咏海棠词语

⑴ 关于海棠花的诗词有哪些

一、宋·苏轼《海棠》 只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆

高烛：插在高大烛台上的蜡烛。红妆：年轻妇女的装饰，此处借指海棠花。

二、宋·葛胜仲《蝶恋花》 嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗

嫣然：美好的样子。两句极写海棠的高雅名贵：海棠在竹篱间盛开，满山的桃李花都显得粗俗不堪了。

三、宋·周紫芝《好事近》 春似酒杯浓，醉得海棠无力

四、宋·陈与义《春寒》 海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中

五、 宋·李清照《如梦令》 试问卷帘人，却道海棠依旧。知否?知否?应是绿肥红瘦

绿肥：绿叶肥大。红瘦：红花稀疏。

六、宋·李弥逊《虞美人》 海棠开后春谁主，日日催花雨

谁主：谁作主。

七、金·元好问《同儿辈赋未开海棠二首》 枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。

八、金·元好问《同儿辈赋未开海棠二首》 爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风

写海棠开花较桃李稍晚，似乎有矜持、自重和谦让的品格。

拓展资料：

海棠花：乔木，高可达8米；小枝粗壮，圆柱形，幼时具短柔毛，逐渐脱落，老时红褐色或紫褐色，无毛。叶片椭圆形至长椭圆形，长5-8厘米，宽2-3厘米，边缘有紧贴细锯齿，有时部分近于全缘。

果实近球形，直径2厘米，黄色。果期8-9月。素有“国艳”之誉。是中国的特有植物。多生长在海拔50米至2000米的平原和山地，可以人工引种栽培。

⑵ 《咏海棠》含苞如胭脂绽放比梨花近闻浸心扉远望若彩霞清照惜红瘦黛玉葬落花沉出处

白海堂（贾宝玉） 宝玉的这首诗寓进和他关系最密切的两个人,就是宝钗和黛玉. “出浴太真冰作影”,是借咏海棠咏宝钗.宝钗长得“肌肤丰泽”,和杨贵妃同具健康丰满的美.第三十回书中宝玉就曾以“怪不得他们拿姐姐比杨妃,原来也体丰怯热”的话讥诮过额.“捧心西子玉为魂”,是借咏海棠咏黛玉.黛玉行动如“弱柳扶风”,和西施同具病态柔弱的美.第三回书中宝玉送黛玉的“颦颦”的称呼,就是“捧心而颦”的意思.“ 冰作影”是形容宝钗的肌肤,“玉为魂”是比喻黛玉的心灵. 晓风不散愁千点”,是暗示宝钗日后寡居时的苦闷,“宿雨还添泪一痕”,则显然是喻黛玉善哭.最后两句似乎是合说钗、黛都对宝玉大有情意,但结局都不好. 咏白海棠（林黛玉） 先看首联.“半卷湘帘半掩门”说明海棠并非是寻常向陌可见的野花,而是深院大宅的香花.“碾冰为土玉为盆”,碾冰和玉是何等美好高洁的事物!海棠既然生长在这样高洁美好的环境中,可谓是得先天优势.颔联“偷来梨蕊三分白,借得梅花一缕魂”说明它具有冰清玉洁的品质也就不奇怪了.从首联和颔联可以看出海棠既出身高贵又具有雅洁的品质,可以说是内外兼修的美好之物了.那么,这样美好之物的命运如何呢?中国有“木秀于林,风必摧之”于“曲高和寡”之说.也就是说,越是美好的东西,了解它的人越少,而想摧残它的人就越多,而美好的东西往往只是昙花一现.（“昙花一现”这个词本身就已经包含了美好的东西盛景不长的意义了.）? 接下来表现“曲高和寡”的心情.“月窟仙人缝缟袂,秋闺怨女拭啼痕.”月窟仙人指的是嫦娥.夫嫦娥缝衣与怨女涕泣有什么关系呢?首先一个相同点是她们都是孤独的,所以天上的嫦娥用缝衣来排遣心灵的孤寂,而人间的怨女用涕泣来发泄内心的愁苦.虽然我们不知道她们为何孤独,但是我们能够感受到她们的孤寂,而这种孤寂表现出来是一种“怨而不怒,哀而不伤”的敦厚高洁的品质.虽然说“怨而不怒,哀而不伤.”但既然有怨有伤,则固然高洁如海棠,也不得不发出“娇羞默默同谁诉”的感叹了.这里面,就有上文所说的“曲高和寡”的意思,夫知音既然难寻,而若来日方长尚还有一线希望.但是海棠面对的却是“倦倚西风夜已昏”.
在

⑶ 有关海棠的古诗词

《赞美海棠花的古诗词》正文开始>> 海棠诗咏白海棠
《咏白海棠》是《红楼梦》中大观园诗社开社时众姐妹们所作的诗。
咏白海棠·薛宝钗
珍重芳姿昼掩门【庚辰双行夹批：宝钗诗全是自写身份，讽刺时事。只以品行为先，才技为末。纤巧流荡之词、绮靡秾艳之语一洗皆尽，非不能也，屑而不为也。最恨近日小说中一百美人诗词语气只得一个艳稿。】，自携手瓮灌台盆。
胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。【庚辰双行夹批：看他清洁自厉，终不肯作一轻浮语。】
淡极始知花更艳，【庚辰双行夹批：好极！高情巨眼能几人哉！正"鸟鸣山更幽"也。】愁多焉得玉无痕？【庚辰双行夹批：看他讽刺林宝二人着手。】
欲偿白帝宜清洁，【庚辰双行夹批：看他收到自己身上来，是何等身份。】不语婷婷日又昏。
赏析：
这是《红楼梦》第三十七回中，宝钗所作的一首咏白海棠的七言律诗。
首联“珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌台盆”，描述了对白海棠的珍爱，闭门护理，新手灌水莳弄，十分精心。颔联“胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂”，赞美白海棠的洁白素雅，洗净了胭脂的艳色，以冰雪为灵魂。颈联“淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕”，正因为淡雅所极，所以才更显骄艳，如果多愁善感，便难免留下斑痕了。尾联“欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏”，为报答秋神使白海棠这样雅洁，因此默默无语站立在那里直到日落黄昏。宝钗是按自己的性格来咏白海棠的，她十分自尊自重，“不爱花儿粉儿的”，“品格端方，容貌丰美”，所谓“珍重芳姿”玉洁冰清。
另
咏白海棠·贾探春
斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。
玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。
芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。
莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。
咏白海棠·贾宝玉
秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。
出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。
晓风不散愁千点，【庚辰双行夹批：这句直是自己一生心事。】宿雨还添泪一痕。【庚辰双行夹批：妙在终不忘黛玉。】
独倚画栏如有意，【庚辰双行夹批：宝玉再细心作，只怕还有好的。只是一心挂着黛玉，故手妥不警也。】
清砧怨笛送黄昏。
咏白海棠·林黛玉
半卷湘帘半掩门，【庚辰双行夹批：且不说花，且说看花的人，起得突然别致。】碾冰为土玉为盆。【庚辰双行夹批：妙极！料定他自与别人不同。】
偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。
月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。
娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。【庚辰双行夹批：虚敲旁比，真逸才也。且不脱落自己。】
咏白海棠·史湘云（其一）
神仙昨日降都门，【庚辰双行夹批：落想便新奇，不落彼四套。】种得蓝田玉一盆。【庚辰双行夹批：好！"盆"字押得更稳，不落彼四套。】
自是霜娥偏爱冷，【庚辰双行夹批：又不脱自己将来形景。】非关倩女亦离魂。
秋阴捧出何方雪，【庚辰双行夹批：拍案叫绝！压倒群芳在此一句。】雨渍添来隔宿痕。
却喜诗人吟不倦，岂令寂寞度朝昏。【庚辰双行夹批：真好！】
咏白海棠·史湘云（其二）
蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆。【庚辰双行夹批：更好！】
花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。
玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。
幽情欲向嫦娥诉，无奈虚廊夜色昏。【庚辰双行夹批：二首真可压卷。诗是好诗，文是奇奇怪怪之文，总令人想不到忽有二首来压卷。】
其他赏析：
[说明]
这是大观园众姊妺结成“海棠诗社”后首次吟咏。李纨被大家推为社长，负责评诗，迎春限韵，惜春监场。诗成后，大家认为黛玉的最好，李纨却评宝钗为第一，探春表示赞同，宝玉则为黛玉不平。第二天史湘云到来，又和了两首，众人看了称赞不已。
其一（贾探春）
斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。
玉是精神难比洁，雪为肌鼻易销魂。
芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。
莫道缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。
[注释]1.寒草——秋草。2.苔翠——青翠的苔色。 http://www.chddh.cn/xuesheng/3.“玉是”二句——以玉和冰雪喻白色的花。苏轼《松风亭下梅花盛开，又韵》诗：“罗浮山下梅花村，玉雪为骨冰为魂。”同时，这又是以花拟人，把它比作仙女，因为《庄子.逍遥游》曾说美丽的神人“肌肤若冰雪”。销魂，使人迷恋陶醉。4.倩影——美好的身姿。月有痕——月有影。这里的“痕”不是泪痕。李商隐《杏花》诗：“援少风多力，墙高月有痕。”全句说：深夜的月亮照出了白海棠美丽的身影。5.“莫道”二句——不要说白衣仙女会升天飞去，她正多情地伴我在黄昏中吟咏呢。缟（音搞），古时一种白色的丝织品。这里指白衣。以“缟仙”说花，承前“雪为肌鼻”来。道家称成仙或飞升叫“羽化”，意思是如化为飞鸟，可以上天。末句用唐代刘兼《海棠花》诗意：“良宵更有多情处，月下芬芳伴醉吟。”
其二（薛宝钗）
珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。
胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。
淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕？
欲偿白帝宜清洁，不语婷婷日又昏。
[注释]1.手瓮——可提携的盛水的陶器。2.“胭脂”二句——诗的一种修辞句法，意即白海棠咏洗尽了胭脂的浮华，招来了冰雪的纯净，所以能在秋阶、露砌之上尽显自己高洁的身影和灵魂。”。3.“愁多”句——花儿愁多怎能没有痕迹。就玉说“痕”是瘢痕，以人拟“痕”是泪痕，其实就是指花的怯弱姿态或含露的样子。4.“欲偿”句——白帝，西方之神，管辖秋事。秋天叫素秋、清秋，因为它天高气清，明净无垢，所以说花儿报答白帝雨露化育之恩，也应使自身保持清洁，亦就海棠色白而言。5.婷婷——美好的样子。
其三（贾宝玉）
秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。
出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。
晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。
独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。
[注释]1.秋容——指花的容貌。2.攒——簇聚。“七节攒成”是说花在枝上层层而生，开得很繁。雪，喻花。3.出浴太真——杨贵妃，字玉环，号太真，为唐玄宗所宠，曾赐浴华清池。白居易《长恨歌》中写到她肤如“凝脂”、“娇无力”，所以借以说海棠花，又兼以玄宗在沉香亭召贵妃事为出典。玄宗曾笑其“鬓乱钗横，不能再拜”的醉态说：“岂妃子醉，直海棠睡未足耳。”见宋人释惠洪《冷斋夜话》。4.捧心西子——参见《赞林黛玉》注。宋人赋海棠词中时有以杨妃、西施并举的，如辛弃疾《贺新郎》、马庄父《水龙吟》等皆是。5.愁千点——指花如含愁，因花繁而用“千点”。6.宿雨——经夜之雨。7.独倚画栏——指花。参见宝玉《怡红快绿》诗注。8.清砧怨笛——砧，捣衣石。古时常秋夜捣衣，诗词中多借以写妇女思念丈夫的愁怨。怨笛也与悲感有关。
其四（林黛玉）
半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。
偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。
月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。
娇羞默默同谁诉？倦倚西风夜已昏。
[注释]1.湘帘——湘竹制成的门帘。这句说看花人，“半卷”、“半掩”与末联的娇羞倦态相呼应。2.“碾冰”句——因花的高洁白净而想象到栽培它的也不该是一般的泥土和瓦盆，所以用冰清玉洁来侧面烘染。3.“偷来”二句——意即白净如同梨花，风韵可比梅花。但说得巧妙别致。宋代卢梅坡《雪梅》诗：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。”又雪芹之祖曹寅有“轻含豆蔻三分露，微漏莲花一线香”的诗句，可能都为这一联所借鉴。4.月窟——月中仙境。因仙人多居洞窟之中，故名。袂，衣袖，亦指代衣服。苏轼曾用“缟袂”喻花，有《梅花》诗说：“月黑林间逢缟袂”。这里借喻白海棠，并改“逢”为“缝”，另藏深意。
白海棠和韵二首（史湘云）
其一
神仙昨日降都门，种得蓝田玉一盆。
自是霜娥偏爱冷，非关倩女欲离魂。
秋阴捧出何方雪？雨渍添来隔宿痕。
却喜诗人吟不倦，肯令寂寞度朝昏？
其二
蘅芷阶通萝薜门，也宜墙角也宜盆。
花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。
玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。
幽情欲向嫦娥诉，无那虚廊月色昏。

⑷ 关于海棠的诗词，出名的，较详细

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆 宋·苏轼《海棠》
只恐夜深花睡去。火照红妆，满意留宾住 宋·葛胜仲《蝶恋花》
嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗 宋·苏轼《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，士人不知贵也》
春似酒杯浓，醉得海棠无力 宋·周紫芝《好事近》
海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中 宋·陈与义《春寒》
试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦 宋·李清照《如梦令》
海棠开后春谁主，日日催花雨 宋·李弥逊《虞美人》
枝间新绿一重重，小蕾深藏数点红。金·元好问《同儿辈赋未开海棠二首》
爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风 金·元好问《同儿辈赋未开海棠二首》

海棠花姿潇洒，花开似锦，自古以来是雅俗共赏的名花，素有“花中神仙”、“花贵妃”、“花尊贵”之称，帮在皇家园林中常与玉兰、牡丹、桂花相配植,形成“玉棠富贵”的意境。另外海棠花又称断肠花，思乡草。有象征游子思乡，表达离愁别绪的意思。又因为其妩媚动人，雨后清香犹存，花艳难以描绘,又来比喻美人。
南宋陆游诗云：“虽艳无俗姿，太皇真富贵。”形容海棠艳美高雅。陆游另一首诗中：“猩红鹦绿极天巧，叠萼重跗眩朝日。”形容海棠花鲜艳的红花绿叶及花朵繁茂与朝日争辉的形象。
3:宋释惠洪《冷斋夜话》记载.唐明皇登香亭.召太真妃.于时卯醉未醒.命高力士使待儿扶掖而至。妃子醉颜残妆.鬓乱钗横，不能再拜。明皇笑日：“岂妃子醉.直海棠睡未足耳！”这是“海棠春睡”典故的由来。曲故流传后.苏东坡据此写了一首《海棠》∶
《海棠》
作者:苏轼
东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。
这是一首咏海棠的诗。诗的头两句，描绘海棠所生长的富丽环境，表明海棠的珍贵。后两句写深夜也点燃蜡烛去欣赏海棠花，诗人爱花、爱美之情极为深切，这样做也够浪漫了。描写精致，用海棠比拟美人，更为生动。
到了明代，“风流才子”唐伯虎根据\'海棠春睡\'典故，丰富了想象，画了一幅《海棠美人图.有诗云∶
《题海棠美人》
作者：唐寅
褪尽东风满面妆，可怜蝶粉与蜂狂。
自今意思谁能说，一片春心付海棠。
宋代
《春暮游小园》
作者:王淇
一从梅粉褪残妆,涂抹新红上海棠。
开到荼縻花事了,丝丝夭棘出莓墙。
《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也》
作者:苏轼
江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽独。
嫣然一笑竹篱间，桃李满山总粗俗，
也知造物有深意，故遣佳人在空谷。
自然富贵出天姿，不待金盘荐华屋。

⑸ 8首最美海棠诗词，你最喜欢哪一首

应该大多数人都最喜欢这首：
同儿辈赋未开海棠

金朝：元好问
枝间新绿回一重重，答 小蕾深藏数点红。
爱惜芳心莫轻吐， 且教桃李闹春风。
海棠花比桃花、李花开得晚，而且花朵儿红白相间，色彩淡雅，深藏在浓密的绿叶之中，并不起眼，不像桃花、李花那样，在春天争相开放，吸引人们的眼球。诗人通过对海棠的描述，赞美海棠洁身自爱，甘于清静的品性。
它的清新，它的传神，它的志趣，无一不感动着我。公历四月上、中旬，正是百花盛开的时候。当然，最早开放的是桃杏了。故有“占断春风是此花”（唐·白敏中）和“红杏枝头春意闹”（宋·宋祁）的歌咏。海棠，开放略晚，先叶后花。当那嫩绿的叶片重重叠起的时候，它的花蕾也才刚刚绽裂花萼，露出花瓣的点点鲜红。作者所赋的就是这时的海棠。我特别赞叹作者抓取的时机是那么的准确，观察的是如此细致！然而作者的本意却在后面两句，赞扬海棠的矜持高洁，不趋时，不与群芳争艳。这正是作者自己精神的写照。
作者以一首海棠诗暗示、告诫自己的儿女们要稳重行事，要像海棠一样不轻易显露自己的芳心，保持自己内心的纯洁。
“芳心”是一个双关词语，一层意思是海棠花的花心。另一层是儿女的爱慕之心。

⑹ 赞美海棠的诗

赞美海棠的诗非常之多。

陆游《海棠》
蜀地名花擅古今，一枝气可压千村。讥弹更到无香处，常恨人言太刻深。

陆游《海棠图》（有删节）
人间奇草木，天必付名流。

陆游《张园海棠》（前后有删节）
西来始见海棠盛，成都第一推燕宫。池台扫除凡木尽，天地眩转花光红。

陆游《海棠歌》
我初入蜀鬓未霜，南充樊亭看海棠；当时已谓目未睹，岂知更有碧鸡坊。
碧鸡海棠天下绝，枝枝似染猩猩血；蜀姬艳妆肯让人，花前顿觉无颜色。
扁舟东下八千里，桃李真成仆奴尔。若使海棠根可移，扬州芍药应羞死。
风雨春残杜鹃哭，夜夜寒衾梦还蜀。何从乞得不死方，更看千年未为足。

沈立更《海棠百韵》
岷蜀地千里，海棠花独妍。万株佳丽国，二月艳阳天。

吴融《海棠》
雪绽霞铺锦水头，占春颜色最风流。若教更近天街种，马上多逢醉五侯。

郑谷 《咏海棠》
春风用意匀颜色，销得携觞与赋诗。秾丽最宜新著雨，娇娆全在欲开时。
莫愁粉黛临窗懒，梁广丹青点笔迟。朝醉暮吟看不足，羡他蝴蝶宿深枝。

苏轼 《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也》
江城地瘴蕃草木，只有名花苦幽独。嫣然一笑竹篱间，桃李满山总粗俗，
也知造物有深意，故遣佳人在空谷。自然富贵出天姿，不待金盘荐华屋。

陈与义 《春寒》（有删节）
海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。

陈与义 《海棠》
红妆翠袖一番新，人向园林作好春。却笑华清夸睡足，只今罗袜久无尘。

陈与义 《 雨中对酒庭下海棠经雨不谢》（略。此人和海棠恋上了）

刘克庄《海棠七首》
恰见如丹粒，俄惊似紫绵。山翁无供帐，只就落花眠。

刘克庄《黄田人家》（两首）
（一）万红扶路笑相迎，彷佛前身石曼卿。若向花中论富贵，芙蓉城劣海棠城。
（二）海棠妙处有谁知，今在胭脂乍染时。试问玉环堪比否？玉环犹自觉离披。

刘克庄《冬暖海棠盛开三绝》（有删节）
（一）赖有海棠相暖热，小春重放一番花。

元好问《同儿辈赋未开海棠》
枝间新绿一重重，小蕾深浅数点红。爱惜芳心莫轻吐，且教桃李闹春风。

王十朋《点绛唇》
丝蕊垂垂，嫣然一笑新妆就，锦亭前后，燕子来时候。

谁恨天香，试把花枝嗅，风微透，细熏锦袖，不止嘉州有。

唐寅《题海棠美人》
褪尽东风满面妆，可怜蝶粉与蜂狂。自今意思谁能说，一片春心付海棠。

曹雪芹之赞美海棠诗七首：分别为《贾探春咏白海棠》、《薛宝钗咏白海棠》、《贾宝玉咏白海棠》、《林黛玉咏白海棠》、《史湘云白海棠和韵二首》、《贾兰咏海棠》

......

⑺ 形容海棠花的词语成语，能突出化的特点的。两个

《海棠》
[宋]苏轼
东风袅袅泛崇光，
香雾空蒙月转廊。
只恐夜深花睡去，
故烧高烛照红妆。

《海棠》 【年代】晚唐 【作者】郑谷 【体裁】七言律诗
春风用意匀颜色
销得携觞与赋诗。
秾丽最宜新著雨，
娇娆全在欲开时。
莫愁粉黛临窗懒，
梁广丹青点笔迟。
朝醉暮吟看不足，
羡他蝴蝶宿深枝。

《留春令》
宋——晏几道

海棠风横，
醉中吹落，
香红强半。
小粉多情怨花飞，
仔细把、
残香看。
一抹浓檀秋水畔，
缕金衣新换。
鹦鹉杯深艳歌迟，
更莫放、
人肠断。

《如梦令》
宋——李清照

昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒，
试问卷帘人，
却道海棠依旧。
知否，知否，
应是绿肥红瘦。

《踏莎行·雨中观海棠》
宋——刘辰翁

命薄佳人，
情钟我辈。
海棠开后心如碎。
斜风细雨不曾晴，
倚阑滴尽胭脂泪。
恨不能开，
开时又背。
春寒只了房栊闭。
待他晴后得君来，
无言掩帐羞憔悴。

《海棠春》
宋——马子严

柳腰暗怯花风弱。
红映秋千院落。
归逐燕儿飞，
斜撼真珠箔。
满林翠叶胭脂萼。
不忍频频觑著。
护取一庭春，
莫弹花间鹊。

《蝶恋花》
宋——姚云文

春到海棠花几信。
堠馆馀寒，
欲雨征衣润。
燕认杏梁栖未稳。
牡丹忽报清明近。
恨入青山连晓镜。
香雪柔酥，
应被春消尽。
绣阁深深人半醒。
烛花贴在金钗影。

《瑞鹤仙·海棠花半落》
宋——赵长卿

海棠花半落。
正蕙圃风生，
兰亭香扑。
青英暝池阁。
任翻红飞絮，
游丝穿幕。
情怀易著。
奈宿酲、
情绪正恶。
叹韶光渐改，
年华荏苒，
旧欢如许。
追念凭肩盟誓，
枕臂私言，
尽成离索。
记得忘却。
当时事，
那时约。
怕灯前月下，
得见则个，
厌厌只待窥著。
问新来、
为谁萦牵，
又还瘦削。

《满江红·问海棠花》
宋——吴潜

问海棠花，
谁留恋、
未教飘坠。
真个好，
一般标格，
聘梅奴李。
怯冷拟将苏幕护，
怕惊莫把金铃缀。
望铜梁、
玉垒正春深，
花空美。
非粉饰，
肌肤细。
非涂泽，
胭脂腻。
恐人间天上，
少其伦尔。
西子颦收初雨后，
太真浴罢微暄里。
又明朝、
杨柳插清明，
鹃归未。

《临江仙·种海棠》
宋——刘克庄

落魄长官江海客，
少年万里寻春，
而今憔悴向溪院，
断无觞咏兴，
惟有簿书尘。
手插海棠三百本，
等闲妆点芳尘，
他年绛雪映红云，
叮咛风与月，
记取种花人。

《卜算子·惜海棠》
宋——刘克庄

尽是手成持,
合得天饶借。
风雨于花有底雠,
著意相陵藉。
做暖逼教开,
做冷催教谢。
不负明年花下人,
只负栽花者。

《汉宫春·三和》
宋——刘克庄

酷爱名花，
本不贪妖艳，
惟赏幽姿。
乌台旧案累汝，
牵惹随司。
冰层雪积，
独伊家、
点绛凝脂。
应冷笑，
海棠醉睡，
牡丹未免丰肌。
舞殿歌台此际，
各新涂妆额，
别画宫眉。
那知有人淡泊，
不识虫儿。
春莺去也，
玉参差、
分付谁吹。
空传得，
暗香疏影，
琐窗卷了还披。

《摸鱼儿·海棠》
宋——刘克庄

甚春来、
冷烟凄雨，
朝朝迟了芳信。
蓦然作暖晴三日，
又觉万姝娇困。
霜点鬓。
潘令老，
年年不带看花分。
才情减尽。
怅玉局飞仙，
石湖绝笔，
孤负这风韵。
倾城色，
懊恼佳人薄命。
墙头岑寂谁问？
东风日暮无聊赖，
吹得胭脂成粉。
君细认。
花共酒，
古来二事天尤吝。
年光去迅。
漫绿叶成阴，
青苔满地，
做得异时恨。

《满江红》

宋——刘克庄
（二月廿四夜海棠花下作）

老子年来，
颇自许、
心肠铁石。
尚一点、
消磨未尽，
爱花成癖。
懊恼每嫌寒勒住，
丁宁莫被晴烘坼。
柰暄风烈日太无情，
如何得。
张画烛，
频频惜。
凭素手，
轻轻摘。
更几番雨过，
彩云无迹。
今夕不来花下饮，
明朝空向枝头觅。
对残红满院杜鹃啼，
添愁寂。

《满江红·海棠》
宋——刘克庄

压倒群芳，
天赋与、
十分秾艳。
娇嫩处、
有情皆惜，
无香何慊。
恰则才如针粟大，
忽然谁把胭脂染。
放迟开、
不肯婿梅花，
羞寒俭。
时易过，
春难占。
欢事薄，
才情欠。
觉芳心欲诉，
冶容微敛。
四畔人来攀折去，
一番雨有离披渐。
更那堪、
几阵夜来风，
吹千点。

《月上海棠》
宋——陆游

斜阳废苑朱门闭。
吊兴亡、
遗恨泪痕里。
淡淡宫梅，
也依然、
点酥剪水。
凝愁处，
似忆宣华旧事。
行人别有凄凉意。
折幽香、
谁与寄千里。
伫立江皋，
杳难逢、
陇头归骑。
音尘远，
楚天危楼独倚。

《月上海棠》
宋——陆游

兰房绣户厌厌病。
叹春酲、
和闷甚时醒。
燕子空归，
几曾传、
玉关边信。
伤心处，
独展团窠瑞锦。
熏笼消歇沉烟冷。
泪痕深、
展转看花影。
漫拥余香，
怎禁他、
峭寒孤枕。
西窗晓，
几声银瓶玉井。
猩红鹦绿极天巧,
叠萼重跗眩朝日。

《菩萨蛮》
宋——陆游

小院蚕眠春欲老，
新巢燕乳花如扫。
幽梦锦城西，
海棠如旧时。
当年真草草，
一棹还吴早。
题罢惜春诗，
镜中添鬓丝。

《宴山亭·海棠》
宋——王之道

微雨斑斑，
晕湿海棠，
渐觉燕脂红褪。
迟日短垣，
娇怯和风，
摇曳一成春困。
玉软酴酥，
扶不起、
晚妆慵整。
愁恨。
对佳时媚景，
可堪重省。
曾约小桃新燕，
有蜂媒蝶使，
为传芳信。
西蜀杜郎，
东坡苏老，
道也道应难尽。
一朵风流，
雅称且、
凤翘云鬓。
相映。
眉拂黛、
梅腮弄粉。

《点绛唇》
宋——王十朋

丝蕊垂垂，
嫣然一笑新妆就，
锦亭前后，
燕子来时候。
谁恨天香，
试把花枝嗅，
风微透，
细熏锦袖，
不止嘉州有。

《月上海棠·红妆艳色》
宋——姜夔

红妆艳色，
照浣花溪影，
绝代姝丽。
弄轻风、
摇荡满林罗绮。
自然富贵天姿，
都不比、
等闲桃李。
帘栊静悄，
月上正贪春睡。
长记初开日，
逞妖丽、
如与人面争媚。
过韶光一瞬，
便成流水。
对此日叹浮华，
惜芳菲、
易成憔悴。
留无计。
惟有花边尽醉。

《好事近》
宋——周紫芝

春似酒杯浓，
醉得海棠无力。
谁染玉肌丰脸，
做燕支颜色。
送春风雨最无情，
吹残也堪惜。
何似且留花住，
唤小鬟催拍。

《点绛唇·咏海棠》
元——张弘范

醉脸匀红，
向人无语夸颜色。
一枝春雪。
犹染嵬坡血。
庭院黄昏，
燕子来时节。
芳心折。
露垂香颊。
羞对开元月。