联韵海棠

1. 你们谁有关于对联对韵的资料啊

。。一东

云对雨，雪对风，晚照对晴空，来鸿对去燕，宿鸟对鸣虫，三尺剑，六钧弓，岭北对江东，人间清署殿，天上广寒宫，两岸晓烟杨柳绿，一园春雨杏花红，两鬓风霜途次早行之客，一蓑烟雨溪边晚钓之翁。沿对革，异对同，白叟对黄童，江风对海雾，牧子对渔翁，颜巷陋阮途穷，翼北对辽东，池中濯足水，门外打头风，梁帝讲经同泰寺，汉皇置酒未央宫，尘虑萦心懒抚七弦绿绮，霜华满鬓羞看百炼青铜。贫对富，塞对通，野叟对溪童，鬓皤对眉绿，齿皓对唇红，天浩浩，日融融，佩剑对弯弓，半溪流水绿，千树落花红，野度燕穿杨柳雨，芳池鱼戏芰荷风，女子眉纤额下现一弯新月，男儿气壮胸中吐万丈长虹。

。。二冬

春对夏，秋对冬，暮鼓对晨钟，观山对玩水，绿竹对苍松，冯驸马，叶公龙，舞蝶对鸣蛩，衔泥双子燕，课蜜几黄蜂，春日园中莺恰恰，秋天塞外雁雍雍，秦岭云横迢递八千路远，巫山雨洗嵯峨十二危峰。明对暗，淡对浓，上智对中庸，镜奁对衣笥，野杵对村笥，花灼烁，草蒙茸，九夏对三冬，台高名戏马，斋小号蟠龙，手臂蟹螯从毕卓，身披鹤氅自王恭，五老峰高秀插云霄如玉笔，三姑石大响传风雨若金镛。仁对义，让对恭，禹舜对羲农，雪花对云叶，芍药对芙蓉，陈后主，汉中宗，绣虎对雕龙，柳唐风淡淡，花圃月浓浓，春日正宜朝看蝶，秋风那更夜闻蛩，战士邀功必借干戈成勇武，逸民适志虽凭诗酒养坫肌?br />
。。三江

楼对阁，户对窗，巨海对长江，蓉裳对蕙帐，玉斝对银釭，青布幔，碧油幢，宝剑对金缸，忠心安社稷，利口覆家邦，世祖中兴延马武，桀王失道杀龙逄，秋雨潇潇熳烂黄花都满径，春春风袅袅扶疏绿竹正盈窗。旌对旆，盖对幢，故国对他邦，千山对万水，九泽对三江，山岌岌，水淙淙，鼓震对钟撞，清风生酒舍，白月照书窗，阵上倒戈幸纣战，道旁系剑之婴降，夏日池塘出没浴波鸥对对，春风帘幙往来营垒燕双双。铢对（釒两），只对双，华岳对湘江，朝车对禁鼓，宿火对寒缸，青琐闼，碧纱窗，汉社对周邦，笙箫鸣细细，钟鼓响枞枞，主薄栖鸾名有览，治中展骥姓惟庞，苏武牧羊雪屡餐于北海，庄周活鲋水必决于西江。

。。四支

茶对酒，赋对诗，燕子对莺儿，栽花对种竹，落絮对游丝，四目颉，一足夔，鸲鹆对鹭鸶，半池红菡萏，一架白荼蘼，几阵秋风能应候，一犁春雨甚知时，智伯恩深国士吞变形之炭，羊公德大邑人竖堕泪之碑。行对止，速对迟，舞剑对围棋，花笺对草字，竹简对毛锥，汾水鼎，砚山碑，虎豹对熊罴，花开红锦绣，水漾碧琉璃，去妇因探邻舍枣，出妻为种后园葵，笛韵和谐仙管恰从云里降，橹声咿轧渔舟正向雪中移。戈对甲，鼓对旗，紫燕对黄鹂，梅酸对李苦，青眼对白眉，三弄笛，一围棋，雨打对风吹，海棠春睡早，杨柳昼眠迟，张俊曾为槐树赋，杜陵不作海棠诗，晋士特奇可比一斑之豹，唐儒博识堪为五总之龟。

。。五微

来对往，密对稀，燕舞对莺飞，风清对月朗，露重对烟微，霜菊瘦，雨梅肥，客路对渔矶，晚霞舒锦绣，朝霞缀珠玑，夏暑客思欹石枕，秋寒妇念寄边衣，春水才深青草岸边渔父ィρ舭肼渎躺夏镣椤？矶悦停嵌苑牵蓝猿朔剩汉鞫早殍＃跣宥灾殓幔易谱疲酪溃贪刀院煜。扒拜翰⒂铮蓖庋嗨桑褐绿饺呓＃苷榇蠖ㄒ蝗忠拢鞒缮驮轮怀钤露椋迓痛褐莆┖洞汗椤I陨ザ约ⅲ⒔诙粤欤罨ǘ怨鹨叮准蚨灾煲拢瑢匆卜停嘤诜桑吹炊晕‖。宏炎嗜掌锢浣杷鍪拐鹜敕钍溃蚊褚斓纫坦椋辔业苄衷赜介μ捻|韡，命伊将帅为歌杨柳依依。

。。六鱼

无对有，实对虚，作赋对观书，绿窗对朱户，宝马对香车，伯乐马，浩然驴，弋雁对求鱼，分金齐鲍叔，奉璧蔺相如，掷地金声孙绰赋，回文锦字窦滔书，未遇殷宗靡困傅延（山严）之筑，既逢周后太公舍渭水资鱼。终对始，疾对徐，短褐对华裾，六朝对三国，天禄对石渠，千字策，八行书，有若对相如，花残无戏蝶，藻密有潜鱼，落叶舞风高复下，小荷浮水卷还舒，爱见人长共服宣尼休假盖，恐彰己吝谁知阮裕竟焚车。麟对凤，鳖对鱼，内史对中书，犁锄对耒耜，畎浍对郊墟，犀角带，象牙梳，驷马对安车，青衣能报赦，黄耳解传书，庭畔有人持短剑，门前无客曳长裾，波浪拍船骇舟人之水宿，峰峦绕舍乐隐者之山居。

。。七虞

金对玉，宝对珠，玉兔对金乌，孤舟对短棹，一雁对双凫，横醉眼，捻吟须，李白对杨朱，秋霜多过雁，夜月有啼乌，日暖园林花易赏，雪寒春舍酒难沽，人处岭南善探巨象口中齿，客居江左偶夺骊龙颌下珠。贤对圣，智对愚，傅粉对施朱，名缰对利锁，挈榼对提壶，鸠哺子，燕调雏，石帐对郇厨，烟轻笼岸柳，风急撼庭梧，鸲眼一方端石砚，龙涎三炷博山垆，曲沼鱼多可使渔人结网，平田兔少漫劳耕者守株。秦对赵，越对吴，钓客对耕夫，箕裘对杖履，杞峙对桑榆，天欲晓，日将晡，狡兔对妖狐，读书甘刺股，煮粥惜焚须，韩信武能平四海，左思文足赋三都，嘉遁幽人适志竹篱茅舍，胜游公子玩情柳陌花衢。

。。八齐

岩对岫，涧对溪，远岸对危堤，鹤长对凫短，水雁对三鸡，星拱北，月流西，汉路对汤霓，桃林牛已放，虞坂马长嘶，叔侄去官闻广受，兄弟让国有夷齐，山月春浓芍药丛中蝴蝶舞，五更天晓海棠枝上子归啼。云对雨，水对泥，白璧对玄圭，献瓜对投李，禁鼓对征鼙，徐稚榻，鲁班梯，凤翥对鸾栖，有官清似水，无客醉如泥，截发惟闻陶侃母，断机自由乐羊妻，秋望佳人目送楼头千里雁，早行远客梦惊枕上五更鸡。熊对虎，象对犀，霹雳对虹霓，杜鹃对孔雀，桂岭对梅溪，萧史凤，宋宗鸡，远近对高低，水寒鱼不跃，林茂鸟频栖，杨柳和烟彭泽县，桃花流水武陵溪，公子追欢闲骤玉骢游绮陌，佳人倦绣闷欹珊枕掩香闺。

。。九佳

河对海，江对淮，赤岸对朱崖，鹭飞对鱼跃，宝钿对金钗，鱼圉圉，鸟喈喈，草履对芒鞋，古贤尝笃厚，时辈喜诙谐，孟训文公谈性善，颜师孔子问心斋，缓抚琴弦像流莺而并语，斜排筝柱类过雁之相挨。丰对俭，等对差，布袄对荆钗，雁行对鱼阵，榆塞对兰崖，挑荠女，采莲娃，菊径对苔阶，诗成六义奋，乐奏八音谐，造律史哀秦法酷，知音人说郑声哇，天欲飞霜塞上有鸿行已过，云将作雨庭前多蚁阵先排。城对市，巷对街，破屋对空阶，桃枝对桂叶，砌蚓对墙蜗，梅可望，橘堪怀，季路对高柴，花藏沽酒市，竹映读书斋，马首不容孤竹扣，车轮终究洛阳埋，朝宰锦衣贵束乌犀之带，宫人宝髻宜簪白燕之钗。

。。十灰

增对损，闭对开，碧草对苍苔，书签对笔架，两曜对三台，周召虎，宋桓魁，阆苑对蓬莱，熏风生殿阁，皓月照楼台，却马汉文思罢献，吞蝗唐太冀移灾，照耀八荒赫赫丽天秋日，震惊百里轰轰出地春雷。沙对水，火对灰，雨雪对风雷，书淫对传癖，水浒对岩隈，歌旧曲，酿新醅，舞馆对歌台，春棠经雨放，秋菊傲霜开，作酒固难忘曲蘖，调羹必要用盐梅，月满瘐楼据胡床而可玩，花开唐苑轰羯鼓以奚催。休对咎，福对灾，象箸对犀杯，宫花对御柳，峻阁对高台，花蓓蕾，草根荄，剔藓对剜苔，雨前庭蚁闹，霜后降鸿哀，元亮南窗，今日傲，孙弘东阁几时开，平展青茵野外茸茸软草，高张翠幄庭前郁郁凉槐。

。。十一真

邪对正，假对真，獬豸对麒麟，韩卢对苏雁，陆橘对庄桩，韩五鬼，李三人，北魏对西秦，蝉鸣哀暮夏，莺啭怨残春，野烧焰腾红烁烁，溪流波皱碧粼粼，行无踪局无庐颂成酒德，动有时藏有节论著钱神。哀对乐，富对贫，好友对嘉宾，弹琴对结绶，白日对青春，金翡翠，玉麒麟，虎爪对龙鳞，柳塘生细浪，花径起香尘，闲爱登山穿谢屐，醉思漉酒脱陶巾，雪冷霜严倚槛松筠同傲岁，日迟风暖满园花柳各争春。香对火，炭对薪，日观3对天津，禅心对道眼，野夫对宫嫔，仁无敌，德有邻，万石对千钧，滔滔三峡水，冉冉一溪冰，克敌功名当画阁，子张言行贵书绅，笃志诗书思入圣贤绝域，忘情官爵羞沾名利钎尘。

。。十二支

家对国，武对文，四辅对三军，九经对三史，菊馥对兰芬，歌北鄙咏南熏，迩听对遥闻，召公周太保，李广汉将军，闻花蜀民皆草偃，争权晋士已瓜分，巫峡夜深猿啸苦哀巴地月，衡峰秋早雁飞高贴楚天云。欹对正，见对闻，偃武对修文，羊车对鹤驾，朝旭对晚曛，花有艳，竹成文，马燧对羊欣，山中梁宰相，树下汉将军，施帐解围嘉道韫，当垆沽酒叹文君，好景有期北岭己枝梅似雪，丰年先兆西郊千顷嫁如云。尧对舜，夏对殷，蔡蕙对刘蒉，山明对水秀，五典对三坟，唐李杜，晋机云，事父对忠君，雨晴鸠唤妇，霜冷雁呼群，酒量洪深周仆射，诗才俊逸鲍参军，鸟翼长随凤兮洵众禽长，孤威不假虎也真百兽尊。

。。十三元

幽对显，寂对喧，柳岸对桃源，莺朋对燕友，早暮对寒暄，鱼跃沼，鹤乘轩，醉胆对吟魂，轻尘生范甑，积雪拥袁门，缕缕轻烟芳草渡，丝丝微雨杏花村，诣阙王通献太平十二策，出关老子著道德五千言。儿对女，子对孙，药铺对花村，高楼对邃阁，赤豹对玄猿，妃子骑，夫人轩，旷野对平原，匏巴能鼓瑟，伯氏善吹埙，馥馥早梅思驿使，萋萋芳草怨王孙，秋夕月明苏子黄岗游绝壁，春朝花发石家金谷启芳园。歌对舞，德对恩，犬马对鸡豚，龙池对凤沼，鱼骤对云屯，刘向阁，李赝门，唳鹤对啼猿，柳摇春白昼，梅弄月黄昏，岁冷松筠皆有节，春喧桃李本无言，噪晚齐蝉岁岁秋来泣恨，啼晓蜀鸟年年春去伤魂。

。。十四寒

多对少，易对难，虎踞对龙盘，龙舟对凤辇，白鹤对青鸾，风淅淅，雾薄薄，绣毂对雕鞍，鱼游荷叶沼，鹭立蓼花滩，有酒阮貂奚用解，无鱼冯铗必须弹，丁固梦松叶忽然生腹上，文郎画竹枝梢倏尔长毫端。寒对暑，湿对乾，鲁隐对齐桓，寒毡对暖席，夜饮对晨餐，叔子带，仲由冠，郏鄏对邯郸，嘉禾忧夏旱，衰柳耐秋寒，杨柳绿遮元亮宅，杏花红映仲尼坛，江水流长环绕似青罗带，海蟾轮满澄月如白玉盘。横对竖，窄对宽，黑志对弹丸，朱帘对画栋，彩槛对雕栏，春既老，夜将阑，百辟对千官，怀仁称足足，抱义美般般，好马君王曾市骨，食猪处士仅思肝，世仰双仙元礼舟中携郭泰，人称连璧夏侯车上并潘安。

。。十五删

兴对废，附对攀，露草对霜菅，歌廉对借寇，习孔对希颜，山垒垒，水潺潺，奉璧对探鎱，礼由公旦作，诗本仲尼删，驴困客方经灞水，鸡鸣人已出函关，几夜霜飞已有苍鸿辞北塞，数朝雾暗岂无玄豹隐南山。犹对尚，侈对悭，雾髻对烟鬟，莺啼对鹊噪，独鹤对双鹇，黄牛峡，金马山，结草对衔环，昆山惟玉集，合浦有珠还，阮籍旧能为眼白，老莱新爱着衣斑，牺迟避世人草衣木食，窈窕倾城女云鬓花颜。姚对宋，柳对颜，赏善对惩奸，愁中对梦里，巧慧对痴玩，孔北海，谢东山，使越对征蛮，淫声闻濮上，离曲听阳关，骁将袍披仁贵白，小儿衣着老莱斑，茅舍无人难却尘埃生榻上，竹亭有客尚留风月在窗间。

2. 红楼梦咏海棠读后感

寄兴寓情 各言志趣
——《红楼梦》咏白海棠诗赏析

《红楼梦》第三十七回《秋爽斋偶结海棠社 蘅芜苑夜拟菊花题》，写红楼儿女第一次结诗社，先是海棠社咏海棠诗，然后第三十八回再结菊花社吟菊花诗，最后以讽刺诗《螃蟹咏》结束。这是一段完整的故事情节。
宝玉挨打后不久，贾政点了学差到外省公出，宝玉得到了“解放”，在大观园内“任意纵性的逛荡，真把光阴虚度，岁月空添”。这时，探春忽然雅兴大发，写信给宝玉提议结社作诗。恰好贾菩孝敬宝玉两盆珍贵的白海棠，他们便借此成立了海棠诗社。海棠社参加的人有探春，宝钗，黛玉，宝玉，湘云，李纨，迎春和惜春一共八个人物。海棠诗社由李纨自荐掌坛，并声明：“若是要推我作社长，我一个社长自然不够，必要再请两位副社长，就请菱洲（迎春别号）、藕树（惜春别号）二位学究来，一位出题限韵，一位誊录监场。亦不可拘定了我们三个人不作，若遇见容易些的题目韵脚，我们也随便作一首。你们四个都是要限定的。”李纨说的“四个”，即探春、宝钗、宝玉、黛玉，所以第一次作海棠诗的只有他们四位。作者一共安排了六首七律《咏海棠诗》，其中探春、宝钗、宝玉、黛玉各作一首，史湘云后来补作两首。并且还规定了作诗的规则：第一限题，即六首诗都以白海棠为题目；第二限韵，即依次用“门、盆、魂、痕、昏”五个字为韵脚，而且六首七律的韵脚要求词序相同，不许混不许乱。平心而论，这样的要求标准很高，不妨看做作者对自己能力的挑战。值得读者注意的是，这些诗多半都“寄兴寓情”，各言志趣。作者甚至把人物的未来归宿也借他们的诗隐约地透露给读者了。凡此种种，要使每一首诗都多方关合、左右逢源，必须经作者惨澹经营、匠心独运，才能臻于完美的境界。
咏海棠诸诗以及后面的咏菊诸诗，每一首都“诗如其人”，把大观园群芳每个人的思想、情趣、品格都表现出来，同时也通过其中词句隐示了他们的命运。
下面对这六首诗作简要赏析。
咏白海棠
贾探春
斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。
玉是精神难比洁，雪为肌骨易销魂。
芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。
莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。
这首诗的首联写白海棠生长的环境，在斜阳寒草、苔翠盈映衬下，显得十分清幽。颔联以玉和冰雪喻白海棠花。苏轼《松风亭下梅花盛开，又韵》诗：“罗浮山下梅花村，玉雪为骨冰为魂。”同时，这又是以花拟人，把它比作仙女，因为《庄子.逍遥游》曾说美丽的神人“肌肤若冰雪”。此联赞美白海棠花的精神比玉还高洁，花瓣似仙女使人迷恋陶醉。颈联说：白海棠花蕊芬芳娇弱无力，深夜的月亮照出了她美丽的身影。尾联的意思是：不要说白海棠像白衣仙女会升天飞去，她正多情地伴我在黄昏中吟咏呢。
探春这首诗以美女喻花，写出了白海棠的美丽姿态和高洁精神，这也是她本人的写照。“玉是精神难比洁”，正是“才自清明志自高”的同义语。“雪为肌骨易销魂”也是她“俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗”的形象的进一步描绘。芳心无力，使人联想到断线风筝；绢仙羽化，也使人联想到离家远嫁。探春把自己的情操赋予了白海棠，实际上是借白海棠咏叹自己。

咏白海棠
薛宝钗
珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。
姻脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。
淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。
欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。
这首诗的首联写主人公珍重白海棠的美丽姿容，白天也关上门，并亲自拿着手提水罐浇灌花盆。不仅描述了对白海棠的珍爱，闭门护理，亲手灌水莳弄，十分精心，还可以看出主人公的不肯与世俗同流合污的孤高。颔联意谓秋阶旁有洗去胭脂的倩影，露砌边招来冰雪的精魂。写出白海棠的质朴本色。颈联意思是淡雅之极才知道花儿更加艳丽，花儿愁多怎能没有痕迹。赞美白海棠花的淡雅艳丽、怯弱姿态。尾联说花儿要报答白帝雨露化育之恩，也应使自身保持清洁；美好的姿容默默不语一天又到黄昏。赞美白海棠的素洁矜持。
宝钗是封建阶级典型的大家闺秀，虽然小时也偷读过《西厢记》一类的书，但在人前绝不流露；听到黛玉行酒令时说出《西厢记》中的词语，立即在背后提出善意的告诫；大观园出了“绣春囊”事件，她立即借口母亲有病搬出大观园等等。“珍重芳姿昼掩门”，可以看出她恪守封建妇德、对自己豪门千金的身份十分矜持的态度。她平日不爱花儿粉儿的，穿着的也是半新不旧的衣服，这是她“胭脂洗出”的注脚。“洗出胭脂影”、“招来冰雪魂”，似乎都与她的结局有关：前者通常是丈夫不归、妇女不再修饰容貌的话，后者则说冷落孤寂。“淡极始知花更艳”，指薛宝钗之“罕言寡语”、“安分随时”，能笼络人心，得到上下的夸赞。表明她对自己内在和外在的美都充满了矜持和自信，第五回里说她“品格端方，容貌丰美，人多谓黛玉所不及”，即是旁证。
“愁多焉得玉无痕”一句，直接指的是白海棠。有一条脂批说：“讽刺林、宝二人。”林、宝二人的名字都有“玉”字，他们确也“多愁”，这究竞是有意地影射呢，还是偶然的巧合?不好下断语，可聊备一说。
诗社社长李纨以为“要推宝钗这诗有身份”，这身份就是封建社会“淑女”的身份。宝钗既受了封建礼教深深的毒害，又用这种礼教去约束别人，并且自以为是在帮助人。她的悲剧就在于害已害人都不自觉。从本质上说，她不是恶人，更不是阴谋家，她的未来的遭遇也是值得同情的。

咏白海棠
贾宝玉
秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。
出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。
晓风不散愁千点，宿雨还添沼一痕。
独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。
首联写白海棠花的容颜浅淡映着一重重门，花在枝上层层而生，开得很繁盛像雪一样长满盆。颔联写白海棠像贵妃出浴肌肤如冰雪；又像西施捧心心灵似美玉。颈联写白海棠花晨风中摇曳如含忧愁千点；经夜雨浇灌更增添了一道泪痕。尾联写白海棠如有情意，听着捣衣声怨笛声送走黄昏。古时常秋夜捣衣，诗词中多借以写妇女思念丈夫的愁怨。怨笛也与悲感有关。
社长李纨评这首诗说：“怡红公子是压尾，你服不服？”宝玉说：“我的那首原不好了，这评的最公。”
宝玉的这首诗寓意和他关系最密切的两个人，就是宝钗和黛玉。
“出浴太真冰作影”，是借咏白海棠咏宝钗。宝钗长得“肌肤丰泽”，和杨贵妃同具健康丰满的美。第三十回书中宝玉就曾以“怪不得他们拿姐姐比杨妃，原来也体丰怯热”的话讥诮过她。“捧心西子玉为魂”，是借咏白海棠咏黛玉。黛玉行动如“弱柳扶风”，和西施同具病态柔弱的美。第三回书中宝玉送黛玉的“颦颦”称呼，就是“捧心而颦”的意思。“冰作影”是形容宝钗的肌肤，“玉为魂”是比喻黛玉的心灵。“晓风不散愁千点”，是暗示宝钗日后寡居时的苦闷；“宿雨还添
泪一痕”，则显然是喻黛玉善哭，身世悲催。最后两句似乎是合说钗、黛都对宝玉大有情意，但结局都不好。
这样分析这首诗，不是说宝玉已经预知了未来，而是说曹雪芹为宝玉拟作这首诗时，有意暗示了这些内容。其他人的诗亦与此同。

咏白海棠
林黛玉
半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。
偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。
月窟仙人缝缟抉，秋闺怨女拭啼痕。
娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。
别人都交卷了，黛玉还没作。李纨催她，她提笔一挥而就，掷与李纨等人，表现了黛玉才思超常的敏捷。
黛玉的这首诗，被海棠诗社社长李纨称为“风流别致”，历来评论家认为此诗有与众不同的个性及风貌，表明了黛玉鄙弃污浊世俗的孤傲品性，孤独寂寞的感伤情绪以及才华横溢的才情。
诗的首联上来不是直接写花，而是先写赏花的人。“半卷”、“半掩”写出赏花人的娇媚含羞之态，与花映衬；“湘帘”是湘妃竹做的帘子，这里切合黛玉“潇湘妃子”的身份。历来以“冰玉”比喻花的素淡纯洁，黛玉则从花想到育花的土和盆也当非同一般，因而喻为“冰”“玉”，显得别具风采，又写出黛玉“质本洁来还洁去”的品格。颔联上句以梨花之蕊喻白海棠资质的皎洁；下句以梅花喻白海棠品性的芳香孤傲。这里用“偷来”“三分白”、“借得”“一缕魂”，构思巧妙别致。这是化用了宋代卢梅坡《雪梅》诗句：“梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香”。颈联上句喻白海棠花像月中仙人缝制的白衣；下句喻白海棠又像秋天闺房里哀怨的女子在擦拭泪痕。对这两句诗，脂砚斋有评论：“虚敲旁比，真逸才也，且不脱落自己。”诗句隐中描写的当是黛玉的自我形象与心境，又含有借“仙人缝缟袂”暗示黛玉前世为绛珠仙草的薄命早夭，借“拭啼痕”点出黛玉以泪还债之意。尾联写白海棠含羞带怯地独立深夜西风之中，寄寓了黛玉满腹忧伤却无处倾诉衷肠，只得听任西风摧残的凄凉心情。 在《咏白海棠》中，林黛玉的诗又一次说出了自己的心声，道出了自己的身世。“偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。”“娇羞默默同谁诉？倦倚西风夜已昏。” 如李纨所叹，“果然比别人又是一样心肠。”如宝玉所赞，“从何处想来！”黛玉亦如一朵白海棠，具梨蕊之娇洁，又借得了梅花芳香孤傲的品性。
和宝钗“珍重芳姿昼掩门”相反，黛玉是“半卷湘帘半掩门”，任性任情，并不特别珍视贵族小姐的身份。“碾冰为土玉为盆”，表明她玉洁冰清，目下无尘。她以白海棠自比，有梨花的洁白，有梅花的馨香。“月窟仙人”不就是“绛珠仙子”吗？在清冷的月窟里缝白色的缟衣，多么颓丧；在秋天的深闺里悄悄哭泣，又多么可怜。满腹的心事不能向任何人倾诉，只好在西风落叶的季节，凄凄凉凉地送走一个又一个寂寞的黄昏。
诗社众人看了黛玉的诗，“都道是这首为上”，李纨却说：“若论风流别致，自是这首；若论含蓄浑厚，终让蘅（宝钗）稿。”李纨的评价未必公允，但她的评论确也指出了林、薛二人诗的特点。所谓“风流别致”，就是构思新巧，潇洒通脱，所谓“含蓄浑厚”，就是温柔敦厚，哀而不伤。李纨从“大家闺秀”的标准来衡量，自然要把四平八稳的宝钗的诗评为第一了。只有最理解黛玉的宝玉理解了她
的诗的内蕴，要求重新评价薛、林诗的高下，被李纨顶了回去。

白海棠和韵二首
史湘云
其一
神仙昨日降都门，种得蓝田玉一盆。
自是霜娥偏爱冷，非关情女亦离魂
秋阴捧出何方雪，雨渍添来隔宿痕。
却喜诗人吟不倦，肯令寂寞度朝昏。
其二
蘅芷价通萝薛门，也宜墙角也宜盆。
花因喜洁难寻偶，人为悲秋易断魂。
玉烛滴干风里泪，晶帘隔破月中痕。
幽情欲向嫦娥诉，无奈虚廊夜色昏。
海棠诗社刚成立时，湘云不在场。过后，宝玉特意把湘云请来。湘云来后，兴头极高，立即依韵和了如上两首。
湘云是十二钗中的重要人物之一，除了黛玉，宝钗就要数到她。她像宝钗一样健美，像黛玉一样聪明，是一个介于薛、林之间的人物。
第一首里的“自是霜娥偏爱冷”、“秋阴捧出何方雪”，隐指吃“冷香丸”的冷美人薛宝钗；“非关倩女亦离魂”、“雨渍添来隔宿痕”，隐指在苦恋中魂牵梦惹、沼渍不干的林黛玉。第二首里，为“悲秋”而“断魂”的是林黛玉。被“晶帘”隔破的花影，也很容易令人联想起“水中月”、“镜中花”之类关于宝、黛爱情的判词。相对的，花难寻偶、玉烛滴泪等句，也像是隐指宝钗未来的“寡居”生活。
湘云的诗说了宝钗，又说了黛玉，也就等于说了她自己。虽然我们已无法知道曹雪芹如何写她的结局的具体情节，但“湘江水逝楚云飞”、“云散高唐、水涸湘江”等判词已说明了她的结局同样是凄惨的。她将像黛玉那样为婚姻悲剧而哭泣，像宝钗那样过孤寂无着的生活，当然情节不会雷同。
细细琢磨，可知曹雪芹为书中人物代拟的这些诗用了苦心，读者不可忽略其寓意。因为这些诗既要咏物，又要加进寓意，两面都要兼顾，诗意就要朦胧些，这也为我们理解诗句留下了想象的空间。

3. 跪求 海棠 (席慕容） 阅读答案。

1.请用简介的语言概括本文的主要内容？
参考：不喜欢海棠花的“我”，后来长大后去了外国留学终于明白了母亲的心思。
2.根据上下文理解加点字的含义。
（1）是当身在卢森堡的玫瑰园里，对着满园的花朵一无所觉，只在心中寻找属于中国的那点芬芳的时候吗？
参考：本意：完全没有觉察。对满园花的淡漠，表达了作者对祖国的思念。
（2）只是，每一次，在看见海棠花时，总忍不住想要买下来。
参考：（内容上）：母亲只要看到海棠都买下，表现了母亲对海棠的喜爱，对那段岁月的情感。
3.理解句子在文中的作用。
（1）第4段在文中的作用是什么？
参考：引起下文母亲对青春时代的回忆。
（2）第5段中画线句子在文中的有什么作用？
参考：景物描写 渲染母亲少女时代赏花时宁静美好的气氛，与下文的战乱时代形成对比。
4.在文中找出两处描绘海棠的词句，分析海棠的形象在我眼中发生变化的原因。
参考：“两盆红红绿绿、圆圆滚滚的很老式的花”“在北平深深的院落里，就总摆着好些盆这样雅致而又娇艳的花” 分析：“我”离开家乡母亲了解了母亲的心思有了相同的感受。
5.下文是台湾诗人余忠光的诗歌《乡愁四韵》……来慰籍他们的心灵。
参考：(情感)：思乡 语言合理妥当，联系材料、本文就能得分。

4. 郑谷的《海棠》这首诗的赏析

郑谷

春风用意匀颜色， 销得携觞与赋诗。
秾丽最宜新著雨， 娇娆全在欲开时。
莫愁粉黛临窗懒， 梁广丹青点笔迟。
朝醉暮吟看不足， 羡他蝴蝶宿深枝。

在大自然的百花园里，海棠花素以娇美著称。春风仿佛着意吹来一种特别鲜艳的颜色染红她，打扮她。难怪惹得诗人郑谷为之销魂，禁不住要携酒对赏，赋诗称赞了。

大地春回，诗人放眼望去，只见微风过处，洒下一阵阵雨点，海棠新沾上晶莹欲滴的水珠，尘垢洗尽，花色格外光洁鲜妍。此时此刻，诗人惊讶地发觉，“新著雨”的海棠别具一番风韵，显得异常之美。人们知道，海棠未放时呈深红色，开后现淡红色，它最美最动人之处就在于含苞待放之时。海棠花蕾刚着雨珠而又在“欲开时”，色泽分外鲜红艳丽，看上去有如少女含羞时的红晕，娇娆而妩媚。前人形容海棠“其花甚丰，其叶甚茂，其枝甚柔，望之绰绰如处女”（明王象晋《群芳谱·花谱》），唐人誉之为“花中神仙”。诗人善于捕捉海棠“新著雨”、“欲开时”那种秾丽娇娆的丰姿神采，着意刻画，把花的形态和神韵浮雕般地表现出来。诗情画意，给人以深刻的印象。

第三联诗人又从侧面对海棠进行烘托。那美丽勤劳的莫愁女为欣赏海棠的娇艳竟懒于梳妆，善画海棠的画家梁广也为海棠的娇美所吸引而迟迟动笔，不肯轻易点染，唯恐描画不出海棠的丰姿神韵。则海棠的美丽和风韵也就可想而知，真所谓“不着一字，尽得风流”了。

末联写诗人面对海棠，饮酒赋诗，留连忘返。看不足，写不完，甚至对蝴蝶能在海棠花上偎依抚弄而产生了艳羡之情，简直把诗人对海棠的赞美与倾慕之情表达得淋漓尽致。

这首诗从艺术家对海棠的审美活动中突出花之美与魅力，用的是一种推开一层、由对面写来的旁衬手法。这种手法从虚处见实，虚实相生，空灵传神，既歌颂了海棠的自然美，也表现出诗人对美的事物的热爱与追求。情与物相交流，人与花相默契，真不愧是一首咏海棠的佳作。前人谓“谷诗清婉明白，不俚而切。”（辛文房《唐才子传》卷九）正道出此诗的艺术特色。

5. 反复的地吟诵这首《海棠》诗并查阅资料，逗逗尼了解了这首诗的大致意思，体会到了诗人的情感。

那首海棠？
《海棠》/苏轼东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。赏析：这首绝句写于元丰三年（公元1080年），苏轼被贬黄州（今湖北黄冈）期间。前两句写环境，后两句写爱花心事。题为“海棠”，而起笔却对海棠不做描绘，这是一处曲笔。“东风袅袅”形容春风的吹拂之态，化用了《楚辞·九歌·湘夫人》中的“袅袅兮秋风”之句。“崇光”是指正在增长的春光，着一“泛”字，活写出春意的暖融，这为海棠的盛开造势。次句侧写海棠，“香雾空蒙”写海棠阵阵幽香在氤氲的雾气中弥漫开来，沁人心脾。“月转廊”，月亮已转过回廊那边去了，照不到这海棠花；暗示夜已深，人无寐，当然你也可从中读出一层隐喻：处江湖之僻远，不遇君王恩宠。“只恐夜深花睡去”，这一句写得痴绝，是全诗的关键句。此句转折一笔，写赏花者的心态。当月华再也照不到海棠的芳容时，诗人顿生满心怜意：海棠如此芳华灿烂，怎忍心让她独自栖身于昏昧幽暗之中呢？这蓄积了一季的努力而悄然盛放的花儿，居然无人欣赏，岂不让她太伤心失望了吗？夜阑人静，孤寂满怀的我，自然无法成眠；花儿孤寂、冷清得想睡去，那我如何独自打发这漫漫长夜？不成，能够倾听花开的声音的，只有我；能够陪我永夜心灵散步的，只有这寂寞的海棠！一个“恐”写出了我不堪孤独寂寞的煎熬而生出的担忧、惊怯之情，也暗藏了我欲与花共度良宵的执著。一个“只”字极化了爱花人的痴情，现在他满心里只有这花儿璀璨的笑靥，其余的种种不快都可暂且一笔勾销了：这是一种“忘我”、“无我”的超然境界。末句更进一层，将爱花的感情提升到一个极点。“故”照应上文的“只恐”二字，含有特意而为的意思，表现了诗人对海棠的情有独钟。此句运用唐玄宗以杨贵妃醉貌为“海棠睡未足”的典故，转而以花喻人，点化入咏，浑然无迹。“烧高烛”遥承上文的“月转廊”，这是一处精彩的对比，月光似乎也太嫉妒于这怒放的海棠的明艳了，那般刻薄寡恩，不肯给她一方展现姿色的舞台；那就让我用高烧的红烛，为她驱除这长夜的黑暗吧！此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字，极写海棠的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写我对花的喜爱与呵护，其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”（赏花）中获得对痛苦的超脱，哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了，就向衰败迈进了一步，尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤，但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态，又有谁可以阻挠呢？

郑谷春风用意匀颜色， 销得携觞与赋诗。秾丽最宜新著雨， 娇娆全在欲开时。莫愁粉黛临窗懒， 梁广丹青点笔迟。朝醉暮吟看不足， 羡他蝴蝶宿深枝。在大自然的百花园里，海棠花素以娇美著称。春风仿佛着意吹来一种特别鲜艳的颜色染红她，打扮她。难怪惹得诗人郑谷为之销魂，禁不住要携酒对赏，赋诗称赞了。大地春回，诗人放眼望去，只见微风过处，洒下一阵阵雨点，海棠新沾上晶莹欲滴的水珠，尘垢洗尽，花色格外光洁鲜妍。此时此刻，诗人惊讶地发觉，“新著雨”的海棠别具一番风韵，显得异常之美。人们知道，海棠未放时呈深红色，开后现淡红色，它最美最动人之处就在于含苞待放之时。海棠花蕾刚着雨珠而又在“欲开时”，色泽分外鲜红艳丽，看上去有如少女含羞时的红晕，娇娆而妩媚。前人形容海棠“其花甚丰，其叶甚茂，其枝甚柔，望之绰绰如处女”（明王象晋《群芳谱·花谱》），唐人誉之为“花中神仙”。诗人善于捕捉海棠“新著雨”、“欲开时”那种秾丽娇娆的丰姿神采，着意刻画，把花的形态和神韵浮雕般地表现出来。诗情画意，给人以深刻的印象。第三联诗人又从侧面对海棠进行烘托。那美丽勤劳的莫愁女为欣赏海棠的娇艳竟懒于梳妆，善画海棠的画家梁广也为海棠的娇美所吸引而迟迟动笔，不肯轻易点染，唯恐描画不出海棠的丰姿神韵。则海棠的美丽和风韵也就可想而知，真所谓“不着一字，尽得风流”了。末联写诗人面对海棠，饮酒赋诗，留连忘返。看不足，写不完，甚至对蝴蝶能在海棠花上偎依抚弄而产生了艳羡之情，简直把诗人对海棠的赞美与倾慕之情表达得淋漓尽致。这首诗从艺术家对海棠的审美活动中突出花之美与魅力，用的是一种推开一层、由对面写来的旁衬手法。这种手法从虚处见实，虚实相生，空灵传神，既歌颂了海棠的自然美，也表现出诗人对美的事物的热爱与追求。情与物相交流，人与花相默契，真不愧是一首咏海棠的佳作。前人谓“谷诗清婉明白，不俚而切。”（辛文房《唐才子传》卷九）正道出此诗的艺术特色。

海棠 【唐】 贾 岛昔闻游客话芳菲，濯锦江头几万枝。 纵使许昌持健笔，可怜终古愧幽姿。
诗意：这是作者被贬四川以后，看见被称为“天下奇绝”的西府海棠林时，写下来的一首诗。 作者通过侧面描写锦江两岸 海棠盛开的壮丽景色，几万枝海棠同时开放，娇柔红艳，有如晓天明霞 ，令人心醉神荡，美不可言。作者感叹道：“纵使许昌持健笔”，也无法描绘处海棠幽姿淑态来！
海棠 【宋】 赵恒 高低临曲槛，红白间柔条; 润比攒温玉，繁如簇绛绡。
诗意：这是白海棠花盛开的写照。这种海棠花红里透白，百里带红，花色神姿均明媚俏丽。特别在庭院里，“高低临曲0”衬托着古色古香的亭台时，“ 红白间柔”，就更加美丽动人。白海棠花的颜色温润如玉，柔和润红得像簇簇绛绡。
海棠 【宋】 王安石 绿娇隐约眉轻扫，红嫩妖娆脸薄妆。 巧笔写传功未尽，清才吟咏兴何长。
诗意：描写海棠叶和花的美，用的是手法，显出其叶的娇柔和花的妖娆，语言生动形象，后两句抒情，说巧笔未能尽传其形，吟咏兴致很浓，表达了对海棠的喜爱之情。
海棠【宋】 刘子
幽姿淑态弄春情，梅借风流柳借轻。种处静宜临野水，开时长是尽清明。及经夜雨香犹在，染尽胭脂画不成。诗老无心为题拂，至今惆怅似含情。
诗意：写海棠花幽静娴熟的姿态，并说它兼有梅花的风流和柳絮的轻盈之美，写出了海棠花的神韵。“几经夜雨”而香犹在，香色俱美，想把它画下来却也画不成，赞美海棠的可爱。

6. 《海棠》 郑谷 翻译

一、译文

春风仿佛着意吹来一种特别鲜艳的颜色染红她，打扮她。难怪惹得诗人郑谷为之销魂，禁不住要携酒对赏，赋诗称赞了。

大地春回，诗人放眼望去，只见微风过处，洒下一阵阵雨点，海棠新沾上晶莹欲滴的水珠，尘垢洗尽，花色格外光洁鲜妍。

那美丽勤劳的莫愁女为欣赏海棠的娇艳竟懒于梳妆，善画海棠的画家梁广也为海棠的娇美所吸引而迟迟动笔，不肯轻易点染，唯恐描画不出海棠的丰姿神韵。

看不足，写不完，甚至对蝴蝶能在海棠花上偎依抚弄而产生了艳羡之情，简直把诗人对海棠的赞美与倾慕之情表达得淋漓尽致。

二、原文

春风用意匀颜色，销得携觞与赋诗。

秾丽最宜新著雨，娇饶全在欲开时。

莫愁粉黛临窗懒，梁广丹青点笔迟。

朝醉暮吟看不足，羡他蝴蝶宿深枝。

三、出处

选自郑谷《海棠》

(6)联韵海棠扩展阅读

一、创作背景

郑谷一生作诗不下千首；因曾“寓居云台道舍”，故称诗集为《云台编》，一名《宜阳集》，又叫《郑守愚文集》，共分上、中、下三卷。另著有《宜阳外编》、《国风正误》等书籍，有的著作已失传。《全唐诗》收入郑谷的诗歌共有三百多首。

二、作品赏析

郑谷诗名盛于唐末，号《云台编》，而世俗但称其官，为“郑都官诗”。其诗极有意思，亦多佳句，但其格不甚高。以易其晓，人家多以教小儿，余为儿时犹诵之，今其集不行于世矣。

三、作者简介

郑谷（公元849--911年），字守愚，江西袁州（今宜春）人。其父郑史，其兄郑启，均为唐代诗人。受父兄熏陶，郑谷七岁便能诗。

唐僖宗光启三年（公元887年），郑谷考中进士，官至都官郎中，人称郑都官。郑谷写的一首《鹧鸪》诗声名远播，因而又有“郑鹧鸪”之称。郑谷与许棠、张乔、任涛等九位同辈人经常唱和往还，诗名颇盛，被誉为“芳林十哲”。

唐乾宁年间，毅然归隐故乡的仰山，过着“好句未停无暇日，旧山归老有东林”的隐居生活。

7. 对对联怎么对

掌握平仄，网络搜索。
了解词性，动词对动词，名词对名词。
最后是技巧或者说灵感。这是一门艺术的。

8. 咏白海棠 赏析

前句以梨蕊之白，形容白海棠的“白”，侧重于表现“白”的鲜艳洁净，后句再以梅花之版魂赋予了权白海棠孤高傲世的精神；“偷来”“借得”，巧用了拟人手法；而“偷来”一词，贬词褒用，想象新颖，灵巧别致，意趣盎然，突出白海棠的洁静娇羞，柔美可人。“借得”朴词见新，灵动飘逸，突出白海棠的香魂四溢，芳芬诱人。二词配合，巧用拟人，见姿见态，见色见韵。诗歌以花喻人，含蓄地表现了诗人清高超拔，空灵飘逸的品性。
作者用"偷来”"借得”写得很有风趣。实际上就是说，它像梨花那么白那么香那么有风韵，又有梅花的精神。用"借得一缕魂”这个措辞，就看出她的巧。（其实也是写出了黛玉的形状，面有梨蕊三分白，气剩梅花一缕魂。也可以理解为，黛玉对上面宝钗讽刺他们的回应，我被你气得脸色都白了，靠借来梅花的一缕魂来继续活着。）
"偷来""借得"两词运用拟人写法赋与客观事物海棠花以人的情感
用"梨蕊"形象生动地写出了海棠花的纯净洁白,后句更精彩,以"梅花一缕魂"赋予海棠以梅的孤高自清的精神,写花的美,生动传神.
也只有黛玉这样孤高的人会写出这样清雅的诗句

9. 林黛玉咏白海棠的全文翻译

译文：

梨花伸进庭院里，卷开竹帘，打开门，她把冰块当做泥土，把玉当版做盆。

她比梨权花还要白了三分，又有梅花的一点傲骨。

她像月宫中的嫦娥缝制的白色的舞衣，又像秋天闺房中哀怨的少女在擦拭泪痕。

她倦倚昏夜西风之中，娇羞默默，无处诉说自己的一片深情。

(9)联韵海棠扩展阅读

原文：

半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。

偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。

月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。

娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。

赏析：

黛玉此诗的特点是以人写花，新颖别致。诗中的种花人、白海棠花以及拟花之“秋闺怨女”，又都是她的自我写照。诗中所表现出来的潇洒、机灵、高洁、哀愁、深情的形象，正是林黛玉思想性格的化身。