一朵万芙蕖

『壹』 关于荷花古诗

1、《晓出净慈寺送林子方》

宋代：杨万里

毕竟西湖六月中，风光不与四时同。

接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。

释义：

六月里西湖的风光景色到底和其他时节的不一样：

那密密层层的荷叶铺展开去，与蓝天相连接，一片无边无际的青翠碧绿；那亭亭玉立的荷花绽蕾盛开，在阳光辉映下，显得格外的鲜艳娇红。

2、《赠荷花》

唐代：李商隐

世间花叶不相伦，花入金盆叶作尘。

惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。

此花此叶常相映，翠减红衰愁杀人。

释义：

世上人们对花和叶的说法不同，把花栽在美观的金盆中，却不管花叶让它落在土里变为尘土。

只有荷花是红花绿叶相配，荷叶有卷有舒，荷花有开有合，衬托得那样完美自然。

荷花与荷叶长期互相交映，当荷叶掉落，荷花凋谢之时，是多么令人惋惜啊。

3、《采莲曲》

唐代：白居易

菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通。

逢郎欲语低头笑，碧玉搔头落水中。

释义：

菱叶在水面飘荡，荷叶在风中摇曳荷花深处，采莲的小船轻快飞梭。

采莲姑娘碰见自己的心上人，想跟他打招呼又怕人笑话。便低头羞涩微笑，一不留神，头上的玉簪掉落水中。

4、《采桑子·荷花开后西湖好》

宋代：欧阳修

原文：荷花开后西湖好，载酒来时。不用旌旗，前后红幢绿盖随。画船撑入花深处，香泛金卮。烟雨微微，一片笙歌醉里归。

白话文释义：西湖风光好，荷花开后清香缭绕，划船载着酒宴来赏玩，用不着旌旗仪仗，自有红花为幢绿叶为盖随船而来。彩画游船驶进了荷花丛的深处，金杯上泛起加了荷香的酒香。傍晚烟雾夹着微雨，在一片音乐歌声里，船儿载着醉倒的游客归去。

5、《子夜吴歌·夏歌》

唐代：李白

原文：镜湖三百里，菡萏发荷花。五月西施采，人看隘若耶。回舟不待月，归去越王家。

白话文释义：镜湖之大有三百余里，到处都开满了欲放的苛花。西施五月曾在此采莲，引得来观看的人挤满了若耶溪。西施回家不到一个月，便被选进了宫中。

『贰』 猜谜语，一朵芙蓉顶上戴，彩衣不用剪刀裁。平生不敢轻言语，一唱千门万户开。（）

题：

猜谜语，一朵芙蓉顶上戴，彩衣不用剪刀裁。平生不敢轻言语，内一唱千门万户开。（容）
答：
猜谜语，一朵芙蓉顶上戴，彩衣不用剪刀裁。平生不敢轻言语，一唱千门万户开。（大公鸡或公鸡或雄鸡）
这是谜语诗。
选自唐伯虎的诗《画鸡》
唐伯虎的原诗和题主的问题文字上小有差异，其原诗是：
一朵芙蓉顶上栽，
彩衣不用剪刀裁。
平生不敢轻言语，
一唱千门万户开。

谜底是大公鸡。
一朵芙蓉顶上栽，芙蓉：指鸡冠
彩衣不用剪刀裁，彩衣：公鸡的翎毛
一唱千门万户开：形容公鸡打鸣

『叁』 江神子 ① 苏轼 凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有

『肆』 一朵芙蓉粼波光,伊人抚琴凛寒塘是什么意思

这句是“一朵芙蓉粼波光，一人抚琴凛寒塘”，意思见以下散文
一朵芙蓉著秋雨(散文)作者：钟芳
秋风伴着秋雨，沁出丝丝凉意。推开窗，让淅沥沥的雨丝随风飘进屋子，我喜欢这样的雨。凭窗而望，一丛浓浓的碧绿衬着簇簇粉红的芙蓉花，正开得鲜艳热闹，压得枝头沉甸甸的，硕大艳丽的花朵经过雨水的洗礼，越发显得娇柔妩媚，楚楚动人。“相逢不语，一朵芙蓉著秋雨”，我突然想起清代词人纳兰性德这句诗词，用以描述此情此景再恰当不过了。
这芙蓉乃是木芙蓉，又名拒霜花、木莲、地芙蓉、华木，为锦葵科木槿属落叶灌木或小乔木，清秋霜降时开花，持续发花至仲冬。花朵五彩缤纷，移时而变，初开时为白色或粉红，然后渐渐变成深红色，越开越艳，真是“晓妆如玉暮如霞”，谓之“三醉芙蓉”。《广群芳谱》中称此花：“清姿雅质，独殿众芳。秋江寂寞，不怨东风，可称俟命之君子矣。”《石林燕语》说：“芙蓉有两种，出于水者，谓之水芙蓉；出于陆者，谓之木芙蓉。”明代文震亨的《长物志》载：“芙蓉宜植池岸，临水为佳。”芙蓉花为观赏花木，喜欢温暖湿润、阳光充足的环境，人们多将其种植在庭院、公园里，但最有韵致的是栽于湖畔水滨旁，花开时水影花颜，相映成趣，形成“芙蓉照水”的园林景观。
西风起，严霜逼，落叶纷飞，百花凋敝，正是万木萧瑟的季节，这时，唯有丰姿秀韵的芙蓉花不畏霜冻，凌寒怒放，点缀着辽阔江天，分外壮美。苏东坡因此写下：“千林扫作一番黄，只有芙蓉独自芳。唤作拒霜知未称，细思却是最宜霜。”南宋词人吕本中诗云：“小池南畔木芙蓉，雨后霜前着意红。犹胜无言旧桃李，一生开落任东风。”王安石赞之“落尽群花独自芳，红英浑欲拒严霜”。范成大称颂道：“辛苦孤花破小寒，花心应似客心酸。更凭青女留连得，未作愁红怨绿看。”因此，芙蓉花常被比作高洁之士，历来为文人墨客所钟爱。
曹雪芹则在《红楼梦》里将他心目中最完美的两位女性黛玉与晴雯比作芙蓉。在第63回“寿怡红群芳开夜宴”
中，写众人抽花名签子行令。黛玉抽到的是一枝芙蓉，题着“风露清愁”四字，并系一句旧诗：“莫怨东风当自嗟。”众人笑说：“这个好极。除了她，别人不配作芙蓉。”林黛玉多愁善感，孤标傲世，却又纤弱多病，就像一朵在瑟瑟秋风中不胜哀愁而摇摇的木芙蓉。在第78回“痴公子杜撰芙蓉诔”中，写晴雯死后，曾托梦宝玉说，她不是死去，而是做了天上的芙蓉花神，宝玉闻言，遂作长文《芙蓉女儿诔》，于花前月下行礼祭奠。可见，在曹雪芹的心目中，芙蓉是不同凡俗的奇葩。...供参考。

『伍』 苏轼“一朵芙蕖，开过尚盈盈”这句词该如何鉴赏

【出处】

《江城子·江景》作者：苏轼

凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。

忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

【诗句鉴赏】

此词为苏轼于熙宁五年（1072）至七年在杭州通判任上与当时已八十余岁的有名词人张先（990-1078）同游西湖时所作。

作者富有情趣地紧扣“闻弹筝”这一词题，从多方面描写弹筝者的美丽与音乐的动人。词中将弹筝人置于雨后初晴、晚霞明丽的湖光山色中，使人物与景色相映成趣，音乐与山水相得益彰，在对人物的描写上，作者运用了比喻和衬托的手法。

『陆』 何处飞来双白鹭如有意，慕娉婷。是什么意思

何处飞来双白鹭？如有意，慕娉婷。这句诗的意思是什么地方飞过一对白鹭，它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。娉婷：姿态美好，在此诗中指美女（弹筝者）。

此句出自宋代苏轼所作的《江城子·江景》，全词原文如下：

凤凰山下雨初晴，水风清，晚霞明。一朵芙蕖，开过尚盈盈。何处飞来双白鹭，如有意，慕娉婷。

忽闻江上弄哀筝，苦含情，遣谁听！烟敛云收，依约是湘灵。欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

白话文释义：凤凰山下，雨后初晴，云淡风清，晚霞明丽。一朵荷花，虽然开过了，但是仍然美丽、清净。什么地方飞过一对白鹭，它们也有意来倾慕弹筝人的美丽。

忽然听见江上哀伤的调子，含着悲苦，又有谁，忍心去听。烟霭为之敛容，云彩为之收色，这曲子，就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤，一曲终了，她已经飘然远逝，只见青翠的山峰，仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。

注释：湖，指杭州西湖。张先，北宋著名词人。凤凰山，在杭州西湖南面。芙蕖，是荷花的别称。筝是一种弦乐器，木制长形，古代十三或十六根弦，现为二十五根弦。湘灵，湘水女神，相传原为舜妃。

(6)一朵万芙蕖扩展阅读

此词为苏轼于熙宁五年（1072）至七年在杭州通判任上与当时已八十余岁的有名词人张先（990-1078）同游西湖时所作。

作者富有情趣地紧扣“闻弹筝”这一词题，从多方面描写弹筝者的美丽与音乐的动人。词中将弹筝人置于雨后初晴、晚霞明丽的湖光山色中，使人物与景色相映成趣，音乐与山水相得益彰，在对人物的描写上，作者运用了比喻和衬托的手法。

开头三句写山色湖光，只是作为人物的背景画面。“一朵芙蕖”两句紧接其后，既实写水面荷花，又是以出水芙蓉比喻弹筝的美人，收到了双关的艺术效果。从结构上看，这一表面写景，而实则转入对弹筝人的描写，真可说是天衣无缝。

此处用“一朵芙蕖开过尚盈盈”的比喻写弹筝者，不仅准确，而且极有情趣。接着便从白鹭似也有意倾慕来烘托弹筝人的美丽。词中之双白鹭实是喻指二客呆视不动的情状。

下片则重点写音乐。从乐曲总的旋律来写，故曰“哀筝”，从乐曲传达的感情来写，故言“苦（甚、极的意思）含情”；谓“遣谁听”，是说乐曲哀伤，谁能忍听，是从听者的角度来写；此下再进一步渲染乐曲的哀伤，谓无知的大自然也为之感动：烟霭为之敛容，云彩为之收色。

最后再总括一句，这哀伤的乐曲就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自己的哀伤。湘灵，用娥皇、女英之典故。词写到这里，把乐曲的哀伤动人一步一步地推向最高峰，似乎这样哀怨动人的乐曲非人间所有，只能是出自像湘水女神那样的神灵之手。

与此同时，“依约是湘灵”这总绾乐曲的一句，又隐喻弹筝人有如湘灵之美好。词的最后，承“依约”一句正待写人，却又采取欲擒故纵的手法，不仅没有正面去描写人物，反而写弹筝人已飘然远逝，只见青翠的山峰仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。

“人不见，数峰青”两句，用唐代诗人钱起《省试湘灵鼓瑟》诗“曲终人不见，江上数峰青”，是那样的自然、贴切而又不露痕迹。它不仅意象动人，而且在结构上还暗承“依约是湘灵”一句，把上下用典结合起来。“数峰青”又回应词的开头“凤凰山下雨初晴”描写的雨过山青的景象。

『柒』 一朵芙蕖，开过尚盈盈。单句的意思是什么

一朵芙蕖，开过尚盈盈。是指：一朵荷花，花已经开过了最好的时候花瓣儿还很丰满。 追问： 它表明了什么? 回答： 它表明了一种事物的美不只在绚烂之时，繁华过后又是另一种美。

『捌』 “一朵芙蓉着秋雨”是什么意思

一朵芙蓉着秋雨的意思是：小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。

『玖』 一朵芙蕖，开过尚盈盈。出自何处

江城子 苏轼

湖上与张先同赋，时闻弹筝。

凤凰山下雨初晴，水风清、晚霞明。

一朵芙蕖，开过尚盈盈。

何处飞来双白鹭，如有意、慕娉婷。

忽闻江上弄哀筝，苦含情、遣谁听！

烟敛云收，依约是湘灵。

欲待曲终寻问取，人不见，数峰青。

赏析

据词题，当是苏轼于熙宁五月（1072）至七年在杭州同判任上与当是已八十余岁的有名词人张先（990—1078）同游西湖时所作。词题云“与张先同赋”，但张先所赋词，今已佚。

关于这首词有两则传说。《墨庄漫录》卷一记载：东坡与客人同游西湖，其中二人有服。湖中有一彩舟，载淡妆妇女数人，其中一位三十余岁的正在弹筝，特别美丽。二客竟目送之。曲未终，彩舟已远去。东坡戏作此词。《瓮牅闲评》卷五则云：东坡与刘贡文等同游西湖，一美妇乘舟至，见东坡，自言：“少年景慕高名，以在室无由得见，今已嫁为民妻，闻公游湖，不避罪而来。善弹筝，愿献一曲，辄求一小词，以为终身之荣，可乎？”东坡不能却，援笔赋此词与之。《瓮牅闲评》所记，似属无稽，但《墨庄漫录》所载，联系到苏轼通判杭州时，常与友人同游西湖的不少轶闻趣事，以及词题与词的内容来看，似不能说纯属子虚乌有。至于这种传说有多少分真实性，已很难判断，也没有多大的必要去进行详细的考辨。知道这首词是作者在游西湖时闻有人弹筝而作，也就足够我们去理解、分析这首词了。

这首词在写作上的最大特点是富于情趣。作者紧扣“闻弹筝”这一词题，从多方面描写弹筝人的美好与动人的音乐。词把弹筝人置于雨后初晴、晚霞明丽的湖光山色之中，使人物与自然景色相映成趣，乐音与山水相得益彰。

在对人物的描写上，作者采用了比喻和衬托的手法。词的开头三句写山色湖光，只是作为人物的背景画面。“一朵芙蕖”两句紧接其后，既实写水面荷花，又是以出水芙蓉比喻弹筝的美人，收到了双关的艺术效果。从结构上看，这一表面写景，而实则转入对弹筝人的描写，真可说是天衣无缝。如果我们相信《墨庄漫录》关于弹筝人三十余岁，“风韵娴雅，绰有态度”的记载，则觉得“一朵芙蕖，开过尚盈盈”的比喻，不仅准确，而且极有情趣。接着便从白鹭似也有意倾慕来烘托弹筝人的美丽。假如《墨庄漫录》所记服著白衣的两人见弹筝人之美而竟目送之的记载可信，那么词中之双白鹭也是喻指二客呆视不动的情状。

词的下片重点写音乐。分几层来写：第一层是从乐曲总的旋律来写，故曰“哀筝”；第二层则从乐曲传达的感情来写，故言“苦（甚、极的意思）含情”；第三层“遣谁听”，是说乐曲哀伤，谁能忍听，是从听者的角度来写；第四层，再进一步渲染乐曲的哀伤，使无知的大自然也为之感动；烟霭为之敛容，云彩为之收色；最后再总括一句，这哀伤的乐曲就好像是湘水女神奏瑟在倾诉自已的哀伤（传说帝舜二妃娥皇、女英死后成为湘水之神。又屈原《远游》有“使湘灵鼓瑟兮”之句）。词写到这里，把乐曲的哀伤动人一步一步地推向最高峰，似乎这样哀怨动人的乐曲非人间所有，只能是出自像湘水女神那样的神灵之手。与此同时，“依约是湘灵”这总绾乐曲的一句，又隐喻弹筝人有如湘灵之美好。词的最后，承“依约”一句正待写人，却又采取欲擒故纵的手法，不仅没有正面去描写人物，反而写弹筝人已飘然远逝，只见青翠的山峰仍然静静地立在湖边，仿佛那哀怨的乐曲仍然荡漾在山间水际。从欣赏的心理角度来看，这种写法，既能紧扣读者的心弦，又留给人们以丰富的联想，真可谓“此时无声胜有声”，虽未见人胜见人了。“人不见，数峰青”两句，用唐代诗人钱起《省试湘灵鼓瑟》诗“曲终人不见，江上数峰青”，是那样的自然、贴切而不露痕迹。即使不知其出处，也不妨碍我们理解其妙处，但我们知其出处，就更能体味其美妙。它不仅意象动人，而且在结构上还暗承“依约是湘灵”一句，把上下用典结合起来，而以“数峰青”收束，又回应词的开头“凤凰山下雨初晴”描写的雨过山青的景象，而富有回味，引人遐想。（邱俊鹏）

『拾』 含荷花的诗句

含荷花的诗句：
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。——杨万里《小池》
接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。——杨万里《晓出净慈寺送林子方》
有三秋桂子，十里荷花。——柳永《望海潮•东南形胜》
荷叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开。——王昌龄《采莲曲》
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。——苏轼《赠刘景文 / 冬景》

荷风送香气，竹露滴清响。——孟浩然《夏日南亭怀辛大》
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。——李璟《摊破浣溪沙•菡萏香销翠叶残》
此花此叶长相映，翠减红衰愁杀人。——李商隐《赠荷花》
荷花开后西湖好，载酒来时。——欧阳修《采桑子•荷花开后西湖好》

竹色溪下绿，荷花镜里香。——李白《别储邕之剡中》
风蒲猎猎小池塘。过雨荷花满院香。——李重元《忆王孙•夏词》
采莲南塘秋，莲花过人头。——佚名《西洲曲》
荷花娇欲语，愁杀荡舟人。——李白《渌水曲》

秀色掩今古，荷花羞玉颜。——李白《西施 / 咏苎萝山》
镜湖三百里，菡萏发荷花。——李白《子夜吴歌•夏歌》