花卉圆形纹样

㈠ 跪求花卉的适合纹样，要带花卉名称

花卉图案设计是现代图形设计中最为重要、最为广泛运用的题材和内容之一.服装的面料设计、陶瓷的装饰纹样设计、装潢的标志设计以及环境艺术设计中墙纸及地毯纹样的设计等等,不体现花卉图案的设计在其中所起到的重要的作用.卉图案的设计与运用,我国已有了悠久的历史.在魏晋南北朝时期的著名敦煌藻井图案中,卉图案就占有很大的比例,无论在造型还是色彩的运用方面,是令人称绝的,其中的莲花纹、卷草纹,型巧妙、穿插有序,色彩则显得典雅、稳重并富于层次变化.传统的纺织品及陶瓷艺术晶中,卉图案造型的运用更是多姿多彩,唐代的织锦,代的绢丝织品,卉图案均占了很大的比例.陶瓷艺术中具有代表性的青花瓷,大量运用了花卉图案这一手法进行装饰.在现代的许多装饰性的图画、油画、壁画、雕塑等艺术品中,都会欣赏到出于不同艺术家手笔中那些美妙绝伦的花卉图形.此可见,卉图案艺术早已深深地根植于热爱生活、热爱艺术的人们心中。
花卉图案的设计,动物图案、人物图案及风景图案等设计的方法与步骤基本上是一致的,要经过观察与写生,本造型训练,独纹样组织、二方连续纹样的组织、适合纹样的组织、四方连续纹样的组织等步骤,成一个完整的图案设计体系,个体系是以由浅入深地进行训练来实现的.也是一种切实可行的学习方法.面我们循序进行举例说明。
1:写生与观察.卉的观察与写生,花卉图案设计的必要手段,写生的过程中,注意并仔细地观察好所要写生的花卉的生长规律及特性，如从花蕾到花开时的变化过程、花瓣的造型及瓣数、花蕊的特点、是单蕊还是多蕊、是长还是短等等.别应注意此花形的各个观察角度,看哪个角度最能体现其造型特征,的花形正面特征不明显,侧面特征却很生动,玫瑰花,面特征和月季及牡丹相差无几,侧面则更易表现.到叶子的造型,应观察其外形特征,圆叶还是尖叶叶脉是对生还是互生.些信息会通过写生输入你的设计意念当中去的,使你在设计中做到心中有数、得心应手.以我们强调观察与写生的重要性就在于此
2:基本造型的设计.从写生的资料到图案的设计,需要经过一个基本造型的阶段,于初学者来说,何将写生的资料转化为图案造型,是一个关键的过程,这个过程掌握好了,会为往后的各种设计打下坚实的基础.这个过程就是我们要求将花卉的花苞与叶子部分分开来进行单独的归纳与概括、训练,繁到简,不规则到规则等造型变化,施以点线面等装饰手法,之成为今后设计中的各种图案组织的基本形式。
3:图案的设计.有了基本形之后,—步骤就是将所变化出来的基本造型有序地组织成一个单独的图案.织的方法是将花与叶的造型以均衡式及对称式两种方式进行组合,成为一个既简单又完整的单独图案.以不同的色彩效果来表现其不凡的魅力。 4:连续图案设计.二方连续图案是图案设计的重要形式之—,是将单独的图形以上、下或左、右的形式来进行排列的长条形图案,般适用于边缘装饰、服装、陶瓷,包装设计中最为常用.方连续的组织格式变化极为丰富,一般可分为八种不同的排列格式.计过程中应注意其排列的韵律变化,疏密、大小、色调等变化,期达到完整的视觉效果。
适合纹样主要为有—定外形格式的产品来进行设计的,圆形、方形、三角形等特定外形,案的造型应适合于这—外形.合图案的组织格式主要分为均衡式、对称式、多层式等组织形式,有很强的艺术性及观赏性。
此类图案主要应用于染织服装的面料设计,最大特点是图案的组织是以上下、左右都能连续组织的图案形式.的组织格式—般分为二点式、三点式、四点式、五点式等,常不超过六点式,是以倍数来定点数的.每个点的图形应有大小、方向上的变化,插得当,留空档,适于每个角度的观看.四方连续图案的变化效果是极为丰富的,是人们服装上常见到的图案作品.

㈡ 团花的剪纸有哪些

很高兴可以解答您的提问，对于这个，我也是去查阅了一些资料，这里一起分享给大家学习吧~

团花是中国传统寓意纹样，是一种四周呈放射状的或旋转式的圆形装饰纹样。

团花剪纸的最大特点是均齐和对称，形式是上下均齐、左右均齐和多面均齐，另外还有绝对均齐、相对均齐和交叉均齐等多种。它讲究统一性、规律性，能够产生出整齐、安祥、平稳和庄重的效果，给人以静的感觉。

4.丧葬团花生老病死乃是不可抗拒的自然规律，人们把丧事也当成一件大事来办。丧礼的繁与简，视各家条件而定，一般都要设置灵堂。这种场合常用的团花剪纸有圆形的“奠”字和“寿”字，一般采用金银色、蓝色和紫色的纸剪成团花，贴在丧葬上，给人以庄重肃穆之感。

好了，你知道是否都您有帮助

㈢ 这是什么花的花纹

红鸡蛋花。

夹竹桃科、鸡蛋花属小乔木，高达5米；枝条粗壮，带肉质，无毛回，具丰富乳汁。

叶厚答纸质，长圆状倒披针形，顶端急尖，基部狭楔形，叶面深绿色；

中脉凹陷，侧脉扁平，叶背浅绿色，中脉稍凸起，侧脉扁平，仅叶背中脉边缘被柔毛；

叶柄被短柔毛。

聚伞花序顶生，总花梗三歧，肉质，被老时逐渐脱落的短柔毛；

花梗被短柔毛或毛脱落，长约2厘米；花萼裂片小，阔卵形，顶端圆，不张开而压紧花冠筒；

花冠深红色，花冠筒圆筒形，直径约3毫米；花冠裂片狭倒卵圆形或椭圆形，比花冠筒长；

雄蕊着生在花冠筒基部，花丝短，花药内藏；心皮2，离生；

每心皮有胚珠多颗。蓇葖双生，长圆形，顶端急尖淡绿色；

种子长圆形，扁平，浅棕色，顶端具长圆形膜质的翅，翅的边缘具不规则的凹缺。

花期3-9月，果期栽培极少结果，一般为7-12月。

㈣ 敦煌团花寓意

吉祥的寓意。
敦煌团花纹样是我国传统的纺织品吉祥图案。简单来说，敦煌团花纹样就是外形呈圆形或近似圆形的花纹图案，在图案的内部是旋转的或者放射形的图案。传统的敦煌团花纹样主要是花瓣形，大多为牡丹花、山茶花、莲花的层叠环绕。敦煌团花纹样大多用于传统织物、手工艺品，随着时代的发展，敦煌团花纹样应用越来越广泛，在平面设计领域也得到了广泛的应用，传统敦煌团花纹样的文化含义纺织品在我国有着悠久的历史，敦煌团花纹样作为纺织品装饰文化的重要组成部分，早已成为我国传统服饰文化的典型特征。作为一种艺术形式，敦煌团花纹样历经千年发展，演变出多种形式，也因此无法对其作出绝对的定义。

㈤ 明代的装饰纹样有哪些

1、龙纹

明代龙纹凶猛威武，胸前大多饰有曲折的绶带，身披火焰纹，怒发冲冠，咆哮于海涛祥云之间，以示主宰权势。

头部略圆，比前朝显细，鬓发成篷，毛有向上冲或向斜上冲之势。下颚较长，特别是上颚端肌肉发达，高高突起，呈如意状，形如猪嘴，所以人称“猪嘴龙”；睫毛比较写实，眼睑的上边缘一般用数根短竖线表示睫毛；

双须粗，伸展有力，形如鱼叉，部分龙纹的双须在局部处呈螺旋形曲折，但须尖成前冲，直而不弯；爪子第一第二趾相对成蟹钳状，趾间距离比较相近，形若风车；身体呈网格纹、锯齿纹较多。

2、缠枝纹

缠枝纹是明代最具表现力和融合性的代表性植物纹样，分析了缠枝纹的基本概念；论述了缠枝纹两种最基本的构图形式，即“S”形和“冏”形构图样式，这两种基本骨骼形式能够适应多种主题花卉的表现；

从吉祥文化入手，阐明缠枝纹是把人们的吉祥寓意通过缠枝纹样物化在各种生活物件上了；虽然缠枝纹还融会了异域优秀的纹样，但它始终沿着本民族传统艺术的主脉而发展变化，使其吉祥的寓意代代相传。

(5)花卉圆形纹样扩展阅读：

龙纹的历史：

龙纹的雏形最早见于新石器时代的文化遗物中。红山文化遗物中发现了类似龙形的玉器饰物。马家窑文化遗物中发现了绘有类似龙形的彩陶壶，体态似鱼，生两爪，披鳞。

商周时期的玉器、石雕和青铜器装饰均大量地采用了类似龙形的纹样，又以独角独足的夔龙最为多见）。

同一时期在甲骨文、金文中已出现数十种“龙”字，这些文字均以表现扭动的虫形身躯为特征。秦汉以来,龙的形态基本定形,头、角、四爪及尾均具备鲜明的特征，身躯由短而粗变为修长而柔细）。

㈥ 花卉的装饰图案变化四种

花卉的装饰图案变化四种分别是：
1、摆放式。将盆花摆放在室内地面、几架或桌柜等台面上供人欣赏。可单盆摆放，也可群集配置。
2、悬垂式。用塑料、金属或竹、木、藤等材料制成吊盆、吊篮等容器，装入轻质培养基质，将一些枝叶悬垂的植物栽植其中，用金属链、绳索等吊挂于窗口、墙角、厅堂等空间。
3、镶嵌式。在墙壁等垂直处镶嵌上特制的半圆形、三角形、梯形或花瓶等自己喜欢的容器，装入轻质培养基质，栽植上生长茂密、下垂或横向展开或带有卷须的植物，如观赏蕨、吊兰、绿萝等。
4、攀缘式。在客厅墙角等处栽植上攀缘植物，使其枝叶向上攀附生长，满布墙面或天棚后，可形成绿色屏帘。

㈦ 团花纹饰有哪些

团花纹饰最为普遍，都是以圆形作团，分饰于胸前、两肩侧、后背、胯膝等处，古代的团花纹样多有象征与寓意，最常见的团花纹有云蝠团花纹、富贵牡丹纹、连云寿纹、坐龙纹、团凤纹、山河飞鹤纹、团鹤纹、蝠寿纹、荣花纹、鱼跃水苍纹、山河纹及团花纹(宝相花、缠枝花、独科花)等。