小题1:A
小题2:D
B. 咏白海棠·半卷湘帘半掩门的作品注释
（1）湘帘：湘竹制成的门帘。这句是说看花的人，“半卷”、“半掩”与末联的娇羞倦态相呼应。
（2）“碾冰”句：因花的高洁白净而想象到栽培它的也不该是一般的泥土和瓦盆，所以用冰清玉洁来侧面烘染。
（3）“偷来”二句：意即白净如同梨花，风韵可比梅花。但说得巧妙别致。宋代卢梅坡《雪梅》诗：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”又曹雪芹之祖曹寅有“轻含豆蔻三分露，微漏莲花一线香”的诗句，可能都为这一联所借鉴。
（4）月窟：月中仙境。因仙人多居洞窟之中，故名。袂，衣袖，亦指代衣服。苏轼曾用“缟袂”喻花，有《梅花》诗说：“月黑林间逢缟袂”。这里借喻白海棠，并改“逢”为“缝”，另藏深意。
C. 关于海棠花的诗词有哪些
1.宋·苏轼《海棠》：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”
【注释】A.高烛：插在高大烛台上的蜡烛。B.红妆：年轻妇女的装饰，此处借指海棠花。
2.宋·葛胜仲《蝶恋花》：“只恐夜深花睡去。火照红妆，满意留宾住。”
【注释】A. 火；灯火。B.红妆：指花。C.此句袭用苏武《海棠》诗“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”句。
3.宋·苏轼《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，士人不知贵也》：“嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗。”
【注释】A.嫣然：美好的样子。B.两句极写海棠的高雅名贵：海棠在竹篱间盛开，满山的桃李花都显得粗俗不堪了。
4.宋·周紫芝《好事近》：“春似酒杯浓，醉得海棠无力。”
5.宋·陈与义《春寒》：“海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。”
6.宋·李清照《如梦令》：“试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”
【注释】A.绿肥：绿叶肥大。B.红瘦：红花稀疏。
7.宋·李弥逊《虞美人》:“海棠开后春谁主，日日催花雨。”
【注释】谁主：谁作主。
8.金·元好问《同儿辈赋未开海棠二首》：“枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。”
9.金·元好问《同儿辈赋未开海棠二首》：“爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。”
【注释】写海棠开花较桃李稍晚，似乎有矜持、自重和谦让的品格。
10.明·唐寅《题海棠美人》：“褪尽东风满面妆，可怜蝶粉与蜂狂。自今意思谁能说，一片春心付海棠。”
11.宋·王淇《春暮游小园》：“一从梅粉褪残妆,涂抹新红上海棠。开到荼縻花事了,丝丝夭棘出莓墙。”
D. 虞美人·东风吹绽海棠开的注释
①虞美人：词调名。取名于项羽宠姬虞美人。法国巴黎国家图书馆所藏的《虞美人·东风吹绽海棠开》墨迹中，标题为“鱼美人”。
②句中的“东风”：即春风。古代把春、夏、秋、冬四季同东、南、西、北四方相配，春属东，故称春风为东风。或言春天的风多自东向西吹来，因称。“香榭满楼台”即“香满榭楼台”的倒文。“榭”：临水建筑的亭子。或校“榭”为“麝”，香麝，即麝香的香味。
③句中的“香和红艳”：红花夹带者香味。红艳，即红花。和，夹带，和着。“和枝折”：连着枝叶一起折下。
④句中的“金钗钗”：即金钗股。或校作“金雀钗”，形似雀鸟的金钗。而之所以叫“金钗钗”，是模拟小女子的声口使然，
⑤句中的“刚被”：即“偏教”，白居易《惜花诗》：“可怜妖艳正当时，刚被狂风一夜吹。”“深深”，或校作“纷纷”。众多貌，络绎貌。“奴”，古代妇女自称。
E. 苏轼海棠诗译文
袅袅的东风吹动了淡淡的云彩,露出了月亮,
月光也是淡淡的.花朵的香气融在朦胧回的雾里,而月亮已经移过答了院中的回廊.
由于只是害怕在这深夜时分,花儿就会凋谢,
因此燃着高高的蜡烛,不肯错过欣赏这海棠盛开的时机.
袅袅东风在皎洁的月光下徘徊，香雾朦胧。依稀可见远处的亭台海棠花沐浴在月色之中，温柔而可爱 。
F. 海棠的注释译文
⑴东风：春风。袅袅：微风轻轻吹拂的样子。一作“渺渺”。泛：摇动。崇光：高贵华美的光泽，指正在增长的春光。
⑵空蒙：一作“霏霏”。
⑶夜深花睡去：暗引唐玄宗赞杨贵妃“海棠睡未足耳”的典故。史载，昔明皇召贵妃同宴，而妃宿酒未醒，帝曰：“海棠睡未足也。”
⑷故：于是。红妆：用美女比海棠。故烧高烛照红妆：一作“高烧银烛照红妆”。 此诗开头两句，并不拘限于正面描写。首句“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐，从中还可读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。这两句把读者带入一个空濛迷幻的境界，十分艳丽，然而略显幽寂。
后两句，作者由花及人，生发奇想，深切巧妙地表达了爱花惜花之情。“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，不忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中。一个“恐”写出了作者不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了作者欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，此刻他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。
末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有独钟。宋释惠洪《冷斋夜话》记载：唐明皇登香亭，召太真妃，于时卯醉未醒，命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆，鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳！”此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。
“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”（赏花）中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，没有谁可以阻挠。
全诗语言浅近而情意深永。写此诗时，诗人虽已过不惑之年，但此诗却没有给人以颓唐、萎靡之气，从“东风”“崇光”“香雾”“高烛”“红妆”这些明丽的意象中分明可以感触到诗人的达观、潇洒的胸襟。 宋释惠洪《冷斋夜话》评此诗：“造语之工，尽古今之变。”
清代诗人查慎行说：“此诗极为俗口所赏，然非先生老境。”
G. 能不能把《红楼梦》中的几首海棠诗整理出来（附注释）
《红楼梦》中诗词鉴赏：咏白海棠诗六首
贾探春诗
斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。
玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。
芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。
莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。
薛宝钗诗
珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。
姻脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。
淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。
欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。
贾宝玉诗
秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。
出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。
晓风不散愁千点，宿雨还添沼一痕。
独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。
林黛玉诗
半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。
偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。
月窟仙人缝缟抉，秋闺怨女拭啼痕。
娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。
史湘云诗
其一
神仙昨日降都门，种得蓝田玉一盆。
自是霜娥偏爱冷，非关情女亦离魂
秋阴捧出何方雪，雨渍添来隔宿痕。
却喜诗人吟不倦，肯令寂寞度朝昏。
其二
蘅芷价通萝薛门，也宜墙角也宜盆。
花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。
玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。
幽情欲向嫦娥诉，无奈虚廊夜色昏。
H. 海棠诗的诗歌注释
1.手瓮——可提携的盛水的陶器。2.“胭脂”二句——诗的一种修辞句法，意即白海棠咏洗尽了胭脂的浮华，招来了冰雪的纯净，所以能在秋阶、露砌之上尽显自己高洁的身影和灵魂。”。3.“愁多”句——花儿愁多怎能没有痕迹。就玉说“痕”是瘢痕，以人拟“痕”是泪痕，其实就是指花的怯弱姿态或含露的样子。4.“欲偿”句——白帝，西方之神，管辖秋事。秋天叫素秋、清秋，因为它天高气清，明净无垢，所以说花儿报答白帝雨露化育之恩，也应使自身保持清洁，亦就海棠色白而言。5.婷婷——美好的样子。
《红楼梦》第三十七回中，宝钗所作的一首咏白海棠的七言律诗。首联“珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌台盆”，描述了对白海棠的珍爱，闭门护理，新手灌水莳弄，十分精心。颔联“胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂”，赞美白海棠的洁白素雅，洗净了胭脂的艳色，以冰雪为灵魂。颈联“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”，正因为淡雅所极，所以才更显骄艳，如果多愁善感，便难免留下斑痕了。尾联“欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏”，为报答秋神使白海棠这样雅洁，因此默默无语站立在那里直到日落黄昏。宝钗是按自己的性格来咏白海棠的，她十分自尊自重，“不爱花儿粉儿的”，“品格端方，容貌丰美”，所谓“珍重芳姿”玉洁冰清。 其一
神仙昨日降都门，种得蓝田玉一盆。
自是霜娥偏爱冷，非关倩女欲离魂。
秋阴捧出何方雪？雨渍添来隔宿痕。
却喜诗人吟不倦，肯令寂寞度朝昏？
其二
蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆。
花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。
玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。
幽情欲向嫦娥诉，无那虚廊月色昏。
1.都门——本指都城中的里门，后通称京都为都门。这里即是通称，因小说中大观园在“帝城西”。2.蓝田——县名，古时以产美玉著名，在今陕西省渭河平原南缘，秦岭北麓，渭河支流灞河上游。3.自是——本是。霜娥——青霄玉女，主管霜雪的女神，亦称青女。这一句出唐代李商隐《霜月》诗：“青女素娥俱耐冷，月中霜里斗婵娟。” 4.“非关”句——事出唐代陈玄祐《离魂记》传奇。故事说：张镒的幼女倩娘与王宙相爱，张镒将她另许他家，王宙愤恨而诀别远行，途中倩娘忽然追至，两人就一起遁去。他们在外地共居五年，回家看父母，家人都惊讶不已。这时，从房中跑出倩娘，与回家的倩娘相抱，合成一体。原来当时倩娘怨忿成病，卧床数年不起，跟王宙外逃的只不过是她的魂魄。这是一个不满包办婚姻的幻想故事。5.秋阴——秋天的阴云。南朝颜延之《陶征士诔》：“晨烟暮霭，春煦秋阴。”云阴与雨雪相连，但秋天无雪，所以要用“何方”二字。“捧出”，将秋阴拟人化，也写出了花的形状。6.肯——岂肯。7.蘅芷——蘅芜、清芷，都是香花芳草。萝薜，藤萝、薜荔，都是蔓生植物（皆见之于第十七回）。为下句写海棠种植随处适宜而先写环境。8.断魂——形容极度悲愁。9.“玉烛”句——白玉色的蜡烛，烛芯烧完、蜡泪滴干时剩下的是一堆凝脂，以喻花。10.“晶帘”句——晶帘即水精帘，从帘内可见帘外景物，唯白色的东西不明显。所以唐代韦庄《白樱桃》诗说：“王母阶前种几株，水精帘外看如无。”这里说月中花的姿影被“晶帘隔破”，即韦庄诗意，亦从颜色来写。11.幽情——隐藏在心中的怨恨。嫦娥，神话人物，本是羿之妻，羿从西王母处带回不死之药，嫦娥偷服后飞向月宫。后在诗词中多以嫦娥写女子的寂寞孤单。这里花向嫦娥所诉的“幽情”亦与“难寻偶”等语有关。12.无那——无奈。
I. 春到海棠花几信，是什么意思百度里只有原词，连个注解都没有。哪位大神知道啥意思
《蝶恋花·春到海棠花几信》是宋代姚云文创作的诗词。
作品名称版
蝶恋花·春到权海棠花几信
创作年代
宋代
文学体裁
词
作者
姚云文
春到海棠花几信。堠馆余寒，欲雨征衣润。燕认杏梁栖未稳。特丹忽报清明近。
恨入青山连晓镜。香雪柔酥，应被春消尽。绣阖深深人半醒。烛花贴在金钗影。[1]
J. 求翻译贺新郎(赋海棠)
贺新郎（赋海棠）
著厌霓裳素。染胭脂、苎罗山下，浣沙溪渡。谁与流霞千古酝，引得东风相误。从臾入、吴宫深处。鬓乱钗横浑不醒，转越江、刬地迷归路。烟艇小，五湖去。
当时倩得春留住，就锦屏，一曲种种，断肠风度。才是清明三月近，须要诗人妙句。笑援笔、殷勤为赋。十样蛮笺纹错绮，粲珠玑、渊掷惊风雨。重唤酒，共花语。
【注解】
1、著厌：穿厌。
2、霓裳：《异闻录》：“开元中明皇与申天师游月中，见素娥十余人，皓衣乘白鸾，笑舞于广庭大桂树下，乐音嘈杂清丽，明皇归制霓裳羽衣曲。”
3、素：白色。
4、胭脂：红色。王禹偁《村行》：“棠梨叶落胭脂色，荞麦花开白雪香。”
5、苎罗山：《吴越春秋》：“越王得苎罗山鬻薪之女曰西施。”注云：“苎罗山在诸稽县南五里，西施、郑旦所居，下临浣江，江中有浣纱石。”
6、浣沙溪：若耶溪，为西施浣纱之所。《会稽志》：“若耶溪在今会稽南二十五里，北流与镜湖合。”
7、流霞：《论衡》：“河东项曼好道学仙，委家亡去，三年而返。曰：‘去时有数仙人，将我上天，离月数里而止。居月之旁，其寒凄怆。口饥欲食，辄饮我流霞一杯。美饮一杯，数月不饥。’”代指美酒。
8、酝：酝酿。
9、引得句：张先《一丛花令》：“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”
10、从臾句：温庭筠《南乡子》：“不如从嫁与，作鸳鸯。”
11、吴宫：《吴越春秋》载，越王句践进西施于吴王。吴王得之，为筑姑苏台，游宴其上。薛昭蕴《浣溪沙》：“倾国倾城恨有余，几多红泪泣姑苏，倚风凝睇雪肌肤。”
12、鬓乱钗横；写女子睡中情态。韦庄《思帝乡》：“云髻坠，凤钗垂，髻坠，钗垂无力，枕函欹。”
13、转越江三句：世传越复灭吴，西施随范蠡而去，泛舟五湖。刬地：无端。
14、锦屏：装饰华美的屏风。温庭筠《番女怨》：“画楼离恨锦屏空，杏花红。”
15、一曲二句：冯延己《采桑子》：“纵有笙歌亦断肠。”
16、援笔：提笔。
17、十样蛮笺：韩浦诗：“十样蛮笺出益州。”
18、粲：鲜明光亮。
19、珠玑：珠子，比喻美好的词句。
20、惊风雨：杜甫《寄李白十一韵》：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”
