七夕节稿子

⑴ 国旗下讲话，要主题是“颂读古诗词”十万火急！！

我手头这方面的资料比较多，无法全部给楼主（字数限制），这里把《诗学入门》先写下，其它的我上载到IASK，如有需要可以查阅。十一期间无需积分。
共有《词韵简编》、《诗学入门》、《平仄诗廿八式格律表》、《浅说“绝.律平仄”》、《词的起源、名称、体制和常识》，其它的还有《漫谈对联》、《元曲简述基础篇》、《元曲简述中级篇》等，希望大家共同提高。
材料都在-电子书籍栏目

《诗学入门》
一、 声调：
指语音的高低、升降、长短的声调。
（一） 现代汉语的声调：分为第一声、第二声、第三声、第四声等四种。
1. 第一声：又名「阴平声」，读音都高而长，但不升不降。例如：生、天、干、飞………等等。
2. 第二声：又名「阳平声」，读音都低而长，也不升不降。例如：文、求、红、情………等等。
3. 第三声：又名「上声」，读音都上升而短。例如：可、武、海、以………等等。
4. 第四声：又名「去声」，读音都下降而短。例如：快、会、秀、看………等等。
（二） 古代汉语的声调：分为平声、上声、去声、入声等四种。
1. 平声：相当于现代汉语的「第一声」（阴平声）、「第二声」（阳平声），但有一部份的字在古代是入声字，例如：屋、竹、福、菊等等。
2. 上声：相当于现代汉语的「第三声」，但有一部份的字在古代是入声字，例如：发、雪、曲。
3. 去声：相当于现代汉语的「第四声」，但有一部份的字在古代是入声字，例如：月。
4. 入声：这个声调在现代汉语已经不存在，分别并入第一声、第二声、第三声、第四声之中。入声字的读音短促，现在的江苏、安徽、浙江、福建、江西、广东、广西、山西、河南、陕西、甘肃等省的部份地区、四川南部等地的方言还保留入声字，因此如果无法分辨那一个字是入声字，可以用台语及客语发音，声调短促的就是入声字。四川、贵州、云南、湖北等省的多数地区，湖南西部、广西北部地区，把入声字读为第二声（阳平）。
二、 平仄声调：
字的四种声调又可分为平声、仄声二种，第一声（阴平）和第二声（阳平），通称「平声」。第三声（上声）、第四声（去声）和旧读入声字，通称「仄声」。
三、 押韵：
在诗词中特定位置的字要用同一韵目的字，使诗词读起来更具有声音的美感，叫做押韵。例如：王翰的〈凉州曲〉：「葡萄美酒夜光杯，欲饮琵琶马上催。醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回。」这一首诗押「灰」韵，所以这首诗一、二、四句句尾必须押韵的位置的字「杯」、「催」、「回」，都必须用「灰」韵的字。
四、 韵脚：
押韵的字都在句子的末尾，所以叫做「韵脚」。
五、 韵部：
同韵的字归成的类别，称韵部，如《广韵》分为二百零六部，《平水韵》分为一百零六部。
六、 韵目：
韵书各韵部的标目，叫做韵目。韵书归并同韵的字为一部，每一部以其中一个字或二个字为代表，这个代表的字叫做「韵目」例如：刘渊《平水韵》将诗韵分为一百零六韵，有东、冬、江、支………等等，东韵有东、铜、同、钟、公、冲………等字，以「东」为首，「东」便是韵目。韵目表（《佩文诗韵》）如下：
上平声01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15
东 冬 江 支 微 鱼 虞 齐 佳 灰 真 文 元 寒 删
下平声 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15
先 萧 肴 豪 歌 麻 阳 庚 青 蒸 尤 侵 覃 盐 咸
上声 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29
董 肿 讲 纸 尾 语 麌 荠 蟹 贿 轸 吻 阮 旱 潸 铣 筱 巧 皓 哿 马 养 梗 迥 有 寝 感 琰 豏
去声 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30
送 宋 绛 寘 未 御 遇 霁 泰 卦 队 震 问 愿 翰 谏 霰 啸 效 号 个 禡 漾 敬 径 宥 沁 勘 艳 陷
入声 01 02 03 04 05 06 07 08 09 10 11 12 13 14 15 16 17
屋 沃 觉 质 物 月 曷 黠 屑 药 陌 锡 职 缉 合 叶 洽
七、 韵字：
每一个韵目内所含的字称为韵字。
八、 入韵：
作诗时在规定要押韵的地方用韵，叫做「入韵」。
九、 借韵：
在五七言绝句与律诗的第一句借用旁韵，叫做「借韵」。
十、 出韵：
在五七言近体诗或唐宋古体诗中，以邻韵字互押，叫做「出韵」。近体诗除了首句可以借韵外，不允许出韵，必须一韵到底，否则称为「诗病」或「落韵」。
十一、 邻韵：
或称旁韵。古代韵书按韵的远近编次，其相邻者谓之「邻韵」。
附注 歌、麻、蒸、尤、侵无邻韵 哿、马、有、寝无邻韵 个、禡、宥、沁无邻韵 职、缉无邻韵
十二、 宽韵：
字数多而比较容易选用的韵目叫做「宽韵」，例如：支、真、先、阳、庚、尤、东、虞等韵目之下都有三、四百个字。
十三、 窄韵：
字数少而比较难选用的韵目叫做「窄韵」，例如：微、文、删、青、蒸、覃、盐、侵、冬等韵目之下字数较少。
十四、 险韵：
字数少且字都较冷僻的韵目，例如：江、佳、肴、咸等。
十五、 黏对：
「黏」与「对」合称。「对」指近体诗同一联中出句与对句的第二字平仄必须相反。「黏」广义指一首诗的平仄皆合格律，狭义指近体诗的上一联对句与下一联出句的第二字平仄相同。
十六、 失对：
指近体诗同一联中出句与对句的第二字平仄必须相同，称为「失对」，因为近体诗同一联中出句与对句的第二字平仄必须相反。
十七、 失黏：
广义指近体诗平仄失误，不合格律。狭义指近体诗的上一联对句与下一联出句的第二字平仄应相同而不相同，称为「失黏」。
十八、 律句：
每首诗的句子，其平仄安排皆符合格律的句子叫做「律句」。
十九、 拗句：
也称「落调」，每首诗的句子，其平仄安排不符合格律的句子叫做「拗句」。
二十、 拗救：
在诗句中出现「拗句」时，在本句或对句的适当位置改变平仄以资补救，称为「拗救」。
二十一、 三平调：
或叫「连三平」，指近体诗末第三字用平声，而使得末尾三个字连续出现三个平声字，称为「三平调」或「连三平」。近体诗绝无此例，只有古风或古风式律诗才有。
二十二、 对仗：
两句诗的词组结构与词性相同，互相成对，称为对仗。律诗中间两联必须对仗。
二十三、 首联：
律诗共八句，一、二句称为「首联」或「起联」。
二十四、 颔联：
律诗的第三、四句称为「颔联」。
二十五、 颈联：
律诗的第五、六句称为「颈联」或「腹联」。
二十六、 尾联：
律诗的第七、八句称为「尾联」。

⑵ 用英语说牛郎织女的故事

翻译 七夕节始终和牛郎织女的传说相连，这是一个很美丽的，千古流传的爱情故事，成为我国四大民间爱情传说之一 。

相传在很早以前，南阳城西牛家庄里有个聪明．忠厚的小伙子，父母早亡，只好跟着哥哥嫂子度日，嫂子马氏为人狠毒，经常虐待他，逼他干很多的活，一年秋天，嫂子逼他去放牛，给他九头牛，却让他等有了十头牛时才能回家，牛郎无奈只好赶着牛出了村。

牛郎独自一人赶着牛进了山，在草深林密的山上，他坐在树下伤心，不知道何时才能赶着十头牛回家，这时，有位须发皆白的老人出现在他的面前，问他为何伤心，当得知他的遭遇后，笑着对他说：“别难过，在伏牛山里有一头病倒的老牛，你去好好喂养它，等老牛病好以后，你就可以赶着它回家了。

牛郎翻山越岭，走了很远的路，终于找到了那头有病的老牛，他看到老牛病得厉害，就去给老牛打来一捆捆草，一连喂了三天，老牛吃饱了，才抬起头告诉他：自己本是天上的灰牛大仙，因触犯了天规被贬下天来，摔坏了腿，无法动弹。自己的伤需要用百花的露水洗一个月才能好，牛郎不畏辛苦，细心地照料了老牛一个月，白天为老牛采花接露水治伤，晚上依偎在老年身边睡觉，到老牛病好后，牛郎高高兴兴赶着十头牛回了家。

回家后，嫂子对他仍旧不好，曾几次要加害他，都被老牛设法相救，嫂子最后恼羞成怒把牛郎赶出家门，牛郎只要了那头老牛相随。

一天，天上的织女和诸仙女一起下凡游戏，在河里洗澡，牛郎在老牛的帮助下认识了织女，二人互生情意，后来织女便偷偷下凡，来到人间，做了牛郎的妻子。织女还把从天上带来的天蚕分给大家，并教大家养蚕，抽丝，织出又光又亮的绸缎。

牛郎和织女结婚后，男耕女织，情深意重，他们生了一男一女两个孩子，一家人生活得很幸福。但是好景不长，这事很快便让天帝知道，王母娘娘亲自下凡来，强行把织女带回天上，恩爱夫妻被拆散。

牛郎上天无路，还是老牛告诉牛郎，在它死后，可以用它的皮做成鞋，穿着就可以上天。牛郎按照老牛的话做了，穿上牛皮做的鞋，拉着自己的儿女，一起腾云驾雾上天去追织女，眼见就要追到了，岂知王母娘娘拔下头上的金簪一挥，一道波涛汹涌的天河就出现了，牛郎和织女被隔在两岸，只能相对哭泣流泪。他们的忠贞爱情感动了喜鹊，千万只喜鹊飞来，搭成鹊桥，让牛郎织女走上鹊桥相会，王母娘娘对此也无奈，只好允许两人在每年七月七日于鹊桥相会。

后来，每到农历七月初七，相传牛郎织女鹊桥相会的日子，姑娘们就会来到花前月下，抬头仰望星空，寻找银河两边的牛郎星和织女星，希望能看到他们一年一度的相会，乞求上天能让自己能象织女那样心灵手巧，祈祷自己能有如意称心的美满婚姻，由此形成了七夕节。