一朵青莲蓉子读后感

① 关于莲的现代诗

1、莲的心事

作者：席慕蓉

我，是一朵盛开的夏荷，

多希望，

你能看见现在的我。

风霜还不曾来侵蚀，

秋雨也未滴落，

青涩的季节又已离我远去，

我已亭亭，不忧，也不惧。

现在，正是，

我最美丽的时刻。

重门却已深锁，

在芬芳的笑靥之後，

谁人知我莲的心事。

无缘的你啊，

不是来得太早，就是，

太迟。

2、一朵青莲

作者：蓉子

有一种低低的回响也成过往，仰瞻，

只有沉寒的星光，照亮天边。

有一朵青莲，在水之田，

在星月之下独自思吟。

可观赏的是本体，

可传诵的是芬美，一朵青莲。

有一种月色的朦胧，有一种星沉荷池的古典，

越过这儿那儿的潮湿和泥泞而如此馨美。

幽思辽阔，面纱面纱，

陌生而不能相望。

影中有形，水中有影。

一朵静观天宇而不事喧嚷的莲。

紫色向晚，向夕阳的天窗，

尽管荷盖上承满水珠，但你从不哭泣，

仍旧有蓊郁的青翠，仍旧有妍婉的红焰，

从澹澹的寒波擎起。

注：蓉子（1928- ），本名王蓉芷，1955年与诗人罗门结婚，并参加“蓝星”诗社，主持后期《蓝星诗页》及《蓝星一九六四》的编辑工作。出版诗集有： 《青鸟集》 (1963年)、《七月的南方》 (1961年)、 《蓉子诗抄》 (1965年)、 《童话城》 （儿童诗，1967年）等。

3、静默是睡熟的莲花

作者：刘湛秋

静默是睡熟的莲花，

对着夏天的太阳。

是深山的一片落叶，

跌落到无底的深渊。

是永远喧腾的大海下面，

蓝色深处游动的人群。

是一个忧郁的少女的脸，

闪现在关闭了的窗前。

是一张发黄了的照片，

是星星倔强而又爱恋的眼睛，

是在乐队的热烈进行中，

一个突然出现的休止符。

啊，静默，我有时分外地爱你，

你是更强有力的声音，

你是无声中的生命。

注：刘湛秋(1935-)，当代诗人。安徽省芜湖市人。中学时代曾在《进步青年》杂志发表诗作。50年代末至60年代初在报刊发表过诗、散文、评论、小说及报告文学作品。1979年参加中国作家协会。现为《诗刊》社副编审。

4、等你在雨中

作者：余光中

等你，在雨中，在造虹的雨中。

蝉声沉落，蛙声升起，

一池的红莲如红焰，在雨中。

你来不来都一样，竟感觉，

每朵莲都像你。

尤其隔着黄昏，隔着这样的细雨，

永恒，刹那，刹那，永恒。

等你，在时间之外，

在时间之内，等你，在刹那，在永恒。

如果你的手在我的手， 此刻，

如果你的清芬，

在我的鼻孔，我会说，小情人。

诺，这只手应该采莲，在吴宫，

这只手应该，

摇一柄桂浆，在木兰舟中。

一颗星悬在科学馆的飞檐，

耳坠子一般的悬着，

瑞士表说都七点了，忽然你走来。

步雨後的红莲，翩翩，你走来，

像一首小令，

从一则爱情的典故，你走来，

从姜白石的词中，有韵地，你走来。

5、永远，我等

作者：余光中

如果早晨听见你倾吐，最美的，

那动词，如果当晚就死去。

我又何惧？当我爱时，

必爱得凄楚，若不能爱得华丽。

你的美无端地将我劈伤，今夏，

只要伸臂，便有奇迹降落。

在摊开的手掌，便有你的降落。

在我的掌心，莲的掌心，

例如夏末的黄昏，面对满池清芬，

面对静静自燃的灵魂，

究竟哪一朵，哪一朵会答应我，

如果呼你的小名？

只要池中还有，只要夏日还有，

一瓣红艳，又何必和你见面？

莲是甄甄的小名，莲即甄甄，

一念甄甄，见莲即见人。

只要心中还有，只要梦中还有，

还有一瓣清馨，即夏已弥留，

即满地残梗，即漫天残星，不死的，

仍是莲的灵魂。

永远，我等你分唇，启齿，吐那动词，

凡爱过的，远不遗忘。反受过伤的。

永远有创伤。我的伤痕，

红得惊心，烙莲花形。

② 一朵青莲 歌词

歌曲名:一朵青莲
歌手:齐豫
专辑:你是我所有的回忆

作词：蓉子 作曲/编曲：内李泰祥
有一种低低的回响容也曾过往
仰瞻只有沉寒的星光照亮天边
有一朵青莲在水之田
在星月之下独自思吟
可观赏的是本体
可传诵的是芬美
一朵青莲
有一种月色的朦胧
有一种心沉荷池的古典
越过这那的潮湿和泥泞
而如此馨美
幽思辽阔 面纱面纱
陌生而不能相望
影中有形 水中有影
一朵静观天宇而不是喧嚷的莲
紫色向晚 向夕阳的长窗
尽管荷盖上盛满了水珠
但你绝不哭泣
仍旧有蓊郁的清翠
仍旧有妍婉的红艳
从淡淡的寒波
擎起 擎起 擎起

http://music..com/song/1681007

③ 我是佛前的一朵青莲和我是佛前的一颗佛珠读后感

"佛前的一朵青莲"&"我是佛前的一颗佛珠"
都是七八年前的网文小说(好似是<树下故事>系列版的...源於当时韩电影权中的最後一幕...树下回忆当年情...)
主要是以女性心态来透过佛境来聊到"珍惜"这回事...内容有三世情(绿)...蜘蛛网(情网)...等男女絪绿说事...当时十分在网上劲点...纷纷转文...可能网络内会有细记...不代查了!!!
若从情爱感来说...评分十分高...
若从佛理来说...是十分著相...未能了悟(放下)情执之作了...

④ 王蓉芷是什么时候出生的

蓉子是这批女诗人中成就最高者。她本名叫王蓉芷，1928年5月出生，江苏省人，她自小生长在一个三代基督教徒的家庭里，从金陵女子大学附中毕业后，考取了农学院森林系，只读了一年就去了台湾。她是台湾最早出版诗集的女诗人。她的《青鸟集》于1953年出版。她也是台湾出版诗集最多的女诗人。她出版的诗集有：《七月的南方》、《蓉子诗抄》、《童话城》、《儿童诗集》、《日月集》(与罗门合集)、《维纳丽莎组曲》、《横笛与竖笛的上午》、《天堂鸟》、《蓉子自选集》、《雪是我的童年》等。蓉子是“蓝星诗社”的骨干诗人，蓝星解体后，蓉子与其丈夫罗门长期在自己的灯屋中维系蓝星的生命。蓉子非常喜欢泰戈尔和冰心的诗，被称为“冰心第二”。蓉子的诗还受到宗教的影响，早年她担任基督教唱诗班的手风琴手，阅读了不少希伯莱民族的诗歌，尤其是希伯莱的雅乐对她的熏陶，几乎成了她的诗孕育的一种方式。直到如今，蓉子诗的孕育和萌发常常是音乐的一种旋律引起。她说：“有时为了表达一种心绪的动荡，我心中首先会响起一种应和的旋律，由这旋律发展下去就成了诗。”由于蓉子的诗常由音乐孕育，因而她诗的音乐性和节奏性极强。也由于音乐的节奏和旋律的一种内在的运动，需要安静的外部环境，蓉子特别喜欢静雅的意象。如《伞》：“鸟翅初扑／幅幅相连，以蝙蝠弧型的双翼／连成一个无懈可击的圆”，其中节奏感和旋律感十分清晰。蓉子的诗具有沉郁的中国古典美的韵致。例如《一朵青莲》、《古典留我》是极好的例子。蓉子诗的另一个特色是亲切、淡雅、凝练，如《笑》、《晚秋的乡愁》。当人们读到“每逢西风走过／总踩痛我思乡的弦”的诗句，不能不像电流一样静默而又剧烈地撞击读者的心。作为一代开拓台湾女性诗歌处女地的诗人，蓉子是功不可没的。

⑤ 蓉子的作品风格和主要成就

蓉子
潮州市人，女，1949年生，汕头福利院顾问、潮州潮剧院顾问、潮安儿童基金会会长，现在就读于暨南大学硕士研究班。贫苦出身，自学语文。新加坡作家协会永久会员，《联合早报》专栏作家，现从商，是四家公司董事长，业余修读硕士学位。热心公益事业，开设老人疗养院，主持报章服务信箱，辅导戒毒者，在潮安家乡建学校，奖教奖学，修路助贫。写作24年，出书十一本，1980年名列北京《世界大网络全书》。

主要作品：
诗集有《青鸟集》(1963年)、《七月的南方》(1961年)、《维纳丽沙组曲》(1969年)、《这一站不到神话》、《千曲之声》、《蓉子诗抄》(1965年)、《横笛与笠琴的晌午》(1974年)、《夏，在雨中》、《石榴》、《生命》、《我的妆镜是一只弓背的猫》、《艺术家》、《白色的睡》、《童话城》（儿童诗，1967年）、《一朵青莲》、《伞》、《天堂鸟》(1977年)、《蓉子自选集》(1978年)、《紫色裙影》、《雪是我的童年》(1979年)等十六种。作品选入英、法、日、韩、南斯拉夫、罗马尼亚等外文版诗选集以及中文版诗选集等近八十种选集。作品接受国内外著名学人、评论家及诗人、评介文章近六十万字、已出版三本评论蓉子作品的书。 蓉子写作主要文类是新诗，兼及散文和儿童文学。主题包括哲思、亲情、对大自然的赞颂、女性的形象、旅游、社会现实素材、都市文明批判、环境保护等等，可以看出她写作题材的广泛。另外，她是一个很虔诚的基督徒，诗中所表现的情感世界，常常令人有庄严、虔敬的感觉。钟鼎文曾形容她的诗风：“充满着一种宁静的寂寞和浅浅的抑郁。” 《为什么向我索取形象》就是一篇描写女性形象的诗，此诗在蓉子的诗作中算是文气较强烈的了。诗人一开始即理直气壮地质问：“为什么向我索取形象”，“我”代表的是一种女性自况，有别于“你”（男性）。接着又是另一番更强烈的质问和猜测：“为在你的华冕上,镶嵌上一颗红宝石？”或是“为在你生命的新页上，又写上几行？”而不论是哪一种，对女诗人而言都是极自私的想法，难道“我”就只能作“你”的陪衬？对此，诗人退一步思考：“如果你有那份真，我已经镌刻在你心上”，如果“你”把我放在同等位置上，真心向我索取形象，那么“我”也不会在质疑“你”什么了。但是“若没有——我耻于装饰你的衣裳”，“我”在这个时候表明了立场——就是不做“你”的陪衬。最后，诗人表达“欢笑是我的容貌，寂寞是我的影子，白云是我的踪迹，更不必留下别的形象！”即我就是我，不必透过你来给下定义，我的形象并不是取决于你的决定；我可以选择自己所拥有的形象。 另一首《变化》则是以大自然春、夏、秋、冬四季的递嬗及其中景致的变化来描写一段爱情的逝去。春天给人的感觉是舒服和悦的，故诗人用春天来比喻一段爱情开始的那种愉悦：“春阳灿烂；微风轻吹……”一切是如此美好，直如“有天国的歌音始奏于丛林。”接着进入热恋期：“夏阳不断地走上高梯”，说明着两人的爱情正逐渐加温。但再炙热的阳光亦会西下，亦要让出二分之一的天空予黑夜：“不知道繁星正眨着嘲弄的眼睛！”诗人以此可作为转折,美好的事物都随着秋天慢慢地变了颜色。于是“绿叶片片变黄，花儿朵朵摇落。”而我们的爱情亦注定无法起死回生，因为，接着要面对的是冷冽的严冬啊！“当太阳揭开了雾底幕，我所爱的便在幻想中消逝。”迷雾终于揭开了，而我们亦得承认，我们的爱情已不再存在了。最后，趁着两人的关系还不至于达到冰点，我必须擦干泪水，勇敢地对此段恋情挥手说声拜拜：“我曾经爱过你，趁严霜未降之前。”

⑥ 蓉子《艺术家》

蓉子，1928-，本名王蓉芷，江苏人。大学肄业，考选部交通事业人员高等考试及格。曾任妇女写作协会值年常务理事、青年写作协会常务理事兼诗研究委员会主任委员。曾出席在菲举行第一届世界诗人大会与罗门获「大会杰出文学伉俪奖」，接受菲总统大绶勋章。1955年与诗人罗门结婚，并参加“蓝星”诗社，主持后期《蓝星诗页》及《蓝星一九六四》的编辑工作。
主要作品
* 《青鸟集》 (1963年)
* 《七月的南方》 (1961年)
* 《蓉子诗抄》 (1965年)
* 《童话城》 （儿童诗，1967年）
* 《维纳丽莎组曲》 (1969年)
* 《横笛与竖琴的晌午》(1974年)
* 《天堂鸟》 (1977年)
* 《蓉子自选集》(1978年)
* 《雪是我的童年》 (1979年)
(1928—)女，诗人。本名王蓉芷，江苏江阴人。大学肄业，考选部交通事业人员高等考试及格。1948年去台湾。1951年开始写诗。后与诗人罗门结婚，以“伉俪诗人”多次出访各国。并参加“蓝星”诗社，主持后期《蓝星诗页》及《蓝星一九六四》的编辑工作。曾任妇女写作协会值年常务理事、青年写作协会常务理事兼诗研究委员会主任委员。曾出席在菲举行第一届世界诗人大会与罗门获“大会杰出文学伉俪奖”，接受菲总统大绶勋章。曾获“国家文艺奖”、国际妇女年国际妇女文学奖、青协第一届文学成就金钥奖。曾先后应聘担任各公私文化教育机构文学奖评审委员，曾应聘担任“文建会”与东海大学合办“文艺创作研习班”诗组主任。一九六五年曾以诗人身份同小说家谢冰莹、散文家潘琦君，应韩国文化出版界之邀，组成女作家三人代表团赴韩做了一次全国性的访问。一九八三年曾参加新加坡第一届国际华文作家会议。曾赴菲讲学以及应邀赴香港大学、泰国与美国……等地发表有关诗的讲演。曾担任一九八九年亚洲华文女作家文艺大会主席。名列《世界名诗人辞典》。 诗集有《青鸟集》(1963年)、《七月的南方》(1961年)、《维纳丽沙组曲》(1969年)、《这一站不到神话》、《千曲之声》、《蓉子诗抄》(1965年)、《横笛与笠琴的晌午》(1974年)、《夏，在雨中》、《石榴》、《生命》、《我的妆镜是一只弓背的猫》、《艺术家》、《白色的睡》、《童话城》（儿童诗，1967年）、《一朵青莲》、《伞》、《天堂鸟》(1977年)、《蓉子自选集》(1978年)、《紫色裙影》、《雪是我的童年》(1979年)等十六种。作品选入英、法、日、韩、南斯拉夫、罗马尼亚等外文版诗选集以及中文版诗选集等近八十种选集。作品接受国内外著名学人、评论家及诗人、评介文章近六十万字、已出版三本评论蓉子作品的书。 蓉子写作主要文类是新诗，兼及散文和儿童文学。主题包括哲思、亲情、对大自然的赞颂、女性的形象、旅游、社会现实素材、都市文明批判、环境保护等等，可以看出她写作题材的广泛。另外，她是一个很虔诚的基督徒，诗中所表现的情感世界，常常令人有庄严、虔敬的感觉。钟鼎文曾形容她的诗风：“充满着一种宁静的寂寞和浅浅的抑郁。” 《为什么向我索取形象》就是一篇描写女性形象的诗，此诗在蓉子的诗作中算是文气较强烈的了。诗人一开始即理直气壮地质问：“为什么向我索取形象”，“我”代表的是一种女性自况，有别于“你”（男性）。接着又是另一番更强烈的质问和猜测：“为在你的华冕上,镶嵌上一颗红宝石？”或是“为在你生命的新页上，又写上几行？”而不论是哪一种，对女诗人而言都是极自私的想法，难道“我”就只能作“你”的陪衬？对此，诗人退一步思考：“如果你有那份真，我已经镌刻在你心上”，如果“你”把我放在同等位置上，真心向我索取形象，那么“我”也不会在质疑“你”什么了。但是“若没有——我耻于装饰你的衣裳”，“我”在这个时候表明了立场——就是不做“你”的陪衬。最后，诗人表达“欢笑是我的容貌，寂寞是我的影子，白云是我的踪迹，更不必留下别的形象！”即我就是我，不必透过你来给下定义，我的形象并不是取决于你的决定；我可以选择自己所拥有的形象。 另一首《变化》则是以大自然春、夏、秋、冬四季的递嬗及其中景致的变化来描写一段爱情的逝去。春天给人的感觉是舒服和悦的，故诗人用春天来比喻一段爱情开始的那种愉悦：“春阳灿烂；微风轻吹……”一切是如此美好，直如“有天国的歌音始奏于丛林。”接着进入热恋期：“夏阳不断地走上高梯”，说明着两人的爱情正逐渐加温。但再炙热的阳光亦会西下，亦要让出二分之一的天空予黑夜：“不知道繁星正眨着嘲弄的眼睛！”诗人以此可作为转折,美好的事物都随着秋天慢慢地变了颜色。于是“绿叶片片变黄，花儿朵朵摇落。”而我们的爱情亦注定无法起死回生，因为，接着要面对的是冷冽的严冬啊！“当太阳揭开了雾底幕，我所爱的便在幻想中消逝。”迷雾终于揭开了，而我们亦得承认，我们的爱情已不再存在了。最后，趁着两人的关系还不至于达到冰点，我必须擦干泪水，勇敢地对此段恋情挥手说声拜拜：“我曾经爱过你现在不再，趁严霜未降之前。”

⑦ 蓉子的主要作品

诗集有《青鸟集》(1963年)、《七月的南方》(1961年)、《维纳丽沙组曲》(1969年)、《这一站不到神话》、《千曲之声》、《蓉子诗抄》(1965年)、《横笛与笠琴的晌午》(1974年)、《夏，在雨中》、《石榴》、《生命》、《我的妆镜是一只弓背的猫》、《艺术家》、《白色的睡》、《童话城》（儿童诗，1967年）、《一朵青莲》、《伞》、《天堂鸟》(1977年)、《蓉子自选集》(1978年)、《紫色裙影》、《雪是我的童年》(1979年)等十六种。作品选入英、法、日、韩、南斯拉夫、罗马尼亚等外文版诗选集以及中文版诗选集等近八十种选集。作品接受国内外著名学人、评论家及诗人、评介文章近六十万字、已出版三本评论蓉子作品的书。 蓉子写作主要文类是新诗，兼及散文和儿童文学。主题包括哲思、亲情、对大自然的赞颂、女性的形象、旅游、社会现实素材、都市文明批判、环境保护等等，可以看出她写作题材的广泛。另外，她是一个很虔诚的基督徒，诗中所表现的情感世界，常常令人有庄严、虔敬的感觉。钟鼎文曾形容她的诗风：“充满着一种宁静的寂寞和浅浅的抑郁。” 《为什么向我索取形象》就是一篇描写女性形象的诗，此诗在蓉子的诗作中算是文气较强烈的了。诗人一开始即理直气壮地质问：“为什么向我索取形象”，“我”代表的是一种女性自况，有别于“你”（男性）。接着又是另一番更强烈的质问和猜测：“为在你的华冕上,镶嵌上一颗红宝石？”或是“为在你生命的新页上，又写上几行？”而不论是哪一种，对女诗人而言都是极自私的想法，难道“我”就只能作“你”的陪衬？对此，诗人退一步思考：“如果你有那份真，我已经镌刻在你心上”，如果“你”把我放在同等位置上，真心向我索取形象，那么“我”也不会在质疑“你”什么了。但是“若没有——我耻于装饰你的衣裳”，“我”在这个时候表明了立场——就是不做“你”的陪衬。最后，诗人表达“欢笑是我的容貌，寂寞是我的影子，白云是我的踪迹，更不必留下别的形象！”即我就是我，不必透过你来给下定义，我的形象并不是取决于你的决定；我可以选择自己所拥有的形象。 另一首《变化》则是以大自然春、夏、秋、冬四季的递嬗及其中景致的变化来描写一段爱情的逝去。春天给人的感觉是舒服和悦的，故诗人用春天来比喻一段爱情开始的那种愉悦：“春阳灿烂；微风轻吹……”一切是如此美好，直如“有天国的歌音始奏于丛林。”接着进入热恋期：“夏阳不断地走上高梯”，说明着两人的爱情正逐渐加温。但再炙热的阳光亦会西下，亦要让出二分之一的天空予黑夜：“不知道繁星正眨着嘲弄的眼睛！”诗人以此可作为转折,美好的事物都随着秋天慢慢地变了颜色。于是“绿叶片片变黄，花儿朵朵摇落。”而我们的爱情亦注定无法起死回生，因为，接着要面对的是冷冽的严冬啊！“当太阳揭开了雾底幕，我所爱的便在幻想中消逝。”迷雾终于揭开了，而我们亦得承认，我们的爱情已不再存在了。最后，趁着两人的关系还不至于达到冰点，我必须擦干泪水，勇敢地对此段恋情挥手说声拜拜：“我曾经爱过你，趁严霜未降之前。”