海棠虽好不留诗

㈠ 解释 海棠虽好不留诗

海棠虽好不留诗....意思是说杜甫作了很多的诗却未涉及过海棠...这个典故....

长期内生活在海棠之乡的大诗容人杜甫，在他一生所存1400多首诗中，偏偏没有一首咏海棠花的诗。
苏东坡：“恰似西川杜工部，海棠虽好不留诗。”
不少人对此有过猜想，进而也有人对他有所指责。
诗人钱易：“子美无情甚，都官著意频”。
王十朋：“杜陵应恨未曾识，空向成都结草堂。”
杜诗中回避海棠的原因，宋代文人王禹偁的《诗话》里说得最为清楚：“杜子美避地蜀中，未尝有一诗说著海棠，以其生母名海棠也。”

㈡ 却似西川杜工部,海棠虽好不言诗

我就好像是杜甫，而李琪就好像是海棠，虽然海棠万种风情，十分美丽，但杜甫的诗句里却没有一个字提到它。
出自
东坡四年黄州住, 何事无言及李淇。
却似西川杜工部，海棠虽好不吟诗。

苏轼运用了一个典故，就是杜甫不写海棠的故事。杜甫一生写诗约有3000首，流传下来的也有1400余首，其中不乏一些田园风景诗。关于杜甫为什么不写海棠，《古今诗话》中有一种猜测。《古今诗话》有注：“杜子美母名海棠，子美讳之，故《杜集》中绝无海棠诗。”杜甫因为避讳母亲的名讳不写海棠，这也是极有可能的吧。

故事
在黄州的一次送行宴中，有一个歌女向苏轼讨诗。这个歌女名叫李琪，天生丽质，之前已经向苏轼讨了几次诗，都没能成功。这一次，李琪又走上前去，请求苏轼在她的披肩上作诗。
苏轼听罢她的请求，立刻让她前去研墨，然后大手一挥，在她的披肩上写下了两句诗：东坡四年黄州住，何事无言及李琪。说我苏东坡在黄州住了四年，怎么没有给李琪写过事呢？奇怪！但写完这两句诗，苏东坡就继续和朋友们聊起了天，一时之间似乎没有继续写下去的意思。这两句诗写得十分简单明了、通俗易懂，看起来没有达到苏轼该有的水准。
李琪等了许久，不禁再次央求苏东坡把诗句写完。于是苏东坡又提起了笔，将剩下两句诗一气呵成地写完：却似西川杜工部，海棠虽好不言诗。
这两句一写完，宾客们纷纷拍手称奇！它轻盈又自然地恭维了李琪，巧妙的一个典故，就使这个好命的歌女，在黄州名声大噪，甚至流传千古。

㈢ 划线诗句“恰似西川杜工部,海棠虽好不留诗”大家都击节叫好,如何理解

“东坡十年黄州住,何事不言及李琪。
恰似西川杜工部,海棠虽好不言诗”这首诗是苏轼写给一个叫李琪的女子，自己没有给李琪吟诗就好象当年杜甫没给美丽的海棠写诗一样，其实都是默默欣赏，就是一种对人的高度评价，好到及至美到及至就觉得笔墨都是一种浪费

㈣ 东坡四年黄州住, 何事无言及李淇。 却似西川杜工部, 海棠虽好不吟诗。 什么意思

意思是苏抄东坡说，我在黄州住了四年，为什么从来没有提及过李淇呢？那就似西川的海棠虽然好，杜甫也没有题咏过一样。

相传苏轼在黄州期间，黄州最著名的歌姬当属李淇。可苏轼写诗词题遍了黄州的方方面面，就是没有诗词提到过李淇，就有人让苏轼给李淇题一首，苏轼也不推辞，于是写了这首诗。

(4)海棠虽好不留诗扩展阅读：

苏轼的文学思想是文、道并重。他推崇韩愈和欧阳修对古文的贡献，都是兼从文、道两方面着眼的。但是苏轼的文道观在北宋具有很大的独特性。

首先，苏轼认为文章的艺术具有独立的价值，如“精金美玉，文章并不仅仅是载道的工具，其自身的表现功能便是人类精神活动的一种高级形态。其次，苏轼心目中的“道”不限于儒家之道，而是泛指事物的规律。

所以苏轼主张文章应像客观世界一样，文理自然，姿态横生。他提倡艺术风格的多样化和生动性，反对千篇一律的统一文风，认为那样会造成文坛“弥望皆黄茅白苇”般的荒芜。

㈤ 恰似西川杜工部,海棠虽好不留诗”,这里杜甫所避讳的对象是

海棠，他妈的名字叫海棠

㈥ 划线诗句“恰似西川杜工部,海棠虽好不留诗”大家都击节叫好,如何理解

海棠是杜甫母亲的名讳，所以杜工避讳。

㈦ 杜甫的诗中为何没有关于海棠

有人说，那是避讳所致。杜甫母亲名叫海棠，按照唐人名讳习俗，杜内甫不能将母亲名字写入诗容歌。

有人说，那是因为杜甫处于动乱年代，没有咏海棠的闲情逸致；

有人说，杜甫尽忙着写“三吏”“三别”之类关心时弊民瘼的作品了，无暇顾及花草树木；

有人说，杜甫没有写过海棠很正常，因为那个年代，海棠还不是诗人们普遍关注的花卉品种。除了王维写过之外，李白、韩愈、柳宗元、元稹、白居易等人都没有写过海棠；

有人说，杜甫避母亲名讳的说法是无稽之谈。“杜甫母亲，一个北方老太太，没有听说他的故乡河南巩县能够生长多么繁茂的海棠。在杜甫母亲起小名的时候，海棠不是诗的意象。因此，她根本不可能用海棠当乳名”；

有人说，杜甫在成都居住时，“安史之乱”渐息，社会趋于安定，而且他在此时也留下了大量的闲适诗。如其《江畔独步寻花绝句》组诗，就是专门写花的。并且举出“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低”等诗句为例，认为满蹊的花中，不可能没有海棠；

㈧ “昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧，知否知否 ，应是绿肥红瘦”是什么意思

【作者简介】
李清照,自号易安居士,济南章丘(现山东章丘)人,宋朝杰出的女词人,也是文学史上最有成就的女作家.
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【如梦令·昨夜雨疏风骤】 李清照
昨夜雨疏风骤,
浓睡不消残酒.
试问卷帘人,
却道海棠依旧”.
知否?知否?应是绿肥红瘦!
【译文】
昨天夜里,雨点稀疏,晚风急猛,虽然酣睡了一宵,还是余醉未消.问那卷帘的侍女,园中的海棠花怎么样了?她却告诉我说,海棠花还跟原先那样.唉,你知道吗?知道吗?一夜的风雨过后,海棠树应该是绿叶繁茂、红花凋零了.
【赏析】

这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作,轰动朝野.传闻就是这首词,使得赵明诚日夜作相思之梦,充分说明了这首小令在当时引起的轰动.又说此词是化用
韩偓《懒起》诗意.韩诗曰：“昨夜三更雨,临明一阵寒.海棠花在否?侧卧卷帘看.”但李清照的小令较原诗更胜一筹,入木三分地刻画了少女的伤春心境.

“昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒.”这两句写昨夜的风很急,还淅淅沥沥的下起小雨；晚上又饮了一些酒,睡的很沉,直到早上醒来酒意还没有完全退去.一开始
就将整首词的时间、环境勾勒得十分清楚.“雨疏风骤”十分恰当的写出了暮春的特点,风吹的紧而雨却是疏落,四个字即使人能够感受到暮春的气息.“浓睡不消
残酒”则写出了人物现在的状态,刚刚醒来略略还带些酒意,一副慵懒的模样,这种状态下最容易想起昨夜的雨疏风骤,隐隐心底还藏着些许心事,这样就顺理成章
地引出下文.上下两句前者写室外,后者写室内,转折的巧妙恰当,灵动自然.
经历了一场风吹雨打,主人公心中十分想知道园中的海棠是否花瓣零
落,令人不忍面对,因此急地向“卷帘人”询问.一个“试”字,写出了人物心中的担忧,她不愿意春天就这么快的过去.“试”字将不忍问却又忍不住想知道的矛
盾心理刻画的淋漓尽致.孰料,“卷帘人”“却道海棠依旧”,这让她出乎意料,虽然她内心渴望海棠依旧,但自己也明白风雨之后必是花事凋零,所以“卷帘人”
的回答给了她意外的惊喜.“海棠依旧”从后面应和了前面“问”的内容,这种手法使得其词更加耐读.“却”字同时写出了主人公原有的心思和听到回答后的意外
之情,还隐隐道出了“卷帘人”不了解主人公的心思和回答时的漫不经心,这两者之间形成了一个微妙的对比,主人公的细腻委婉与“卷帘人”粗疏淡漠之间的对
比.词至此,又叠进一层,意境又开一界.
“知否?知否?应是绿肥红瘦.”主人公毕竟还是知道这是暮春时节,况且昨夜又是一夜风雨,海棠花断然
是不会依旧了,因此她连用两个“知否”来纠正“卷帘人”的答复,口语的语气使得这两个“知否”让人读来颇觉清新.“应是绿肥红瘦”一句写出了当前的情形.
这句是最为世人称道的一句,它十分的新颖别致、生动传神,看似信手拈来,却是功力独到.她用“绿”字代指满枝的绿叶,用“红”代指枝头的花朵,“肥”替换
了“多”,“瘦”替换了“少”,写出了一个全新的意境.无怪乎多为历代词论者赞誉,如《草堂诗余别录》中曰“结句尤为委曲工整,含蓄无穷意焉”.而更深一
层,“红”又不单指花朵,还隐指了春天万紫千红的景象与色彩,隐指了春天众多无比美好的事物,隐指了在春天里的喜悦心情.这样“红瘦”一词就逼真地写出了
人物地伤春情思.不需直言,不假雕饰,却更令人心动,这是李清照的词作给读者的一个典型感受.
作为李清照的成名之作之一,这首小令写法别致.
它曲折委婉,意境层层叠进,虽只六句,却几度转承,时时宕开一笔.同为伤春之作,作者并没有像其他诗篇一样直接写如何百花凋零、如何悲伤惆怅,而是通过听
觉、视觉等侧面营造暮春时节的氛围,从客观现实逐渐转入主观感受,从而能够更加强烈的引起读者的共鸣.
其次,作者通过主人公与“卷帘人”的对
话来展开全文.这种写法,不仅是读者如闻其声、如见其人,在脑海里形成一副完整的画面,增添了真切感,而且行文上也显得紧凑而有内容.同时还将人物的心境
通过话语表现出来,更显得真实可信.此外作者在对话中稍加点缀,如“试”、“却”等字,将人物情感的转折细腻地刻画出来,对比着描写了两个人物的情感心
思.
再者,成功地运用代指手法.以“绿”“红”代指叶和花,以“肥”“瘦”代指多少,在语言上更显凝练,言前人所未言.前已详述,此处即不重复了.

接下去三、四两句所写,是惜花心理的必然反映.尽管饮酒致醉一夜浓睡,但清晓酒醒后所关心的第一件事仍是园中海棠.词人情知海棠不堪一夜骤风疏雨的揉
损,窗外定是残红狼藉,落花满眼,却又不忍亲见,于是试着向正在卷帘的侍女问个究竟.一个“试”字,将词人关心花事却又害怕听到花落的消息、不忍亲见落花
却又想知道究竟的矛盾心理,表达得贴切入微,曲折有致.相比之下,周邦彦《少年游》：“一夕东风,海棠花谢,楼上卷帘看.”便显得粗俗不堪,味同嚼蜡了.
“试问”的结果如何呢?——“却道海棠依旧.”侍女的回答却让词人感到非常意外.本来以为经过一夜风雨,海棠花一定凋谢得不成样子了,可是侍女卷起窗帘,
看了看外面之后,却漫不经心地答道：海棠花还是那样.一个“却”字,既表明侍女对女主人委曲的心事毫无觉察,对窗外发生的变化无动于衷,也表明词人听到答
话后感到疑惑不解.是啊,“雨疏风骤”之后,“海棠”怎会“依旧”呢?这就非常自然地带出了结尾两句.
“知否?知否?应是绿肥红瘦.”这既是
对侍女的反诘,也象是自言自语：这个粗心的丫头,你知道不知道,园中的海棠应该是绿叶繁茂、红花稀少才是!“应是”,表明词人对窗外景象的推测与判断,口
吻极当.因为她毕竟尚未亲眼目睹,所以说话时要留有余地.同时,这一词语中也暗含着“必然是”和“不得不是”之意.海棠虽好,风雨无情,它是不可能长开不
谢的.一语之中,含有不尽的无可奈何的惜花情在,可谓语浅意深.而这一层惜花的殷殷情意,自然是“卷帘人”所不能体察也无须更多理会的,她毕竟不能象她的
女主人那样感情细腻,那样对自然和人生有着更深的感悟.这也许是她所以作出上面的回答的原因.末了的“绿肥红瘦”一语,更是全词的精绝之笔,历来为世人所
称道.“绿”代替叶,“红”代替花,是两种颜色的对比；“肥”形容雨后的叶子因水份充足而茂盛肥大,“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋谢稀少,是两种状
态的对比.本来平平常常的四个字,经词人的搭配组合,竟显得如此色彩鲜明、形象生动,这实在是语言运用上的一个创造.由这四个字生发联想,那“红瘦”不正
表明春天的渐渐消逝,而“绿肥”象征着绿叶成荫的盛夏的即将来临吗?这种极富概括性的语言,又实在令人叹为观止.胡仔《苕溪渔隐丛话》称：“此语甚新.”
《草堂诗余别录》评：“结句尤为委曲精工,含蓄无穷意焉.”看来皆非虚誉.
这首小词,只有短短六句三十三言,却写得曲折委婉,极有层次.词人
因惜花而痛饮,因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”,因不相信“卷帘人”的回答而再次反问,如此层层转折,步步深入,将惜花之情表达得摇曳多姿.《蓼
园词选》云：“短幅中藏无数曲折,自是圣于词者.”

㈨ 却似西川杜工部海棠虽好不吟诗什么意思

“东坡十年黄州住,何事不言及李琪。 恰似西川杜工部,海棠虽好不言诗”这首诗是苏轼写给一个叫李琪的女子，自己没有给李琪吟诗就好象当年杜甫没给美丽的海棠写诗一样，其实都是默默欣赏，就是一种对人的高度评价，好到及至美到及至就觉得笔墨都是一种浪费

㈩ “恰似西川杜工部，海棠虽好不题诗”，杜工部前面前面西川二字的由来

759年杜甫弃官入四川，住草堂，即杜甫草堂，故称西川