情人节美术作品

㈠ 刘梅子的艺术评价

·中国艺术研究院研究员 王端廷《张扬自我拥抱生活》作为一位80后年轻艺术家，刘梅子用她的画笔真实而又准确地记录了她这一代人的精神世界和生存状态。生于改革开放的80后算得上是中国一个多世纪以来的第一代幸运儿，他们既没有经受过战争的磨难，又没有遭遇过政治运动的摧残，飞速发展的社会和日益富足的生活给了他们幸福成长的良好条件，而改革开放的时代和社会环境也造就了这一代人的共同性格，这就是“标榜自我意识、追求小资生活方式并主张个人奋斗”。在中国当代画坛，80后画家正以其鲜明的代际特征成为一股最富活力的新生力量。不同于60后艺术家的愤世嫉俗，也不同于70后的玩世不恭，80后艺术家热情地拥抱现实并积极地追求未来。刘梅子的“后现代女画家的生活日记系列绘画”堪称80后画家艺术主题和创作风格的一个标本性的范例。没有政治寓意的阐释，也没有道德说教的用意，更没有宏大叙事的企图，刘梅子将自己个人的日常生活变成了一部自娱而又娱人的快乐戏剧。在画中，她是自己的演员，又是自己的观众，而这些作品则让我们领悟到寻常生活的诗意与美感。特写式的人像、平面化的造型和简洁的画面，她的绘画又显示出受美国波普艺术家阿历克斯·卡茨（Alex Katz，1927—）绘画风格的影响。在观念艺术大行其道的中国当代艺坛，刘梅子通过架上绘画将“变生活为艺术”的观念作了全新的演绎。·中国艺术研究院研究员 陶咏白《当代淑女》 初见梅子，她身穿斜襟圆领绣花大袄和花边长裙，穿着双绣花鞋，很别致，宛如是民国初年一位美丽的淑女再现。这位集古雅和时尚于一身的梅子，温文尔雅又乐观开朗，她的特立独行，与她那真性情的绘画作品是那样的和谐协调。她的作品，虽画的是琐琐碎碎的私密空间，有在家《看书》的闲趣，有《出门》前讲究的梳妆打扮，有与爱犬的窃窃私语的《对话》，有《2·14》情人节时的绵绵思念，也有《3·8》妇女节与友人的电话煲……。就是这些日常缠绕着所有人的庸杂琐事，在她的笔下却那么赏心悦目，那么有情有调，那么让人有感同身受的温馨。她的油画明丽、纯净、优雅、娴静，充满了典雅的格调和时尚的气息，这是何其令人陶醉的小资情调。她的画不侧重细腻的笔触和丰富的写生色彩变化。那大色块的画面构成，简洁的人物、物件的结构造型，处处透着一种高雅和大气。在她的画中那大红大绿的对唱，黑白的呼应，还有那花衣服、花地毯、花被子的装饰色彩，在不经意间都为画面增添着的活力和美感。从她的画中我们看到了一个日常生活中的梅子，一个内心世界丰富的梅子。她放弃了教师的职业为追求自己的艺术生涯而远走他乡，她既弹得一手古琴，又能熟练的弹奏钢琴，一个80后的女青年竟能把古文人雅士的“琴棋书画”都能拿起来陶冶于已，当今能有几人？梅子这非常个人化的艺术，可以说是当今80后“青春美术”的一个代表，一个标杆。·批评家 杨卫 《刘梅子的日常美学》在欧洲古典主义时期，绘画被视为是一件非常庄严的事情。这是因为古典主义从中世纪的神学阴影下挣脱出来，重新追溯古希腊的理性传统，不可避免地会要彰显人的伟岸。所以，我们看到古典主义绘画所描绘的那些人间图景，庄重与典雅的气氛丝毫不亚于中世纪的宗教绘画。可以说，古典主义绘画是从神性到人性的一种过渡，它为我们塑造出的那种崇高感，无疑是向世俗社会的转型注入了一种神力。不过，古典主义以过去的风格为典范，一味地追求永恒题材，也使其形成了自我封闭的金字塔，结果与社会生活完全脱节。所以，古典主义到后来还是被更具人性色彩的浪漫主义所取代，继而又发展出了现代主义、后现代主义等思潮。事实上，艺术史就是这样一种自我不断解放的历史，风格的流变往往源于人的主体意识在不同阶段、不同程度的觉醒。到了后现代主义时期，当代艺术的出现就已经彻底打破艺术的边界，与日常生活融为一体了。这是因为随着主体意识的不断觉醒，世俗精神日益壮大了起来，结果也就造成了传统美学的分崩离析，继而化为每个人对日常生活的关照。刘梅子就是生活在这样一个后现代语境中。作为“80后”艺术家，刘梅子的成长环境早就没有了过去的集体主义氛围。随着市场竞争机制的引入，中国已经彻底告别计划经济，失去了整一的社会背景。现实的支离破碎与动荡不安，使刘梅子对整个社会都充满了一种“我不相信”（北岛语）的质疑，从而油生出某种疏远感。绘画就是在这个时候成了她的一种温柔乡，一个避难所。追溯刘梅子的绘历程，我们会发现她的风格来源，与美藉英国画家大卫o霍克尼（Hockney David，1937～），以及美国波普艺术家阿历克斯o卡茨（Alex Katz，1927～）等人有着千丝万缕的联系。霍克尼表现日常景观的装饰画风，看似平静冷漠，但鲜艳的色彩对比，却使画面充斥着一种温暖的气息；阿历克斯o卡茨以广告画的平涂方式描绘现代生活，语言虽然简约，但却雅致而宁静，给人一种悠远的诗意。这些都完全吻合刘梅子在艺术上追求，与她把绘画作为心灵的一种慰藉，希望赋予其温馨浪漫的文化内涵等艺术理想相符。所以，我们如果要理解刘梅子的艺术，可以对照霍克尼与卡茨的作品，或者可以说，刘梅子的艺术本身就是对霍克尼与卡茨的继承与发扬。当然，刘梅子早已从霍克尼与卡茨的影响中走出来，通过对他们的观念综合与语言转换，形成了自己的艺术风格。就刘梅子比较成形的三类作品，即《巢》系列、《后现代女画家的生活日记》系列和《风景》系列而言，至少有两点较为突出，是她在艺术上的与众不同。其一，是她对波普艺术的借鉴，如运用大量响亮的颜色，强调鲜明的色彩对比等等，同时又在画面中去波普化，即不把波普艺术的社会流行与文化时髦作为自己的探索方向，而是以自己的日常生活为基调，给平淡无奇的饮食起居注入诗意。这就像她的作品《巢》系列，虽然色彩非常艳丽，带有波普艺术的痕迹，但语言方式却是表现主义的，甚至还吸收了意大利画家乔治o莫兰迪（Giorgio Morandi，1890～1964）的笔调，含蓄而优雅，温情而浪漫，由此而将自己的巢穴演绎成精神上的“温柔乡”，使其远离尘世的喧嚣，具有了某种形而上的意味；再就像她的作品《后现代女画家的生活日记》系列，以自己的饮食生活为题材，尽管琐碎，但经过她将情节悬置起来，凝固成一个个超现实的画面，也使其脱出俗套，弥漫出了一种恬淡气息……其二，是刘梅子艺术的散文化特征。这就像她可以在同时期创作《巢》、《后现代女画家的生活日记》和《风景》三个系列作品一样。绘画对于刘梅子而言，似乎也从来都没有固定的主题，而是率性为之，什么东西入目，就表现什么。也许是室外，也许是室内；也许是一个美景，也许却是一片疮痍……总之，她的绘画就像是她的心情日记，散步到哪里，就记录到哪里。当然，这并不是说刘梅子画画漫无目的，事实上她移步换景的过程，就是一个审美的体验过程，只不过她是把这种审美经验日常化了。而这，恰恰就是刘梅子艺术的特点。即不被固有的审美概念所蒙蔽，而强调自己的独立判断，从自己的感知出发，去发现和捕捉那些日常生活中常常容易被忽略的内容，并赋予其审美的关照与诗意的想象。所以，不管刘梅子的绘画题材如何变化，我们都能从她的画面中闻到一股清新的气息，看到一片纯净的色彩。归结起来，这都是源于刘梅子的主观意识，希望通过绘画来营造一个自足的艺术世界。事实上，把艺术营造成一个桃花源式的自足世界，古以有之，尤其是传统中国的“文人画”，描绘的山水世界完全就是一个理想国。之所以“文人画”重视意韵，而不看重造型，原因就在于它并不是要表现对象，而是想抒发自我的情感。这跟西方现代艺术有着某种契合，只是西方绘画的这种自律性诉求要比中国晚很久。还有一个比中国晚的内容就是艺术与生活的联系，西方到后现代艺术才明确这一点，而中国的“文人画”，以“逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”（倪瓒语）为追求，早就包含了排遣胸中逸气、休养生息的生活内容。当然，我说这些并不是想表明西方的艺术落后于中国，而是想阐明对于中国当代艺术而言，原本是面临中西方两个完全不同的文化传统。不过，幸运的是，这两个传统到了今天的后现代语境中却水火交融了，无论是中国还是西方，当代艺术都已经把探索的意识伸向了社会生活。这无疑也为刘梅子的创作扫除了文化上的障碍，使得她的艺术向日常生活的渗透，既有了传统文化的联系，又有了开拓视域的当代性内涵。由此看来，刘梅子也算是生逢其时了。尽管她所生活的这个时代破碎不堪，并不完整。但是，恰恰是这种破碎的现实状态，提供了她在生活的缝隙中游走的自由。而体现这种从心所欲的自由之美，正是刘梅子的艺术超越日常生活的乏味，深深打动我们的地方。2012．2．7于通州·评论家 曹正伟 《刘梅子的图画日记》假定“后现代主义”是一个成立的概念，它包含的一个主要的方法论经常被称为“解构”的：后现代主义必须依赖既有的体系（并非替换掉它所质疑的概念），批判从那些被批判的形式中表达出来，由内部瓦解惯例和传统。那么，我们所理解的后现代就是消极的和具有破坏性的，其意义是在消解意义的过程中派生。通过复制图像来生产图像是盛行的后现代策略，但刘梅子的绘画并非意在图像还原，而是物象的抽离与文本性的叠加。她的主要创作理念包含在两个最重要的作品系列——《巢》和《后现代女画家的生活日记》中。房间、家具、装饰器物，私密的消遣活动与窗外平静的社区景观……简单的看，我们了解到的是一个女性艺术家在如何使用已处弥留之际的现代绘画残存视觉技术妆点修饰自己的生活。这些画作以朴素的写实手法，优雅的形式，明亮的色彩忠实且不动声色的记录了画家日常生活中琐碎的一切。从平铺直叙的讲述和图示化的画面处理中，我们很难察觉创作者真正的情绪和意图，如此安静而唯美的画面既像“自然”般的客观呈现，又如艺术家心绪的自觉流露。似乎对于画家来讲，所有这些通俗的物象足以构成艺术生产的全部条件。如果要再进一步考察这些作品的发生缘由，就必须将它们还原到整个时代现实之中，并联系审美传统的变迁和艺术潮流的脉络（悲观的媚俗主义与传统风格样板的传承）。众所周知，商业因素对艺术的影响不但由来已久，而且根深蒂固。在新千年的开始，它主要体现在流行文化无可避免的强势冲击。流行文化主张去精英化的“文化消费”，将以往受膜拜的艺术精神特质褪去神秘、高尚或者纯粹的色彩，导向通俗意义的消遣和投资活动。去精英化过程中一个显而易见的侵蚀例证——曾经八、九十年代艺术创作中最巧妙的策略——戏谑消被解掉了反抗的力量，退化为无关痛痒、消极中庸的幽默。戏谑不再被视作对峙压制时的自由态度，多数情况下它成了庸俗的代名词，甚至是被理解为某种优雅而时尚的迎合与赞许。“对世界隐约有一些反讽，略有一点调侃的这种反应，现在已经是一种陈词滥调的、缺乏思想的反应；已经从一个可能打破常规的思想的方法，被猜想为一个建立同谋关系服务的惯例；已经从一种对信仰采取将就态度的方式，变成邪恶信仰的一块屏幕。”（《最后的出路：绘画》托马斯.劳森）虽然前卫艺术家们的创作生涯仍在延续，像我们在观看今天生产的政治波普、艳俗艺术与玩世主义作品，除了精巧与优美已经很难再感知到精神力度。如罗伯特。休斯的感叹，“风格作为经验的真实保留，变成了商业艺术的表兄弟：花样。”（《安迪。沃霍尔的崛起》）——强大的艺术思潮仅存图式或技艺方面的借鉴。既然态度表达已经卸去了干预现实的能力，而艺术又必须存活并发出自己的声音；面对压力和诱惑，新一代的艺术家在其职业生涯的开始就会遭遇疑惑：该选择叙述哗众取宠的悲观主义论调，还是表演对社会价值体系无关紧要的叛逆？以“先锋精神”的沉沦与先锋艺术的风格化、模式化来看，今天多数指涉“前卫”的赞誉都是极不谨慎和不负责任的。对材料的探索和对主题的选择并不是必需的，所以，在刘梅子的《巢》和《后现代女画家的生活日记》中，艺术可以是一种平面化的日常感觉抒写。相对仍沉醉于“精英职责”梦境温存中留恋不知的前辈艺术家，年轻的后起之秀们主动地削弱了艺术家的浪漫形象和公共人格。他们不愿承继前卫精神（批判、矛盾和自嘲）和团体流派的乌托邦意识，也不去刻意回避对取自于大众传媒的已经存在和高度常规化图像的依赖。高度职业化的都市文化中，我们可以理解年轻画家作品中特有的麻木的平静与温和的冷漠。孤立和自恋是这一代人的主要精神特征。而对于治疗个人的孤独，绘画又是最适宜的心理场所。没有必要刻意遮掩艺术家与其他职业群体生存状态的共通之处。生活在一个混乱、忙碌而又平静的年代，不必再费劲心机去揭示所谓的时代精神。那么，具体到80后出生的“一个后现代女画家”的生活和创作是什么样的？与一些努力逃离公众生活，“隐居”创作的自由艺术家不同，刘梅子的工作室偏居于市中心位置，这恰恰可以解释她作品中“前卫”热情的缺席和增添的“职业”冷静。所谓“后现代”在大部分艺术家的创作中只是一个虚幻的概念，一句戏言。刘梅子的作品几乎从未使用过任何搬用，引申和恣拟等被认为和后现代主义相关联的策略。从艺术职责的前卫和文化意义上讲，她可以是一个女性主义者、唯美主义者或者技术家，但不是革命者。当然，年轻一代艺术家普遍不愿意再扮演社会意识形态的煽动者形象，他们更愿意通过一些排他性较弱、普适性更强的方式，表达纯粹个人的无关紧要的经验世界。抛弃掉干预外在世界的野心，那么仅剩下的只能是将艺术审美还原为“向内”的凝视。如果这个时代的主题就是平庸的话，自我麻痹，自我慰藉，连续与重复，日复一日……艺术家作为社会家庭的一员，在画面上优雅而勤劳地工作，循环地呢喃着慵懒、舒适的日常断片，低语着无意义的价值，渴望宁静中升华的机会。没有强烈的历史重担和文化抱负，没有醇厚的乡土情结，没有对精神性的纯粹追求；商业图像和大众文化的泛滥，社会生活的孤立，自我就是一切的现实。在刘梅子的《巢》中，传统的“家”让位于房间概念，维系着私密情感的生活物件也抽象化为一个个单调的符号：沙发、椅子、衣柜、镜子、水果……疏离感的心理回响不可能借助作品的主题思索产生，而是通过画面物象的组织排列直接展现。在一个封闭的绘画世界里，刘梅子尝试将艺术系统的动机、主题或利益问题边缘化，漠视掉艺术品自身与特定历史和大的社会情景之间关系网络的制约，努力实现“自我源泉化”，以规避来自传统和当下视觉体系的双重污染。围绕着身边熟悉的事物，艺术家提供文本，将作品的联想与阐释权适合时宜地交给公众。观者可以根据自己的经验体系，兴趣、喜好、修养任意的选择、分割、改写、误读，生产作品的意义。回想前十年的艺术状况，那时社会学意义的艺术理想还没有被认为是白日梦，谦虚的“看不懂”也还是对于激进的褒赞，而今天它们却是进入市场的危险信号。80后艺术家是主动且迅速地参与到艺术作品庸俗化，世俗化转向的一代。他们在整个社会家庭中努力扮演着“乖孩子”的角色，遵循生活中确定的文化惯例和话语秩序，默许主流文化殷勤的庸俗主义。但来自社会和艺术世界内部的指责仍然是“没有经历过什么，不负责任，无知、浅薄而且自我。”其实年轻的艺术家们既愿意遵从审美原则的艺术创造，也不抵制商业化的艺术生产。就像刘梅子“图画日记”的书写，既是优雅的技艺，是职业，是生活，同时也是消遣。

㈡ 七夕情人节我自己画幅画送给女友

可以两人对望

㈢ 日本长篇漫画

彼与彼女的故事？
天是红河岸？
梦幻妖子？
魔幻游戏？
冰之魔物语？
绝爱？
你是不是喜欢校园纯情的？我不涉猎已经好多年了，这些大概太古早了！！(*^__^*) 嘻嘻……

㈣ 名字的演职人员

上海话剧艺术中心演员，毕业于上海戏剧学院导演系。
主要话剧导演作品：《杀戮之神》、《驯悍记》、《撒娇女王》、《21克拉》、《罗密欧与祝英台》、《武林外传》、等复排导演；《十二个人》《这个男人来自地球》、《步步惊心》、《天堂隔壁是疯人院》等副导演。主要话剧表演作品：《这个男人来自地球》、《步步惊心》、《共和国掌柜》、《天堂隔壁是疯人院》、《十二个人》、《1977》、《浮士德》、《鹿鼎记》、《仲夏夜之梦》、《兄弟》、《商鞅》等。 上海话剧艺术中心演员，毕业于上海戏剧学院表演系。
主要话剧作品：《无人生还》、《撒娇女王》、《死亡陷阱》、《鲁镇往事》、《杜拉拉》、《资本·论》、《INVISIBLE CITY》（上演于意大利）、《萨勒姆的女巫》、《跟我前妻谈恋爱》、《金锁记》、《奥里安娜》、《难忘的岁月》去掉、《长恨歌》、《阿尔托纳的隐居者》等。主要影视剧作品：电视剧《忠魂》、《黑金地的女人》、《黑蝴蝶.白蝴蝶》、《拯救少年犯》、《英雄泪》等；电影《支票婚约》；纪录片《THEDISAPPEARANCE OF ALISTAIR BELL》。 上海话剧艺术中心演员，毕业于上海师范大学谢晋影视艺术学院表演本科班。荣获第十二届佐临话剧艺术奖最具潜质新人奖、第十三届佐临话剧艺术奖最佳男主角奖以及第十五届佐临话剧艺术奖契约奖。
主要话剧作品：《吁命》、《四·一一，上海夜深沉》、《空幻之屋》、《驯悍记》、《十二个人》、《蜗居》、《甲申记》、《黑衣女人》、《无人生还》、《捕鼠器》、《风声》、《于无声处》、《商鞅》、《借我一个维塔斯》、《红与黑》、《中国式婚礼》、《激情东海》、《双面胶》等。 上海话剧艺术中心演员，毕业于上海戏剧学院表演系。
主要话剧作品：《白兰芝》、《天堂，打左灯向右拐》、《步步惊心》、《混蛋攻略》、《驯悍记》、《领带与高跟鞋》、《资本论》、《暴风雨》、《我和春天有个约会》、《杜拉拉》、《八美千娇》、《远去的家园》、《罗密欧与祝英台》等。主要音乐剧作品：《雾都孤儿》、《马路天使》、《I Love You》、《狂雪》等。 上海话剧艺术中心演员。荣获第十届、第十七届佐临话剧艺术奖最佳男主角奖。
主要话剧作品：《万尼亚舅舅》、《这个男人来自地球》、《十二个人》、《意外来客》、《乱套了》、《初恋50次》、《偷心》、《蛋白质女孩》、《我和春天有个约会》、《天堂隔壁是疯人院》、《大于等于情人》、《正红旗下》等。 上海话剧艺术中心演员，毕业于上海戏剧学院表演系，艺术硕士。荣获文化部颁发的优秀表演奖。
主要话剧作品：《韩信》、《这个男人来自地球》、《四一一 上海夜》、《茶花女》、《和谁去过情人节》、《轮椅上的天使》、《严德海》、《十月西行》、《凝聚》、《生死之吻》、《尊严》、《爱情泡泡》、《我爱阿尔法女郎》等。主要影视剧作品：《烽火孤儿》、《女人何苦为难女人》、《保姆》、《康熙帝国》、《千秋之约》、《生命之光》、《龙井威士忌》、《西厢记》等。 上海话剧艺术中心演员，毕业于上海音乐学院音乐剧系。
主要作品：音乐剧《诽闻绯闻》、《马路天使》、《长河》等；话剧《步步惊心》、《雾都孤儿》、《资本·论》、《共和国掌柜》等；肢体剧《城人记》、《暴走48》、《下一站》等。

㈤ 大家快来看看这幅图片是来自哪个动漫的

旋风管家
中文名称：旋风管家
英文名称：Hayate the Combat Butler
日文名：ハヤテのごとく！
放映日期：2007年4月1日
放映时间：10:00-10:30
放映局：テレビ东京
官方网站：
http://hayatenogotoku.com/
http://ani.tv/hayate/
http://www.websunday.net/rensai/set_hayate.html
《旋风管家》（香港天下出版译为《爆笑管家工作日志》，新加坡创意出版译为《疾风守护者》），另外还有美国VIZ Media出版社的《Hayate the Combat Butler》，是日本《周刊少年Sunday》杂志连载中的漫画，作者为畑健二郎。单行本1-14卷的累积发行量为750万本。12月，日本门户网站GOO给出的年度搜索排名中，所有的TV动画搜索排行榜第五位、2007年播放的动画的动画搜索排行榜第18位、和漫画有关的新闻搜索排行榜第20位是本作。动画第一辑已于2008年3月3日播毕，第二辑也准备播出。
[编辑本段]【剧情简介】
故事讲述了公立高中一年级生的绫崎飒，因其父母性格懒散，使得他不得不每天都打工养家。圣诞夜，回到家中的绫崎飒发现父母留给他一张白条，原来，父母欠下了一亿五千万日元债务后逃之夭夭。为了还债甚至还企图贩卖绫崎飒的器官。被黑道追杀走投无路的绫崎飒，妄图绑架附近公园的少女换取赎金，冲过去就对少女说“我……需要你(当人质，当然这后面3个字还没出口)”，阴差阳错再加层层误会之下，绫崎飒反倒成了少女的救命恩人。怎知这位少女正是三千院财阀大小姐，为了报答救命之恩她雇用了绫崎飒当管家，并且偿还了他的债务。但是好人绫崎飒却坚持要偿还这笔钱，于是，绫崎飒的管家生活就此开始……
[编辑本段]【登场人物】
〖主角〗
绫崎飒(sà) （绫崎 ハヤテ（あやさき はやて））
别名“小凪的欠债管家”。生日11月11日，16岁，身高168cm，体重57kg，血型A型。由于小飒的父母欠下一亿五千万日元(一亿五千万日元是约数实际为156,804,000日元)债务，他们就将小飒卖了给黑社会（非常亲切的人们），飒在逃亡之中下了一个决定，就是绑架在公园中的一名少女三千院凪。由于误以为小飒在向自己告白，凪决定聘请小飒做她的管家，并代小飒还了所有欠债，要小飒在三千院家当管家还债，估计小飒需要工作40年才可还清。父亲、母亲、哥哥现在下落不明。
性格温柔敦厚，彬彬有礼，但同时由于自小就做尽各种体力劳动工作，锻炼出超越常人的强健身体，又被称为“高达转世”。曾将300kg的老虎过背摔，与手持日本刀的数十人对战亦可全身而退，加上其他数之不尽的经历。拥有非常不幸的人生，经常卷入不幸的事件，被人称呼他有“穷酸相”，身上一有贵重物件就不会有好结果。小学时的梦想是3LDK(L：living room；D：dining room；K：kitchen。3LDK指3间卧室加上以上三种)。13岁时，做过麻将代打，会出千，所以很少输，有着丰富的人生经验。之前就读都立潮见高校，现在与凪一同就读白皇学院高等部1年级（1年7组），读书成绩普通以上。身为男性却拥有少女的长相，曾被凪强迫穿上女装，吸引了不少男性的目光。亦拥有内里女性化的一面，而且家事能力超群，料理、洗衣、打扫、清洁样样皆能。由于认为“一流管家一定有必杀技”，自己领悟而成必杀技－－“疾风一击”，威力强大，但使用过后会全身受伤，而且做成的风会吹起身旁女性的裙子。
三千院凪(zhǐ) （三千院 ナギ（さんせんいん なぎ））
动漫中13岁，138cm，29kg。生日1993年12月3日。（在番外篇中：小凪的生日是诺贝尔奖发行日12月10日）AB血型。三千院财团的继承人。父母由于事故已经过世，现在唯一的亲人就是祖父三千院帝。完全误会了飒对她所说的“我……‘需要你’”的真正含义，将飒雇佣为管家。不擅长料理和运动、害怕黑暗以及灵异类事物，晚上一个人会睡不着、没有方向感、不喜欢吃青椒和胡萝卜、不吃整条的沙丁鱼、连鸡皮都不吃，性格是典型的大小姐。由于每天上下学都是专车接送（其实一学期中基本不去学
校，只呆在家里），所以绝对不可能一个人走路去上学。如果被独自一个人留下来看家的话就会乱扔东西搞破坏。幼年时就接受了英才教育，精通经济学，会八国语言。
爱画漫画,但画的漫画很奇特(怪异),只有伊澄能看懂.
玛丽亚 （マリア ）
17岁，血型O型 ，身高158cm ，体重42kg，生日不明，因为于圣诞夜在圣母玛丽亚像下被捡到，所以命名为玛丽亚，登记生日为12月24日。三千院家的女仆，跟三千院凪有着既是主仆也是朋友的关系。从三千院凪口中得知玛丽亚也是从白皇学院毕业(十岁入读、十三岁便高中毕业)，会十三国语言，是跳级生纪录保持者。因为从小在三千院家成长，造成她缺乏金钱概念与庶民常识。虽然个性很温柔，但腹黑属性是她性格中一绝，常常笑着生气变成她的招牌表情，在家中连凪对她都要敬畏三分。虽然对学习、家务、游戏全部万能，但是十分惧怕在厨房出没的黑色生命体（即蟑螂），十分讨厌别人说她老。
桂 雏菊（桂 ヒナギク、かつら ひなぎく）
生日3月3日，血型O型，15岁，身高161cm，体重45公斤，与飒与凪同学年（但不同班）。喜好专长：念书，剑道，料理等等，还有很多其他擅长的事，基本上什么都会。但是，有恐高症，害怕幽灵之类的，不敢看怪谈类的故事。
一年级就当上白皇学院高中部的学生会长，与担任教师的姐姐有着完全不一样的评价。家中有养父、养母、亲姐姐雪路。是个才色兼备，任何事情都很努力的女孩，但无法克服自己的惧高症。因此除了在女儿节(生日：农历三月初三，公历三月末或者四月初)之外从来没有在钟塔上的学生会办公室看过外面的美景，这个弱点也在自由马拉松大会中被飒利用而败给飒。十分有责任感、性格耿直、比凪还不服输。因为像男孩子般帅气的个性，在每年情人节时都会收到大量包括美希在内女孩子给的巧克力。本人对这件事情很苦恼，但美希曾说过现在的雏菊已经比以前像女孩子了。
是剑道社的社长，使用鹭之宫家传之宝，名匠正宗所制作的木刀·正宗。正宗一旦离开了伊澄的手，很快的就会跑到雏菊的手上。为了活动方便，裙子底下常常穿着安全裤。贫乳，甚至凪曾经说过「雏菊（的胸部）还不是（跟我）差不多小！」（凪13岁，但雏菊已经15岁了），自己也有点在意这件事。
雏菊爱慕的双亲在5岁时失踪了，因而成为孤儿，因此有着「喜欢的人会突然消失」这样的想法而害怕恋爱。即使贫穷，但还是很高兴能从亲生父母拿到生日礼物。即使父母失踪，仍然强硬地禁止姐姐借高利贷。虽然常常跟吊儿啷铛的姐姐争吵，但是心里仍然十分重视姐姐。
因为对飒在初次见面时就直称雏菊的名字而不是姓的事情感兴趣，因此雏菊一开始称飒为「小飒」（ハヤテ君），但在自由马拉松大会之后因为产生对抗意识而称他为「绫崎」（绫崎君）。由于与飒有同样的「父母亲欠债，拿小孩子抵押后逃跑」的共同境遇，因此慢慢地被飒吸引，但是因为上述「喜欢的人会突然消失」的想法，而一直没有确认这份感情；在生日时跟飒在学生会办公室独处，才发现自己已经喜欢上飒，但又因为之前答应西泽步要帮忙她与飒的恋情而烦恼。而且在与飒相遇之前，并没有任何恋爱经验。
虽然是次要女角，但是戏分几乎跟主要女角一样多。在第一次角色人气投票中获得比第二名多一倍的压倒性票数，赢得人气第一名。（漫画第110话内容，人气投票结果特辑）
动画版原创剧情：第27集，为了参加管家比武大会，曾经作为美希家的临时管家代表出赛。
2年级开始，和大小姐以及小飒是同班同学。
(2008萌战进8强)
〖其他女性角色〗

天王州 雅典娜（天王州アテネ）
独自居住在王族的庭城的具有神秘力量神秘少女，飒幼稚园时的“女朋友”，在漫画第178话登场。小雅（小飒对于天王州的简称）曾让幼时的小飒成为自己的管家。在王族的庭城，小飒在小雅的教导下掌握了许多日后表现出的超乎寻常的打扫能力。在王族的庭城时，小雅表现出非凡的能力，并且使得灯不灭，花不败，时间错误，只有小雅一个人的王族的庭城更显得神秘。小雅的是小凪最初的设定，所以这两人很相似。在漫画181话中，小雅曾经说过谁都没有叫过她的名字。但是，在只能映出认识人的魔镜上却出现了玛丽亚。这更让人联想小雅是谁，为什么她会认识玛丽亚。在王族的庭城的家中有一个不能打开的神秘棺材，带有诅咒的力量（漫画186话跟小飒吵架的时候背后出现诅咒的骷髅），这种诅咒的力量貌似和三千院帝赠送给小飒和爱歌的诅咒项链有联系，跟小凪的爷爷三千院帝有关系（漫画187话有提及）。王族的庭城的家后来成为白皇学院。小雅的出现可谓引出故事的前传。
※漫画和websunday上写的都是“州”，而畑日记里写的是“洲”，貌似普遍写的是“洲”，不过在这里还是以漫画为准吧。

鹭之宫 伊澄（鹭ノ宫 伊澄（さぎのみや いすみ））
生日9月24日，13岁，血型O型，身高144cm，体重30kg，会四国语言。大小姐和小飒的好朋友，继承了家族的血统，拥有强大的灵力，不过却是个路痴。是唯一可以看懂小凪的漫画作品的人。同时也是鹭之宫家的少主，产业继承人，鹭之宫家在东京都地区拥有庞大的产业。2年级开始，和大小姐以及小飒是同班同学。家里的成员有妈妈、祖母。喜好是做菜、裁缝、弹琴、茶道、书法、插花、小凪的漫画。弱点：不能跟讲话快的人对话，不太会搭扶手梯，绝对的路痴（唯一没有迷路的一次是在动画第45话）。
爱泽 咲(xiào )夜（爱沢 咲夜（あいざわ さくや））
生日4月3日，14岁，血型AB型，身高142cm，体重31kg。三千院家的表亲戚，典型的关西人，性格爽朗，爱好是吐槽，经常要求飒吐槽。与小凪和伊澄不同，不仅在常识上，在态度上也完全看不出大小姐的架子。家里有爸爸，哥哥（外国私生子，总是觊觎着三千院家的财产），妹妹·日向（10岁），弟弟·朝斗（10岁），妹妹·夕华（8岁），妹妹·叶织（4岁）。擅长搞笑，照顾小孩，骑马，讨厌不懂幽默的人和食用纳豆的生命体。
西泽 步（西沢 歩（にしざわ あゆむ））
生日5月5日，16岁。血型A型，身高162cm，体重47kg。「没有特征就是她最大的特征」没有什么擅长的事，会做点小点心（虽然不好吃，不过也不难吃）兴趣也很普通，就是看电影听音乐之类的。讨厌念书，家事。
小飒以前学校的同班同学，其实在暗恋小飒，漫画中向飒表白了两次，并因此认识了雏菊，现在和雏菊是朋友关系。恋爱上对自己颇为没信心，与凪对峙时背景的守护灵是只仓鼠(凪的守护灵是龙)因而惨败，并得到仓鼠的绰号。但是却在去下田旅行的途中，救过小凪一命。
因为被父母欺骗，目前和小飒以及小凪在同一间女仆咖啡店打工。是少数确实知道雏菊的严重恐高症的人之一。
春风 千樱
拥有双重身份的神秘少女，表面是白皇学院的无口眼镜娘书记，真实身份却是咲夜家的萝莉女仆。作为女仆身份时不戴眼镜，而且表情丰富，其女仆形象被管家迷称为“飒和玛利亚的结合体”，不想让旁人（特别是会长雏菊）知道自己的真实身份。“小春”是她的假名。
霞 爱歌
白皇学院学生会副会长，和桂雏菊、春风千樱是同学兼朋友关系。不过由于在动画中出场集数过少，目前还无法得知其具体的性格特征。漫画中，爱歌从小凪的爷爷三千院帝处得到一个和小飒一样的带有诅咒的项链，由于诅咒的关系在白皇学院的登山活动中迷路（漫画剧情），后诅咒被伊澄化解。应该是和三千院帝有关系。腹黑属性很强。
橘 亘（橘 ワタル（たちばな わたる））
生日8月30日，13岁，血型AB型，身高139cm，体重32kg。橘氏集团的大少爷，唯一继承人，小凪的未婚夫，其实真正爱的是伊澄。在市中心经营橘氏集团下属的新宿影视总店，同是白皇高中生一年生，职务为动画研究社社长。个性看似不易相处，其实他是个非常积极的人，为了复兴家业，立志要靠影视出租店赚钱并超越三千院家。
2年级开始，和大小姐以及小飒是同班同学。家里有父母（现在正在国外旅行），专长是带有热血灵魂的电影作品。弱点是伊澄（在她面前抬不起头）
贵嶋(dǎo) 沙希（贵嶋 サキ（きじま さき））
橘亘的女仆。生日6月17日，20岁，血型B型，身高161cm，体重45kg。不说话时看似是个能干的女仆，但事实上却是个容易出错的傻大姐。家里有父（养子）母，奶奶（贵嶋零）。专长喜好，咖啡，女仆服，制作小玩意，小亘，奶奶 。弱点，一般的家事 容易坏的东西 好像没坏一样继续运转的东西。
桂 雪路（桂 雪路（かつら ゆきじ））
生日11月10日，28岁，血型B型，身高165cm， 体重49kg。飒与凪就读班级的级任导师。喜爱喝酒，担任教师的薪水常被拿来买酒喝，也常常向亲戚朋友借钱，向雏菊借的4万元尚未还清。小时候被父母丢下8千万的债务并遗弃她与雏菊，现在成为她的小学老师的养女。曾在飒的入学试当日不断激怒飒，最终累小飒在入学试不及格（只差1分）。雪路想掩饰，但是纸里不能包火，最终还是给他知道。这事件曾让她内疚，但是已经无法补救，最后飒使用玛丽亚的推荐信才取得入学资格。
薰 京之介（声优：日野聪）
白皇的体育教师之ㄧ，从小就认识雪路，并暗恋她多年。是个每天都在制作高达模型与玩游戏的宅男，曾被雪路讥为二次元小白脸。
葛叶 雾香（声优：丰口惠美）
动画27话登场的原创角色，白皇学园的理事长。正常情况下有平常人三倍的战斗力，但如果体力耗尽连普通人也不及，必须吃甜食补充体力，经常做出一些超级无聊的事，白皇的麻烦制造者，并且似乎和自己的管家有百合倾向。
漫画中在148回首次登场。
暮里 诗音（声优：井上麻里奈）
动画原创角色，葛叶的管家，女性。在她和葛叶之间，以及她和葛叶两人对于其他女性人物，有一样的百合倾向。表面看是个成年人，其实是个初中生。如果脱掉她穿的魔法靴子，她会由原本成年人的形象瞬间变成国中生的形象。
牧村 志织（声优：佐藤利奈）
三千院下属的机械开发公司的主任，漫画中出现的机器人几乎都是她开发的。白皇学院的高才毕业生，虽然是天才一个，但是办事非常不牢靠，小孩子思维严重，现在被指示回白皇教书。
5年前是学生会副会长，同时也是学校第二名的天才（当时的学生会长兼第一名是玛丽亚）。2年级开始，升任大小姐与小飒所在年级的年级主任。
机器人小8
牧村所开发出来的机器管家，但在未改版成8.3版前破坏力强大，无法自我克制，因此多次被飒击败。之后成为牧村的男朋友兼同居恋人。
濑川 泉（瀬川 泉（せがわ いずみ））
生日6月21日，年龄16岁，血型A，身高157cm，体重44kg。学生会的成员之一，也是与飒同班的班长，喜欢小飒。曾在飒与雪路面前自曝自己有特殊喜好(被虐待)，和雏菊一样有穿安全裤。隶属社团为动画研究社。家里的产业是SONY。虎铁是其哥哥（对飒有强烈的BL倾向），家里有父亲，哥哥。爱好：最喜欢大家了，讨厌不擅长的事。与花菱美希、朝风理沙并称为学生会三人组(或学生会三人娘)。
花菱 美希（花菱 美希（はなびし みき））
生日9月19日，年龄16岁，血型AB型，身高151cm，体重42kg。学生会的成员之一，也是与飒同班的副班长。隶属社团为动画研究社。祖父是政治家，所以擅长调查等政治手段，家里有父母 兄 祖父母。喜欢做的事：任何不麻烦的事；擅长的事：雏菊感到为难的事；不擅长的事：以上相反，运动、学习。与濑川 泉、朝风理沙并称为学生会三人组(或学生会三人娘)。
朝风 理沙（朝风 理沙（あさかぜ りさ））
生日7月13日，年龄16岁，血型O型，身高167cm，体重48kg。学生会的成员之一，也是与飒同班的风纪委员。隶属社团为动画研究社。家里是开神社的。家里有父母、兄、祖父（极度健忘）、祖母。喜欢懂得包容别人的人，不喜欢不懂人情世故的人，与濑川 泉、花菱美希并称为学生会三人组(或学生会三人娘)。
冴木 冰室
生日7月4日，年龄17岁，血型O型，身高187cm，体重82kg。大河家的管家，一个很喜欢钱的人，与大河少爷一同在白皇学院就读。实际未满17岁，但比克劳斯还威严。也许是因为他既强势又有钱，反而显得大河少爷比较软弱。
大河内 大河
生日9月29日，年龄10岁，血型B型，身高125cm，体重25kg。大河少爷的一天是给冰室做早饭开始的。然后给低血压的冰室送去咖啡，帮忙换好衣服后一起吃早饭。完全不知道谁才是主人，家里有父母。在学院里，每当冰室出现时，大河少爷也会在后面洒樱花来制造气氛。
〖三千院家成员〗
克劳斯（クラウス）
生日4月18日，58岁，血型A型，身高181cm，单身。三千院家的总管家，小飒的上司。总是会藉机想炒飒鱿鱼，但却都没成功，甚至差点让自己也被炒鱿鱼。喜好专长：车子，甩尾。弱点：酒、烟、女人。
球球（タマ）
生日 呃.... 年龄 嗯....血型老虎有血型吗......? 身高 反正很大就是了 体重300kg。大小姐收养的巨「猫」宠物。小时候在非洲被凪捡到而带回家当宠物，实际上是只会说人话的白老虎（现实中非洲没有老虎），但为了维护凪与玛丽亚的少女情怀而没在她面前说过话，反而却在飒与亘面前「大放异彩」；持有多种专业技能证书。家庭成员：玛利亚(无法超越的极限)>小凪>自己>小飒>克劳夫(大概吧) 。喜好：小凪、玛丽亚 。弱点：姬神、玛丽亚。
白野威（シラヌイ ）
生日 从被捡那天推算应该是1月20日吧？年龄出生约一个月？ 血型 ？ 身高 非常小 体重 非常轻。雏菊捡到的猫，后来交给小飒扶养，成为三千院家的宠物。额头上有十字伤，看起来是一只十分可爱，人畜无害的黑猫，却好像有阴险的一面。额头上的十字伤设定有如幸运女神(ああっ女神さまっ)里的威尔斯柏(ヴェルスパー)，说不定之间有什么关系？喜好：小飒、玛丽亚、牛奶。弱点：老虎（？）。
三千院 帝
凪的爷爷，也是她唯一的亲人，三千院家的家主。个性奇异，有点好色，喜欢在玛丽亚面前撒娇，但不被凪尊重。他自称有过人的眼力，看穿过泡沫经济崩溃，政权变更，田原俊彦的秃头，还有空前的妹控热潮，曾判定说飒的人生比他垃圾般的父母更无意义（为了还债而苟延残喘的人生毫无意义），为了让飒的人生更有意义，三千院帝给他了一根项链（指引飒前进的路标），还给飒留了一句话：如果还认为自己的人生还并非毫无意义的话，不要丢失，别被夺取，在将要来临的日子前好好保管，如果你能得到它所指引前方某件东西的话，岂止是一亿五千万，十亿 百亿你都能拿到手吧。
目前对于这根项链，网上众说纷纭，估计会到第2季揭晓
三千院 紫子（声优：皆口裕子）
28岁，12月23日生，血型AB型，身高152cm，体重40kg
凪已故的母亲，除了唱歌以外的事情都不擅长。年轻时和亘的母亲关系很亲密。
姬神 茜（声优：岩田光央）
生日:???? 年龄???? 血型???? 动画原创人物， 三千院的前任管家。喜欢站在高处，喜欢吃香蕉，毫无上下级的观念。后因为他太“笨”(凪是这么评价他的)，或许是别的事离开了三千院家。曾在动画第34，38，39话出现过，出现时带着面具，目标貌似是超古代文明的管家服，得到后销声匿迹。
[编辑本段]【管家第二季再袭】
http://hayatenogotoku.com/
有官网有真相
《旋风管家》（香港译为《爆笑管家工作日志》，新加坡版译为《疾风守护者》）TV版动画的官网终于更新了。从去年3月第一季完结不久就对外宣布制作的第二季动画，现在终于给了众FANS一个交待，目前宣布暂定于2009年春季进行播出。而在此之前，在3月6日还将先行发售OVA来造势。
畑健二郎创作的《旋风管家》这部搞笑漫画作品，自从2007年4月开播TVA以来，基本恶搞了日本所有的知名动画，不过仍然受到热烈的追看。全52集的长度也充分证明了制作方对它的信心。事实上这一部作品是07年给观众留下深刻印象的作品之一。只要第二季的STAFF及声优们不要有太多改变的话，相信它依然能成为09年的热门作品。
话说让我们看看右侧的图,NAGI的人设有点像今年的五〇二班(这是错觉这是错觉这是错觉－我想应该是EG吧)
再看看HAYATE,有点像狐狸里的小山田○○(还是错觉嘛..－还应该是EG吧- -")
在3月6日将发行的预热OVA里,发布了OVA制作公司换成J.C的消息,不知道是喜是忧啊..当然CV还是原班人马吧.顺道一提,OVA卖洗衣板...希望第二季人设不要如→才好...
总之,痛哭流涕吧.09年又是温暖的一年啊...
[编辑本段]【全体职员】
原作： 畑健二郎
「周刊少年サンデー」连载
标题题字：畑律子（畑健二郎之母）
监督：川口敬一郎
企画：沢辺伸政 中沢利洋
原案协力：熊谷崇
企画协力：都筑伸一郎 松田章男
小学馆キャラクター事业センター
スーパーバイザー：大村信 林正人
系列构成：猪爪慎一 武上纯希
人设：堀内修
総作画监督：长森佳容 桜井正明
サブキャラクターデザイン ：小丸敏之
小物デザイン ：今野幸一
美术监督：海津利子
色彩设计：なかむらちほ
撮影监督：坪内弘树
编集：小野寺桂子
音响监督：渡辺淳
音响制作：HALF H·P STUDIO
音楽プロデューサー：田中统英 西村润
音楽：中川幸太郎
音楽协力：テレビ东京ミュージック ジェネオン エンタテインメント
アニメーションプロデューサー：桜井凉介
アニメーション制作：SynergySP
プロデューサー：岩田伸一（テレビ东京） 古市直彦
制 作：テレビ东京小学馆プロダクション
[编辑本段]【声优列表】
绫崎 飒：白石凉子
三千院凪：钉宫理惠
玛丽亚：田中理惠
桂 雏菊：伊藤静
西泽步：高桥美佳子
鹭之宫伊澄：松来未佑
爱泽咲夜：植田佳奈
橘 亘、暮里诗音：井上麻里奈
贵嶋沙希、大河内大河：中岛沙树
桂 雪路：生天目仁美
薰京之介：日野聪
濑川 泉：矢作纱友里
花菱美希：中尾衣里
朝风理沙：浅野真澄
霞 爱歌：加藤英美里
春风千樱：藤村步
球球：小杉十郎太
克劳斯：三宅健太
东宫康太郎、牧村志织、机械人8号、凪家的警卫机械人：佐藤利奈
野野原枫：小西克幸
冴木冰室：鸟海浩辅
葛叶雾香：丰口惠美
三千院帝：西村知道
阿布魔王：后藤邑子
虎铁：四宫 豪
天之声：若本规夫
[

㈥ 龙之谷情人节绘画大赛活动主要是为了哪些角色组CP的

本次的情人节绘画大赛活动主要是为了游戏中基础四职业：战士、牧师、弓箭手、魔法师（包括外传职业）进行组CP做情人节绘画作品。参赛者可选择其中之一，与龙之谷任一角色进行组合配对。

㈦ 什么画能代表爱情

没有爱情的青春会显得苍白，没有爱情的人生少了很多意义！爱情是生活的升华、人生的绝顶——爱情也给了艺术家灵感与激情，让这些作品在世界美术史中大放异彩。情人节将至，让我们一起来分享一下那些世界名画中的爱情故事。

拉斐尔和弗娜里娜美国哈佛大学福格艺术博物馆——让·奥古斯特·多米尼克·安格尔

拉斐尔是文艺复兴时期著名的艺术巨匠，与达芬奇和米开朗基罗合称“文艺复兴三杰”。他是安格尔心中最伟大最受崇拜的画家。他终身未娶，但他心中却有着一位无与伦比的女神，那就是他的情人弗娜里娜。弗娜里娜在拉斐尔的生活中一直很神秘，她崇拜他、关心他、爱护他，她常常远远地站在作画的拉斐尔的背后，默默地看他作画。她是拉斐尔艺术创作的灵感和源泉。

在这件作品中，安格尔怀着无比虔诚和崇敬的心情来描绘这幅大天使拉斐尔和情人弗娜里娜在一起的风俗性肖像作品。作品描绘的是拉斐尔的画室，拉斐尔拉斐尔正在为弗娜里娜画像，休息瞬间的亲昵，高贵的弗娜里娜看着画外，而拉斐尔则端详画中的情人，用心灵去感悟画中人物的形象。环境幽静，背景露出半幅画，那是依弗娜里娜形象画的《椅中圣母》，这使人们联想到拉斐尔所塑造的圣母是来源于他心目中的情人。

罗密欧与朱丽叶英国南安普顿市美术馆——弗兰克·狄克西

油画《罗密欧与朱丽叶》出自英国画家弗兰克·狄克西之手，目前陈列于英国南安普顿市美术馆，表现的是罗密欧与朱丽叶这对悲剧爱侣在婚礼初夜后离别前的匆匆一吻，而当时他们并不知道这也将成为他们爱情生涯的最后一吻。该画画面色彩艳丽饱满，人物神态惟妙惟肖，将一对分别在即的情人之间充满甜蜜与不舍的情愫描绘得入木三分。英国媒体在评论这一票选结果中称，“当代早已没有了真正的浪漫，但我们都有一颗追求浪漫的心。”有艺术评论家指出“画作营造的氛围令人感受到死亡接近而情爱不灭，人们青睐这样的作品，直到现在还感动着众人，说明这个时代的人们还渴望着‘激情和忠诚’”。

情侣的秋千大都会艺术博物馆——皮埃尔·奥古斯特·库特

皮埃尔·奥古斯特·库特因绘制肖像画而著名。他创建了几个持久受欢迎的作品，包括《春日》和《风暴》这两个作品，并分别陈列在纽约市大都会艺术博物馆。这幅《春日》又名《情侣的秋千》是他的著名作品之一。这幅画的美一目了然，毫无疑义——无论是透过森林打到情侣身上的阳光，还是秋千上眉目含情的情侣，都如此完美……

酒神与公主的爱情

又称《酒神与阿丽亚德尼公主》——提香·韦切利奥

酒神巴库斯，是宙斯和卡德摩斯的女儿塞墨勒的儿子，塞墨勒被雷电击死，巴库斯成了孤儿，先为宙斯收养，后又转为伊诺和瑞亚教养，教他打猎并训服狮虎豹为他拉车，巴库斯长大后，常驾车出外游玩。

有一天巴库斯又驾车出游，突然看到少女阿里阿德涅立在海边的岩石上，阿里阿德涅是宙斯和欧罗巴的孙女，她曾帮助雅典王的儿子忒修斯杀死害人的弥诺陶洛斯，而深深地爱上了忒修斯，但命运女神拒绝他们的爱情，这使阿里阿德涅十分伤心，她看着自己所爱的人远航离去。正在痛苦之际，巴库期满怀激情地来到她身边，这是命运女神的安排，他们相爱了。

㈧ 美术作品月季怎么命名

月季有很多别名，比如月月红、月月花、长春花、四季花、胜春等，可以借用别名。
中国古代文人墨客也留下过不少赞美月季的词句，如唐代著名诗人白居易曾有“晚开春去后，独秀院中央”的诗句，宋代诗人苏东坡诗云“花落花开无间断，春来春去不相关；牡丹最贵惟春晚，芍药虽繁只夏初，惟有此花开不厌，一年常占四时春” 。 北宋韩琦对它更是赞誉有加：“牡丹殊绝委春风，露菊萧疏怨晚丛。何以此花容艳足，四时长放浅深红。”可以借用古人诗意命名。
月季还有很多花语，可以根据美术作品中月季的颜色或种类命名：
红月季表示纯洁的爱，热恋或热情可嘉、贞节等，人们多把它作为爱情的信物，爱的代名词，是情人节首选花卉，红月季的蓓蕾还表示可爱。
白月季寓意尊敬和崇高，在日本，白玫瑰（月季）像征父爱，是父亲节的主要用花。
粉红月季表示初恋；黑色月季表示有个性和创意。
蓝紫色月季表示珍贵、珍稀。
橙黄色月季表示富有青春气息、美丽。
黄色月季表示道歉（但在法国人看来是妒忌或不忠诚）。
绿白色月季表示纯真、俭朴或赤子之心。
双色月季表示矛盾或兴趣较多。
三色月季表示博学多才、深情。