附清淡。
厚重之外，必归消隐。张扬之内，必回敛缩。雄强之下，必守雌柔。刚健之余，必复松弛。
故能概括出书道十二字决：定慢稳中，拙破散淡，隐缩柔松。得此十二字而体会之，则书道之法毕矣。
其中：
定，慢，稳，中：是说力道，即中和之道。
拙，破，散，淡：是言笔法，即自然之法。
隐，缩，柔，松：是讲意念，即守雌之意。
知书道而修习之、体悟之，必能通达阴阳玄奥之旨，于是可脱书法之拘泥而入书道之自在。书得法，可知其貌而执于形。书得道，可随于心而出妙逸。书得法，仅能谙熟三、两种字体；书得道，则书任何字体皆无问题。故得书法易而得书道难，得书法者众而得书道者鲜。
书道与心理智识直接相通。紧张则扰，忆识昏昏，松静则灵，记忆昭昭。故外现狂动，必内守松静。以此守弱则强。
书写之道与举手投足，为人处世之道是完全一致的。所以书道可以日用，我确信这是一个真理。悟透书道而日用，则心性定之，动静谐之，涵养成之，才俊出之。故书道亦如参禅，贤者不可以不修。 硬笔书法是一种实用的艺术，实用性是第一位的，艺术性是第二位的。不要和毛笔比艺术性，硬笔书法必须实现其实用性后再谈艺术性。为了达到实用性，学写硬笔字最少要注意以下几点：
用最常用的工具
硬笔书法已进入签字笔时代。由于经济与技术的发展，使用方便的签字笔因成本低而大量普及，如今已成为主流的书写工具。钢笔虽然表现力更强一些，但由于不方便、不实用，如今已不再常用了，日常写字还是主要用签字笔或圆珠笔。所以今后的硬笔书法应该以签字笔为主要载体，而不能再以钢笔为主要载体。用钢笔练习的一些笔法用签字笔表现不出来。所以用钢笔来学硬笔书法是不实用的，用钢笔字贴来教学也是不合时宜的。
要练习横写而不是竖写
横写与竖写其笔法是完全不同的。横写收笔应以右上收笔为主，而坚写收笔是以左下收笔为主。如果照搬毛笔字的写法，以左下收笔当然是竖写更好看，更连贯。但这种写法用于横写就不好看不连贯了。所以说硬笔书法家倡导硬笔的竖写是不合适的，虽然好看，但不实用，而且养成了错误的行笔习惯更不利于日常的书写。
一定要能写得快
能写的快是实用性的最基本要求。必须省去好看但书写困难的笔法，力戒毛笔式的一波三折。一波三折用毛笔写就很方便很利落。但硬笔就难了，非常费时间。表现空间的狭小使得效果极不自然。是违背书写工具的本性的。所谓道首先是顺应事物的本性发挥之才能游刃有余。硬笔笔法毛笔化教育的后果是，大家在实用的场合下为了写的快不得不把那些规矩舍弃，这个时候反而没有笔法了。那么我们说倡导一波三折的作法就不能不说是一种误导了。硬笔的笔画粗细是可以变的，但这种变有其自身的特点，是渐变多于突变的。只有尾笔才适合突变。一定要顺应笔性来考虑他的笔法。
一定要好识别
毛笔书法现 在是越来越向纯艺术方向发展了。写法非常多。但硬笔书法是一种实用的艺术，一定要规范化，好识别。
笔法第一
力有根：力发于腕，经末节而导之，既以腕为根，以末节为枢纽，而意在笔端。垂直力唯腕，水平力在指，腕动而位之，以指端书其细节。 水墨画也叫写意画，从其产生到现 在大约分为三个时期，第一时期是古典水墨时代，从古代到近代，以模糊及平面的意象为特征，因此也可以称为模糊意象时代。第二阶段为现代水墨时代，从民国以来，国画接受西画的审美，建立起徐蒋美术教育体系，力求表现准确的明暗、结构和色调，但由于受写意画材料和技法的限制，不能表现复杂的综合的渐变，色调的表现是跳跃的，概括的，因此也可以称为概括意象时代。第三时期是新水墨时代，对应的画派叫做新水墨画派。它以复合笔法为技法特征，以色调的精准控制为其艺术形象特征，因此也可以称为精准意象时代。新水墨画派由李少白先生发起，它刚刚进入快速发展的阶段。
新水墨画派的“新”字，是相对于以前的各个历史时期说的，因为它在水墨画的核心问题——色调的精准控制上有一个飞跃性的发展，是以前没有的，是划时代的。另一方面，它的难度相对于以前的技法来看，要难一些，熟练掌握的人会比较少，所以即使时间再过一两个世纪，对于大多数人来说，也会感觉这种技法是新的。这就是新水墨画派的意义所在。
到了二十一世纪一十年代，以双笔为特征的复合笔法产生了。复合笔法先是由中国水墨书法的代表人物李少白先生首先提出的，主要的方式是左右手各执一只笔，一只笔着墨，一只笔着水，于是形成了以复合笔法为特征的水墨书法。复合笔法与单笔的渐变相比是有其突出的优点的，首先，它解决了衔接的问题，一个笔只着单纯的一个颜色（包括清水或是墨都可以认为是一种颜色），只要所配制好的一定色度的颜料是充足的，那么笔书写的是长度是不受限制的，一笔用完，再蘸相同颜色进行下一笔，是可以与上一笔的颜色衔接下来的。第二，它丰富了渐变的效果，两只笔之间的相对压力、速度、位置，角度都是可变的，这样就形成了丰富的渐变关系，能够实现更多的艺术效果。由于复合笔法的水墨书法的书写是连贯的，体现了书法的书写性，艺术效果又十分丰富，所以相比墨色不容易衔接的单笔渐变水墨书法，或是分两轮进行的水破墨及墨破水的水墨书法有着突出的优点，所以逐渐成为水墨书法的主要笔法。
后来，李少白先生将复合笔法应用的绘画当中去了。结果发现复合笔法可以实现在生宣纸上的对色调的精准控制。基于复合笔法的连贯性，对于类似于人体这样的需要复杂而精准渐变的描绘对象，利用复合笔法，可以分两轮进行，第一轮进行淡色与白色（以清水为之）之间的渐变，第二轮进行浓色与淡色之间的渐变。每一轮渐变，不管有多长，多复杂，由于每支笔用色的单纯，所以是可以无痕迹衔接的，两支笔的两种颜色的渐变也是自然的无痕迹的，而两轮之间颜色也可以无痕迹过渡。所以一个要求的复杂而精准的色调渐变的物体，用复合笔法可以在生宣纸上完美的表达，能达到类似工笔画的慢渗化同样的精准，但速度要快得多，效果也丰富得多。所以复合笔法对于写意画特别是写意人物画的革命意义是显而易见，因为它又进一步解决了水墨画色调渐变的精准控制这一核心问题。使水墨画从模糊意象时代、概括意象时代走入了精准意象时代。
复合笔法的应用，和国画的一些小技法作用是不同的，渐变的技法是国画技法的主体，是画任何画种的国画都要面对的问题，所不同的是如何解决，解决到什么程度，应用的是不是适合的问题，因此选择色凋渐变的笔法是所有国画家的必选项，而其它技法基本上都是国画技法中的技节——多一种技法更好，这样丰富了国画的表现，但不是必需的。比如，撒盐法，用矾法，泼墨法等等，确实能实现特殊的效果，但不是画所有的画都要撒盐，都要用矾。所以这些技法只是国画家的可选项。而色调渐变的方法却是必须要有的，或用破墨法，或用单笔渐变法，或用复合笔法的双笔渐变法，必须选择一种，否则作品就会生硬，不生动。
那么有了复合笔法，是不是单笔法，破墨法，单笔渐变法就没有存在的理由了呢？不是，只要能达到预期的艺术效果，我们还是尽可能用简易的笔法。比如画花瓣和枝叶，我们大可以还是大量的用单笔渐变法。而复合笔法，还是到了需要精准控制的多层次的复杂的渐变的场合中再用。
在李少白先生传播复合笔法的过程中，有人提出“复合笔法要通过两只手，太难了。一般画家是做不到的。”其实这是一个误区：复合笔法虽然是用了双手，但两只手也还是一主一辅的。我们在生活中或劳动中，大多都是需要两手配合的，多数人都能配合的很好。我们多数人习惯性的优先用右手，这叫做右侧优势，但并不是左手就不会用了，而仅仅是比右手相对没有那么灵活而矣。那种左右手分别干不相干的事的分裂式的训练是不足取的，但彼此配合的动作是容易做到的，所以双手的复合笔法能够成为一种被书画家们大量应用的笔法。
复合笔法由于其天然的难度，虽然不可能在所有画家中得到普及，但由于其效果的殊胜，却一定会被为数众多的优秀书画家所接受并应用。其中一定会有少数人能运用的炉火纯青，所以，新水墨时代将涌现出更多的更加优秀的水墨画作品。 李少白不仅是个书法家，同时也是个诗人。其古体诗词在业内常常被人称道。其文风自然而清新，混然天成，无造作与迂腐之气。其主要作品有：
东风第一枝·咏梅
铁干凝绝/迎风傲雪/风光一时改写。悬崖古道含冰/绚烂芳华倾泻/预知春至，世间事/零落四野/无限恨/沧海桑田/忆起几多英烈。有志者，壮心似铁，青史里，明明如月；梅花宣示春天，星光点燃长夜，一时之下，有多少风流人物。看世界，指点江山，笑迎花开花谢。
清平乐.张壁怀古
平川绝壁，上下多奇迹。历史沉沉烟波里，铁马金戈堪忆。
明堡寺庙佛经，暗道屯甲藏兵。回望介休古镇，心追隋唐明清。
踏莎行·山西文化之旅
介休云飞，张壁雀舞，霜叶尽染东篱处。流通至此易流通，商都又有新商路。
地赋闲情，天成雅趣，谈笑鸿儒各自书。古城新貌香飘彻，翰墨如云人如故。
五绝·迎春诗
残雪悄悄褪，梨花次第开。春风怜冰影，碧水燕归来。
鹊桥仙·春回
纤纤云彩/青青古木/燕语莺飞处处。一江碧水向东流/看又是 /千帆竞渡。花开似雪/絮飞如雾/蔓草轻阶信步。春山一顾一留连/望不尽/天涯归路。
满江红.北雁南飞
花褪残红，曾记否，早春时节。微寒夜，萧瑟风起，一任芳歇。月轮初上堤下柳，人约黄昏城头阙。怎堪那，云水路茫茫，心切切！天涯旅，阳关叠。风漫卷，他乡月。问东风消息，又是经年！人生如梦时飞度，北雁南飞关山越。抬望眼，何时共一堂，齐欢悦！
点绛唇.踏春行
三月京都/草长茑飞新绿树/暖阳如注/照见流云处。雁字回时/独自凭栏伫/春满目/江山画图/却与谁同顾？
虞美人·钗头凤诗意
婷婷玉人红酥手，脉脉黄藤酒。谁人能解此中愁，四目相对无语泪先流。满城春色香飘彻，只是东风恶。山盟虽在梦难托，空有一腔忧恨向谁说。
喝火令·漫山红遍满庭芳
日照天如洗，风清碧水香。漫山红遍满庭芳。已是众志成城，日月铸辉煌。 篝火燃诗梦，星光兆瑞祥，信通四海誉三江。富我人民，富我城与乡。富我万里华夏，山海共霞光。
鹧鸪天·把酒临风
把酒临风月一轮，政通人和水无尘。由来不作寻常事，此刻甘为渡船人。
谈武略，论韬文。千秋功业意深深。惯看天下勿勿客，惟君豪情四海闻。
浣溪沙·轻舟一叶满天涯
腹有诗书气自华，云笺雁字落平沙。轻舟一叶满天涯
碧海重重云散去，星光脉脉笔生花。思接千载意何佳
捣练子·天籁
花弄影，月徘徊，细雨斜风故人来。一阙清音出天籁，暗香阵阵沁心怀。
忆江南·征程
霜月冷，风吹征衣寒。醉里挑灯观长剑，低眉且听万马喑，恨不在阵前。
十六字令·扁舟
海，铁马冰河入梦来。今安在？天际一尘埃。
忆王孙·萋萋雨后
萋萋雨后燕纷纷，偕伴长空意深沉，最是乡音不忍闻，思故人，青泪衣襟月黄昏
七绝·春归百脉泉
柳绿花红淡淡妆/檐头巷尾燕成双/清泉脉脉春深意/ 轻送田边稻穗香
调笑令·兰花吟
轻嗅/轻嗅/自有暗香盈袖。兰心四海神游/慧质思接五洲。清秀/清秀/自是长相厮守。
满江红.梦寄东方
暮望星辰，回首眺，而立将至。仰寰宇，自思自量，唯见平拙。春去秋来时飞度，峰回路转万千路。观北斗，叹韶华已逝，又奈何？休懊恼，莫感伤，踏狂浪，越重洋。梦寄东方，把晶虹染亮。 玉砚银绡金笔挥，紫云丹心红霞飞。应有日，翰海共天光，难相忘。 《商略》一本经营管理类书藉，它以《孙子兵法》式的精炼的语言，概括了当今最前沿的经营管理科学，许多观点出于当代而胜于当代，是一本有现实意义的经济学著作。以下摘取书中部分章节：
《人治篇》
人是企业的灵魂，万物的主宰，故人治则万物治。人是万物之灵，具无限潜力，故治将帅士卒则可坐享万里江山。士为知已者死，使志士仁人众志成城，蹈死不顾，则事业必势如江海，虽万难亦如蚁溃。知人善任，必先知人之所需，所需者不患多，而患不明，明其需，足其所求，则诸事诣矣。凡人治者皆然：求之以所事必当供之以所需，所需足则所事者必力而从之；通则求稳，穷则思变，所需既足，奚欲流离？故凡战必先备军需，军需足而后军众定于心，定于心则忠于事，而后大事可成矣。人需有五层：“生、安、社、尊、成”，即生存、安全、社交、尊重、成功。人治者，当以薪资其生，以制维其安，以邀广其社，以励强其尊，以事达其成。人治之要在于足需，足需而后人可治，人可治而后事可成。足需者，基于物，动于智，而成于德。非物无以养人，非智无以用人，非德无以服人。故善治人者，以德、才、势俱全为上，吾以此见高下矣。
《协同篇》
人之杰者必识人，必力引强于已者为已用。管理之要在于协同，使员工各因其能，各尽其能，协同于企业共同目标之中。协同之理，虽求协同而不苟于协同，使人皆思进，宜常破旧之协同而进入新之协同。人有所长，亦有所短，激所长而动于所长；抑所短而不动于所短，是为企业生之道也。激下而平，激平而中，激中而上，激平凡者而发天才之能，散而聚之，异能而同工之。则企业所聚之人力数倍矣，其势强，其生机盎然，无往而不利。协同之道，非以强力为之，必依以德。协同之德，为利于企业发展之规范，力可及之、目可见之。协同之德，包括积极性、主动性、创造性、正直感、责任感。必基于团结向上的团队精神，制度宜健全，责权宜明晰，使报酬依于劳力，使奖罚依于业绩，使励责依于态度。协同乃人之协同，故用人之重，事关存亡，不可以不察。欲识人者，必全面系统客观，听其言，观其行，察其实绩，非虚言可移之，非阿谀可迷之，非诽谤可间之，是为英明之谓也。若虚言阿谀诽谤者兴，则言过其实者快，埋头苦干者痛，空话之风立形，上下主动性积极性创造性殆尽，企业不久必危矣。耻庸而荣进，人皆竞之，久则良风形之，传统成之，而财运亨通之。故精神财富亦无价也。聚沙成塔，力不同而道同，是谓之协同。组织即为协力之工具，企业即为协力之团体。
《借力篇》
一人之力微矣，凭物力，殚精竭虑，安可致于无穷？普天之下，唯人与人相知；一人之思，致十人之虑，而致万人之行， 故管理之道在于借人之力。上借中力，中借下力，下借体力物力，生生不息无穷尽矣。借力之法有二：一计划，二控制。计划流程为：知市之需知已知彼，而后确定目标、步骤并指派任务。控制之法有二，一组织，二督导。组织结构应明确职位层次、沟通管道和合作中心。督导以纠下之行，使合于政策及目标。即确立部属目标；即核察之，协助之管理是人力发展，而非事务指导，管理重在人事处理。管理系统即为人力使用系统，事必恭亲者谬矣。力以类增，非人无以致人力增。
《人才篇》
人者，天地之灵秀；才者，万物之协和。故济世之才也，必学而思之，思而行之，行而结之，结而创之。学思行结创，环环相扣，缺一不可也。品学优又宜合于众：敏时务以应对兮，持操守以乐群；健实学以良习兮，帅团队以日新。才可识。当瞻其前，顾其后，发其长，虑其下，而后可人尽其才。可择时事以问之，侧偶然以观之，动员工以荐之，力排众议，登长册以备之。才可求。精英于彼，彼治而我乱，可挖之；详熟于彼，彼余而吾缺，可借之；声名显，可重金聘之；才奇缺，可学府求之。
《一心篇》
企业生物，或微如蚁，或巨如象，皆一心也。蚁所食者屑，所营者穴。象所食者木，所营者力。盖各依其力，倾心于所营，故能生也，核心业务，利也，异也。故常散而聚之，常聚而统之，则利厚而久之。心一，则力聚于盈，而盈复济于心，如此循环壮大，可致无忧于业；心散，则力溃，力溃则有盈亦败，虽庞然亦衰。心专于定，则上下皆明，故资易融，而值易升。心散于乱，则左右皆惑，盖莫能助。使核心业务分离，界定之，专注之，份额巨之，利润厚之，行业领导成之。多则惑，少则得。此之谓也。 《硬书要决》
这是一本李少白所著的理论与训练相结合关于硬笔书法的书，其要决以文言写成，凝炼而又有学术意义，这本书引导了一种新的学习方法，提出了“悟在先，练在后”观点，以要决引导练习，从而能较快的提升书法水平和技能。下面是书中的内容节选：
硬笔书法要诀的学习方法
此诀若熟而能诵，而后练之必有所悟。有悟而练，每练必有所得，生生不息，书艺可精进不止。
初学书者，悟在先，练在后，所练不拘时之短长。悟有得而后自会功勤，如此书艺日趋纯熟，不日必会有成。
为什么要以古文来写？
为什么要以古文的形式来写呢？因为这一系列的要诀作为一个普遍的规律贯穿于书写过程的每一笔，而在每一个笔划的书写瞬间中，能立即想出正常须几千字都未必能说明白的道理显然是不现实的。而如果形成精练的口诀，简短到易背的程度，那么在书写过程中，想出任何几句，都可能立刻感悟出一个完整的道理，反过来以感悟的这个道理指导练习，也就是说书写时，心中中默念要诀中的某个自已有感悟的一句话，书写水平立刻会有相应的提高，它的表现是显著的。所以这个要诀的这种形式是硬笔书法这种功法的“武功秘籍”。
古文最适合写玄妙复杂却又要指导实践的道理，这也是《道德经》、《孙子兵法》等圣贤巨作不能以白话文写的原因。其实，古人日常说话也是用白话文的，书面上用文言是取其凝练，凝练的语言大大增加了语言的外延和思维的速度，更便于记忆，所以在传播方式十分落后的情况下中华文明能形成突出于其它文明的灿烂文化，不是因为中国人先天就聪明，而是因为汉字的形象和古文的凝练。现代的组织各种行动纲领必须是简短的，简短才能有力，才能时时忆起，广泛传播，所以古文的价值不是为了方便阅读古代资料而是实用，是立足于现实是面向未来竞争所必须的实用！
孔子说的“言而无文，行而不远”中的“文”字，不是文采，而是文言，是简短。
白话文固然通俗，但它易记吗？一千字的白话文一字不差的背下来，容易吗？文言文固然简短，但简短就一定晦涩难记吗？三、四十字的文言文很难记住吗？所有优美的有文采的文言文，其特征都是用对仗，类比、等各种修辞方法来方便记忆。
时代在前进，文言也在变革，如标点的出现可以省去许多语气词。现 在已不常见的物品可以不出现在句子中，所以现代的文言会变得更简练更易懂。
在不久的将来，古文的复兴是必然的。最现代的知识会会浓缩在最简短短的文言当中，将来的儿童，更多的不是背古诗，而是背浓缩现代知识的古文经典，他们将在儿童期就熟记大量必备的现代知识，而他们将是时代的栋梁。
李少白书画方面的出版
1、李少白书法小集
内容全部是李少白的书法作品。
2、李少白书法册页
为真迹本，每一册内容均不同，书写内容多为唐宋时期的诗词歌赋作品。
3、手卷作品
为和其他画家共同完成的书画长卷。

8. 白麟的作家

1、1987/7《白麟诗选》（内部油印，收录首）
2、1990/5《初雪》（中国写作学会教育院校研究会编辑、《作文导报》杂志社出版，收录37首）
3、1991/8《风信子》（宝鸡市作协“秦岭诗丛”内部出版，收录40首）
4、1993/5《春天不遥远》（宝鸡市作协内部出版，收录38首）
5、1996/4《寒门》（宝鸡市作协内部出版，收录22首）
6、1999/3《风中的独叶草》（作家出版社，收录64首）
7、2009/7《慢下来》 （太白文艺出版社，收录156首） 1、1991/5中国散文诗研究会年会（甘肃嘉峪关）
2、1993/5首届北京诗歌节（《当代诗人》笔会）
3、2004/7《散文诗刊》第四届散文诗笔会（贵州赫章）
4、2007/7关山笔会（甘肃张家川）
5、2008/12“直面当下”诗歌写作新年笔会（宁夏固原）
6、2009/5中国第二届诗歌节（中国作协与陕西省人民政府主办、陕西西安）
7、2009/10/17-18首届翠华山红叶诗会（《诗选刊》主办、西安翠华山） 1、《火红的节日》（160 行，团市委纪念建团80周年文艺晚会、2000年5月4日）
2、《让正义女神为我们领航！》（伴舞120行，宝鸡市农行、全省农行系统比赛一等奖、2004年）
3、《东岭放歌》（300行，陕西东岭集团迎新春文艺晚会、2007年1月）
4、《为生命洗礼》（90行，宝鸡市“5·12”大型赈灾晚会）
5、《从今天开始，我们一起早读》（70行，2008、6“腾飞西凤”宝鸡市“走向文明”建设美好家园大型晚会）
6、《宝鸡，早安！》（80行，宝鸡市委、市政府主办“首届中华石鼓文化节”开幕式，千名少儿朗诵，2009年9月20日）
7、《春天的女神》（96行，“巾帼风采·西凤之光”宝鸡市纪念三八国际劳动妇女节100周年专题文艺晚会 宝鸡市委宣传部、市妇联、宝鸡电视台主办，百名少儿伴舞朗诵，2010年3月5日）
策划组织
1、1989年在太白文化馆创办《太白风》文学报（－1993年），出刊10期；
2、2000年10月与马召平、秦舟一起策划创办陕西民间诗报《阵地》至今，每期8版已出版17期；
3、2004年5月23日策划、组织“振兴宝鸡诗歌学术研讨会”，由宝鸡文理学院中文系主办，对景斌、黄默、白麟、孙谦、怀白、柳琴、白立、秦舟、郁枫等9位诗人一对一开展评论；
4、2006年陕西年度诗选《长安大歌》（太白文艺出版社）组稿，宝鸡诗人赵源、孙谦、秦舟、韩强娃、白麟等入选；
5、2008年第3期《秦岭文学》“汶川记忆”诗文专辑协助组稿，收录了孙谦、郁枫、赵源、马怀白、郭兴军、张湛林（土家族）、白麟等诗人纪念诗作；
6、2008年第11期《小品文选刊》宝鸡散文作家小辑组稿，收录了景斌、吕向阳、李涛、白麟、王云奎、严晓霞、王红霞等7人散文、散文诗作品；
7、2008年11月策划、主持宝鸡“吴山金秋诗会”（市作协主办），外地诗人王若冰、鲁曦、欣梓、王星汉、陈前阳，本地诗人黄默、孙谦、白立、马平川、赵风、秦舟、秋子红、韩强娃、苏龙、王宝存、韦浩，作家兼文化经营策划人郭鉴明、赵韬、张晓燕等20人应邀参加；
8、2009年第2期《诗选刊》（下半月刊）“陕西诗人与先秦汉唐帝王陵分布”（陕西诗歌地图）协助组稿，收录了景斌、黄默、孙谦、白麟、白立、秦舟等宝鸡6人创作简况；
9、2009年2月与景斌、秦巴子、白立一起主编创办《金台诗刊》（市作协主办、季刊），意在用纯粹、新锐的文学方式重树西部诗歌标杆，创刊号几乎将宝鸡籍诗人一网打尽；
10、2009年第5期《诗选刊》（下半月刊）“中国第二届诗歌节陕西诗歌专号”协助组稿，收录了景斌、孙谦、白麟、秦舟、若水等人诗歌小辑；
11、2009年第6期《诗选刊》（下半月刊）组织“宝鸡诗群”，收录了白立、秦舟、张湛林、范宗科（郁枫）、牟小兵、王宝存、苏龙、简平、白麟等9人诗选；
12、2009年7月4日，协助组织“2009中国·太白山诗会”（市作协主办），渭水、秦巴子、黄海、邹定国、马召平、宁颖芳及宝鸡本土的景斌、王剑英、白麟、白立、秦舟、范宗科、王宝存、牟小兵、苏龙、若水、吴小虫、王商君、严晓霞、王红霞、常红梅、胥建礼等近30人欢聚太白山。
13、2010年1月1-2日，策划、组织“大关中诗友迎新诗会”（市作协、甘肃《天水日报》社、《阵地》诗报联合主办）在天水召开，天水日报社网站——华讯在线为此开通“大关中诗会”频道。以《阵地》诗报主编白麟为首的“阵地诗群”集结了马召平、王琪、宁颖芳、白立、秦舟、杨广虎、邹定国、范宗科、苏龙、王宝存、牟小兵、张永涛等15位分别来自西安、咸阳、宝鸡的诗人，与以天水日报社专刊文艺部主任王若冰为领军的天水诗人王元中、雪潇、周舟、欣梓、丁念保、苏敏、李继宗、严虎林、兰叶子等30多位诗人欢聚一堂。
词作家：系陕西省第六届残运会暨第二届特奥会会歌、2009中国汽模大赛陕西赛区主题歌、宝鸡首届全球华人省亲祭祖大会主题歌、凤县县歌暨形象旅游歌曲、宝鸡文理学院代院歌等歌词作者，百首歌词在《歌曲》、《词刊》、《诗刊》、《中国音乐报》、《中国乐坛》等国家级刊物发表，多次获中国音乐家协会词曲新作“晨钟奖”，中国音乐“金钟奖”主题歌征集优秀作品奖、“合庆杯”全国歌词大赛等全国征歌奖，陕西省“五个一工程奖”和“群星奖”、陕西省第五届艺术节作词奖、第二炮兵第四届业余文艺会演歌曲演唱一等奖，四川省广播新歌评比三等奖等，并入选《中国当代抒情歌曲选》、《20世纪末中国歌词精选》、《2004中国歌词年度最佳》、《陕西旅游歌曲精选》等书。近年有百余首作词歌曲在央视、凤凰卫视、旅游卫视、陕西电视台和2005年陕西省纪念“6·5”世界环境日大型演出及《中华情·魅力宝鸡》、宝鸡多届周文化艺术节、多届“两节一会”开幕式等多台大型演出中演唱。部分作词歌曲收录进中国唱片公司上海公司等出版的音乐CD中。陕西电视台、《华商报》、《三秦都市报》、《西安晚报》、《宝鸡日报》、宝鸡电视台等媒体均作过报道。系陕西省音乐家协会理论委员会委员、宝鸡市音乐家协会副主席、西部音乐网文学总监，陕西省乐团、宝鸡市歌舞团、宝鸡电视台特约撰稿及作词。歌词集《藏在眼里的那片海》即将出版。 1、22集大型古装电视连续剧《赤松山魂》（2007年 浙江金华、横店拍摄）
片头歌《兰花吟》
插曲《牧羊曲》
片尾曲《茶花颂》
（均由崔炳元作曲，高咏梅演唱）
2、数字电影《归来的大雁》（2009年 内蒙古拍摄）
主题歌《爱在北回归线》（崔炳元、付明作曲，高咏梅演唱）
3、26集大型公安电视连续剧《情暖万家》（2009年 辽宁本溪拍摄）
主题歌《你就是咱的好警察》（韩磊演唱）
插曲《苦恋》（彭辉演唱）
片尾歌《我只想问心无愧》（谭晶演唱）
（均由肖白作曲）
4、数字电影《一个老汉三个贼》（2010年 宝鸡、咸阳拍摄 央视电影频道播出）
主题歌《挖坑》（陈大明作曲） 1、《扎灯笼》（崔炳元曲）
宝鸡市文艺创作三年规划（1995－1997）优秀作品二等奖
/宝鸡市委、市政府1998年5月
2、《阳坡上走来一群绿袄袄》（杨东魁曲，国金萍演唱）
第二炮兵第四届业余文艺会演歌曲演唱一等奖
/解放军二炮政治部1999年7月
3、《阳坡上走来一群绿袄袄》（杨东魁曲，国金萍演唱）
全国第九届“群星奖”陕西选拔赛声乐器乐创作三等奖
/陕西省文化厅、省广电局、省音协 1999年8月
4、《西部摇滚》（王可曲）
四川省广播新歌评比三等奖
/四川省广播电视厅2001年
5、《中国建筑工人之歌》（田耕曲，朱晓波演唱）
宝鸡市第九届“五个一工程奖”（歌曲）优秀作品奖
/ 宝鸡市委宣传部2002年11月
6、《太白山踏歌》（杨东魁曲，袁帅演唱）
宝鸡市“西凤杯”唱响宝鸡旅游歌征歌大赛一等奖
/宝鸡市旅游局宝鸡日报社2003年9月
7、《看门楼》、《西部摇滚》2首
“合庆杯”全国歌词大赛优秀作品奖，入选《祖国在我心中》获奖作品集
/上海作协、《东方城乡报》2004年11月
8、《金钟响起来》（刘振明曲）
中国音乐“金钟奖”主题歌作品评选优秀奖
/中国音协2004年
9、《太白山踏歌》（董明德作曲，姜浩萍、使国路演唱）
陕西省第13届“群星奖”作品评奖优秀奖
/陕西省文化厅2004年12月
10、《法门寺颂歌》
宝鸡市“振华学院杯”《美丽的宝鸡》有奖征文三等奖
/宝鸡市政协学习与文史资料委员会、宝鸡日报社、宝鸡市旅游局2004年12月
11、《太白山踏歌》（董明德作曲、朱敏虹演唱）
陕西省第13届“群星奖”歌曲评选三等奖
/省文化厅2005年5月
12、《太白山踏歌》（董明德作曲）
第六届“北极星群英杯”全国词曲创作笔会评比歌曲创作铜奖
/中国音乐文学学会2005年11月
13、《远亲不如好近邻》（卢振华作曲、姜浩萍演唱）
2004年陕西省“五个一工程”优秀作品奖
/宝鸡市委宣传部选送2005年
14、《我的森林我的梦想》（秦峨曲）
第13届“北极星群英杯”全国词曲创作笔会评比歌曲创作银奖
/中国音乐文学学会2006年2月
15、歌曲创作成绩
宝鸡市文艺创作三年规划（2004－2006年）优秀文艺创作奖
/宝鸡市委、市政府2007年5月
16、《小巷风流》
中国音协词曲新作“晨钟奖”
/中国音协《歌曲》编辑部2008年8月
17、《陈仓怀古》（高德里曲、张芸唱）
“西凤杯”宝鸡市2008年新创作剧目调演优秀作词奖
/宝鸡市文化局2008年9月
18、《陈仓怀古》（高德里曲、张芸唱）
“延长石油杯”第五届陕西省艺术节单项奖歌舞类作词奖
/陕西省政府主办、陕西省文化厅和陕西延长石油集团公司承办2008年11月
19、《日暮乡关》
第三届“飞龙榜”词曲作品评选歌词单首类金奖
/飞龙榜词曲作品评选委员会2008年11月
20、《东岭大歌》
纪念东岭集团二十周年华诞“东岭之歌”歌词征文大赛一等奖
/陕西东岭集团2009年4月
21、《春天的邀请》
第三届全国新创歌曲歌词选拔活动暨献给建国60周年原创词曲大赛优秀奖
/中国大众音乐协会、感动中国全国新创词曲选拔活动组委会2009年7月
22、《绿宝鸡红中华》（许森林曲）
“森林城市、绿色宝鸡”艺术作品大赛音乐作品二等奖
/宝鸡市绿化委、市创建国家森林城市领导小组2009年8月
23、《我的森林我的梦想》（秦峨曲）
“森林城市、绿色宝鸡”艺术作品大赛音乐作品三等奖
/宝鸡市绿化委、市创建国家森林城市领导小组2009年8月
24、《天地春光美》（戚宝利曲）
“森林城市、绿色宝鸡”艺术作品大赛音乐作品三等奖
/宝鸡市绿化委、市创建国家森林城市领导小组2009年8月
25、《宝鸡春光美》（董明德曲）
“森林城市、绿色宝鸡”艺术作品大赛音乐作品优秀奖
/宝鸡市绿化委、市创建国家森林城市领导小组2009年8月
26、《宝鸡之歌》（刘振明曲）
“森林城市、绿色宝鸡”艺术作品大赛音乐作品优秀奖
/宝鸡市绿化委、市创建国家森林城市领导小组2009年8月
27、《绿色宝鸡》（雅君曲）
“森林城市、绿色宝鸡”艺术作品大赛音乐作品优秀奖
/宝鸡市绿化委、市创建国家森林城市领导小组2009年8月 1、《太白山踏歌》
（2003年“西凤杯”唱响宝鸡旅游歌征歌大赛歌词一等奖）
（宝鸡市歌舞团袁帅、朱敏虹分别演唱通俗、民族版本）
2、《中国银行宝鸡支行组歌》
（2004年9月在西安首唱）
3、《法门寺颂歌》
（宝鸡知名通俗歌手国建刚2004年首唱）
4、《青春同唱一支歌》
——冯家山水库管理局局歌
（2004年9月冯家山水库通水30周年晚会首唱）
5、《宝鸡力兴钛业集团之歌》
（2006年首唱）
6、《金陵中学校歌》
（2006年）
7、《光荣与梦想》
——宝鸡文理学院代院歌
（2007年宝鸡文理迎接教育部评建晚会首唱）
8、《眼里的海》
（2007年 宝鸡瑞海（眼科）集团之歌）
9、《燃烧吧，火鸟！》
——宝鸡中燃城市燃气公司之歌
（宝鸡市歌舞团独唱演员魏丽珍2008年4月在深圳首唱）
10、《西凤酒歌》
(“电影之歌 唱响西影2008西凤酒大型情景演唱会”开场歌曲
/央视电影频道、西部电影集团（成立50周年）主办2008年11月8日晚、陕西省体育场)
11、《凤县大歌》
（2008陕西凤县形象歌曲全国征集大赛歌词一等奖）
12、《东岭大歌》
（2009年 陕西东岭集团之歌）
13、《绿色梦想》
（2009年7月 宝鸡市环保影响评价所）
14、《宝鸡高新地税之歌》
（2009年 宝鸡高新地税分局）
15、《我唱通天河》
（2009年 通天河国家森林公园）
16、《宝鸡铁路工务段之歌》
（2009年7月 宝鸡铁路工务段）
17、《宝鸡医务工作者之歌》
（2009年 宝鸡市卫生局）
18、《弘晟之歌》
（2009年10月 宝鸡弘晟车世界）
19、《我唱通天河》
（2009年10月 通天河国家森林公园）
20、《青春作证》
（2009年11月 陈仓区西城高中校歌）

9. 兰花指是什么电视剧主题曲

女娲传说之灵珠

10. 越剧中有一段《兰花吟》 这一段是在哪个剧目里面的

引用歌曲的术语，这个是单曲，不是什么剧目里的，好象是
张琳
在第一届
越女争锋
时的参赛曲目。