兰花木雕图

1. 谁有这个木雕花格图案文件 给传一个

格栅围屏式:主要是以带有不同花格图案的透空...如何设计出一个自己喜欢又适合自家的玄关?
有...“玄关一窍最难明,不得心传莫妄行,若识念从何...

2. 哪里可以找到这个木雕的图片

东阳木雕书里有，这是黄小明的九龙图

3. 木雕花鸟木雕图片高清晰版

那种镂空的吧！有的是很有趣的图案。在龙演文化展览馆有很多。

4. 求木雕手把件图纸

推荐你到工网络下载，有这份图纸的。希望能帮助到你

5. 木雕图片，谢谢

无图无真相，抄木雕是雕塑的一种，被称为民间工艺。木雕可分为三类：圆雕、根雕、浮雕。木雕一般选用质地细密坚韧，不易变形的树种。木雕保养方法有：
一，木雕工艺品不宜长时间放在烈日下暴晒而开裂。木雕工艺品就像人一样，暴晒，容易“中暑”的。所以在摆放的时候，就应该有意识的去注意，特别是不要把他们摆放在窗口。
二、木雕工艺品不宜放置在极潮湿或者极干燥的室内。在很潮湿的环境里，部分木雕工艺品就会长“毛”。
三、木雕工艺品不宜放置于明火、火墙、火炕、火炉的附近。
四、不宜用带水的毛巾擦拭，宜用含蜡质的或含油脂的纯棉毛巾擦拭为佳。平常根据室内干净与否，经常用干棉布或鸡毛掸子将木雕工艺品上的灰尘掸去，以显示其自然之美，如果发现木雕工艺品的光泽不好时，可以用刷子将上光蜡涂于木雕工艺品的表面，用抹布擦一下抛光即可。当然也可以用纯棉毛巾蘸一些核桃仁油轻轻的擦在木雕工艺品的表面也可以达到理想的效果。不过切忌的是，不要用带水的毛巾擦拭，这样会使东正根雕木雕工艺品过于潮湿，反而达不到预期的效果，而且还伤害了他们。

6. 古代园林 木雕花窗镂空图案及 图案的含义.

古代木雕镂空花窗一般采用万字纹或者寿字纹图案，表示万寿无疆长长久久的意思，蝙蝠图案表示有福的意思，红蝙蝠表示洪福齐天的寓意。祝你好运，祝你发财，祝你幸福！

7. 木雕的手法

平刀块面法：主要是在凿坯时用平刀大块面的切削出作品的轮廓和结构部分，使其产生粗犷有力的斧劈刀削感，平刀块面法可以结合一些圆刀贯穿于雕刻的全部过程以形成最后的艺术效果，也可以只运用在雕刻的初级阶段作大形处理，然后再用其它刀法做由方到圆的更丰富细腻的刻画。
圆刀雕琢法：由于圆刀刀法不肯定，刻出的形体轮廓比较含糊，产生的凹凸感又比较清晰，所以很适合探索表现各种物体的质感和肌理效果，作为浮雕的底面处理，俗称“麻底子”，也是一种极好的起衬托作用的表现手法。
浮雕：是在木料上将所要表现的图案形象凸起，雕刻技法上属于“阳文”。它的操作原理与篆刻艺术中的“朱文印”相同。所不同的是篆刻是单线条的，而浮雕则要分层次，尽量表现出装饰题材的立体感。
通 雕：通雕是在浮雕、镂刻传统的基础上发展起来的一种技法。画面可以多层次地镂通，重重叠叠，因此通雕的内容具有很大的容纳性和高度的表现力。是在古建筑中是运用得比较广泛的一种木雕艺术形式。如门窗、厅堂隔扇的裙板、天花板以及梁柱等，普遍运用浮雕工艺。朴素的造型上雕以古拙幽雅的图案花纹、栩栩如生的艺术形象，给人以赏心悦目的享受。
浅 雕：拙政园内“三十六鸳鸯馆”中，隔堂屏风的花窗裙板上有浅雕兰花、竹、石、博古等图案，有清静素雅之感，令人心旷神怡。它具有工具少，操作方便，表现题材广泛，内容丰富，图案设计不受规格制约等特色。适合于装饰大面积板面，如橱门板、屏风、挂屏、隔堂板、大型室内壁画等。
阴 雕：阴雕，又称“沉雕”。系指凹下去雕刻的一种手法．正好与浮雕相反。这种雕刻技法常常要在经过上色髹漆后的器物上施工，这样所刻出来的器物能产生一种漆色与木色反差较大、近似中国画的艺术效果，富有意味。其木雕内容大多为梅、兰、竹、菊之类的花卉，也有诗词、吉祥语之类的文字。这种技法主要雕于髹漆家具，同时又是漆器家具常用手法。它与线刻同属于“阴纹”装饰，但也有区别。如果说前者是“白描”，阴刻即是“写意”。无底雕刻与留底雕刻，都属立体雕刻工艺，留底雕刻又分 为透雕、镂空雕、圆雕和透空双面雕。
阴雕艺术品

8. 木雕图片及三大木雕简介

木雕，简单来说也是属于雕塑的一种。在我们国家，木雕常常被人们认为是一种传统的民间手工艺品。木雕可以分为三种类型，分别是圆雕、根雕和浮雕三大类型。一般来说，人们在挑选材料的时候，都会选一些木质比较细密和坚韧的木头，因为雕刻起来比较容易，而且雕刻出来的作品会比较精美。下面为大家介绍一下关于木雕的几种类型。

泉州木雕

泉州，是我国第一批历史文化名城之一，该地区拥有丰富的文化资源。然后最出名的莫过于手工木雕了，木雕是泉州民间传统的技艺之一。泉州的木雕拥有非常悠长的历史，作品种类繁多、而且工艺十分精湛，让人叹为观止。

在我国的历史上，泉州木雕大约在唐天宝二年兴起和发展的，它是泉州民间众多的手工艺品种当中最突出的一种。泉州木雕的种类有很多，其中神像木雕是最出名和雕刻技艺最出色的，此外还有平雕、花格雕和根雕等等，无论是哪一种类型的木雕，都有它的特别之处。而且因为泉州木雕都是经过精雕细刻的，所以很多收藏家都喜欢买回家收藏和欣赏。

东阳木雕

浙江省东阳市的东阳木雕，已经有大约一千多年的历史了。东阳市被人们称为“雕花之乡”。因为东阳盛产的木材十分适合人们用来雕刻，特别是樟木。所以木雕艺术在东阳市发展十分迅速。

东阳木雕的作品可以说是技艺精湛，主要以典雅和精美而出名的。东阳木雕在雕刻上会保留木材原本的纹理和颜色，然后再经过打磨，所以雕刻出来的作品会显得更加精美圆滑。东阳木雕一般以人物、山水、花草、飞禽等等作为题材，并且在雕刻的时候回加入一些故事性的情节，让人觉得十分有趣，它一般是用在一些屏风、木门、装饰墙的雕刻上。

福建莆田木雕

莆田木雕最先是在唐宋时期兴起的，有着“精微透雕”的美称。一般用在一些寺庙的建筑上，例如一些柱子的装饰、门的装饰，和一些摆设品或佛像的雕刻等等地方。雕刻出来的作品十分生动美妙，特别是在围栏、屏风、古董、琴弦乐器、家居家具上，莆田木雕可以用简单清新、造型多样来形容，很多人喜欢用来观赏和收藏。

以上就是小编想要为大家介绍的有关木雕的几种类型了。对木雕感兴趣并且想要购买的朋友们可以再深入的了解一下，再进行购买。很多人会购买一些木雕的作品用来收藏或摆设，但是如今在市面上售卖的很多木雕的作品，都不是用良好的木材雕刻的，而一些不良的商家会谎称是采用了上好的紫檀或沉香来雕刻的，大家在选购的时候，要提高警惕，分别清楚木雕品的真伪再购买。

9. 跪求，徽州木雕的图文解释........越多越好！！！ 谢谢

徽州木雕（图）

徽州木雕的兴衰与徽州民居的兴衰并行，明初为发展时期，明中叶到清中叶为鼎盛时期，清末至民国年间为衰落时期。明代的徽州木雕古拙而朴素，比较接近汉代画像砖的风格，造型浑圆结实，承袭了秦汉遗风，俭朴中富有变化，用线简练挺拔，粗放刚劲，人物形象适度夸张。到清代后期则慢慢趋向缜密、繁复、精巧。有的人物过分雕琢，力度感削弱，以精细为时尚。到民国时期，构图上受平面绘画的影响，写实味浓而民间味相对减弱。

在雕刻工艺上，明代也较单纯，只有浅浮雕、深浮雕、圆雕几种。清代在前者的基础上加上透雕、凹雕、线刻、多层雕刻等，形成并举的局面。有的在两寸厚的木板上竟刻七八层。还有木雕图案中的门、窗可以开启，狮子嘴里的圆球可以滚动，表现了民间审美心理的变化。另外，在雕刻的题材内容上，明代木雕内容相对单纯一些，清代更加注重情节和典故，戏曲故事、民俗题材更加普及，内容更加多样化。

徽州木雕的艺术特色有以下几方面：

鲜明的汉风唐韵

与整个封建晚期江河日下的衰落积贫积弱的萎靡风气相反，徽州木雕在总体风格上呈现出民族上升时期的自信、富足、生气勃勃的艺术格调，也就是所谓“汉唐气度”。究其原因，徽州木雕的特殊性是徽州地域的“小气候”所决定的。在明清时期，封建国家机器已显露出末世的预兆，而恰恰在这一地区则是勃兴和繁荣时期。徽州木雕的热情、向上的格调与地域经济生活的富裕是合拍的。木雕构图饱满，画面注重张力，人物造型生动，雕刻粗犷，动感强烈，具有沉雄、奔放、古拙的艺术风格。

值得特别强调的是，徽州木雕中的人物写实功力往往令人感到惊讶，造型准确，意态如生。在文人画坛，人物画自宋代以后就走下坡路，明清时更为沉寂，很多人物作品造型能力很弱，呈现出与当时明清小说、戏曲类同的弱不禁风的病态美。徽州木雕中却焕发出健康的喜气洋洋的审美情调。不过，到了民国以后，随着徽商的衰落，地域文化的一蹶不振，木雕中那种自信的艺术感觉也骤然消失。

大胆的构图布局

木雕艺人构图非常大胆。布局时往往直奔主题，把复杂的过程尽量简化，抓住最能代表人物或事件的特征，只用十分简约的手段，就把一个重大事件给勾画出来，给人一种举重若轻的艺术感受。木雕雀替《三国故事》就充分证明这一点。木雕在处理情节化构图时往往仰承汉代壁画，画像石、画像砖的整体风格趣味，重视选择具有戏剧性的事件。布局时，不受时空的限制，在一块不大的木板上雕刻众多人物。

巧妙的光影造型

本雕与平面绘画不同，它有立体的空间效果。徽州民居是内向型结构，木雕都在民居中间天井的四周，惟一的光源就是头顶的天光。这种从上方泻下的散光，是欣赏木雕的固定光源。几百年来，在同一光源的制约下，经过长期实践，木雕艺人积累了丰富的创作经验。仔细观察深浮雕或圆雕作品，为了使人物部分更突出，都是在上面大部分挖得很深，下面三分之一部分则很浅，这样在深的部位雕人物的头、手、胸，在散光的投影下，觉得人物影影绰绰，产生会动的幻觉。下部很浅呈弧线斜坡与外框衔接，上下深浅对应。在这种光源下，观者的视线只注意上面大部分的深雕而不易察觉下部分的浅雕。荷兰画家伦勃朗是非常善于捕捉这种画面斜上方漫射的散光源的。徽州木雕艺人与其不谋而合，也成功地运用了这种光源，借光影来突出形象。

丰富的程序语言

与戏曲表演的程序动作一样，徽州木雕在长期发展中也积累了丰富的程序语言，这是一种高度提炼的形式美。程序语言有多种表现手段，先说说夸张手法。假如画面要表现春或夏的立意，它可以将一朵牡丹或一株莲花雕得比人还要大，有时也可以雕得比房子大。如木雕《白衣送酒》，典故是陶潜九月九赏菊、饮酒，一朵菊花竟占画面的一半。大胆的夸张强化了视觉上的冲击力。

优美的装饰效果

徽州木雕十分讲究画面的装饰美。这种装饰美首先体现在以线为主的造型方法上。尽管许多木雕是深浮雕或圆雕、透雕，立体感很强，明暗关系很复杂，但线的运用仍在木雕中处于主导地位。线造型的好坏决定了装饰感的强弱，无论是复杂的构图或简单的画面，总能看出直线、曲线、粗线、细线、长线、短线的律动，不拘泥于客观真实。

多元的雕刻工艺

在造型艺术中，徽州木雕是平面造型与空间造型的结合。在雕刻门类中，也没有任何姐妹艺术能有木雕具有这么多样的雕刻手段，几乎各种雕刻工艺都能囊括并一一展示。徽州木雕中有平板线刻、有凹刻、有凸刻、有浅浮雕、深浮雕、透雕、圆雕。有的透雕是两面雕，两面都可观赏。有的浮雕、圆雕并用，有的浮雕又加线刻。最常的是多层雕琢，多的竟达七八层甚至更多。

民间常用几层工来表示工艺的复杂程度，如二层工、三层工是较简单的，七层工、八层工那一定是工艺复杂十分难得的木雕了。有的雕刻过程如同杂技表演一样，追求千锤百炼的雕凿功夫。雕刻工艺有的粗放，有的工细，有的简约，有的缜密，有的率意，有的严谨，有的追求平面绘画效果，有的追求多层雕镂的深度明暗效果，有的追求刚劲，线条方硬，有的追求浑圆，线条柔和，呈现出雕刻工艺的多元态势。有一点需要指出，不能认为雕工层次越多，就越有价值，这是一种圈外人的片面看法。一幅木雕的水平高低是由多种造型因素决定的。有些仅一、二层工的木雕，但造型好，刀法不俗，一样是珍贵的佳作。