一朵风荷

1. 有关荷花的古诗

关荷花的古诗有：赠荷花

唐代：李商隐

世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。版

惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天权真。

此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。

译文：

世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。

只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。

荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。

(1)一朵风荷扩展阅读：

这首诗的含义明确易懂，主要是以“荷叶”为主题，使它能诵易晓，更能表明自己的心迹，与议婚热恋之时的《荷花》诗前后相应。

这首诗明里句句都是写花，但实际上句句都是写人，借荷花表明自己的心曲。这既说明自己与女方可堪匹配，是天生的一对儿；又表明了两人相配之美满；又表明了自己的心愿与忧虑。委婉含蓄，耐人寻味，在众多的咏物诗中实属上乘之作。

2. “红衣翠扇映清波”出自哪首诗原诗是什么谁写的

陈璨
曲院风荷

六月荷花香满湖，
红衣绿扇映清波。
木兰舟上如花女，
采得莲房爱子多.

3. 赏析《一一风荷举》中的“春花的世界似乎离我渐远了，那种悠然的岁月也向我挥手作别。而今而后，我只能生

叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

1. 有本古老的近乎奇幻文学的书，叫《海内十洲记》（题为汉代东方朔所作，一般相信是六朝人的伪托。有趣的是古人的伪和今人的伪不同，古人的伪是自己写了作品却安上名人的名字，以求流传。今人的伪是剽窃别人，以求自利）。书中提到在西海凤麟洲有一种用凤嘴加麟角熬制成的黏胶，能把一切断裂的重行胶合，连弓弩的弦线断了，也能粘合。《博物志》（晋 张华）更形容汉武帝用此胶续接断弦，然后射了一整天，弓弦仍是好好的，便赐名为“续弦胶”。这样的故事，真令人一思一泫然。啊！让一切崩裂的重合，让一切断绝的重续，这是可能的吗？这果真是可能的吗？我所身属的这个奇怪民族竟是如此渴望续合。神话悄悄道出了整个民族的夙愿，我为那近乎宗教的求永恒的渴望而泪下。

——《序》

2. 台湾还有另一种悲伤的“西淌河”，那是“老一代49移民的西望故乡而不得归的泪水”，这河常悬在他们的目眶之下，三寸长，却长流不息。

——《序》

3. 但因懒得争辩，我便去偷了一句宋人周美成的词来用，“一一风荷举”，其实说得顺一点是“风荷一一举”，翻成白话就是“在风中，荷花一朵一朵挺立，且擎举其华美”。我因自己名字中有个“风”字，对风中的荷花叶格外觉其十里清馨。世间万物，或如荷花，或如橘柚之花，皆各有其芳香郁烈，而我是那多事的风，把众香气来作四下播扬。

——《序》

4. 阳光的酒调得很淡，却很醇，浅浅地斟在每一个杯形的小野花里。到底是一位怎样的君王要举行野宴？何必把每个角落都布置得这样豪华雅致呢？让走过的人都不免自觉寒酸了。

——《魔季》

5. 在我们的城市里，夏季上演得太长，秋色就不免出场得晚些。但秋实永远不会被混淆的——这坚硬明朗的金属季。让我们从微凉的松风中去任取，让我们从新刈的草香中去任取。

——《秋天·秋天》

6. 一个炎热而忧郁的下午，我沿着人行道走着，在穿梭的人群中，听自己寂寞的足音。

——《林木篇》
7. 二月的冷雨浇湿了一街的路灯。

——《初绽的诗篇》
8. 生与死，光和暗，爱和苦，原来都这般接近。

而诗诗，这一刻，在待产室了，我感到孤独，我和你，在我们各人的世界里孤独，并且受苦。诗诗，所有的安慰，所有怜惜的目光为什么都那么不切实际？谁会了解那种疼痛，那种曲扭了我身体，击碎了我的灵魂的疼痛，我挣扎，徒然无益地哭泣，诗诗，生命时什么呢？是崩裂自伤痕的一种再生吗？

——《初绽的诗篇》
9. 有一天，当你走过蔓草荒烟，我便在那里向你轻声呼喊——以风声，以水响。

——《初绽的诗篇》
10. 似乎是四月，似乎是原野，似乎是蝶翅乱扑的花之谷。

——《初绽的诗篇》
11. 像高悬的瀑布，你猝然离开了我。

“恭喜啊，是男孩。”
“谢谢。”我小声地说，安慰，而又悲哀。

我几乎可以听到他们剪断脐带的声音，我们的生命就此分割了，分割了，以一把利剪。诗诗，从今而后，虽然表面上我们将住在一个屋子里，我将乳养你，抱你，亲吻你，用歌声送你去每晚的梦中，但无论如何，你将是你自己了。你的眼泪，你的欢笑，都将与我无份，你将扇动你自己的羽翼，飞向你自己的晴空。

诗诗，可是我为什么哭泣，为什么我老想着要挽回什么。

世上有什么角色比母亲更孤单，诗诗，她们是注定要哭泣的，诗诗，容我牵你的手，让我们尽可能地接近。而当你飞翔时，容我站在较高的山头上，去为你担心每一片过往的云。

——《初绽的诗篇》
12. 春花的世界似乎离我渐远了，那种悠然的岁月也向我挥手作别。而今而后，我只能生活在你的世界里，守着你的摇篮，等待你的学步，直到你走出我的视线。

——《初绽的诗篇》
13. 想起十六岁那年，站在女子中学的花园里所感到的眩晕。那年春天，波斯菊开得特别放浪，我站在花园中间，四望皆花，真怕自己会被那些美所击昏。

而今，诗诗，青春的梦幻渐渺，余下唯一比真实更真实，比美善更美善的，那就是你。但诗诗，你是什么？是我多梦的生命中最后的一梦吗？

——《初绽的诗篇》
14. 这密雨的初夏，因一室的贝壳而忧愁了，那些多色的躯壳，似乎只宜于回响一首古老的歌，一段被人遗忘的诗。但人声嘈杂，人潮汹涌，有谁回顾那曾经蠕动的生命，有谁怜惜那永不能回到海中的旅魂。

——《初绽的诗篇》
15. 所有美丽的东西似乎总是沉重的——但我们的痛苦便是我们的意义，我们的负荷便是我们的价值。诗诗，世上怎能有无重量的鲜花？人间怎能有廉价的美丽？

——《初绽的诗篇》
16. 生命的红酒永远榨自破碎的葡萄，生命的甜汁永远来自压干的蔗茎。

——《初绽的诗篇》
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17. 生命不也如一场雨吗？你曾无知地在其间雀跃，你曾痴迷地在其间沉吟——但更多的时候，你得忍受那些寒冷和潮湿，那些无奈与寂寥，并且以晴日的幻想来度日。

——《雨之调》
18. 那天早晨大概是被白云照醒的，我想。云影一片接一片地从窗前扬帆而过，带着秋阳的那份特殊的耀眼。

阳光是真的出现了，阳光差不多可以嗅得出来——在那么长久的风雨和隐晦之后。我没有带伞便走了出去，澄碧的天空值得信任。

——《劫后》
19. 于是学会了为阳光感谢——因为阴晦并非不可能。学会了为平静而索味的日子感谢——因为风暴并非不可能。学会了为粗食淡饭而感谢——因为饥饿并非不可能。甚至学会了为一张狰狞的面目而感谢——因为有一天，我们中间不知谁便要失去这十分脆弱的肉体。

并且，那么容易地边了解了每一件不如意的事，似乎原来都可以更不如意。而每一件平凡的事，都是出于一种意外的幸运。

——《劫后》
20. 你来到西湖，从叠烟架翠的峨眉到软红十丈的人间，人间对你而言是非走一趟不可的吗？但里湖、外湖、苏堤、白堤，娘，竟没有一处可堪容你。

——《许士林的独白》
21. 西湖的游人万千，来了又去了，谁是坐对大好风物想到人间种种就感激欲泣的人呢，娘，除了你，又有谁呢？

——《许士林的独白》
22. 茫茫天地，你只死心塌地眷着伞下的那一刹那温情。湖色千顷，水波是冷的，光阴百代，时间是冷的，然而一把伞，一把紫竹为柄的八十四骨的油纸伞下，有人跟人的聚首，伞下有人世的芳馨，千年修持是一张没有记忆的空白，而伞下的片刻却足以传诵千年。娘，从峨眉到西湖，万里的风雨雷雹何尝在你意中，你所以眷眷于那把伞，只是爱与那把伞下的人同行，而你心悦那人，只是因为你爱人世，爱这个温柔缠绵的人世。

——《许士林的独白》
23. 都说雷峰塔会在凄美的夕照里跌坐，千年万世，只专为镇压一个女子的情痴，娘，镇得住吗？我是不信的。

——《许士林的独白》
24. 女子所爱的是一切好气象，好情怀，是她自己一寸心头万顷清澈的爱意，是她自己也说不清道不尽的满腔柔情。

——《许士林的独白》
25. 人间永远有秦火焚不尽的诗书，法钵罩不住的柔情

——《许士林的独白》
26. 一饮一啄无不循天之功，因人之力，思之令人五内感激；至于一桌之上，含哺之恩，共箸之情，乡关之爱，泥土之亲，无不令人庄严。

——《饮啄篇》
27. 世界上好像没有女人为自己的一日三餐数算记录，一个女人如果熬到五十年金婚，她会烧五万四千多顿饭，那真是疯狂，女人硬是把小小的厨房用馨香的火祭供成了庙宇了。她自己是终身以之的祭司，比任何僧侣都虔诚，一日三举，风雨寒暑不断，那里面一定有些什么执着，一定有些什么令人落泪的温柔。

——《饮啄篇》
28. 我把香椿挟进嘴里，急急地品味那奇异的芳烈的气味，世界仿佛一霎时凝止下来，浮士德在魔鬼给予的种种尘世欢乐之后仍然迟迟说不出口的那句话，我觉得我是能说的：

“太完美了，让时间在这一瞬间停止吧！”

不纯是为了那树芽的美味，而是为了那背后种种因缘，岛上最南端的小城，城里的老宅，老宅的故园，园中的树，象征父亲也象征母亲的树。

——《饮啄篇》
29. 这是八月初的一个早晨，美国南部的阳光舒迟而透明，流溢着一种久经忧患的人鼻酸的、古老而宁静的幸福。

——《念你们的名字》
30. 名字是天下父母满怀热望的刻痕，在万千中国文字中，他们所找到的是一两个最美丽最醇厚的字眼——世间每一个名字都是一篇简短质朴的祈祷！

——《念你们的名字》
31. 什么是医生呢？孩子们，当一个生命在温湿柔韧的子宫中悄然成形时，你，是第一个宣布这神圣事实的人。当那蛮横的小东西在尝试转动时，你，是第一窥得他在另一个世界的心跳的人。当他徒然冲入这世界，是你的双掌，接住那华丽的初啼。是你，用许多防疫针把称谓正常的权利给了婴孩。是你，辛苦地拉动一个初生儿的船纤，让他开始自己的初航。当小孩半夜发烧的时候，你是那些母亲理直气壮打电话的对象。一个外科医生常像周公旦一样，是一个在简单的午餐中三次放下食物走入急救室的人。有的时候，也许你只须为病人擦一点红汞水，开几颗阿司匹林，但也有时候，你必须为病人切开肌肤，拉开肋骨，拨开肺叶，将手术刀深入一颗深藏在胸腔中的鲜红心脏。你甚至有的时候必须忍受眼看血癌吞噬一个稚嫩无辜的孩童而束手无策的裂心之痛！一个出名的学者来见你的时候，可能只是一个脾气暴躁的牙痛病人，一个成功的企业家来见你的时候，可能只是一个气结的哮喘病人。一个伟大的政治家来见你的时候，也许什么都不是，他只剩下一口气，拖着一个中风后的瘫痪的身体。挂号室里美丽的女明星，或者只是一个长期失眠的、神经衰弱的、有自杀倾向的患者——你陪同病人经过生命中最黯淡的时刻，你倾听垂死者最后的一声呼吸，探察他最后的一槌心跳。你开列出生证明书，你在死亡证明书上签字，你的脸写在婴儿初闪的瞳仁中，也写在垂死者最后的凝望里。你陪同人类走过生、老、病、死，你扮演的是一个怎样的角色啊！一个真正的医生怎能不是一个圣者。

——《念你们的名字》
32. 事实上，作为一个医者的过程正是一个苦行僧的过程，你需要学多少东西才能免于自己的无知。要保持怎样的荣誉心，才能免于自己的无行。你要几度犹豫才能狠下心拿起解剖刀切开第一具尸体，你要怎样自省，才能在千万个病人之后免于职业性的冷静和无情。在成为一个医治者之前，第一个需要被医治的，应该是我们自己。在一切给予之前，让我们先成为一个“拥有”的人。

——《念你们的名字》
33. 神话是无稽的，但令人动容的是一个行医者的投入精神以及那种人饥己饥、人溺己溺、人病己病的同情。身为一个现代的医生当然不必一天中毒七十余次，但贴近别人的痛苦，体谅别人的忧伤，以一个单纯的“人”的身份，恻然地探看另一个身罹疾病的“人”仍是可贵的。

——《念你们的名字》
34. 当你们帮助别人时，请记得医药是有时而穷的，唯有不竭的爱能照亮一个受苦的灵魂。古老的医术中不可缺的是“探脉”，我深信那样简单的动作里蕴藏着一些神秘的象征意义，你们能否想象用一个医生敏感的指尖去探触另一个人的脉搏的神圣画面。

——《念你们的名字》
35. 其实，不管我们研究神秘，可贵的仍是那一点点对人的诚意。我们可以用赞叹的手臂拥抱一千条银河，但当那灿烂的光流贴近我们的前胸，其中最动人的音乐仍是一分钟七十二响的雄浑坚实如祭鼓的人类的心跳！

——《念你们的名字》
36. 作为一个国文老师，我所能给你们的东西是有限的，几年前，曾有一天清晨，我走进教室，那天要上的课是诗经——而我们刚得到退出联合国的消息。我捏着那古老的诗册，望着台下而哽咽了。眼前所能看见的是二十世纪的烽烟，而课程的进度却要我去讲三千年前的诗篇。诗中有的是水草浮动的清溪，是杨柳依依的水湄，是鹿鸣呦呦的草原，是温柔敦厚的民情。我站在台上，望着台下激动的眼神，仍然决定讲下去。那美丽的四言诗是一种永恒，我告诉那些孩子们有一种东西比权力更强，比疆土更强，那是文化——只要国文尚在，则中国尚在，我们仍有安身立命之所。

——《念你们的名字》
37. 春天必然曾经是这样的：从绿意内敛的山头，一把雪再也撑不住了，噗嗤的一声，将冷脸笑成花面，一首澌澌然的歌便从云端唱到山麓，从山麓唱到低低的荒村，唱入篱落，唱入一只小鸭的黄蹼，唱入软溶溶的春泥——软如一床新翻的棉被的春泥。

那样娇，那样敏感，却又那样混沌无涯。一声雷，可以无端地惹哭满天的云，一阵杜鹃啼，可以斗急了一城杜鹃花。一阵风起，每一棵柳都吟出一则则白茫茫、虚飘飘说也说不清、听也听不清的飞絮，每一丝飞絮都是一株柳的分号。反正，春天就是这样不讲理、不逻辑，而仍可以好得让人心平气和。

——《春之怀古》
38. 春天必然曾经是这样的：满塘叶黯花残的枯梗抵死苦守一截老根，北地里千宅万户的屋梁受尽风欺云压犹自温柔地抱着一团小小的空虚的燕巢。然后，忽然有一天，桃花把所有的山村水廊都攻陷了。柳树把皇室的御沟和民间的江头都控制住了——春天有如旌旗鲜明的王师，因长期虔诚的企盼祝祷而美丽起来。

——《春之怀古》
39. 至于所有的花，已交给蝴蝶去点数。所有的蕊，交给蜜蜂去编册。所有的树，交给风去纵宠。而风，交给檐前的老风铃去一一记忆、一一垂询。

——《春之怀古》
40. 许多年过去，忽然有一天我心血来潮地又买了一本“尔雅音图”来看，不是为学分，不是为一份年轻气盛的好强，仅仅出于一种说不出的眷恋。那一年，走进大三的教室，面对黑板做学生——而今，走进大三教室，背负着黑板做老师。时光飞逝，而尔雅仍是二千年前的尔雅。

一翻目录，已先自惊动了，一口气十九个释，我从前怎么就没看出这种美来，那时的天地是怎样有情，看得出那时代的人自负而快乐，天地山川，日月星辰，草木虫鱼，乃至最不可捉摸的音乐，最现实的牛棚马厩以及最复杂的亲属关系，以及全中国的语言文字，都无一不可释义。读尔雅，只觉世界时如此简单壮丽，如此明白晓畅，如此婴儿似的清清楚楚一览无遗。仿佛那时代的人早晨一起床，世界便熟悉地向他走拢来，世界对他而言是一张每个答案都知道的考卷，他想不出什么不安心的事。

——《地泉（一）》
41. 记得明信片上的罗马城，满街都是喷泉，他们硬是把横流的水扭成反弹向天的水晶柱，西方文明就有那么喧嚣光耀，不由人不目夺神移。

但在静夜我查书查到“一人泉”的时候，却觉得心上有一块什么小塞子很温柔地揭开了——不是满城喷泉，而是在某个绝高的峰顶上，一注小小的泉，像一颗心，只能容纳一个朝圣者，但每一次脉搏，涌出的是大地的血髓，千年万世，把一涓一滴的泉给了水勺。

——《地泉（一）》
42. 对汉民族而言，地气是真的存在的。

……

我始终没有去作过那样的实验，对这种事情，我竟完全不疑古，我宁可承认土地有生命，它会呼吸，会吐纳，会在松松白白的雪毯下冬眠，而且会醒来，会长啸。并且相传会用它胸臆的一股气托住一只鸡蛋，使之不倾跌，会顽皮地飞腾而起，像一个吹蛋糕上蜡烛的孩子，他鼓满一口气，吹散葭灰——季节就在满室掌声中开始了！

作实验吗，当然不必，土地一定是有生命的，他负责把稻子往上托，把麦子往上送，他在玉蜀黍田里释放出千条绿龙，他蒸腾得桃树李树非花不可，催得瓜果非熟不可——世界上怎么可能没有地气！

——《地泉（二）》
43. 中国的文字，就其象形本质而论，是采取“画成其‘物’，随体诘屈”的办法。你可以不认识“稷”字，但你知道它是禾的一种，是广大田野中青青的翠意。你可以不认识“麋”，但你知道它是鹿族里的一脉，是浅溪旁呼伴饮水的善良生物。你可以不认识“雯”，但却可以想象它是一种美丽的天象，是云霞的妹妹。

作为一个中国人，每天，在每一个文字上遇见万物的速写像。我们在一张简单的报纸上重见“日”“月”“山”“川”，它们仍像那样传神地勾画着初民对万物的惊喜赞叹。当我们看到“册”字，它向我们显示那条在一条线上厚实整齐的竹简。当我们看到“果”字，它沉甸甸地悬在最高枝的喜悦感仍然是急真实的，我们不由得感到与万物有亲有故的那份真切情意。

——《万物伙伴》
44. 生命也是如此啊，几片瓦，一口井，一口老黑锅，故事就绕着小小的道具而推展。在那个古老的时代，每一件物都有先人的手泽，都有亲切的情意。不幸那时代远了，我们身处在一个“银货两讫”的商业社会里，我们是按着定价购物的一代，杯子只是个杯子，笔只是笔，今年的衣服是明年的垃圾，月亮在荧光幕上自会出现，不必麻烦去看天上的那一轮。我们有无限膨胀的物欲，却不能通一点物情物趣。

——《万物伙伴》
45. 杜公是黑龙江人，对我这样年龄的人而言，模糊的意念里，黑龙江简直比什么都美，不可仰视的。是千年的黑森林，千峰的白积雪加上浩浩万里、裂地而奔窜的江水合成的。

——《半局》
46. 我不再爱花好月圆了吗？不是的，我只是开始了解花开是一种偶然，但我同时学会了爱它们月不圆花不开的“常态”。

——《月，阙也》
47. 天地是有缺陷的，但缺陷造成了皱褶，皱褶造成了奇峰幽谷之美。月亮是不能常圆的，人生不如意事十常八九；当我们心平气和地承认这一切缺陷的时候，我们忽然发觉没有什么是不可以接受的。

——《月，阙也》
48. 万物之有名，恐怕是由于人类可爱的霸道。

——《问名》
49. 好似王宝钏站在彩楼上，手里握一只绣球，想要丢给一个叫薛平贵的男人，而薛平贵又是谁呢？一个远方的流浪人？一个在幻想中红光护体让人误以为花园失火的人？不知道，但知绣球落处，一切一定是好的——因为我相信它是好的。

——《情冢》
50. 阿格拉几乎是莫卧儿帝国时期的“副都”，天气干燥，土质多砂，倒有几分具体而微的大漠景观。不知是此城的天然环境较近沙漠，容易引起蒙古人的乡愁，所以会有许多位莫卧儿皇帝都来建造它？或是因为这城既被许多莫卧儿帝王所钟爱，久而久之，竟也很知礼地把自己归顺为大漠景观以求回报？总之，这城市和其他湿热的城硬是不同。

——《情冢》

4. 关于荷花的诗句10首

1、小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》

释义：小荷叶才刚从水面露出尖尖的角，就有一只小蜻蜓立在上头。

2、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》

释义：荷叶接天望不尽一片碧绿，阳光下荷花分外艳丽鲜红。

3、庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。——朱庭玉《天净沙·秋》

释义：庭院前落尽了梧桐的叶子，水中的荷花也早失去当日的风姿。

4、风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙·夏词》

释义：小池塘里，风中的水草猎猎有声，雨后的荷花更散发出沁人的芬芳，使得满院都是荷花的香味。

5、一朵芙蕖，开过尚盈盈。——苏轼《江神子·江景》

释义：一朵荷花，虽然开过了，但是仍然美丽、清净。

6、兴尽晚回舟，误入藕花深处。——李清照《如梦令·常记溪亭日暮》

释义：尽了酒宴兴致才乘舟返回，不小心进入藕花深处。

7、荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲》

释义：采莲少女的绿罗裙融入到田田荷叶中，仿佛一色，少女的脸庞掩映在盛开的荷花间，相互映照。

8、此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。——李商隐《赠荷花》

释义：荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。

9、荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

释义：一阵阵的晚风送来荷花的香气，露水从竹叶上滴下发出清脆的响声。

10、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。——李商隐《赠荷花》

释义：只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。

5. 赞美一朵荷花的句子

出淤泥而不染，濯清涟而不妖

6. 一一风荷举 雨之调 摘抄及赏析

山容已经不再是去秋的清瘦了，那白绒绒的芦花海也都退潮了。相思树是墨绿的，荷叶桐是浅绿的，新生的竹子是翠绿的，刚冒尖儿的小草是黄绿的。还是那些老树的苍绿，以及滕萝植物的嫩绿，熙熙攘攘地挤满了一山。我慢慢走着，我走在绿之上，我走在绿之间，我走在绿之下。
献给那些睽违母颜比十八年更长久的天涯之人 驻马自听 我的马将十里杏花跑成一掠眼的红烟，娘！我回来了！ 那尖塔戮得我的眼疼，娘，从小，每天，它嵌在我的窗里，我的梦里，我寂寞童年唯一 的风景，娘。
在“淮南子”里，我们发现中国的天空和中国的大地都是曾经受伤的。女娲以 其柔和的慈手补缀抚平了一切残破。当时，天穿了，女娲炼五色石补了天。地摇了 ，女娲折断了神鳖的脚爪垫稳了四极（多像老祖母叠起报纸垫桌子腿）。她又像一 个能干的主妇，扫了一堆芦灰，止住了洪水。
爱情篇

1?两岸 我们总是聚少离多，如两岸。

如两岸——只因我们之间恒流着一条莾莾苍苍的河。我们太爱那条河，太爱太爱，以致竟然 把自己站成了岸。

站成了岸，我爱，没有人勉强我们，我们自己把自己站成了岸。

春天的时候，我爱，杨柳将此岸绿遍，漂亮的绿绦子潜身于同色调的绿波里，缓缓地向彼岸游击。河中有萍，河中有藻，河中有云影天光，仍是国风开睢篇的河啊，而我，一迳向你泅去。

第49节：爱情篇(2)

我向你泅去，我正遇见你，向我泅来——以同样柔和的柳条。我们在河心相遇，我们的千丝万绪秘密地牵起手来，在河底。

只因为这世上有河，因此就必须有两岸，以及两岸的绿杨堤。我不知我们为什么只因坚持要 一条河，而竟把自己矗立成两岸，岁岁年年相向而绿，任地老天荒，我们合力撑住一条河，死命 地呵护那千里烟波。

两岸总是有相同的风，相同的雨，相同的水位。乍酱草匀分给两岸相等的红，鸟翼点给两岸 同样的白，而秋来蒹葭露冷，给我们以相似的苍凉。

蓦然发现，原来我们同属一块大地。

纵然被河道凿开，对峙，却不曾分离。

年年春来时，在温柔得令人心疼的三月，我们忍不住伸出手臂，在河底秘密地挽起。

2?定义及命运 年轻的时候，怎么会那么傻呢？对“人”的定义？对“爱”的定义，对“生活”的定义，对莫名其妙的刚听到的一个“哲学 名词”的定义……那时候，老是慎重其事地把左掌右掌看了又看，或者，从一条曲曲折折的感情线，估计着感 情的河道是否决堤。有时，又正经的把一张脸交给一个人，从鼻山眼水中，去窥探一生的风光。

奇怪，年轻的时候，怎么什么都想知道？定义，以及命运。年轻的时候，怎么就没有想到 过，人原来也可以有权不知不识而大剌剌地活下去。

忽然有一天，我们就是大了，因为爱。

去知道明天的风雨已经不重要了，执手处张发可以为风帜，高歌时，何妨倾山雨入盏，风雨 于是不重要了，重要的是找一方共同承风挡雨的肩。

第29节：雨之调

雨之调

雨荷 有一次，雨中走过荷池，一塘的绿云绵延，独有一朵半开的红莲挺然其间。

我一时为之惊愕驻足，那样似开不开，欲语不语，将红未红，侍香未香的一 株红莲！ 漫天的雨纷然而又漠然，广不可及的灰色中竟有这样一株红莲！像一堆即将 燃起的火，像一罐立刻要倾泼的颜色！我立在池畔，虽不欲捞月，也几成失足。

生命不也如一场雨吗？你曾无知地在其间雀跃，你曾痴迷地在其间沉吟—— 但更多的时候，你得忍受那些寒冷和潮湿，那些无奈与寂寥，并且以晴日的幻想 来度日。

可是，看那株莲花，在雨中怎样地唯我而又忘我，当没有阳光的时候，它自 己便是阳光，当没有欢乐的时候，它自己便是欢乐！一株莲花里有多么完美自足 的世界！ 一池的绿，一池无声的歌，在乡间不惹眼的路边——岂只有哲学书中才有真 理？岂只有研究院中才有答案？一笔简单的雨荷可绘出多少形象之外的美善，一 片亭亭青叶支撑了多少世纪的傲骨！ 倘有荷在池，倘有荷在心，则长长的雨季何患？

秋声赋 一夜，在灯下预备第二天要教的课，才念两行，便觉哽咽。

那是欧阳修的秋声赋，许多年前，在中学时，我曾狂热地鸩于那些旧书，我 曾偷偷地背诵它！ 可笑的是少年无知，何曾了解秋声之悲，一心只想学几个漂亮的句子，拿到 作文簿上去自炫！ 但今夜，雨声从四窗来叩，小楼上一片零落的秋意，灯光如雨，愁亦如雨， 纷纷落在秋声赋上，文字间便幻起重重波涛，掩盖了那一片熟悉的文字。

每年十一月，我总要去买一本Idea杂志，不为那些诗，只为异国那份辉煌而 又黯然的秋光。那荒漠的原野，郡大片宜于煮酒的红叶，令人恍然有隔世之想。

可叹的是故国的秋色犹能在同纬度的新大陆去辨认，但秋声呢？何处有此悲声寄 售口？ 闻秋声之悲与不闻秋声之悲，其悲各何如？ 明朝，穿过校园中发亮的雨径，去面对满堂稚气的大一新生的眼睛，秋声赋 又当如何解释？ 秋灯渐黯，雨声不绝，终夜吟哦着不堪一听的浓愁。

青楼集 在傅斯年图书馆当窗而坐，远近的丝雨成阵。

桌上放着一本被蠹鱼食余的青楼集，焦黄破碎的扉页里，我低首去辨认元朝 的，焦黄破碎的往事。

一壁抄著，忍不住的思古情怀便如江中兼天而涌的浪头，怱焉而王。那些柔 弱的名字里有多少辛酸的命运：朱帘秀、汪怜怜、翠娥秀、李娇儿……一时之 间，元人的弦索、元人的箫管，便盈耳而至。音乐中浮起的是那些苍白的，架在 锦绣之上，聪明得悲哀的脸。

当别的女孩在软褥上安静地坐着，用五彩的丝线织梦，为什么独有一班女孩 在众人的奚落里唱着人间的悲欢离合？而如果命运要她们成为被遗弃的，却为什 么要让她们有那样的冰雪聪明去承受那种残忍？ “大都”，辉煌的元帝国，光荣的朝代，何竟有那些黯然的脸在无言中沉 浮？当然，天涯沦落的何止是她们，为人作色的何止是她们。但八百年后在南 港，一个秋雨如泣的日子，独有她们的身世这样沉重地压在我的资料卡上，那古 老而又现代的哀愁。
雨在眼，雨在耳，雨在若有若无的千山。南港的黄昏，在满楼的古书中无限 凄清！萧条异代，谁解此恨！相去几近千年，她们的忧伤和屈辱却仍然如此强烈 地霞撼着我。

雨仍落，似乎已这样无奈地落了许多世纪。山渐消沉，树渐消沉，书渐消 沉，只有蠹鱼的蛀痕顽强地咬透八百年的酸辛。

7. 荷花的诗句都有什么

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。 —— 杨万里《晓出净慈寺送林子方》
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。 —— 杨万里《小池》
晨兴理荒秽，带月荷锄归。 —— 陶渊明《归园田居·其三》
叶上初阳干宿雨、水面清圆，一一风荷举。 —— 周邦彦《苏幕遮·燎沉香》
兴尽晚回舟，误入藕花深处。 —— 李清照《如梦令·常记溪亭日暮》
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。 —— 王昌龄《采莲曲二首》
秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声。 —— 李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》
小娃撑小艇，偷采白莲回。 —— 白居易《池上》
看取莲花净，应知不染心。 —— 孟浩然《题大禹寺义公禅房》
有三秋桂子，十里荷花。 —— 柳永《望海潮·东南形胜》
昔日芙蓉花，今成断根草。 —— 李白《妾薄命》
荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成。 —— 李商隐《暮秋独游曲江》
荷风送香气，竹露滴清响。 —— 孟浩然《夏日南亭怀辛大》
荷笠带斜阳，青山独归远。 —— 刘长卿《送灵澈上人》
惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。 —— 李商隐《赠荷花》
一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。 —— 张养浩《水仙子·咏江南》
芙蓉不及美人妆，水殿风来珠翠香。 —— 王昌龄《西宫秋怨》
草萤有耀终非火，荷露虽团岂是珠。 —— 白居易《放言五首·其一》
西上莲花山，迢迢见明星。 —— 李白《古风·其十九》
竹色溪下绿，荷花镜里香。 —— 李白《别储邕之剡中》
镜湖三百里，菡萏发荷花。 —— 李白《子夜吴歌·夏歌》
东风忽起垂杨舞，更作荷心万点声。 —— 刘攽《雨后池上》
一年滴尽莲花漏。 —— 毛滂《玉楼春·己卯岁元日》
若耶溪傍采莲女，笑隔荷花共人语。 —— 李白《采莲曲》
绿竹含新粉，红莲落故衣。 —— 王维《山居即事》
田夫荷锄至，相见语依依。 —— 王维《渭川田家》
一朵芙蕖，开过尚盈盈。 —— 苏轼《江神子·江景》
荷花开后西湖好，载酒来时。 —— 欧阳修《采桑子·荷花开后西湖好》
柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。 —— 欧阳修《临江仙·柳外轻雷池上雨》
素手把芙蓉，虚步蹑太清。 —— 李白《古风·其十九》
荷花娇欲语，愁杀荡舟人。 —— 李白《渌水曲》
共倒金荷家万里，欢得尊前相属。 —— 黄庭坚《念奴娇·断虹霁雨》
手捻香笺忆小莲。 —— 晏几道《鹧鸪天·手捻香笺忆小莲》
圆荷浮小叶，细麦落轻花。 —— 杜甫《为农》
长江春水绿堪染，莲叶出水大如钱。 —— 张籍《春别曲》
玉惨花愁出凤城，莲花楼下柳青青。 —— 聂胜琼《鹧鸪天·别情》
一夜新霜著瓦轻，芭蕉新折败荷倾。 —— 白居易《咏菊》
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。 —— 白居易《采莲曲》
守得莲开结伴游。 —— 晏几道《鹧鸪天·守得莲开结伴游》
笑艳秋莲生绿浦。 —— 晏几道《蝶恋花·笑艳秋莲生绿浦》
莲子已成荷叶老。 —— 李清照《怨王孙·湖上风来波浩渺》
曲港跳鱼，圆荷泻露，寂寞无人见。 —— 苏轼《永遇乐·彭城夜宿燕子楼》
菊暗荷枯一夜霜。 —— 苏轼《浣溪沙·咏橘》
菡萏香连十顷陂，小姑贪戏采莲迟。 —— 皇甫松《采莲子二首》
拥红妆，翻翠盖，花影暗南浦。 —— 高观国《祝英台近·荷花》
月明船笛参差起，风定池莲自在香。 —— 秦观《纳凉》
绿池落尽红蕖却，荷叶犹开最小钱。 —— 杨万里《秋凉晚步》
一夜雨声凉到梦，万荷叶上送秋来。 —— 陈文述《夏日杂诗》
秀樾横塘十里香，水花晚色静年芳。 —— 蔡松年《鹧鸪天·赏荷》
吴姬越艳楚王妃，争弄莲舟水湿衣。 —— 王昌龄《采莲曲二首》
过雨荷花满院香。 —— 李重元《忆王孙·夏词》
持斧伐远扬，荷锄觇泉脉。 —— 王维《春中田园作》
却是池荷跳雨。 —— 杨万里《昭君怨·咏荷上雨》
晚日照空矶，采莲承晚晖。 —— 萧纲《采莲曲》
芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。 —— 谢灵运《石壁精舍还湖中作》
游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。 —— 李珣《南乡子·乘彩舫》
水溢芙蓉沼，花飞桃李蹊。 —— 薛道衡《昔昔盐》
桑野就耕父，荷锄随牧童。 —— 孟浩然《田家元日》
绿杨堤畔闹荷花。 —— 仲殊《南柯子·十里青山远》
雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。 —— 张元干《浣溪沙·山绕平湖波撼城》

8. 荷花唯美意境诗句

01 李商隐：惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。
《赠荷花》

唐·李商隐

世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。

李商隐笔下的荷花，有一种独特的美，“荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成”，以荷叶荣枯写情；“秋阴不散霜飞晚，留得枯荷听雨声”写枯荷雨声，也为无数人所喜爱。

这首《赠荷花》没有前两首闻名，写出荷花与荷叶交相辉映、开合自然的美感。这是荷花与其他花不同的特点，花叶相映，天真自然。表面以花，实则写人写情。

02 杨万里：接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
《晓出净慈寺送林子方》

宋·杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

杨万里这首送别诗让西湖的荷花“火”了近千年，如今提到夏日荷花，首先映入脑海的便是后两句流传千古的佳句。

在这首诗里，诗人没有直写送别时的依依不舍，而是写六月西湖风光的独一无二，最后两句写西湖荷叶绿如碧玉绵延到天边，而那盛放的荷花映着夏日骄阳显得格外娇艳，开得壮美，开得热烈，如画卷一般描绘出荷花恣意盛放的美。

03 苏轼：凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。
《江城子·江景》

宋·苏轼

凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。

忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

苏轼这首《江城子》写景真是一绝，语言唯美，意境澄澈空明，给人极大的审美愉悦。他写西湖雨后初晴，风轻水清，晚霞明丽，“一朵芙蕖，开过尚盈盈”。杨万里写满湖荷花接天盛放，苏轼写一朵荷花盈盈绽放，有不同的风姿与美感。

此句既是写荷花，也以荷花喻其后出现的弹筝人的体态，寥寥几语，极尽风流。

04 秦观：月明船笛参差起，风定池莲自在香。
《纳凉》

宋·秦观

携扙来追柳外凉，画桥南畔倚胡床。

月明船笛参差起，风定池莲自在香。

秦观这首诗写夏日追凉，到柳荫外，画桥旁，自开辟出一方远离暑热的清凉天地。这方天地里，有夏夜月明，船笛声声，有微风轻拂，满池荷香。此夜人定风静，荷花细细散发幽香，既是一种能够切身体会到的清凉，也是一种自然安定的舒适心境。

05 周邦彦：叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。
《苏幕遮·燎沉香》

宋·周邦彦

燎沉香，消溽暑。鸟雀呼晴，侵晓窥檐语。叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举。

故乡遥，何日去？家住吴门，久作长安旅。五月渔郎相忆否？小楫轻舟，梦入芙蓉浦。

古诗词写夏荷的美好风姿，周邦彦这句在许多人心里一定排在前列。国学大师王国维评此句说，“真能得荷之神理者。”夏本炎热，在此句之下，暑气却消失得无影无踪，只剩满心的风荷清举。

“水面清圆，一一风荷举”，将风中荷的动态勾勒出来，如果翻译成白话，那也无甚出奇，古诗词凝练的美也在这一句间体现得淋漓尽致。

06 孟浩然：荷风送香气，竹露滴清响。
《夏日南亭怀辛大》

唐·孟浩然

山光忽西落，池月渐东上。

散发乘夕凉，开轩卧闲敞。

荷风送香气，竹露滴清响。

欲取鸣琴弹，恨无知音赏。

感此怀故人，中宵劳梦想。

孟浩然此诗写夏日傍晚时分水亭边的清凉闲静，兼怀友人。第五六句写荷与竹，荷花远远地透过凉风送来幽香，晶莹的露水从竹叶上滴下，阵阵轻响。从嗅觉和听觉写出夏日傍晚的清净与凉爽。

07 黄庭坚：四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。
《鄂州南楼书事》

宋·黄庭坚

四顾山光接水光，凭栏十里芰荷香。

清风明月无人管，并作南楼一味凉。

黄庭坚此诗，堪称古代版“荷塘月色”，短短四句，却令人仿佛跟着诗人一起缓步登上夏夜的南楼，极目远眺，感受四下里清风环绕，月色四溢，荷塘飘香的清凉之意。

月光之下，清风之间，山色连着水光，十里芰荷飘香，写出高远、清空、清幽的南楼夏夜，令人身临其境。

9. 诗歌高手请进

知荷花联。荷花联为联苑中的一朵奇葩。在一些以植荷盛名的风景区常有以荷花入联的佳作，如山东济南大明湖有一联：“四面荷花三面柳，一城山色半城湖”；苏州园林有一联：“千朵红莲三尺水，一弯新月半亭风”；【杭州西湖有一联；“荷风送香气，潭新空一人”】
知荷花诗。荷花诗为诗海中一朵引人注目的浪花。李白的“清水出芙蓉，天然去雕饰”、苏东坡的“荷背风翻白，莲腮雨褪红”、李清照的“兴尽晚回舟，误入藕花处”等，都是脍炙人口的佳作名句。王昌龄的“荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开；乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。”真是一幅天然图画，无声胜有声。而宋代杨万里的“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”的绝句，更是千古传诵，流传不衰。
曲院风荷，自古以来便是杭州西湖的著名景点，南宋画院里的画家马远、陈清波都作有西湖十景图，其中便有“曲院风荷”。【“翠围红绕战纵横，似看吴宫习女兵。飞云翻空霞影乱，游鱼吹浪水纹生。”】（明聂大年咏“曲院风荷”） 曲院风荷是西湖园林风景中突出荷花主题的风景小区，后西湖水域逐步淤塞缩小，到了清朝，曲院旧址已难查考。
【“古来曲院枕莲塘，风过犹疑酝酿香。熏得凌波仙子醉，锦裳零落怯新凉”】
《曲池荷》：“浮香绕曲岸，圆影覆华池。常恐秋风早，飘零君不知。”；陆游的《荷花》：“风露青冥水面凉，旋移野艇受清香。犹嫌翠盖红妆句，何况人言似六郎。”；蒲松龄的《红锦边莲》：“无双越女白如玉，忽作赪（chēng）颜照碧湍。绝似玉环朝带酒，低垂红袖倚阑干。”等等；近人秋谨也有两首精彩的咏荷花诗（《红莲》、《白莲》），择其一《红莲》：“洛妃乘醉下瑶台，手把红衣次第裁，应是绛云天上幻，莫疑玫瑰水中开。仙人游戏曾栽火，处士豪情欲忆梅。夺得胭脂山一座，江南儿女棹歌来。”
【PS：有中括号的是特指描写西湖荷花的～而其余的是有关荷花的比较出名的诗词～不知你有没有用～所以也先给你摘录上来～～希望这些可以帮到你吧～】