田汉七夕诗

❶ 田汉青的所有诗歌，所有！

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❷ 风雪飘飘已严寒 雪犯北方路不瘫 南国是哪里

南国（今四川省南充市），最早历史记载为东汉兴平元年（公元194年）。南国位于四川省第二大城市南充市朱德故居仪陇县金城山有一颗高树龄的红豆杉，这棵红豆树已有500多年史，树高20米、根部直径1米左右，绿叶葱郁，高大挺拔。

拓展资料

东汉兴平元年（公元194年）境内置巴郡，辖安汉（郡治）、阆中、西充国（充国更名）、南充国县（析充国县置）。建安六年改巴郡为巴西郡，郡治迁阆中，隶属未变。三国蜀汉、西晋、成汉时，郡县依旧。东晋时，阆中为北巴西郡郡治，辖西充国（郡治）、南充国、安汉、羔羊县（今仪陇境）。

南朝宋时，巴西郡为僚人所聚，郡县迁绵阳市境内侨置，辖阆中（郡治）、安汉、西国（西充国改）、南国（南充国改）、羔羊县。南朝齐时，郡县建置依旧。南充安汉阁朱德故居唐代，隶山南西道，境内置3州，辖阆州（阆中郡）阆中（阆内改，州郡治）、思恭（今阆中境）等19县。

清代隶四川省，境内置川北道，辖保宁府阆中（道府治）、南部县，顺庆府南充（府治）、西充、营山、仪陇和蓬州（县级州）等2府1州6县。

中华民国初，隶四川省，境内置嘉陵道，辖南充（道治）、阆中、南部、西充、营山、仪陇、蓬安（蓬州改）等7县。民国24年，境内置第十一行政督察区，辖南充（区治）、蓬安、营山、仪陇、西充、南部等6县。阆中隶第十四行政督察区。

❸ 田汉写的诗 南归

田汉先生的几首悼亡诗

两闻危笃殊难信，细雨寒风奔到门。
掀帐挑灯看瘦骨，含悲忍泪嘱遗言。
生平一点心头热，死后犹存体上温。
应是泪珠还我尽，可怜枯眼尚留痕。
历尽艰辛愿尚乖，双双忍见旧时鞋。
随将沧海无边月，踏遍樱花第几街。
南通旅况不可忆，西子游踪难去怀。
待到一身人事尽，猖狂乞食到天涯。

爷葬枫林女枫子，两山霜叶一般红。
深情此日埋黄土，浩气当年化白虹；
自有心肝呕纯爱，可无血泪滴孤忠！
从今十载磨词笔，文字当为举世雄。

是耶非耶谁能保，梦中忽得君诗稿。
倦鸟欣能返故林，小羊姑让眠青草。
平生好洁兼好静，红尘不若青山好。
只怜尚有同心人，从此忧伤以终老。

❹ 作者田汉的《关汉卿·蝶双飞》的全文翻译是什么

《蝶双飞》
作者：田汉

将碧血，写忠烈，作厉鬼，除逆贼。

这血儿啊，化作黄河扬子浪千叠，长与英雄共魂魄

强似写 佳人绣户描花叶，学士锦袍趋殿阙，浪子朱窗弄风月；

虽留得绮词丽句满江湖，怎及得 傲岸奇枝斗霜雪。
念我汉卿呵读诗书破万卷，写杂剧过半百，

这些年风云改变山河色，朱帘卷处人愁绝。
都只为一曲《窦蛾冤》，俺与她 双沥苌虹血。
嗟胜那孤月自圆缺，孤灯自明灭。坐时节共对半窗云，行时节相应一身铁。
各有这气比长虹壮，哪有那泪似寒波咽。俺与你 发不同青心同热，生不同床死同穴。
说什么黄泉无店宿忠魂，争道这 青山有幸埋芳洁。
待来年 遍地杜鹃红，看风前 汉卿四姐双飞蝶，
相永好，不言别。

全文背景及翻译：

元十九年(1982年)三月末的大都狱中。深夜，狱吏设案问供。关汉卿从狱吏口中得知，他的案情因王著案的牵连越扯越大了。叶和甫诱劝关汉卿按他的意思招供，被关汉卿重重一记耳光，打倒地在。关汉卿与朱帘秀狱中重逢，坚贞不屈。关汉卿写成曲子《蝶双飞》，朱帘秀半诵半唱，表达了他们坚强的意志和爱情的忠贞
第九场距大都不远的卢沟桥。这是南下大道的开端，也是古代大都人送行的地方。众人送别关汉卿。而朱帘秀则独立承担了全部罪名。为了为世人留下一个关汉卿，她独自走上了刑场……

❺ 田汉的简介

【田汉简介】

田汉（1898年3月12日—1968年12月10日），原名寿昌，曾用笔名伯鸿、陈瑜、漱人、汉仙等。1898年3月12日生于湖南省长沙县。话剧作家，戏曲作家，电影剧本作家，小说家，诗人，歌词作家，文艺批评家，社会活动家，文艺工作领导者。中国现代戏剧的奠基人。多才多艺，著作等身。原籍湖南长沙。早年留学日本，1920年代开始戏剧活动，写过多部著名话剧，成功地改编过一些传统戏曲。他还是中华人民共和国国歌《义勇军进行曲》词作者。文化大革命中，被左的社会势力迫害致死。

【生平和创作】

田汉出身贫民家庭，多才多艺，著作等身。早年留学日本，1920年代开始戏剧活动，写过多部著名话剧，成功地改编过一些传统戏曲。少年时代受到谭嗣同、陈天华、黄兴等人和南社诗人、舅父易象的影响，具有反帝爱国志向。1912年就读于长沙师范学校。1930年加入中国共产党。

1916年得易象之助，东渡日本，考入东京高等师范学校。1919年，在东京加入李大钊等组织的少年中国学会，开始发表诗歌和评论。翌年，创作了剧本《环珴璘与蔷薇》、《咖啡店之一夜》。1921年，与郭沫若、成仿吾等组织创造社，倡导新文学。1922年回国，受聘于上海中华书局编辑所。1924年，田汉与妻子易漱谕创办《南国半月刊》，发表独幕悲剧《获虎之夜》，上海各学校竞相上演。此后，先后在长沙第一师范学校、上海大学、大复大学任教。1926年，在上海与唐槐秋等创办南国电影剧社，编导拍摄《到民间去》，未竟。1927年秋，任上海艺术大学文学科主任，不久被推举为校长，编写了话剧《苏州夜话》、《名优之死》等。年底，会同欧阳予倩、唐槐秋、周信芳，高百岁等举行“鱼龙会”演出，影响颇广。1928年，与徐悲鸿、欧阳予倩组建南国艺术学院，田汉任院长兼文学科主任。同年秋，成立南国社，确定“团结与时代共痛痒之有为青年，作艺术上之革命运动”的宗旨。南国社青年走向社会，以狂飙精神推进新戏剧运动，曾多次到南京、杭州、广州等地演出。同一时期，田汉主蝙了《南国月刊》，写作了《古潭的声音》、《颤栗》、《南归》、《第五号病室》、《火之跳舞》、《孙中山之死》、《一致》等剧本和一系列关于戏剧运动的文章。

1920～1929年田汉的早期戏剧活动，对中国新兴话剧的奠基和发展起到了重要作用。在戏剧文学方面，他的创作彻底摆脱了“文明戏”的影响，吸取了中国戏曲和欧美戏剧的精华，使中国话剧作品作为一种独立的文学形式走向新的高度。《获虎之夜》和《名优之死》就是这个时期的高峰之作。他创建的南国社，是最早具有专业性质的话剧团体之一，它把话剧由校园推向了社会，对话剧的普及和戏剧运动的开展起到了积极的推动和带头作用。南国社的创作和演出，不仅产生了进步的社会影响，而且培养了一批艺术骨干，对话剧事业的开拓有不可磨灭的贡献。

从1929年冬开始，田汉在从事文艺活动的同时，积极参加政治活动。1930年3月，他以发起人之一的身份参加了中国左翼作家联盟成立大会，并被选为以鲁迅为首的7人执行委员之一，接着参加了中国自由运动大同盟。同年4月田汉发表了著名的《我们的自己批判》，公开宣告向无产阶级转向。6月，南国社继艺术剧社之后被反动派查封。为了进一步加强左翼剧人的团结，左翼剧团联盟改组为左翼戏剧家联盟，田汉是发起、组织者之一。1932年他参加中国共产党，从此参与了党对文艺的领导工作，先后担任过“剧联”的党团书记和中共上海中央局文化工作委员会委员。这期间，他创作了话剧《梅雨》、《乱钟》、《暴风雨中的七个女性》、《回春之曲》等大量作品；同时又和夏衍、阳翰笙等打入电影阵地，为“艺华”、“联华”等影片公司写了《三个摩登的女性》、《青年进行曲》、《风云儿女》等一批进步电影文学剧本，使电影文学从思想到艺术出现了新面貌。此外他还创作了由聂耳谱曲的《毕业歌》、《义勇军进行曲》等著名歌曲。这个时期是田汉政治热情和艺术才能全面发展的时期，他对左翼文化活动的开展，起了领导和推动作用。

1935年2月，中共江苏省委和上海文委被破坏，田汉与阳翰笙、杜国庠等被捕入狱，后保释出狱，被软禁于南京。同年秋，华北事件发生，田汉与应云卫、马彦祥组织中国舞台协会。12月，邀集上海、北平、天津等地演员，在南京举行了为期18天的公演，演出了田汉创作的《回春之曲》、《械斗》(与马彦祥合作)、《黎明之前》、《洪水》。期间曾拒绝国民党政府参与其事和给予经济补助。翌年，改编并演出了6幕话剧《复活》，创作了独幕话剧《阿必西尼亚母亲》、《女记者》和戏曲剧本《土桥之战》。1937年春，据鲁迅小说改编5幕话剧《阿Q正传》，由中国旅行剧团首演。

“七七”事变后，创作了5幕话剧《芦沟桥》，并举行劳军演出。不久，中共代表团到达南京，审查了田汉被捕后的表现，恢复了他的组织关系。8月，田汉赴上海，参加文化界救亡工作。上海沦陷后，田汉南下长沙，旋返武汉从事戏剧界抗日统一战线工作。12月武汉联合公演《最后的胜利》，接着成立了中华全国戏剧界抗敌协会，田汉是主要组织者之一，并起草了成立宣言。1938年初，据抗敌剧协“决议”，田汉与马彦祥、廖沫沙等编辑出版了《抗战戏剧》半月刊。后去长沙，又筹办了长沙《抗战日报》，并着文明确提出，“现阶段的剧运路线是戏剧游击战”，号召戏剧工作者为民族解放而斗争。1938年 2月，田汉应周恩来之邀，到武汉参加国共合作的军委会政治部第三厅，任第六处处长，负责艺术宣传工作，同洪深等组建了10个抗敌演剧队、 4个抗敌宣传队和一个孩子剧团。1938年 11月，撤离武汉到长沙，团结湖南广大戏曲艺人进行抗日救国之演出，并亲自写作了《新雁门关》、《江汉渔歌》、《岳飞》等戏曲剧本。1940年应三厅召赴重庆，期间与欧阳予倩、杜宣、许之乔等创办《戏剧春秋》，在桂林出版；田汉曾先后主持“戏剧的民族形式问题座谈会”和“历史剧问题座谈会”，产生了很大影响。“皖南事变”后，田汉离开重庆到湖南南岳住了近半年，随后到桂林从事抗战戏剧活动，在极端艰苦的条件下领导组建了新中国剧社和京剧、湘剧等民间抗日演剧团体。同时写作了话剧《秋声赋》、《黄金时代》，与洪深、夏衍合编了《再会吧，香港》。1944年春，田汉与欧阳予倩等在桂林主持了西南第一届戏剧展览会，检阅了国民党统治区抗日进步戏剧队伍和大批优秀剧作的演出，对加强戏剧队伍的团结和坚持进步戏剧运动起了很大推动作用。

抗战胜利后，田汉于1946年春回到上海，投入了反对国民党反动统治的民主运动，写作了《丽人行》、《忆江南》、《梨园春秋》等戏剧和电影。

这个时期，田汉主要是以公开身份组织领导演剧活动。除了新文艺工作者组成的演剧团体之外，田汉更注意戏曲艺人的团结和民族传统形式的运用和改造，广泛动员戏剧界各种力量，投入抗日救亡和争取民主反对内战的运动。

中华人民共和国成立后，田汉任文化部戏曲改进局局长、艺术事业管理局局长。他紧密团结广大戏剧工作者，为壮大戏剧队伍、繁荣戏剧创作做了大量工作。他积极推动戏曲改革，促进了传统戏曲艺术的发展。与此同时，还写出了话剧《关汉卿》、《文成公主》，改编了戏曲《白蛇传》、《谢瑶环》等作品。1964年，先后受到张春桥、康生的攻击和陷害。在“文化大革命”中，于1968年12月10日受迫害致死。

田汉毕生从事文艺事业，创作了话剧、歌剧60余部，电影剧本20余部，戏曲剧本 24部，歌词和新旧体诗歌近2000首。他写的《义勇军进行曲》，经聂耳谱曲传唱全国，被定为中华人民共和国国歌。他不仅是中国革命戏剧运动的奠基人和戏曲改革事业的先驱者，同时也是中国早期革命音乐、电影事业的卓越组织者和创造者。

田汉是中华全国文学艺术界联合会副主席、中国戏剧家协会主席；并被选为第一、第二届中国人民代表大会代表、第四届中国政治协商会议委员。

1949年后田汉任职文化部戏曲改进局、艺术局局长。文化大革命中被迫害致死。1979年4月平反，在北京召开了隆重的追悼大会。

❻ 田汉的诗歌有哪些﹖

你好：在这我很高兴为你解答问题，这是我所知道的，希望能够帮助到你。

田汉的创作具有鲜明的时代感、强烈的革命激情和积极的浪漫主义著称，他的作品多达一百多部。他的戏曲作品有《土桥之战》、《新雁门关》、《江汉渔歌》、《新儿女英雄专》、《岳飞》、《金钵记》、《情探》、《双忠记》、《武松》、《武则天》、《琵琶行》、《白蛇传》、《金鳞记》（与安娥合作）、《谢瑶环》等。

谢谢，请采纳。 如果你还有什么疑问的话，请追问我，我会尽我所能帮助你，谢谢。

❼ 田汉《南归》

《南归》是一首现代诗
女 不，辛先生，相信我，没有谁能使我们离开了。

流浪者 好，我也决不离开你，春姑娘。（抱她）

女 我太幸福了！娘，替我欢喜吧，他说决不离开我了。

母 孩子，你怎么尽拉着辛先生讲话，他走这么远的路，自然是饿了。快弄饭吧。

女 是啊，是啊，我马上弄饭去。娘，来不及买菜怎么办？

母 今晚随便吃一点，明天再买吧。

女 对，把正明弟送来的鱼蒸了好不好？

母 好呀。

女 辛先生，你坐一会儿，我做饭去。

〔女入厨。

流浪者 快一年没有回来了。老伯母。

母 不，一年多了。去年你走的时候，桃花还没有开，这一趟来，桃花落了满地了。

流浪者 日子过的真快呀！

母 是啊，我们屋后面新栽的几棵桃树今年也开得好极了。早来几十天还可以看得到。来迟了，真是可惜。

流浪者 日子长着呢。既然不走，我想在山上再多栽些桃树，简直把这儿弄成个“桃花源”吧。

母 唔。对啊。（双关地）不过，辛先生你真是来迟了。别说早来几十天，只要早来一个时辰就大不同了。

流浪者 怎么，桃花落的那么快吗？

母 咳，不是桃花落的快，是事情变得太快了，辛先生……

流浪者 怎么呢？

母 在你来的前一会儿，我把春儿许给一个姓李的孩子了。

流浪者 （突然的袭击）是吗？

母 你别难过，辛先生，你还是可以住在我家里，我还是会照顾你的。不过我得把这事情告诉你：春儿对你好，她一直痴痴地想着你，盼着你。可你一年多没有来，连信也不写一封，我只当你已经跟那位看羊的姑娘结婚了哩。所以我劝春儿嫁给那姓李的孩子，因为你知道，春儿十八了，也该嫁了。……那姓李的孩子也算是好的了，人很诚实、勤快，家里也有几亩地和一些坡地，离我家很近，又是和春儿一块儿长大的，春儿也不讨厌他；我想把春儿嫁给他，我也有靠了。刚才我又叫他亲自问过春儿。

流浪者 春姑娘怎么说呢？

母 春儿她也答应了。……

流浪者 哦。……

母 我想下个月就拣个好日子把春儿嫁过去，你说好不好？

流浪者 （苦笑）唔，好。

〔女在厨下叫：“妈，我们还是在屋子里吃呢？在外面吃呢？”

母 在外面吃太冷了。还是在里面吃吧。

〔女：“那么我把桌子摆在里面了。等一等，我到园子里再摘点青菜。”

母 辛先生，我们进去吧。白天里很暖，到了晚边又冷起来了。到底还是春天呢。

流浪者 是啊。不过，伯母，我要求你老人家一件事。

母 （很担心地）什么事呢？咳，你早来一会儿就好了。

流浪者 不是。请你老人家替我把帽子和手杖拿出来。

母 为什么呢？

流浪者 没有什么。

母 辛先生，你要走吗？你要是走了，春儿可多么难过。你今天怎么也不能走，住几天吧。

流浪者 正因为不想让春姑娘难过，所以得走。

母 就是走也等吃过饭再走啊。

流浪者 不吃饭了。老伯母，再迟就赶不上客栈了。

母 不，今晚说什么也不能走。

流浪者 不，我走定了。您知道我的脾气。趁春姐不知道，快把帽子和手杖拿给我吧。

母 这真是没有法子。

〔母入室。

流浪者 （先取小刀剥去树皮上的诗，旋拾起旧鞋）

啊，鞋啊，你破了，你破了，

我把你遗留在南方。

当我踉跄地旧地重来，

你却在少女的枕边无恙。

我见了你，记起我旧日的游踪；

我见了你，触起我的心头的痛创。

我孤鸿似的鼓着残翼飞翔，

想觅一个地方把我的伤痕将养。

但人间哪有那种地方，哪有那种地方？

我又要向遥远无边的旅途流浪。

破鞋啊，我把你丢了又把你拾起，

宝贝似的向身上珍藏，

你可以伴着我的手杖和行囊，

慰我凄凉的旅况。

破鞋啊，何时我们同倒在路旁，

同被人家深深地埋葬？

鞋啊，我寂寞，我心伤。

母 （取帽杖等出来）帽子、手杖跟小背包都拿来了。春儿那痴孩子把它藏在看不见的地方连我都几乎找不到。辛先生，还是等吃过饭再走不成吗？

流浪者 不等了。伯母。（戴好帽，提好行囊，背着吉他，拿起手杖）再见，老伯母，您多多保重。

母 真是……你就这样走了，我太难过了。什么时候走过我们这里，再进来坐坐。

流浪者 好。不过，我再也不敢走旧路了。

母 ……你有什么话嘱咐春儿的没有？

流浪者 我有什么话？……我是为着追寻温暖到南方来的，我来迟了，花落了，春去了！……请您告诉春姑娘，别再想念我了。人生是个长的旅行：或是东，或是西，她只能走一条路。我是个不幸的人，我也不愿她来分我的悲哀，再说悲哀也不是别人分得去的。鞋我带走了。树皮上的字我刮去了。此外我想不会有什么悲哀的痕迹留给一个幸福的人吧。人生自然不尽是幸福的，她若是有什么为难的时候请她知道世界上的哪一个角落里有个流浪者在替她祝福吧。……再见了。（下场）

母 （送着他的后影）再见。好好招呼自己吧。

〔女在内：“娘，菜做好了，桌子也摆好了，请辛先生进来吃饭吧。”

母 唔。

〔女在内：“哦呀，妈，辛先生的帽子呢？”

母 他戴了。

〔女在内：“手杖呢？”

母 他拿了。

〔女在内：“还有背包呢？”

母 他背上了。

女 （出至门口）辛先生呢？

母 他走了。

女 说好不走怎么又走了？……你老人家把他给气走了，对吗？

母 （内愧地），不，不是。

女 他说什么没有？

母 ……没有说什么，他只教你好好听娘的话。

女 哪有的事！（披衣欲跑）

母 你到哪儿去？孩子。

女 跟他去，跟他到那遥远的遥远的地方去。辛先生！辛先生！（追去）

母 （追上去）孩子，孩子！

❽ 田汉的诗的内容和生平

田汉（1898年3月12日—1968年12月10日），原名寿昌，曾用笔名伯鸿、陈瑜、漱人、汉仙等。1898年3月12日生于湖南省长沙县。话剧作家，戏曲作家，电影剧本作家，小说家，诗人，歌词作家，文艺批评家，社会活动家，文艺工作领导者。中国现代戏剧的奠基人。多才多艺，著作等身。原籍湖南长沙。早年留学日本，1920年代开始戏剧活动，写过多部著名话剧，成功地改编过一些传统戏曲。他还是中华人民共和国国歌《义勇军进行曲》词作者。文化大革命中，被左的社会势力迫害致死。

❾ 南归 田汉

人物母

女

少年

流浪者

时间现代。

布景农家门前，井，桃树。

〔老母坐井栏缝衣，少年农人持钓竿，提鱼串由右侧上。

少年伯母。

母啊，李大哥，钓鱼来吗？（放下衣）

少年伯母，您瞧，今天运气不错吧。

母哦呀，真是，拿回去可以大吃一顿了。

少年不，这是孝敬您的，快拿盆子来吧。

母那可谢谢你了。（进去拿盆子出来盛了鱼）你真是个可爱的孩子，又能干，又勤快。

少年承你老人家夸奖。

母真是，我要有你这样一个孩子多好。

少年有好女儿，不一样吗？

母女儿究竟是女儿，男孩子做的事情总做不了。再说，女儿总是要嫁给人家的，也不能守着娘一辈子，是不是？

少年……倘使女儿嫁了人还能守着您，那不更好吗？

母好是好，那怎么能办得到呢？

少年怎么办不到？

〔母不语。

少年（纯朴地含差）伯母，托您的事问过了没有？

母问过的，孩子。她还是想着那个人。

少年（埋怨地）可是，您就这样顺着她的意思吗？

母我只有这一个闺女，不顺着她，又该怎么办呢？难道好天天打她骂她吗？

少年不过，这也不是办法呀，伯母。别说那个人去了一年多了，不见得会回来，就回来了，也不见得能养活你老人家一辈子。那样在外头飘流惯了的人不知又要流到哪儿去。去年他要走的时候，您那样留他不是也留不住吗？他若是再走，春姐可以跟着他去，难道您也好跟着他去吗？

母是呀，我也这样想过的。从前老头子在世的时候，我还不觉得什么，自从去年老头子一死，我靠的就只这一个女儿了，怎么不想把她嫁一个妥当的人家呢？

少年那么，伯母，把春姐配给我，妥当不妥当呢？我家里有几亩好地，还有一点点坡地，我又能干活，从不偷懒。家里隔得这样近，您看，还有什么不好呢？

母（想想）好自然好，可就是女儿不好办。

少年春姐纵然还想着那个人，日子久了，也会把他给忘了的。我们从小一块儿长大，她也不是那样讨厌我的。

母是呀，我也这么想啊，要是把事情定下了，这孩子也不会怎么不听话吧。

少年（喜）那你老人家为什么不早点儿把事情定下呢？

母定下也可以呀。

少年（喜极抓住她）那么您就是我的娘了。春姐没有爸爸了，我没有娘，这一来彼此都有了。

母孩子，我刚才不是说过吗？我也愿意有你这么一个儿子。

少年哎呀，那我太高兴了。高兴得简直要哭了。

〔女在内叫唤：“妈！得做菜了。”

母哦，就来了。（对少年）我做菜去了。你坐一会儿，我叫春儿出来陪你！

〔母携刚补好的衣物和鱼盆入内。

少年啊，这下我才放心了。可是……

〔母在内声：“春儿，快打桶水来呀，缸里没水了。

〔女携吊桶出。

少年啊，春姐！

女（默然点头）正明弟，什么时候来的？

少年来了好一会了。

〔女不语，默然携桶到井边打水。

少年（鼓勇）打水吗？让我来帮你吧。

女不，谢谢。（自己打水）

少年（止之）春姐……

〔女不语。

少年（失望欲泣，讷讷然）春姐，这几年我天天想着你，求着你，难道你一点不觉得吗？

〔女不语。

少年伯伯死了，家里剩下伯母同你，一个男人也没有，难道就这样过下去吗？

女正明弟，我是在等着一个人哩。

少年我知道，不过他真会回来吗？

女会回来的。

少年怎么知道他一定会回来呢？

女我是这样想。

少年他有信来吗？

女没有，打他走了以后没有半个字给我。（怨愤地）绿衣的信差，每天走过我们家，可从不曾停留过啊。

少年可不是！人家把你给忘了，你何苦老惦着人家呢？

女（反感地）你怎么知道他把我给忘了？

少年他一点儿音信也没有，怎么不是忘了呢？

女不写信就算忘了吗？不，他每晚总是在梦里找我来的。

少年那是你忘不了他呀。

女对呀，正明弟！至少我忘不了他啊。瞧这井边的桃树底下，他不是老爱坐在那儿写诗的吗？他不是老爱拉着我的手，靠这棵树坐着，跟我讲他在各地流浪的故事的吗？瞧这树皮上不还雕着他送给我的诗吗？这棵树还活着，花还开着，树皮上的字还跟刚刻的时候一样的新鲜，我怎么能忘了他呢？……

少年那么，春姐……

〔女不语

少年你什么时候可以忘了他呢？

女等到这棵树枯了，叶子落了，花不再开了，树皮上的字也没有了……

少年那是一辈子啊……

女对，一辈子我也忘不了他啊，正明弟。

少年（跪抱其足）春姐，你这样忘不了他，就这样忘得了我吗？我们不是一块儿长大的吗？我不是从不曾离开过你吗？我不是愿意永久守着你吗？……

女正明弟！就怨你是从小跟我一块儿长大的啊，就怨你始终不曾离开过我，要永远守着我啊。你瞧他，他跟你是多么不同：他来，我不知他打哪儿来；他去，我不知他上哪儿去，在我的心里他就跟神一样。不管是坐着，或是站着，他的眼睛总是望着遥远遥远的地方，我心里老在想，那遥远的地方该是多么一个有趣的地方啊，多么充满着美的东西啊。他是那样一位神一样的人，他虽然离开了我，我总觉得他随时都站在我的身边，随时都在对着我细声讲话。不定哪一天，他会忽然回来，把我给带走的，把我带到他时常望着的那遥远遥远的地方去的。