减字木兰花蔡松年翻译

Ⅰ 减字木兰花 翻译

从卖花的担子来上，买来一支源含苞待放的梅花。上面露水浸染轻轻抹撒，梅花如鲜艳红霞而晨露斑痕点点。
担心情郎猜度，自己颜容比不上梅花艳媚。却要把它斜簪在高高发髻上，只要叫他比比看谁的颜面儿俊。 是不是这个，李清照写的 还是这个：减字木兰花·广昌路上 青天全白了， 大军在雪中前进，心情迫切。 头上是峻岭， 狂风漫卷红旗越过关山。 此行将去何方？ 赣江畔风雪正迷乱。 命令昨日已下达， 十万工农武装就要直取吉安。

Ⅱ 翻译纳兰性德《减字木兰花》

减字木兰花·新月 减字木兰花·新月 -纳兰性德 晚妆欲罢，更把纤眉临镜画。准待分明，和雨和烟两不胜。 莫教星替，守取团圆终必遂。此夜红楼，天上人间一样愁。 编辑本段赏析： 本想停下手中胭脂，停止这无人欣赏的晚妆，却又对着镜子描画纤纤的细眉。默默凝视着天空，等到相约的时刻，却经部住烟雨的敲打。 我等的人，希望你不要让我等到星辰替代了现在的主角，希望我们能够在这约定的夜里相聚。现在这个孤独的高楼上，无论看着哪里的景物，天上人间，似乎都充满无法压抑的愁绪。 这是写 女主人公 等待男主人公时，忐忑不安得心境。用之前的化妆作为铺陈，点出 女主人公对这次约会的重视。等的过程中又通过对烟雨的描画，透露她对天气的不满，生怕影响了，他来的脚步。最后默默写出她的心事，对希望能够相见的急切，和对漫长等待的不安。

Ⅲ 急求:减字木兰花·双龙对起(苏轼)的翻译

词牌释义
〔越考〕 【岚斋录】：“唐 张搏自湖州刺史移苏州，于堂前大植木兰花，当盛开时，燕郡中诗客，即席赋之。陆龟蒙后至，张连酌浮白，龟蒙径醉，强执笔题两句云：‘洞庭波浪渺无津，日日征帆送远人。’颓然醉倒。搏命他客续之，皆莫能详其意。既而龟蒙稍醒，援笔卒其章曰：‘几度木兰船上望，不知元是此花身。’遂为一时绝唱。”欧阳炯词遂有“今年却忆去年春，同在木兰花下醉”之句，因以［木兰花］为调名。顾此称“减字”者，在词调中固有此法，所谓“偷声”，所谓“减字”，俱于原有腔调有所减省也。［木兰花］本有五十二、五十四、五十五、五十六四体，本调只四十四字，以示较原调字数为减，故曰［减字木兰花］或简称曰［减兰］。有以本调为吕岩所作者，特词人假托神仙以炫奇耳。
〔作法〕 本谓四十四字。首句四字起仄韵，句法与［诉衷情］后半第五句同。第一、三字平仄不拘。次句七字，与［忆江南］第三句同。第三句四字，换用平韵，句法与［诉衷情］后半末句同。第四句七字，句法与［忆王孙］第二、三、五句均同。后阕句法与前阕无异，惟又换两韵耳。
赏析
东坡爱和僧人交往，喜欢谈禅说法，这首词既是应和尚的请求而作，其中透露出禅机。词前有小序，来介绍这种创作背景。
“双龙对起”，起笔峭拔。两株古松冲天而起，铜枝铁干，屈伸偃仰，如白甲苍髯的两条巨龙，张牙舞爪，烟雨中飞腾。词前两句写古松，写的是想象中的幻景。词人乍一见古松，即产生龙的联想，而龙是兴风作雨的神物，恍惚中似见双龙风雨中翻腾。当时已是傍晚，浓荫遮掩的枝干，若隐若现，极易使人产生烟雨的错觉，故此语似奇幻实真切。
“疏影”句写词人从幻景中清醒过来。眼见凌霄花的金红色花朵，掩映一片墨绿苍翠之间，他仿佛闻到了一股淡淡的清香。一个和尚，躺浓荫下的竹床上，正沉睡。意境悠然，引人神往。如此幽静的环境中，一点声响都会特别明显。
作者接下来写：从湖上吹来的风，又清又软；一对喜鹊，飞来树上，叽叽喳喳。此处实乃以动衬静，喜鹊争噪并没有破坏清幽之境，因为人世的纷争更能显出佛门的超脱，鸟儿的鸣叫更能显示境界的幽静。
最后一句写景细致入微，静妙传神。只见微风的摩挲之下，青翠的松枝伸展摇动，金红色的凌霄花儿微微颤动。浓绿的枝叶之中，忽然一点金红，轻飘飘、慢悠悠地离开枝蔓，缓缓而下，渐落渐近，安然无声。过了好一会儿，又是一点金红，缓缓而下。好一个物我两忘的恬淡世界！读来只觉禅意涤胸。
这首词的突出特点是对立意象的互生共振。首先是古松和凌霄花。前者是阳刚之美，后者是阴柔之美。而凌霄花是描写的重点，“双龙对起”的劲健气势被“疏影微香”、“湖风清软”所软化，作为一种陪衬，统一阴柔之美中。其次是动与静的对立，“对起”的飞腾激烈的动势和“疏影微香”、“幽人昼梦”静态成对比。鹊的“噪”和凌霄花无言的“下”形成对比。就是这种对立的和谐之中，词人创造出了一种超然物外，虚静清空的艺术境界。
作者简介
苏轼（1037～1101），字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。是著名的文学家，唐宋散文八大家之一。他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”；善画竹木怪石，其画论，书论也有卓见。是北宋继欧阳修之后的文坛领袖，散文与欧阳修齐名；诗歌与黄庭坚齐名；他的词气势磅礴，风格豪放，一改词的婉约，与南宋辛弃疾并称“苏辛”，共为豪放派词人。
嘉佑二年(1057)进士，任福昌县主簿、大理评事、签书凤翔府节度判官，召直史馆。神宗元丰二年(1079)知湖州时，以讪谤系御史台狱，三年贬黄州团练使，筑室于东坡，自号东坡居士。后量移诸州。哲宗元佑元年(1086)还朝，为中书舍人，翰林学士。知制诰。九年，又被劾奏讥斥先朝，远贬惠州、儋州，元符三年(1100)，始被召北归，卒于常州。着有《东坡全集》一百十五卷，今存。

貌似没有!

Ⅳ 急需李清照《减字木兰花》的翻译

淮山隐隐，千里云峰千里恨。淮水悠悠，万顷烟波万顷愁。山长水远，遮住行人东望眼。恨旧愁新，有泪无言对晚春。

这是一首丧乱词。

在公元1120年前后，金国北面受到蒙古军队的进攻，被迫南渡黄河，将京城由北京南迁到开封，国力日趋衰微，但与此同时，却连年攻宋，企图以此作为补偿。在金军屡次进犯及狼狈逃窜之际，不知有多少人民遭到杀戮掳掠，不知多少财物遭受破坏掠夺。淮上女就是千千万万不幸的牺牲者中的一个。

上片，写故乡的山水。淮上女在写故乡永别之际，她依恋地目送着故乡的山山水水。淮山隐隐，淮水悠悠。千里山峰，云烟缭绕；万顷烟波，波涛缥缈，山山水水都充满了仇和恨。

下片抒发对故乡的恋情。旅途是那样漫长，千山万水，遮住了行人的双眼。她泪眼模糊地不断回顾故乡，面对暮春的晚景，无限的旧恨新仇，一齐涌上了心头。

据《续夷坚志》卷四《泗州题壁》词：“兴定末，四都尉南征，军士掠淮上良家女北归。有题《木兰花》词逆旅间云……”整个词，语言明白如话，字里行间充满了对故乡山水的眷恋，充满了对敌人的仇恨。这是一首用血泪凝成的词篇。（蒲仁）

Ⅳ 苏轼 减字木兰花（春庭月午，摇荡香醪光欲舞）的翻译

苏东坡就是这抄样得到亲人的帮助支持，反过来他又以其放达的胸怀、旷世的文采，影响教化着他周围的人们，在这其中，受影响最大，发生了质的变化的，应该是他的侍妾王朝云。
王朝云来自青楼，到苏家时，虚岁只有十一，实际年龄恐怕连十岁都不到。苏东坡说她姓王，钱塘人，但在苏轼的现存诗文中，找不到任何有关朝云家人的记载，可见王朝云是自小就被卖掉，连自己的父母是谁都不知道的一个可怜的孤儿，十四岁成为苏东坡的侍妾。根据苏东坡和他的几个门生写王朝云的词，我们可以知道，这是一个十分美丽聪慧过人的女孩。十一岁之前，她在妓院里主要学习烹茶待客、唱歌跳舞、演奏器乐等技艺，她会弹琵琶，而且弹得很好，但不懂诗词。苏轼在后来的《悼朝云诗（并引）》里曾说：“朝云始不识字，晚忽学书，粗有楷法”，说明她到苏轼身边后才开始认字，后来忽然要学书法，说明文墨已通，朝云的聪慧好学是一方面，另一方面则肯定是苏轼的循循善诱。终于，这个原来不识字小女孩，成了大文豪的红颜知己。

Ⅵ 苏轼 减字木兰花 得书翻译

减字木兰花·春月
春庭1月午2，摇荡香醪3光欲舞4。步转回廊，半落5梅花婉娩6香。
轻云薄雾7，总是少年行乐处。不似秋光8，只与离人9照断肠。[10]

2注释译文编辑
词句注释
1、春庭：春季的庭院。
2、月午：指月亮升到天顶。阴历十五日半夜。
3、摇荡香醪（láo）：指月光下花香如陈酿的酒香在飘溢。香醪，美酒佳酿。
4、光欲舞：梅花晃动引得月光不定，如同梅花在舞蹈。
5、半落：微微低垂。
6、婉娩（wǎn miǎn）：形容香味醇清和美。
7、轻云薄雾：轻柔的云，薄薄的雾，喻月光柔美与梅花香飘。
8、秋光：秋月。
9、离人：离开家乡与亲人的人，这里指作者自己。[11-14]
白话译文
春夜的庭院中，月儿正在当空。银光在摇荡的美酒上闪烁不定，好似优美的舞步。走过回廊，已经半落的梅花发出阵阵幽香。
那轻风吹拂薄雾笼罩的春月，总是照着少年行乐的地方。不像秋天的月光照着孤独的远行人，更备感凄凉。

满意望采纳

Ⅶ 《减字木兰花 》的翻译是什么

译文：

远隔天涯旧恨绵绵，凄凄凉凉孤独度日无人问讯。要想知道我是如何愁肠百结，就像金炉中燃尽的篆香。
长眉总是紧锁，任凭春风劲吹也不舒展。困倦地倚靠高楼栏杆，看那高飞的雁行字字都是愁。

Ⅷ 减字木兰花 广昌路上翻译

译文：天全白了， 大军在雪中前进，心情迫切。 头上是峻岭， 狂风漫卷红旗越过关山。 此行将去何方？ 赣江畔风雪正迷乱。 命令昨日已下达， 十万工农武装就要直取吉安。

减字木兰花·广昌路上(1930.2)<毛泽东>

漫天皆白，雪里行军情更迫。头上高山，风卷红旗过大关。

此行何去？赣江风雪迷漫处。命令昨颁，十万工农下吉安。

(8)减字木兰花蔡松年翻译扩展阅读

一九三零年二月七日，红军和地方党委召开连席会议（二七会议），决定争取革命首先在江西省胜利，夺取全省政权。军事上是首先攻打吉安，占领后即宣布成立省苏维埃政府。当时红军还未攻占过这么大的县市。二月中，毛泽东率军从广昌向吉安进发。由于蒋介石命令军队向吉安靠拢，红军在中途退回赣南。

毛泽东作词，一般先将美丽的大自然描绘在面前，然后再将重大的历史事件放在这个壮美的环境之中，从而营造出极为和谐的诗歌意象和典型的文学形象。此词就是一个很好的例子。

纵观全词，意境壮阔，感情豪放。特别是“行”、“过”、“下”三个动词的运用，串起了整个事件的开始、经过、结尾，使动词的独立性与连贯性达到了高度统一。

毛泽东作词，一般先将美丽的大自然描绘在面前，然后再将重大的历史事件放在这个壮美的环境之中，从而营造出极为和谐的诗歌意象和典型的文学形象。

Ⅸ 《减字木兰花 广昌路上》译文

减字木兰花·广昌路上

一九三O年二月
漫天皆白，
雪里行军情更迫。
头上高山，
风卷红旗过大关。

此行何去?
赣江风雪弥漫处。
命令昨颁，
十万工农下吉安。

【赏析】

这首词基本上是写实，是一首典型的军旅进行曲，是一幅威武雄壮的雪山行军图。在大雪纷飞、漫天洁白的大环境下，毛泽东率领十万工农大军，高举红旗，渡过重重难关，向着赣江畔的吉安急速进军。
毛泽东作词，一般先将美丽的大自然描绘在面前，然后再将重大的历史事件放在这个壮美的环境之中，从而营造出极为和谐的诗歌意象和典型的文学形象。此词就是一个很好的例子。
上阕描写行军的场面。起句“漫天皆白”全景展现了恶劣的行军气候。“漫”、“皆”二字，充分写出了降雪之大。“雪里行军情更迫”用自然困难与心情的对比，拉大反差，突出了“情更迫”，写出了行军人内心的焦急，使人感到了行军步伐的不断加快，表现出行军队伍对困难的藐视。同时，它也给人留下了一个巨大的疑问：为什么那么急迫?接下来可以看到，在大雪之外还有困难。“高山”、“风”、“大关”都挡在面前。然而“红旗”意象的出现，展现了红军队伍翻山越岭的动人画面，表现出红军战士具有战胜一切艰难险阻的力量和一往无前的精神。
下阕回答行军的任务。作者先自问自答，故意不说透。“此行何去?赣江风雪弥漫处。”站在雩山向吉安望去，只能看到赣江那边风雪迷漫，可见雪还在下，遮住了远望的视线，写得既真实又形象。“命令昨颁”露出底牌，令人眼前一亮：“十万工农下吉安”。原来是十万之众的各路大军要一起会攻吉安。这时，作者不仅回答了行军的目标任务，而且回答了“情更迫”的原因，因为是十万人争相进军，所以要想不落人后就要快走快走再快走。这里一个“下”字，加强了工农武装力量雷霆万钧的气势和必胜的信念。
纵观全词，意境壮阔，感情豪放。特别是“行”、“过”、“下”三个动词的运用，串起了整个事件的开始、经过、结尾，使动词的独立性与连贯性达到了高度统一。
这首词可以看做《如梦令·元旦》的姊妹篇。所不同的是，《元旦》写突围转移，这首写进攻。

Ⅹ 求苏轼 《减字木兰花 （柔和性气）》译文

春牛春杖，无限春风来海上。
便丐春工，染得桃红似肉红。

春幡春胜，回一阵春风吹答酒醒。
不似天涯，卷起杨花似雪花。
译文:
牵着春天的泥塑耕牛，拉起春天的泥塑犁杖，泥塑的耕夫站在二者的近旁。春风无限，来自海上。于是请来春神的神功，把桃花红染得像肉色红。
竖立春天的绿幡，剪成春天的彩胜。一阵春风，吹我酒醒。此地不像海角天涯，卷起的杨花，颇似雪花。
柔和性气，雅称佳名呼懿懿。
解舞能讴，绝妙年中有品流。
眉长眼细，淡淡梳妆新绾髻。
懊恼风情，春著花枝百态生。

空床响琢，花上春禽冰上雹。
醉梦尊前，惊起湖风入坐寒。
转关镬索，春水流弦霜入拨。
月堕更阑，更请宫高奏独弹。