你是一朵雾中花

A. 一个人在你心里、眼里、梦里、脑子里，却不在你身边，是什么感觉

如果一个人在你心里，在你脑海里，在你梦里，在你眼里，却不在你身边，那是怎样的疼痛。

在这个世界上，看似目空一切的人，未必不自卑；看似没心没肺的人，未必不悲伤；看似唉声叹气的人，未必不贪欢；看似斤斤计较的人，未必不善良。做人，受得了多大的诋毁，就能够承受得住多大的赞美。

梦中的你，犹如雾中花 ，水中月，时隐时现模糊而神秘的美，西施不能及，嫦娥不能比，你的美，让人见一眼就会热血沸腾。想你，想牵你的手却抓不着；想来个拥抱，可无论自己怎么用力，却始终碰不到你；原来你只是在我的梦里，并不是在现实里。

白天想你的是你，晚上梦里也是你，梦里梦外都是你。欢迎大家评论互动。

B. 我原以为雾中花却不料是朵并蒂莲是什么意思

并蒂莲属荷花中的千瓣莲类，是花中珍品，它集莲荷之精华于一身，尤能引人入胜。自古以来，人们便视并蒂莲为吉祥、喜庆的征兆，善良、美丽的化身。并蒂莲是荷花中的一个变种，实际上，它一茎产生两花，花各有蒂，蒂在花茎上连在一起，所以也有人称它为并头莲，同心芙蓉，合欢莲，瑞莲。

C. 论李商隐诗歌的朦胧美

论李商隐爱情诗的朦胧美
一、李商隐及其爱情诗简介
李商隐是我国唐代后期一位有重要成就的杰出诗人，与杜牧齐名，世称“小李杜”。 李商隐初学古文，受牛党令狐楚赏识，入其幕府，并从学骈文。开成二年（837），以令狐之力中进士。次年入属李党的泾原节度使王茂元幕府，王爱其才，以女妻之。因此受牛党排挤，辗转于各藩镇幕府，终身不得志。李商隐诗现存约600首。他的诗歌渊源上可追溯到楚大夫屈原，下及盛唐的李、杜，并继承了中唐李贺开创的唯美派诗风，以精巧的构思、含蓄的意韵、华美的辞藻登上了唐诗抒情艺术新的高峰，代表了晚唐的最高成就。李商隐是一位饱经仕途坎坷和生活磨难的诗人，因此，他的诗作内容广博、含义深刻，其中尤以爱情诗最为后人传诵，达到了极高的艺术水准。李商隐可以说是中国文学史上第一位专事爱情诗创作的诗人，对同时代的温庭筠、韦庄及后世的西昆体诗人，婉约派词人都有深远的影响。他的许多描写爱情的佳句，如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”，“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”，“此情可待成追忆，只是当时已惘然。”等已经成为抒发真挚情感的千古绝唱，而且，又因为这些诗句含蓄、多义的特点，使它们又远远超出了爱情的辖限，成为感悟人生的至理名言。
在唐诗丛香国中，爱情诗是一国芳馨别具的奇葩。而李商隐的爱情诗，则是这国奇葩中最引人注目的一朵。他以全新的热情，极度的关切，深入男女感情世界的最深层，去探索、体味，去认识、感受，把男女之情作为自己主要的审美对象，作为诗歌的重要题材。他一生共写了一百多首爱情诗（包括有寄托的诗），几乎占了他作品的五分之一。仅从数量上看，他就是我国第一个大量爱情诗的诗人。
当然创作数量的多少，并不是判定作品好坏的标准，真正使他登上爱情诗领域顶峰的，应当是他爱情诗那独特的艺术个性。
他的爱情诗的特色都以抒写内心感受与渲染氛围为主，诗的意象都密度大而富于跳跃性，喜用象征、暗示和借代。李商隐因入“牛李”党争的漩涡中不能自拔，虽然一生不懈探索追求，可前途依然渺茫，这使得他的性格始终抑郁沉重。他有感于自身，有感于世事，心中徘徊，转辗反侧，有难言之隐；他欲说还休，委婉其情，曲折其意，隐晦其事。这反映到他的爱情诗创作中去便是喜欢用象征性的朦胧境界来表达朦胧的情思。李商隐把朦胧意境作为一种美的诗歌境界来刻意追求，而且他那种缥缈朦胧的情思也确实适宜用这种意境来表现。可以说，意境的朦胧，正是李商隐爱情诗的艺术个性，朦胧是模糊，就象雾中花，水中月一样，若隐若现，给人一种虚无缥渺的独特的美感。
朦胧美并非李商隐的独创，早在他一千多年前出现的《诗经·蒹葭》中“蒹葭苍苍，白露为霜”所构成的一片苍茫迷离的境界，那位若隐若现，可望不可及的“伊人”形象，以及早他六百多年的曹植笔下那位若远若近，似有似无的洛水女神，都富于朦胧美。但是，当时人们并未把它作为一种审美形态来认识，更没有哪一样诗人把它作为自己的创作追求。李商隐的贡献在于，他吸取了前人的经验，根据自己的生活体验，在创作上更有意识地追求这种美学特征，使之成为自己艺术个性。他以自己的创作实践，完善了人们的审美心理结构，提高了人们的审美能力。可以说，正是他的爱情诗的朦胧美，才使他树起了爱情诗领域上的巍巍高峰。
二、李商隐爱情诗的朦胧美
把表现朦胧的美感当作自己的创作追求，这在我国文学上史上是罕见的。正因为如此，千百年来的论诗者对李商隐这些“深情绵邈”、“隐词诡寄”、“寄托深而措辞婉”的爱情诗，历来众说纷纭，争讼不息。有人斥责，贬之为“绮才绝骨”；有人赞赏，认为其爱情诗“但觉情味有余，无所谓语工而意不及者”，还将其诗奉为“味无穷而炙愈出，钻弥坚而酌不竭”的神妙境界；也有人感慨，发出“独恨无人作郑笺”、“一篇《锦瑟》解人难”的喟叹。对于这些大相径庭的评价，我们不能、肓目赞同或一味反对，而应当对朦胧美这一审美形态时行具体分析，区分这种审美形态的优劣，然后再得出自己的结论。
朦胧美是和清晰相对的一种审美形态。我们知道，诗人用清晰的形象反映现实是有其可取之处的，它的题旨十分清楚，使人一目了然。如白居易的诗歌，就明朗晓畅，平易近人。还“首章标其旨，卒章显其志”。唯恐读者不明白，把创作意图说得清清楚楚。但是，过于清楚了，使人一眼就能看穿，毫无回味的余地，缺乏了含蓄蕴藉的美感，这是诗歌之大弊。因此，人们常常更愿意去追求一种朦胧的美感，在某种情况下，朦胧比清晰更美，这是审美主体的审美过程中常见的现象。当审美主体在对客体进行关照的时候，由于距离或别的事物的障隔，看不清客体清晰的形象，往往会产生猜不透测不准的困惑，从而激起一种探究的欲望和热情。于是主体便尽量用自己的想象去补充它，美化它，无形中增大了客体美的魅力和美的张力。象水中月，雾中花，隔帘的美人，雨中的西湖，比平时多了几分神秘感，若显非显，欲露不露，迷离仿佛，令人揣思冥想，梦绕魂牵。主体所得到的体验，更有一番神奇的韵味，更加耐久悠长。尤其在诗歌中，这种审美形态的优势发挥得更加明显。因为诗歌是反映作家审美体验的，作为主体对客体的审美过程，不是科学的鉴定，无法用物理数学的概念加以精确地分解和综合，主体对体的审美关系，往往也是一种模糊的意识。由于语言本身的限性，审美主体不可能把这种意识用准确的语言和清晰的形象表达出来，只能是处在只可意会不可言传的境界。要使这种难以明言的内心情结晶得到最充分的表达，也只能用模糊朦胧的诗境来表现。通过朦胧的意象和模糊的意旨带来的审美效应，吸引着读者去进行再创造的思维活动，去反复体味作者所暗示的美的素质。把作者那份难以言传的感受在内心体会出来。如《月夜重寄宋华阳姐妹》：
偷桃窃药事难兼，十二城中锁彩蟾。
应共三英同夜赏，玉楼仍是水晶帘。
这是诗人寄给所恋女子的一首诗。全诗只有二十八个字，却用东方朔、嫦娥、十二城、彩蟾、玉楼、水晶帘等六个神仙方外典故，使诗显得迷茫渺弥。我们只有进行反复体味，进行审美再创造，才能体会出作者要表达的那份难以言传的感受。诗中的第一句用东方朔和嫦娥的典故，感叹人神恋爱和入道求仙的不可兼得。第二句用十二城和彩蟾两个意象，可使我们意会出宋华阳姐妹因入道而如入广寒宫，已苍茫绵蒙令人可望而不可及。一个“锁”字写出了楼高院冷和女子因宫规束缚而丧失了爱情自由。从第三第四句中我们可以体会出诗人本想同华阳姐妹一同在月下赏月的，但是来了却只能翘首遥感。宫禁森严，“玉楼”似为“水晶帘”所隔。在这首诗中的意象是模糊的，给你带来一种朦胧的美感。把诗人对华阳姐妹的那种缥缈朦胧的情思，那可望不可及的矛盾心态以这种朦胧的意境表达了出来，令人回味无穷。
因此，由这朦胧美这种审美形态所带来的审美效应来看，我们完全有理由说，李商隐的爱情诗所表现的朦胧的美感，是在更高层次上表现的审美情趣，正是他天才的艺术创造。我们也完全有理由说，这种朦胧美，正是李商隐爱情诗的艺术生命。
朦胧美在李商隐爱情诗中的表现是多方面的，但总的说来最主要有三个特征：一是意象的朦胧，二是意境的朦胧，三是意旨的朦胧。
第一，意象的朦胧
意象是经过诗人主观色彩的加工，渗入诗人美学理想和审美情趣的物象，或者说是“意化了的物象”，它是构成诗歌意境的重要因素。为了追求诗歌整体的朦胧美效应，李商隐在营造意象时不大去选取清新明朗的意象而是常借助于大量具有朦胧美感的意象，为主人公的爱情生活制造出哀怨凄迷的氛围，直接给人朦胧的美感。
在李商隐的爱情诗中，出现得最频繁的意象是月、夜、梦、雾、雨等，如：
“风波不信菱枝弱，月露谁教桂枝香。”（《无题》）
“先知风起月含晕，尚自露寒花未开。”（《正月崇让宅》）
“如何雪月交光夜，更在瑶台十二层”（《无题》）
“晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒”（《无题》）
“一春梦雨常飘瓦，尽日灵风不满旗。”（《重过圣女祠》）
“梦为远别啼难唤，书被催成墨末浓。”（《无题四首》）
“远路应悲春畹晚，残宵犹得梦依稀。”（《春雨》）
“重衾幽梦他年断，别树羁雌昨夜惊。”（《银河吹笙》）
在他的笔下，月、夜、雨、梦、雾等意象一再地出现，而这些意象本身都具有模糊感。梦是虚无缥缈、仿佛迷离的，月是若即若离的，夜是神秘模糊的，而雨雾则更是朦朦胧胧的，这些意名胜的大量出现，给诗披上了一层朦胧而美妙的轻纱。
第二，意境的朦胧
意名胜是个别的、局部的，只是组成诗的基本构件。李商隐善于把个别的意象通过巧妙的组合构成诗的意境，表现出整体的朦胧美感。如：《碧成三首》之一：
碧城十二曲阑干，犀辟尘埃玉辟寒。
阆苑有书多附鹤，女床无树不栖鸾。
星沉海底当窗见，雨过河源隔座看。
若是晓珠明又定，一生长对水晶盘。
在这里，八句用了八象，用了“碧城十二”、“辟尘辟寒”、“阆苑附鹤”、“女床栖鸾”、“星沉海底”、“雨过河源”以及“晓珠明定”、“长对晶盘”等带有神仙方外情韵的语汇描绘出了一个充满神秘气氛的神话境界，从而使诗歌的意境笼上一层浓重的朦胧感。这些意象一忽上天，一忽下地，天地神人，合而为一，他们之间看似毫无联系，但是，在这些意象间潜在一条情感的脉络，把各意象牢牢地连在一起了。那诗中的形象便是情感的化身。《上清经》云：“玄始天尊居紫云之阙，碧霞为城。”冯浩云：“入道为辟尘，寻欢为辟寒也。”一二句之情韵之义已暗示其所恋为女冠。三句阆苑仙界，“仙家以鹤传书，白云传信”，此暗示已通音信，四句喻其密约幽期交好。以上四象皆在天上神仙之境，而人神相恋、男女欢会，事在恍惚缥缈之中。五六句写忽然从仙境跌入现灾产生爱恋阴隔的苦闷，日间二人只有当窗可见，夜里要隔座才能看到。七八句又抒发无限感慨之情：假如太阳永远不落，那就愿意长夜不眠，以永欢会。诗人通过充满神仙方外的朦朦胧胧的意象，编织成一个完整的意境，达到了整体的朦胧感。极写诗人对爱情的执著追求和追求无望的苦闷。
第三，意旨的朦胧
意旨，即创作意图。李商隐爱情诗抒情对象大致可分为三类：第一类是诗人青年时代的恋爱对象，如洛阳女儿柳枝和女道士宋华阳。这类诗有《柳枝五首》、《赠华阳宋真人兼寄清都刘先生》及《月夜重寄华阳姊妹》等。第二类是诗人的妻子王氏。这类诗反映了诗人对妻子从结婚前的爱慕至婚后的引为平生知己，以至于妻死后的悼亡悲痛。表现了李商隐坚贞真挚的夫妇之情，深微而婉约的艺术感受。这类诗数量上比前一类多，质量上比前一类高。有《正月崇让宅》、《崇让东亭醉后沔然有作》、《七月二十九日崇让宅宴作》等。这两类诗在诗题中已点明了创作意图，让读者有旨可寻。而第三类则不同了，它的创作对象不祥，我们也无法考查诗人的恋爱对象。有一些是对象不属于一人一事，或者即使写一人一事，也往往是拓而深之，推而广之。这一类诗人大部分以“无题”为题。或以诗里道两字作题，等于无题。还有一些诗是有题的，如《圣女词》、《重过圣女词》、《海客》、《嫦娥》、《赠句芒神》等。作者在这些爱情诗中，有意识地隐藏了创作意旨，让读者坠入云里雾中。以致于千百年来论诗者对李商隐的这些诗的创作意旨聚讼纷纭，如一篇《锦瑟》，关于其创作意旨的理解，历来就不下十种。有人认为是作者自序之词，是诗集内容的总括；有人认为是政治诗，是诗人饱历仕途风波后的生平回顾，有人变化为是纯咏特诗，形容瑟者适、怨、清、和四种情调；有的说是悼亡诗，琴瑟本喻夫妇。有的说是追忆旧欢之作，锦瑟是某某女；有的说是旅蜀思家之作……而且，这场论争还在继续进行下去。从诗的意象和意境来看，各说都无根据，可谁都不能盖棺论定。这都是作者有意埋没言旨的缘故。
像《锦瑟》这样的诗，在李商隐的诗中是很多的，它们有的表面看来是写爱情，实际上却是有所寄托的。而这寄托有的是比较明显，有的却又很模糊的。对于这点，清人屈复说得很透辟：“凡诗有所寄托，有可知者，有不可知者。如‘月中霜里斗婵娟’、‘终遗君王恕偃师’诸篇，寄托明白，且属泛论；此可知者。若《锦瑟》、《无题》、《玉山》诸篇，皆男女慕悦之词，知其有寄托而已。”李商隐和后人开了个玩笑，他总不肯一吐平直语，幽咽迷离，或彼或比，忽然忽续写下了这些谜一般的诗，在读者面前形成一层层神秘的雾障，让后人为它的意旨、寄托而寻寻觅觅。但是，正是在这寻寻觅觅中，使读者领略到一种美的享受。
三、李商隐爱情诗朦胧美的表现方法
李商隐爱情诗朦胧美在表现方法上有着好几方面的特征，其中，象征比兴手法的创造性运用是形成其爱情诗朦胧美最主要特征。
贺裳在《载酒园诗话》中说：“魏晋以降多工赋体，义山犹存比兴。”李商隐善于学习先师屈原、宋玉等人的文学创作经验，从他们那里直接继承了象征比兴手法。诗人运其神思，让美妙的联想和幻想翅膀，翱翔古今，搏击天地，他的联想和幻想又是跟现实生活紧密联系在一起的，往往借现实生活中的具体事物去表现特殊意义。他往往寄情于草木花鸟，赋予他们人的感情性格，使它们本身特定变化和人类的感情变化巧妙地交织在一起，达到双重性格的合一，使诗中具体的事物披上诗人心屡的折光：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。”（《无题》）诗人以人们常见的“春蚕”“蜡炬”设喻，把那份如丝之长，如茧之缚缠绵着的生列不渝的相思阐释出来了，昭示着只有死亡，才能把彻骨的相思抹掉。诗人又往往寓象征于比兴之中，用诗人那活跃而敏感的心灵，向茫茫的大千世界探索，与宇宙万物融为一体，因而创造出飘渺朦胧的诗境和变化无端的意象，“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。”（《锦瑟》）诗人用象征和比手法，表达出了那亘古的悲哀，似乎无法言诠的情意。由于象征比兴的运用，使诗的意境变得缥缈朦胧，又由于象征比兴的不确定性，使诗的意旨也带有不确不定期性，显得模糊，产生了一种朦胧的美感。
多角度多层次地对环境进行渲染烘托，用暗示的方法处理意象，塑造出情感形象，这是李商隐爱情诗的朦胧美在表现方法上的又一重要特色。
在李商隐的爱情诗中，我们很少见到一个个勾勒得十分具体的自然特象和社会、人物形象。他多采用这样一种方法，即通过对环境的渲染描绘，将自己内心的各种复杂感受、情绪通过最准确的“对应物”传达出来，从而塑造出情感形象。让我闪看看《春雨》这首诗：
怅卧新春白衿衣，白门寥落意多违。
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
远路应悲春畹晚，残宵犹得梦依稀。
玉铛缄札何由达，万里云罗一雁飞！
这多像一幅凄冷哀婉的《潇潇春雨图》！在这里，白门是寥落的，红楼是凄冷的，雨丝是飘忽的，灯光是昏暗的，梦是依稀的，云是阴沉的，雁是孤独的……一切都是那么的寥落，一切都是那么阴冷，那么的孤独。在这里，诗人并未勾勒出具体的形象，只是着重渲染出一种氛围，在这种凄冷、飘忽、孤独的氛围中，我们可以捕捉到一种心理感觉，一种感情信息，通过自己的想象去创造完善，形成带有个性特征的感情形象。而着感情形象无疑也象那似梦如情、飘忽迷离的意境一样，也是朦胧的。反过来，这朦胧的感情形象了适宜用这种朦胧的意境来表达。因为感情是复杂的，难以言说的，它无法用清晰的形象来表达，只能用朦胧的意象和意境体现出来，让读者在这朦胧意境的体会中悟出诗人的那份感情。
大量用典特别是选用带有迷离浪漫色彩的有关神仙的典故，也是李商隐爱情诗朦胧美在艺术手法上的一个突出特点。
对于爱情问题，有时于人于已都有不便明言之处，借典故来表达，可给具体的情事披上一层轻纱，使之更神秘更美。并且，恰当地运用典故，通过暗示唤起读者的联想，就可省掉许多不必要的叙述和交代。李商隐对这点是认识得很清楚的，况且他是个饱读诗书的才子，有广博深厚的古文知识，经史罗于胸中，各种典故信手可拈。他的诗往往选取天仙、神话、佛道、方士的某些传说入诗，并以贴切而富有情韵和象征意味的辞藻加以表现，为意象和意境裹上一层神秘的迷雾。据不完全统计，李诗采用的神天仙语、世外言谈的物（事）象有轩辕黄帝、羲和日御、帝阍守天、佛爷世祖、蓬莱三山、阆苑附鹤、女床栖鸾、麻姑搔背、嫦娥奔月、仙人采芝、王母下凡、萧史引凤、庄生晓梦、望帝化鹃等等一千二百多事。按其存诗六百首均之，每诗竟二用神仙方外、禅僧佛道语。而在李商隐的爱情诗中，这类典故用得更多。如《圣女祠》中，就一连用了三里雾、五铢衣、崔罗什、刘武威、钗头白燕五个有关神仙的典故。这些仙典，本身就具有朦胧感，使人感到迷离窈冥，把它用到诗中，更使整首诗都缭绕着些神云仙雾。并且，由于典故本身具有多义性，读者可以从不同角度去理解它，这就使读者在理解上增加了许多角度，这又导致了意旨的朦胧。再者，由于用典不是对事物进行直接的描写，而是通过所引用的典故来暗示所要表达的内容，这样，就给读者造成理解上的障碍，增添了曲折美妙的诗趣，又造成了间接性的朦胧美感。
从李商隐爱情诗朦胧美的三个特征中，我们可以看出，李商隐的爱情诗更注重的是在诗中表现心理体验和情感信息传递。他和同时代的其他诗人相反，不是刻求形象的完美和意境的鲜明，而是有意打乱画面的序列和完整性，把不相关的形象剪辑在一起，通过形象间的跳跃性，造成一种迷离仿佛的情感境界，以使读者在这境界中接受到这情感的信息，而产生艺术的联想，得到一种朦朦胧胧，杳渺飘忽的美感享受。
朦胧的意象、朦胧的意境、朦胧的意旨，集中体现出朦胧美的审美效应，这是李商隐爱情诗的最鲜明的艺术特征。他以天才的创造，丰富了诗歌艺术的审美特征，将诗歌的欣赏引向了一个较高的阶段。他以朦胧美这艺术特征，在几千年的诗坛中，一直发出熠熠光彩，博得千古不朽的诗名。晚唐诗坛“巨擘”的美名，他是当之无愧的。
四、李商隐爱情诗朦胧美的成因
李商隐爱情诗歌立意高超，寄托深远，他人望尘莫及，这与他所处的时代环境有很大关系。我们知道，作为封建晚唐社会，已经走向日益衰落的时代。特别是朋党之争，使当时的很多才子成为政权争夺的牺牲品。而李商隐，作为这时代的读书人，他想通过自己的才华来诓世报国，但本身却陷入牛、李两党的旋涡，屡遭不幸，在仕途上一生不得志，所以对黑暗的社会现实有很深的感触，从而培养了他过人的社会洞察力和批判现实的眼光。在创作风格上，李商隐力求克服前代诗人过于平直，不够凝练，缺乏艺术情韵的短处，刻意追求诗歌朦胧含蓄的审美情趣，形成独特的意境，提高诗歌的艺术韵味。在具体诗篇中，往往表现为意境曲折，扑塑迷离，主题深远，显而不露。
李商隐一生郁郁不得志，面对仕途、爱情、名利总是十分矛盾而难以偏舍，性格又有些软弱不争，难以作出杀伐决断，这种性格使得李商隐容易沉迷于爱情，在爱情的巢垒里品味人生的酸甜苦辣。但这样又使得其无法展示才华，于是李商隐深感人生的难苦，“古来才命两相妨”，他总是处于迷茫、矛盾、痛苦中，李诗中给人的感受也是迷惑不清的，“迷”的成分十分重。从李诗中不难看出诗人对于爱情是十分崇尚、珍重的，诗中的哀婉、凄怨的风格很可能是作者对于爱情的体悟与痴迷。尤其是一些表现缠绵爱情，倾吐相思苦痛的作品，表现了他极为复杂的内心世界，意蕴深远、含蓄委婉，再加上忧郁的感情基调，飘浮迷离的意境和富丽华艳的辞藻，使他的爱情诗呈现出一种朦胧之美。
诗是痛苦之后的沉淀。在当时，文人才子受封建礼教禁锢，但也是不自觉的。人们追求幸福和自由是矛盾、痛苦的，这种痛苦对于他们也是迷茫的，该诗给人也是一种迷茫的感受。在这种环境下，人们追求自由、爱情、幸福时也有一种犯罪感，对于封建礼教叛逆的犯罪感。当不敢或不能追求时，他们又是痛苦的，所以感情丰富的人总是生活在矛盾与痛苦之中。在这种矛盾和痛苦之中，人们往往表现出一种“哀而不伤，怨而不怒”的无奈。在该诗中我们不难体会到诗人深切的苦痛，而当这种苦痛用华丽的语言表达出来，便感受到透骨的悲凉。灿烂之极归于平淡，痛苦之极归于无奈。在这种无奈的痛苦中，许多人往往游戏人生，为诗作文采取戏谑的态度，李商隐却没有从其流，足见李对自己灵魂、心灵的守护的执著，对于美好的东西是不愿轻亵的。正因如此，我们从李商隐的诗中总能隐约体验到美的东西，尽管这种美的表现是朦胧的，甚至不乏苦涩的滋味。

D. 你是水中月,秋波涟漪托无暇这个歌词的女人花是谁唱的

歌曲：女人花
作词：李旭辉
作曲：谢鹏飞
作编：陈世强
演唱：雨~&~蝶
你似水中月
秋波涟漪托无暇
你似雾中花
素颜玉面显高雅
心若善水柔如春芽
甜甜的笑容把心爱
心爱抛撒
啊融化了两颗心
融化了一个他
是梦是幻是真是假
谁做答
啊融化了两颗心
融化了一个他
是梦是幻是真是假
谁作答
你似腊月梅
傲寒迎雪不惧怕
你似月季花
酷暑严寒放光华
无怨无悔操劳生涯
默默的奉献用大爱
大爱持家
啊感动了三代人
幸福了一个家
是梦是幻是你是他
女人花
啊感动了三代人
幸福了一个家
是梦是幻是你是她
女人花
啊感动了三代人
幸福了一个家
是梦是幻是你是她
女人花
啊感动了三代人
幸福了一个家
是梦是幻是你是她
女人花
是梦是幻是你是她
女人花女人花

E. 雾里看花，苍老了谁的等待.梦里眺望 褪尽了谁的铅华

雾里看花，苍老了谁的等待
喜欢那句:惟愿现世安稳，岁月静好,每每于沉思凝眸中拈花含笑；喜欢那句：你见或不见，我就在那里，甘愿于一厢痴情中品味沧海桑田。
捻一指清风入怀；摘一片绿叶细语；拾一抹情思触动心灵；让清灵的空气凝滞住脚步，让心、剥落掉所有的浮华与喧嚣，轻嗅着恬恬静静的味道，在一径蜿蜒里去感知天与地的纯净与博远......
此生有你，纵然最终只是一场幻觉，为你痴，为你狂，心甘情愿，莫管它谁是谁的几世轮回，不去想谁与谁再续前缘。
最美的风景不在远方，而在心上；人世间有一种相遇，不是在路上，而是在心里。人世间有一种陪伴，不是在身边，而是在灵魂。
掬一缕风的温柔，揽一泓月的纯白与清透，煮一壶闲暇的溪水，让沉积心底的泥沙在静怡的空灵中如烟如雾的升华、淡化。
一场情深缘浅的漂泊，终将越不过缘来缘去的鸿沟，就算追问秋风，看尽落叶染红，故事，依旧是繁华过后的风景。
雾里看花，苍老了谁的等待。梦里眺望，褪尽了谁的铅华……习惯了寂寞之后，一个人就是全世界。
红尘因了你，感动了我流年的传奇，于是，我许你一世的柔情，你回我一生的缠绵，就这样，心心相印，灵魂相惜。
这世界，美丽易碎，不必慌乱，只要静然于心，就会海阔天空。
如果相逢总在山水外，莫如，在人生的渡口安然等待。看一段宿命，
如何将你我的缘分，重新安排。
守候一份悠然静美，让思念如花芬芳，回眸处，一树清风，一窗暖阳，一声念安，已足够！
在流年的转角，看一场人来人往，缘聚缘散，许一场春暖花开，温暖过往……
谁，在天之涯，盈一眸浅笑，浅浅语；
谁，在海之角，执一笔淡墨，深深藏......
缘分到了，我们携手，从此依偎，就连回眸一笑，都带着美好。缘分尽了，我们转身，便是陌路，甚至回首相望，都不再留恋。
若有心，天涯咫尺，若无缘，咫尺天涯，地大物博，我只眠一方瘦土。天高云阔，我只剪一片朝霞。波翻浪涌，我只拾一朵浪花。
暖阳下的草坪温软而诱人，或许你只是想醉卧在芳草间，不说沧桑，不言寂寞，就这样，枕着香软的过往，任风如水样轻柔的漫过，让明媚的阳光一直把你送到梦的边缘，享受那一刻的温煦静好。
生命本身就是一场孤单的岁月,像一颗流星般流连在无边的夜空,只是一味的前行,忘了忧愁,忘了停歇,究竟是生命的旅程注定了孤独,还是放不下曾经才拒绝了停留。
淡如水，渺如烟，不相系，总相牵。舍却一世情，寄语三生愿。只愿天上明月月月为君圆。
尘埃之花亦绝美，世间万物无卑微。若得此景长相伴，何羡他日做神仙！
不恋尘世浮华，不写红尘纷扰，不叹世道苍凉，不惹情思哀怨。闲看花开，静待花落，冷暖自知，干净如始。
学会给生命一米阳光吧！在变幻不定的生活里，总会有那么一米阳光，穿破重重阴霾，抵达心灵的深处，给孱弱的生命以无边的温暖。
在这个善变的世界里，有些是是非非总是捉摸不透，有些真真假假总是回味无穷，生死相守的红颜痴蜜，患难与共的结义兄弟，或许某一刻就会背叛你，还有太多的东西让他们必须放弃，不止是心中的利欲，因为这就是人海的诡异，所以无论何时，都不要轻信美丽，结局！
这一道风景，是一首写不完的美丽之诗，一支唱不尽的动听之歌，一幅赏不够的迷人之画，一束嗅不尽的芳香之花，一本读不完的情感之书。
有人说，生命是一趟旅程，每个人都在途中，每个人都在不知不觉中路过着沿途的风景。有许多时候，生命若水，石过处，惊涛骇浪；有许多时候，生命若梦，回首处，梦过嫣然。
谁为谁守望成一座永恒的碑，谁为谁凝结成一滴千年的泪。谁为谁把沧海守到桑田，谁为谁把黑夜候到白天。谁为谁把青丝熬成白发，谁为谁把青春耗成落花。
曾经的曾经，深深浅浅、滴滴点点、若有若无都在记忆中渐行渐远；一阕幽思，一帘雪月，风驻眉间，昔存心田，终醉倒在这一幕飘渺的虚幻里......
在红尘里独开一所窗户，桃源，仅存在自己的心里。
守一处情，不如守一处风景。我会在斑驳的花影间，独伫一幕清秋，独织一帘幽梦。

F. 跪求紫钗记 之灯街拾钗歌词

新小曲引子）（小玉沉吟白）开帘风动竹，疑是故人来。开帘风动竹，疑是故人来。（唱）新诗句句，念来如情话。恨年年灯月，照人孤另，虚渡芳华，梦中人何处也。紫钗初戴，粉脸泛红霞。赖步徘徊，情伤灯月下。为谁樵粹，暗咬银牙。（白）日前鲍四娘言道，今夕元宵定有奇逢，莫不是梦中人已抵长安。

（浣纱上前叫白）小姐，小姐，何故独自沉吟。

（小玉如梦初醒介白）哦，浣纱，渭城灯月撩人，惟总有年年不外如是之感。

（浣纱白）唔，你驶也瞒我呢。（木鱼）你莫个伤春泪向花灯酒，不若与你踏遍长安买酒家，谁不知十郎才气惊天下，教人能不慕丰华。（滚花上句）只为今年灯月不比去年同，莫怪我三言道破你心中话。

（小玉羞介白）吓，你。

（浣纱白）小姐，已是初更月上，倘若天假以缘，定可会于今宵灯月下，我地去咯。

（小玉滚花下句）连枝若许双槐化，托根不羡洛阳花。

（李益，崔允明，竟夏卿同上介）

（李益长二流）掳书剑，滞京华，路有招贤黄榜挂，飘零空负盖世才华。

（崔允明接唱）我呢个老儒生，满腹牢骚话，科科落第居人下，处处长赊酒饭茶，问何日文章有价。

（韦夏卿接唱）混龙蛇，难分真与假，一自秋围经试罢，观灯闹酒渡韶华，愿不负十年窗下。

（李益合尺滚花下句）何以渭桥灯月夜，独不见一朵紫兰花。

（允明口白）十郎呀，绛台灯色，年年如是，何用再三观赏呀。

（李益白）允明兄 我今夕并非观灯，乃是访艳，（允明夏卿同白）吓，访艳?

（李益笑白）系定啦。（七字清中板）偶与鲍氏四娘一席话，畅论长安风月芽。说道霍家小玉人清雅，更兼才貌两堪夸。十郎诗佳人常齿挂，但慕才甘愿洗铅华。

（滚花）我今夜曲头巷口访仙踪，但愿渭桥成鹊驾。

（允明滚花下句）不是春灯能引蝶，原来引来蝴蝶为贪花。何不飞上粉妆楼，却自徘徊灯影下。

（李益叹息白）唉，欲待寻芳，苦不知芳居何处。

（允明笑介白）既不知芳居何处，又何以寻芳。

（李益白）啊，我记起鲍四娘也曾说道小玉平日爱穿紫色衣裳，趁今夕灯市如昼，若见紫衣女郎到要留心一二。

（夏卿滚花下句）君虞欲访纤纤玉，知否曲头门巷几人家。寻人只靠认罗衣，对眼难分真与假。

（允明白）我等不若移步渭桥，阳游吓灯市。

（李益白）好呀。

（内场喝白）打道!

（八军校持白挺，二车夫推香车卢燕贞拈红色绛纱王哨儿伴香车卢太尉打马上介）

（李益，夏卿避于门角，允明避于树后介）．（太尉中板下句）维楼高处弄云霞。宝马香车亲伴驾，那管得马蹄踏碎禁城花。

（花）风动玉樵更初打。

（一阵风声介）

（卢燕贞叫白）漫行漫行，何来一阵狂风，竟把我绛纱吹去。

（李益忽见绛纱扑面，忙拈起埋香车还巾口古）咦，香风一阵，忽有扑面红稍，想必是小姐之物，容小生奉还莲驾。

（燕贞惊爱李益之貌接巾羞介口古）秀才郎气宇不凡，谈吐风雅，请问高姓大名，好待奴写上薄薄轻纱。

（李益口古）不敢不敢，彼此素昧生平，岂敢以姓氏污及香罗彩帕，何况拾翠遗巾，已恐有伤大雅。

（白）小生告辞。（拉夏卿白）夏卿，我地行过个边。（与夏卿同下介）

（卢太尉白）好一个才貌双全小儒生。

（燕贞口古）爹爹，风送彩巾，想是天缘巧合，从今后我眼中无别物，心中只有他。

（太尉笑白）燕贞，不知秀才郎姓名，如何匹配。

（燕贞忽见树下允明白）唉吔，爹爹，小儒生不在，可问问与佢同来嗰个老儒生。

（太尉白）王哨儿，过来：你叫这个老儒生过来。

（王哨儿白）老秀才有礼，太尉爷请你过来问话。

（允明白）哦太尉爷爷，知道。（受宠若惊上前介）太尉老大人在上，陇西老儒生崔允明叩头。

（太尉白?罢了，起来讲话。（允明谢介）

（太尉白）崔老秀才，我问你，你可认识方才拾巾之人，究竟佢姓甚名谁，何方人氏。（允明白）哦，拾巾之人，老儒生何只认识，我共佢朝同起，晚同睡，同抬而食，同书而读嘅添。

（秃头中板下句）我地笃似范张交，情深如管鲍，志同道合，似于期遇伯牙。堪叹老儒生，十年窗下把经研，憎命文章，偏无价。枉我读尽万卷书，依旧年年落第，自恨青襟难换，更恨白眼频加。

（滚花）落拓江湖叹命穷，伤心未尽牢骚话。

（太尉怒介白）唏，我查问他人名姓，都不是与你打交情，你还不快把小儒生姓氏讲将出来。

（允明白）太尉爷爷请听。

（乙反木鱼）佢家在陇西临江夏，系出自先朝宰相家。十郎李益人潇洒，伟略雄才将相芽。赴考长安经试罢，慈恩寺内暂栖鸦。若许才郎魁天下，不再僧门欠饭茶。

（太尉白）站过一边，哨儿过来，你立刻说与礼部，凡天下中式之士先要拜谒太尉府堂，方准注选。

（王哨儿白）知道。

（太尉滚花下句）近水楼台先得月，萧史不愁叹无家。向阳花木早逢春，且看李益文章惊天下。

（白）打道。

（太尉，燕贞，哨儿众人同下介）

（允明吟沉白）哦……问咗一轮多谢都无句，就轨扬鞭而去，唔，贵人喜怒无常，真令老儒生见怪不怪。

（李益，夏卿同上找寻允明介白）允明兄，允明兄。

（李益白）哦，你何事独自沉吟。

（允明口古）君虞，夏卿，我三十年来文场失意，呢一科我怕唔会落第，适才个位老官员乃是当今太尉爷爷嚟呀，太尉大人都同我倾谈得几句嘅，从今后我都不同声价。

（李益笑介口古）系咁我都恭祝你，恭祝你文星照命，博得个上苑簪花。

（夏卿遥指一女郎自）君虞，个边有个紫衣女郎。

（三人同注视介）

（允明看真介白）哗，乜仲肥过我。

（李益笑介白）唏，未必白衣就是观音，紫衣便是小玉，试问女子有才焉能无貌。

（小玉与浣纱同上介）

（浣纱白）小姐，行快啲啦。

（允明忽有所获介白）十郎，呢，有貌嘅系个便。

（李益神往介白）吓，啊。

（小玉已觉有人注意自己急行介）

（无意一碰不支惊叫白）唉吔。

（抅腰跌钗与浣纱下）

（李益拾起紫钗介）

（滚花下句）睇佢回眸几累纤腰折，好似风中扬柳雾中花。不知有意或无心，却把珠钗坠向梅林下。

（允明白）君虞，你在此小候片时，就自然知道坠钗人是否霍小玉，我与夏卿往别处游玩一番，然后再来会你。

（夏卿白）祝君能会心上人，我与允明兄再游灯市。

（与允明同下介）

（李益拈钗月下把玩介）

（浣纱拈灯上介）

（李益见不是小玉忙将钗藏起介）

（浣纱挑灯寻觅紫钗介白）唉吔，请问相公，可见地上有紫钗遗落?

（李益故作愕然介白）紫钗?紫钗系点样??

（洗纱白）唔，既不知紫钗模样，谅你都未曾见过，请相公站开些。

（李益有意追弄白）哦……我记起叻，适才横巷之内，隐听人声嘈杂，莫不是有人把坠钗发现。

（浣纱急问白）唉吔相公，在那一条横巷。

（李益乱指一通白）就在这……这边。

（浣纱急不及待介白）多谢相公，多谢相公。

（急足下介）

（小玉上介滇白）浣纱，浣纱，可曾把珠钗拾回呀，浣纱，唉吔，不知所踪添。

（小玉追思失钗所在介）

（李益故意望定地上白）哦，不是坠灯花，何以花街之上闪闪生光，重红红地既播。

（小玉白）吓。

（李益唱渔村夕照）欲翻钗影，要小心的地上查。花街有光有彩似是红绒和玉燕，哦灯光反照落叶也。

（拾起红叶一片介）

（小玉恨其戏弄介续唱）生憎戏弄人，红叶计原是诈，失君风雅不再受狂蜂浪蝶诈。

（李益再作态续唱）惊钗光暗诧，花枝冷月下，似玉蝉倒挂。

（小玉不再上当续唱）失钗经厌诈，似月怕流霞，将紫钗借意共话，指鹿为马。

（李益上前白）小姐，慢行慢行，请看我手中拈的可是紫玉钗。

（小玉回头见紫钗，愕然欲伸手取还又不好意思白）哦。

（浣纱挑灯复上气喘喘白）哼，你手中有钗，偏说紫钗落在横巷，累得我东奔西跑，看来你这个瘟秀才明明借钗纳福，站开些，站开些。

（推开李益叉腰中立介）

（小玉叫白）浣纱。

（台口滚花下句）这书生徒有潘安貌，口角惜无宋玉牙。求把珠钗还与坠钗人，但须妨佢讨尽便宜话。

（浣纱白）秀才，还我钗来。

（李益白）钗，唔系你嘅，系你小姐嘅噃，请问小姐贵姓芳名。

（浣纱白）好话叻，霍家千金，洛阳郡主唧。

（李益白）哦，早就料到你家小姐就系霍家千金，我都知到道不拾遗，原是美德，你何不顺口问问呢个拾钗人高姓大名呀?

（浣纱白）不问。

（小玉细细声白）唉吔，浣纱，问问又何妨呢。

（浣纱白）哦，问问又无妨呀，秀才报上名来。

（荃盎中板下句）我原是陇西人，适作长安客：愿折蟾宫桂，来伴玉瓶花。开帘风动竹．，疑是故人来。我便是赋诗人也。

（小玉惊闻眼前便是意中人惊喜介白）哦。

（李益续唱中板下句）万不料梦中人，不住蓬莱仙洞，却住曲头巷口，第一家。

（滚花）我是姓李名益字君虞，排号十郎，家居江夏。

（小玉中板下句）我末见赋诗人，已爱缠绵诗中句，谁料诗中句，不及美丰华。钗末插鬟时，几度浅咏低吟，早羡文章司马。灯外月黄昏，眼前人潇洒，人月双圆愿，梦里末合差。

（滚花）拾钗人原是李十郎，此钗幸落在才人手也。

（浣纱打趣白）小姐。
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G. 最霸气的对联，出自他手

1. 很多人都写过, 个人认为都非常霸气!

2. 个人觉得是: 开万古得未曾有之奇，洪荒留此山川，作遗民世界；极一生无可如何之遇，缺憾还诸天地，是创格完人——（郑成功）

行业篇

1. 察及秋毫如照烛，看来老眼不生花－－（眼镜）行

2. 细瘦而不乾瘪，丰腴而不臃肿，真是减一分则太瘦，增一分则太肥--（美容）业

3. 蕴白金黄，浑圆一体；扬清激浊，分判两仪－－（蛋）店

4. 翰墨图书皆成凤采，往来谈笑尽是鸿儒－－（书）店

5. 燕剪裁来，敢夸手技，鸳针度处，别出心裁－－（裁缝）店

6. 台上风情，无非嬉笑怒骂；眼前景象，可观善恶是非－－（电影戏剧）

7. 小大由之，总宜知足；修短合度，方称乃心－－（鞋）店

8. 田野飞来千树绿，一身常带百花香－－（花）店

9. 菜根何妨细嚼；肉食未必无谋－－（饭）店

10. 笑我如观云里月，凭君能辨雾中花－－（眼镜）行

11. 演中外事，贯古今情－－（电影戏剧）院

12. 相逢皆萍水，小住息风尘－－（旅）店

13. 虽然毫末技艺，却是顶上工夫－－（理发）店

14. 进进出出笑颜开，人人满意；挑挑选选花色全，件件称心 --（便利商）店

15. 刻刻催人资警醒，声声劝尔惜光阴－－（钟表）店

16. 磨厉以须，问天下头颅几许；及锋而试，看老夫手段何如--（理发）店

17. 广搜百代遗编，追踪虎观；嘉惠四方後学，载质龙门－－（书）店

18. 到来尽是弹冠客，此去应无搔首人－－（理发）店

19. 消息瞬通九万里，往来无间一须臾－－（电信）业

20. 只用耳提何须面命，无劳往返便接语言－－（电信）业

21. 生财有大道，信用得中孚－－（银行）业

22. 秋水为神纤尘不染，寒冰作骨皓月同明－－（镜子玻璃）业

23. 秋水为神寒冰作骨，春风识面明月前身－－（镜子玻璃）业

24. 但使仓箱堆白玉，自然囊箧满黄金－－（米）店

25. 无远弗届无孔不入，其积若山其流如川－－（银行）业

26. 岂是因财取利，无非周急为心－－（当铺）店

27. 藏古今学术，聚天地精华－－（书）店

28. 胸中存灼见，眼底辨秋毫－－（眼镜）行

29. 秋研桂露金成液，香浅橘泉玉作丸－－（药）厂

30. 随地可安身，莫讶乾坤为逆旅；当前堪适意，且邀风月作良朋--（旅）店

31. 动手动脚，能屈能伸－－（健身）房

32. 一丝不挂，四面精光－－（清洁）公司

33. 自食其果，满载而归－－（观光）果园

34. 锱铢必较，万无一失－－（银行）业

35. 六书传四海，一刻值千金－－（刻印）店

36. 由此登堂入室，任君步月凌云－－（鞋）店

37. 刘伶问道谁家好，李白回言此处佳－－（酒、饭）店

38. 韵出高山流水，调追白雪阳春－－（乐器）行

39. 春花开处处，瓜瓞自绵绵－－（园圃）业

40. 杏林春意广，橘井活人多－（医院、诊所）业

41. 类多竹马青梅之友，不失仁人赤子之心－－（玩具）店

42. 秦镜高悬须眉毕现，庐山在此面目留真－－（照相）馆

43. 是留侯桥边拾起，看王令天上飞来－－（鞋）店

44. 是池沼中物，作濠濮上观－－（鱼）店

45. 无时巧妇难为力，歉岁司农费尽心－－（米）店

场所篇

1. 富果可求，一部奇书夸少伯（陶朱公）；穷如能送，千秋佳话颂昌黎（韩愈）－－（财神）庙

2. 有庙无僧风扫地，多香少烛月为灯－－（土地公）庙

3.无我无人观自在，非空非色见如来－－（佛寺）

4. 莫放春秋佳日去，最难风雨故人来－－（客厅）

5. 琴和瑟亦静，花好月为圆－－（洞房）

6. 入门三步急，出户一身轻－－（厕所）

7. 水色山光皆画本，花香鸟语是诗情－－（园亭）

8. 各种苦难齐聚汇流，浮沉著生死输赢的紧张气氛－－（急诊）室

9. 开口便笑，笑古笑今，万事付诸一笑；大腹能容，容天容地，於人无所不容－－（弥陀）寺

10. 何物动人，二月杏花八月桂；有谁催我，三更灯火五更鸡－－（书斋）

11. 身无半亩心忧天下，读破万卷神交古人－－（书斋）

12. 桃李成蹊径，江山入画图－－（园亭）

13. 琴瑟春常在，芝兰德自馨－－（卧室）

14. 金玉其心芝兰其室，仁义为友道德为师－－（厅堂）

15. 嘉宾莅临，辉增蓬荜；凭窗对话，座满春风－－（客厅）

16. 树影不随明月去，花香时与好风来－－（园亭）

人物篇

1. 弯弓征战作男儿，梦里曾经与画眉；几度思归还把酒，拂云堆上祝明妃－－（花木兰）

2. 天子呼来不上船，自称臣是酒中仙——（李白）

3. 醉月频中圣，迷花不事君——（孟浩然）

4. 读书破万卷，下笔如有神——（杜甫）

5. 须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱「大江东去」——（蘇轼）

6. 国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声——（陆游）

7. 五岳寻仙不辞远，一生好入名山游——（李白）

8. 酒入豪肠，七分酿成了月光，剩下的三分啸成剑气，绣口逼吐就半个盛唐——（李白）

9. 你原本是一朵好看的青莲，脚在泥中，头顶蓝天，无需颍川之水，一身红尘已被酒精洗净——（李白）

10. 我本楚狂人，狂歌笑孔丘——（李白）

11.大江东去，浪涛腾跃成千古／太阳升火，月亮沉珠／那一波是捉月人？ 那一波是溺水的大夫？赤壁下，人吊髯蘇犹似髯蘇在吊古——李白、 （屈原）、（蘇轼）

12. 万事俱备，只欠东风——（孔明）

13. 侬今葬花人笑痴，他日葬侬知是谁？——（林黛玉）

14. 赔了夫人又折兵——（周瑜）

15. 任你筋斗云十万八千里，也翻不出如来佛的手掌心——（孙悟空）

16. 二帝蒙尘，泪血千秋含激愤，一生完节，清风万古仰忠贞——（岳飞）

17. 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟——（诸葛亮）

18. 开万古得未曾有之奇，洪荒留此山川，作遗民世界；

极一生无可如何之遇，缺憾还诸天地，是创格完人——（郑成功）

19. 人生自古谁无死，留取丹心照汗青——（文天祥）

20. 世上疮痍，诗中圣哲；民间疾苦，笔底波澜——（杜甫）

21. 观瞻气象耀民魂，喜今朝祠堂重开，老柏千寻抬望眼；收拾山河酬壮志，看此日神州奋起，新程万里驾长车——（岳飞）

22. 由秀才封王，为天下读书人别开生面；驱异族出境，语中国有志者再鼓雄风——（郑成功）

23.作白话文，传白话神，令普天下读者如亲謦（ㄑㄧㄥˋ）咳；为青年师，向青年学，愿吾辈中悫士共守仪型—（朱自清）

24. 三字蒙冤，千秋湛血；一生忠勇，万古纲常——（岳飞）

25. 两表酬三顾，一对足千秋——（诸葛亮）

26. 那老子彭泽县懒坐衙，倦将文卷押，数十日不上马，柴门掩上咱，篱下看黄花，爱的是青山绿水，见一个白衣人来报，来

报五柳庄幽静煞！（无名氏红锦袍）——（陶潜）

27. 把影子投在水上的，都患了洁癖／一种高贵的绝症／把名字投在风中的／ 衣带便飘在风中／清芬从风里来，楚歌从清芬

里来—（屈原）

28. 报国精忠，三字狱冤千古白；以身作则，一篇词著满江红——（岳飞）

29. 刚直不阿，留得正气冲霄汉；幽愁发愤，著成信史照尘寰——（司马迁）

30. 草堂留後世；诗圣著春秋——（杜甫）

31. 成大事以小心，一生谨慎；仰宗臣之遗像，万古清高——（诸葛亮）

32. 他是黑夜中／陡然／迸发起来的／一团天火／从江东熊熊焚烧到阿房宫／最後自火中提炼出／一个霸气磅礴的／名字—（ 项羽）

33. 千年前为秋风所破的茅屋／剩日下的竹影摇曳／我小立在那座新筑新修的草堂／遥想当年你如何扶杖叹息，忍听／儿童抱

茅的嬉闹，下一刻／随手将一袭萧然的长衫／挂进唐诗富丽的书橱里——（杜甫）

34. 酒後背手参观瀑布最好／那名配剑吟诗的白衣人已摆出／天下第一的起手式／还是一招将进酒「天明时我将登船，随猿声

走入万重大山……」——（李白）

35. 菖蒲作剑，难断离骚／雄黄入酒，不解天问／把今年的粽子统统都投海／也未必能保证，鲨鱼和潜水艇能一起引开／无论

是此岸或对岸／汀芷渚兰都已经污染／沧浪之水啊不再澄澈／你的洁癖该怎样濯清——（屈原）

36. 长安／是一个宜酒宜诗不宜仙的地方／去吧！提起你的酒壶／挟起你的诗册，诗册中的清风和明月／边走边饮去游你的三

江五湖——（李白）

37. 三顾频繁天下计，两朝开济老臣心——（诸葛亮）

38. 靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭——（岳飞）

39. 南阳卧龙有大志，腹内雄兵正分奇——（诸葛亮）

40. 心较比干多一窍，病如西子胜三分——（林黛玉）（红楼梦人物）

41. 他向往变动，也不过是为了拯救爱新觉罗王朝的衰亡，可是也会落得泣血瀛台，身死神伤。这幽幽小岛，凄凄小洲，竟成

了他岑寂的囚牢—— （清德宗光绪）

42. 他被雷声风声雨声／追赶至垓下／粮绝／兵尽／狂飙折断纛旗／乌骓赫然咆哮／时不利兮可奈何——（项羽）

43. 萧萧五株门外柳，屈指重阳又，霜清紫蟹肥，露冷黄花瘦，白衣不来琴当酒——（陶潜）

44. 中秋岂可无月／无月教我如何想像你早年的容颜／教我如何能感应／一夜的乡心／五处的悸动——（白居易）

45. 明主怜才赦酒狂，不知力士贱文章；当其醉草清平调，肯信长安是夜郎——（李白）

46. 群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村；一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏——（王昭君）

47. 曲奏霓裳，羽衣回舞。唉，问玉人何处啊？玉人何处？如今啊！夕殿飞萤，孤灯独对，旧情新恨共谁语？数更漏，泪如

雨—（唐明皇杨贵妃）

48. 一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来——（杨贵妃）

49. 君子死知己，提剑出燕京；素骥鸣广陌，慷慨送我行——（荆轲）

50. 师卧龙，友子龙，龙师龙友；兄玄德，弟翼德，德兄德弟——（关羽）

51. 殉社稷只江北孤城，剩水残山，尚留得风中劲草；葬衣冠有淮南抔（ㄆㄡˊ）土，冰心铁骨，好伴取岭上梅花——（史可

法）

52. 生蒲州，辅豫州，保荆州，鼎峙西南，掌底江山归统驭；主玄德，友翼德，仇孟德，威震华夏，眼中汉贼最分明——（关

羽）

53. 赤面秉赤心，骑赤兔追风，驰驱时无忘赤帝；青灯观青史，仗青龙偃月，隐微处不愧青天——（关羽）

54. 他们可以囚禁你的身，却不能囚禁你的心你的灵魂；他们可以杀你的身砍你的头，却不能偃熄你的浩然正气。於是，你可以在围观的眼泪下，从容游市；在满成的嗟叹中，意气扬扬——（文天祥）

55. 名花倾国两相欢，长得君王带笑看；解识春风无限恨，沉香亭北倚阑干——（杨贵妃）

56. 道若江河，随地可成洙泗；圣如日月，普天皆有春秋——（孔子）

57. 气备四时，与天地日月鬼神合其德；教垂万世，继尧舜禹汤文武作之师——（孔子）

58. 先武穆而神，大汉千古，大宋千古；後文宣而圣，山东一人，山西一人——（关羽）

59. 义胆忠肝，六经以来二表；托孤寄命，三代而後一人——（诸葛亮）

60. 英杰那堪屈下僚？使栽门柳事萧条。凤凰不共鸡争食，莫怪先生懒折腰 ——（陶潜）

61. 豪情跌宕，文采风流，新月新诗广陵散；逸兴遄飞，黄泉碧落，奇人奇死破天荒——（徐志摩）

62. 有智者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；苦心人，天不负，卧薪尝胆，三千越甲可吞吴——（项羽）、句践

63. 理冤狱，关节不通，自是阎罗气象；赈灾黎，慈悲无量，依然菩萨心肠——（包拯）

64. 可托六尺之孤，可寄百里之命，君子人与？君子人也；隐居以求其志，行义以达其道，吾闻其语，吾见其人—（诸葛亮）

65. 泗水文章昭日月，杏坛礼乐冠华夷——（孔子）

66. 读孔子遗书惟爱春秋一部，存汉家正统岂容吴魏三分——（关羽）

67. 千秋冤狱莫须有，百战忠魂归去来——（岳飞）

节令篇

1. 天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星——（秋）季

2. 相见时难别亦难，东风无力百花残——（春）季

3. 乍暖还寒时候，最难将息——（秋）季

4. 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝——（秋末冬初）

5. 停车坐爱枫林晚，霜叶红於二月花——（秋）季

6. 水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙——（夏）季

7. 一年好景君须记，最是橙黄橘绿时——（冬）季

8. 长天冻雪、大地飞霜——（冬）季

9. 白雁书天、黄花匝地——（秋）季

10. 兰汤荐浴、蒲酒浮觞——（夏）季

11. 东风作节、暗雨销魂——（春）季

12. 镜湖三百里，菡萏发荷花——（夏）季

13. 微云淡河汉，疏雨滴梧桐——（秋）季

14. 荷风送香气，竹露低清响——（夏）季

15. 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙——（夏）季

16. 银河清浅，玉露微茫。亘鹊桥於长空，度天孙於碧落——（七巧）节

17. 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人——（重阳）节

18. 叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举——（夏）季

H. 诗句中的名言

诗词名句 & 行业 例：1. 盛年不重来，一日难再晨； 及时当勉励，岁月不待人 －－（钟表）业
2. 作主是多麼棒的事 －－（汽车）业

1. 察及秋毫如照烛，看来老眼不生花－－（ ）行
2. 细瘦而不乾瘪，丰腴而不臃肿，真是减一分则太瘦，增一分则太肥－－（ ）业
3. 蕴白金黄，浑圆一体；扬清激浊，分判两仪－－（ ）店
4. 翰墨图书皆成凤采，往来谈笑尽是鸿儒－－（ ）店
5. 燕剪裁来，敢夸手技，鸳针度处，别出心裁－－（ ）店
6. 台上风情，无非嬉笑怒骂；眼前景象，可观善恶是非－－（ ）
7. 小大由之，总宜知足；修短合度，方称乃心－－（ ）店
8. 田野飞来千树绿，一身常带百花香－－（ ）店
9. 菜根何妨细嚼；肉食未必无谋－－（ ）店
10. 笑我如观云里月，凭君能辨雾中花－－（ ）行
11. 演中外事，贯古今情－－（ ）院
12. 相逢皆萍水，小住息风尘－－（ ）店
13. 虽然毫末技艺，却是顶上工夫－－（ ）店
14. 进进出出笑颜开，人人满意；挑挑选选花色全，件件称心－－ （ ）店
15. 刻刻催人资警醒，声声劝尔惜光阴－－（ ）店
16. 磨厉以须，问天下头颅几许；及锋而试，看老夫手段何如－－ （ ）店
17. 广搜百代遗编，追踪虎观；嘉惠四方后学，载质龙门－－（ ）店
18. 到来尽是弹冠客，此去应无搔首人－－（ ）店
19. 消息瞬通九万里，往来无间一须臾－－（ ）业
20. 只用耳提何须面命，无劳往返便接语言－－（ ）业
21. 生财有大道，信用得中孚－－（ ）业
22. 秋水为神纤尘不染，寒冰作骨皓月同明－－（ ）业
23. 秋水为神寒冰作骨，春风识面明月前身－－（ ）业
24. 但使仓箱堆白玉，自然囊箧满黄金－－（ ）店
25. 无远弗届无孔不入，其积若山其流如川－－（ ）业
26. 岂是因财取利，无非周急为心－－（ ）店
27. 藏古今学术，聚天地精华－－（ ）店
28. 胸中存灼见，眼底辨秋毫－－（ ）行
29. 秋研桂露金成液，香浅橘泉玉作丸－－（ ）厂
30. 随地可安身，莫讶乾坤为逆旅；当前堪适意，且邀风月作良朋－－ （ ）店
31. 能屈能伸－－（ ）房
32. 一丝不挂－－（ ）公司
33. 自食其果－－（ ）果园
34. 数一数二－－（ ）业
35. 六书传四海，一刻值千金－－（ ）店
36. 由此登堂入室，任君步月凌云－－（ ）店
37. 刘伶问道谁家好，李白回言此处佳－－（ ）店
38. 韵出高山流水，调追白雪阳春－－（ ）行
39. 春花开处处，瓜瓞自绵绵－－（ ）业
40. 杏林春意广，橘井活人多－（ ）业
41. 类多竹马青梅之友，不失仁人赤子之心－－（ ）店
42. 秦镜高悬须眉毕现，庐山在此面目留真－－（ ）馆
43. 是留侯桥边拾起，看王令天上飞来－－（ ）店
44. 是池沼中物，作濠濮上观－－（ ）店
45. 无时巧妇难为力，歉岁司农费尽心－－（ ）店
诗词名句 & 场所 例：无丝竹之乱耳，乐琴书以消忧 －－ （书房）
1. 富果可求，一部奇书夸少伯（陶朱公）；穷如能送，千秋佳话颂昌黎（韩愈）－－（ ）庙
2. 有庙无僧风扫地，多香少烛月为灯－－（ ）庙
3. 无我无人观自在，非空非色见如来－－（ ）
4. 莫放春秋佳日去，最难风雨故人来－－（ ）
5. 琴和瑟亦静，花好月为圆－－（ ）
6. 入门三步急，出户一身轻－－（ ）
7. 水色山光皆画本，花香鸟语是诗情－－（ ）
8. 各种苦难齐聚汇流，浮沉著生死输赢的紧张气氛－－（ ）室
9. 开口便笑，笑古笑今，万事付诸一笑；大腹能容，容天容地，於人无所不容－－（ ）寺
10. 何物动人，二月杏花八月桂；有谁催我，三更灯火五更鸡－－（ ）
11. 身无半亩心忧天下，读破万卷神交古人－－（ ）
12. 桃李成蹊径，江山入画图－－（ ）
13. 琴瑟春常在，芝兰德自馨－－（ ）
14. 金玉其心芝兰其室，仁义为友道德为师－－（ ）
15. 嘉宾莅临，辉增蓬荜；凭窗对话，座满春风－－（ ）
16. 树影不随明月去，花香时与好风来－－（ ）
诗词名句 & 人物典故 例：功盖三分国，名成八阵图，
江流石不转，遗恨失吞吴 －－ （孔明）
1. 弯弓征战作男儿，梦里曾经与画眉；几度思归还把酒，拂云堆上祝明妃－－（ ）
2. 天子呼来不上船，自称臣是酒中仙——（ ）
3. 醉月频中圣，迷花不事君——（ ）
4. 读书破万卷，下笔如有神——（ ）
5. 须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱「大江东去」——（ ）
6. 国仇未报壮士老，匣中宝剑夜有声——（ ）
7. 五岳寻仙不辞远，一生好入名山游——（ ）
8. 酒入豪肠，七分酿成了月光，剩下的三分啸成剑气，绣口逼吐就半个盛唐——（ ）
9. 你原本是一朵好看的青莲，脚在泥中，头顶蓝天，无需颍川之水，一身红尘已被酒精洗
净—（ ）
10. 我本楚狂人，狂歌笑孔丘——（ ）
11. 大江东去，浪涛腾跃成千古／太阳升火，月亮沉珠／那一波是捉月人？
那一波是溺水的大夫？赤壁下，人吊髯苏犹似髯苏在吊古——李白、（ ）、（ ）
12. 万事俱备，只欠东风——（ ）
13. 侬今葬花人笑痴，他日葬侬知是谁？——（ ）
14. 赔了夫人又折兵——（ ）
15. 任你筋斗云十万八千里，也翻不出如来佛的手掌心——（ ）
16. 二帝蒙尘，泪血千秋含激愤，一生完节，清风万古仰忠贞——（ ）
17. 出师未捷身先死，长使英雄泪满襟——（ ）
18. 开万古得未曾有之奇，洪荒留此山川，作遗民世界；
极一生无可如何之遇，缺憾还诸天地，是创格完人——（ ）
19. 人生自古谁无死，留取丹心照汗青——（ ）
20. 世上疮痍，诗中圣哲；民间疾苦，笔底波澜——（ ）
21. 观瞻气象耀民魂，喜今朝祠堂重开，老柏千寻抬望眼；
收拾山河酬壮志，看此日神州奋起，新程万里驾长车——（ ）
22. 由秀才封王，为天下读书人别开生面；
驱异族出境，语中国有志者再鼓雄风——（ ）
23. 作白话文，传白话神，令普天下读者如亲謦（ㄑㄧㄥˋ）咳；
为青年师，向青年学，愿吾辈中悫（ㄑㄩㄝˋ 诚实）士共守仪型 ——（ ）
24. 三字蒙冤，千秋湛血；一生忠勇，万古纲常——（ ）
25. 两表酬三顾，一对足千秋——（ ）
26. 那老子彭泽县懒坐衙，倦将文卷押，数十日不上马，柴门掩上咱，篱下看黄花，爱的是青山绿水，见一个白衣人来报，来报五柳庄幽静煞！ （无名氏红锦袍）——（ ）
27. 把影子投在水上的，都患了洁癖／一种高贵的绝症／把名字投在风中的／
衣带便飘在风中／清芬从风里来，楚歌从清芬里来——（ ）
28. 报国精忠，三字狱冤千古白；以身作则，一篇词著满江红——（ ）
29. 刚直不阿，留得正气冲霄汉；幽愁发愤，著成信史照尘寰——（ ）
30. 草堂留后世；诗圣著春秋——（ ）
31. 成大事以小心，一生谨慎；仰宗臣之遗像，万古清高——（ ）
32. 他是黑夜中／陡然／迸发起来的／一团天火／从江东熊熊焚烧到阿房宫／
最后自火中提炼出／一个霸气磅礴的／名字——（ ）
33. 千年前为秋风所破的茅屋／剩日下的竹影摇曳／我小立在那座新筑新修的
草堂／遥想当年你如何扶杖叹息，忍听／儿童抱茅的嬉闹，下一刻／随手
将一袭萧然的长衫／挂进唐诗富丽的书橱里——（ ）
34. 酒后背手参观瀑布最好／那名配剑吟诗的白衣人已摆出／天下第一的起手式／还是一招将进酒「天明时我将登船，随猿声走入万重大山……」——（ ）
35. 菖蒲作剑，难断离骚／雄黄入酒，不解天问／把今年的粽子统统都投海／
也未必能保证，鲨鱼和潜水艇能一起引开／无论是此岸或对岸／汀芷渚兰
都已经污染／沧浪之水啊不再澄澈／你的洁癖该怎样濯清——（ ）
36. 长安／是一个宜酒宜诗不宜仙的地方／去吧！提起你的酒壶／挟起你的诗
册，诗册中的清风和明月／边走边饮去游你的三江五湖——（ ）
37. 三顾频繁天下计，两朝开济老臣心——（ ）
38. 靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭——（ ）
39. 南阳卧龙有大志，腹内雄兵正分奇——（ ）
40. 心较比干多一窍，病如西子胜三分——（ ）（红楼梦人物）
41. 他向往变动，也不过是为了拯救爱新觉罗王朝的衰亡，，可是也会落得泣
血瀛台，身死神伤。这幽幽小岛，凄凄小洲，竟成了他岑寂的囚牢——（ ）
42. 他被雷声风声雨声／追赶至垓下／粮绝／兵尽／狂飙折断纛旗／乌骓赫然
咆哮／时不利兮可奈何——（ ）
43. 萧萧五株门外柳，屈指重阳又，霜清紫蟹肥，露冷黄花瘦，白衣不来琴当酒——（ ）
44. 中秋岂可无月／无月教我如何想像你早年的容颜／教我如何能感应／一夜
的乡心／五处的悸动——（ ）
45. 明主怜才赦酒狂，不知力士贱文章；当其醉草清平调，肯信长安是夜郎——（ ）
46. 群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村；一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏——（ ）
47. 曲奏霓裳，羽衣回舞。唉，问玉人何处啊？玉人何处？如今啊！夕殿飞
萤，孤灯独对，旧情新恨共谁语？数更漏，泪如雨——（ ）
48. 一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来——（ ）
49. 君子死知己，提剑出燕京；素骥鸣广陌，慷慨送我行——（ ）
50. 师卧龙，友子龙，龙师龙友；兄玄德，弟翼德，德兄德弟——（ ）
51. 殉社稷只江北孤城，剩水残山，尚留得风中劲草；葬衣冠有淮南抔
（ㄆㄡˊ）土，冰心铁骨，好伴取岭上梅花——（ ）
52. 生蒲州，辅豫州，保荆州，鼎峙西南，掌底江山归统驭；主玄德，友翼
德，仇孟德，威震华夏，眼中汉贼最分明——（ ）
53. 赤面秉赤心，骑赤兔追风，驰驱时无忘赤帝；青灯观青史，仗青龙偃月，
隐微处不愧青天——（ ）
54. 他们可以囚禁你的身，却不能囚禁你的心你的灵魂；他们可以杀你的身砍
你的头，却不能偃熄你的浩然正气。於是，你可以在围观的眼泪下，从容
游市；在满成的嗟叹中，意气扬扬——（ ）
55. 名花倾国两相欢，长得君王带笑看；解识春风无限恨，沉香亭北倚阑干——（ ）
56. 道若江河，随地可成洙泗；圣如日月，普天皆有春秋——（ ）
57. 气备四时，与天地日月鬼神合其德；教垂万世，继尧舜禹汤文武作之师——（ ）
58. 先武穆而神，大汉千古，大宋千古；后文宣而圣，山东一人，山西一人——（ ）
59. 义胆忠肝，六经以来二表；托孤寄命，三代而后一人 ——（ ）
60. 英杰那堪屈下僚？使栽门柳事萧条。凤凰不共鸡争食，莫怪先生懒折腰——（ ）
61. 豪情跌宕，文采风流，新月新诗广陵散；逸兴遄飞，黄泉碧落，奇人奇死破天荒——（ ）
62. 有智者，事竟成，破釜沉舟，百二秦关终属楚；苦心人，天不负，卧薪
尝胆，三千越甲可吞吴——（ ）、句践
63. 理冤狱，关节不通，自是阎罗气象；赈灾黎，慈悲无量，依然菩萨心肠——（ ）
64. 可托六尺之孤，可寄百里之命，君子人与？君子人也；隐居以求其志，
行义以达其道，吾闻其语，吾见其人——（ ）
65. 泗水文章昭日月，杏坛礼乐冠华夷——（ ）
66. 读孔子遗书惟爱春秋一部，存汉家正统岂容吴魏三分——（ ）
诗词名句 & 事物
例：1. 一万匹飘著白鬣的蓝马，呼啸著，疾奔过我的脚下，这匹衔
著那匹的尾巴，直奔向冥冥、寞寞的天涯－－（海浪）
2. 枝斗纤腰叶斗眉，春来何处不知丝，灞陵原上多离别，少有
长条拂地垂－－（柳）
1. 一张娇小的绿色的魔毡，你能够日飞千里，你的乘客是沉重的恋爱，和宽厚的友谊——（ ）
2. 不要再在我蓝天的屋顶上散步！我的鸽子曾通知过你：我不是画廊派的信徒——（ ）
3. 如果没有双手来帮忙／这实在是一种无可奈何的存在／然则请说吧／咒
骂或者赞扬／若是有人放屁／臭／是鼻子的事——（ ）
4. 当我临近的时候你们也许知悉了／可别打开油伞将我抗拒／别关起你的
门窗，放下你的帘子／别忙著披蓑衣，急著戴斗笠——（ ）
5. 出了伊甸园／再直的路／也走得曲折蜿蜒／艰难痛苦／偶尔也会停下来
／昂首／对著无止无尽的救赎之路／嗤嗤／吐几下舌头——（ ）
6. 两座连绵的山峦／倚潭而生／偶尔／也会有一些悲喜心情／攀爬而上——（ ）
7. 何其愁惨而微弱的闪烁，有火还似无火，尽依草遶篱而飞，却总飞不到
陶隐居的眼底——（ ）
8. 感谢你们／对於我／小小的存在／还报予／生命最热烈的掌声——（ ）
9. 只有翅翼／而无身躯的鸟／在哭和笑之间／不断飞翔——（ ）
10. 年年秋劫之后／万花落尽／你擎一丛丛红艳／如擎一支一支火炬／自冰
冷冷的封冻下／默默燃炬——（ ）
11. 溶入身体里面有限的水中，才想起故乡是浩瀚的大海／当年以海浪的方
式／一波一波的／移民到陆地上——（ ）
12. 忧愁夫人的灰色的面纱／快乐王子的痛苦的眼泪／把我窗外的夜叮叮当
当地敲响／哎！我再也不能入睡，再也不能入睡——（ ）
13. 万无一失；密语要轻轻传送。向穠邃的发丛，向一只暖象牙的雕刻，左
鬓精巧，右鬓更玲珑，幽径，有一曲暗通——（ ）
14. 彬彬有礼／镇日，对著有口难言的栏栅聒噪——（ ）
15. 尽管少则一行，两行／尽管多则七行，八行，以及十数行／它们传达的
不过是／一项讯息／你又向死神靠近一点点了——（ ）卡
16. 屹立於此 凛凛然／不只是挡风 阻雨／或是冷眼旁观一些代沟的问题
／并非只有平地才能挺立／倘若厌恶虚伪的贴近／就在心深处／高高地／筑起——（ ）
17. 对摺的情书，寻找花的住址——（ ）
18. 像印地安的武士，雄壮威武的直立著；他那坚固的盔甲里，却深藏著一
颗甜蜜又坚毅的心——（ ）
19. 可塑性极高之黏土／随风捏造——（ ）
20. 占领风景必备之／白皮书——（ ）
21. 一种用来擦拭距离的橡皮／却擦不去／一路的崎岖——（ ）
22. 一行细瘦的字体，凸写出飘逸清高的性情——（ ）
23. 岁月的齿轮辗出的战壕，有时至死也遇不见战争——（ ）
24. 他就住在真理的隔壁，因此常使我们上当——（ ）
25. 匠人造了你，原是为烧的，既已烧著，又何苦伤心流泪——（ ）
26. 推吧！绕一个静寂的中心，推动所有金磨子成一座磨坊。流过世纪，磨
成了岁月；流过岁月，磨成了时辰；流过时辰，磨成了分秒。涓涓滴
滴，从号称不透水的闸门，偷偷地漏去——（ ）
27. 秋天，最容易受伤的记忆，霜齿一咬，噢 那样轻轻，就咬出一掌血来——（ ）
28. 西风吹来／她玲珑的身子降下／霜做的衣衫。然后／她用一只诗歌的手
／挟住东篱／悠然／一片南山——（ ）花
29. 落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王；竞夸天下无双艳，独占人间第一香——（ ）花
诗词名句 & 节令
例：千门万户瞳瞳日，总把新桃换旧符－－（春节）
1. 天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星——（ ）季
2. 相见时难别亦难，东风无力百花残——（ ）季
3. 乍暖还寒时候，最难将息——（ ）季
4. 荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝——（ ）季
5. 停车坐爱枫林晚，霜叶红於二月花——（ ）季
6. 水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙——（ ）季
7. 一年好景君须记，最是橙黄橘绿时——（ ）季
8. 长天冻雪、大地飞霜——（ ）季
9. 白雁书天、黄花匝地——（ ）季
10. 兰汤荐浴、蒲酒浮觞——（ ）季
11. 东风作节、暗雨销魂——（ ）季
12. 镜湖三百里，菡萏发荷花——（ ）季
13. 微云淡河汉，疏雨滴梧桐——（ ）季
14. 荷风送香气，竹露低清响——（ ）季
15. 黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙——（ ）季
16. 银河清浅，玉露微茫。亘鹊桥於长空，度天孙於碧落——（ ）节
17. 遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人——（ ）节
18. 叶上初阳乾宿雨，水面清圆，一一风荷举——（ ）季

I. 歌词你看云中月你看那雾中花是那首歌

苦篱笆
演唱：李娜

竹篱笆
孤苦的竹篱笆
你有口也说不出
那句心里话
自己捆住了自己
死守着那个家
你在世上竟不知
活着为个啥
听忍那冷风吹哦
强忍那暴雨打
一年四季五冬六夏
一年四季五冬六夏
望不尽的井台路
摇不完的辘轳把哦
哦竹篱笆
哦苦篱笆哦
竹篱笆
孤苦的竹篱笆
你快快说出
那句心里话
你不冲开那层纱
哦种子难发芽
谁也别想用锁头
锁着你和他
你看那出头月
你看那雾中花
秋秋冬冬春春夏夏
秋秋冬冬春春夏夏
只有花好月圆时
笑在泪里洒
哦竹篱芭
哦苦篱芭哦

J. 莎菲女士的日记中莎菲为什么拒绝两位男子的求爱，原因分别是什么

同是写女性意识觉醒、追求个性解放的，鲁迅有《伤逝》，丁玲有《莎菲女士的日记》。我们不妨把她们作一下比较。

《伤逝》里，子君是经历了反对封建势力、争取婚姻自由，建立小家庭、开始同居生活，爱情破裂、最终死亡的悲剧性人物。子君是那样富有浪漫情调，给涓生寂静、空虚的小屋带来希望和生机。涓生的新思想开阔了子君的眼界，在和涓生交往半年后子君就“分明地、坚决地、沉静地”发表了她的独立宣言:“我是我自己的，他们谁也没有干涉我的权利!”并采取了反抗行动，勇敢地冲出阴森、窒息的封建家庭，对父权制家庭大胆地叛逆，目不斜视地面对各种“探索、讥笑、猥亵和轻蔑的眼光”，开始了和涓生的同居生活，实现了婚姻自由的愿望，创建起小家庭。

然而走到这一步，两个人却没有更高的生活目标和更远大的生活理想，而是沉缅在小家庭的安宁与幸福中。未来的路到底怎样走?两人都很茫然。平庸如一潭死水的生活必然走向“凝固”。子君精神上完全陷入了麻木空虚中，繁重、单调而琐碎的家务劳动，使她变得目光短浅意志薄弱，加之社会亲友的冷遇和逼压、经济的逼迫，两人的矛盾开始激化，涓生向子君宣布:“我已经不爱你了”，“你可以毫无挂念地做事……”。在经济的逼压下两个人大胆反抗封建父权思想而建立的小家庭最终破裂了，子君独自“负着虚空的重担，在严威和冷眼中走着所谓人生的路。”前面等待她的是“连墓碑都没有的坟墓”。

那么莎菲是怎样的人物形象呢?

《莎菲女士的日记》中，莎菲是一个生病养病的女学生，作家大胆、细致地描写了她追求爱情和个性解放中的苦闷彷徨心理过程。小说一开始，莎菲“太阳照到纸窗上时，我是在煨第三次的牛奶，”是“有时为一朵被风吹散了的白云，会感到一种渺茫的，不可捉摸的难过”的小资产阶级知识女性。她不像传统女性那样被动地等待男性的垂青和爱怜。她认为自己和男人在精神人格、社会地位上是完全平等的，不存在孰高孰低的问题。因此，她在追求爱情的过程中始终处于主导地位:苇弟纯洁无私地爱恋着她，但她却轻视苇弟的软弱、缺乏男子气;漂亮富有的凌吉士风流倜傥的外表使她产生痴狂的爱恋、性的冲动，可一旦认清其华丽外表掩盖的不过是一颗庸俗、卑劣的心时，她就决然地加以拒绝。

莎菲的形象显示了五四时期知识女性不依附男性的独立人格意识和精神力量，从这个意义上讲，莎菲的形象其意义远远不同于子君，她始终把自己的命运控制在自己手里，子君内心深处却有很深的封建思想的阴魂:当经过艰苦抗争夺得的爱情，一下子消失的时候，子君在爱情方面的不幸，就像被一阵狂风吹熄的火焰。而莎菲在爱情上不依赖于任何男性，渴求的是精神和肉体高度和谐统一的爱情，是人类在精神及情感上的高尚境界。

但20年代的中国社会是如此黑暗，到处弥漫着庸俗、丑恶及横流的物欲，根本没有滋养这种情愫的土壤，妇女要实现爱情上的真正独立与自由，就必须根除整个不合理的社会制度。因此虽然莎菲的追求和反抗比子君进步了，但其反抗与子君一样是无力的，最终也不可避免地沦为雾中花水中月，终究会被无边的黑暗吞没、扼杀。因此，莎菲的命运注定也不会完美。

“五四”时期的知识女性，受时代新潮的冲击，渴求新思想的滋养，追求个性解放和婚姻自由。但是，作为“五四”运动重要内容的妇女解放运动，在很大程度上只是个人的追求，是人的意识的初步觉醒，还不可能真正认识到自身价值之所在。她们的视野是狭窄的，思想是幼稚的，理想是朦胧的。莎菲也是当时女知识分子追求、反抗直至幻灭、牺牲的一个典型代表.