琵琶曲荷花
❶ 阳春白雪 琵琶
琵琶独奏曲，亦名《阳春白雪》，是一首广泛流传的优秀琵琶古曲。它以清新流畅的旋律、活泼轻快的节奏，生动表现了冬去春来，大地复苏，万物向荣，生机勃勃的初春景象。
《阳春白雪》是由民间器乐曲牌仪《八板》（或《六板》）的多个变体组成的琵琶套曲。
阳春白雪：由民间器乐曲牌仪《八板》（或《六板》）的多个变体组成的琵琶套曲。“八板头”变体的循环再现，各个《八板》变体组合在一起形成变奏的关系，后又插入了《百鸟朝凤》的新材料，因此它是一首具有循环因素的变奏体结构。
《阳春白雪》流传有两种不同版板，“大阳春”和“小阳春”，《大阳春》指李芳园、沈浩初整理的十段、十二段乐谱。《小阳春》是汪昱庭所传，又名《快板阳春》，流传很广。这里介绍的是《小阳春》。
《阳春白雪》表现的是冬去春来，大地复苏，万物欣欣向荣的初春美景。
《阳春白雪》表现的是冬去春来，大地复苏，万物欣欣向荣的初春美景。旋律清新流畅，节奏轻松明快，分七段：1、独占鳌头 2、风摆荷花 3、一轮明月 4、玉版参禅 5、铁策板声 6、道院琴声 7、东皋鹤鸣 小标题出自李芳园之手，与乐曲内容并无多大关系。
全曲七段可分成起、承、转、合四个组成部分，是一首具有循环因素的变奏体乐曲。
起部：（一）《独占鳌头》。曲首出现长达十七拍的“八板头”变体，它在以后三个部分的部首循环再现。原《八板》的旋律以“隔凡”和“加花”等技法加以润饰，运用“半轮”、“夹弹”、“推拉”等演奏技巧，音响效果独物有趣，使花簇的旋律充满活力。
承部：（二）《风摆荷花》、（三）《一轮明月》。这两个《八板》变体，在头上循环再现《八板头》之后，旋律两次上扬，在高音区上活动，表现情绪较为热烈。
转部：（四）《玉版参禅》、（五）《铁策板声》、（六）《道院琴声》在这三个段落中出现了不少展开性的因素。首先是乐曲结构的分割和倒装，并出现新的节拍和强烈的切分节奏。其二是运用“摭分”、“板”和“泛音”等演奏指法，使音乐时而轻盈流畅，时而铿锵有力。特别是《道院琴声》，整段突出泛音，恰如“大珠小珠落玉盘”，晶莹四射，充满生命活力。
合部：（七）《东皋鹤鸣》。是本部的动力性再现，在尾部作了扩大，采取突慢后渐快的速度处理，采用强劲有力的扫弦技巧，音乐气氛异常热烈。
❷ 有没有写琵琶和荷花的古诗名句
是要二者兼顾的吗？
不确定都有涉及的有什么
写琵琶的当然要数琵琶行最有名了啊
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
（节选自《琵琶行》作者：白居易）
荷花就更多了。。。
嫩竹犹含粉，初荷未聚尘。
南朝陈·徐陵《侍宴》
荷香销晚夏，菊气入新秋。
唐·骆宾王《晚泊》
绿竹含新粉，红莲落故衣
唐·王维《山居即事》
当轩对尊酒，四面芙蓉开
芙蓉：荷花。
唐·王维《临湖亭》
荷风送香气，竹露滴清响。
唐·孟浩然《夏日南亭怀辛人》
从来不著水，清净本因心
不著水：不沾水，指荷叶不没于水。
唐·李颀《粲公院各赋一物得初荷》
竹色溪下绿，荷花镜里香
唐·李白《别储邕之剡中》
圆荷浮小叶，细麦落轻花。
唐·杜甫《为农》
风含翠筱娟娟净，雨裛红蕖冉冉香
翠筱：小竹。娟娟：美好貌。净：光洁。雨裛：湿透。红蕖：荷花。冉冉：柔弱貌。
唐·杜甫《狂夫》
沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红
唐·杜甫《暮春》
荷香随坐卧，湖色映晨昏。
唐·刘长卿《留题李明府霅溪水堂》
芙蓉生在秋江上，不向东风怨未开。
芙蓉：荷的别名 东风：春风。
唐·高蟾《上商侍郎》
荷深水风阔，雨过清香发。
宋·欧阳修《和圣俞百花洲》
叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举
宿雨：指荷叶上隔夜的雨水珠。清回：形容荷叶清净圆润。风荷举：晨风吹动着荷叶在水面上舒展开来。
宋·周邦彦《苏幕遮》
溪上新荷初出水，花房半弄微红。
宋·米友仁《临江仙》
荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵
西陵：西兴镇，在今浙江萧山。
宋·姜夔《湖上寓居杂咏》：苑墙曲曲柳冥冥，人静山空见一灯。荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵。
接天莲叶无究碧，映日荷花别样红
宋·杨万里《出净兹寺送林子方》
胭脂雪瘦薰沉水，翡翠盘高走夜光
胭脂雪瘦：形容红中稍透白色的荷花颜色。沉水：沉香，闺房熏用。
走夜光：反射月光的露珠在荷叶上滚动。指荷叶上滚动的水珠。
金·蔡松年《鹧鸪天·赏荷》 （摘自网络知道 呵呵）
再给你附一个网址吧~http://blog.stnn.cc/StBlogPageMain/Efp_BlogLogKan.aspx?cBlogLog=1001281255
❸ 翡翠牌子仙女琵琶鱼荷花寓意
寓意是不是出淤泥而不染，象征纯洁高贵
❹ 关于荷花的歌曲
歌曲：荷花盏
歌手：王思思 专辑：荷花盏
作词:海雷
作曲:吴品醇
点盏荷花灯入眠
谁人做伴
风铃低唱着思念
象风中落叶
锈一双鸳鸯锦缎
何时再见
梦太长
寂寞漂泊了多少个夜晚
星光闪昙花园月半湾
你走来拨开视线
青石巷蝶舞弄水云间
爱是你我手中的红线
等时空好象已经过千年
梦境从春到夏已经是冬严
但思念没有变
爱繁花枝理连
让我们携手倦侣游人间
我要做你的石刻的红颜
听晚钟在耳边蔓延
斜阳印入了眼帘
歌曲：荷花
歌手：梁咏琪 专辑：g for girl
当初的轻吻纵是像鸿毛但炽热过沙漠
终於分手的姿态壮烈而又美丽过音乐
得到不开心总比得不到你欢笑更加快乐
消失的总会渴望总开的花瓣够没够爱
万世良方追忆叫我活在盛夏
忘记其它丑陋事情全被感化
谢谢过去令梦中荒野盖著荷花
将所有眼泪亦掉下只因我庆幸旧日不枉这记挂
世间即使多可怕总留下你依然让我值得牵挂
总留下你依然让我值得牵挂
灯泡的光线照亮旧提琴令我无法虚伪
冰条的温馨感觉确实存在过没法消逝
开心的追忆竟比一起真正相处更加著迷
不开心都变美丽消失在主角化造上帝
没有腐毁追忆叫我活在盛夏
歌曲：荷花颂
歌手：梦之旅合唱组合 专辑：流淌的歌声之真情依
LRC歌词 HOT
荷花颂
---梦之旅合唱组合---
万里无云好晴天
啊看那荷花在水面
千万朵花儿数着它好
人人见了心喜欢
千万朵花儿数着它好
人人见了心喜欢
荷花朵朵放光彩
微风轻轻迎面吹来
荷花点头笑颜开
啊乌乌青纱头上戴
微风轻轻迎面吹来
荷花点头笑颜开
music......
lrc:sunpzh
万里无云好晴天
啊看那荷花在水面
千万朵花儿数着它好
人人见了心喜欢
千万朵花儿数着它好
人人见了心喜欢
微风轻轻迎面吹来
荷花点头笑颜开
荷花朵朵放光彩
微风轻轻迎面吹来
荷花点头笑颜开
啊乌乌青纱头上戴
微风轻轻迎面吹来
荷花点头笑颜开
歌曲：叹香菱(红楼梦插曲)
歌手：陈力 专辑：红楼梦
根并荷花一茎香,
平生遭际实堪伤.
自从两地生孤木,
致使香魂返故乡.
歌曲：荷花亭
歌手：高进 专辑：江山
三月在花前月下的湖边
是谁弄情吟诗声声的琵琶间
古道庭院倒影在山水里面
落花漂浮你的一笑醉红颜
月落乌啼已走远
赏一轮明月让你太留恋
是花太香还是让我挂牵
时间仿佛停留在这一年
(京剧)把酒当歌留下相思泪
遥望窗外纷飞雨
不去问那是与非
江南雨我的泪滴滴洒落我心扉
断桥上那一夜独自寒暄无人陪
迎岸柳花舞动青天
一点一点缭乱了我的心碎
荷花亭前我的泪
滴滴洒落变成了湖水
倒影如镜面看我的脸
犹如变了模样认不清我是谁
荷花亭前的柳叶美
你可知道我为你心碎
与君梦一场千百回
愿能一生相伴比翼双飞
三月在花前月下的湖边
是谁弄情吟诗声声的琵琶间
古道庭院倒影在山水里面
落花漂浮你的一笑醉红颜
月落乌啼已走远
赏一轮明月让你太留恋
是花太香还是让我挂牵
时间仿佛停留在这一年
(京剧)把酒当歌留下相思泪
遥望窗外纷飞雨
不去问那是与非
江南雨我的泪滴滴洒落我心扉
断桥上那一夜独自寒暄无人陪
迎岸柳花舞动青天
一点一点缭乱了我的心碎
荷花亭前我的泪
滴滴洒落变成了湖水
倒影如镜面看我的脸
犹如变了模样认不清我是谁
荷花亭前的柳叶美
你可知道我为你心碎
与君梦一场千百回
愿能一生相伴比翼双飞
倒影如镜面看我的脸
犹如变了模样认不清我是谁
与君梦一场千百回
愿能一生相伴比翼双飞
❺ 春阳白雪 琵琶曲是写的什么
《阳春白雪》是中国著名十大古曲之一，古琴十大名曲之一。相传这是春秋时期晋国的乐师师旷或齐国的刘涓子所作。现存琴谱中的《阳春》和《白雪》是两首器乐曲，《神奇秘谱》在解题中说："《阳春》取万物知春，和风淡荡之意；《白雪》取凛然清洁，雪竹琳琅之音。" 现比喻高深的、不通俗的文学艺术。
它是中国著名十大古曲之一，古琴十大名曲之一。相传这是春秋时期 晋国的乐师师旷或齐国的刘涓子所作。现存琴谱中的《阳春》和《白雪》是两首器乐曲，《神奇秘谱》在解题中说："《阳春》取万物知春，和风淡荡之意；《白雪》取凛然清洁，雪竹琳琅之音。"
《阳春白雪》表现的是冬去春来，大地复苏，万物欣欣向荣的初春美景。旋律清新流畅，节奏轻松明快。
《阳春白雪》：由民间器乐曲牌仪《八板》（或《六板》）的多个变体组成的琵琶套曲。“八板头”变体的循环再现，各个《八板》变体组合在一起形成变奏的关系，后又插入了《百鸟朝凤》的新材料，因此它是一首具有循环因素的变奏体结构。
" 阳春白雪"在金庸的武侠小说里是道家武学的一记招式。“这第二招阳春白雪和第七招阳关三叠，乃是逍遥派武学的不传之秘”。《天龙八部》
不同版本
《阳春白雪》流传有两种不同版板，“大阳春”和“小阳春”，《大阳春》指李芳园、沈浩初整理的十段、十二段乐谱。《小阳春》是汪昱庭所传，又名《快板阳春》，流传很广。这里介绍的是《小阳春》。
《小阳春》分七段：1、独占鳌头2、风摆荷花3、一轮明月4、玉版参禅5、铁策板声6、道院琴声7、东皋鹤鸣小标题出自李芳园之手，与乐曲内容并无多大关系。
全曲七段
可分成起、承、转、合四个组成部分,是一首具有循环因素的变奏体乐曲：
起部：（一）《独占鳌头》。曲首出现长达十七拍的“八板头”变体，
它在以后三个部分的部首循环再现。原《八板》的旋律以“隔凡”和“加花”等技法加以润饰，运用“半轮”、“夹弹”、“推拉”等演奏技巧，音响效果独特有趣，使花簇的旋律充满活力。
承部：（二）《风摆荷花》、（三）《一轮明月》。这两个《八板》变体，在头上循环再现《八板头》之后，旋律两次上扬，在高音区上活动，表现情绪较为热烈。
转部：（四）《玉版参禅》、（五）《铁策板声》、（六）《道院琴声》在这三个段落中出现了不少展开性的因素。首先是乐曲结构的分割和倒装，并出现新的节拍和强烈的切分节奏。其二是运用“摭分”、“板”和“泛音”等演奏指法，使音乐时而轻盈流畅，时而铿锵有力。特别是《道院琴声》，整段突出泛音，恰如“大珠小珠落玉盘”，晶莹四射，充满生命活力。
合部：（七）《东皋鹤鸣》。是本部的动力性再现，在尾部作了扩大，采取突慢后渐快的速度处理，采用强劲有力的扫弦技巧，音乐气氛异常热烈。
典故来源
阳春白雪的典故来自《楚辞》中的《宋玉答楚王问》一文。楚襄王问宋玉，先生有什么隐藏的德行么？为何士民众庶不怎么称誉你啊？宋玉说，有歌者客于楚国郢中，起初吟唱"下里巴人"，国中和者有数千人。当歌者唱"阳阿薤露"时，国中和者只有数百人。当歌者唱" 阳春白雪"时，国中和者不过数十人。当歌曲再增加一些高难度的技巧，即"引商刻羽，杂以流徵"的时候，国中和者不过三数人而已。宋玉的结论是，"是其曲弥高，其和弥寡。" "阳春白雪"等歌曲越高雅、越复杂，能唱和的人自然越来越少，即曲高和寡。
当然宋玉与楚襄王的这番讨论的目的不是谈论歌曲本身，而是强调雅与俗的巨大差距，并为自己的才德不被世人承认而辩解。宋玉进而说"鸟有凤而鱼有鲲"，自然非凡间俗物可比。宋玉说，"非独鸟有凤而鱼有鲲也，士亦有之。"最后，宋玉引出了自己的结论，即"夫圣人 瑰意琦行，超然独处；夫世俗之民，又安知臣之所为哉？"宋玉的意思是，但凡世间伟大超凡者，往往特立独行，其思想和行为往往不为普通人所理解。
北宋的沈括在《梦溪笔谈•卷五•乐律一》中指出，《宋玉答楚王问》中明明说，"客有歌于郢中者"，即有客人在郢中唱歌。而不是郢人在唱歌，更不是郢人善唱歌。沈括认为，郢中为楚国旧都，"人物猥盛"，之所以和者寥寥，是由于不知道或没有听过这首歌曲。宋玉 以此自况，未免有些不讲道理。以郢人不熟悉阳春白雪这样的曲子而指责他们，这不是很荒谬么？沈括还指出，阳春白雪典故中的一些细节后来被错误的解读和传播，例如，善歌者都被称为"郢人"，而原文的意思是郢人不善歌。
阳春白雪这个典故说明了不同的欣赏者之间审美情趣和审美能
力存在着的巨大差异。乐曲的艺术性越高，能欣赏的人就越少。不得不承认，这种差异又和欣赏者的主观趣味有很大关系，有时很难得到一个客观公允的评价。正如西晋葛洪在《广譬》一书中所指出的："观听殊 好，爱憎难同。" 对于听惯桑间濮上之曲、下里巴人之声的人，当然无法理解阳春白雪和黄钟大吕的高贵雅致。从这点来说，古今并无太大区别。今人欣赏音乐，大都是"入耳为佳，适心为快。"
"雪唱与谁和，俗情多不通。"一个多元化的世界是不能离开"雪唱"和"俗情"的。任何音乐似乎越通俗，支持者也越众。这和今天票房收入最好的往往是流行歌曲演唱会是一个道理。当然高雅的艺术自有其价值，时代愈久，愈弥足珍贵。
文艺评论
在二十世纪四十年代的中国，毛泽东试图将高雅艺术和通俗文化统 一 起来。毛泽东在《延安文艺座谈会上的讲话》曾说，"就算你的是‘阳春白雪'吧，这暂时既然是少数人享用的东西，群众还是在那里唱‘下里巴人'，那么，你不去提高它，只顾骂人，那就怎样骂也是空的。现在是‘阳春白雪'和‘下里巴人'统 一 的问题，是提高和普及统 一 的问题。不统 一 ，任何专门家的最高级的艺术也不免成为最狭隘的功利主义；要说这也是清高，那只是自封为清高，群众是不会批准的。"统 一 的初衷也许是好的，但在极左的年代里阳春白雪成了受批判的对象，而下里巴人也成了政治的附庸。
阳春白雪虽然被指高雅艺术，但古曲《阳春白雪》在很多书籍里被解题时，都称它以清新流畅的旋律、活泼轻快的节奏，生动地表现了冬去春来，大地复苏，万物向荣，生机勃勃的初春景象。很显然这是在"阳春白雪"四个字的字面上解题了。阳春白雪的典故和琴曲《阳春 白雪》年代相隔太远，已无音乐上的关联。
望采纳~
❻ 什么是莲蓬弯，什么是琵琶弯
假设方形池子在其长方向被多个垂直于其方向的隔断分成了若干矩形区域。从一端专开始，在第一个隔断墙属的左侧开口将两池子连通，然后再在第二个隔断墙右侧开口将前面的三个池子连通..依此类推，交错进行，最后将所有分隔的矩形区域全部连通成一体，即所谓琵琶弯，为了是延长沉淀距离，增加分解时间。
过粪管： 一般常用连能管为莲蓬弯或斜插管，口径100毫米。连通管下端距池底高度应为池液面高度的1/3 左右,即350mm。这是由于这一高度正处在粪皮和粪渣两之间的清液层中间，连通管的上端是粪水的流出口，为控制第一池粪液面的高低，一般距池底1米，距池顶20cm。
池盖原则上要求每池一块，池盖大小应与池体相配，不能小于池体，但也不要过大，厚度视化粪池的地面位置设计为4-8cm，通常为5cm，池盖外沿可设计成内槽式沿口。安装大盖板时池体四周顶面要用“底标号沙浆”密封放平放稳，但不可用水泥封死、口盖（小盖）要盖严，防止雨水流放，保证池内密封发酵。
不要留气孔。
❼ 平利琵琶岛看荷花作文
烈日炎炎，正是荷花盛开的时节，我和爸爸妈妈一起来到河边看荷花。
河里的水清清的，一回片片答荷叶碧绿碧绿的，像一个个圆盘。荷叶上一颗颗晶莹剔透的小水珠，在阳光下闪闪发光。荷叶下一群群小鱼在游玩呢，它们肯定把荷叶当成了遮阳伞。水中盛开着许多美丽的荷花，亭亭玉立，像个仙子。荷花的花瓣是粉红色，上面还是尖尖的呢！十余片花瓣围在一起组成一个圆，中间是由黄色的花蕊围成的圆舞台，好像在等待演员演出呢。有的荷花含苞未放，像个害羞的小姑娘，看到一只蜻蜓飞来，让我想起一句诗“才露尖尖角，早有蜻蜓立上头”。还有的荷花花瓣已经凋落，只剩下绿绿的莲蓬立在那里，像淋浴的喷头一样可爱。微风吹来，荷花在风中翩翩起舞，送来阵阵清香，让人们燥热的心情一下子平静了许多。在夏日骄阳似火的天气里，谁不知道避暑，可荷花依然屹立在水中，就如同我们五莲的建设者们不怕苦、不怕累，为山城的建设奉献着一切。
我爱你，荷花，更爱勤劳的人们！
五莲县实验小学一年级七班葛浩文
❽ 琵琶曲阳春白雪的赏析
琵琶曲阳春白雪的赏析：
1、琵琶曲《阳春白雪》主要取材于流传全国各地内的民间器乐牌子曲容《老六板》，经过琵琶演奏
家们不断加工发展而成。这首古典在各个琵琶流派中都有流传，演奏家们各自发挥才能，不断
丰富发展， 经过加工处理形成了各自的传谱。
2、 《阳春白雪》：由民间器乐曲牌仪《八板》（或《六板》）的多个变体组成的琵琶套曲。“八板头”变体的循环再现，各个《八板》变体组合在一起形成变奏的关系，后又插入了《百鸟朝凤》的新材料，因此它是一首具有循环因素的变奏体结构。
3、《阳春白雪》的结构，采用了中国古典传统的“起、承、转、合”的形式。乐曲第一段“独占鳌头”，是全曲的主题，核心乐句旋律欢快、优美、流畅，节奏轻愉活泼，呈现出春风荡漾，杨柳轻拂，鸟呜花间，溪水潺潺的情景。
4、《阳春白雪》是一首通欲易懂、意韵高雅、技巧丰富多变，在民间广为流传且为人们的熟知和喜爱的琵琶独奏曲。“阳春白雪”四个字，在这里完全可以顾名思义，它不再承载高雅难懂这样的含义，而就是它字面的意思，阳春时节的白雪。
❾ 有没有写琵琶和荷花的古诗名句
有 写琵琶和荷花的古诗名句：
琵琶:
......忽闻水上琵琶声，主人忘归版客不发权。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。低眉信手续续弹，说尽心中无限事。轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛......
（节选自《琵琶行》作者：白居易）
荷花：
1、清水出芙蓉,天然去雕饰.
（唐\李白《经离乱后天恩流夜郎忆旧游书怀赠江夏韦太守良宰》）
2、荷叶荷花相间斗,红娇绿嫩新妆就.
（宋\晏殊《渔家傲》）
3、接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红.
（宋\杨万里《晓出净慈寺送林子方》）
4、荷花入暮犹愁热,低面深藏碧伞中.
（宋\杨万里《暮热游荷池上》）
5、五月荷花红满湖,团团荷叶绿云扶.
（元\廼贤《月湖竹枝词》）
......