天边一朵云西瓜的寓意

① 天边一朵云的影片评价

天边一朵云，随风飘零，孤苦伶仃。
我不高尚，我至今也没有为自己看这本片子找出一个非常高尚的理由，虽然倘若它不是在柏林大放异彩，我根本不会看这样尺度的片子，但是看片的时候依然是带着掠奇的心态。
片中的很多情节是我不能接受的，在看完影片之后再看影评，我也体会不到很多所谓的深意。从没有喜欢过蔡明亮的电影，尤其不喜欢他简化语言的风格--如果身体和表情就能表达一切，为什么人类需要语言？
如果说一定要有理由，那么我只想看一直在我印象中贤惠隐忍传统的杨贵媚如何在一部情色片中表现；只想看如何用A片和色情场面来表达天边一朵云，这个片名给我带来的孤寂，荒凉和凄楚感。
所幸的是，杨贵媚在片中只在一个歌舞片断中出现了一次，虽然衣着夸张，但是依然不失庄重。
没有帅哥靓女，没有复杂的故事，《天边一朵云》剩下的只有细节，欲望和痛苦。
但是有些痛苦我却不能产生共鸣，男主人公对职业产生的痛苦，对因为职业原因而不能正常的爱一次的痛苦，如果他不选择这个职业，那么一切的痛苦都将结束。当然，这个不是此片讨论的范畴，只是因为看了下《天边一朵云》时顺带下下来，同体裁的《伯拉图式的爱》之后的想法。
看完片还有一个体会是我根本记不住片中人物的脸，除了肢体语言，生活场景和导演追求的细节和氛围，所有的脸仿佛都是多余和无足轻重的，我只能记得陈湘琪一成不变的吊带牛仔，和声声作响的拖鞋，剩下就是两个赤裸裸的身体，以及西瓜。
西瓜在片中被赋予了太多的象征，欲望，孕育。但是我实在无法保持正常的心态边看片边吃西瓜。在这样的夏日边看片边吃西瓜，实在是自虐了一回。
不过我到比较喜欢片中的歌舞场面，30年代上海滩的曲风，夸张华丽带有搞笑色彩的化妆，服饰和场景，非常细腻的刻画了主人公的思想，也算是弥补了语言的不足。
可惜，我不看色情片，柏林影评人协会的评语我也不是很理解。但是，如果想抱着看A片的想法看这本片子的还是算了吧，那里的性爱场面非常让人绝望和反胃。

② 《脸》这真的只是一部喜剧吗

蔡明亮的电影已经渐渐进入一种莫名的死磕，它消解了对冷漠社会边缘人类的种种怜悯和关怀，沉溺向某个自我封闭的幻想世界。观众在他眼里再无重要性可言，即使是那些一直痴迷于他在封闭空间制造张力十足影像的人，也会在看过本片后知难而退，徒留的就是一批门可罗雀的故作高深的粉丝群。这还是拜李康生在去年现身豆瓣，与内地诸影迷火舌激战的经历，让我明白连蔡明亮也可以有那么多浅薄的拥趸。

从卢浮宫馆长惨淡的脸孔，再到戛纳影展退场的汹涌景观，都见证着《脸》根本是一部两头不讨好的影片。唯一欣慰的可能是九泉之下的新浪潮大师弗朗索瓦·特吕弗，以及那些曾经和特吕弗共事过的朋友——让娜·莫罗（《朱尔与吉姆》）、让·皮埃尔·利奥德（《四百击》）、娜塔莉·贝伊（《日以继夜》）和他的妻子芬尼·阿尔丹（《隔墙花》）。新浪潮运动的反叛曾经从严肃的卢浮宫开始，《朱尔与吉姆》中三人快步跑过大厅长廊的景观，之后甚至影响到了贝托鲁奇的《梦想家》；而蔡明亮眼里的卢浮宫，却像是一座精神被深锁的牢笼，蕾蒂莎·科斯塔用黑色胶布封住了窗上的玻璃，是一种与外界隔离的姿态，继而封住了镜子，则是一种不愿再自我审视的命题。

电影里依然有华丽的布景，四处林立的镜子，轻纱白衣的艳舞，莺莺燕燕的老歌，都是蔡明亮一贯的手笔。戏中戏的构造里，歌舞场景不再是一种抽离和转换的载体，而成为混入其中的一部分，也让电影陷入一种混乱。蔡明亮的电影投资几乎来自法国，也视特吕弗为偶像，然而对法国情形却始终有太多的陌生感，这片土地上他只是过客而不是归人，这也是为什么本片远没有《你那边几点》那么洒脱流畅。《脸》近乎是运用了《河流》的开头，《你那边几点》的结尾，母亲的亡灵替换了后者里父亲的鬼魂，连鱼缸里都还是那条大白鱼。搞不懂为何母亲的亡灵会在鱼缸蓝色的背景里伸出右手与制片人芬尼·阿尔丹共享那一堆红苹果，不过可以确定的是这一切都属于某种过往堆砌和自我抄袭。

③ 天边一朵云天边一朵云草药

天边一朵云的影片评价

天边一朵云天边一朵云，随风飘零，孤苦伶仃。

我不高尚，我至今也没有为自己看这本片子找出一个非常高尚的理由，虽然倘若它不是在柏林大放异彩，我根本不会看这样尺度的片子，但是看片的时候依然是带着掠奇的心态。

片中的很多情节是我不能接受的，在看完影片之后再看影评，我也体会不到很多所谓的深意。从没有喜欢过蔡明亮的电影，尤其不喜欢天边一朵云他简化语言的风格--如果身体和表情就能表达一切，为什么人类需要语言天边一朵云？

如果说一定要有理由，那么我只想看一直在我印象中贤惠隐忍传统的杨贵媚如何在一部情色片中表现；只想看如何用A片和色情场面来表达天边一朵云，这个片名给我带来的孤寂，荒凉和凄楚感。

所幸的是，杨贵媚在片中只在一个歌舞片断中出现了一次，虽然衣着夸张，但是依然不失庄重。

没有帅哥靓女，没有复杂的故事，《天边一朵云》剩下的只有细节，欲望和痛苦。

但是有些痛苦我却不能产生共鸣，男主人公对职业产生的痛苦，对因为职业原因而不能正常的爱一次的痛苦，如果天边一朵云他不选择这个职业，那么一切的痛苦都将结束。当然，这个不是此片讨论的范畴，只是因为看了下《天边一朵云》时顺带下下来，同体裁的《伯拉图式的爱》之后的想法。

看完片还有一个体会是我根本记不住片中人物的脸，除了肢体语言，生活场景和导演追求的细节和氛围，所有的脸仿佛都是多余和无足轻重的，我只能记得陈湘琪一成不变的吊带牛仔，和声声作响的拖鞋，剩下就是两个赤裸裸的身体，以及西瓜。

西瓜在片中被赋予了太多的象征，欲望，孕育。但是我实在无法保持正常的心态边看片边吃西瓜。在这样的夏日边看片边吃西瓜，实在是自虐了一回。

不过我到比较喜欢片中的歌舞场面，30年代上海滩的曲风，夸张华丽带有搞笑色彩的化妆，服饰和场景，非常细腻的刻画了主人公的思想，也算是弥补了语言的不足。

可惜，我不看色情片，柏林影评人协会的评语我也不是很理解。但是，如果想抱着看A片的想法看这本片子的还是算了吧，那里的性爱场面非常让人绝望和反胃。

天边一朵云，这是什么成语？

腾云驾雾

[téng

yún

jià

wù]

乘着云，驾着雾。原是传说中指会法术的人乘云雾飞行，后形容奔驰迅速或头脑发昏。

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《天边一朵云》

导演: 蔡明亮

编剧: 蔡明亮

主演: 李康生、陈湘琪、陆弈静、杨贵媚、夜樱李子

类型: 剧情、喜剧、情色、歌舞

制片国家/地区: 中国台湾、法国

语言: 汉语普通话

上映日期: 2005-03-18(中国台湾)

片长: 114分钟(香港)、112分钟(美国)、114分钟(阿根廷)

又名: The Wayward Cloud

故事延续《天桥不见了》。已是A片男主角的小康（李康生）每日在导演的安排下，与不会激发其任何情欲的过气AV女优做各种畸形的性爱，麻木得犹如机器人。湘琪（陈湘琪）则因台北的干旱缺水，每日如蔫茄子般无精打采。两人偶遇后，方知现住在同一栋楼里，某种久违的暧昧气息重回彼此体内。

一段日子后，两人感情程度加深，但小康因现在职业有意回避肉体的接触，只通过幻想（类似《洞》的华丽梦幻歌舞）来抒发自己的苦闷，完成他与湘琪精神上的恋爱，然而湘琪还是在无意间知晓了他的身份。

天边一朵云的内容简介：

农安妮与夏洛洛是最好天边一朵云的朋友。一次意外，农安妮被三个男生强暴。

顾梓恩是第一个赶到现场的人，在农安妮最绝望的时候，顾梓恩_直陪伴她，支持她，成为她的精神支柱。然而强暴她的三个男孩中的林于康像一个幽灵一样潜伏在她的生活里，让她无助和恐慌。

农安妮终于决定和顾梓恩好好地开始，林于康却告诉农安妮，顾辛恩是他的表哥，是他打电话让他到的现场，也是为了让她撤销控诉才让他接近她。而夏洛洛却爱上了林于康天边一朵云！

农安妮无法面对对欺骗，离开这座城市。而夏洛洛为了忘记林于康也远走海外。

三年后，失去联系的夏洛洛突然回来后再次消失。农安妮失去声音。她休学去北看顾梓恩，却再次错过。

又是三年。

夏洛洛回来。身边的未婚夫却是顾梓恩，农安妮为他们做伴娘。最后他们何去何从，他们的爱情去处又是哪里？ 越是深地爱天边一朵云你，我越是只有逃离。只是，泪流满面，仍不能停止对你的思念。

后来，我问顾梓恩，为什么要和我一起逃。

我以为是你

我以为是你

我们行走在皑皑白雪里，回头望去，那些印迹，深深浅浅。

那是我们的青春，是我们无法磨灭的人生。

压抑致死的爱——《天边一朵云》。残酷青春记录实力作者梅吉力作。比韩国悲情电视剧《对不起，我爱你》、《蓝色生死恋》更残酷更感人更温暖的爱情故事。

彻骨的痛是因为爱你却不能爱你，彻骨的孤寒是因为有爱的能力，却无处安放。绝望又不自觉地期翼，这是我们挣扎着成长的青春。

《天边一朵云》天边一朵云：彻骨的痛是因为爱你却不能爱你，彻骨的孤寒是因为有爱的能力，却无处安放。绝望又不自觉地期翼，这是我们挣扎着成长的青春。 梅吉，和第三季水稻一样晚熟。非典型金牛座。从记者到编辑，再到撰稿人，一路走来，觉得每一次改变都是一个奇迹。并且认为奇迹还会持续性地进行。喜欢用忧伤做文字的底色，相信付出就会有回报，相信爱。短篇常见于《青年文摘》、《爱人》、《女报》、《知音女孩》、《少男少女》、《许愿树》等，出版《最后的OODBYE KISS》等多部合集和长篇作品。

天边一朵云多少分钟

112分钟。

根据《天边一朵云》这部电影的简介可以得知，这是由蔡明亮执导，李康生、陈湘琪领衔主演的剧情电影，总时长是112分钟。

《天边一朵云》讲述了努力生活深陷泥潭的男主角小康在偶遇前女友湘琪之后，千方百计地向她隐瞒自己职业的故事。

黄建为《天边一朵云》歌词。谢谢。

黄建为

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天边一朵云

词曲：黄建为

风吹过耳边我听见雨

雨滑落指尖滴入我心

当风儿停

而雨也停

天边一朵云独自游戏

再回头已经消失无影

而人生如云飘忽不定

怎么能把那微风捉进口袋里

怎么能让那雨滴停留在手心

天边一朵云独自游戏

再回头已经消失无影

而变幻而变幻在呼吸间发生

而变幻而变幻在呼吸间安静

而来来又去去不曾停留这里

而来来又去去让我跟着它去

④ 天边一朵云那个电影主演是谁

中文名： 李康生
英文名： Kang-sheng Lee
性 别： 男
角 色：演员,导演,编剧
1968年生于台湾。台湾演员、导演。祖籍湖南，生于台北。高中毕业后参加大学联考落榜，自己打工赚取补习费，当过保险、服务生。喜欢一个人留连在电玩店。
1991年蔡明亮在西门町一个青少年聚集的电动游乐场里发掘了他，从此成为蔡氏作品的最佳代言人。1991年出演蔡明亮为电视拍摄的剧情片《小孩》后，先后主演了蔡明亮的所有电影：《青少年哪吒》（1992）、《爱情万岁》（1994）、《河流》（1996）、《洞》（1998）、《你那边几点》（2001）、《天桥不见了》（2002）、《不散》（2003）、《天边一朵云》（2004）。
十余年来，李康生从少年小康成长为孤独而无助的成年小康，蔡明亮的每一部电影成为他成长的见证。李康生虽然其貌不扬，身材矮小，却建立了清楚的都会青年典型，有点忧郁，有点自闭，个性不乏叛逆，内心却孤独异常。他的这种特殊气质，使他在台港众多男演员中独树一格，也成为台湾电影代表性的青年演员之一。李康生从未受过任何正统的表演训练，但具有敏锐的表达能力，银幕上颇具魅力，颇得评论界的肯定，1994年就曾以《爱情万岁》获法国南特影展最佳男演员大奖。
他也曾与其他导演合作，参演过王童导演的《无言的山丘》（1992）、林正盛的《春花梦露》（1995）和《放浪》（1998），以及许鞍华的《千言万语》（1998）。近年他演而优则导，2003年导演《不见》，获韩国釜山电影节最佳新人导演奖，荷兰鹿特丹国际影展最佳影片金虎奖、影评人奖与亚洲电影发展协会奖。2004年导演《帮帮我》，再获釜山电影节PPP（釜山电影资助计划）单元最高奖——釜山大奖。
演员作品
天边一朵云 Wayward Wind (2005)
不散 Good Bye, Dragon Inn (2003)
天桥不见了 Skywalk Is Gone, The (2002)
你那边几点 7 to 400 Blows (2001)
千言万语 Qian yan wan yu (1999)
洞 Dong (1998)
Fang lang (1997)
河流 The River (1997)
Chuen hua mon lu (1996)
爱情万岁 Aiqing wansui (1995)
青少年哪吒 Ch'ing shaonien na cha (1993)
Xiao hai (1991)
导演作品
不见 Missing, The (2003)
《帮帮我爱神》２００７
编剧作品
不见 Missing, The (2003)