乌兰花鼓戏

① 2014春晚明星有哪些啊

《2014年中央电视台春节联欢晚会》是由中央电视台制作播出的综艺性文艺晚会，晚会五位主持人是朱军、董卿、张国立、李思思、毕福剑。晚会以“欢乐祥和迎新春，同心共圆中国梦”为主题，唱响“梦想”的时代主旋律，并融入众多传统民间习俗和年味儿元素。

2014年中央电视台春节联欢晚会方案投标工作于2013年6月10日开始，春晚总导演的选拔方式采取竞聘的方式产生。2013年7月4日，赵本山团队接受了央视春晚工作团队的邀请并准备小品节目的创作。7月8日，冯小刚确认任春晚总导演。

2014春晚晚会形式

艺术风格上，晚会定位于“真诚、温暖、振奋、欢乐”，围绕着“东西南北中、全民大联欢”的创作基调，更加强调晚会的联欢属性。与往届春晚相比，快板、曲艺、戏曲等传统综艺元素被放大和强调。晚会的带机彩排体现了“节俭办春晚”原则。

减少了演职人员数量，缩减了舞台表演区的面积和LED大屏幕尺寸，最大程度利用1号厅现有硬件基础，借助先进技术手段和软件应用，开拓节目创意和包装方式，组合电视转播、灯光、视频、机械舞台、服装、道具等制作元素，将晚会呈现于朴素而不失丰富的舞台上。

以上内容参考网络-2014年中央电视台春节联欢晚会

② 高分求浙江省学生艺术特长水平测试A级所需乐理知识

基础乐理知识

(一)音

1.音的产生：

音是一种物理现象。物体振动时产生音波，通过空气传到人们的耳膜，经过大脑的反射被感知为声音。人所能听到的声音在每秒振动数为16-2000次左右，在自然界中，我们人的听觉能感受到的音很多，但并不是所有的音都可以作为音乐的材料。使用到音乐中的音（不含泛音），一般只限于每秒振动27-4100次的范围内。也就是说在音乐中所说的音是人们在长期的生活实践中挑选出来，能够表现人们生活或思想感情的，并组成一个固定的体系，用来表达音乐思想和塑造音乐形象。

2.音的主要性质：

音的高低 音的强弱 音的长短 音色

(1)音有高低、强弱、长短、音色四种主要性质，在音乐表现中非常重要，其中以音的高低和长短最为重要。不知道您是否有这样的体会：对于一首歌，不管您人声演唱还是乐器演奏，唱的声音是小是大，也不管您演唱或演奏时用什么调，音的强弱及音色有了变化，但这支歌的旋律依旧。可是，如果这首歌的音高或音的长短有改变的话，则音乐的感受就会受到严重的影响。可见，对一段旋律来说，音高和音长短的重要性。

(2)音的高低决定于物体在一定时间的振动次数（频率）。振动次数越多，音越高；振动次数越少，音越低。音的强弱决定于振幅（音 的振动幅度）的大小。振幅越大，音越强；振幅越小，音越弱。音的长短决定于音的延续时间的不同。音的延续时间越长，音越长；音的延续时间越短，音越短。而音色由发音体的性质、形状及泛音的多少等多种因素决定。

(3)什么是音色？ 音色指音的感觉特性。是音乐中极为吸引人、能直接触动感官的重要表现手段。发音体的振动是由多种谐音组成，其中有基音和泛音，泛音的多寡及泛音之间的相对强度决定了特定的音色。人们区分音色的能力是天生的，音色分为人声音色和器乐音色。人声音色高、中、低音，并有男女之分；器乐音色中主要分弦乐器和管乐器，各种打击乐器的音色也是各不相同的。

3.音的分类

乐音 噪音

根据音振动状态的规则与不规则，音被分为乐音与噪音两类。 音乐中使用的主要是乐音，但噪音在是音乐表现中必不可少。如架子鼓发出的声响就是一种噪音，不过，这种噪音有一定的规律。

(二)音阶

五声音阶 七声音阶

1.音阶的定义

音阶（Scale）指调式中的各音，从以某个音高为起点即从主音开始，按照音高次序将音符由低至高来排列，这样的音列称为音阶，世界各地有许多不同的音阶，随着音乐水平的进步，音乐非常完整的理论与系统，目前世界上几乎都是用西洋的十二平均律来作为学习音乐的基础，因此我们今天所说的音阶，就是以最普遍的大音阶（大调）与小音阶（小调）为主。

2.音阶的分类

根据调式所包含的音的数量可分为："五声音阶"、"七声音阶"等。音阶由低到高叫做上行，由高到低叫做下行。

五声音阶（Pentatonic scale）由五个音构成的音阶，多用于民族音乐的调式如：do、re、mi、sol、la、（do）。

(三)乐音体系

1.乐音体系的定义

在音乐中使用的、有固定音高的音的总和，叫做乐音体系。

2.乐音体系的分类

(1)音列

乐音体系中的音，按照上行或下行次序排列起来，叫做音列。

(2)音级

乐音体系中的各音叫做音级。音级有基本音级和变化音级两种。乐音体系中，七个具有独立名称的音级叫做基本音级。基本音级的名称是用字母和唱名两种方式来标记的。两个相邻的具有同样名称的音叫做八度。升高或降低基本音级而得来的音，叫做变化音级。将基本音级升高半音用"升"或" "来标明；降低半音用"降" 或" "来表明；升高全音用"重升"或"x"来标明；降低全音用"重降" 或" "来标明；还原用" "表示。

3.音域与音区

音域可分为总的音域和个别音域、人声和乐器音域。音域中的一部分是音区，音区可分为高音区、中音区和低音区三种。人声的音区划分，往往是不相符合的，例如男低音的高音区却是女低音的低音区。但各音区具有自己的特性音色，这体现在音乐的表现中，一般来说：高音区清脆、尖锐；而低音区则低沉、浑厚。

(四)调式

稳定音 不稳定音

在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。

1.调式的定义

在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。

2.调式中音的分类

在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。给人以不稳定感的音叫做不稳定音。不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。 不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。音的稳定与不稳定是相对的。我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。

3.调式的分类

调式分为大调式和小调式。由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。在大小调体系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。这三个稳定音级的稳定程度是不同的， 第Ⅰ级最稳定，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。

1.大调

依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以C大调为
例：

I II III IV V VI VII I
全音 全音 半音 全音 全音 全音 半音

A：主音、导音 ：

每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为"主音"，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为"导音"。

B：大调的组成规则：

每个音之间的音程大小，依序为『全-全-半-全-全-全-半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、FA』 + 『SOL、LA、SI、DO』，称之为"音型"，每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。 整个大调音阶组成的口决是："全全半、全、全全半"

C：升级大调

例1：

以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，只剩下后面的SOL、LA、SI、DO部分，在后面再接一个"全全半"的音型，在两个音型之间加上一个全音连接，成为"RE、MI、＃FA、SOL"，其中的FA需要升半音来做成"全全半"音型，因此这个大调就是： 此大调的主音是SOL，所以调名就是G大调，调号是＃FA

例2：

以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的RE、MI、＃FA、SOL，会再得到一个新的音型LA、SI、＃DO、RE：

这个大调的主音是RE，所以调名就是D大调，然后调号是＃FA与＃DO
例3：

以C大调为基础，一个大调应有两个音型，把C大调的两个音型去掉前面那一个，保留后面的LA、SI、＃DO、RE得到一个新的音型MI、＃FA、＃SOL、LA：

这个大调的主音是LA，所以调名就是A大调，调号是＃FA、＃DO与＃SOL 由此三例继续做下去，我们会得到7个大调：G大调、D大调、A大调、E大调、B大调、＃F大调、＃C大调，而这七个调的调号有一个共同点，就是延续前一个调的调号再增加一个新的调号，顺序是：＃FA、＃DO、＃SOL、＃RE、＃LA、＃MI与＃SI，列表如下：

C G D A E B ＃F ＃C
D 降级大调
例1：

降级大调与升级大调相反，以C大调为基础，一个大调应有两个音型，在一开始去掉C大调上面的音型留下下面的DO、RE、MI、FA，然后下面再接一个音型，用一个全音连接起来得到FA、SOL、LA、降SI的音型： 这个大调的主音是FA，所以调名就是F大调，调号是降SI

例2：

一样的方法，以C大调为基础，在一开始去掉C大调上面的音型，保留下面的音型，在向下接一个音型，得到一个新音型：降SI、DO、RE、降MI 这个大调的主音是降SI，所以调名就是降B大调，调号是降SI、降MI

依此类推，得到7个降级大调：F大调、降B大调、降E大调、降A大调、降D大调、降G大调、降C大调这7个大调，这七个调的调号有一个共同点：就是延续前一个调的调号，增加一个新的调号，顺序是：降SI、降MI、降LA、降RE、降SOL、降DO、降FA，列表如下：

C F 降B 降E 降A 降D 降G 降C
注意：十二平均律中只有12个音，只能做出12个大调，可是您算一下，C大调 + 7个升级大调 + 7个降级大调总共有15个，怎么会多3个？原因很简单，其中一定有三个调是重复的，需要扣掉，但怎么有重复的？原因很简单，就是"同音异名"造成的。 现将升级大调与降级大调的调名列出来哪3个调是重复的，一目了然。
1 2 3 4 5 6 7
G D A E B ＃F ＃C （升级大调）
F 降B 降E 降A 降D 降G 降C （降级大调）
其中蓝色的调名表明这6个调互相是同音异名的调：
B大调（5个升记号） 同 降C大调（7个降记号）
＃F大调（6个升记号） 同 降G大调（6个降记号）
＃C大调（7个升记号） 同 降D大调（5个降记号）
其中（B／降C）、（＃F／降G）、（＃C／降D）根本就是同一个音，既然主音相同，那音阶自然就完全一样了，只是写法不同而已。

2.小调

小调与大调相比可就简单多了，每一个大调都有一个附属的小调，而且这个附属小调所用的调号是共用该大调的调号，我们可以将小调看成是"寄生"于大调的另一种音阶。将该大调的主音向下移小三度就可以找到小调的主音了，

例1：
以C大调为例，其附属小调就是a小调了：

本例中下面那一行就是C大调的附属小调a小调，确定了主音是LA后，向上排7个自然音上去，因为C大调没有任何的升降记号，所以a小调也就没有任何的升降记号。
例2：

本例是二个升记号的D大调，附属小调就是b小调，其他的音往上推，因为调号都写在前面了，所以不用去想哪个音要升或要降了。这种小调称为自然小音阶，在作曲中并不常用。
小调的分类
小调分"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"四种，比较如下：

本图中自上而下分别是"自然小音阶"、"和声小音阶"、"旋律小音阶"、"现代小音阶"，其区别是：

a 自然小音阶：
除了调号之外，完全不加任何临时记号。
b 和声小音阶：
因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。
c. 旋律小音阶：
除了调号之外，由于和声小音阶将七级音升高半音，六级音和七级音就会相差增二度（三个半音）了，为了方便旋律的发挥，所以在音阶上行时将六级音也升半音，却给人以大调的感觉，为了解决这个问题，便在音阶下行时将六级音和七级音还原，成自然小音阶的样子，称为旋律小音阶。
d. 现代小音阶：
除了调号之外，在现代的和声中，技术不断进步，大小调的调性也不再是很重要的事了，作曲家需要新音阶，现代小音阶就出现了，和旋律小音阶不同的是，现代小音阶在下行的时候是不将六级音和七级音还原的。

(五)音程

1.音程的定义

(1)音程

所谓的音程指两个音级在音高上的相互关系，就是指两个音在音高上的距离而言，其单位名称叫做度。度作为音程的单位，是两个音符之间相差几个自然音音名的数量单位，如四度就是指由这个音算起四个自然音音名，如DO和FA之间的度数算法是DO、RE、MI、FA四个自然音音名，因此DO和FA之间的度数就是四度。度数并没有办法显示DO和FA之间的确实距离，确实距离要用半音来算。因为若只是用度数来计算音程，会出现一个问题：有些度数虽然都叫四度，但之间相隔的半音数目却不一样，如DO和FA之间相差5个半音，而FA和SI之间相差6个半音。度数是相同的，但实际的距离却不同。因此，确定了这组音的度数后还要在度数的前面再加上大、小、增、减等形容词来进一步确定这组音的正确音程。 例：若以自然音Do、Re、Mi、Fa、Sol、La、Si来做例子，所可能出现的音程如下：

一度 二度 三度 四度 五度 六度 七度 八度

同音与同音之间为最低度数，称为一度，相隔一个音的称为二度，其他以此类推…….，但是您一定很清楚这样的分法只是最粗略的分法，因为相同的度数之间，还是会因为相隔半音数目不同而有差别，如谱例：

大二／小二 大三／小三 完全／增四 完全／减五 大六／小六 大七／小七

如上例的大二／小二度，DO和RE相差二个半音（即一个全音），MI和FA相差一个半音，但以度数来说都叫二度，为了区分这两种不同的音程，音程较远的被成为大二度，音程较近的被称为小二度。 因为一、四、五、八这四种度数在和声学上被认为是最和谐的音程，所以在四度和五度的地方有完全的字样，因此我们称之为完全音程，即完全一度、完全四度、完全五度、完全八度。 在音程中，最常见的就是大、小和完全这三种。完全音程因为完全，所以不再冠以大、小这样的字眼，在乐理上是没有大四度或小五度这种名词。而在其他同度数的情况下，大音程一定比小音程多一个半音，如大三度就一定比小三度多一个半音，但有时候因为临时记号的关系，出现了比大三度要再多一个半音的情况，这个音程被称为增三度，如FA和＃LA就是增三度，反之，若出现比小三度要再少一个半音的情况，就称为减三度，如＃RE和FA。 在完全音程的情况下，像DO和FA相差5个半音，称之为完全四度，但FA和SI却相差6个半音，比正常的完全四度增加了一个半音，此时我们就以完全四度作为标准状态，称呼FA和SI的音程为增四度，完全五度和减五度同上。

(2)常见的音程的名称：

距离0个半音：完全一度
距离1个半音：小二度（MI / FA）、增一度（DO / ＃DO）
距离2个半音：大二度（DO / RE）、减三度（＃RE / FA）
距离3个半音：小三度、增二度 距离4个半音：大三度、减四度
距离5个半音：完全四度
距离6个半音：增四度、减五度
距离7个半音：完全五度
距离8个半音：小六度
距离9个半音：大六度
距离10个半音：小七度
距离11个半音：大七度
距离12个半音：完全八度

记住最基本的自然音程，其他的就依照原则去推论：若这个音程是大、小、完全音程，那就没什么关系了。但若不是，则比大音程或完全音程还要多半音的音程称为增音程；反之，比小音程或完全音程还要少半音的音程称为减音程。超过八度的音程，称为复音程（八度以内称为单音程），要判别复音程很简单，只要算出这个音程是八度 + ？？度数，再减去一度即可得到答案，如c和c2虽然都是唱DO，但差了二个八度，所以他们的音程就是八度 + 八度再减去一度，答案15度。

2.音程的分类之一

先后弹奏的两个音形成旋律音程。同时弹奏的两个音形成和声音程。旋律音程书写时要错开，和声音程书写时要上下对齐。音程中，下面的音叫根音，上面的音叫冠音。旋律音程依照它进行的方向分为上行、下行、平行三种。

3.转位音程

(1)定义

音程的根音和冠音相互颠倒，叫做音程转位。音程的转位可以在一个八度内进行，也可以超过八度。音程转位时可以移动根音或冠音，也可以根音、冠音一起移动。

(2)音程转位时的规律：

A、所有音程分为两组，它们是可以相互颠倒的。
B、可以颠倒的音程总和是9。因此我们若要知道某一音程转位后成几度音程，便可以从9中减去原来音程的级数，例如：七度（7）转位后（9－7＝2）成二度，其他依此类推。 除了纯音程外，其他音程转为后都成为相反的音程：纯音程转位后成为纯音程，大音程和小音程之间通过转位后相互转化，增音程和减音程之间通过转位后可以相互转化，但增八度转位后不是减一度，而是减八度，倍增音程和倍减音程之间通过转位后可以相互转化。

4.音程的分类之二

极完全协和音程 协和音程 完全协和音程 音程（按和声音程在视觉上的印象） 不完全协和音程 大小二度、大小七度 不协和音程 所有增减音程 倍增、倍减音程

(1)
按照和声音程在听觉上所产生的印象，音程可分为协和的及不协和的两类。 听起来悦耳、融合的音程，叫协和音程。协和音程又可分为三种：

A.声音完全合一的纯一度和几乎完全合一的八度是极完全协和音程。其特性是声音有点空。
B.声音相当融合的纯五度和纯四度是完全协和音程。其特性是声音有点空。
C.不很融合的大小三度和大小六度是不完全协和音程。其特性是声音则较为丰满

(2)

听起来比较刺耳，彼此不很融合的音程叫做不协和音程。包括大小二度、大小七度及所有增减音程（包括增四、减五度音程）倍增、倍减音程。

③ 2019央视春晚节目单

2019年1月31日，央视官方公布了今年春晚主持人阵容：康辉、朱迅、任鲁豫、李思思、尼格买提将在北京主会场亮相，而井冈山、长春和深圳分会场则由中央广播电视总台主持人和三地主持人共同担任。

除了央视一号的演播大厅之外，春晚的分会场也已基本明确，分别在重庆、浙江杭州、江苏苏州、广东佛山和江西井冈山设立分会场。此外，2019央视猪年春晚部分节目单也相继曝光。

1、开场歌曲《欢天喜地中国年》 表演：玖月奇迹、赵丽颖、冯绍峰、唐嫣、罗晋、谢娜、张杰、林心如、霍建华

2、改革开放40周年歌曲联唱《在希望的田野上》《我的中国心》《春天的故事》 《走进新时代》《不忘初心》《乡愁》等 演唱：雷佳、张明敏、董文华、张也、陈思思、郁钧剑

3、八版“猪八戒”集体大拜年 表演：马德华、崔景富、黎耀祥、臧金生、谢宁、徐峥、吴孟达、小沈阳

4、相声《着急》 表演：陈印泉、侯振鹏(《我要上春晚》优秀选手)

5、歌曲《遇见旗袍》 表演：李玉刚、张曼玉、苏州吴江旗袍小镇艺术团

6、魔术+书画《送钟馗》 刘谦、林跃平

7、新国风歌曲联唱《粉墨》《李清照》《西施》《离人愁》 演唱：霍尊、申霏霏、晏菲、李袁杰

8、小品《真假朋友》 表演：姜昆、贾玲、张小斐、何欢等

9、红包互动环节

10、百家姓歌曲联唱《李》《王》《张》《刘》《黄》《孔》 演唱：李克勤、王菲、张学友、刘德华、黄琦雯、孔东东、空军蓝天幼儿艺术团

11、歌曲《井冈山下种南瓜》 表演：杨钰莹、小蓓蕾组合

12、小品《猪联璧合》 表演：陈佩斯、朱时茂

13、歌舞《湘女秀》 表演：李慧、骆素美、彭海燕、范梅霞、段双燕、程维、熊钰清、湘南学院艺术团

14、武术《壮美河山》 表演：河南少林塔沟武术学校、山东莱州中华武校

15、歌舞《卡路里》 表演：火箭少女101

16、歌曲《你们可知道》 演唱：张燕纯、李璨延、大众传媒学院音乐学院

17、口技《寻声问路》 表演：吉利、龚铭、张宇识

18、诗歌《中国农民丰收节赋》 朗诵：濮存昕、温玉娟、张一一、梁武钦、吕陈胜、况从军、王江华、樊黎君、危勇

19、歌曲《猪都笑了》 演唱：关晓彤、李昊城、迪丽热巴、钱正昊

20、歌曲《牧羊曲》《牧羊辞》 演唱：郑绪岚、黄琦雯

21、相声《有钱》 岳云鹏、孙越、郭麒麟、柳岩

22、歌曲《文艺男青年之歌》 演唱：李健、TFBOYS

23、小品《不拘小节》 表演：蔡明、潘长江

24、戏曲《春光灿烂》 演唱：于魁智、茅威涛、韩再芬、小香玉、舒锦霞、王子歌、孙霄磊等

25、歌曲《女书组歌》 演唱：李雨儿、张靓颖、刘嘉佳

26、相声《农民最光荣》 表演：冯巩、李永健、牛莉、沙慧

27、歌曲《内蒙》 演唱：韩磊、德德玛、腾格尔、乌兰图雅、云飞

28、歌曲《收获的一年》 演唱：蔡徐坤、鹿晗、白欣怡、鞠婧祎

29、歌曲《中国年味》 演唱：凤凰传奇

30、小品《最后一张车票》 表演：韩雪、闫学晶、黄磊、孙红雷

31、歌曲《十二生肖》 演唱：成龙、周华健、张震岳

32、歌舞《难忘今宵》：李谷一、2018央视《星光大道》优秀选手等。

④ 2015年春晚节目单

1、开场歌曲《欢天喜地中国年》 表演：玖月奇迹、赵丽颖、冯绍峰、唐嫣、罗晋、谢娜、张杰、林心如、霍建华

2、改革开放40周年歌曲联唱《在希望的田野上》《我的中国心》《春天的故事》 《走进新时代》《不忘初心》《乡愁》等 演唱：雷佳、张明敏、董文华、张也、陈思思、郁钧剑

3、八版“猪八戒”集体大拜年 表演：马德华、崔景富、黎耀祥、臧金生、谢宁、徐峥、吴孟达、小沈阳

4、相声《着急》 表演：陈印泉、侯振鹏(《我要上春晚》优秀选手)

5、歌曲《遇见旗袍》 表演：李玉刚、张曼玉、苏州吴江旗袍小镇艺术团

6、魔术+书画《送钟馗》 刘谦、林跃平

7、新国风歌曲联唱《粉墨》《李清照》《西施》《离人愁》 演唱：霍尊、申霏霏、晏菲、李袁杰

8、小品《真假朋友》 表演：姜昆、贾玲、张小斐、何欢等

9、红包互动环节

10、百家姓歌曲联唱《李》《王》《张》《刘》《黄》《孔》 演唱：李克勤、王菲、张学友、刘德华、黄琦雯、孔东东、空军蓝天幼儿艺术团

11、歌曲《井冈山下种南瓜》 表演：杨钰莹、小蓓蕾组合

12、小品《猪联璧合》 表演：陈佩斯、朱时茂

13、歌舞《湘女秀》 表演：李慧、骆素美、彭海燕、范梅霞、段双燕、程维、熊钰清、湘南学院艺术团

14、武术《壮美河山》 表演：河南少林塔沟武术学校、山东莱州中华武校

15、歌舞《卡路里》 表演：火箭少女101

16、歌曲《你们可知道》 演唱：张燕纯、李璨延、大众传媒学院音乐学院

17、口技《寻声问路》 表演：吉利、龚铭、张宇识

18、诗歌《中国农民丰收节赋》 朗诵：濮存昕、温玉娟、张一一、梁武钦、吕陈胜、况从军、王江华、樊黎君、危勇

19、歌曲《猪都笑了》 演唱：关晓彤、李昊城、迪丽热巴、钱正昊

20、歌曲《牧羊曲》《牧羊辞》 演唱：郑绪岚、黄琦雯

21、相声《有钱》 岳云鹏、孙越、郭麒麟、柳岩

22、歌曲《文艺男青年之歌》 演唱：李健、TFBOYS

23、小品《不拘小节》 表演：蔡明、潘长江

24、戏曲《春光灿烂》 演唱：于魁智、茅威涛、韩再芬、小香玉、舒锦霞、王子歌、孙霄磊等

25、歌曲《女书组歌》 演唱：李雨儿、张靓颖、刘嘉佳

26、相声《农民最光荣》 表演：冯巩、李永健、牛莉、沙慧

27、歌曲《内蒙》 演唱：韩磊、德德玛、腾格尔、乌兰图雅、云飞

28、歌曲《收获的一年》 演唱：蔡徐坤、鹿晗、白欣怡、鞠婧祎

29、歌曲《中国年味》 演唱：凤凰传奇

30、小品《最后一张车票》 表演：韩雪、闫学晶、黄磊、孙红雷

31、歌曲《十二生肖》 演唱：成龙、周华健、张震岳

32、歌舞《难忘今宵》：李谷一、2018央视《星光大道》优秀选手等。

⑤ 坠子戏的发展历程

1940年，以琴书艺人陈兴兰（萧县丁目集人）为首发起，结合王从军、赵尧顺、邵理信等琴书艺人合伙组成一个民间演唱班社，变琴书的第三人称叙事体为第一人称的代言体，化妆穿箱，以戏曲形式正式出现在淮北大平原上，取名为“清音大扬琴”班；首演剧目为《洞宾戏牡丹》。
1942年，该班又由杜庆祥（艺名永真）参加并领班；演唱曲调以沿袭琴书的“四句腔”“垛子板”“凤阳歌”和“叠断桥”等为主，偶而加进一点“拉魂腔”和“梆子腔”；口传工尺谱，无男女腔之分，班内无女性。生、旦均为男艺人扮演，谓之“生、旦、净、丑一篮子挎”。剧目以“三小戏”为主。如《王汉喜借年》《潘金莲拾麦》《王林休妻》《拾棉花》等。最初的活动仅限于萧县的农村，以“撂明地儿”（即打地摊）演出为主；艺人们出身于农民或乡村曲艺艺人，农忙务农，农闲唱戏。
1944年，萧县著名坠子艺人李教令（绰号黑大个，肥庄人）和他的弦手王永玉及黄口镇坠子女艺人史凤侠（韩教香的第四个养女，坠子戏的第一个女艺人)，先后加入“清音大扬琴”班。由于李教令艺辈最高，艺术造诣颇深，原班主杜庆祥等人均拜其为师，并推其为班主。在李教令的倡导和影响下，班内开始废其琴书曲调，改唱坠子的“平腔”和“扎板”，并将“清音大扬琴”班改名为“萧县道情班”。因早年的坠子是由皖北道情、莺歌柳结合三弦书演变而成，故该班敬奉“邱祖龙门派”（即金代道教“北七真”之一的邱处机所创立的道派），其艺辈按“道德通玄境、真常守太清、一阳来复本、合教永元明”排列，李教令为“龙门派”第十七辈弟子。“道情班”的唱腔以李教令的东路男腔“大口”坠子和史凤侠的女腔“坤口”（或称“小口”）唱法为其代表。演出时，化妆简陋。小生戴礼帽、穿大褂；旦角着花平布褂和红裙，头项印花毛巾；老生戴麻制冉口，丑抹白鼻，并有模仿日常生活动作的身段表演。
1946年以前，道情班的活动仅限淮北地区的萧、砀、宿、濉一带，后逐步扩展到豫东、苏北等地。演出场所偏重于集镇的“缏会”（即淮北当地的牧畜交易会）、庙会，后逐步进入县城。剧目增加了《龙青海》《审姚大》《大红袍》等公案、袍带戏；一部分花鼓戏、梆子戏艺人陆续加入道情班，改唱坠子戏。如：郭占才、余华荣、吴广志、牛家太、蔡可彬、李乐善、刘德才等，就连“花鼓状元”马敬君也曾改唱过坠子戏。音乐上除了坠子本腔外，仍保留部分琴书、拉魂腔、梆子腔和后来带进的花鼓调等，剧目全为“活词”。兄弟剧种演员的加盟，不同剧、曲种的艺人云集一台，大大地丰富了坠子戏的音乐和表演。坠子戏的剧目可分为“正本戏”和“小戏”两类，分别由原单口坠子中的“蔓子活”与“段子活”改编而成。
定名
一九六一年，坠子剧团到北京演出时，受到首都人民热烈称颂，《北京日报》发表了评论文章，中央电视台播映了演出实况，著名戏剧家梅兰芳、常香玉、红线女与该剧团演职员进行了座谈，中央戏剧研究院研究讨论后，将此剧正式定名为坠子戏 1956年，坠子戏《小菜园》参加安徽省第一届戏曲观摩演出大会，获演员、乐师、音乐等5项奖；青年演员朱月梅崭露头角，首次把这个长期生长在淮北平原上的新兴剧种带上了省剧坛。刘羽君发表了题为《看曲艺剧〈小菜园〉》”的专题评论文章加以评述。音乐上由“即兴演唱”逐步发展成为“排腔记谱”，乐队为“提纲伴奏”。1958年至1959年，自编自演的大型坠子戏《白云五女》和《小包公》分别参加安徽省第二届戏曲汇演和向国庆10周年献礼的演出，并多次为中央领导人刘少奇、董必武、谭震林等作专场演出，坠子戏这一新兴地方剧种以崭新的姿态饮誉江淮，轰动全省。为扶植这一新兴地方剧种的进一步发展，安徽省委于1959年11月决定成立“安徽省坠子戏剧团”(原为安徽省省属十大文艺团体之一，先后由蚌埠专区和宿县地区代管)。坠子戏从1963年起，配合党的各项方针政策，在安徽领先大演现代戏，上山下乡，送戏上门。《人民日报》《解放日报》《文汇报》《安徽日报》等刊物纷纷发表社论和文章给予高度评价，并被评为全国“乌兰牧骑”式的“红旗剧团”。在音乐上对传统唱腔进行了挖掘整理，与兄弟剧种加强了艺术交流；除改革唱腔外，还创作了“喂鸡”“思盼”等坠子戏曲牌。从60年代起，先后对唱腔板式和打击乐进行了初步规范和改革，对重点唱段进行设计，并创作移植了《雷锋》《夺印》《芦荡火种》《智取威虎山》等大型现代戏。
“文化大革命”中，由于受“一花独放”的影响，剧团被砍掉，人员被遣散，所有的资料被焚之一炬，坠子戏面临夭折
1978年，恢复安徽省坠子剧团后，注重加强对剧目、表演、音乐、语言音韵的艺术探讨，派出音乐干部陈健(晨见)、郑忠良对坠子戏渊源进行了认真的调查，在深入挖掘、记录整理大量传统音响、文字资料的基础上，对诸类唱腔板式进行了正式规范和命名；对“净行”和小生、老旦的行当唱腔作了探索性的尝试；初步解决了转调问题；改革创新了坠子戏男女腔“慢板”“送板”和“小黑驴”以及坠子戏锣鼓与伴奏曲牌。为更好地塑造各种不同身份和性格的人物，又编创了部分综合板式的唱腔，丰富了坠子戏的表现力，改变了以前那种“一板到底”的单调格局。上述经改革后的唱腔板式，通过大量的舞台实践，都已成为坠子戏音乐中具有一定保留价值、不可缺少的、新型的音乐程式，并广为使用。在全国同类剧种中，都已产生了一定的影响。与此同时，还整理创作出一大批具有坠子戏特色的优秀剧目，如《金妹和银娃》参加安徽省首届现代戏调演，《包三黑赶考》获安徽省首届儿童戏调演创作、演出双一等奖，坠子戏清唱《请到淮北走一趟》和大坠胡(坠子戏主胡)独奏《闹花灯》在“江淮之秋歌舞节”上获一、二等奖。《潘金莲》《公主求情》分别获安徽省首届艺术节创作奖、演出奖。朱月梅、张立峰、张玲、孟敏、赵娟、邢亚东、沈艳秋、张莉、李玲、张高彦、王芳、辛文亮、吴亚莉、李淋洁等演员分别在诸次省级以上戏曲演唱评比活动中获个人表演奖。从50年代起，坠子戏先后有《小菜园》《小包公》《窦娥冤》《潘金莲》和《公主求情》等戏的唱腔被录制成唱片或盒带发行。著名坠子戏演员朱月梅、张立峰的演唱艺术先后由安徽人民广播电台、安徽电视台和中央人民广播电台录音、录像播放。

⑥ 宋代的“娱乐圈”女艺人是怎么回事每天能赚多少

因为在宋朝的时候，娱乐业极为发达，乌兰瓦舍里唱曲的歌妓、还有跳舞的舞姬、表演的优伶等行业，都是宋朝娱乐圈里非常紧俏的行业。很多名人名士家里人都养了很多歌妓舞妓，比如苏东坡的好朋友祝枝山，家里世代为官，而且还常年经商极为有钱，他家里就养了30多名歌妓。

⑦ 今年春晚节目单

春晚节目单如下：

2020年春节联欢晚会总导演：杨东升

2020年春节联欢晚会北京主会场主持人：任鲁豫、张舒越、尼格买提、佟丽娅、尹颂

2020年春节联欢晚会河南郑州炎黄广场分会场主持人：张泽群、马跃、庞晓戈、米娜

2020年春节联欢晚会广东珠海粤港澳大湾区分会场主持人：陈星、胡杏儿、刘中志、许鲁南

2020年春节联欢晚会节目单如下：

1、开场贺岁歌舞“生肖闹春中国年”《老鼠爱上你》表演：李现、周冬雨、张若昀、李沁、朱一龙、宋丹丹、张一一、申霏霏、杨臣刚、蓝天幼儿园艺术团

2、中外歌舞荟萃表演：国外艺术家

3、歌曲《过年disco》表演：陈伟霆、张艺兴、宝石老舅

4、小品《风雪饺子》演员：贾冰、秦岚、张若昀、沙溢、吴磊

5、现代舞表演《舞林追梦人》：表演：易烊千玺、王嘉尔、罗志祥

6、小品《每逢佳节被催婚》表演：张凯丽、杨立新、王鸥、吴海龙、张维威、魏大勋

7、分会场拜年

河南郑州炎黄广场分会场：

8、歌曲《黄河》朗朗、吉娜、小蓓蕾合唱团

9、歌曲《脱贫攻坚一个都不能少》表演：李宇春、河南大学、郑州师范学院

10、歌舞《新百家姓》表演：赵丽颖、钱正昊、孙俪、李玉刚、周杰伦、吴磊、郑少秋、王一博、中国少年儿童合唱团、四川蓬溪中国红海百家姓古镇艺术团

广东珠海粤港澳大湾区分会场：

21、歌曲《老鼠爱小米》表演：李子柒、雷军、李凌梓、曹德利、李佳琦、薇娅、朱湘宜、网红星学院、深圳大学、安徽铜陵天井小镇天下生肖乐园艺术团

22、歌曲《恋曲2020》表演：罗大佑、李宗盛、王菲、那英、中山大学

23、武术《昆仑决》表演：惠英红、李连杰、马云、甄子丹、吴樾、清风子、姜华、乔乐、杨建平、安徽铜陵北斗星城武术队、昆仑决俱乐部、河南少林塔沟武校、中国武当功夫团