野兰花在线

㈠ 野兰花是韩国电影吗

不是！！是美国电影

㈡ 徐州长盛建筑公司是否在黑名单,

好莱坞电影自诞生后不久就在国际上占据了重要的地位，时至今日已成为世界电影工业的霸主，活跃于世界的每一个角落。纵观好莱坞发展史，好莱坞电影美学风格在上世纪的六、七十年代有一次较大的变化，在此之前可以称为经典好莱坞时期，而之后则可成为新好莱坞时期。第一次世界大战结束以后十年中间，对于美国电影而言，乃是一个征服全世界的兴盛时期。外国影片在美国两万家电影院的上映节目中已经完全消灭。在世界各国，美国影片占着上映节目60～90％的优势，每年约有两亿美元被用来生产800多部影片。电影方面的投资超过15亿美元，这样大的资金使电影事业在美国成了一种大规模的工业，在资本上可以与制造汽车、罐头、钢铁、石油、纸烟这些美国最大的工业相比拟。派拉蒙、劳乌、福斯、米高梅、环球这些大制片公司，支配着影片的生产以及全世界影片的上映和发行。它们和华尔街的金融巨头如柯恩·洛埃伯银行、通用汽车公司、杜邦·德·奈莫尔、摩根、洛克菲勒等密切地结合在一起。自从格里菲斯失势之后，金融资本家所重视的已不是导演，而是电影明星。后者成了制片公司的一种工具或者商标。从这时起，影片的真正主人是制片人，也就是那些被华尔街的银行家所赏识与选定的企业家。电影导演和照明技师、摄影师、布景设计师一样，只不过是每周领取一定报酬的受雇者而已。制片人利用解除合同这种暗中威胁的办法，把导演过去所掌握的大部分实权，如对主题、明星和技师的选择、剧本和蒙太奇的仔细推敲、布景和服装的监督等等，全部夺取过去。这样一来，制片人便成了决定艺术成败的一切因素的主人。他最关切的乃是怎样多赚钱，他的董事会也只根据影片的利润率来估量他的价值。因此摄制影片完全以票房收入为指导原则。他们对独立的影评家的评论，满不放在眼中，而事实上，这种影评在美国当时可说几乎全未存在。但制片人自己只在幕后指挥一切。在好莱坞露面的乃是电影明星，而“明星制度”也成为好莱坞征服世界的基础。观众对电影明星的崇拜是用几百万张签名的照片来维持的，广告和宣传在这些偶像周围创造一种传奇的气氛。明星的恋爱、离婚以及他们所使用的化妆品、住宅、他们喜爱的动物，在某些国家成了一般人关心和津津乐道的题材。“明星制度”甚至使鲁道夫·范伦铁诺、玛丽·璧克馥、道格拉斯·范朋克、格洛丽亚·史璜逊、华莱士·雷德、约翰·基尔伯特、梅·茂莱、瑙尔玛·塔尔麦琦等人变成了真正被崇拜的偶像。一些有名的宗教团体对这种竞争深感不安。清教徒对好莱坞展开了一起起攻击，这些攻击又因一些明星丑事的传播（如：华莱士·雷德因吸毒和酗酒而身，某一舞女在有胖明星亚布克尔参加的一次宴会上遭到了谋杀，以及某些明星曾犯谋杀或因恋爱犯罪等等），而变得更加猛烈。此时资本家成立了一个名叫“美国制片人与发行人协会”的机构，这个机构是由一个虔诚的清教徒、共和党领袖威廉·海斯负责组织起来的。按照海斯的说法，电影变成了旅行商人，“商品跟在影片后面，凡是美国影片深入的地方，我们一定能够销售更多的美国货物”。当好莱坞了解到这种国际使命时，美国某些明星扮演的人物也发生了变化。道格拉斯·范朋克在“三角影片公司”时曾幽默地扮演一个强壮、天真、乐观、为女人所喜爱的美国英雄，但到后来却在墨西哥的《佐罗的标记》、法国的《三个火枪手》、英国的《罗宾汉》、东方的《巴格达窃贼》及《黑海盗》中变成一个不可战胜的大力士，一个无所畏惧和无可指责的骑士和保卫正义而且总是获得胜利的人。随着年岁的增长，范朋克日益喜好巨大的布景、极端的豪华和神秘的力量。 拒绝把自己附属于明星的导演为数可说极少。随着好莱坞的建立，电影先驱人物不是日趋没落就是销声匿迹。托马斯·英斯已经故世；麦克·塞纳特虽然还在继续摄制一些优良的作品，但他的声誉却并未因此增长；至于格里菲斯此时则正在逐渐走下坡路。标志格里菲斯登峰造极的作品，在美国乃是他的《一个国家的诞生》，在欧洲乃是他的《被摧残的花朵》，在电影艺术方面则是《党同伐异》。但是，商业上的失败终于注定了格里菲斯的悲惨命运。这位被列入制片厂黑名单的伟大艺术家，在他以后残余的二十几年生命中，再也没有机会导演一部影片了。好莱坞的拜金主义把它的创始人都毁灭了。 格里菲斯的没落，正好和西席·地密尔的兴隆形成鲜明的对照。后者的庸俗的商人气息和浮夸的作风，成了好莱坞影片四十年以来的特征。他拍了各种样式的影片，从浮华喜剧《男性和女性》和其他由格洛丽亚·史璜逊主演的影片，一直到场面豪华的反苏宣传片《伏尔加的船夫》和反对无神论的闹剧片《不信上帝的少女》（片中有对儿童监狱的杰出描写），凡是能够赚钱的影片，他都加以摄制。地密尔最成功的作品是一些带有浓厚游艺场气氛的大型片，在这些大型片中，地密尔除了取材于圣经上的故事以外，还加进了一些色情的描写。好莱坞给他一笔格里菲斯所得不到的资金来摄制场面浩大的影片《十诫》和《万王之王》。地密尔由于承袭了意大利电影的老传统，结果成了最能卖座的商业性影片的导演之一。弗莱德·尼勃罗模仿他的例子，替高德温和梅育拍了一部叫做《宾虚传》的巨片，这部影片花去了600万美元的摄制费，虽然风行一时，可是收入却不过400万美元。好莱坞这个骤然之间交了红运的城市，具有暴发户们的那种低级趣味，他们建造的豪华的别墅，硬把罗马的露天剧场和洛可可式的堡垒，天主教的大教堂和摩天大楼结合在一起。这种建筑上东拼西凑的夸张趣味连同那种说教式的象征趣味，在根据勃拉斯哥·伊巴涅兹的原作改编的影片《启示录四骑士》里表现得最为突出。这部由雷克斯·英格兰姆导演、使范伦铁诺因此成为明星的超级影片在上映收入上打破了纪录。英格兰姆在其他影片中——例如在无声电影末期他将结束电影生涯时在尼斯摄制的那些影片中——也显示出这种讲究形式的作法。好莱坞在成为国际上的强大势力以后，它摄制的题材也变成国际化了。在它最卖座的无声片中，以美国为背景的为数很少。在这些影片中，只有詹姆斯·克鲁兹导演的那部极著名的《篷车》直接取材于美国历史，是一部歌颂开拓西部地区者的史诗。 西部片由于托马斯·英斯和W．S．哈特的功劳，曾提高到艺术的水平，但此时的西部片，除了象约翰·福特的《铁骑》这样极例外的影片以外，又变成了一种廉价影片的同义语，由一些专门迎合平民观众的导演和无名的演员粗制滥造地摄制出来。美国电影这种“失去本国特性”的倾向成了极其普遍的趋势。亨利·金虽然还能按照托马斯·英斯和格里菲斯的传统，导演了一部完美的、描写美国地方生活的影片《孝子大卫》，可是人们不但不鼓励他沿着这一方向前进，反而导使他去摄制一些流行的言情小说（如《史泰拉恨史》），或者象他以后在罗马摄制的那些影片那样，向着意大利那种场面巨大的影片方向去发展（如《罗莫拉》、《白修女》等）。由于金融资本的国际联合、审查制度的严格、流行小说被有系统地搬上银幕、明星制度、专为卖座的打算和制片人的拜金主义这些原因，使得美国电影艺术日趋贫乏，这种贫乏和物质的丰富相形之下，显得更为突出。但美国电影中至少还存在着一个作品丰富的喜剧学派和几部例外的作品，这些影片几乎都是由外国籍的导演摄制出来的。莱昂斯·彼雷给美国人培植了对浮华喜剧的爱好，加斯尼埃则是系列影片的创造者之一。除这两人以外，还可以举出肖塔尔、阿尔倍·卡普拉尼，以及协助卓别林导演《巴黎一妇人》的阿巴迪·达拉斯特。1920年以后，好莱坞为了打倒它的竞争者，大量吸收外国籍的优秀导演和演员前往美国。 莫里茨·斯蒂勒带着葛丽泰·嘉宝来到美国。但他专门为从德国来的演员波拉·尼格丽和强宁斯导演影片。他导演的《帝国旅馆》和《罪恶之街》这两部影片，无论在艺术上或商业上来说，都不是很成功的作品。与斯蒂勒相反，嘉宝在美国却大走红运。这位著名的女悲剧演员，确实是好莱坞一棵摇钱树，同时也给好莱坞的摄影棚带来了艺术。广告宣传使嘉宝成了传奇式的人物。她所主演的影片片名本身就具有一种宣传性质，如：《诱惑的女人》、《肉与魔》、《仙女下凡》、《神秘夫人》、《野兰花》、《接吻》等等。她在传奇式的故事中表现了历史上最著名的多情女子。除了嘉宝以外，斯堪的纳维亚半岛的移民，对好莱坞几乎没有带来什么贡献。但从德国来的移民，特别是斯特劳亨、刘别谦、冯·斯登堡，却对美国电影有很大的贡献。欧洲电影的示范作用，使几个美国导演倾向于摄制一些艺术性超过商业性的影片。他们之中有几个确实达到了艺术的水平。有声电影兴起的前夕，美国出现了一批有才能的新电影导演，这些导演在某种程度上开始接替了先驱者的地位。 好莱坞在它历史上最繁荣时期，它的电影先驱者和欧洲最伟大的电影艺术家，与其说是加以利用，毋宁说是加以排斥。随着好莱坞的世界霸权的建立，它大部分生产就陷于毫无意义和追求豪华场面的停滞局面。1927年10月23日，阿兰·克劳斯兰德摄制的有声响、对白和歌唱的《爵士歌王》的第一次上映，标志着电影已进入了它的历史的一个新时代。有声技术的运用使电影中复杂的叙事与流畅的对话成为可能，这一切促成了经典好莱坞电影浓重的戏剧化风格。同时这种风格也符合当时的制片厂制度。由好莱坞巨鳄麦克塞纳特创造的制片厂制度客观上要求电影必须以迎合最广大观众的审美需求为目标，而传统的被大众所熟悉的戏剧化美学观显然是最好的选择。类型电影在这样的背景下应运而生。这些被克拉考尔称为迎合观众“深层集体心理”的影片，通过程式化的情节、类型化的人物，迅速占据了观众的视野，科幻、歌舞、犯罪等形式的类型片得以在世界影院中大行其道。西部片作为最“美国化”的类型片在经典好莱坞时期占有重要的地位。西部片颂扬、推崇那种粗犷的个人主义和适者生存的精神，体现着善必胜恶的道德理想，因而在美国影坛上长盛不衰。弗雷德金尼曼拍摄于1952年的《正午》就在很多方面体现了西部片的特征，或者说是体现了经典好莱坞时期影片的特征。 然而，《正午》虽然在很多方面有着经典好莱坞的影子，但它决不算是一部地道的经典好莱坞电影。事实上这部拍摄于1952年的影片在好莱坞发展史中扮演着新旧两时期转折点的角色。《正午》中最明显异于传统好莱坞影片的莫过于对凯恩这个形象的塑造。传统西部片中的英雄形象往往代表着绝对的正义与公理，而凯恩在影片中却处在一个尴尬的境地。由于小镇居民不肯帮助这个曾经保卫他们的警长，使得凯恩的对立方不仅是恶棍，甚至还包括了小镇居民。影片对凯恩作了大量的心理描写，他开始思考自己的立场与行为，思考自己的何去何从。《正午》中塑造人物避免了过于类型化，对以往的警长形象也有了一定地颠覆，影片还放弃了西部片一贯的大团圆结局，选择了凯恩扔掉警徽离开小镇作为结束，增强了故事的客观性。《正午》拍摄于1952年，而这恰是好莱坞黄金时期刚刚结束的时间，好莱坞随之进入了一段困顿的低潮期。直至上世纪的六、七十年代，随着西方社会后工业化、后社会化的愈演愈烈，新的社会艺术思潮泛滥。这些新思潮激荡着人们的思想，改变了人们对于艺术的欣赏取向和接受程度。电影的观众群体也发生了变化，经典好莱坞时期电影的风格已不能满足他们的观影需要了。四十年代的意大利新现实主义运动和五十年代的法国电影新浪潮冲击和影响了当时的美国影坛，加速了好莱坞电影的变化。于是以亚瑟佩恩的《邦尼与克莱德》为代表的一批“新式”的影片应运而生，也拉开了新好莱坞时期的序幕。新好莱坞时期描写人物的典型手法是，影片中的主人公不再是善恶分明的类型化人物，而是具有更加复杂的内心世界。新好莱坞注重人物的立体化与心理化，增加了影片的层次与深度。新好莱坞电影的叙事特点，即在继承好莱坞善于讲故事传统的基础上，将影片的故事纳入到广阔的社会背景中，为影片融入真实性与社会性，使好莱坞电影较之以前更加具有社会意义与深度。新好莱坞电影还受到欧洲电影的深刻影响。商业电影艺术化、艺术电影商业化成为这一时期电影发展的一个趋势，许多欧洲艺术电影的处理方法被用于好莱坞电影中。从经典时期到新时期，电影在好莱坞这块土地上经历了半个世纪的演变，无论是故事结构还是人物形象或是观念意识，都发生了巨大的变化。经典好莱坞时期的一套手法在当代已不能满足观众的需要，而更善于适应社会时代需要的新好莱坞电影却悄然占据了观众的视线。 从70年代到80年代的过渡时期，新好莱坞完成了自己的使命。近10年的时间，美国每年生产200部左右的影片，电影与电视争夺观众的竞争已达到平衡。电影保持着10到12亿的观众，并且有了自己的越来越广阔的海外市场。据1993年的统计证实，美国电影国内票房收入达52亿，发行收入26亿。视听产品的贸易顺差仅次于飞机制造出口业，为美国第二大行业。在全年世界银幕上上座率最高的10O部影片中美国影片占88部。好莱坞电影通过自身的调整完成了向后工业时代的过渡，至今仍雄踞世界电影工业金字塔的顶端，显示出其强大的生命力。通过对好莱坞的全面考察，有助于我们对日常生活中电影的思考，有助于我们对自己的民族电影的判断。对一般观众来说，可以作为娱乐方式看待好莱坞电影；对电影创作者来说，可以学习好莱坞式商业电影独特的艺术形式的规则；对于制片人来说，可以从好莱坞式的商业规则中，学习好莱坞的电影理念和运作方式；而对理论家来说，可以通过对好莱坞特性的认识反思的历史和问题。考察好莱坞的电影史对于中国电影产业的发展，不可不说是有所裨益。

㈢ 求一些有关爱情的电影，不管是结局怎样。

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荆棘之镇刑警上条元
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毒祸2
缘满情人节
谜情公寓
蓝色激情
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爱的逃兵
熟男要结婚
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日月相祝
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茜茜公主Ⅲ:皇后的命
冲出逆境
只要在一起
离别也是爱
停不了的爱
藤条
魔法灰姑娘
爱情的牙齿
秘密爱
爱很大
海猿2爱之界限
伦敦大道
单身男女
两厢情愿
爱你一万年国语
站着睡觉的树
计划赶不上变化
确定地可能
抓放爱
神秘匹兹堡
灰姑娘的玻璃手机
然后爱情来临
炽爱
爱情倒后镜
爱在日落余晖时
爱情缠身
爱情盛宴
时光倒流的话
爱上凯斯
爱的流刑地
选美
微热
不再让你孤单
神父教育
狼的诱惑
男友从军记
现在和相爱的人在一起
猛犸敢死队
猪圈
八月照相馆
魔岛仙踪
武士的家用帐
吸血情圣
乐与路
大城小事
海边的女人
难耐的残酷
茱莉与丹尼
布鲁纳瑟非斯丁
美人依旧
家有贤妻
害群之马
蹩脚英语
我的超人女友
阿尔菲
钓个金龟婿
随爱沉伦
非常公寓
香草的天空
飞向太空
与牛一起旅行的方法
写给阿杉的歌
我和我的女友
沪上风云
书中自有颜如玉
谈谈心恋恋爱
但愿人长久
上海日记
保镖
男得有爱
再吻我一次
最后一次
爱情喜剧
星光漫步
野兽男孩【美版】
插画情缘
我女友的男朋友
拜见岳父大人2
再见我的微笑
我们的幸福时光
恋爱进行时
恋爱魔镜
怪物马特
男人不养家
爱情跑道
太阳之歌
因为爱你,所以没关系
凯特和威廉
激情犯罪
告慰我的青春
暹罗之恋
合约情人
县厅之星
卡罗莱纳的月亮
巴黎两日情
云水谣
寻爱之路
割腕者的天堂
女人领地
雨中的请求
亚当和史蒂芬
购物狂想曲
阿司匹林
上海之吻
独家试爱
短信一月追
时尚先生
明明
比谁都爱你
泡菜之恋
情迷大话王
意乱情迷
大话情人
情义我心知
等到永远
古今大战秦俑情国粤双
与龙共舞
侠骨仁心
最遥远的距离
隐婚男女
不完全恋人
倾城之恋
阿郎的故事
灵光乍现
你怎知道
山茱萸之恋
青春漫画
超级女特工
挪威的森林
新泽西爱未眠
全民情敌
布达佩斯之恋
澳门往事
法兰西之吻
当哈利碰上莎莉
不敢说爱你
艺伎回忆录
再靠近一点
房不剩防
野蛮的温柔
安娜与国王
一个陌生女人的来信
钻石艳盗
孤零飘落燕
花桥荣记
灿烂人生
爱情的代价
花痕
美味关系
西藏往事
北京童话
台北星期天
星月无尽
苹果树下的爱情国语
美国甜心
蓝色情人节
一路有你
爱情折扣国语
好想告诉你真人版
九降风
练恋舞
前度
一树梨花压海棠
俄罗斯娃娃
过界
逆转流星
花木兰
情遇成都
暮光之城2：新月
终极匹配
最强罗曼史
爱情与舞蹈
恋爱前规则
依帕内玛少年
谢利
第六感生死缘
魔幻女儿国
吻我，杀我
城中大盗
爱在拜城
常在我心
无人驾驶
男上女下
四夜奇谭之爱在微博蔓
原谅我又一次撒了谎
情人眼里出西施
何处献殷勤
飞翔
金钱与爱情
离婚症候群SP
追爱
背着你跳舞
杜拉拉升职记
流金岁月
恋爱法则电影版
将爱情进行到底电影版
那些年，我们一起追的
罗马假日
恋爱的温度
逆爱/再爱我一次:逆爱
很想和你在一起
新妈妈再爱我一次
这一刻爱吧
熟男，我爱你
第36个故事
我们约会吧(电影)
非常完美
舞出我人生4
舞出我人生
舞出我人生2
非诚勿扰第2部
非诚勿扰2
泰坦尼克号
泰坦尼克号上的女佣
婚前试爱
101次求婚(电影)
失恋33天
上位
泰坦尼克号3D
分手合约
忧郁的解药
万涅奇卡
不需要爱情
手机小说家的爱情
丑陋事实
天真侦探
蛇皮
有时快乐有时悲伤
新恋爱世纪
爱情故事
大篷车
超时空要爱

㈣ 有没有什么好看的电视或电影推荐

我是一棵小草(刚出来的,保剑锋演的)
皇宫宝贝
桌球天王
情之缘
敲敲爱上你

㈤ 谁知道有哪些黑色电影

阿莫多瓦的<活色生香><不良教育>
奥利弗.斯通的<天生杀人狂>
昆汀的<低俗小说>
大卫.芬奇的<搏击俱乐部><蓝丝绒><我心狂野>
丹尼·博伊尔的<猜火车>

㈥ 野兰花的影片评价

野兰花1 学校附近，靠近家乐福的地方，有个影碟铺。老板似乎是闽南地方的，硬着舌头向我推荐《哈里·波特》和《魔戒》。见我总笑着摆手，便不太理我，由我自己在暗暗的里间翻检。看店的，是两个四十岁上下的上海女人，看得出我穷学生的寒酸，也眼皮一翻一翻的，自管自的聊天。
店铺里开着风扇，咣当咣当的声音湮没了音乐；但若仔细，便可分得出那音乐总是Killing me Softly (with his Song)。我在背光的一排架子上找到了《阿拉伯的劳伦斯》和《洛丽塔》，然后问老板：“有没有《野兰花》？”男老板看着我，说：“卖完了。”眼光里有一种意味深长的暧昧。
佛洛伊德曾经很向往罗马。在《梦的解析》里他说：“我曾梦见自己透过车窗望到了圣安格鲁大桥，然而火车即刻便开了。我终意识到，我根本没有进到这城市里。”在另一个梦里，他在另一个城市的荒郊向人问询罗马的所在。文艺一点说，他与这城市永远是相望的缘分。
我们每个人，都有一个向往但总去不了的地方。这地方，即齐格蒙·鲍曼所定义的“家”。《野兰花》开场时，场景从西部漫天飞扬的尘土，切换到纽约干净体面的办公室大楼，再到里约热内卢亚热带的性感沙滩，不过用了几分钟的辰光。这迅雷之势，使得艾米丽与原先的目的地错身而过，并在忘记它之前换了身份。
维拉是孤儿，没上过学，曾经有严重的口吃。维拉说：“曾经有一段时间，我拥有父亲。后来他走了，我就不说话了。”之后维拉有了钱，开始玩伪装的游戏。
艾米丽的母亲告诉维拉，艾米丽喜欢吃全熟的牛肉。在里约热内卢精致的餐馆里，艾米丽告诉维拉：“你知道吗？我最讨厌吃牛肉了。可是为了不使妈妈伤心，我每次都说我喜欢。”
克劳迪亚将自己装在男人的衣服里，贴上胡子，藉以感受维拉对她的“全面控制(total control)”是什么样的。
人们和他们一样，俱在为了寻找和发现披上伪装；为了脱下伪装又寻找逃离的方式，最后茫然失了方向，只能在镜子里想念自己的以前的模样。为了“寻找车轮划过的痕迹”，人必须回过头；而凌乱脚步则又会遮掩了原来的车胎印。于是在最后，“过去”被按照人们自己的意愿还原成谎言。
精力过剩的里约热内卢城内，很适合发生荒谬的恋情：明明应该擦肩而过的，却因设计和百无聊赖聚在了一起；看上去似乎应该在一起了，却偏偏因恐惧过去而总不肯圆满。待一切完结后，最后看一眼嘉年华会内肉感的舞娘和摇摆的歌手，人几乎要怀疑这情事或许只是他们的表演。正如艾米丽和维拉编的那个故事，真相揭穿后，倦怠与乏味也接踵而来。
我想起，就在我居住的小城里，曾经有一个类似的故事发生。男人和女人因一件意外走到了一起，在小城民众的窃窃声中狂也狂过了，不羁也不羁过了。然而这世间的情爱，的确是极少能有经得起揣测的，因为当最后每个人都以为他们当然会在一起时，他们又因了一件意外而分开。
这故事，该是一个样板。
这电影，是披了情色的纯情。
我说这话，并非为了别的。按照本来的面目，它是被卓越网收在了“性爱经典”中，与“夫妇新婚之夜技巧初探”等赫然并列；有文化的人，则将它放进《世界情色电影鉴赏》，与《冲撞》和《巴黎最后的探戈》等并称“情色经典”。而后来我终于买到《野兰花》的时候，发现这竟然是经过删节了的“洁本”，干净的可疑。
然而去掉了情色暧昧镜头的《野兰花》竟然也很好看，如果你能按下对出版商的怒火，平心静气的话。这是一个彻头彻尾的、灰姑娘的故事，连对自我的探讨都自然的漫不经心。导演和人物一样，将这电影穿上一件华丽的衣衫后再也没有褪去它的勇气；直到后来的错误才让真相显山露水。
这是一个滑稽的世界。去掉了装饰的真相，剩下的，全是谎言。
野兰花2
一部电影中若有了Micky Rocke，那么无疑这是一部性感无比的影片，无论是《爱你九周半》还是《野兰花》。在micky主演的影片中女主角是谁都不重要，重要的是micky,仅仅是micky这就够了，哪怕到了这部影片，他的脸已经有了浮肿的迹象。他的脸俊美却不似张国荣的阴柔，他的眼神深情却不似梁朝伟的无力，而我之所以把他跟亚洲人相比，是因为他虽是地道的美国人却有着东方人的含蓄温柔与体贴，他成熟中却有透着孩子气，他魅惑力十足却又懂得控制与节制。
然而，虽说micky是本片的灵魂，本片却仍旧是一部关于女人的影片，确切的说是一部关于一个女人的情感与性的冒险的影片。艾米莉，一个独立自主的女人，刚从简单淳朴的乡下投入繁华的大都市从事有着高收入的律师行业便卷入一场危机丛生的商业之战中。而这场战争同时也是男人与女人之间的爱与性的游戏。
影片一开始艾米莉完全处于micky的掌控与设计之中，在充满异国情调的里约热内卢，她被micky引诱着去观看一场又一场热烈狂野的“性爱表演”。影片共有四场主要的性爱场面前两场艾米莉是“偷窥者”“旁观者”。第一场是在废弃的旧建筑当中，艾米莉“偷窥”了黑人男女之间的野性十足的性爱狂欢。激情蓬勃的两具肉体在搏斗厮杀缠绞，黝黑的皮肤在水的浇灌下越发显出难抵的生命力。艾米莉生平第一次遭遇如此大胆如此放纵用她对micky说的如此“颓废”的性爱场面，她仓惶逃离。在里约的高级社交场所，艾米莉带着有钱人在化装舞会常带的蝴蝶形眼罩，在micky的陪同下，观看着上流社会男男女女放纵的狂欢乱舞，热烈的充满拉丁风情的音乐，煽情的跳着桑巴舞的性感舞娘，到处充斥着暧昧与大胆的性的暗示与挑逗。
第二场是在名流夫妇的豪华房车里，名流夫妇在micky的引导下开始无视micky与艾米莉的存在旁若无人的做爱，micky熟视无睹，艾米莉难抵赤裸裸的性爱场面的诱惑。后两场艾米莉是参与者。第三场，艾米莉终于难抵心中欲望的呼唤，在试图与micky亲近不成的情况下，与在酒吧里结识的陌生男人（后来却尴尬的发现此人正是谈判对手聘请的律师）发生了一夜情，并且绝望的邀请micky旁观。第四场，在影片快结束的时候，观众终于等到了男女主角micky与艾米莉情与爱的融合。而这正是本片不同于其他情色片的魅力之处，它没有让男女主角在影片开始或是中间的时候发生关系，而是在影片结尾的时候。
这样一来，影片前面所有的性感场面都成了影片最后男女主角做爱的铺垫与渲染，仿佛水到渠成般，大大小小的“性爱细流”最后汇成男女主角“性爱潮水”，不可抑制不可抵挡，不仅钓足了观众的胃口同时也成就了“有情人终成眷属”的古老而美好的桥段，而这个桥段的本质却仍旧是“灰姑娘”式的，只不过是情色版的灰姑娘的故事而已，并且本片的男主角micky也是一个“男灰姑娘”，而这个“男灰姑娘”的故事是通过主人公自己讲述的。从micky的描述中我们得知他曾是一个在孤独与贫穷中长大的孩子，唯一的亲人父亲的突然离去使他失去了唯一的依靠与安全感，他是完完全全靠着自己的打拼（在很大程度上是靠女有钱人？）才成就今天的需要保镖跟着的有钱人的，因此为了利益他会与人在片中主要是女人争夺玩游戏，并且凭借着自己的难抵的男性魅力与超强的控制力赢得一场又一场男女之间名与利的战争。然而他又是一个缺乏深度安全感的男人，在遇到自己的真爱后，他因害怕失去而不敢去爱，最后他舍利取爱，挣破了过去的阴影与艾米莉结合。这样的设计与交代，不仅解释了影片前面的内容而且更增添了影片主角的魅力与影片主题的内涵。
如果说女人相对于男人来说是“边缘人”，穷人相对于富人来说是“边缘人”的话，那么影片展示与关注的仍旧是所谓“边缘人”的生活。因此，从本质上，本片讲述的是“男女灰姑娘”是如何获得幸福生活的故事。而观众则通过艾米莉的眼睛与身体获得了“双重偷窥”的快感。

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