植物花卉画

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② 花卉怎么画

首先，我们先画一个轮廓草图，勾勒出玫瑰花蕾的大致形态。
1、画一个简单的轮廓，用中硬铅笔（HB）。该图形必须是椭圆形，像一个竖立的鸡蛋。线条可以画轻点，很快它们将不得不抹去。

③ 用彩铅画出来的花卉，就是好看！

· 今日主题 ·

彩铅花卉

使用彩铅：马可·雷诺阿油性48色

（没有该画材的童鞋，可使用相近颜色）

（本期颜色和笔触技法）

/

（范画原稿展示）

/

（完成稿及色号展示）

/

【第1步】 ：起形，用2H铅笔直线画出整个花朵在画纸上的位置居中。画出里面花瓣的层次关系（p1↓）

【第2步】 ：在直线的边框里，画画板的具体形状，以及花瓣之间的叠加遮挡关系（p2↓）

【第3步】 ：把铅笔稿擦淡，用（57号紫色）画花瓣的底色，并铺暗部投影的底色。理清每一个花瓣的上下遮挡关系（p3↓）

【第4步】 ：在上一步基础上，用（56号紫色）继续画花瓣的暗部，进一步加强完善花瓣的大关系；同时用（40号棕色和58号蓝色）画花枝的底色；用（72号灰色和63橄榄绿）画出叶子的底色（p4-5↓）

【第5步】 ：在以上底色完成的基础上，从花朵的内心开始描绘花朵的细节。用（59号紫色和91号颜色）丰富花瓣的内心（p6↓）

【第6步】 ：继续用（59号紫色和91号蓝色）画内心周围的花瓣，注意留出花瓣的厚度，颜色要反复叠加叠加（p7↓）

【第7步】 ：用（59号紫色）轻轻地画外围的花瓣。与其他花瓣衔接处颜色要重一点（p8↓）

【第8步】 ：用（57号紫色）轻轻地画外翻花瓣的亮部，花瓣的投影部分用（91号蓝色）多叠加几层（p9↓）

【第9步】 ：继续用（57号颜色）画外围花朵的亮部，注意花朵的起伏转折（p10↓）

【第10步】 ：用（91号蓝色）画整体花瓣的暗部。投影处一般情况下都偏冷紫色（p11↓）

【第11步】 ：观察花朵的整体，注意花瓣纹路的变化和水珠，画的过程中要轻轻的流出来（p12-13↓）

【第12步】 ：画花的叶子，左边的叶子用（58号绿色、72号灰色和63号绿色）轻轻的画出来，注意叶子的形体结构（p14↓）

【第13步】 ：用（58号蓝色、61号绿色和63号绿色）画出右边的花叶，用笔同样要轻松（p15↓）

【第14步】 ：整体调整画面，加深暗部，提亮亮部，花朵完成（p16↓）

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④ 水生植物花卉有哪些（盘点八种常见的水生花）

炎炎夏日，没有什么比水生花更让人感到清凉了！今天要介绍的这8种水生花，在农村地区的池塘、沟渠以及河堤边都很常见，它们自带清新田园风，夏季尤其生长旺盛，将美丽的乡村，描绘得风景如画！这8种水生花，自带清新田园风，夏季美如图画：
1. 美人蕉：美人蕉，也称小芭蕉、小花美人蕉，是多年生宿根性草本植物，原产于热带美洲、印度、马来西亚等热带地区，我国南方地区也很常见。美人蕉适宜生长在河堤、池塘边以及沟渠等浅滩或淤泥环境下，常被用于沿江风光带、湿地公园等用作景观植物。它的根茎发达，以丛生为主，株高可达一米以上，叶片翠绿肥大，如同芭蕉扇一般，自然花期以夏秋两季为主，花色以大红、玫红、黄色、黄色斑点等较为常见，花杆直立而粗壮，花朵喇叭状，边缘翻转，远观如同蝴蝶振翅欲飞。
2. 凤眼莲：凤眼莲，也称水葫芦、水浮莲、布袋莲，其圆卵型的叶片形同翠绿的爱心状，根茎部长有海绵体状的小葫芦，使得其可悬浮于水面生长。由于其自重较轻，可随波逐流而且繁殖速度特别快，一度被视为入侵物种，但是它也并非一无是处，除了可用作青饲料以外，也可用围栏或纱网小面积圈养用于充当水景植物观赏。凤眼莲的自然花期在7-10月之间，花剑如同风信子一般，浅紫色的花瓣上带有明显的眼状斑块，远观如同迷人的凤眼，因此而被称之为“凤眼莲”。
3. 雨久花：雨久花属于雨久花科、雨久花属直立水生草本植物或湿生草本植物，外形与凤眼莲有几分相似，而且同为水生植物，因此也常被拿来作比较。相比之下，它们不仅叶形和花形高度相似，就连生长习性也基本相同，只不过雨久花虽然叶柄也有些膨大，但为不规则囊状，它的自然花期为7-8月，花剑为总状花序，花朵浅蓝色，中心长有嫩黄的花蕊，远观如同蓝鸟一般，因此也被称之为“蓝鸟花”。
4. 梭鱼草：梭鱼草，也称海寿花，属于雨久花科、梭鱼草属湿生草本植物，株高可达1米左右，基部丛生，叶柄直立而纤细，其倒卵形叶片形似爱心状，颇有些像白掌、红掌之类的天南星科植物，它更适宜在浅滩以及静水区域生长。它的花期超长，自然花期5-10月，花剑为顶生穗状花序，蓝紫色的花朵密集绽放，盛花期时颇有些像薰衣草。
5. 大_：大_，也称水白菜、水芙蓉，属于天南星科、大_属浮生性草本植物，翠绿的叶片如同白菜叶一般自然舒展，根茎部须根系特别发达，因为叶片轻盈、向四周自然摊开如同莲花一般而得名“水芙蓉”。它以前在农村地区一般用作青饲料，现在也被用于布置水上微景观、装饰草缸等，别有一番风味！它以观叶为主，虽然也会开花，但是小小的佛焰花苞掩藏于叶片之下，很不起眼。
6. 荇菜：荇菜，属

⑤ 春天的花卉有哪些简笔画

1. 樱花：画一个桃心形状的粉色花朵，中间画一个小圆圈，然后用白色或者淡黄色在桃心上画出花瓣的纹路。
2. 桃花：先画一个弯曲的线条，然后在弯曲线条的一端画一个圆形，接着在圆形里面画出桃花的花瓣和花蕊。
3. 郁金香：画一个类似于火焰的形状，然后在火焰的顶端画出郁金香的花瓣，最后在花瓣的中心画一个小圆圈。
4. 梨花：先画一个类似于蝴蝶的形状，然后在蝴蝶的翅膀上画出梨花的花瓣，最后在花瓣的中心画一个小圆圈。
5. 迎春花：画一个类似于漏斗的形状，然后在漏斗的顶端画出迎春花的花瓣，最后在花瓣的中心画一个小圆圈。

⑥ 彩墨国画花卉图片欣赏

写意画的传统是一个需要逐步深入和掌握的过程，但现代的写意画除了必须继承这种传统以外，更需要创新的表现。我整理了彩墨国画花卉图片，希望大家喜欢!

彩墨国画花卉图片1

彩墨国画花卉图片2

彩墨国画花卉图片3

彩墨国画花卉图片4

彩墨国画花卉图片5

关于国画入门知识

中国画的执笔方法是怎样的

初学者，首先要懂执笔，姿势才能正确，达到运笔用墨自如，应注意以下几点：1笔正：笔正则锋正。骨法用笔以中锋为本。2指实：手指执笔要牢实有力，还要灵活不要执死。3掌虚：手指执笔，不要紧握，指要离开手掌，掌心是空的，以便运笔自如。4悬腕、悬肘：指大面积的运笔要悬腕或悬肘，才可以笔随心，力贯全域性。

什么是中锋、侧锋用笔

中锋用笔要执笔端正，笔锋在墨线的中间，用笔的力量要均匀，笔锋垂直于纸面，其效果圆浑稳重。 侧锋用笔执笔偏侧，笔锋在墨线的边缘，笔锋与纸面形成一定的角度，用力不均匀，时快、时慢、时 轻、时重，其效果毛、涩变化丰富。

什么是顺锋、逆锋用笔

顺锋：一般指笔锋的执行和笔杆的倾斜方向一致，其效果光洁、挺拔。逆锋：笔锋逆行也就是说 习惯的运笔方向相反，其效果干涩、稚拙。

什么是聚锋、散锋用笔

聚锋是指笔锋拢在一起，呈单一笔锋。散锋则指笔锋散开，呈多锋状又称“开花笔”，其效果枯 涩而多变化。

用笔的快慢影响画面效果

各种笔法的运用，主要依效果而定，当然也不排斥个人的特殊习惯，用笔的快慢，决定于纸的吸水程 度及笔中含水分的多少。画纸吸水快，用笔的速度相对也快些，但如笔中含水较少或极少，用笔速度 也就不同程度地放慢。如果纸吸水慢，但笔中含水较多，用笔的速度也要相应快一点，随着笔中水分 的减少，用笔的速度也逐渐放慢。

用笔的一些常用表现手法是什么

勾：以线造型。是工笔、写意画法主要手法之一。比较起来以工笔画用的更多一些。同时“勾”又往 往与“染”结合表现一些特定的内容，如人物的脸、手，以及花卉的勾染等，勾有时也同皴结合使 用，如山水画石头的画法，多是勾皴结合。工笔的勾，以中锋为主，要求工整、严谨，近似书法中的 楷书。写意的勾，则比较随意，要生动活泼。以侧锋结合中锋，有时也用散锋，近似书法皴：是一种 和勾紧密结合的辅助方法，工笔和写意均常用。大体上分为点状皴类、面状皴类、线状皴类。无论哪 种皴法均需见笔，用笔要有变化，可用中锋、侧锋，也可以用聚锋和散锋，但效果不可太光。擦：笔触不清楚的叫擦。擦是皴工序的继续，是皴的一个补充，其目的是让画面效果更加浑厚。皴、 擦的区别在于：一个要见笔触，一个不见笔触。作画时擦不能单独使用，可以和皴交替使用。但实际 上往往很难把这两道程式分开。点：是以面造型的表现手法，写意画使用较普遍，工笔画中也有没骨点染的方法。工笔的点和染是分 不开的，因此叫点染。写意画中的点叫点戳或点戳，点法要强呼叫笔方法和见笔触。写意的点法要从 实际出发，可以藏锋，可以露锋;可以侧锋，也可以散锋，无论哪种方法都要见笔触，不可含混不 清。染：是加强画面效果的又一种方法。工笔画及写意画均用，但工笔画用得更多一些。工笔画中的染可 分为勾染、烘染两种。烘染是在物象轮廓外所做的一种效果的补充，另外还有分染、罩染、碰染等。 写意画的染一般都是和皴、点结合进行，如皴染、点染，它是一种见笔触的染法。其作用同工笔一 样，方法有溼染先在被染处上一遍水、干染两种。

什么是以“线”为主的中国画笔墨观

中国画的表现方法是以“线”为主的笔墨，它的物质材料是毛笔、水墨和宣纸。这种特殊的工具材 料，与特定的表现手法有着密切的内在联络。以至“笔墨”成为中国画的一个重要特点。有无笔墨， 成为人们评价中国画优劣的一个重要标志。比较中西绘画的用线手法，虽然西方画家也利用线条塑造形象，传达感情，但他们更侧重于表现形象 的质感、量感、空间感。中国画中线条的作用则超出单纯塑造形体的功能，具有表达作者思想感情和 独立的审美作用。中国画线条的节奏美和韵律美，包括两个方面：一是每根线条本身的节奏和韵律， 它是由线条在绘画过程中有控制的提按、行顿、转折、轻重、疾徐等所产生的变化。另一种是各种线 条的长短、粗细、繁简、疏密、浓淡、虚实等变化形成整幅画的节奏美。用墨的变化是由笔的变化中发展出来的，笔和墨在使用时是两相结合、相辅相成的。如同骨骼和血肉 的关系，不能截然分开。墨由笔出，笔由墨现，一幅好的中国画笔法和墨韵是浑然天成的。

中国画的色彩是怎样的

中国画在色彩上，有着它独特的规律与方法，它排除了自然及光源的约束，一般多强调物象的固有 色。在整个色彩关系中，以白色白纸和墨为基础，以色彩为辅。早期的中国绘画，多是以重彩来 表现。如唐、宋时的大批人物画和山水画，多是以重彩表现。元明以来，随着纸的出现带来了水墨技 法的演变。同时文人画形式的出现，使绘画逐渐发展成了以水墨为主，以色为辅的面貌。墨在中国画 色彩中不只是一种“黑”颜色，而是作为一种调整画面关系的“色彩”存在。中国传统画论中有“墨 分五色”的理论，就是一种典型的以墨为色的观念。设色的形式：有纯用墨色表现的水墨画，有色墨结合的淡彩画，也有色彩艳丽以色为主的重彩画。总 之色与墨的用法不同，体现出不同的风格与面貌。9.中国画中所提的“形似”、“神似”是指什么“形似”与“神似”是相对应的。是指绘画作品与自然物象外在特征之间的肖似关系。也就是俗话所 说的，画什么像什么。战国荀况有“形具而神生”之说。南朝齐范缜亦有“形存则神存，形谢则神 灭”之说。形似与神似是统一的。南朝宋宗炳虽有“万趣融其神”之说但仍坚持“以形写形”，“以 色貌色”。东晋顾恺之说的更明确，即所谓“以形写神”。清代邹一桂说：“未有形不似反得其神 者。”以上诸观点，都是主张“形似”是绘画的基础。“神似”与“形似”也是相对应的。指主客观相统一，由事物的表象审美到意象的深化。也就是说除 了画什么像什么之外，还要注意精神内在的表现。即“神者形之用，形者神之质”。袁文曰：“作画 形易而神难。形者其形体也，神者其神采也。凡人之形体，学画者往往皆能，至于神采，自非胸中过 人，有不能为者。”晁以道、杨慎、李贽等皆有阐述，“画不徒写形，正要形神在。”故“形神兼 备”是中国绘画艺术的定论。

中国画中“形似”和“神似”的关系

画家在描写物件时，要在刻画物件外形的基础上，达到传神的境界。这就不是只限于对物象简单如实 的描写，而是包含了画者从感性认识到理性认识，再从理性认识到艺术表现完整的过程。它不是物象 简单的再现，而是比原来生活中的物象更高度概括，更注重精神实质的表现，而达到传神。这种作画 的态度，就是中国画现实主义创作方法的基础。

什么是中国画的“意境”

李可染先生说：“意境是艺术的灵魂，是客观事物精萃的集中，加上人的思想感情的陶铸，经过高度 艺术加工达到情景交融，从而表现出来的艺术境界，诗的境界。”意境在中国画中包含的内容很多。一张画的主题，其取景构图、造型和传神、情节安排与描写以及画 面经营处理都须在“意”字上下功夫。“意”可以说是一张画的灵魂。中国画向来就被说成“画是无 声诗”、“画有意境”。一张画常常是物件特征和画家感受的和谐表现才能产生诗意。情景交融的形 象才是诗的形象，所谓“意中有意，味外有味的形象才是耐人寻味的艺术形象”。一张情意深，表现 力强的画对看画的人能保持着广远持久的吸引力，这就是所说的中国画的“意境”。

中国画中“意匠”是指什么

表现意境的加工手段叫“意匠”，也就是指艺术家的表现方法和创造力。在艺术上“匠”字是很高的 誉词，如“匠心”、“宗匠”等等。对于艺术家来说，加工手段的高低关系著艺术造诣的高低，历代 卓越的艺术家没有不在“意匠”上下功夫的。中国画意境的表现，首先是作者的生活感受，形象思 维，艺术创作表现方法等一系列内在功力的结果，同时还必须进行反复的高度的艺术提炼，要求作者 苦心经营，精工制作，达到匠心独运的艺术效果，谓之高度意匠。正如唐代大诗人杜甫所说：“意匠 惨淡经营中”，“语不惊人死不休”。

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