央视七夕郭

Ⅰ 非常完美中的郭大宝在2015的七夕特别节目中唱的英文歌是

I Knew I Loved You - Savage Garden
Maybe it's intuition
或许,这只是直觉
But some things you just don't question
但是有些事你无需去质疑
Like in your eyes
就象在你眼中
I see my future in an instant
我瞬间看到了我的未来
And there it goes
就这样
I think I've found my best friend
我已经找到了我最好的朋友
I know that it might sound more than a little crazy
这听上去可能有点疯狂
But I believe
但是我相信
I knew I loved you before I met you
我知道我在我们相遇前,就已经爱上了你
I think I dreamed you into life
我梦想着你进入我的生命
I knew I loved you before I met you
我知道我在我们相遇前,就已经爱上了你
I have been waiting all my life
我用尽一生去等待
There's just no rhyme or reason
没有什么原因
Only this sense of completion
只有这一种完满的感觉
And in your eyes
在你的眼中
I see the missing pieces
我见到了那些遗失的部分
I'm searching for
我一直在追寻的
I think I've found my way home
我找到了回家了路
I know that it might sound more than a little crazy
这听上去有一点疯狂
But I believe
但是我相信
I knew I loved you before I met you
我知道我在我们相遇前,就已经爱上了你
I think I dreamed you into life
我梦想着你进入我的生命
I knew I loved you before I met you
我知道我在我们相遇前,就已经爱上了你
I have been waiting all my life
我用尽一生去等待
A thousand angels dance around you
无数天使在你身旁飞舞
I am complete now that I've found you
找到你才是完整的我
I knew I loved you before I met you
我知道我在我们相遇前,就已经爱上了你
I think I dreamed you into life
我梦想着你进入我的生命
I knew I loved you before I met you
我知道我在我们相遇前,就已经爱上了你
I have been waiting all my life
我用尽一生去等待
I knew I loved you before I met you
我知道我在我们相遇前,就已经爱上了你
I think I dreamed you into life
我梦想着你进入我的生命
I knew I loved you before I met you
我知道我在我们相遇前,就已经爱上了你
I have been waiting all my life
我用尽一生去等待
I knew I loved you before I met you
我知道我在我们相遇前,就已经爱上了你
I knew I loved you
我知道我爱你
I knew I loved you before I met you
我知道我在我们相遇前,就已经爱上了你
I knew I loved you
我知道我爱你
I knew I loved you before I met you
我知道我在我们相遇前,就已经爱上了你
Oh
噢
I knew I loved you before I met you
我知道我在我们相遇前,就已经爱上了你
I knew I loved you
我知道我爱你

Ⅱ 电视剧《苍兰诀》七夕片花来袭，这部剧是由哪些演员领衔主演的

随着苍兰诀电话电视剧的片花出现，越来越多的人开始对这部剧充满了期待，不仅是因为它的主演由王鹤棣和虞书欣来进行的更多的就是大家对这部剧本来的期盼。本身虞书欣的王鹤棣演技都是值得大家欣赏的，更因为两个人站在一起非常的有CP感，也让大家对这部剧充满了很多的期待。

两个人可以说是第1次在影视剧上产生合作，也让很多人期待两个人在一起能擦出什么样的火花，将整部电视剧完美的诠释出来。这部电视剧不管是从制作演员班底还是整部剧的宣传中都是备受网友期待的，希望能够在出演的过程中完全的打动观众的内心，才能够更好的带来一部脍炙人口的流量IP。

Ⅲ 七夕节对联大全

【七】色云彩漫天开
【夕】照余辉踏浪来
【情】怀依旧景物改
【人】在天涯心何在
【节】竹摇响相思曲
【祝】福随风任飘絮
【福】寿安康求天庇
【有】缘自然他乡遇
【情】到深处无怨尤
【人】事沧桑却何求
【终】老一世随性修
【成】败到头且自由
【眷】恋往事已烟云
【属】意何处但任恁
心无旁骛，鹊桥也把相思渡
情有所钟，玩偶还将蜜意传
一双木偶,左男右女心相印.
两个恋人,你意我情爱永恒.
香满春台 乘逢七夕求相娶；
声和凤侣 羞道今朝是嫁时。
七夕节,是牛郎织女一年一度鹊桥相会的日子,属于咱们中国“情人节”。今年的“中国情人节”恰逢闰七月,于是出现了38年一遇的双七夕现象。今选录七夕对联数副供朋友欣赏。
乞巧
化生
双星节
九华灯
槎泛海
鹊填河
翠梭停织
银汉横秋
五夜照天汉
双星会女牛
桥填闻噪鹊
河渡眷牵牛
郭公果膺寿考
杨妃私语长生
天街夜永双星会
云汉秋高半月明
晨起曝衣凭小阁
宵来设果拜中庭
云汉秋高，凉生七夕
天街夜永，光耀双星
好语到来，云軿星驾
巧思乞到，瓜果几筵
帝女合欢，水仙含笑
牵牛迎辇，翠雀凌霄
如下一副诗对，上下联皆是一首五言六句诗，每句相对却又十分工整，写出了七夕节时人们的心境与世间的风俗:
天界舞流萤，牛郎夜点灯，鹊桥七夕下，偎语到天明，银汉浅且清，隔水渡疏星
人间看群星，织女日纺丝，彩虹二心里，相思在岁中，红尘歌又舞，举火照众生
还有一副对联，则是以词入联，整副对联就如同一首词的上下阙，文藻华丽，对牛郎织女的爱情作了高度评价:
半个七夕月，添烛照天明，天不老，情难绝，鹊桥上系同心
千古双星事，减字慰心清，地怎荒，意未尽，葡架下听爱声
当然，有赞美爱情的，就有诉离愁悲苦的，下面这副也有如填词的对联，就对爱人两地分离表达了无限惆怅:
他乡逢七夕，惆怅佳期又一年，愿天上人间，占得欢娱，年年今夜
离人伤两地，缱绻柔情直半载，待梦里水乡，偷取浮生，日日良宵
七夕对联大都出自民间书斋画坊，鲜有用于名胜景点的，不过在江苏无锡吴文化公园中，有一座灵鹊桥，桥联就借用了牛郎织女鹊桥相会的典故，还拉进了三国时的诸葛亮、庞统帮忙:
织女牛郎，阅尽此间春色去
卧龙凤雏，借得银河鹊桥来
天上幽期，人间乞巧，光转银绳垂玉露-----
--------澹月长空，秋期银汉，年年聚散此宵中
明月皎皎，白露团团，牵牛渡水，帝女停梭，朗朗星桥翩翩鹊-----
天上幽期，人间乞巧，光转银绳垂玉露
千年守望，一朝相逢，泪飞河汉沐金风
金风玉露，桂影荷香，点点相思无眠夜
澹月长空，秋期银汉，年年聚散此宵中
天上幽期，人间乞巧，光转银绳垂玉露
梦中欢会，河畔凝眸，泪垂彩锦掷金梭
疏星残梦，梭影瑶池，缕缕相思天河畔
澹月长空，秋期银汉，年年聚散此宵中
明月皎皎，白露团团，牵牛渡水，帝女停梭，朗朗星桥翩翩鹊
素心幽幽，银河澹澹，鸿雁传书，鱼笺寄恨，盈盈珠泪剪剪风
帝女合欢，盈盈泪水天桥溅
牵牛含笑，脉脉情思喜鹊传
上联：两地相隔，往日牛郎常拭泪
下联：七夕已至，今宵织女要停工
一水相隔，往日牛郎常拭泪
七夕已至，今宵织女欲过桥

Ⅳ 七夕节的时候,喜鹊哪去了

四川新闻网-绵阳晚报讯

农历七月七日，相传牛郎和织女相会，为了帮助恋人渡过银河，成千上万只热心的喜鹊在天界搭起了一座鹊桥。喜鹊因此成为一种吉祥物，而鹊桥更是美满爱情的象征。

老人们告诉小孩们，七夕前后是看不到喜鹊的，它们忙着给牛郎织女搭桥去了。可现在的小孩不光在七夕看不见喜鹊，平时也难见到喜鹊的踪迹。以前常见的喜鹊到哪去了？是现在婚姻自由了，不再需要喜鹊沟通？还是它们给牛郎织女搭桥，遭到了王母娘娘的打击报复？

西南师范大学生命科学院的郭延蜀教授对喜鹊消失的现象进行了专门的研究，他发现喜鹊已经并且仍在遭受巨大的灾难，而这正是人类造成的！

喜鹊曾是四川各地最常见的鸟类之一，广布于各市、县、乡镇的山林、田地、城镇，是人们熟悉的一种留鸟。但从上个世纪70年代末到现在，短短的二十多年，喜鹊就在四川盆地中消失了。进入90年代四川盆地已成为喜鹊的罕见区，盆周山地、川西南山地为部分布区、川西高原为广布区。喜鹊消失地域占四川总面积的三分之一。喜鹊是民间传说中的瑞禽，它的消失引起了人们的关注。

郭延蜀是一位动物地理学、鸟类生物学专家，他从事鸟类野外观察研究长达20多年，足迹遍布整个四川。鸟类是生态环境变化最敏感的指示者，鸟类数量变化，对生态环境监测、保护和可持续利用，意义重大。喜鹊的减少早在20年前就引起了郭教授的注意，最近他通过长期的野外调查和大量方志考察后，指出喜鹊这么大的一个物种在四川盆地绝灭，其原因必定是多方面的。

失去了赖以生存的居住环境正是喜鹊消失的原因之一。

喜鹊喜欢将巢筑在高大的乔木上。但50年代后四川的森林覆盖率锐减。从“大跃进”到“人民公社化运动”到“文化大革命”，四川原本不多的林木遭到大量砍伐。而人口的增加，也加剧了人们毁林开荒的速度。经统计郫县的林木覆盖率1949年至1975年由13％降到5．1％，营山县1952年至1975年由30．5％降至5．7％，万源县1955至1975由38．9％降至16．7％。20世纪70年代四川许多地方已呈现荒山荒野的景象，有的地方甚至见不到胸径10cm以上的乔木。喜鹊失去了筑巢的高大乔木。

人为的毁巢和猎杀也加剧了喜鹊的灭绝。郭教授指出当喜鹊种群数量较大的时候，毁一两个鹊巢、猎杀一两只喜鹊对整个种群影响不是很大，但当种群数量已经很小时，毁巢、猎杀也将成为种群绝灭的因素之一。郭教授举了两个例：其—，南充市郊1994年春季还残存着一对喜鹊，它们先在一座古庙后的黄葛树上筑巢，巢做好后仅1天就被顽童用竹杆捅毁。—个月后，这对喜鹊又在200米外一高大的桉树上筑起新巢，并产卵3枚，在孵卵期间，几个顽童又用绑有尖刀的竹杆捅鹊巢，这次不仅使卵、巢全毁，而且母鸟也被捅死了。此后，南充市郊再也见不到球形的鹊巢了。其二，九寨沟县城周围喜鹊已十分罕见，一次郭教授在县城外一大杨树上惊喜的见到一个鹊巢，可等了近2个小时不见鹊归，过路的老大爷告知：“巢中鹊去年已被人用枪猎杀。”最后的调查显示，这是九寨沟县城周围仅存的1个鹊巢。

借助计算机软件的帮助，郭教授将四川省喜鹊分布图分别与1∶3百万的四川省地貌图、植被图、土地利用图和人口分布图进行了叠置分析，他发现喜鹊消失的区域与四川省发达、较发达的农业区完全重叠，这说明滥用剧毒农药�包括杀鼠剂对喜鹊的危害才是最大的。1977年前四川农村普遍使用较单—的中低毒、高残留的六六六、DDT等有机氯农药。从70年代未开始，四川农村使用较多的是久效磷、对硫磷、氧化乐果、磷胺等剧毒低残留的有机磷农药，其次为氨基甲酸脂类农药如呋喃丹�现已证明其对鸟类有极大的危害性，而正是从80年代起四川盆地内的喜鹊开始大面积的消失。70年代未、80年代初，四川各地农村落实了家庭联产承包责任制，农民们为了提高产量，使用农药的剂量成倍的增加，农药的使用频率由70年代前每年不足1次，上升到每年4—5次。喜鹊是杂食性的鸟类，又常在耕地、菜园、果园中觅食，很容易因采食用有机磷、呋喃丹等农药处理过的种子、类似植物种子的农药颗粒剂、被剧毒农药污染的植物果实、种子、和昆虫、蚯蚓等而被毒杀，导致其在农业发达的地区以惊人的速度消失。

川西高原属林、牧区，农药使用量十分有限，很多的地区几乎没有任何农药的污染。因此，喜鹊仍然是常见种、优势种。

此外，80年代初四川各地曾一度鼠害猖獗，田野中的小麦、水稻、玉米被大量盗食，为此开展了野外灭鼠运动。在野外大量施放毒鼠药饵，饵料多为稻谷、小麦和玉米，这些虽药杀了田野中的部分老鼠，同时也药杀了大量采食谷物的鸟类，盆地及周边山地的喜鹊、麻雀和乌鸦都深受其害。喜鹊在四川大规模的消失表明，滥用农药将摧毁整个生态链，而作为生态链中一环的人类也将自食苦果。

一年一度的七夕又到了，早已消失的喜鹊又出现在大街小巷。那不是真正的喜鹊，商家看中了中国情人节大有赚头，于是一些喜鹊的卡通形象、漫画、吉祥物出现在商场里、电视中、网络上，一瞬间，喜鹊又在“叽叽喳喳”报着喜事。谁会想到真正的喜鹊早已消失了呢？喜鹊就这样因为人类的利益而被灭绝，又因为人类的利益而暂时出现，这正是喜鹊灭绝的最大悲剧——它没有被人们作为一种自然界生灵受到尊重。最近获悉，麻雀已被我国列入《国家保护有益的或者有重要经济价值、科学研究价值的陆生野生动物名录》中，成为名符其实的国家级保护动物。小小麻雀已被“拨乱反正”，中国千百年的瑞禽——喜鹊的命运又将如何？我们拭目以待。

（余行）

Ⅳ 央视有一个大学生古诗词的比赛节目

一、央视有一个大学生古诗词的比赛节目是《中国诗词大会》。
二、回简介：
《中国诗词大会》是答中央电视台继《中国汉字听写大会》《中国成语大会》《中国谜语大会》之后，由中央电视台科教频道（CCTV-10）自主研发的一档大型演播室文化益智节目。
《中国诗词大会》是央视首档全民参与的诗词节目，节目以“赏中华诗词、寻文化基因、品生活之美”为基本宗旨，力求通过对诗词知识的比拼及赏析，带动全民重温那些曾经学过的古诗词，分享诗词之美，感受诗词之趣，从古人的智慧和情怀中汲取营养，涵养心灵。于2016年2月12日（正月初五）起每周五晚20:00播出，至2016年4月15日，主持人是董卿，总共有10期，每期90分钟。
三、来源：http://www.moe.e.cn/s78/A18/moe_807/201602/t20160202_229309.html

Ⅵ 〖七夕〗的来历

七夕传说解读

牛郎织女传说的生成——
郭翠潇：请问贺老师，牛郎织女的传说是中国的四大传说之一，为人们熟知。现在流行在民众口头上的牛郎织女的传说在最初一定不是这个样子的吧？您能介绍一下这一传说的发展演变过程嘛？

贺学君：好的，那就让我们循着历史的脉络，具体地探讨一下《牛郎织女》的生成过程吧。

关于牵牛织女最早见于《诗经·小雅·大东》：
维天有汉，监亦有光。
岐彼织女，终日七襄。
虽则七襄，不成报章。
睕彼牵牛，不以报箱。
《大东》篇原是一首表现西周时代东方诸侯国臣民怨刺周王室的诗。这一节大意是说：银河两岸的织女星、牵牛星，尽管有其名，却不会织布，不能拉车；当今的统治者也是如此，虽身居高位，却无恤民之行，不过徒有其名而已。这里，对织女、牵牛二星仅是作为自然星辰形象引出一种隐喻式的联想，并无任何故事情节。这时人们对二星的认识，虽然很可能与当时农耕信仰中的谷物神(牵牛)和帝女之桑女神(织女)有关，但还仅只是有关日月星辰简单的神话形象；同对爱情的认识和想象尚处在两个完全不同的系统之中，自然它还不能成为传说的前身或胚胎。然而它又不是同传说绝无关系。因为无论如何，此时的牵牛、织女，已不再是纯粹自然现象的星座而并无其他涵义的称谓。此时，它们已作为一种文化因子，开始进入文学这个大系统之中。正是这种“因子”，为这个传说的生成准备了潜在的文化条件。
到西汉时期，织女、牵牛已被传为两位神人，而且有塑像，面面相对。班固《西都赋》有句：“临乎昆明之池，左牵牛而右织女，似云汉之无涯。”李善注引《汉宫阙疏》云：“昆明池有二石人，牵牛织女像。”都明确指出在昆明湖畔的左右两侧分别塑有牵牛、织女像。他们已从天上来到人间被远远地隔离在湖的两边。台湾学者王孝廉也认为，《西都赋》中牵牛已有人格化的迹象(他认为牵牛的人格化是这个传说形成的“重要关键”，也是在中国传统思想追求“合理化”情形下的“必然要求”)并据此推断其形成当在西汉武帝至东汉明帝之间。这一观点正与笔者所见略同。当然。此时牵牛织女他们之间是不是恩爱夫妻，或是眷恋的情人，因无充分的材料，尚不好说。但如果认为，在表现二人的关系上，比《大东》篇中又进了一步，并且已经打开了人们把他们想象为夫妻、恋人的大门，可能是并不大谬的。这时，如果爱情的灵感有缘踏入这座“大门”，那么一定可以孕育幻化出优美的诗篇、动人的故事。
随着时间的推移，爱情因素同牵牛、织女传说的结合日见明显。《古诗十九首》首先透露了这一信息。其中的《迢迢牵牛星》吟道：
迢迢牵牛星，皎皎河汉女。
纤纤灌素手，札札弄机杼；
终日不成章，泣涕零如雨。
河汉清且浅，相去复几许?
盈盈一水问，脉脉不得语。
这里的牵牛、织女二星已具人物形象——弄机织布，思念流泪；并且开始被编织为一幕恩爱夫妻受着隔绝之苦的爱情悲剧。诗中虽然没有直言牵牛、织女是夫妻，但织女终日思念牵牛，渴望相见，而又“盈盈一水间，脉脉不得语”的情节则是十分清楚的。
进一步说明问题的，是东汉人应邵编撰的《风俗通义》，其中有一段记载：
织女七夕当渡河，使鹊为桥，相传七日鹊首无故髡，因为梁以渡织女故也。(见《岁华纪丽》)
这表明，在当时，不仅牵牛、织女为夫妻之说已被普遍认可，而且他们每年以喜鹊为桥，七夕相会的情节，也在民间广为流传，并融入风俗之中了。发展到这一步显然是要经过相当长期并且是十分积极活跃的演进过程的。
这一点，还可以从汉代的一些画像中见出。据吴曾德著《汉代画像石》一书载：山东省历城县孝里铺孝堂山郭氏墓石祠中有一幅石刻天象图。图中有牵牛星、织女星遥遥相对，在织女星下有一女子正坐在织机上操作，旁边还有一只飞鸟，很可能是传说中牛郎织女以鹊为桥，七夕相会的反映。此外，在河南省南阳汉画馆中也有一幅表现牛郎织女的画像。这幅画像右上角有一牵牛星，星下画一牛，牛前有一人作扬鞭牵牛状；左下角有一织女星，里面跪坐着一位头挽高髻的女子。这显然也是对牛郎织女传说的一种艺术反映。
稍后的三国时期，更有不少诗文反映了这一内容。如唐代李善为《文选》魏文帝《燕歌行》作注时引了曹植《九咏注》说：“牵牛为夫，织女为妇，织女、牵牛之星，各处一旁，七月七日得一会同矣。”可见牵牛、织女已经成为诗人们表现爱恋和思念之苦的一种突出和常用的意象。
到这里，可以得出两点结论。
第一，决定《牛郎织女》传说生命特质的基本情节或者说传说的原型已经形成。这就是：①牛郎、织女爱情关系的确定；②天河相隔；③七夕相会。三者之中，①是关键，而促成这一关键情节产生的，是爱情主题(即群体主体的一种感情积蓄)的注入。有了爱情的注入，本来不相干的两颗星座，两位传说中的神，具有了人性，成为体现人间感情的夫妻，并由此生成一个独立的艺术生命系统。这个生命一经生成，便以其自身潜在的结构功能，规定和影响着未来的发展。受其制约，原来作为天体中一种自然现象的银河，一进入这一系统，便蜕去原质，形成新质，成为阻碍牵牛、织女团圆幸福的象征物。由爱情受阻，进而出现七夕相会，也便是自然合理的了。从《牛郎织女》传说发展的历史过程来看，前述三个基本情节，构成了它的生命系统的核心要素。如果把后来充分发展了的《牛郎织女》传说比做一棵枝叶茂盛的大树的话，那么这三个情节就是它的树身和主要文干。以后的发展，比如它同“两兄弟型”故事，同“毛衣女型”故事，以及同“难婿型”故事相结合，进而增生出许多丰富多姿的情节网络，就都是由此而生发开去的。
第二，《牛郎织女》作为传说生成的大体时间，当在东汉之初，也可能在西汉时期。因为，上述可资引证的资料，尽管出在东汉，甚至稍后的三国时期，但它们都是经过文人加工、改造过的一种书面记载，而这样的记载，必须以传说在民间比较广泛的流传为前提。我们知道，一种传说要达到比较广泛的流传，即使在信息传媒发达的今天，也非易事，在经济文化落后的古代，就更不可能短时间内实现。因此，我们完全可以推断，它的实际形成要比记载的时期更早一些。

传说背后的社会时代背景和民俗观念

郭翠潇：从牛郎织女传说的发展演变中我们可以发现，在传说的完形过程中有许多新的要素被加了进来，如老牛、一双儿女、织女下凡洗澡、王母娘娘设障碍、鹊桥相会等等，请问这些要素的增加有什么社会的、时代的背景吗？它们都反映了哪些民俗观念？

贺学君：正像前面已经谈到，牛郎织女传说发展有个漫长的历史过程，开始是两颗星辰间的故事，到老牛、儿女情节的出现显然是相对较后的事，在以后的传说中这条通人性、懂人语老牛在故事情节的发展中起着重要的作用，它平时是牛郎的好伙伴，关键时刻是他的有力助手，如嫂嫂要毒害牛郎，是老牛让他不要吃嫂嫂做的馅饼；当织女下湖洗澡时，是老牛指点他偷得衣衫，从而得到美丽的妻子；当织女被抓回天宫时，又是老牛献身，让牛郎杀了自己，披着它的牛皮飞上天去追赶。有的传说对老牛的作用，更是强调尤加，比如说牛郎的哥嫂常背着牛郎自己做扁食、蒸包子、炸油糕等好吃的食物，由于老牛的帮助，每次都能让牛郎回家赶上；老牛设计让牛郎与哥嫂分家，分家后牛郎在集市上想吃什么就吃什么，费用都记在它的账上；老牛还告诉牛郎在还织女衣服时要先吼三声“老牛”，由于牛郎忘了此事，织女得到衣服就飞回了天宫；但是后来牛郎还是乘牛皮追至天宫，并按老牛的教导，顺利闯过金狮、银狮和鬼把持的“三门关”，最后按照老牛所示的方法，找到了妻子。在传说中老牛即不是真正意义上的牛（普通的牛），也不是真正意义上的人（普通的人），它兼有牛性、人性和神性的特殊形象。故事中人和牛的亲密关系，既传递出人类早期与动物间的关系，也明显地反映了农业社会的生产方式和形态。在相当长的时间里，我国农业生产的重要工具是与土地有关的各种牲畜，它们中有的甚至是某社会集团或族群的图腾，被赋予神性是十分自然的事情。卡塔·于育克（Catal Huyuk）新石器时代（公元前6000年）岩画中硕大的公牛形象，暗示出牛不仅是人们狩猎的对象，也是一种圣物。牛郎织女传说中老牛被赋予超现实的本领和品格是有深刻的历史文化背景的，我国劳动人民对牛的崇拜，一方面来自现实生活，农业经济社会里，牛是人的忠实帮手，同人的命运有着直接的联系；同时也可能与佛教的影响有关。在南亚信佛的国家，牛被视为圣洁的动物。印度、尼泊尔等国家都有崇牛风俗，牛被称为神牛，受到法律和社会的保护，有禁止屠牛的教规。据佛教的记载，牛的脸、颈、背分别住着湿婆、比湿奴和大梵天，牛屎是圣河，牛奶是圣海，牛眼是日月神，牛尾是蛇王神。牛的全身都是圣物圣地。在我国的甘肃天水东南90华里的麦积山石窟中就有专门祭牛的“牛儿堂”，塑有牛的塑像，当地农民称它为“金蹄银角牛娃”祈求丰收时就来礼拜抚摩“神牛”。此外，我认为，老牛身上的人性，如忠诚、正直的品质是同牛郎的品质融为一体的，可以说是牛郎品质的一种延伸和升华。它生动地体现着世代劳动人民对牛郎这类勤劳善良而又受欺侮者的深深的同情和真诚的援助，是正义美好力量的化身。至于“一双儿女”，是农业社会中普通百姓理想家庭的模式。是中国传宗接代、养儿防老的传统家庭道德伦理的典型反映，至今还有“一儿一女一枝花”，“有儿有女老不怕 ”的谚语在民间流传。
“仙女下凡洗澡”情节至少传递出两个文化信息，1，人神共界2，湖即“水”在习俗中的重要作用。仙女因脱了衣服或羽毛下湖洗澡，成为人间的人；因为没有了衣服和羽毛不能在回到天上，表层上看衣服和羽毛是她们转化的重要媒介，但是深层隐含作用的却应该是“水”。 “水”是人转化为神或神变为人，甚至人变鬼的重要媒介。这从许多民族的习俗和仪式中可以发现。举一个小例，但可以说是十分典型的。在我国南方，以前小孩受了惊吓，有叫魂仪式，一只盛些清水的碗上蒙一层薄纸，大人一边喊着孩子的名字，一边用手指蘸着大盆里的清水，往薄纸上甩，当薄纸上出现了一个个小水圈时，被认为孩子的魂已经回来了，这碗带有“魂“的水让孩子喝下，孩子的惊吓病就好了。这里的大盆、小碗里的水以及纸上的小水圈都被认为是魂可寄住之处。此外，沐浴使人的社会角色发生变化，如赞比亚女孩的成年礼有一项仪式就是“沐浴”，通过“净化仪式”她才转化为可以谈情说爱的“大人”了。
王母娘娘设障碍表层上是封建社会反对男女自由恋爱的反映，而深层次上则是成丁礼和服务婚的曲折反映。《牛郎织女》传说在少数民族地区流传的异文中，有不少作品具有这样的情节：牛郎追赶织女到达天宫以后，织女的父母(天公、天母)不予接纳和承认，他们出了许多难题来刁难牛郎，企图以此破坏他同织女的婚姻。例如苗族《牛郎织女的故事》讲：牛郎上天后，天公大为不满，屡出难题，欲加害于他。先是带他去赶场，趁他不注意，自己悄悄溜回，想让他迷失在熙熙攘攘的人群中回不了家；接着让他爬到树上去剥杉树皮，又乘机抽掉梯子，想把他摔死或饿死在树上；接着又让他去烧山栏，当他走到半坡，就从下面放起大火，想把他烧死；当牛郎在妻子帮助下一一战胜了上述困难和风险，最后天公便亲自用毒酒把他毒死。善良智慧的织女又请来动物，救活了丈夫。这时，天公只好同意他们结合。他们带着孩子重新回到了人间。上述“难题”主要有两方面的内容：一是完成生产劳动任务；二是经受生死磨难的考验。这些内容，从表层看来，是岳父母对女婿(牛郎)生产技能、智慧才干以及勇敢、意志的检验；但是再进一步分析，还可以看到人类早期“服务婚”和“成丁礼”的遗风。
郭翠潇：您能为我们解释一下什么是“服务婚”，什么又是“成丁礼”吗？

贺学君：服务婚在人类婚姻史上曾经是一种普遍盛行的婚俗，它是以男子赴女方家无偿劳役为条件的一种婚姻形式。其具体表现是：男子到女家，和女家一起生活，无偿地从事女家的一切生产劳动，待到一定年限(劳动所得相当于妻子的身价)后方可将妻子(子女)接回父亲家或自己另立门户。男方必须到女方“服务”的目的有两个，一是以劳动抵偿妻子的身价；一是接受女家父母对自己是否有主持门户、养活妻儿的能力的考验。这种婚俗，是由对偶婚向一夫一妻制的个体婚过渡时期的产物，它同远古母系氏族社会向父系氏族社会过渡的历史阶段相适应。在对偶婚时期，由男子嫁到女家，参加女家的劳动，所生的子女属于女方。到了一夫一妻制时期，女子嫁到男家，并在男家劳动，所生子女属于男方。这样女方便由原来多一个劳动力变为少了一个劳动力，经济上受到双重的损失。为了弥补这个损失，有钱的人家就用财礼作为对女家的赎金；“家贫无有聘财”者，便只好“以身为质”，用辛勤的劳动来证实自己的能力并作为对女家的经济补偿，不然就得不到妻子。于是服务婚就出现了。
成丁礼，是未开化部落通过一系列艰难严酷的考验，接纳一个适龄青年男子入社，所举行的仪式。经历过这一仪式的青年男子，表示他已由“童子”进入了“成年”，从此他对社会(部落)负有一定的责任，并且也获得了一定的权利，包括结婚成家的权利(有的部落对女孩也举行这项仪式)。这是一种十分古老的习俗，世界各民族中都曾普遍存在，并有着各自独特的表现形式。其“仪式”的举行十分神秘，妇女和部落外的人严禁涉问。主要内容包括两部分：一是知识教育，一是肉体精神的磨难。据民族学者调查发现，成丁礼仪式中所进行的教育内容十分丰富广泛，比如要掌握部落所信奉的诸神的名字，熟谙有关的神话以及祭祀的方法，熟悉本部落的各种禁忌、秘密，还要掌握农耕、狩猎、渔业等生产技术，包容了一个成年男子必须具备的一切社会生活知识。关于肉体、精神上的磨难更是千奇百怪，严酷残忍，有的孩子竟在这种仪式中丧生。具体做法，有的是让少男们脱离家庭和部落，放逐到森林或荒野中经历艰苦生活的磨难；有的是进行割礼、文身、拔牙、烧炙瘢痕；有的是将他们关在神秘的房子里，不许说话，不许笑，不许睡觉，只能吃一点点食物；有的是让他们隐居，全身涂白(表示童年的死亡)，接受仪式后再洗去白色(表示在成年社会中的再生)，或者让他们血流满身；有的则是要他们穿越火堆，或在狂风大雨中奔跑，或在冰水里游泳，或让虫子叮咬；还有的是给以各种突如其来的恐吓。

郭翠潇：牛郎织女的传说由两神之间的相恋，后来演化成人神之恋，由神变成人的不是织女而是牛郎，故事不是人间的女子嫁给天上的神仙，而是天上的仙女嫁给了人间的放牛郎。有学者称这种类型的故事为“仙女下嫁穷汉”型，这种现象的出现应该不是偶然的吧？请您谈谈原因好吗？

贺学君：我粗翻了《故事类型索引》好像具体类型中没有“仙女下嫁穷汉”型，有的是“天鹅处女型”、“七夕型”、“难题型”等等，但是像这样内容的故事是相当多的，比如“七仙女”、“画中人”、“龙女”甚至“田螺姑娘”等等。这类故事的出现、数量之丰富以及流布的长久和广泛，我想主要不外乎三点：一是在现实中存在着数量不少无力讨得妻子的穷汉；二是男女婚姻受着“父母之命，媒妁之言”封建礼教的束缚，而不能自主，；三是无论男女都有着对于美好婚姻的强烈希求。最后一条是最为重要的。对于现实中不能获得的东西，人们便在日常的“唠嗑”、“摆龙门阵”讲故事、说唱等民间艺术的精神世界中去寻找，获得满足。所以不难理解女性故事家、听众也喜爱这类作品。当然它们所反映的不是乱婚、群婚社会阶段，而应该是对偶婚社会中的状况。

神秘的日子——七·七

郭翠潇：牛郎织女传说最初没有“七夕相会”这一情节，为什么后来选择了七月七日这一天呢？这种选择有什么必然性吗？

贺学君：“七夕相会”是传说的精美之笔，这一神奇诡谲的想象，看来近乎荒诞，实质正是在这种想象和荒诞之中，人们的勇气和力量得到尽情的表现，人们的愿望在心理感情上得到最大的满足。相会之日安排在被认为是极不寻常“七·七”佳期决非偶然，除了寄寓着人们美好的憧憬和期望，显然有着深厚的文化内涵。首先人们对“七”有一种神秘感情，这是与数字崇拜有关。它不仅中国有，世界上许多国家也有；不仅在民间文学作品中常见，宗教仪式、经书中也多有出现。佛教有释迦牟尼面壁七天顿成正果的传说。基督教中说，上帝创造万物是在七天之内完成的，因而有一周七天之分。伊斯兰教把天堂依次分为纯银、纯金、珍珠、白金、红宝石和不可企及、无法言喻的圣光等七层。古代的巴比伦人、埃及人和中国人都认为天上存在着七颗神圣的星：太阳、月亮、木星、金星、水星、火星、土星。现在西方世界仍尊重所谓“七德”，回避所谓“七种会遭天罚的罪过”；阿拉伯人至今喜以“七”起誓；日本人常祈祷所谓“七福神”降福；我国谓人有“七情”：喜、怒、忧、思、悲、恐、惊；光有七谱：赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫；音谱有“七声”：宫、商、角、徵、羽、变宫、变商；瑰宝有“七珍”在；金、银、琉璃、砗磲、玛瑙、琥珀、珊瑚。此外，立体化学理论中有“七味”，人的记忆量常数为七；如此等等。可见对“七”的崇拜是一个非常普遍的文化现象。一个“七”尚不寻常，那么由两个“七”组成的“七·七”当然更具神秘色彩。据我国古书记载，“七月黍熟，七日为阳数，故以麋为珍”（《太平御览》卷31）“七月七日为良日”故把它作为庆贺秋收的吉庆日子，汉魏时把这一天作为集会游乐之日。那天还是天宫神仙们聚会的日子，《续齐谐记》载“七月七，织女渡河，诸仙悉还宫”。当然更多的是把这一天视为相爱之人会面的美好日子。《汉武故事》记叙汉武帝与西王母相会五次，每次都在七月七日。以后牛女的会期被“开创与情人相会的王母”亲自指定为“七夕”，实是人们对“七”，更是对“七·七”所包含一切美好意蕴的希祈。不能不说是有着深刻的文化含义的。我国民俗学专家汪玢玲先生认为，“七夕”就是中国的“情人节”。 是因为先有了“七夕”——情人相会的诸多传说，最后才把牛女相会放在这样的日子，至于和“七夕”相关的乞子、乞巧、乞一切幸福的习俗均是由此生发而来的。我很赞同她的见解。
参考资料：http://spring.cctv.com/folklore/special/qixi/20030801/101968.shtml

Ⅶ 日本游郭什么意思

日本游郭是一个《男女逆转 吉原游郭》中的一个人物。游戏讲的是明历3年（1657年），江户城下有个不同の世界——“吉原菊下楼”。

以容貌秀丽的年轻男生接待那些有着闲暇时间的妇人的【男游郭】（妓院之类的地方）为背景，主要讲述女主人公雏菊（川原真琴 饰）为了给三年前被杀害的哥哥小次郎报仇而女扮男装装作哑巴来到吉原菊下楼找凶手，却与花魁鹰尾（柳下大 饰）相恋的故事。

人物经历

在薄云（小谷嘉一 饰）的刻意透露下，雏菊得知鹰尾就是杀害哥哥的凶手。雏菊感到万分痛苦，正当她不知如何抉择是好时，却意外听到薄云因为嫉妒鹰尾是吉原第一花魁，想杀害鹰尾的计划。

在七夕的时候，薄云在酒中下毒，雏菊拿出哥哥的刀，本想杀了鹰尾为兄报仇，可她看到中毒了的鹰尾终究是不忍心再伤害他，而是扶着中毒的鹰尾逃出了吉原。随后薄云追上了逃亡的两人，想杀了鹰尾，这时意识已模糊的鹰尾为了保护雏菊，杀掉了薄云。

Ⅷ 汾阳王七夕天孙

第九十六首：汾阳王七夕天孙 上上

巍巍宝塔不寻常，八面玲珑尽放光

劝汝志心勤顶礼，天龙拥护降千祥

（四句浅释：高大的宝塔非比寻常，四周晶莹剔透精雕细琢；劝你诚心祈祷膜拜，必有万神降瑞，拥护吉祥。）

这此福田，诸人皆现，可用诚心，福德即到。此签福德显现之象，凡事营谋吉利。

灵签之曰：本签者。福德显现之象也。凡百事营谋可获利者耶。君之前。此宝塔为耸立云霄巍巍者。八面均放出异彩。啻要君志心勤顶礼。天龙。此吉祥之天兽。为君汝降天祥者。易言之。这此福田诸人皆现可用诚心福德即到。

交易－大吉 婚姻－和合 求财－正胜 自身－许经 家宅－许经

六畜－欠利 田蚕－半 寻人－遇 行人－动 六甲－喜

山坟－大吉 讼词－和 疾病－祭星 失物－难 移徒－吉

详解：

此签有”终能如愿”之意。鼓励当事人，凡事有始有终。人人都希望能有功成名就、大富大贵之日，但别忘了”三分天注定，七分靠打拼”的道理。既然有理想、有梦想，就要靠自己，努力的让它付诸实现。所谓”天助自助者”，与其祈祷上苍，不如将愿望化为实际的行动。凡事只要肯做、肯冲、肯拼，抱持著勇往直前、积极进取的态度、持之以恒，必有成功之日。

Ⅸ 张艺源的参加节目

山东卫视 2010年12月4日 《爱情来敲门》 以“艺源”名字出场，自我介绍开了一个演出公司。
中国教育电视台 2011年1月21日 《职来职往》 他是一个求职者并强烈斥责各大老板！
天津卫视 2011年2月19日 《爱情保卫战》他是一个年薪十万的成功人士！因为模仿杰克逊被女友母亲反对两人交往。
浙江卫视 2011年5月16日 《爱情连连看》他头带围巾，与雷鸣针锋。第一次提到了要存钱买奔驰车砸掉，当一位女嘉宾问她会不会对女友说谎时，他说如果你要问我你漂不漂亮我肯定说漂亮。所有灯灭完。失败感言还说绝不听别人意见。
东方卫视 2011年8月5日 《百里挑一》 自我介绍是街舞老师，年薪12万，又提了要在前女友面前砸奔驰车的事。被女嘉宾称为“愤怒的小鸟”。最后失败退场。
东方卫视 2011年8月到2011年9月1日 《谁能百里挑一》，牵走一个叫紫洁的女嘉宾。
贵州卫视 2011年11月12日 《非常完美》 梦想组建杰克逊二人组，当被女嘉宾提出疑问和说到他一直在亢奋时候，立刻脾气爆发了，砸奔驰车的事又提出。最后失败退场。
内蒙古卫视 2012年2月9日 《现场》 节目现场大骂10名评委
东南卫视 2012年3月24日 《挑战万人迷》 自称要在鸟巢开演唱会，在香港浅水湾李嘉诚房子对面给自己母亲盖大房子 ，节目现场说手指受伤是因为跟人打架，说女人阴险，女人不能相信。自己的女友必须什么都听自己的，女友不能听她自己妈妈的。所有跟他说话的女嘉宾都被他骂了。
江苏卫视 2012年4月13日 《一站到底》 现场咆哮答题引起观众哄笑，最后因不知道夸父追日的答案挑战失败。
天津卫视 2012年5月10日 《王者归来》与评委金星、巫启贤争吵。
河南卫视 2012年6月10日 《你最有才》 现场轮番批寇乃馨、黄安、郭晓冬三位评委。
湖北卫视 2012年6月15日 《挑战女人帮》
天津卫视 2012年7月19日 《王者 归来》 向金星道歉，最后挑战失败
北京卫视 2012年8月24日 《就等你来》与职业规划师潘力为在《职来职往》的事情起争执，评委大吵起来。
江苏教育电视台 2012年9月2日 《棒棒棒》现场大谈奢侈终极梦想，被美女教授犀利讥讽，现场发飙。
山东教育台 2012年八十期 《八零上线》现场说明咆哮理由。
山东卫视 2012年8月23日 《山东卫视七夕晚会》现场骂一名留了自己联系方式的女观众物质虚伪，并再次提了前女友奔驰车的事情。
辽宁卫视《激情唱响 》不知为何，情绪失控，作为选手的张艺源在舞台上大放厥词，最后被林依轮怒斥“你算什么东西”
江苏教育电视台 《棒棒棒》 现场大骂女嘉宾物质虚伪
央视七套20121208期《阳光大道》现场咆哮，与那威针尖麦芒，并气走6位老总，随后潇洒的从正面退场。
江西卫视20130314期《深度观察 》我的儿子四年不回家，张艺源去北京发展事业,却没有回来看过她妈妈一次，遭众嘉宾训斥。

Ⅹ 郭大宝为什么会参加2014的非常完美七夕节目

不知吃了多少限棒，只捉他不得!今夜又该我们两个捕猎，和十数个乡夫在此，上上下下，放了窝弓药箭等他。正在这里埋伏，却见你大剌剌地从冈子上走将下来，我两个吃了一惊。你却正是甚人?曾见大虫么？”武松道：“我是清河县人氏，姓武，排行第二。却才冈子上乱树林边，正撞见那大虫，被我一顿拳脚打死了。”两个猎户听得痴呆了，说道：“怕没这话？”武松道：“你不信时，只看我身上兀自有血迹。”两个道：“怎地打来？”武松把那打大虫的本事，再说了一遍。两个猎户听了，又惊又喜，叫拢那十个乡夫来。