康震说七夕

⑴ 男神康震已经结婚了吗，康震的情感生活状况是怎样的

提到康震，首先浮现在眼前的几个字就是“文化人”，现在活跃在大众面前的文化人其实不多了，更何况康震可以说是才高八斗，学富五车。

⑵ 《诗词大会》评委康震入驻抖音，康震是一个怎样的人

《诗词大会》可以说是席卷了的那个夏天，而《诗词大会》的几位评委也是在那个夏天火速出圈。诗词大会的一位评委康镇竟然付出了抖音这也让很多人都感觉到抖音的文学气息越来越浓了。那么康震究竟是怎么样的一个人呢？

康震老师出生在绥德的一个小县城中，而他有今天的成就也一部分月来源于他师从一代宗师霍松林先生。在研究所毕业之后他也投了工作之中他先后加入了李白王维等等研究会的会所。而在近几年他也活跃在各大的讲述论坛之上譬如说他在《百家讲坛》中的精彩表现解读苏东坡也是让小编感觉到异常的精彩，而康震先生也凭借《康震评说苏东坡》一书获得第六届高等学校科学研究优秀成果奖。

一千个人心中就有一千个哈姆雷特，每个人对于古诗的理解不同所以每个人的点评也不同。

⑶ “诗词男神”康震，究竟有没有被高估

自从”文化圣母”于丹被风大雨吹去后，“诗词男神”可谓是拔地而起。2008年之前，康震不仅在中规中矩的学术界默默无名，更别说在电视上了。然而，康震自从在《百家讲坛》上露面后，境况发生了天翻地覆的变化：北师大教授、博士生导师、北师大文学院党委书记。诸多身份加持，康震逐渐取代于丹成为了“流量头牌”。与此同时，人们也不禁好奇，康震被誉为“诗词男神”，水平究竟有没有被高估？

不管怎么说，“诗词男神”康震最大的贡献在于将部分年轻人从娱乐怪圈的崇拜中拉了回来，弘扬了传统文化。人非圣贤孰能无过，也不能因为几句口语而否认其水平。一言以蔽之，对于康震教授应该宽容一点。一言以蔽之，康震教授是有水平的专家学者，不能以面盖全。

⑷ 康震：我为什么选讲这十一位诗词大家

像李白、杜甫这都是唐代最大的诗人。当然了杜甫真正有名气并不是在当时，当时他是小有名气。到了中唐以后，我们知道那个写“曾经沧海难为水，除却巫山不是云”的元稹，第一个为杜甫写了墓志铭，把李白和杜甫放在一起，平行评价，这是很难得的。到后来韩愈说过一句很有名的话，“李杜文章在，光焰万丈长”，这也是把李杜并列放在一起。再往后到了宋代，当时正是民族矛盾非常剧烈的时候，爱国情怀高涨的时候，杜甫的地位空前提高，到了明代的时候对杜甫的评价就到了顶点，把他称为“诗圣”，把他写的诗称为“诗史”。不管怎么讲李白当时名气太大了，虽然“诗仙”这个名称当时不是用来形容李白的。

当时的人真正称“诗仙”是谁？是白居易。白居易在当时就两个绰号，一个是“诗仙”，一个是“诗魔”。仙界和魔界白居易都占了。我可以实事求是告诉大家，在唐代真正名气最大的中外通吃的老少咸宜的诗人是谁呢？是白居易。《妖猫传》的故事当然是编剧编出来的，但是里面有两个人物是真实的，一个是白居易白乐天，一个是空海。编剧为什么把白居易这个诗人设置成电影当中一个人物角色，其实就是因为白居易的名气已经非常大了。

李白、杜甫这是唐代最著名的两位诗人，我们在这个系列里面选入了，同时为什么要选韩愈和柳宗元？因为他们是唐代最大的文章家。韩愈很厉害，苏轼就够牛的了，能让苏轼称赞的人，服气的人不太多，苏轼评价韩愈有四句话，第一句叫“文起八代之衰”，什么意思？就是中国古代的文章之道从汉代到唐代就衰落，中间这部分全是白搭，我们通俗点儿来讲，就是对韩愈来讲，从东汉末年一直到唐代到了韩愈的时代就是“靡靡之音”。这个“靡靡之音”谁扭转的？韩愈。所以是“文起八代之衰”。

所以“康震讲”这个系列里面涉及到的这些人物都是在中国古代文学史上、政治史上、文化史上特立独行的人物，做出过贡献的人物。在个性、修养、做人、做事各个方面是后代之楷模，是吾辈可效仿的，所以我想把这些人物奉献给大家。无论是我们自己，还是给我们的孩子，还是给我们的亲戚朋友包括我们的长辈来看，我觉得都是有意义的。

为了增加书的趣味性，书的封面也是我自己画的，“康震讲”这三个字是我儿子写的。封面上这个字是我自己写的，翻开里面插图也是我自己画的，我也要向李清照学习，自己的事情自己作主。我其实非常感谢中华书局，他们容忍我这样一个非专业人士肯在有百年历史的中华书局出版的书里面来秀自己的字和秀自己的画，我觉得不是所有的作者都能享有这样的一种宽容，所以我在这儿也对中华书局也提出感谢。

我之所以坚持自己的书在中华书局出，是因为我出的是中国古典文学普及的读物，在这方面我相信中华责无旁贷地担当着领头羊的角色。我想虽然我的书不是最好的，但是我在最好的出版社出，潜在地想要告诉大家也许我的书可以走向最好的水平。非常感谢大家，谢谢大家！

主持人：四个字送给康老师当之无愧——色艺双绝。颜值也高，书、画都好，所以今天非常感谢康老师为我们做了一次精彩的讲座。接下来我们就进入签售环节，请大家在座位上暂且保持不动，由工作人员给大家安排，今天所有的康老师的著作一律都是八折销售，再次感谢大家！

⑸ 北师大文学院教授康震，他的诗词水平有多高

康震教授研究诗词的水平很高，但是创作诗词方面不及专业水平。

康教授在诗词研究上的水平如此之高和他从小喜欢画画是有着密切关系的，俗话说诗画不分家，中国古代很多诗作中都是诗中有画，画中含诗，比如著名的诗句“大漠孤烟直，长河落日圆。”，“飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”，当我们在读到这些诗句的时候仿佛眼前看到了当时的景象。对绘画有所研究可以更好地想象作者在创作时的场景，更能了解到他们当时的情感状态。

⑹ 百家讲坛 康震曾讲过一篇苏轼的词，忘了名字

不是词，是文章。《后赤壁赋》。

是岁十月之望，步自雪堂，将归于临皋。二客从予过黄泥之坂。霜露既降，木叶尽脱。人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。
已而叹曰：“有客无酒，有酒无肴，月白风清，如此良夜何？”客曰：“今者薄暮，举网得鱼，巨口细鳞，状如松江之鲈。顾安得酒乎？”归而谋诸妇。妇曰：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不时之需。”
于是携酒与鱼，复游于赤壁之下。江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣！予乃摄衣而上，履巉岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙，攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫。盖二客不能从焉。划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌。予亦悄然而悲，肃然而恐，凛乎其不可留也。反而登舟，放乎中流，听其所止而休焉。
时夜将半，四顾寂寥。适有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳缟衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。
须臾客去，予亦就睡。梦一道士，羽衣蹁跹，过临皋之下，揖予而言曰：“赤壁之游乐乎？”问其姓名，俯而不答。“呜呼噫嘻！我知之矣。畴昔之夜，飞鸣而过我者，非子也耶？”道士顾笑，予亦惊寤。开户视之，不见其处。

⑺ 康震：《中国诗词大会》导师，学识不俗，书法怎么样

在中国诗词大会的历任嘉宾中，康震属于比较年轻的一位年轻导师。康震作为《中国诗词大会》导师，学识不俗，这自然不在话下。康震按照古人的标准来看，自然属于标准的文人，可谓是春风得意。康震的书法也是了得，令人心生愉悦之感。康震当属才子无疑，那么，他的书法究竟怎么样呢？

康震气质不俗

康震作为《中国诗词大会》导师，观看该节目的朋友自然觉得学识不俗。进而，通过小编对其书法的简短介绍，能够感到他的书法也是了得。正所谓，沧海横流方显英雄本色。作为绥德走出的专家学者，虽未经战阵，可是通过自己的努力，能有今天这样的成绩，当为真英雄。康震书法了得，字如其人，人也是了不起！

⑻ 谁能给我提供五首李清照的代表作

如梦令

常记溪亭日暮，
沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，
误入藕花深处。
争渡，争渡，
惊起一滩鸥鹭。

如梦令

昨夜雨疏风骤，
浓睡不消残酒。
试问卷帘人，
却道海棠依旧。
知否？知否？
应是绿肥红瘦。

点绛唇

寂寞深闺，
柔肠一寸愁千缕。
惜春春去，
几点催花雨。

倚遍栏干，
只是无情绪！
人何处？
连天衰草，
望断归来路。

点绛唇

蹴罢秋千，
起来慵整纤纤手。
露浓花瘦，
薄汗轻衣透。

见有人来，
袜铲金钗溜，
和羞走。
倚门回首，
却把青梅嗅。

（此首一作无名氏词，见《花草粹编》卷一）

浣溪沙

莫许杯深琥珀浓，
未成沈醉意先融，
疏钟己应晚来风。

瑞脑香消魂梦断，
辟寒金小髻鬟松，
醒时空对烛花红。

浣溪沙

小院闲窗春己深，
重帘未卷影沈沈，
倚楼无语理瑶琴。

远岫出山催薄暮，
细风吹雨弄轻阴，
梨花欲谢恐难禁。

浣溪沙

淡荡春光寒食天，
玉炉沈水袅残烟，
梦回山枕隐花钿。

海燕未来人斗草，
江梅已过柳生绵，
黄昏疏雨湿秋千。

浣溪沙

髻子伤春慵更梳，
晚风庭院落梅初，
淡云来往月疏疏，

玉鸭薰炉闲瑞脑，
朱樱斗帐掩流苏，
通犀还解辟寒无。

浣溪沙

绣幕芙蓉一笑开，
斜偎宝鸭亲香腮，
眼波才动被人猜。

一面风情深有韵，
半笺娇恨寄幽怀，
月移花影约重来。

菩萨蛮

风柔日薄春犹早，
夹衫乍著心情好。
睡起觉微寒，
梅花鬓上残。

故乡何处是？
忘了除非醉。
沈水卧时烧，
香消酒未消。

菩萨蛮

归鸿声断残云碧，
背窗雪落炉烟直。
烛底凤钗明，
钗头人胜轻。

角声催晓漏，
曙色回牛斗。
春意看花难，
西风留旧寒。

诉衷情

夜来沈醉卸妆迟，
梅萼插残枝。
酒醒熏破春睡，
梦断不成归。

人悄悄，
月依依，
翠帘垂。
更挪残蕊，
更拈馀香，
更得些时。

好事近

风定落花深，
帘外拥红堆雪。
长记海棠开后，
正是伤春时节。

酒阑歌罢玉尊空，
青缸暗明灭。
魂梦不堪幽怨，
更一声啼□（左“决”右半，右“鸟”）。

清平乐

年年雪里，
常插梅花醉，
挪尽梅花无好意，
赢得满衣清泪！

今年海角天涯，
萧萧两鬓生华。
看取晚来风势，
故应难看梅花。

忆秦娥

临高阁，
乱山平野烟光薄。
烟光薄，
栖鸦归后，
暮天闻角。

断香残香情怀恶，
西风催衬梧桐落。
梧桐落，
又还秋色，
又还寂寞。

摊破浣溪沙

揉破黄金万点轻，
剪成碧玉叶层层。
风度精神如彦辅，
太鲜明。

梅蕊重重何俗甚，
丁香千结苦粗生。
熏透愁人千里梦，
却无情。

摊破浣溪沙

病起萧萧两鬓华，
卧看残月上窗纱。
豆蔻连梢煎熟水，
莫分茶。

枕上诗书闲处好，
门前风景雨来佳，
终日向人多酝藉，
木犀花。

添字采桑子

窗前谁种芭蕉树？
阴满中庭；
阴满中庭，
叶叶心心、舒卷有馀情。

伤心枕上三更雨，
点滴霖霪；
点滴霖霪，
愁损北人、不惯起来听！

武陵春

风住尘香花已尽，
日晚倦梳头。
物是人非事事休，
欲语泪先流。

闻说双溪春尚好，
也拟泛轻舟。
只恐双溪舴艋舟，
载不动、许多愁。

醉花阴

薄雾浓云愁永昼，
瑞脑消金兽。
佳节又重阳，
玉枕纱橱，
半夜凉初透。

东篱把酒黄昏后，
有暗香盈袖。
莫道不消魂，
帘卷西风，
人比黄花瘦。

南歌子

天上星河转，
人间帘幕垂。
凉生枕簟泪痕滋，
起解罗衣聊问、夜何其？

翠贴莲蓬小，
金销藕叶稀。
旧时天气旧时衣，
只有情怀不似、旧家时！

怨王孙

湖上风来波浩渺，
秋已暮、红稀香少。
水光山色与人亲，
说不尽、无穷好。

莲子已成荷叶老，
青露洗、苹花汀草。
眠沙鸥鹭不回头，
似也恨、人归早。

鹧鸪天

寒日萧萧上锁窗，
梧桐应恨夜来霜。
酒阑更喜团茶苦，
梦断偏宜瑞脑香。

秋已尽，
日犹长，
仲宣怀远更凄凉。
不如随分尊前醉，
莫负东篱菊蕊黄。

鹧鸪天

暗淡轻黄体性柔，
情疏迹远只香留．
何须浅碧深红色，
自是花中第一流．

梅定妒，
菊应羞，
画栏开处冠中秋．
骚人可煞无情思，
何事当年不见收．

玉楼春

红梅

红酥肯放琼苞碎，
探著南枝开遍末？
不知酝藉几多时，
但见包藏无限意。

道人憔悴春窗底，
闷损阑干愁不倚。
要来小看便来休，
未必明朝风不起。

小重山

春到长门春草青，
红梅些子破，
未开匀。
碧云笼碾玉成尘，
留晓梦，
惊破一瓯春。

花影压重门，
疏帘铺淡月，
好黄昏。
二年三度负东君，
归来也，
著意过今春。

一剪梅

红藕香残玉簟秋。
轻解罗裳，
独上兰舟。
云中谁寄锦书来？
雁字回时，
月满西楼。

花自飘零水自流。
一种相思，
两处闲愁。
此情无计可消除，
才下眉头，
却上心头。

临江仙

欧阳公作《蝶恋花》，有“深深深几许”之句，予酷爱之。用其语作“庭院深
深”数阙，其声即旧《临江仙》也。

庭院深深深几许，
云窗雾阁常扃，
柳梢梅萼渐分明，
春归秣陵树，
人老建康城。

感月吟风多少事，
如今老去无成，
谁怜憔悴更雕零，
试灯无意思，
踏雪没心情。

临江仙

梅

庭院深深深几许，
云窗雾阁春迟，
为谁憔悴损芳姿。
夜来清梦好，
应是发南枝。

玉瘦檀轻无限恨，
南楼羌管休吹。
浓香吹尽有谁知，
暖风迟日也，
别到杏花肥。

蝶恋花

暖日晴风初破冻，
柳眼梅腮，
已觉春心动。
酒意诗情谁与共，
泪融残粉花钿重。

乍试夹衫金缕缝，
山枕斜欹，
枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，
夜阑犹翦灯花弄。

蝶恋花

昌乐馆寄姊妹

泪湿罗衣脂粉满，
四叠阳关，
唱到千千遍。
人道山长水又断，
潇潇微雨闻孤馆。

惜别伤离方寸乱，
忘了临行，
酒盏深和浅，
好把音书凭过雁，
东莱不似蓬莱远。

蝶恋花

上巳召亲族

永夜恹恹欢意少，
空梦长安，
认取长安道。
为报今年春色好，
花光月影宜相照。

随意杯盘虽草草，
酒美梅酸，
恰称人怀抱。
醉里插花花莫笑，
可怜人似春将老。

渔家傲

天接云涛连晓雾，
星河欲转千帆舞；
彷佛梦魂归帝所，
闻天语，
殷勤问我归何处。

我报路长嗟日暮，
学诗漫有惊人句；
九万里风鹏正举，
风休住，
蓬舟吹取三山去。

渔家傲

雪里已知春信至，
寒梅点缀琼枝腻，
香脸半开娇旖旎，
当庭际，
玉人浴出新妆洗。

造化可能偏有意，
故教明月玲珑地。
共赏金尊沉绿蚁，
莫辞醉，
此花不与群花比。

〔歹带〕人娇

后亭梅开有感

玉瘦香浓，
檀深雪散，
今年恨探梅又晚。
江楼楚馆，
云间水远。
清昼永，
凭栏翠帘低卷。

坐上客来，
尊前酒满，
歌声共水流云断。
南枝可插，
更须频剪，
莫待西楼，
数声羌管。

（此首一作无名氏词，见《梅苑》卷九）

行香子

七夕

草际鸣蛩，
惊落梧桐，
正人间、天上愁浓。
云阶月地，
关锁千重。
纵浮槎来，
浮槎去，
不相逢。

星桥鹊驾，
经年才见，
想离情、别恨难穷。
牵牛织女，
莫是离中。
甚霎儿晴，
霎儿雨，
霎儿风。

行香子

天与秋光，
转转情伤，
探金英知近重阳。
薄衣初试，
绿蚁新尝，
渐一番风，
一番雨，
一番凉。

黄昏院落，
凄凄惶惶，
酒醒时往事愁肠。
那堪永夜，
明月空床。
闻砧声捣，
蛩声细，
漏声长。

孤雁儿

世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。

藤床纸帐朝眠起，
说不尽、无佳思。
沈香烟断玉炉寒，
伴我情怀如水。
笛声三弄，
梅心惊破，
多少春情意。

小风疏雨萧萧地，
又催下、千行泪。
吹箫人去玉楼空，
肠断与谁同倚？
一枝折得，
人间天上，
没个人堪寄。

满庭芳

小阁藏春，
闲窗销昼，
画堂无限深幽。
篆香烧尽，
日影下帘钩。
手种江梅更好，
又何必、临水登楼？
无人到，
寂寥恰似、何逊在杨州．

从来，
如韵胜，
难堪雨藉，
不耐风揉。
更谁家横笛，
吹动浓愁？
莫恨香消玉减，
须信道、扫迹难留。
难言处，
良窗淡月，
疏影尚风流。

满庭芳

芳草池塘，
绿阴庭院，
晚晴寒透窗纱。
□□金锁，
管是客来〔口沙〕。
寂寞尊前席上，
惟□□、海角天涯。
能留否？
酴〔酉縻〕落尽，
犹赖有□□。

当年，
曾胜赏，
生香熏袖，
活火分茶。
□□龙娇马，
流水轻车。
不怕风狂雨骤，
恰才称、煮酒残花，
如今也，
不成怀抱，
得似旧时那。

（□：原缺字）

凤凰台上忆吹箫

香冷金猊，
被翻红浪，
起来慵自梳头。
任宝奁尘满，
日上帘钩。
生怕离怀别苦，
多少事、欲说还休。
新来瘦，
非干病酒，
不是悲秋。

休休！
这回去也，
千万遍阳关，
也则难留。
念武陵人远，
烟锁秦楼。
惟有楼前流水，
应念我、终日凝眸。
凝眸处，
从今又添，
一段新愁。

声声慢

寻寻觅觅，
冷冷清清，
凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，
最难将息。
三杯两盏淡酒，
怎敌他、晚来风急？
雁过也，
正伤心，
却是旧时相识。

满地黄花堆积。
憔悴损，
如今有谁堪摘？
守著窗儿，
独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，
到黄昏、点点滴滴。
这次第，
怎一个、愁字了得！

庆清朝慢

禁幄低张，
雕栏巧护，
就中独占残春。
客华淡伫，
绰约俱见天真。
待得群花过后，
一番风露晓妆新。
妖娆艳态，
妒风笑月，
长〔歹带〕东君。

东城边，
南陌上，
正日烘池馆，
竞走香轮。
绮筵散日，
谁人可继芳尘？
更好明光宫殿，
几枝先近日边匀，
金尊倒，
拚了尽烛，
不管黄昏。

念奴娇

春情

萧条庭院，
又斜风细雨，
重门须闭。
宠柳娇花寒食近，
种种恼人天气。
险韵诗成，
扶头酒醒，
别是闲滋味。
征鸿过尽，
万千心事难寄。

楼上几日春寒，
帘垂四面，
玉栏干慵倚。
被冷香消新梦觉，
不许愁人不起。
清露晨流，
新桐初引，
多少游春意！
日高烟敛，
更看今日晴未？

永遇乐

落日熔金，
暮云合璧，
人在何处？
染柳烟浓，
吹梅笛怨，
春意知几许？
元宵佳节，
融和天气，
次第岂无风雨？
来相召、香车宝马，
谢他酒朋诗侣。

中州盛日，
闺门多暇，
记得偏重三五。
铺翠冠儿，
拈金雪柳，
簇带争济楚。
如今憔悴，
风鬟霜鬓，
怕见夜间出去。
不如向、帘儿底下，
听人笑语。

多丽

咏白菊

小楼寒，
夜长帘幕低垂。
恨潇潇、无情风雨，
夜来揉损琼肌。
也不似、贵妃醉脸，
也不似、孙寿愁眉。
韩令偷香，
徐娘傅粉，
莫将比拟未新奇，
细看取、屈平陶令，
风韵正相宜。
微风起，
清芬酝藉，
不减酴〔酉縻〕。

渐秋阑，
雪清玉瘦，
向人无限依依。
似愁凝、汉阜解佩，
似泪洒、纨扇题诗。
朗月清风，
浓烟暗雨，
天教憔悴瘦芳姿。
纵爱惜、不知从此，
留得几多时。
人情好，
何须更忆，
泽畔东篱。

长寿乐

南昌生日

微寒应候，
望日边六叶，
阶〔艹冥〕初秀。
爱景欲挂扶桑，
漏残银箭，
杓回摇斗。
庆高闳此际，
掌上一颗明珠剖。
有令容淑质，
归逢佳偶。
到如今，
昼锦满堂贵胄。

荣耀，
文步紫禁，
一一金章绿绶。
更值棠棣连阴，
虎符熊轼，
夹河分守。
况青云咫尺，
朝暮入承明后。
看彩衣争献，
兰羞玉酎。
祝千龄，
借指松椿比寿。

减字木兰花

卖花担上，
买得一枝春欲放。
泪染轻匀，
犹带彤霞晓露痕。

怕郎猜道，
奴面不如花面好。
云鬓斜簪，
徒要教郎比并看。

瑞鹧鸪

双银杏

风韵雍容未甚都，
尊前甘橘可为奴。
谁怜流落江湖上，
玉骨冰肌未肯枯。

谁教并蒂连枝摘，
醉后明皇倚太真。
居士擘开真有意，
要吟风味两家新。

⑼ 曾巩记实的康震语录

使用月这个意象，一方面与李白诗学习乐府民歌有很大的关系，另一方面也与李白的仙道思想有关，总之原因比较复杂
写诗，当然要守文学规则、审美规则，但是规则毕竟是人定的，如果规则束缚了你的精神，那就不是规则，而是绳索。所以要化绳索为彩翼，为表现气韵添彩（2006-10-4 01:00）
舒婷的诗还是有古典美，闻一多他们都是如此，具有古典诗词修养，再写现代自由体诗，会好很多 （2006-10-4 01:07）
随笔不好写啊！看似随意实则辛苦啊（2006-10-27 23:53）
---- 我一直想问先生的也是这个问题，网络文学与古诗词毕竟在氛围上有很大距离，不知道老师有什么看法（网友提问）
网络的首要特点就是工具性，古典诗词当然可以驾着网络的轻舟传播得更远更广，但也有负面的作用，因为诗词是与笔墨纸砚等古代文化共生的产物，没有这些文化氛围的烘托，诗词的韵味也会受到很大的削减。而网络的一个很大的特点就是快速消费、快速消化、快速遗忘，这对于古典诗词来说又是很大的一个打击
康震老师『百家讲坛』讲座风采
---- 请教老大啊，问题不在行，莫笑哦。为何学术论文的题目都起得那样枯燥？即使是有关文艺或者诗歌方面的也不例外？起个诗意点或者吸引人的题目不行么？我一看到长长的题目，头先就晕了。这样严肃的题目，一般大众应该跟我差不多，不太有兴趣一探就里罢？我觉得象老师写苏东坡的那篇散文，好象叫《东坡的中秋》（还是《永远有多远》）就很好啊。
嗯，怎么说呢，一行里就有一行的规矩。好比吃鸡腿儿，最爽的吃法就是满把攥着吃，可是这样不行啊同志，如果在西餐桌上，就必须用刀将这鸡腿儿切成条条，一叉一叉的送入口中。 （回答康震吧吧友关于李贺问题节选）
----李贺当然是个天才，可惜命太短，锣鼓刚刚敲响，大幕便匆匆落下。但是他对于唐诗语言词句的改造，对于色彩的运用，对于意象的锤炼都具有突破前人窠臼的新变因素。倘若天假以年，或许会改变唐诗的历史。（2006-9-22 23:32）
----李贺的一生潦倒不堪，写出来的诗却惊彩艳艳，令人咋舌，灰暗压抑的人生却挤压出色彩鲜艳的诗篇来，难怪她的母亲感叹儿子要呕心沥血方罢！
学唐诗，关键学什么？
就是要品味健朗通脱的个性，即便肉体依然行走在生活的阴影里，精神却要永远在阳光里飞翔！
唐代诗人并不比现代人更聪明，但是他们也许更敏感，更真实，更善于在歌唱中解放自己的心灵。 我对中国古代都城很有兴趣，写过几篇文章，安阳对于古代都城的建设很有借鉴意义。安阳是个好地方。
这几年对唐长安城略作过一些小研究，觉得大唐的物质文化、精神文化的确值得探讨。（2006-10-3 23:16）
长安当然是个好地方，只恨代代为帝王之都，损伤山水神气，让当代长安人吃苦
唐代长安城的确宏伟，相当于现在西安城的十倍。面积84平方公里，是当时世界上最大的城。
不过也没有大家想得那么浪漫完美，比如唐长安的下水道系统就不好，主要干道（除了朱雀大街）完全是土路，如果遇到连阴雨，百官上朝都是问题，杜甫被困长安，好几次都是因为下雨断了粮。（2006-10-3 22:17）
今天的西安城仅相当于唐长安成平面图中粉红色部分，可能还小一点
之所以贴这些图（不是什么稀奇的图），就是想让大家了解一下西安的现在，唐代的八景，何其壮阔优美，无以言说。（2006-10-3 23:19 ）
其实长安八景并不都是自然景观，比如咸阳古渡，军事价值就大过美学价值。八景只不过是一种衬托，对古都的一种渲染。（ 2006-10-3 23:15）
长安的天空一万年都不会改变，改变的是华夏山河。鲁迅讲的这个话有多重意思。其实，杨贵妃的故事还可以接着写下去，破败的长安中也有破败的贵妃故事流传，鲁迅为何不愿写呢？
其实，盛唐长安早在五代开启战争的时候就永远结束了（《夜宴》的时代），盛唐长安与当代西安没有什么必然的联系，而明清北京与当代北京则有着千丝万缕的联系。
西安是近代文化的产物，也是宋以后西北地区文化的产物。这就是现在西安的文化真相。
所以鲁迅去西安寻找唐代长安的天空，稍稍有点儿滑稽。（2006-10-3 23:36）
只有明白真相，方能找准定位，放下包袱，向前走，否则总是沉浸在大唐盛世的幻觉中，形成一种激愤自傲的城市性格就不好了。我对此也深有体会。（2006-10-3 23:41）
我去南方开会，有友人问曰：西安沙漠大否？壮观否？
我答曰：西安无沙漠。
友人曰：西安岂能无沙漠，浩浩西北，其沙漫漫也！
我答曰：沙漠在更西北部方可见到。
友人笑曰：差不多差不多，反正就是那里吧。
可见西安在异地朋友心目中的位置。其实认真查一查地图就会发现，西安位于中西部地区，是连接东部与西部的核心地带。
人生如长夜，兀自秉烛游（2006-10-3 23:59 ）
---- 老师你觉得长安和西安在气质上有何不同呢？我觉得经过这一千多年，西安少了长安做为帝都的气质，但却更深沉含蓄了
有人建议西安还名长安，老师你觉得这主意可行吗？（网友提问）
长安是隋唐文化的产物，西安是近代文化的产物，区别甚大，两者之间唯有一丝历史的情愫维系而已。西安还名长安固无不可，但也于事无补。
再造长安，无论在精神内涵还是目标设定上都存在困惑。（2006-10-3 23:25） 大家好！大家好！希望大家喜欢苏轼的讲座，这是个多么可爱的人啊，可惜我还是没有能够讲出他的内在精神来。
上次讲苏轼最后一集，观众以为我不过是讲了几个笑话，其实不然。这些事情虽然充满了诙谐趣味，但是反映了苏轼个性的重要特征，它贯穿于苏轼一生的各个方面
严格的说，那不能叫做笑话，而是一些有趣的往事
苏轼的结尾应该既平常又不平常，因为这就是苏轼。
《苏东坡突围》这文章很有意思，值得反复阅读（2006-10-27 23:47 ）
康震老师《唐宋八大家》录制风采
----苏轼之所以写下那么多的诗，是不是用来自我解脱呢？（网友提问）
诗人嘛，怎么能不抒发感情呢？写着写着也就获得解脱了（2006-10-27 23:39）
时间不早了，各位早点休息吧。我也要休息了。大家看了苏轼之后有什么宝贵意见、建议可以告诉我。对于讲座的选题，有什么好的意见建议也可以提出来。（2006-10-27 23:55） ----武帝，魏文帝，曹子健
这个……没法儿排。曹操是大英雄，文帝算是政治家兼文学家，曹植是个文学家，没法儿排（2006-10-4 00:43）
喜欢曹操，爱恨情仇尽在一身 （2006-10-4 00:44）
单论文学成就，最高的当然还是曹植，五言诗成熟历程中的丰碑；他的兄长在文学理论方面建树卓著，也是文人七言诗的开创者。老爸爸的成就虽不比其子，但是儿子们的气魄气韵难以望其项背（2006-10-4 00:48）
曹操的诗，如幽燕老将，气韵沉雄（2006-10-4 00:51）
曹操不仅是大英雄，用迅哥的话来说，他还算是个大大的英雄哩（2006-10-4 00:56） 最近一直比较忙，所以没有来吧里。十月、十一月里，事情多，公家的、私人的，手脚并用也还是不够用。说到底，是所欲大于所能，如果止于当止之时，又有什么乱的、忙的？人活一世本是自然、适意的一桩事情，过多的纷乱忙碌都是畸形，都不正常，很多人就在畸形中度过一生。很可悲。愿每个人都健健康康，适意人生。
说实话，我的性格，我所接受的教育，都使我不可能成为一个自我感觉良好的人。这么多朋友支持我、鼓励我，只能使我更加努力，但我不会强迫自己做超出能力的大事，平常人只能做平常事。
我的文章的确不值得你花时间。如果有空闲，多读一些真正大学问家的文章、书籍，从那里会得到更多。这是实话
话说得有点儿过。人都是具体的历史的，胆小不免显出卑琐，软弱不免显出气短，恐怕不好说是可爱吧？（2006-10-27 23:32 ）
话过了，过了。我不过一藐藐乎小子，何敢望默存公！（2006-10-27 23:48 ）
---- 可以简单谈谈你上百家的感受吗？与大学里的讲课有何不同？（网友提问）
没有什么不同，除了穿戴整齐之外，没有任何不同的感觉
---- 您觉得生命中什么是重要的,我是说你听从理性还是感性?（网友提问）
大家都用理性来指导生活，都用感性来滋润生活呀，人人都如此呀
你的问题都很大。说实话，从懂事到现在，真正具有思考水平的时光也才不过十几年，大部分时间又在读书，现在也还是在校园里，距离实际深刻的生活实践很远，思想不可能有什么深度，所以面对如此巨大的问题，一时很难回答，抱歉！
---- 请问,先生以为怎样的性格才可爱?（网友提问）
最符合自己性情的性格——自如、适意 说句大白话：别人看着你是那么的舒服（2006-10-27 23:35）

⑽ ·周汝昌与康震说李清照的昨夜雨疏风骤讲得意思不同，请问到底以谁的为准

康震讲昨夜雨疏风骤，“雨疏”是稀疏的意思。这个讲得通。

疏放疏狂是对礼法来说的，疏忽过失的意思。形容雨点并不合适。未免有点增字解经的意味。

用诗词软件搜“雨疏”也都是说雨点散开比较稀疏的意思。