荷花鹤壶

『壹』 莲鹤方壶是什么

1923年8月的一天，河南新郑县城乡绅李锐在自家莱地中打井时，起出一批青铜器文物。在这些文物中，就有后来被奉为国宝的一对莲鹤方壶。壶，最早作为盛水的容器。早在新石器时代的仰韶文化和大汉口文化中就有颇具时代特点和地域特点的陶壶出土，其中仰韶文化的陶壶已成为当时随葬组合之一，已体现出早期礼器的特征。最早的铜壶应出现于商代，多为圈足扁壶。青铜时代的铜壶应是一种酒器，与新石器时代已有不同。周代以后的铜壶形式多样，春秋时流行方壶和扁圆壶，壶表的纹饰也更加繁褥华丽，工艺水平达到顶峰。其实，铜方壶在春秋时代已成为礼器组合中的重要成员之一，在先秦墓葬中并非罕见之物了。

莲鹤方壶是铜壶中的代表作；有盖，双耳，长颈，鼓腹，圈足，下有器座；遍体布满纹饰，塑有动植物多种形象。此壶高约120厘米，宽54厘米，器口长30.5厘米，宽249厘米，重约64公斤。主题可分为三个部分。

莲鹤方壶分上中下三部分。上部分为器盖，是莲鹤方壶的中心主题。一只展翅的仙鹤立于莲花中心，方壶并因此而得名。莲花沿器盖边缘四散开放，花瓣两两相叠，花瓣更有镂空花纹，花中有花。莲花中心的立鹤细颈长腿，尖喙微张，正在引颈长鸣，双翼奋力，似乎正要振翅飞翔，整个鹤的形象真实而不失艺术夸张，颇具动感。

中部为器身。壶壁上攀缘着八只体形细长而卷典的龙形怪兽，塑造风格一致，壶颈两侧的怪兽最大，也最具龙形，有楼空雕出的龙角，尖耳凸目，牛鼻阔嘴，身体呈两边凸起中间凹弧的弓形，尾部细长卷曲，其功能是充当铜壶的器耳。在相应的另外两侧有两个规模较小风格相类似的小兽，亦可作附耳。而腹部突棱处亦铸有四只怪兽，有角有翼，卷曲攀缘。腹部四个突棱处的怪兽与颈部的四个怪兽相互穿插，布局格外自由活泼，不受拘束。

下部分为圈足和器座。作为器座的两只怪兽尤其值得称道，其塑造风格与器身部分的怪兽一致，体形细长而卷曲，似鹿非鹿，似虎非虎，似龙又非龙，身负铜壶的全部重量，弯颈曲身，颇卖力气。

整个器体布满的纹饰也和铸塑的怪兽形象一致，为弯曲盘旋首尾难分的鸟蛇纹，复杂而神秘。

整体上看，器盖部分和器盖以下部分雕塑风格截然不同，莲鹤舒展开放，而怪兽则卷曲匍匐。但有趣的是，向上腾飞的鹤，向上开放的莲花，以及器身布满的向上攀缘的怪兽，有机地融为一种向上的力量。似乎让人感觉到，器底那两只龇牙咧嘴作吃力状的怪兽不过是故弄玄虚而已。更为耐人寻味的是，莲与鹤恰巧是汉代以后兴起的佛道两教各自的常见形象。这其中会有什么玄机呢？

可以这样说，莲鹤方壶是一件划时代的艺术品，它冲破饕餮纹、云霄纹的藩篱，一扫商周以来青铜重器的沉闷风格，表现出一种颠覆时代的自由向上的精神。同时，春秋战国是中国文明史上最重要的大变革时代，而莲鹤方壶正是这一时代的反映，它所见证的不仅仅是艺术风格的解放，而且是思想意识的脱胎换骨。

80多年过去了，这对莲鹤方壶虽几经风雨保存了下来，但它们如今却已身处两地，一件仍留在河南博物馆，继续充当镇馆之宝；另一件则远赴京城，在故宫博物院与众多国宝为伍。

『贰』 出土于河南新郑的莲鹤方壶是东周时期青铜礼器的代表器物

这段文字是介绍国宝青铜器莲鹤方壶的，是按照空间顺序来介绍的．我们可以抓住“冠”、“颈”、“腹”、“底”这些表空间概念的关键词进行排列：⑤②③①④
故选：A．

『叁』 河南博物院镇馆之宝莲鹤方壶登上热搜，这个宝物有什么独特之处

河南博物院镇馆之宝莲鹤方壶登上热搜，这个宝物有什么独特之处？

近日，河南博物院镇馆之宝莲鹤方壶登上了热搜，再一次的引发了广大群众对文物的关注。

大家还认为这件宝物有什么特别之处？可以在评论区留下自己的看法。

『肆』 莲鹤铜方壶的来历是什么

壶酒器的一种，后发展成为代表王权的礼器。最早出现于商代，盛行于春秋战国时期。

远古时的酒。是未经过滤的酒醪（láo），成糊状，粘稠，半流质的样子，不能喝只能吃，所以最早的盛酒器不是壶，而是碗或钵等大口食器。那个时期食器和酒器应该是不分家的。食器和酒器的主要制作材料是陶器、角器、竹木制品等。

公元六千多年前的新石器文化时期，出现了类似酒器的陶器，如裴李岗文化时期的陶器、南方的河姆渡文化时期的陶器都能令人对商代的酒器充满无限的遐想。

促使酒器与食器剥离的是酿酒业的发展，同时酒器质量的好坏也开始成为身份地位的象征，专门制作酒器的工匠也应时而生。在现今山东的大莲鹤方壶汶口文化时期的一个墓穴中，曾出土了大量的酒器（酿酒器具和饮酒器具），包括罐、瓮、盂、碗、杯等。酒杯的种类有：平底杯、圈足杯、高圈足杯、高柄杯、斜壁杯、曲腹杯、觚形杯等。这些酒器是后世酒器的模型。

“礼以酒成”，无酒不成礼，随着夏商周时期酒礼的受重视，酒器也迅速发展，这一时期的酒器主要是陶器和青铜器，少数为漆器。器形有陶觚、爵、尊、罍、鬻、鬶，铜爵、斝和漆觚等。

北京房山琉璃河西周燕国贵族墓地中出土的漆罍、漆觚等酒器，色彩华丽，装饰鲜艳，器体上镶嵌有各种形状的蚌饰，是我国目前所见最早的螺钿漆酒器，为西周时期漆酒器中的珍品。

东周时期漆器与青铜器共同发展。青铜酒器有尊、壶、缶、鉴、扁壶、钟等。漆酒器主要有耳杯、樽、卮、扁壶。另有少量瓷器、金银器，陶酒器则较少见。无论从洒器的材料还是品种数量上。夏商周三代的酒器较前代都有了质的飞跃。

酒器中的壶主要盛行于春秋战国时期。造型多种多样，有方壶、扁壶、圆壶等，大致特征为：有盖，两侧有耳，腹部较大，颈部较长。商代青铜壶多扁壶，周代时器形渐趋于成熟，东周时则以扁圆壶及方壶作为当时青铜器的代表，外形、纹饰也更加丰富。

莲鹤方壶是春秋中期青铜制盛酒或盛水器，1923年于河南新郑李家楼春秋郑公大墓出土。此壶原为一对，一件现藏于北京故宫博物院，另一件藏于河南省博物院，是河南博物院的镇院之宝。原器通高126厘米，主体部分为西周后期以来流行的方壶造型，器型雄浑大气，装饰华丽，反映了在春秋时期青铜器艺术审美观念的重要变化。

器身上下有各种附加装饰，壶身的纹饰为浅浮雕并有刻镂的龙、凤纹饰。有的是以鸟兽合体的形式表现，布满壶体。有的单体出现，都活灵活现，栩栩如生。圈足上每面装饰有相对的两虎，器盖口沿饰有曲纹装点。壶颈部四面均有龙（兽）形耳，两正侧面作回首反顾的样子，有花冠形角；体积很大，冠与身躯均有镂空的精美花纹。壶腹下部四角又有附饰的有翅膀的小龙，作回首向上攀附的样子。兽角翻卷，角端如花朵形。圈足下有双兽，弓身卷尾，头转向外侧，咋舌，有树枝形角。承托壶身的兽，和壶体上所有附饰的龙、兽向上攀援的动势，相互应合，共同在观者视觉上造成壶身轻盈、移动的感觉。

壶盖上部有重瓣莲花形装饰，向四周翻仰，有力地烘托出盖心一只展翅欲翔的鹤。鹤的形象生动真实，为早期青铜器艺术中所罕见，是春秋时期时代精神的象征。独特的莲鹤造型，反映了一种新的生活观念与艺术观念，洋溢着一种运动的生命力，升腾着舒扬的美感，那种清新自由、轻松活泼的感觉，让人为之倾倒，堪称青铜时代的绝唱。

莲鹤方壶构图极为复杂，构形设计非常奇妙，铸作技艺卓越精湛。郭沫若对莲鹤方壶评价极高，认为莲鹤方壶不仅代表了极高的艺术水平，还开创了新的艺术风格。

商周以后，随着青铜酒器的逐渐衰落，漆器成为两汉、魏晋时期的主要类型。东汉则以瓷器为主。在历史上，还有由金、银、象牙、玉石、景泰蓝等材料制成的酒器，极具观赏价值。

饮酒器的种类主要有：觚、觯、角、爵、杯、舟等。不同身份的人使用不同的饮酒器，如《礼记·礼器》篇明文规定：“宗庙之祭，尊者举觯，卑者举角。”

温酒器，饮酒前用于将酒加热，配以杓，便于取酒。温酒器有的称为樽，汉代流行。

湖北随州曾侯乙墓中的铜鉴，可置冰贮酒，故又称为冰鉴。

在不同的历史时期，由于社会经济的不断发展，酒器的制作技术、材料、酒器的外型自然而然会产生相应的变化；故产生了种类繁多，令人目不暇接的酒器。按酒器的材料可分为：

天然材料酒器（木，竹制品，兽角，海螺，葫芦）；陶制酒器（彝族五嘴救护酒壶）；青铜制酒器；漆制酒器；瓷制酒器；玉器，水晶制品（唐代玉方形杯、玉合杯、玉竹筒形杯）；金银酒器（唐代金杯、唐代银杯、明代金壶、宋代银壶）；锡制酒器；景泰蓝酒器；玻璃酒器；铝制罐；不锈钢饮酒器；袋装塑料软包装，纸包装容器。

『伍』 莲鹤方壶的造型特点怎样

莲鹤方壶顶部的四周是重瓣向外翻仰的莲花，而在这怒放的莲花中伫立的展翅欲飞的仙鹤，仿佛要冲破商周以来青铜世界的狰狞恐怖、神秘威严，把中国引向学术百家争鸣、思想自由翱翔的战国时代。

『陆』 春秋时期的莲鹤方壶是用来干什么的有没有实用性实

春秋莲鹤方壶，春秋中期青铜制盛酒或盛水器，中国首批禁止出国（境）展览文物。1923年出土于河南新郑李家楼郑公大墓，一收藏于北京故宫博物院青铜馆，一收藏于河南博物院。

『柒』 立鹤方壶和莲鹤方壶的联系与区别

从莲鹤方壶的造型来看，大方典雅优美新颖，为扁方体，壶身高大，结构严密，其主体部分为西周后期以来流行的方壶造型，修颈斜肩，腹垂鼓，重心在下腹部，有盖，双耳，圈足。从最上面的盖来看，他是由10组两重并列的莲瓣形装饰组成，立雕双层莲瓣上为镂空的龙纹。莲花的中央有活动小盖，上立鹤，昂首振翅，似鸣似舞。莲花肥硕盛开，仙鹤站立花芯，一大一小，1静1动，一花一鸟，搭配巧妙。青铜艺匠对鹤的雕塑尤为成功，它形神俱佳，栩栩如生，似乎若有人猛喝声，它就会振翅惊飞。郭沫若先生曾称道壶盖之鹤，“突破上古时代之鸿蒙，正踌踌满志，睥视一切”。 从装饰来看，他的装饰极为复杂，设计非常奇妙，特别引人注目的是饰于器身上下及各种附加装饰上的龙纹。方壶通体满饰蟠螭纹，这些蟠螭纹相互缠绕，不分主次，上下穿插，四面延展，似乎努力追求一种昂扬的生命意志。身上的纹饰为浅浮雕并有阴线刻镂的龙、凤纹饰。有的是以鸟兽合体的形式表现，虬屈蟠绕，布满壶体。壶颈部四面均有龙(兽)形耳，两正侧面作回首反顾的龙形构成铜壶的双耳，有花冠形角，体积较大较长，冠与身躯均有镂空的精美花纹。壶腹下部四角又有附饰的有翼小龙，兽角翻卷，角端如花朵形，作回首攀附之状。圈足有两条勾首顾盼的龙，身作鳞纹，弓身卷尾，头转向外侧，咋舌，有枝形角。承托壶身的龙和壶体上所有附饰的龙、兽向上攀援的动势，相互应合，共同在观者视觉上造成壶身轻盈、移动的感觉。最为精彩的部分是盖顶仰起的双层莲瓣和伫立于莲芯之上展翅欲飞的立鹤。它们所展示出的这种清新自由、生动活泼的意境，一扫前代装饰工艺肃穆刻板的风格，标志着中国装饰工艺的新开端。 从颜色来看是青铜器颜色是青灰色的，经过长时间的氧化作用,表面就起了经氧化而产生的颜色是很漂亮的青或绿斑。 从制作工艺来看，工艺采用了圆雕、浅浮雕、细刻、焊接等多种技法,铸作技巧卓越精湛，莲鹤方壶采用了圆雕、浅浮雕、细刻、焊接等多种技法铸造而成。工艺非常精湛，反映了春秋大变革时期的时代风貌。艺术构思巧妙，与商朝那些厚重而庄严的青铜器形成了鲜明对比。