花花一朵儿

❶ 美女当车模，花花世界，唯你可爱，帝豪GL与妹妹的倾情出演！

有人说，遇见，不过是在一定的地点,一定的时间 最美的遇见,不过初见。我们之所以愿意去记忆那些初遇的笑容，只是因为这是两颗陌生而又神秘的心在相互碰撞。如春风吹着云,又如蜻蜓点着水，青涩而又温馨。有多少人曾怀念着往昔,怀念的第一次相逢,第一次微笑,因为在各自心里,那里承载的是心的起点。人生若只如初见,最美的画面不会因为时间的推移而消散殆尽,反而会因此愈念愈浓,直至如梦如画，直至永恒。
它，没有玫瑰的尊贵，没有百合的纯洁，也没有莲花的清幽，但我唯独喜欢它，它叫月季
那盛开的花朵儿，不正像妹妹一样可爱吗
文中的妹妹，是我大学认识的妹妹，一个00后可爱型的小妹妹，是在一次拍摄活动上认识的，当时被她的可爱一面所吸引，通过交流她是摄影社的小记者，专业也是播音主持系列。大学的生活既简单又复杂，说简单些每天的形式一样，上课 下课 吃饭 睡觉 ，所以每个人除过专业课都会选修一些自己喜欢的课程，我和常妹妹共同的话题就在摄影上，所以，利用休闲之余，我们就会去拍一些题材回来。如今，我也毕业4年多的时间了，但是在摄影方面，一直在学习，在研究，在去年的8月份，花了我一个月的工资，购买了这款佳能M100微单相机，因为我喜欢摄影。
妹妹其实个子不高，硬生生让我给拍出大长腿的效果
妹妹是个00后，哎，不懂得00后的世界是什么样子的
你看这可爱调皮的姿态，我很多时候称呼她为机灵鬼
这个表情不是一般的可爱，记得抖音上有个歌曲叫做嘟嘟嘴，用这个来形容，再合适不过了。
本来想让妹妹拍出性格风格，但是妹妹适合学生这种青春活力风格，下一期有性感风格
妹妹笑起来真甜，这个造型完全是妹妹自已想出来的，你们说可爱不
别看她身子小，但是身体非常的柔软，各种姿势，各种造型都难不倒她
吾家有女初长成， 娇俏可人及倾城。 借问芬芳春与秋， 豆蔻年华无忧愁
这个机顶盖也是相当结实，不知道多少姑娘在上面拍过照了，如果是个日系车的话，估计早压变形了，哈哈
1.3T 帝豪GL，我选择了金色手动精英款，第一眼就看上这个颜色尊贵大气，下面就来展示下我的17款帝豪GL. 外观设计时尚、整体设计大体又稳重，前脸用家族涟漪中网配合远近一体大灯结合刚好，下格栅像鲨鱼嘴一样张开大嘴，侧身丰满，腰线条从倒后镜直通车尾，挺有运动感的，车尾饱满后尾箱上的小鸭尾配上小溜背C柱，整车设计真的时尚、潮流、配合起来挺有运动感，适合我口味（也可以说适合年轻人口味）。 内饰就大气多了，仪表台表面采用塘塑软包材料装饰，摸上去挺有手感的，中控上那拱桥设计也相当好看，坐在驾驶位上，就会感觉整个驾驶仓的设计很贴心，给人的感觉很舒服。 我的，动力上不管是日常用车还是超车，都信心十足。
比个小心心
越来越多的国产车都有了自己的家族设计,毫无疑问帝豪GL的设计延续了家族化的设计理念，修长的外型让整个车看，上去很大气也很运动
后备箱空间非常的大，妹妹一个人完全睡在里边都不会感觉到小
温暖的阳光拂过柔软的秀发，太阳直射下来，照在我的玻璃镜上
外观拍完，拍内饰
一身简约风格，一个可爱的表情
镜子里的小妹妹，脸圆滴
猫系少女，哈哈哈哈
动力方面，对于我这种老司机来说，在买车的时候一直纠结是买1.8还是1.3的动力。后来经过对比抉择，还是选择了1.3T涡轮增压发动机。习惯了那种激情，1 3的发动机有129匹的马力。只要涡轮介入，那种爆发力很强的，对于经常在市区开的人来说，还是比较够用。四档以下动力输出都很有劲，且充沛。在高速上的五档以后， 动力输出还是很线性，加速超车完全不是问题，只要舍得给油，绝会让你感受到什么是推背感，什么是中国速度。
这个Kitty 猫是媳妇的玩偶，被妹妹发现后，和它玩了起来
逗比妹妹欢乐多，车车牌我就不档了，路上有遇见的朋友，滴滴一下
这个风格就比较厉害了，总裁的霸气范

❷ "博喻"和"通感"什么意思 请举例子

博喻，顾名思义，就是用很多比喻来表达一个事物的一个特点。博喻不同于明喻、暗喻、借喻等等各种比喻，博喻运用得当，能给人留下深刻的印象。博喻能将事物的特征或事物的内涵从不同侧面、不同角度表现出来，这是其他类型的比喻所无法达到的。

1、博喻使立意更加高深新颖。如杜牧《李长吉歌诗叙》中“云烟绵联，不足为其态也；水之迢迢，不足为其情也；春之盎盎，不足为其和世；秋之明洁，不足为其格也”这四个比喻，分别形容女子高贵的品质、纯洁的个性、光辉的神采和美丽的容貌，具有很强的艺术效果。

2、博喻使描绘更加鲜明生动。朱自清《荷塘月色》：“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人”。作者用“明珠”作比，写出淡月辉映下的荷花晶莹剔透的闪光；用“星星”作比，写出绿叶衬托下的荷花忽明忽暗的闪光；用“美人”作比，写出荷花纤尘不染的美质。这些比喻惟妙惟肖，给读者以美好的感觉。

3、博喻使说理更加具体形象。毛泽东《星星之火，可以燎原》中有这么几句：“但我所说的中国革命高潮快要到来，决不是如有些人所谓‘有到来之可能’那样完全没有行动的、可望而不可及的一种空的东西。它是站在海岸遥望海中已经看得见桅杆尖头了的一只航船，它是立于高山之巅远看东方已见光芒四射喷薄欲出的一轮红日，它是躁动于母腹中的快要成熟了的一个婴儿。”这一连三个比喻，将一个抽象的道理写得具体、生动、形象，使写景、叙事、抒情、说理紧密交融，给人留下了极为深刻的印象。

4、博喻使节奏更加强烈感人。白居易的《琵琶行》中描写琵琶女弹奏琵琶的优美动听琴声的句子历来为人们所称道：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语；嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”。诗人用“急雨”、 “私语”、“珠落玉盘”，描绘琵琶乐声的轻柔尖细、清脆圆润。这些比喻不但通俗别致，而且使句式整齐畅达，读起来琅琅上口，节奏感很强。实际上，博喻的节奏感不只限于诗句，在很多散文中也比较常见。如刘白羽先生的《长江三峡》中应用的民谣：“滟预大如马，瞿塘不可下；滟预大如鱼，瞿塘不可回；滟预大如猴，瞿塘不可游；滟预大如象，瞿塘不可上。”这首民谣也运用了博喻，有很强的节奏感。

秦牧先生说过：“美妙的譬喻简直像是一朵朵色彩瑰丽的花，照耀着文学。它又像是童话中的魔棒，碰到哪儿，哪儿就产生奇特的变化。它也像是一种什么化学药剂，把它投入浊水上面，顷刻之间，一切杂质都沉淀了，水也澄清了。”这段文字讲的是整个比喻的作用，它本身又是以博喻的形式出现的，十分精当。

近人吴曾祺在《涵芬楼文谈》中称博喻“如连山叠嶂，使人赏玩不尽”，可谓说出了博喻的精妙之处。什么是博喻呢？钱先生为我们解释道：“宋代讲究散文的人所谓‘博喻’或者西洋人所称道的莎士比亚式比喻”，就是一连串把五花八门的形象来表达一件事物的一个方面或一种状态。淋漓的博喻，用多种事物来阐述一个道理，接二连三、目不暇接，有时甚至给人心眼的光怪陆离感觉，又仿佛中国书法中的草书，笔意辗转相连，在人心中镌铭不灭的意绪。

博喻，就是用一连串的喻体，从不同的角度，多方面的描绘、说明同一个本体。运用博喻，能强化本体的状态、特征，增加诗文的形象密度，加强语意，增添气势，使读者获得更为真切的感受。下面试从绘景、摹声、写人、说理和抒情五个方面，谈谈博喻的艺术功效。
一、博喻绘景，景物多姿多彩

朱自清散文《绿》中的博喻新奇而美妙：“这平铺着，厚厚积着的绿着实可爱。她松松的皱缬着，像少妇拖着的裙幅；她轻轻的摆弄着，像跳动的初恋的处女的心；她滑滑的明亮着，像涂了‘明油’一般，有鸡蛋清那样软，那困寨样嫩；她又不杂些儿尘滓，宛然一块温润的碧玉，只清清的一色——但你却看不透她！”首句从形象入手，以“裙幅”喻绿，饰以“皱缬”“拖着”，突出潭水涟漪的飘逸之美；第二句从神韵入手，以“心”设喻，饰以“摆动”‘跳动”，略略的羞涩中透着蓬勃的生机，画出了绿的情愫和灵性；第三句从光泽、质地入手，以“涂了‘明油’”和“鸡蛋清”喻绿，饰以“滑滑的”“明亮”，把绿水的洁净、软嫩活脱脱的状写出来；末句则从色彩入手，以“碧玉”喻绿，饰以“温润的”，突出一潭清水的纯粹、明洁和深邃。再如：“一株巨大的白丁香把花开在了屋顶的灰色的瓦瓴上。如雪，如玉，如飞溅的浪花。”（王蒙《春之声》）用“雪”、“玉”、“飞溅的浪花”三个喻体来比喻“白丁香花”这个本体。郁达夫：“比起北国的秋来，正像是黄酒之于白干，稀饭之于馍馍，鲈鱼之于大蟹，黄犬之于骆驼。”作者连用了四个比喻，组成博喻，形象地说明了江南之秋比北国之秋在气、质、味、形四个方面都差一等。

二、博喻摹声，声音逼真传神

声音无形，描摹起来难度较大，但是借助博喻，完全可以化虚为实，化抽象为具体。如鲁彦《听潮》中的一段描写：“海在我们脚下沉吟着，诗人一般。声音仿佛是那朦胧的月光和玫瑰的晨雾那样 温柔；又像是情人的蜜语那样芳醇；低低地，轻轻地，像微风拂过琴弦；像落花飘零在水上。”在这段文字中，作者就采用博喻手法，连用“朦胧的月光”、“玫瑰的晨雾”、“情人的蜜语”、“微风拂过琴弦”、“落花飘零在水上”等五种事物，来比喻大海“沉吟”的声音。从视觉、听觉和触觉等角度将声响表现得有情有味，引人遐想不已。既从听觉设喻，以虚写虚，又从视觉设喻，以实写虚，新鲜贴切。也是在这篇文章中，作者多次运用博喻手法，让我们看到“细雨似的，朝雾似的，暮烟似的飞沫”，让我们听到“像铃子、铙钹、钟鼓在奏鸣着”的潮声，使我们沉浸在大海之美中，收到极好的艺术效果。

三、搏喻写人，人物形神毕肖

比如《明湖居听书》中白妞出场一节，在描绘了主人公“秀而不媚，清而不寒”的仪表之后，又用浓墨重彩刻画她两眼的一顾一盼：“那双眼睛，如秋水，如寒星，如宝珠，如白水银里头养着两九黑水银，左右一顾一看，连那远远坐在墙角里的人，都觉得王小玉看见我了。”作者采用“画眼睛”的方法，多方设喻，尽显其妙——“秋水”见其明净，“寒星”见其清透，“宝珠”示其光亮，“水银’示其温润，从而把白妞“心灵的窗户”展现得灵活无限、情态万千，也就使一个光彩照人的形象栩栩如生，呼之欲出，给人以独特的审美享受。

四、博喻说理，道理具体明白

像荀况的《劝学》，几乎全篇叠用比喻，有效的增强了说理的形象性。如：“吾尝终日而思矣，不如须臾之所学也；吾尝其岐而望矣，不如登高之博见也。登高而招，臂非加长也，而见者远；顺风而呼，声非加疾也，而闻者彰。假舆马者，非利足也，而致千里；假舟楫者，非能水也，而绝江河。君子生非异也，善假于物也。” 文章为了说明“假物”的重要，连续运用“登高而招”“顺风而呼”“假舆马”“假舟楫”等四个比喻，前两个暗示“假”字，后两个明示“假”字，由隐而明的说明人借助于学习，可以有很大的进步，从而充分论证了学习的重要作用。这些喻体多是生活中习见的事物，浅近贴切，把抽象的事理说得透辟而鲜明，很有说服力，读来津津有味，使人深受启发。

五、博喻抒情，情思隽永动人

宋代词人贺铸《青玉案》的末四句历来为人所称道：“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”这首词写黄梅时节，作者想起暗恋的情人踪迹杳无，像逝去的春日一般不知飘泊何处，因而百感汇集，愁绪万千。此时此地，闲愁不由得像无边无际的如烟青草，似狂飞乱舞的满城风絮，若淋漓不休的黄梅时雨，那般繁多、纷乱而绵长，又是那般迷茫，集中于眼前而不能排遣。词人巧借三个具体的极富感染力的形象，反复加以形容、比附，就不着痕迹的将“闲愁”这种难以触摸、辨识的情绪转化为三个有声有色的景物，创造出极其优美的意境。

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通感就是把不同感官的感觉沟通起来，借联想引起感觉转移，“以感觉写感觉”。通感技巧的运用，能突破语言的局限，丰富表情达意的审美情趣，收到增强文采的艺术效果。
举例子来说吧：欣赏建筑的重复与变化的样式会联想到音乐的重复与变化的节奏；闻到酸的东西会联想到尖锐的物体；听到飘渺轻柔的音乐会联想到薄薄的半透明的纱子；又比如朱自清《荷塘月色》里的“ 微风过处送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”。

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最典型的例子：微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的”(朱自清《荷塘月色》)
清香乃是嗅觉，歌声乃是听觉，作者将两种感觉互通，即为通感。
详细解释如下：
人的认识活动,一般是从感觉、知觉、到表象，进而形成概念、判断和推理。
人的各种不同的感官，只能对事物某些特定的属性加以认识，因此在人们从感觉、知觉到表象的过程中，实际上也是各种感觉器官相通的过程。人类艺术活动的“通感”实际上就是人们的认识活动的一种艺术表现形式。
审美是人类特有的活动。通感，就是在人们的审美活动中使各种审美感官，如人的视觉、听觉、嗅觉、触觉等多种感觉互相沟通，互相转化。钱钟书先生说过，“在日常经验里，视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通或交通，眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域，可以不分界线……”。可见，通感广泛的存在于人们的日常生活感受之中，就象你看着满园的春色，会哼起“春之歌”一样。现实生活的文字的印记也不可避免地打下了“通感”的印记。例如，“摇曳的音调”、“表情冷漠”、“一弯寒月”等词语中，视觉、听觉、触觉构成了通感。人们常用“甜美”形容歌声，“甜”本属于味觉印象，“美”属于视觉印象，“歌声”则属于听觉感受。人的五种感官，“通”得最普遍的，是视觉与听觉。运用通感，可突破人的思维定势，深化艺术。通感哲学基础就是自然界普遍相通的原则，客观事物都不是孤立存在的，它们之间有着千丝万缕的联系。通感同样也可以用声音和色彩等等手段去表达人类的感情，它成为了写作实践中一种重要的艺术表现手段。在现代文学作品中，通感的使用，可以使读者各种感官共同参与对审美对象的感悟，克服审美对象知觉感官的局限，从而使文章产生的美感更加丰富和强烈。

钱钟书的文艺论著《通感》

中国诗文有一种描写手法，古代批家和修辞家似乎都没有理解或认识。
宋祁《玉楼春》有句名句：“红杏枝头春意闹。”李渔《笠翁余集》卷八《窥词管见》第七则别抒己见，加以嘲笑：“此语殊难著解。争斗有声之谓‘闹’；桃李‘争春’则有之，红杏‘闹春’，余实未之见也。‘闹’字可用，则‘吵’字、‘斗字’、‘打’字皆可用矣！”同时人方中通《续陪》卷四《与张维四》那封信全是驳斥李渔的，虽然没有提名道姓；引了“红杏‘闹春’实之未见”等话，接着说：“试举‘寺多红叶烧人眼，地足青苔染马蹄’之句，谓‘烧’字粗俗，红叶非火，不能烧人，可也。然而句中有眼，非一‘烧’字不能形容其红之多犹之非一‘闹’字，不能形容其杏之红耳。诗词中有理外之理，岂同时文之理、讲书之理乎？”也没有把那个“理外之理”讲明白。苏轼少作《夜行观星》有一句“小星闹若沸”，纪昀《评点苏诗》卷二在句旁抹一道墨杠子，加批：“似流星！”这表示他并未懂那句的意义，误以为它就像司空图所写：“亦犹小星将坠，则芒焰骤作，且有声曳其后。”宋人常把“闹”字来形容无“声”的景色，不必少见多怪。
晏几道《临江仙》：“风吹梅蕊闹，雨细杏花香。”毛滂《浣溪沙》：“水北寒烟雪似梅，水南梅闹雪千堆。”马子严《阮郎归》：“翻腾妆束闹苏堤，留春春怎知！”黄庭坚《才韵公秉》：“车驰马骤灯方闹，地静人闲月自妍。”又《奉和王世弼寄上七兄先生》：“寒窗穿碧流，润础闹苍藓。”陈与义《夜赋》：“三更萤火闹，万里天河横。”陆游《开岁...有赋》：“百草吹香蝴蝶闹，一溪涨绿鹭鸶闲。”范成大《立秋后二日泛舟越来溪》：“行入闹荷无水面，红莲沉醉白莲酣。陈耆卿《与二三友游天庆观》：“月翻杨柳尽头影，风肴擢芙蓉闹处香。”又《挽陈知县》：“日边消息花争闹，露下光阴柳变疏。”赵孟坚《康不领...长赋》：“闹处相挨如有意，静中背立见无聊。”从这些例子来看，方中通说“闹”字“形容其杏之红”，还不够确切；应当说：“形容其花之盛（繁）”。“闹”字是把事物无声的姿态说成好象有声音的波动，仿佛在视觉里获得了听觉的感受。马子严那句词可以和另一南宋人陈造也写西湖春游的一句诗对照：“付与笙歌三万指，平分彩舫聒湖山”。“聒”是说“笙歌”，指嘈嘈切切、耳朵应接不暇的声响；“闹”是说“妆束”，相当于“闹妆”的“闹”，指花花绿绿、眼睛应接不暇的景象。“聒”和“闹”虽然是同义词但在马词和陈诗里分别描写两种不同的官能感觉。......
在日常经验里，视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通或交通，眼、耳、舌、鼻、身各个官能的领域可以不分界限。颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有体质。诸如此类，在普通语言里经常出现，譬如我们说“光亮”，也说“响亮”，把形容光辉的“亮”字转移到声响上去，就方法仿佛视觉和听觉在这一点上有“通财之谊”（远山拙注：指古人好友之间钱财混有，不分你我）。又譬如“热闹”和“冷静”那两个成语也表示“热”和“闹”、“冷”和“静”在感觉上有通同一气之处，结成配偶，因此范成大可以离间说“已觉笙歌无暖热”。李义山《杂篡－意想》早指出：“冬日着碧衣似寒，夏月见红似热”。我们也说红颜色“温暖”绿颜色“寒冷”，“暖红”、“寒碧”已沦为诗词套语。

❸ 电视剧：像朵儿一样,朵儿的扮演者是谁

种丹妮，，，，，，，，，，，，，

❹ 谁能介绍几本像朱自清那样的散文

[编辑本段]作品集
《雪朝》(诗集)1922年出版 商务
《背影》(散文集)1928年出版 开明
《踪迹》（诗与散文集）1929年出版 亚东图书馆
《欧游杂记》(散文集)1934年出版 开明
《你我》(散文集)1936年出版，商务
《伦敦杂记》(散文集)1943年出版，开明
《国文教学》(论文集)1945年出版，开明
《经典常谈》(论文集)1946年出版，文光
《诗言志辨》(诗论) 1947年出版，开明
《新诗杂话》(诗论)1947年出版，作家书屋
《标准与尺度》(杂文集)1948年出版，文光
《语文拾零》(论文集)1948年出版，名山书屋
《论雅俗共赏》(杂文集)1948年出版，观察社
《朱自清文集》(1—4卷)1953年出版，开明
《朱自清古典文学论文集》(上下册)1981年出版，古籍
《朱自清序跋书评集》(论文集)1983年出版，三联
《朱自清散文选集》1986年出版，百花
《朱自清全集》(1-3卷)1988年出版，江苏教育(未出齐)
散文集：
1 《匆匆》
2 《歌声》
3 《桨声灯影里的秦淮河》
4 《温州的踪迹》
5 《背影》
6 《航船的文明》
7 《荷塘月色》
8 《我爱的女人》
9 《<梅花>后记》
10《白种人——上帝的骄子》
11《怀魏握青君》
12《阿河》
13《儿女》
14《哀韦杰三君》
15《旅行杂记》
16《飘零》
17《说梦》
18《白采》
19《一封信》
20《序》
21《春》
22《绿》

《匆匆》

《匆匆》朱自清（被选入人民出版社‘实验人教版’六年级教科书）
原文：
燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？——是有人偷了他们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢？
我不知道他们给了我多少日子；但我的手确乎是渐渐空虚了。在默默里算着，八千多日子已经从我手中溜去；像针尖上一滴水滴在大海里，我的日子滴在时间的流里，没有声音，也没有影子。我不禁头涔涔而泪潸潸了。
去的尽管去了，来的尽管来着；去来的中间，又怎样地匆匆呢？早上我起来的时候，小屋里射进两三方斜斜的太阳。太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了；我也茫茫然跟着旋转。于是——洗手的时候，日子从水盆里过去；吃饭的时候，日子从饭碗里过去；默默时，便从凝然的双眼前过去。我觉察他去的匆匆了，伸出手遮挽时，他又从遮挽着的手边过去，天黑时，我躺在床上，他便伶伶俐俐地从我身上跨过，从我脚边飞去了。等我睁开眼和太阳再见，这算又溜走了一日。我掩着面叹息。但是新来的日子的影儿又开始在叹息里闪过了。
在逃去如飞的日子里，在千门万户的世界里的我能做些什么呢？只有徘徊罢了，只有匆匆罢了；在八千多日的匆匆里，除有徘徊外，又剩些什么呢？过去的日子如轻烟，被微风吹散了，如薄雾，被初阳蒸融了；我留着些什么痕迹呢？我何曾留着像游丝样的痕迹呢？我赤裸裸来到这世界，转眼间也将赤裸裸的回去罢？但不能平的，为什么偏要白白走这一遭啊？
你聪明的，告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？

《春》

《春》朱自清 （被选入人教版初一上语文教科书、浙教版六年级下语文教科书、上海九年义务教育六年级下语文教科书）
原文：
盼望着，盼望着，东风来了，春天的脚步近了。 一切都像刚睡醒的样子，欣欣然张开了眼。山朗润起来了，水涨起来了，太阳的脸红起来了。
小草偷偷地从土地里钻出来，嫩嫩的，绿绿的。园子里，田野里，瞧去，一大片一大片满是的。坐着，躺着，打两个滚，踢几脚球，赛几趟跑，捉几回迷藏。风轻悄悄的，草软绵绵的。
桃树，杏树，梨树，你不让我，我不让你，都开满了花赶趟儿。红的像火，粉的像霞，白的像雪。花里带着甜味；闭了眼，树上仿佛已经满是桃儿，杏儿，梨儿。花下成千成百的蜜蜂嗡嗡的闹着，大小的蝴蝶飞来飞去。野花遍地是：杂样儿，有名字的，没名字的，散在草丛里像眼睛,像星星，还眨呀眨的。
“吹面不寒杨柳风”，不错的，像母亲的手抚摸着你，风里带着些新翻的泥土的气息，混着青草味儿，还有各种花的香，都在微微润湿的空气里酝酿。鸟儿将窠巢安在繁花嫩叶当中，高兴起来了，呼朋引伴的卖弄清脆的歌喉，唱出宛转的曲子，与轻风流水应和着。牛背上牧童的短笛，这时候也成天嘹亮的响着。
雨是最寻常的，一下就是三两天。可别恼。看，像牛毛，像花针，像细丝，密密地斜织着，人家屋顶上全笼着一层薄烟。树叶却绿得发亮，小草也青得逼你的眼。傍晚时候，上灯了，一点点黄晕的光，烘托出一片安静而和平的夜。在乡下，小路上，石桥边，撑着伞慢慢走着的人，还有地里工作的农夫，披着蓑，戴着笠。他们的草屋稀稀疏疏的，在雨里静默着。
天上的风筝渐渐多了，地上的孩子也多了。城里乡下，家家户户，老老小小，也赶趟似的，一个个都出来了。舒活舒活筋骨，抖擞抖擞精神，各做各的一份事儿去。“一年之计在于春”，刚起头儿，有的是功夫，有的是希望。
春天像刚落地的娃娃，从头到脚都是新的，它生长着。
春天像小姑娘，花枝招展的，笑着走着。
春天像健壮的青年，有铁一般的胳膊和腰脚，他领着我们上前去。
[编辑本段]背影
我与父亲不相见已二年余了，我最不能忘记的是他的背影。
那年冬天，祖母死了，父亲的差使也交卸了，正是祸不单行的日子。我从北京到徐州，打算跟着父亲奔丧回家。到徐州见着父亲，看见满院狼藉的东西，又想起祖母，不禁簌簌地流下眼泪。父亲说：“事已如此，不必难过，好在天无绝人之路！”
回家变卖典质，父亲还了亏空；又借钱办了丧事。这些日子，家中光景很是惨淡，一半为了丧事，一半为了父亲赋闲。丧事完毕，父亲要到南京谋事，我也要回北京念书，我们便同行。
到南京时，有朋友约去游逛，勾留了一日；第二日上午便须渡江到浦口，下午上车北去。父亲因为事忙，本已说定不送我，叫旅馆里一个熟识的茶房陪我同去。他再三嘱咐茶房，甚是仔细。但他终于不放心，怕茶房不妥帖；颇踌躇了一会。其实我那年已二十岁，北京已来往过两三次，是没有什么要紧的了。他踌躇了一会，终于决定还是自己送我去。我两三劝他不必去；他只说，“不要紧，他们去不好！”
我们过了江，进了车站。我买票，他忙着照看行李。行李太多了，得向脚夫行些小费才可过去。他便又忙着和他们讲价钱。我那时真是聪明过分，总觉他说话不大漂亮，非自己插嘴不可，但他终于讲定了价钱；就送我上车。他给我拣定了靠车门的一张椅子；我将他给我做的紫毛大衣铺好坐位。他嘱我路上小心，夜里警醒些，不要受凉。又嘱托茶房好好照应我。我心里暗笑他的迂；他们只认得钱，托他们只是白托！而且我这样大年纪的人，难道还不能料理自己么？唉，我现在想想，那时真是太聪明了！
我说道，“爸爸，你走吧。”他望车外看了看说：“我买几个橘子去。你就在此地，不要走动。”我看那边月台的栅栏外有几个卖东西的等着顾客。走到那边月台，须穿过铁道，须跳下去又爬上去。父亲是一个胖子，走过去自然要费事些。我本来要去的，他不肯，只好让他去。我看见他戴着黑布小帽，穿着黑布大马褂，深青布棉袍，蹒跚地走到铁道边，慢慢探身下去，尚不大难。可是他穿过铁道，要爬上那边月台，就不容易了。他用两手攀着上面，两脚再向上缩；他肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。这时我看见他的背影，我的泪很快地流下来了。我赶紧拭干了泪。怕他看见，也怕别人看见。我再向外看时，他已抱了朱红的橘子往回走了。过铁道时，他先将橘子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起橘子走。到这边时，我赶紧去搀他。他和我走到车上，将橘子一股脑儿放在我的皮大衣上。于是扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的。过一会说：“我走了，到那边来信！”我望着他走出去。他走了几步，回过头看见我，说：“进去吧，里边没人。”等他的背影混入来来往往的人里，再找不着了，我便进来坐下，我的眼泪又来了。
近几年来，父亲和我都是东奔西走，家中光景是一日不如一日。他少年出外谋生，独力支持，做了许多大事。哪知老境却如此颓唐！他触目伤怀，自然情不能自已。情郁于中，自然要发之于外；家庭琐屑便往往触他之怒。他待我渐渐不同往日。但最近两年的不见，他终于忘却我的不好，只是惦记着我，惦记着我的儿子。我北来后，他写了一信给我，信中说道：“我身体平安，惟膀子疼痛厉害，举箸提笔，诸多不便，大约大去之期不远矣。”我读到此处，在晶莹的泪光中，又看见那肥胖的、青布棉袍黑布马褂的背影。唉！我不知何时再能与他相见！

《荷塘月色》

这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的光里 ，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们的欢笑，已经听不见了；妻 在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。 沿着荷塘，是一条曲折的小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷 塘四面，长着许多树，蓊蓊郁郁的。路的一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月 光的晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。 路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常的自己，到了另 一个世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫的月下 ，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的 话，现在都可不理。这是独处的妙处；我且受用这无边的荷香月色好了。 曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶 子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着，有羞涩的打着朵儿的；正如一粒粒的明珠， 又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的 歌声似的。这时候叶子与花也有一些的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本 是肩并肩密密的挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不 能见一些颜色；而叶子却更见风致了。 月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛 在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗 照；但我以为这恰是到了好处－－酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来 的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀 ，但光与影有着和谐的旋律，如梵婀玲上奏着的名曲。 荷塘的四面，远远近近，高高低低的都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只 在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾； 但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树 缝里也漏着一两点路灯光，没精打彩的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声 与水里的蛙声；但热闹的是它们的，我什么也没有。 忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛，从诗歌里可 以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多， 还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好 ：于是妖童媛女，荡舟心话：[益鸟]首徐回，兼传羽杯；棹将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其 纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾。 可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。于是又记起《西 洲曲》里的句子： 采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。 今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这 令我到底惦着江南了。－－这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去， 什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
《儿女》

我现在已是五个儿女的父亲了。想起圣陶喜欢用的“蜗牛背了壳”的比喻，便觉得不自在。新近一位亲戚嘲笑我说，“要剥层皮呢！”更有些悚然了。十年前刚结婚的时候，在胡适之先生的《藏晖室札记》里，见过一条，说世界上有许多伟大的人物是不结婚的；文中并引培根的话，“有妻子者，其命定矣。”当时确吃了一惊，仿佛梦醒一般；但是家里已是不由分说给娶了媳妇，又有甚么可说？现在是一个媳妇，跟着来了五个孩子；两个肩头上，加上这么重一副担子，真不知怎样走才好。“命定”是不用说了；从孩子们那一面说，他们该怎样长大，也正是可以忧虑的事。我是个彻头彻尾自私的人，做丈夫已是勉强，做父亲更是不成。自然，“子孙崇拜”，“儿童本位”的哲理或伦理，我也有些知道；既做着父亲，闭了眼抹杀孩子们的权利，知道是不行的。可惜这只是理论，实际上我是仍旧按照古老的传统，在野蛮地对付着，和普通的父亲一样。近来差不多是中年的人了，才渐渐觉得自己的残酷；想着孩子们受过的体罚和叱责，始终不能辩解——像抚摩着旧创痕那样，我的心酸溜溜的。有一回，读了有岛武郎《与幼小者》的译文，对了那种伟大的，沉挚的态度，我竟流下泪来了。去年父亲来信，问起阿九，那时阿九还在白马湖呢；信上说，“我没有耽误你，你也不要耽误他才好。”我为这句话哭了一场；我为什么不像父亲的仁慈？我不该忘记，父亲怎样待我们来着！人性许真是二元的，我是这样地矛盾；我的心像钟摆似的来去。
你读过鲁迅先生的《幸福的家庭》么？我的便是那一类的“幸福的家庭”！每天午饭和晚饭，就如两次潮水一般。先是孩子们你来他去地在厨房与饭间里查看，一面催我或妻发 “开饭”的命令。急促繁碎的脚步，夹着笑和嚷，一阵阵袭来，直到命令发出为止。他们一递一个地跑着喊着，将命令传给厨房里佣人；便立刻抢着回来搬凳子。于是这个说，“我坐这儿！”那个说，“大哥不让我！”大哥却说，“小妹打我！”我给他们调解，说好话。但是他们有时候很固执，我有时候也不耐烦，这便用着叱责了；叱责还不行，不由自主地，我的沉重的手掌便到他们身上了。于是哭的哭，坐的坐，局面才算定了。接着可又你要大碗，他要小碗，你说红筷子好，他说黑筷子好；这个要干饭，那个要稀饭，要茶要汤，要鱼要肉，要豆腐，要萝卜；你说他菜多，他说你菜好。妻是照例安慰着他们，但这显然是太迂缓了。我是个暴躁的人，怎么等得及？不用说，用老法子将他们立刻征服了；虽然有哭的，不久也就抹着泪捧起碗了。吃完了，纷纷爬下凳子，桌上是饭粒呀，汤汁呀，骨头呀，渣滓呀，加上纵横的筷子，欹斜的匙子，就如一块花花绿绿的地图模型。吃饭而外，他们的大事便是游戏。游戏时，大的有大主意，小的有小主意，各自坚持不下，于是争执起来；或者大的欺负了小的，或者小的竟欺负了大的，被欺负的哭着嚷着，到我或妻的面前诉苦；我大抵仍旧要用老法子来判断的，但不理的时候也有。最为难的，是争夺玩具的时候：这一个的与那一个的是同样的东西，却偏要那一个的；而那一个便偏不答应。在这种情形之下，不论如何，终于是非哭了不可的。这些事件自然不至于天天全有，但大致总有好些起。我若坐在家里看书或写什么东西，管保一点钟里要分几回心，或站起来一两次的。若是雨天或礼拜日，孩子们在家的多，那么，摊开书竟看不下一行，提起笔也写不出一个字的事，也有过的。我常和妻说，“我们家真是成日的千军万马呀！”有时是不但“成日”，连夜里也有兵马在进行着，在有吃乳或生病的孩子的时候！
我结婚那一年，才十九岁。二十一岁，有了阿九；二十三岁，又有了阿菜。那时我正象一匹野马，那能容忍这些累赘的鞍鞯，辔头，和缰绳？摆脱也知是不行的，但不自觉地时时在摆脱着。现在回想起来，那些日子，真苦了这两个孩子；真是难以宽宥的种种暴行呢！阿九才两岁半的样子，我们住在杭州的学校里。不知怎的，这孩子特别爱哭，又特别怕生人。一不见了母亲，或来了客，就哇哇地哭起来了。学校里住着许多人，我不能让他扰着他们，而客人也总是常有的；我懊恼极了，有一回，特地骗出了妻，关了门，将他按在地下打了一顿。这件事，妻到现在说起来，还觉得有些不忍；她说我的手太辣了，到底还是两岁半的孩子！我近年常想着那时的光景，也觉黯然。阿菜在台州，那是更小了；才过了周岁，还不大会走路。也是为了缠着母亲的缘故吧，我将她紧紧地按在墙角里，直哭喊了三四分钟；因此生了好几天病。妻说，那时真寒心呢！但我的苦痛也是真的。我曾给圣陶写信，说孩子们的磨折，实在无法奈何；有时竟觉着还是自杀的好。这虽是气愤的话，但这样的心情，确也有过的。后来孩子是多起来了，磨折也磨折得久了，少年的锋棱渐渐地钝起来了；加以增长的年岁了理性的裁制力，我能够忍耐了－－觉得从前真是个“不成材的父亲”，如我给另一个朋友信里所说。但我的孩子们在幼小时，确比别人的特别不安静，我至今还觉如此。我想这大约还是由于我们抚育不得法；从前只一味地责备孩子，让他们代我们负起责任，却未免是可耻的残酷了！
正面意义的“幸福”，其实也未尝没有。正如谁所说，小的总是可爱，孩子们的小模样，小心眼儿，确有些教人舍不得的。阿毛现在五个月了，你用手指去拨弄她的下巴，或向她做趣脸，她便会张开没牙的嘴格格地笑，笑得象一朵正开的花。她不愿在屋里待着；待久了，便大声儿嚷。妻常说，“姑娘又要出去溜达了。”她说她象鸟儿般，每天总得到外面溜一些时候。润儿上个月刚过了三岁，笨得很，话还没有学好呢。他只能说三四个字的短语或句子，文法错误，发音模糊，又得费气力说出：我们老是要笑他的。他说“好”字，总变成“小”字；问他“好不好”？他便说“小”，或“不小”。我们常常逗着他说这个字玩儿；他似乎有些觉得，近来偶然也能说出正确的“好”字了－－特别在我们故意说成“小”字的时候。他有一只搪磁碗，是一毛钱买的；买来时，老妈子教给他，“这是一毛钱。”他便记住“一毛”两个字，管那只碗叫“一毛”，有时竟省称为“毛”。这在新来的老妈子，是必需翻译了才懂的。他不好意思，或见着生客时，便咧着嘴痴笑；我们常用了土话，叫他做“呆瓜”。他是个小胖子，短短的腿，走起路来，蹒跚可笑；若快走或跑，便更“好看”了。他有时学我，将两手叠在背后，一摇一摆的；那是他自己和我们都要乐的。他的大姊便是阿菜，已是七岁多了，在小学里念着书。在饭桌上，一定得罗罗唆唆地报告些同学或他们父母的事情；气喘喘地说着，不管你爱听不爱听。说完了总问我：“爸爸认识么？”“爸爸知道么？”妻常禁止她吃饭时说话，所以她总是问我。她的问题真多：看电影便问电影里的是不是人？是不是真人？怎么不说话？看照相也是一样。不知谁告诉她，兵是要打人的。她回来便问，兵是人么？为什么打人？近来大约听了先生的话，回来又问张作霖的兵是帮谁的？蒋介石的兵是不是帮我们的？诸如此类的问题，每天短不了，常常闹得我不知怎样答才行。她和润儿在一处玩儿，一大一小，不很合式，老是吵着哭着。但合式的时候也有：譬如这个往这个床底下躲，那个便钻进去追着；这个钻出来，那个也跟着－－这个床到那个床，听见笑着，嚷着，喘着，真如妻所说，象小狗似的。现在在京的，便只有这三个孩子；阿九和转儿是去年北来时，让母亲暂带回扬州去了。

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❺ 关于学校花花草草的作文 初中的！！！500字左右 如果写的好，另有奖赏

说到上次的油菜花，自己回去确实是好好的观察了一回。

从窗外望向远处，大片大片的耕地，天地相接，没有尽头似的，阳光就从这没有尽头的地平线上升起，光线斜着射着，照亮了整个世界。金黄色的花儿在土地上摇曳，金灿灿的，有如一地拾不完的黄金。就好像我们的生命，温暖，显示着全世界的爱与幸福。

温暖在阳光的暧昧中沉寂，每一片花瓣仿佛都洋溢着生命的张力。

我下楼去。隔着铁栏小心地碰它，它们的地下却已是落得一地花香，却顾不了那么多的诗情画意，只看它像初生婴儿一样对这个世界充满了爱与好奇。掠过的风也会把地上落下的花瓣成片地心动起来打转，而微风掠过叶间，我发出的“沙沙”声则是它最好的伴奏。

不去想那牡丹、那月季是如何华丽地含苞待放的，娇嫩欲滴得像个新生的宝宝，单就油菜花来说，它的含苞待放，却只有朴素留下的的震撼了。花苞是那么地小，似乎用手指轻轻一剥便能看见它里头的秘密，绿油油的，还有规律地排列着黄色的条纹——那大约是它给大自然惊喜之前迫不及待的彰显吧。几缕阳光在它身上跳动， ... ...

❻ 认识春天的花花草草，选择3种米内的植物写成一篇作文。

写花草树木
一、写花草树木的作文类型
通过观察花草树木，增长知识，抒发一种热爱大自然的感情。
二、写花草树木的参考题目
1.《我喜欢的一种植物》
2.《我爱＿＿＿》（填一种植物）
3.《小草赞》
4.《学校的树》
三、写花草树木的参考开头
略。
四、写花草树木的参考词句
鲜艳/淡雅/凋谢/含苞欲放/蓓蕾初绽/百花盛开/群芳争妍/花枝招展/五彩缤纷/繁花似锦/清香四溢/芬芳扑鼻/万紫千红/杂草丛生/气候异常/奇花异草/枝繁叶茂/清秀挺拔/傲然屹立/绿树成荫/参天大树/郁郁葱葱/苍松翠柏/青里透红/酸甜可口/傲霜斗雪/如火如荼/飘散/油光碧绿/破土而出/密密层层/沉甸甸
1.那盛开的花朵儿，不正像一张张美丽可爱的脸儿吗？
2.在阳光下，粉红的桃花散发着一阵阵芳香，看上去既柔和又艳丽。
3.映山红开了，满山红艳艳的，像一簇簇烧得正旺的火焰，壮观极了。
4.走到树前，只见樱花由五个花瓣组成，白里透红，样子有点像桃花，但没有桃花那样艳丽，显得朴素淡雅。
5.黄色的小花掩映在青青的瓜秧中，青中有黄，黄中有青，煞是好看。
6.开花时节，白的，紫的，粉的，水红的，姿色秀丽。
7.喇叭花的叶子碧绿碧绿的，稠密得很，远远看去，就像一匹绿布挂在空中。
8.啊，牵牛花开了。六角形的花，像个小酒杯，在阳光的照耀下显得更加显眼夺目。
9.微风过处，那碧绿的莲叶随风起伏，就像一位舞女在摆动她那美丽的长裙。
10.它那一片片椭圆形的叶子，一朵朵美丽的花儿，都在金色的阳光中点头含笑，好像在欢迎你。
11.再看溪水中，那一簇簇嫩绿的小草，像柔软的绸带，一会儿在水面上轻盈地卷曲浮动，一会儿又舒展开来，比画的还要美。
12.杉树青翠挺拔，有的亭亭玉立，有的盘根错节，有的老态龙钟。
13.我们桥东头的千佛银杏高38米，树冠有几亩田大。
14.我们走进树林，只见松树的叶子还是青青的，松枝上挂着许多松球，散发着阵阵清香。
五、写花草树木的参考段落
1.一晃“五一”到了，美人蕉长高了，花枝也长多了。中间的一棵长到了二尺多高，它的茎粗而壮，亭亭玉立；叶长而阔，绿中带白。四周的八棵簇拥着中间最大的那棵，似群星捧月。每棵都有五六片大小不同的叶片。最大的叶片有四十厘米长，二十厘米宽。
（抓住了美人蕉的叶子来写，使人印象很深。）
2.你看，它枝叶茂密，远看像大型盆景中的一棵劲松；近看，它的主干已经长到二尺多高了，分出了数不清的枝杈。米兰叶子的形状，跟公园里种植的冬青差不多，有点像椭圆形，中间还有一道不深不浅的小沟。这些叶子，有的肥厚浓绿，有的娇嫩青翠，都闪着光亮。米兰的花非常奇特，像葡萄那样是一串一串的，中间的一根嫩绿的主枝，大约有一寸来长，枝上又分出无数的小枝。每个小枝都长了一个小黄球，像小米粒一样。“米兰”的名称，可能就是由此而来的吧！
（写花草树木，离不开写叶子，写花，写枝干。这些都是植物最有特点的地方。想一想，是不是每一种植物都各有特点？）
3.梅花生长在冬季，不管天气怎样冷，它仍然绽开着美丽的花瓣。怪不得有许多画家和诗人为此而陶醉。我喜欢梅花，不仅因为它有婀娜多姿的花朵，还因为它有着无所畏惧的精神，迎着寒风傲然开放。我不由得想起了陈毅同志写的一首赞美梅花的诗：“隆冬到来时，百花迹已绝。红梅不屈服，树树立风雪。”
（小作者不是单单写梅花，而是从梅花想到了像梅花一样的精神，想到了陈毅的一首诗。这首诗同样是从写花到写花的精神。这种写法要学会。）
4.料红桔子的皮很薄，你只要用指甲在桔皮上一划，就能剥开桔皮。桔皮里的水分很多，如果不小心，桔皮里的汁水会溅到你的眼睛里。桔皮剥开后，能够看到一片片桔子肉上带有一些白色的网络，这就是桔络。桔络能止咳，是一种药材。撕去桔络，便看到桔肉从那层薄薄的膜下透出了红润的光泽，掰一瓣仔细一看，形状像弯弯的月牙，一边宽一边窄，又像只小船。
（写桔子的水分很多，用了剥桔皮时，不小心桔皮的汁水会溅到眼睛里这样的细节，使人对桔子水分很多的特点，有了较深的印象。最后的两个打比方的句子也很生动形象。）

❼ 形容一朵儿花特别美丽的词语

万紫千红姹紫嫣红绿肥红瘦花团锦簇繁花似锦傲霜斗雪(菊梅)五颜六色落英缤纷香气扑鼻雍容华贵(牡丹)红杏出墙形容春意盎然。

❽ 女狙击的电视剧是什么名

军旅电视剧有女狙击手

是《战火中的青春》。
主要演员
贾 青饰童 卉
黄 明饰章佩然
金 佳饰周剑锋
施 羽饰崔浩天
赵恒煊饰老 刁
剧情梗概
1940年冬，日本侵略军华北战区为了剿灭在冀中的八路军部队，获取过冬的粮食和军需物资，不断对我冀中根据地进行扫荡，并针对我冀中军民四通八达的地道使用了毒气，使得我冀中军民深受其害，损失惨重。
冀中八路军某独立团派出侦察连连长周剑峰乔装前往天津，刺杀日军毒气专家坂井一郎，并把南洋爱国华侨捐献给根据地的一批珍贵药品运回根据地。
在天津医药界大亨唐云之女唐蕊的生日晚宴上，各路人马云集，表面上虽然歌舞升平，实际上却暗藏杀机。唐云一直希望和富商张仲年结为姻亲，但张家公子章佩然对唐蕊丝毫提不起兴趣，他一直单恋着自己的大学同学童卉，而童卉却对这个善良胆小的花花公子有些厌恶。
坂井一郎和生化研究所所长川岛为了笼络天津的医药界人士、控制天津药品市场的目的，也出席了晚宴。就在周剑峰刺杀坂井一郎即将得手之际，被巡捕追杀的童卉突然闯入了晚宴。童卉对师兄周剑峰早就爱慕已久。为了帮助周剑峰完成任务，童卉利用章佩然对自己的一往深情，促使章佩然诱骗坂井一郎到唐家的车库中，并和周剑峰一起成功的刺杀了坂井一郎。在刺杀过程中，章佩然无意中捡到了坂井一郎的一块怀表，大家谁也没想到，这块怀表中竟然藏有日军的核心机密。
为了抓捕章佩然和童卉等人，找回坂井一郎的怀表，川岛和日军天津日特机关大肆追捕章佩然并查抄了张、唐两家，抓走了章佩然的父亲。章佩然无奈之下追随童卉和周剑峰逃离了天津，来到了八路军冀中根据地。
章佩然、童卉和天津爱国青年满怀热情来到抗日根据地，根据地也张开怀抱欢迎他们。童卉由于对周剑锋的爱恋，坚决要求参军到侦察连，对未来充满幸福遐想，而深爱着童卉的巨商之子章佩然却因艰苦的生活和爱情失意倍感失落。在正式参军之前，他们同从全国各地投奔根据地的进步青年一起接受群工科的审查和培训，章佩然复杂的家庭背景和其不自觉地表现出来的纨绔子弟习气引起了科长崔浩天的不满和怀疑，同时日军为了寻找怀表，也派出特务和大地主马伯乐的小老婆媚妞接近章佩然，由此更加深了崔浩天对章佩然的误会和怀疑。
巨大的生活落差和童卉对周剑峰表现出来的浓浓爱意，让章佩然身心倍受伤害，他索性破罐破摔，不思进取，由此又让童卉及其他进步青年都对章佩然深感不满，继而对其冷落和嘲笑。
日本特务为抢夺怀表，开枪杀害了独立团马团长的警卫员，胆小如鼠的章佩然阴错阳差地和逃跑的特务撞到一起，并捡起特务丢下的手枪自卫，致使追赶而来的崔浩天认定章佩然也是日本特务并把他抓了起来。童卉虽然反感章佩然身上的少爷习气，但她基于对章佩然的了解，坚决不肯相信章佩然是日本特务，为此童卉不仅找崔浩天理论还抢了一匹战马冲出群工科，试图找到周剑峰说明情况。不会骑马的童卉最终从战马上摔了下来，被侦察连的教导员王亚茹所救。 章佩然万念俱灰，他在狱中大骂童卉和周剑峰害了自己。就在崔浩天准备枪毙章佩然之际，周剑峰抓到了那伙搞暗杀的日本特务，章佩然得以平反昭雪。章佩然无意中发现八路军战士研制的地雷没有杀伤力，他利用自己生长在医药世家积淀的知识，在地雷中加入了有毒的中药，没想到误伤了周剑峰并引起了童卉和侦察连的战士们的强烈愤慨。就在章佩然不顾自己性命，冒险救活了周剑峰的时候，却又遭到了媚妞的陷害，再次被崔浩天关了禁闭。爱情的失败、战友的误会、生存条件的艰苦都使章佩然感到无比的孤独，他在禁闭室无法抑制的思念起远在天津的父母，而就在此时，章佩然却得到了父母都被川岛杀害的消息。章佩然悲愤满腔，不顾一切的偷了崔浩天的枪要赶回天津为父母报仇。逃离根据地的章佩然在路上意外的发现了日军对根据地发起的规模空前的大扫荡，他和随后赶来的童卉以及侦查班的老刁等人对日军进行了无畏的阻击。日军大扫荡的累累兽行，战友、同学的相继牺牲震撼了章佩然，他终于不顾一切的端起枪，向日本侵略者射出了仇恨的子弹。在日军残酷的大扫荡中，部队被打散。童卉凭借着在学校射击队练就的好枪法和章佩然死里逃生。周剑锋却身负重伤落下山崖，被猎户的女儿朵儿所救。为了掩护周剑锋，朵儿的父母被日军残忍地杀害。在王亚茹和老刁的帮助下，章佩然终于把家仇国恨融为一体，逐渐闪耀出自己的光辉。在部队集结的过程中，他和童卉一起迅速成长。章佩然的中药地雷让鬼子闻风丧胆，给日军以极大的伤亡。童卉精准的枪法打得日军魂飞魄散，也成为让鬼子胆战心惊的八路军的女神抢手。为了对付八路军的顽强抗击和章佩然的中药地雷，日军把川岛从天津调到了冀中前线，组建成立了川岛挺进队，这支部队是特种作战部队，首席狙击手就是为复仇而来的坂井一郎的弟弟坂井次郎。川岛挺进队的行动诡秘多变，他们四处伏击我抗日部队，对根据地军民产生了极大的威胁。为了摸清挺进队的动向，崔浩天带领童卉、章佩然化妆进城侦查敌情，不想由于章佩然的贸然行动，差点坏了大事。但也正是这次贸然行动，让精通日语的章佩然得到了一份重要情报——挺进队正在偷袭我兵工厂的路上。
就在崔浩天和章佩然等人就如何阻击川岛挺进队发生争执的时候，周剑峰带着朵儿伤愈归队。周剑锋果断率队阻击川岛，力保兵工厂的撤离。在这次战斗中，章佩然利用自己的聪明才智围点打援，重创日军，确保了兵工厂的安全。童卉也初次和日军第一狙击手坂井次郎交手，被坂井次郎打伤，领教了对方的厉害。美丽善良的姑娘朵儿的到来，使深爱周剑锋的童卉陷于深深的痛苦之中，章佩然看在眼里，为了童卉出面与周剑锋争吵。出于责任，也为了报恩，周剑锋忍痛割舍爱情，决定和朵儿结婚。得知此消息后，刚刚受伤的童卉在身心上都受到了巨大挫折，她愤然求死，只身寻找坂井次郎决战，虽被章佩然冒死救出，但却落下了心理障碍——射击时手会发抖。
在艰苦的环境中，章佩然不断的宽慰童卉，想方设法逗童卉开心。为了治好童卉的心理障碍，章佩然不惜铤而走险，激发童卉的斗志；为了治好童卉的枪伤，章佩然只身潜入县城给童卉买药；在一次转移过程中，章佩然为掩护童卉身负重伤，几乎牺牲……童卉真正感受到了章佩然对自己矢志不渝的爱情。
情报得知，日军华北驻屯军制定了号称决定华北命运的“C计划”，但具体内容不详，为此指导员王亚茹带领侦察班长老刁潜入省城侦察，不料被敌人发现，王亚茹为了掩护大家撤离被抓，遭受严刑拷打英勇牺牲。
崔浩天在追求童卉遭到拒绝后心灰意冷，不料却掉入了媚妞的陷阱，媚妞以色相勾引他上床套取他的情报，受到怀疑后，媚妞又指使日军将崔浩天抓捕。当崔浩天被捕明白了日军的阴谋后，毅然把日军带进了八路军的雷区，以自己的英勇牺牲为其人生画上了悲壮的句号。
为搞清日寇C计划，周剑峰带领童卉和章佩然几次化妆侦查。在一次侦查中章佩然不幸被捕，在川岛的威逼利诱和严刑拷打中，章佩然视死如归。川岛惊讶地看到，这个过去在天津一听枪响就尿裤的公子哥，竟然变成了一个坚强的战士，真是不可思议！板井次郎为了报仇，私下押解章佩然出狱想引出童卉，老刁抓住机会，经过惊险战斗，老刁和童卉救出章佩然。 地下党派人来部队送药，谁也想不到来人竟然是天津与章佩然订婚的唐蕊！唐蕊与章佩然不期再次相见，对日渐成熟的章佩然旧情复发，大献殷勤，童卉见状后痛苦的远离了章佩然。
因走漏情报，周剑峰率领的八路军反扫荡大队被川岛挺进队紧紧咬住，一时间陷于十分被动的局面，怀孕三个月的朵儿在频繁的转移中不幸掉进悬崖牺牲。周剑峰开会宣布怀疑章佩然是叛徒，解除了章佩然的武装，并把他当成内奸限制了自由。 唐蕊在随部队转移中不断发出讯号，川岛按照她的讯号死死咬住周剑锋的侦察连，渐渐他们发现周剑锋是在带着他们兜圈子，而大部队早已安全转移！唐蕊终于在章佩然的挎包中找到了怀表，就在唐蕊得意忘形的绑架章佩然之际，老刁突然出现，唐蕊在逃亡时被章佩然击毙……原来这一切都是章佩然和周剑峰使出的苦肉计，目的就是让日本特务唐蕊现出原形。 怀表的秘密终于被揭开，章佩然发现上面有日军毒气的化学公式，从而向全世界公布了日军使用化学武器的铁证。而此时周剑峰突然接到上级地下党的通知，明确告知章佩然已经叛变并命令将章佩然押送至总部接受核查。一时间反扫荡大队疑云再起，虽然周剑峰、老刁和童卉等人都不相信章佩然已经叛变，但仍要执行上级的命令。
在老刁押送章佩然去总部的路上，偶遇一支纪律鲜明的八路军部队，章佩然无意中发现从这支部队中有一个便衣脚穿翻毛皮鞋！他和老刁悄悄跟踪这只神秘的队伍，发现他们是向着根据地的腹地穿插，热情的老乡竟然主动为他们带路。章佩然通过仔细查找，看到了川岛康熊那张熟悉的面孔。老刁情绪激动的想杀了川岛，可是被张拦下，他说杀一个川岛无济于事，只会打草惊蛇。张沛然找准机会，将那个穿皮鞋的汉奸抓获，从他的身上搜出了彭德怀和左权等八路军总部领导人的照片！ 老刁和张沛然立即找到马匹飞奔回队，十万火急地通知总部转移。周剑锋指出偌大的总部转移是需要时间的，而川岛挺进队已经近在咫尺！危难之际，张沛然果断的命令报务员打开电台，不断变换频道，变换手法，不停地发报，伪装成八路军总部的样子吸引敌人，掩护总部转移。果然，川岛上当了，他接到指示，按照测定电台的方位调转了部队的方向。
经过多番审讯和各方面情报得知，原来“C号行动计划”的核心是，外线围攻129师，内线由川岛特别挺进队化装偷袭八路军总部！这是一场决战。川岛杀死了引路的老乡，全队换上了钢盔，向“八路军总部”疯狂扑来。敢死连都知道，他们是为了保卫总部而战，他们没有退路，于是以一当十，奋勇杀敌。童卉带领长枪班班狙击手在外围作战，她和张沛然分手时约定好，谁都不许死！周剑锋接到上级的通知，组织上鉴于张沛然的表现，同意接受他的入党请求。在一个决战前的黄昏，张沛然光荣的加入了中国共产党。战场上的张沛然杀红了眼，战斗相当残酷，双方部队相持几天几夜，周剑锋终于为保护寻找隐蔽位置阻击敌人的童卉而牺牲。老刁提出如果不马上结束战斗，我军势必坚持不了多久。为分散川岛部队的攻击力，减轻部队压力，老刁决定带领部分战士向西攻击，吸引敌人的火力。临行前，张沛然和老刁紧紧拥抱，相互约定，打完鬼子，张沛然给老刁养老！
老刁带着战士向西冲入敌人的火线!在激烈的战斗中，老刁一人击毙了几十个日本兵，最后壮烈牺牲了！
童卉在和坂井次郎的狙击决斗中，技高一筹，艰难地击毙了坂井。
主阵地上，大家的弹药所剩无几。西边的枪声也渐渐稀落。张沛然知道拼死决战的时候到了，他老练的上上刺刀，两眼通红的望着冲上来的日本兵。
万分紧急关头，外围的部队赶到，在嘹亮的冲锋号中，敢死连端起刺刀，与日寇展开肉搏战，章佩然端起刺刀和日军肉搏，也倒在了血泊中。
硝烟终于散去，血色战场在落日下，苍凉而悲怆。在遍地的尸首中，身负重伤的章佩然和浑身是血的童卉终于爬了起来，二人艰难地走向对方。如血的夕阳中，他们终于拥抱在了一起。在战火硝烟中，二人拥抱着的身影无疑就是一幅人类历史上最最美好的青春画卷。
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