日本花卉发展

1. 樱花是日本的国花，那它的真实起源地是在哪里

樱花，起源于中国。据日本权威著作《樱大鉴》记载，樱花原产于喜马拉雅山脉。被人工栽培后，这一物种逐步传入中国长江流域、中国西南地区以及台湾岛。秦汉时期，宫廷皇族就已种植樱花，距今已有2000多年的栽培历史。汉唐时期，已普遍栽种在私家花园中。至盛唐时期，万国来朝，日本深慕中华文化之璀璨，园艺花卉的种植技术随着建筑、服饰、茶道、剑道等一并被遣唐使带回了东瀛。
据文献资料考证，两千多年前的秦汉时期，樱花已在中国宫苑内栽培。唐朝时樱花已普遍出现在私家庭院。白居易诗云：“亦知官舍非吾宅，且掘山樱满院栽，上佐近来多五考，少应四度见花开。”以及“小园新种红樱树，闲绕花枝便当游。”，诗中清楚的说明诗人从山野掘回野生的山樱花植于庭院观赏。明代于若瀛的诗中提到樱花：“三月雨声细，樱花疑杏花”。 唐·孟诜所著本草纲目，对樱的定义为：“此乃樱非桃也，虽非桃类，以其形肖桃，故曰樱桃”。对山樱的释名为：“此樱桃俗名李桃，前樱桃名樱非桃也”。
宋代成都郡丞何耕对垂枝早樱的主要特征描述得非常真实，为后人留下宝贵的证据。他的《苦樱赋》中：“余承乏成都郡丞，官居舫斋之东，有樱树焉：本大实小，其熟猥多鲜红可爱。其苦不可食，虽鸟雀亦弃之”。这里他描述本实大小，而果苦不可食者决不是樱桃而必定是观赏樱花无疑。
南宋时期，王僧达有诗曰：“初樱动时艳，擅藻灼辉芳，缃叶未开蕾，红花已发光。”由诗可知，此樱是一株先花后叶的红色早花品种，幼叶浅黄色而花艳丽。
明代李时珍著《本草纲目》中说：“本小实大，甘甜，味美可食”乃樱桃也。又根据他所说“达条扶疏而下”之句，则可断定这分明是一株垂枝早樱。
清吴其浚《植物名实图考》，记载：“冬海棠，生云南山中......冬初开红花，瓣长而圆，中有一缺，繁蕊中突出绿心一缕，与海棠、樱桃诸花皆不相类。春结红实长圆，大小如指，恒酸不可食。”这冬海棠即冬樱花，现在云南南部石屏、建水、元江等地还有很多，当地人至今仍称之为“冬海棠”。从多种文献

材料中可知，中国古时已确有钟花樱、垂枝樱、冬海棠、山樱等多种樱花引种栽培。而日本栽种樱花才千余年历史，比中国要晚一千余年。
由于日本樱花过于出名，他们曾培育出冠绝世界的品种，所以樱花一定程度上指日本樱花，或具有日本特色的樱花品种。园艺育种技术传往日本后，樱花在精心培育下不断增加品种，成为一个丰富的樱家族。成为日本国花后，它更受关爱，也更受培养，出现观赏性更强的高等品种。
然而，至今几种起源于喜马拉雅的樱花还在日本生长，如乔木樱、绯寒樱等。云南樱花与日本樱花同由原生腾冲、龙陵一带的苦樱桃演变而来，是一个变种，花由单瓣变重瓣，色由淡粉红色变深粉红色，这颜色与同为观赏度很高的日本樱花相区别，日本樱花的花多为淡粉红色。

2. 樱花对于日本文化是怎样的一种存在

樱花对于日本来说又不仅仅是一个象征，它同时也代表了一种风景、一种精神、甚至是日本所特有的文化，而即便日本的国花是菊花，但这也丝毫不损樱花对于日本人的意义，某种程度上，它就是“日本”。

每年的3月15日至4月15日是日本政府规定的樱花节，在狭长的日本列岛，樱花从南至北依次绽放，逐渐蔓延成整个国家的“樱浪”狂欢。

“花为樱木，人则武士”，试分析樱花为何能成为日本文化的象征
这时的日本人会放下手头的工作，选择与亲朋好友一同到樱花树下赏樱，甚至整个国家一切的政商文娱活动都围绕着小小的樱花展开，而且不光是如此，日本人也乐意将樱花作为日本文化的名片向外展示，这就不禁让人好奇，小小的樱花为何有这样的魔力能让整个国家为之着迷疯狂，甚至是将之当成是图腾信仰一般的存在？接下来我们就具体分析下为何小小的樱花能够成为日本文化的象征。

起源：樱花是丰收的重要象征

一个地区、民族甚至国家习俗的诞生与流行一定是建立在社会基础之上的。

事实上现在大家普遍认为日本人对樱花的追捧与赏樱的习俗是随着嵯峨天皇等贵族阶层的风雅之举逐渐在整个日本社会流行起来的，但其实根据日本民俗学者多田道太郎的研究：

观赏樱花的习俗和日本古代农耕社会“大米的生产”息息相关。

“花为樱木，人则武士”，试分析樱花为何能成为日本文化的象征
正如同中国的各种节日节气都与农时有关一样，樱花花期的长短也是日本作物收成的风向标。

古时的日本列岛遍布的都是山樱，而樱花这种树木如果春季气温升的快雨水多的话，它就会很快凋谢，而这样的天气对作物来说也往往意味着歉收，但如果樱花的花期很长，则意味着当年的气候也很适合农作物的生长，一个丰年也是农耕社会的古人们们可以预见到的了。

因此，古时的日本人往往会对樱花的盛开满怀期待，这最早是源于百姓对丰收的期盼，而不是贵族阶层的风雅，一个很典型的例子就是日本京都的今宫神宫至今还有着祈愿丰收的“安乐祭”活动。

“花为樱木，人则武士”，试分析樱花为何能成为日本文化的象征
每年安乐祭的时候，当地人都会身着和服载歌载舞来祈求樱花慢点凋谢，为大家带来一个丰年，这便是日本樱花文化的起源。

发展：樱花与物哀文化无比的契合

大家都知道，日本自古以来就是个小国寡民，多火山地震的国家，就连另一个国家的象征富士山都是座不知道什么时候会爆发的活火山，再加上日本古代兵祸连结，因此日本人从古时起就对死亡有着不一样的

3. 我想做花卉出口生意 我人在日本 比如说我在昆明斗南批发来鲜花 到日本的花卉拍卖公司拍卖 是否可以盈

日本的行业花卉'进入门槛很高'不是有证的花艺师是不准购买专业材料的'水土不服'而且鲜花保质期短'飞机在逢年过节的时候经常压货'

4. 为什么牡丹源于中国，而最好的牡丹确实日本的

现代花卉中其抄实包含两个部袭分，一部分是种质资源，一部分是生物技术。原生牡丹品种原产我国，种质资源无疑就是我国的，但是传到日本以后，日本人通过生物技术培养出了更好的园艺品种。
实际上，不光牡丹，许多花卉都是如此。比如大家都知道荷兰的花卉最发达，但是荷兰国土那么小，根本没有多少种质资源，荷兰的标志郁金香和她所生产的风信子、百合、非洲菊和各种别的花卉，原产地其实都不是荷兰。但是人家就是生物技术强，所以把原产地的普通花卉培养成了荷兰自己的名花。

5. 北美 日本 欧洲为什么生产不同的花卉

因为气候复不同，所以导致适制合生长的花卉种类不同！
欧洲主要的花卉产地对应的气候类型主要是温带海洋性气候、地中海气候。
北美洲气候特别多样复杂，适合多种花卉生长。
而日本则以温带、亚热带季风气候为主，同时国内多山地。

6. 世界花卉排名

世界花卉业格局在变化

目前欧洲仍然是世界上最大的花卉市场，占世界花卉市场的45%；美国和日本占25%。由于现在全球都出现了经济衰退，西欧、美国和日本的盆栽植物及花卉消费都面临着巨大的销售压力。另外，虽然过去几年这些市场的花卉业发展速度很快，但预计将来的增长速度只在2%～4% 的水平。而在东欧、中国、印度等一些新兴的花卉市场，预计每年会有5%～10% 的增长速度。

目前世界花卉市场竞争越来越激烈，销售渠道越来越宽，各渠道的销售比例也在发生变化。首先，花卉生产公司越来越多，竞争越来越激烈；第二，大规模的生产企业数量不断增加，这给小型企业带来了巨大的生存压力；第三，一些大型的连锁零售商对花卉消费的影响越来越大，同时他们对花卉销售价格的影响也非常大；另外国际化趋势越来越强，来自世界各地的花卉企业都要在国际市场范围内竞争，而激烈的竞争也促使市场组成部分发生了改变。过去花卉都是在家庭百货店或花店等地方销售，现在一些新的元素也加入进来，比如一些公司会专门提供高技术含量的服务。从一些统计数据看，通过花店销售的花卉量在不断减少，从过去占花卉销售总量的50%减少到现在的47%，而在超市销售的花卉所占比例在增加，从2006 年的26% 增加到现在的29%。

世界花卉市场的发展变化还体现在以下几方面：一是由于全球经济一体化影响，世界各国的生产商不得不注意到汇率对行业的影响；二是由于超市在销售方面的重要作用，有些生产企业在产业链上更加注重物流、信息通讯技术、产品包装等环节，远距离运输也让花卉运输特别是海运的储藏技术显得越来越重要；另外包括网上销售在内的直销份额所占的比重越来越大。

中国花卉业水平高速提升

总体来看，中国的花卉生产正在以每年20% 的速度增长。根据最近的统计数据，中国花卉的产值和销售额已达到7.3 亿欧元左右，中国花卉的发展速度是世界上其他国家都无法比拟的。我们也发现在目前中国花卉企业的组成中，一些小规模的企业比较多，而拥有先进的高水平技术、能够生产高品质产品的企业数量比较少。

在过去几年内，为了提高技术水平，中国不断与国外一些公司成立合资公司，很多生产企业也致力于提升生产技术和方法，同时大规模生产企业的数量不断增加，中国市场出现了很多高品质花卉，而且品种也越来越丰富。另外，过去我们通常认为中国的花卉消费主体是政府部门，但是我们发现在医院等不同场合以及节日期间对花卉的消费也越来越多。

物流和超市营销应引起重视

虽然中国花卉业正朝着非常良好的方向发展，但是在物流和包装环节以及营销渠道上仍需大幅度加强。

物流和包装亟待改进 中国市场的物流和包装环节仍然属于劳动密集型的运作方式，增加了花卉产品从生产者到终端消费者手里的时间。此外，目前中国对于运输过程中温度调控的措施和能力还非常有限，这也影响了产品质量。目前中国还没有出现高效专业的花卉物流体系，因此物流公司在中国花卉领域有很大发展机遇。

开拓新的花卉营销渠道 中国花卉的传统消费主体是政府消费，零售市场是在过去5～10 年间慢慢发展起来的，大规模的零售花卉市场数量仍然很少。我认为超市是一个很好的销售渠道，此外，加油站、医院、火车站等场所也应充分利用。目前中国高品质的连锁零售商数量越来越多，比如家乐福，超市的人流量非常大。目前超市除经营水果、食品等产品外，一些非食品类产品也在不断出现，所以在超市销售花卉是十分可行的。在开拓超市市场之前，还要考虑好三个问题：首先必须要有很好的性价比，其次要有非常高效的供应链，第三要有很好的营销手段，要向消费者成功地展示自己的产品。

另外在中国以及亚洲，西方的节日越来越受到重视，花卉市场也会受此影响，如情人节、母亲节花卉的消费量会有很大的提升。如果推出一个类似于把所有用花的节假日制成的日历，并把这些节假日与建议送花的相关网站链接在一起进行促销，效果就会比较好，这也包括中国自己的很多传统节日，如春节、清明节、七夕等。

7. 现在中国盆景艺术和日本盆栽艺术有哪些差距呢

第一，中国盆景艺术与日本盆景艺术都需要绘画理论的的指导。
中国盆景艺术被称为“立体的画”，它以中国画的画理为指导，讲究“气韵生动”、“形神兼
备”，树桩盆景注意枝干的走势，线条的分布。比如干枝绵延弯曲，表现出其柔美；干枝呈半圆弧状，表现其饱和丰满；树干直立，表现其挺拔俊俏；先弯曲后直立，表现其不畏挫折，乐观向上；树枝斜出，表现出其所具有的动势；树枝横出，显示出其宽广豁达。这些线条通过线形的曲直、长短、软硬，淋漓地表现出盆景艺术的力的韵律，利用某些和谐对称的图形来表现中国盆景艺术的图案装饰风格，另外盆景艺术运用疏与密，虚与实，繁与简，收与放，藏与露，粗与细以及动与静等等画理来布置，注意作品的比例和谐。
山水盆景则沿用绘画中的“三远法”，一是看盆景是不是自山下仰望山巅，高峰林立，远而且高，这种表现手法突出了山川雄伟、壮丽；二是自山前向山后望去，曲径通幽，别有洞天，显示盆景的深远；三是自近山望远山，飘飘渺渺，给鉴赏者空阔无边之感。
在日本，盆景艺术早期以《芥子园画传》为指导，后又吸收许多西洋画画理加以补充。

第二，中国盆景艺术与日本盆景艺术都具备自然美。
自古以来，无论中外，人们无时无刻不与自然打交道，孜孜不倦地追求着大自然的美，而大自然总是赋予人类无限美的资源，自古无数的名家无不陶醉于自然的美景之中。从而激发出创作热情，为后人留下各种经典的作品。“师法自然”成为盆景艺术的创作原则。自然界为盆景艺术家创造了师法的对象，同时自身也是盆景艺术要模仿与表现的内容，盆景艺术始终离不开自然美。
自然美分为两种，一种是人们眼中看到的普遍意义所认为的美感，比如自然界中“千树万树梨花开”会给人极美的感受，令人心旷神怡，不觉陶醉于其中。另一种则是人们普遍认为的“丑”，在自然界中，由于气候、土壤、虫蛀、人毁等种种原因能勉强成活下来的那些植物，它的姿态不会给人舒服的感觉，也许会千疮百孔，也许会断枝残臂，甚至有的会枯枝纵横，但是它们给人们展示的是另一种美感，一种不屈不挠的旺盛生命力的美感，而这种美感比第一种美感更加可贵，给人们带来的是积极向上的精神，鼓励着人们不断与自然界抗争。
因而盆景艺术也就形成了这两种美感，创作者选材也就有了更多丰富资源，这种自然的美感是不分国界的，日本盆景艺术同样以自然美为基础。

第三，中国盆景艺术与日本盆景艺术都具备艺术美。
大自然虽然为盆景艺术提供了得天独厚的素材与条件，但是有时也会出现瑕疵，甚至丑陋的东西，毕竟留有缺憾，而且这些不足与缺憾是自身弥补不了的，需要盆景艺术家来修补，丹纳在《艺术哲学》中对于艺术本质这样阐述：“美学的第一个和主要的问题是艺术的定义，什么叫做艺术?本质是什么?……艺术品的本质在于把一个对象的基本特征，至少是重要特征，表现的越占主导地位越好，越明显越好；艺术家为此特别删节那些遮盖特征的东西，挑出那些表明特征的东西，对于特征变质的部分加以修正，对于特征消失的部分加以改造。”中外盆景创作者正是如此创作，将盆景的自然美，野趣意蕴突出呈现出来。
正如著名画家张璨所说：“外师造化，中得心源”。也就是创作者既要模仿自然界的美好事物，又要将自己对的感受融入作品，这虽是画论，但同样适用于中日盆景艺术。这一理论道出了盆景艺术与自然的辩证关系。盆景艺术家必须在自然美的基础上，对盆景材料进行艺术加工后，盆景艺术才称得上是艺术了。

第四，中国盆景艺术与日本盆景艺术都具备意境美。
如果说盆景艺术的自然美是形式的话，盆景艺术的艺术美就是内容，而盆景艺术的意境美就是更深一层的内容。盆景艺术的意境美是盆景艺术的灵魂，是创作者创作作品最终要达到的境界，同时也是中日盆景创作者所要达到的最高境界。
意境，在《现代汉语词典》中是这样解释的：“文学艺术作品通过形象表现出来的境界和情调。”对于艺术的意境，宗白华先生阐述到：“艺术家以心灵映射万象，代山川而立言，他所表现的是主观的生命情调与客观的自然景象交融互渗，成就一个鸢飞鱼跃，活泼玲珑，渊然而深的灵境；这灵境就是构成艺术之所以为艺术的‘意境’。”而对于盆景艺术的意境，根据上面对意境的描述，可址认为盆景艺术的意境就是盆景艺术家主观的审美意识与客观自然景物交融互渗，构成情中有景，景中有情，情景交融的深层情境，其中景只是表达情的形式，情通过景表达出来。
盆景艺术家通过树桩或山水等材料这些物质媒介，将自己的艺术素质，个人审美意识，性情风格融入进去，造就出景情结合的盆景，表达出自己独特的意境，也就是盆景艺术和所有盆景艺术共同追求的目标——诗情画意。如果一盆岭南盆景艺术作品只是照搬自然界的景物，刻板的去模仿，那就没有艺术可谈了，只有融入创作者的构思、想像、妙悟等艺术思维才可能成为艺术品，就像宗白华先生所说的：“因为这意境是艺术家的独创，是从他最深的‘心源’和‘造化’接触时突然的领悟和震动中诞生的，它不是一味的客观描绘，象一照像机的摄影。所以艺术家要能拿特创的‘秩序的网幕’来把住那真理的闪光。”
因此盆景艺术的意境美极大程度的取决于创作者的艺术修养与社会阅历。中国的创作者根据他所处的地域，民族，时代培育的盆景作品与日本的创作者培育的作品虽都追求意境，但是意境是有很大差异性的，这也是中日盆景艺术的截然不同所在。
由此我们可以分析出中国盆景艺术虽与日本盆景艺术有着相似性，但是在具体问题上却存在着差异，由于两国的地域、民族、生活习惯、文化等等的差异，盆景艺术在树种、造型等等方面也不尽相同。如我国盆景艺术创作中最忌讳的三角形和对称图形，在日本则被广泛采用，而且受到推崇。另外，近年来日本盆景艺术摒弃了我国盆景艺术中怪异、玄学的东西，加入了本国民族的精神，使得差异性更加突出出来。
中国盆景艺术与日本盆景艺术的经济效应
盆景艺术如其他艺术形式一样，发挥着巨大的艺术效应，无论是社会效应、文化效应、经济效应还是生态效应都吸引着人们的眼球，从而促进了盆景艺术的广泛交流。盆景艺术成本微薄，所用材料均为取之不尽的树桩山石，极为廉价，然而它所创造得价值却很难估计。经济效益巨大，甚至某些工业品和农产品都难以比拟。因而世界各国纷纷重视这一产业，积极发展，用以活跃经济，增加收入。尤其是近年来，盆景艺术的国际交流日益频繁，中国、日本作为亚洲的两个大的盆景生产国竞争激烈，在国际上的影响深刻，受到瞩目。因此两国都极为重视盆景艺术的经济效应，使它最大程度的发挥作用。
在我国，政府近年来出台各种有利政策鼓励盆景艺术的发展，组织各地盆景协会的成立，多种形式的盆景博览会及盆景艺术展览，使创作者有了互相交流的平台。这样大大提高了创作队伍的整体水平，盆景艺术创作水平得到极大提高，不断有精品出口海外，受到海外欢迎。目前，盆景已经成为我国花卉出口的拳头产品，在国际上打开了销路。国内由于人民生活水平的提高，大家越来越青睐盆景艺术，创作队伍不断壮大，涌现出无数盆景佳作和盆景艺术家，市场潜力巨大。
作为中国盆景艺术的有力竞争对手，日本盆景艺术同样蓬勃发展，在欧美，日本的盆景艺术极受欢迎，发展势头强劲。日本政府重视盆景艺术的发展，利用先进的科学技术不断丰富盆景艺术的栽培技术和培育方法，盆景工具和盆景材料均有很大改进。
我国盆景创作者应该了解日本的盆景艺术发展水平，积极学习他的栽培技艺与管理方法，吸收其精华，摒弃糟粕，促进我国盆景艺术向一个新的高度飞跃。

8. 日本本国的花卉中什么花最常见关于它的历史传说

菊花
它是日本皇室的象征。

9. 世界上花卉消费最多的国家是哪个国家

世界上花卉消费最多的国家是德国，年消费量30亿美元。

世界上花卉消费最多的国家是德国回，年消费量30亿美答元。

世界上花卉出口最大的国家是荷兰，年出口花卉13亿美元。

世界上最大的开花植物是目前生长在美国加利福尼亚州寒拉迈德的巨型紫藤枝干长153米、重达252吨，覆盖面积4100平方米，每 年开花150万朵左右。

世界上最古老的花城是唐朝时的长安（今西安），当时有花3000余种。

世界上单朵最大的花是现印度尼西亚"大花王"，"大花王"每朵花开5瓣，直径1．2米-1．4米，重9公斤左右。

世界上最香的花是荷兰的野蔷薇，香气可传5公里。

世界上最不怕冷的花是中国的雪莲，即使零下50摄氏度，也鲜花盛开。

世界上最耐高温的花，是非洲的野仙人掌，可在灼热的沙漠上茁壮生长。

世界上最早用鲜花报时的城市是瑞士的日内瓦，已有28年历史。

10. 阅读分析材料，回答下列问题。 20 世纪90 年代以来花卉消费的国际需求迅速增长，北美、日本、欧洲、成