古香插花

① 插花考虑到哪些元素的色彩协调

1．花卉色彩的形成和作用 在自然界中，大部分植物叶子的细胞里，都含有绿色的色素。我们知道当日光通过三棱镜后会分成六种可见颜色的光谱。如果让六色光再通过叶绿素溶液而透射到白色的银幕上，此时从银幕上的光谱里可以发现：在红色光靠近橙色光及蓝色光的部分，有一条很宽的黑色带，而绿色部分仍是绿色。这说明叶绿素吸收光线是有选样的。 绿色能有效地利用太阳光，这是植物在长期的自然选择过程中，进化的结果。同时，植物为了适应自然生态环境的需要和受到本身质体、色素的抑制，形成了各种不同颜色的枝叶花果。在不同种类的植物体中，所含叶绿素的比例不同，其颜色的深浅就有差异。有一些植物体内。含有叶黄素和胡萝卜素。能使植物呈红色或橙色，它们主要存在于花瓣或果实中。有些植物的叶子在秋季落时前变黄，就是因为失去了叶绿素，只剩下叶黄素和胡萝卜素的结果。 植物体内还存在着一种花青素，较多地存在于花瓣、果实之中。鲜花盛开所呈现出的一些红色和蓝色等，往往是花青索起的作用。花青素的颜色随着植物细胞液的酸碱性不同而有变化。细胞液为酸性时，花呈红色；细胞液为碱性时，花呈蓝或紫色。用八仙花作酸碱度变化试验，效果十分明显。 花冠居花萼的内方，色彩非常鲜艳．为植物中最为显著的部位，也是最富有变化的部位。花冠颜色主要是细胞中花青素和杂色体起的作用．花的红色、蓝色、紫色来源于花青素；花的黄色、橙黄色来源于杂色体；不具色素的部分为白色。由于花中存在着多种色素。各种花的色素组合情况各有所异，色素存在的多少也有变化，所以花朵开放时会出现天光十色、斑谰多彩的景象。 花卉随着四季更替和生理活动的需要，进行着新陈代谢，色彩也随之变化。花从蓓蕾初绽到枯萎凋零，叶片从新芽叶翠到枯黄落地，颜色都是在不断的变化。—般说来，初放的花色浓郁鲜艳，随后颜色逐渐变淡，最后失去原有美丽的色泽。初放的叶呈嫩绿色并带有鹅黄色．逐渐呈现出墨绿色．到生长末期转黄。果实也是如此，从子房膨大到果实成熟，色彩有一个变化过程。花卉的这种生理特征，为我们插花提供了丰富的资源，同时限制了花材的采摘时间。 2．插花器皿的色彩 插花器皿的种类很多，各种花器都有自身的色彩特点，再加上人为的着色变化．色彩更是繁杂多变。插花器皿质地有粗细之分、软硬之别、对光的吸收与反射程度有很大的区别，颜色差异也很大。凡是质地细洁、光滑的物质，如金属、玻璃、瓷器，对光的反射较强；质地粗糙的物质，如粗陶、木器等，对光的反射较弱。由此可见．器皿质地对插花色彩影响很大。 用陶、瓷制成的花器是我们插花常用的器皿，其本身也是供人们欣赏的艺术品，有许多奇特的色调，如青瓷、唐三彩、祭红、三阳开泰等等。 花器色彩的丰富多变，对插花来说，无疑是十分有利的，但是如花器色彩选择不妥，也会造成整个作品的失败。例如，用粉彩花卉画、人物图案作画面的花瓶，就其本身色彩配置来说，也许是十分精美的，但与花卉相配，会造成喧宾夺主的局面。所以，我们在花器色彩的选择上，耍立足于简洁、统—．每—件花器只要求存在—、二种颜色．或是几个简单色块组合的花器，不能使用或少使用那些描金附凤的花器。 随着现代工艺材料的发现，插花器皿有了很大的发展。如玻璃、塑料制品，色彩鲜艳夺白，具有鲜明的时代气息。但要注意与花卉的合理配置，不然易造成庸俗之态。用本色的自然材料制成的花器，如竹编、草编、藤编和木器等，古朴雅致，色彩简洁、大方，十分迎合人们的审美需要。若在这些花器上加以着色，也能让人感到精巧华美。 3．插花色彩的设计和配置 插花的用色，不仅是对自然的写实，而且是对自然景色的夸张，可以随着插花造型的需要进行变化。插花使用的色彩．首先耍服从作者所要表达的情趣．或鲜艳华美．或清淡素雅。其次．插花色彩要经得起看．远看时进入视觉的是插花的总体色调。总体色调不突出．画面效果就弱，作品容易出现杂乱感，而且缺乏特色。近看插花时，要求色彩所表现出的内容个性突出，主次分明。 插花色彩的配置，具体可以从三个方面进行研究：一是花卉与花卉之间的色彩关系；二是花卉与容器之间的色彩关系，三是插花与环境、季节之间的色彩关系。这三方面的关系若能正确掌握．插花配色就能得心应手了。 花卉与花卉之间的色彩关系．可以用多种颜色来搭配，也可以用单种颜色，要求配合在一起的颜色能够协调。如用腊梅花与象牙红两种花材合插，一个满枝金黄，另一个鲜红如血，色彩协调，辉映成趣，更重要的还在于以红花为主，黄花为捕．远远望去红花如火如荼，黄花星光，点点通过花枝向外辐射。 插花中青枝绿叶起着很重要的辅佐作用。枝叶有各种形态，又有各种色彩，如运用得体能收到良好的效果。“牡丹虽好，还要绿叶扶持”。如选用展着绿叶的水杉枝，勾勒出插花造型的轮廓，再插入几支粉红色的菖兰或深红色的月季。可想而知，鲜花在绿枝的映衬下更显娇艳。再如将几支珊瑚树枝和几朵白色的马蹄莲花合插在一起．颜色并不华丽，却显得素雅大方。 花卉间的合理配置，还应注意色彩的重量感和体量感。色彩的重量感主要取决于明度，明度高者显得轻，明度低者显得重。正确运用色彩的重量感，可使色彩关系平衡和稳定。例如在插花的上部用轻色，下部用重色，或者是体积小的花体用重色，体积大的花体用轻色。 色彩的体重感与明度和色相有关。明度越高，膨胀感越强 ；明度越低，收缩感越强。暖色具有膨胀感，冷色则有收缩感。在插花色彩设计中．可以利用色彩的这一性质，在造型过大的留部分适当采用收缩色，过小的部分适当采用膨胀色。 花卉与容器的色彩要求协调，但并不要求一致，主要从两个方面进行配合：一是采用对比色组合．另一是调和色组介。对比配色有明度对比，即色彩明暗程度的对比，也称黑白对比。如在黑色的花器之中，插入白色的马蹄莲花，一暗一明造成对比，就能起到色彩鲜明的效果。 花卉与器皿有色相差别而形成的对比叫色相对比。色相对比有强弱之分，主要有对比色相和互补色相的对比。对比色相对比的色感比较鲜艳、强烈．具有饱满、华丽、欢乐、活跃的感情特点，容易使人兴奋、激动。互补色相对比是相应的色彩对比，也是最强的色相对比，如红花与青绿色花器．黄花与青紫色花器等。中国传统配色中有“红间绿，花簇簇”，“红配绿，看小足”的说法。 冷暖对比也是花卉与器皿配色的主要方法。采用冷暖对比的色彩，效果会显得生动起米。如用湖蓝色水盆，插粉红色的荷花，这样冷色的盆与暖色的花形成了冷暖对比，更进一步烘托出花的妩媚。在一般情况下，插花器皿的颜色是深色的，花可插浅色的；器皿色彩是淡色的，花可插深色的，以便形成对比。 运用调和色来处理花与器皿的关系，能使人产生轻松、舒适感。方法是采用色相相同而深浅不同的颜色处理花与器的色彩关系，也可采用同类色和近似色处理。同类色如橘红与大红、绿与青绿色等。近似色有红与橙、橙与黄、黄与绿、绿与青等。近似色的色距范围较大，有一定的对比性．容易表现出色彩的丰富性和形成色彩的节奏与韵律。 插花还可以利用中性色进行调和，如黑、白、金、银、灰等中性色的花器，对花卉有调和作用。也可用金银丝装饰在花中，使花卉与器皿的对比色中有个性色为媒介而调和。插花具有一定的装饰作用。如过年过节或喜庆日子作为装饰品美化环境，把屋内外装饰点缀成一片节日的气氛，寄托美好的理想，振奋人们的精神。插花的色彩要根据环境的包彩来配置。如在白底蓝纹的花瓶里．插入粉红色的二乔玉兰花，摆设在传统形式的红木家具上，古色古香．民族气氛浓郁。在环境色较深的情况下，插花色彩以选择淡雅为宜：环境色简洁明亮的．插花色彩可以用得浓郁鲜艳一些。 插花色彩还要根据季节变化来运用。春天里百花盛开，众芳争艳，到处是万紫干红的景色。此时插花时选择色彩鲜艳的材料，给人以轻松活泼、生机盎然的感受。夏天，插花的色彩要求清逸素淡、明净轻快。适当地选用一些冷色调的花，给人以清凉之感。到了秋天，满目红朴朴的果实，遍野金灿灿的稻谷。此时插花可选用红、黄等明艳的花作主景，与黄金季节相吻合，给人留下兴旺的遐想。冬天的来临，伴随着寒风与冰霜。这时插花应该以暖色调为主，插上色彩浓郁的花卉，给人以迎风破雪的勃勃生机。

② 如何协调好花艺的色彩搭配

③ 插花容易学吗

所谓插花就是将剪切下来的花或者植物将它们的花枝，花叶，花茎，果子作为使用素材，再经过修剪，整理，弯曲，拼接等加工技术，经过创作者的造型，构思，调色等加工重新让花变成一件精美的富有艺术，富有诗意的能够再现自然美和生活美的自制植物艺术品。
一般情况下插花的时候，我们都只会选择植物体以上的部分，也就是说，我们做插花的时候，是不会选取花根的。这里要将插花与摘花最区别我们正常栽花的时候是让花能更好的繁殖，繁茂生长。所以当我们种花的时候，是要留下花根。然而当我们插花的时候，是直接将花以及花材直接插在瓶中，精美的盘子里或者美丽的容器里，插花也并不是随意找一些植物，胡乱插进容器。而是要经过创作者的构思，选择相对应的材料，同时要遵循一些创作的原则，在特定的器皿里做插花艺术的展示，借此来表达某一种创作者想表达的主题传递出自己的感情以及情趣是观赏的人感觉到赏心悦目，同时获得精神与视觉上的双重享受。

插花在我国历史可谓是历史悠久的最初的插花是喜源于人们对于花卉的喜爱，人们通过插花，对以花朵进行定格，表达某种美丽，过营造一种氛围的境地，到如今，插花这门艺术在花的选择，盛花的器皿一些方面都不再有任何的限制。但在对于花卉造型以及意境营造方面还是很有讲究的。一件好的，具有观赏性的插花成品并不一定是特别名贵的花，或者是特别价格昂贵盛花的器皿，而是可以让观赏者在心灵与视觉上产生极大的共鸣，才是插花创作者最根本的目的。也是插花，作为一门艺术最大的特点。
所以在我们选择插花，作为插花者去做插花事项的时候，需要注意以下三点。
第一点便是插花的创意，也可以称为立意，或者成为意象，也就是说，你想通过整个插花所要表达的一个主题或者一种思想，因为每种花卉都有属于自己的花语要根据插花的不同主题，和花的象征意义，去选择所需要的花卉，同样的不同的季节节气节日以及周遭的环境，插花的造型意境都有所不同，我们要根据这些周遭的变化，去选择适合的。比如说在刚结婚的新房，插花应该表达喜庆的主题为主，常会选择郁金香玫瑰马蹄莲等花卉再比如商业酒楼开业的时候，以及各种宴会场合喜欢用的花卉色彩要绚丽夺目花心硕大以展示，热闹气派，反之哀悼的时候，我们应该选择淡雅素净的花，比如说黄色白色的花卉，从而记忆我们的哀思之情。

第二点就是插绿插画的构思，也可以称为插画的构图，插花人需要根据所选的花卉，进行色调的搭配选择，突出插花的重点，巧妙的配置，各种各样的造型同时还要体现出插花个人的一些审美趣味以及审美风格，才能在作品中展现出特有的美感。
第三点就是对于插花器皿的选择了，这里指的是插花要选择与插花者的立意相匹配的，大小合适的插花的器皿，比如如果要制作的是中国的插花，最好选择一些，具有古色古香，具有古典韵味的花篮或者花瓶，如果我们做的是西洋式插花，则可以选择特别洋气十足的器皿作为插花的容器。
总的来说创意构思以及插花器皿的选择是插花艺术中最根本的三个地基，三者是要相互关联，相互影响的。插花人需要注意三者都要达到特别好的配合，从而让作品给人们以视觉与精神享受。
当然对于我们初学者来说，掌握一些插花艺术常用的术语，也是极为重要的，因为在我们欣赏或者与大家探讨插花学习的时候，能更方便与大家沟通，从而提高自己的插花制作以及欣赏水平。

切花
切花通常是指将花卉从植物的本体上切下花枝和叶片统称，因为它们都是用来插花用的材料，所以也通常被我们称为花材，为了让花能够长时间绽放，在选取花卉时，插入水中的叶片要去掉切花的切口，最好呈45度的斜面，这样可以增大与水的接触面积也可以使花卉的花茎敲裂来帮助花卉吸水，当花插好后，应该放在具有流通的空气，光照适宜的地方，而且我们要经常换水，而且要放在空气流通且光照适宜的地方，防止花瓣花叶掉入水中，使水源被污染换水的时候要将已经不再新鲜的切口再次去除，然后插入水中。
这里要提醒大家的是，切除花会的时候，我们通常不要选用剪刀，而是需要用刀口特别锋利的刀切效果才好，时间在清晨或者傍晚最佳。

插座
这里所说的差错可不是我们在家里用在电器上插座，在插花的行业里，又被大家称为花插或者是剑山。在古时候，大多数的插座通常使用铅块做成，而现在所用的插座通常是用玻璃或塑料打孔，采取蜂巢形式的居多，然后将花土放在器皿盆底上。目前还有很多花卉店，会有花土出售，用打孔，外贴瓷片等自制工艺，颇为实用美观。

花架
古式插花一般采用习惯于平高一米，直径二十厘米左右的大瓶，在插花的时候会在花瓶的瓶颈处安放木头制的井字，九眼花架。小一点的可以用十字花架，小花瓶则无需做花架。

对于基础的插花方式方法以及专业术语，读完大家可能都有所了解了。所以大家趁着周末找时间和家人或者自己为家里增添一抹新的颜色吧。选择几种自己喜欢的花束，自己按照自己意愿去拼搭组合。为自己的生活增添一项技能，同时也为自己的人生增添一点新的乐趣与新的艺术氛围。以一种欣赏与发现的角度去观察生活，去创造生活，让我们在新的生活中发现更多的美与插花的艺术。将插花的艺术融入到我们的生活中。

④ 求一篇花文化和花道馆的设计文章

花道馆设计
——四季变换
光阴在流逝，四季在转换。有些美好的时光，于不经意间在灯花万盏中悄悄滑落。甚至还没来得及去慢慢憧憬，没来得及去细细回味。
四季的变化是大自然的缩影，是光阴溜过留下的痕迹，我所设计的花道馆的精神理念就是在这小小的花道馆中，通过四季的变换的剪影，旨在让来此观看、游赏的朋友、旅人们，在愉悦地观赏花卉，享受大自然的各种美景时，又能在闲暇时意识到流逝的光阴，珍惜时间。以此，此花道馆就达到了其培养热爱、回归大地自然的道德文化修养与审美情趣的时尚文化的目的。
首先，进入大门，看到的是铺上了翠绿色的地毯的地面，四周并没有刻意贴上墙纸，而是种上紫藤树。紫藤树属豆科紫藤属，是一种蔓生落叶攀援缠绕性大型藤本植物干皮深灰色，不裂；花紫色或深紫色蝶形，十分美丽，紫藤为暖带及温带植物，对气候和土壤的适应性强，较耐寒，能耐水湿及瘠薄土壤，喜光，较耐阴，在三四月时花朵一束束吊着，四周便是一片紫色，增添几许典雅与浪漫。还可做成姿态优美的悬崖式盆景，置于高几架、书柜顶上，繁花满树，老桩横斜，别有韵致。
刚进去的游人会听到潺潺的流水声，这是设计的一部分----小桥流水。打造人工河流是院内的一个特色，河流是从屋内流出，河流弯弯曲曲，细数则正好十八弯，河流上还建造着木桥，木桥是土色系。游人可相互结伴通过木桥跨越两岸。在院中央，就是一个小水潭，潭中屹立着假山，水流从假山中缓缓流出，假山上缠绕着青藤，潭内种植了荷花，荷叶将其中的鱼儿遮掩住，各色鱼儿游来游去，上蹿下蹿，似与游人相乐。
院四周会栽种各种种类的观赏性桃花和梅花，交叉种植，各个季节都会满园春色关不住。桃花是蔷薇科落叶小乔木，桃花花期早，花色艳丽，被古人誉为“烂漫芳菲，其色甚媚”，是春天的主要观赏花卉之一。尤其是在庭园的小山坡、溪岸、湖湾等与垂柳间植一处，早春时节桃红柳绿，相映成趣，不失为观赏美景。经过一代代花农的精心培植，已出现了许多观赏品种。桃花按着颜色的鲜艳程度种植，第一层：小花白碧桃（开白色小花，花瓣椭圆形，花萼花较少，花枝多褐色，带有绿斑）大花白碧桃（较大的白花，圆形花瓣，密生细毛，花枝绿色）。五色碧桃(又称撒金碧桃，大部分花为白色或微带红丝，间有一枝或数枝花为粉红色，也有一花或一花瓣白色与粉红色各半。第二层：千瓣桃红(花为粉红色，多为三轮花瓣，花丝粉红。有些花则略近红色，花丝红色，花枝袍红)红碧桃(开粉红色花，近于重瓣，花桃红褐色)绛桃(花深红色，萼筒紫褐色，深皱有毛。花枝绿褐色)绿花桃(花瓣浅绿色，倒卵形，花枝绿色带红褐色斑点，花期较迟，大多在4月中旬开花)垂枝碧桃(枝下垂，花重瓣，花色有深红、洒金、淡红、纯白多种)。梅花则可多种植观赏性较强的宫粉型的梅花，如粉朱、粉羽、粉晕宫粉、蔡山宫粉、曹溪宫粉等。柳树是最富春的气息的植物，薄雾萦绕着弱弱春风里仪态万千的柳树，那一幕远方的寂静，着实令人沉醉。所以在院内，柳树是必不可少的。可以适当几棵龙须柳、红柳、青柳，以增添几分绿意。
碧绿的草坪是必要的，在树下，可以适当种上一些马蹄金或细叶结缕草，细叶结缕草又叫天鹅绒草，该草形成的草坪低矮平整，茎叶纤细美观，又具一定的弹性，加上侵占力极强，易形成草皮，其耐践踏性强，所以栽种作草坪造型供人观赏比较适合，但只栽种于树下，主要道路就铺上绿色地毯。在草坪中还可以有意识地栽种一些耐生存的的各色野花，让前来观赏的游人不至于产生视觉疲劳。
屋内，是古色古香的装扮，四周墙壁贴上了类似于褐色砖块的墙纸。屋中循环播放着高山流水、空山鸟语、二泉映月等江南丝竹、广东音乐、及中外田园音乐的曲子，处处体现着宁静与优雅，让人身心都得到放松。从门口就可以看见两盆迎客松。迎客松是常绿乔木，树皮深灰褐色而又略带红色，裂成鳞状厚快片，冬芽深红褐色，蒲团松的粗矮的主干顶端，枝条团团铺散，构成圆形的平顶树冠，状如蘑菇，干形弯曲，极具观赏性。
屋子是露天建造的，抬头便可看见吊兰悬挂于头顶之上，树影斑驳，影影绰绰。大厅之中，四周的花圃中种植着各种花。首先，在光照条件较好的地方种冰岛虞美人。虞美人姿态葱秀,袅袅娉娉,因风飞舞,俨然彩蝶展翅,颇引人遐思。虞美人兼具素雅与浓艳华丽之美,二者和谐地统一于一身。其容其姿大有中国古典艺术中美人的丰韵,堪称花草中的妙品。在通风半阴处种植马蹄莲: 又称黑叶芋、黑叶观音莲，龟甲观音莲，为天南星科海芋属观叶植物，地下部分具肉质块茎，并容易分蘖形成丛生植物，叶为箭形盾状，花为佛焰花序，从茎端抽生。在明亮半阴处，可种植蛾蝶花：多年生草本。茎直立、丛生，稍扁，株高50—80厘米，黄绿色。叶近革质，长圆形。总状花序，花大，白色，顶端淡紫色，自然花期3—6月。现有不少杂种和变种，花色艳丽。
沿着绿藤环绕的走廊走，就有各种各样的花卉食品，鲜花食品有很多好处：1、色、香、味俱全，即可外观美丽，色艳香鲜，风味独特；2、营养价值高且全面，含有丰富的蛋白质、18质氨基酸、脂肪、淀粉、14种维生素、多种微量元素以及生物碱、酶、有机酸、酯类等多种功能成成份；3、对人体有良好的保健和疗效功能，常食可增强免疫、祛病益寿，养颜美容，并对心脑血管疾病、贫血、糖尿病有较好疗效。鲜花对环境敏感，花期短，受环境污染的机会少，正常发育的鲜花是真正的绿色食品，是现代人追求食品天然化、营养化的佳品。
鲜花产品就是采用严格种植的无污染生态食用鲜花运用现代工艺开发制作而出，鲜花酿，可以冲水做饮料喝，可以佐粥，做甜点，鲜花含片，随身携带，美味营养，鲜花胶囊，以药理的方式调养女性。美容香体，是鲜花食品的特点，味美时尚，是现代美食的一大潮流。春天则可以提供：菊花肉丸、菊花鱼丸、菊花鱼片粥、菊花蛇羹、菊花鲈鱼、玫瑰花酥、茉莉鸡脯、鲜花蛋糕等等，夏天可提供：丝瓜、南瓜、昙花、芙蓉、枝枝花、玫瑰、荷花等等做凉菜、清淡的清汤、肉片汤、清炒的食品、荷花栗子。秋天可提供：桂花羹、桂花糕、芙蓉花汤、北京的桂花干贝、芙蓉鸡片、神韵菊花香 、菊花炒虾球 、菊花粥等等。冬天则有：墨兰炖汤、腊梅花、墨兰、梅花、家养山楂花等等，如梅花撒在咸菜或汤中，香味馥郁，撩人食欲。花茶则可以一年四季提供，主要有：玫瑰花：它清火润喉，具有消斑，除皱，养颜之功效，是花中之王。菊花茶：降血压、消除癌细胞、扩张冠状动脉和抑菌的作用，长期饮用能增加人体钙质、调节心肌功能、降低胆固醇。康乃馨：美白皮肤，祛斑除皱。薄荷叶:有增强体力、镇静作用，疏散风热、清头目、利咽喉、疏肝解郁。紫罗兰：清火养颜，滋润皮肤，给皮肤增加水分，增强光泽，防紫外线照射。芍药花：养血柔肝，使气血充沛，容颜红润。勿忘我：美容增白，清火明目，特别是对雀斑粉刺有一定的消除作用。杜鹃花：润肤养颜（主治：月经不调等妇科病）熏衣草：祛痘祛斑，去火安神，增白紧肤，修复疤痕 玉美人：调养气血，润肤乌发，又能瘦身。桃花：女人之花，能美容养颜，又能调节经血，还能减肥瘦身。玉蝴蝶：防癌，排毒，解渴，解酒，润喉,降压减肥,美白肌肤等等一系列花草茶。
走廊过去，则是分为几间屋子，中间一间是专门提供各类花卉用品的，如：玫瑰香精、茉莉香水、梨花化妆水等等很多化妆品。还有各种印花物件，如手提包、小挂件、雕花等等。春、夏、秋、冬各自分一间，在各自的房间内种上本季节开的花，如在春的房间里种牡丹、迎春、月季、杜鹃等等，在秋的房间种菊花、桂花等。墙上挂着与之相关的各类诗词歌赋，让观看的游人充分享受视觉盛宴时还能感受古时文化的博大精深的魅力。还有一间房则是被各类花卉照片、书画充满，来观赏的游人可以通过回答各类关于花的知识、谜题选择一些奖品带走。
当然，虽说花道馆是露天的，但花道馆各处都安装有各种暖光灯，一方面烘托温暖浪漫的气氛，一方面还可以为某些花提供充足的光照。
小小的花道馆便演绎了四季的变化，让人流连忘返。
（仅供参考）

⑤ 假花插花有什么技巧

容器在插花中的作用也是相当重要的，它不仅能够盛放、支撑和保养花材内，而且容器本身就是插花容作品构思、造型的一部分，特别是在东方式的插花中，更有着举足轻重的作用。如果容器选用得好，也可使作品立意构思新颖，造型生动。花器的形状、色彩、质地、大小，均与作品主题的表现有着密切的关系，花器配件应与花材协调一致，烘托花材之美，而不能喧宾夺主。
无论选用什么插花容器，应满足花材水养的要求，容器的底部要平整，开口大小要适宜。开口太小，不能插入较多花材；开口过大，则不易固定花材；盘类容器过浅，花材不能吸水。当然若是在瓶、盘中使用插花泥插花，可属例外。
容器的选用和周围的环境条件也应协调统一。在中国古典式建筑和陈设中式家具的室内，则宜选用陶瓷及仿古容器，会显得高雅、古色古香；而在现代建筑及陈设中，除常用的陶瓷花器外，还可选用塑料、玻璃及仿金银容器，显得华贵富丽。插花容器常以简洁大方、素雅稳重者为合适，忌用鲜艳夺目、雕花挂彩、形状繁杂的容器。
配件是插花作品的点缀物。为了突出主题，烘托意境，活跃画面，呼应和均衡构图，使整体布局更为谐调统一，如配件运用得体和巧妙，能使作品的表现更为深刻有力和完美。

⑥ 山茶插花作品和花篮如何摆设

山茶花篮和插花作品的摆设很有讲究，喜庆宴会、迎送宾客、庆贺开业、生日宴会和演出祝贺等活动都得讲究摆设位置和它的装饰效果。家庭居室中，将山茶花篮和插花作品配上古玩、书画、盆皿，悬挂在墙壁上或摆放在窗台、茶几、床柜、书桌上，不但给居室带来高雅的意趣，还可以表达主人的情意。对于接待来客，山茶花篮不亚于佳肴美酒。对于朋友交往，送上一只山茶花篮，也不逊于送一件贵重礼品。

（1）摆设在客厅 客厅是居室中最大的一个空间，是主人休息会客的地方。山茶花篮应摆设在客厅的墙角或沙发旁，花篮应大一些。空虚的墙面可嵌挂单面式花篮。沙发几、桌几上可摆设小花篮或插花作品。客厅内摆设的山茶花篮，用喜庆花篮，以红色或色彩艳丽的多色大花朵为主，显示客厅的庄重而热烈的气氛。

（2）摆设在卧室 卧室内的中式或西式家具造型各异，但轮廓线都不外乎直线、横线和几何线，像一张终日板着的冷面孔。卧室内摆上几只艺术山茶插花小品和小花篮，整个卧室的气氛就立即变得活跃而轻快。但卧室空间较小，艺术小花篮不宜多摆。在床头柜、窗台、单人沙发几，可摆设山茶插花小品。在墙壁上挂纯色花篮或双色花篮，可将卧室的艺术基调统一在宁静和温馨之中。花枝的配色，用单色粉红色，或用红、白、粉花枝插成双色插花小品或花篮。卧室中玲珑的插花小品和花篮，温馨的粉红会伴你进入甜美的梦乡。

（3）摆设在书房 书房是主人看书、学习的地方，空间也不大，相对要保持干燥。书房的书桌、书架、沙发几可摆设插花小品和小花篮。如果有博古架，也可摆设微型花篮，花篮也不宜过多。花篮和插花小品要配合起来摆设。色调宜古色古香，不要太艳丽。选用单色的白、淡黄、淡绿色山茶，花型选小型花或微型花，枝型选垂枝型的。书房中清新的乳白色花朵，飘逸的翠绿小枝，脱俗的微型插花小品和花篮，可以涤荡心灵的烦躁，在一定程度上表现了主人“宁静致远”的思想境界和追求。

⑦ 求个种常用的成语，一种20个，8种就行啦

比喻构词】：
一败如水 胆小如鼠 引狼入室 风驰电掣 刀山火海
一贫如洗 料事如神 视死如归 对答如流 挥金如土
铁证如山 度日如年 心急如焚 巧舌如簧 如雷贯耳
如履薄冰 如日中天 势如破竹 稳如泰山 骨瘦如柴
爱财如命 暴跳如雷 红叶似火 心乱如麻 高手如林
健步如飞 守口如瓶 栩栩如生 骄阳似火 冷若冰霜
门庭若市 恩重如山 从善如流 观者如云 浩如烟海

【夸张构词】：
怒发冲冠 一目十行 一日千里 一字千斤 一泻千里
一触即发 百发百中 一日三秋 不毛之地 不计其数
胆大包天 寸步难行 一步登天 千钧一发

【反义构词】：
弃暗投明 取长补短 后今薄古 生离死别 苦尽甘来
七上八下 九死一生 三长两短 大同小异 大材小用
大智若愚 小题大做 上行下效 上窜下跳 无中生有
天翻地覆 化险为夷 凶多吉少 古为今用 古往今来
旧仇新恨 出生入死 生离死别 有名无实 有备无患
有眼无珠 寻死觅活 异口同声 异曲同工 阳奉阴违
此起彼伏 吐故纳新 同甘共苦 因小失大 优胜劣败
自生自灭 评头论足 远交近攻 求同存异 声东击西
克己奉公 扶弱抑强 改邪归正 里应外合 删繁就简
彻头彻尾 空前绝后 顶天立地 拨乱反正 居安思危
承上启下 承前启后 虎头蛇尾 明争暗斗 明枪暗箭
明察暗访 知己知彼 供不应求 舍本求末 舍生忘死
舍近求远 举足轻重 前因后果 将信将疑 南腔北调
南辕北辙 挑肥拣瘦 柳暗花明 厚此薄彼 除旧更新
畏首畏尾 绝无仅有 谄上欺下 起死回生 顾此失彼
能屈能伸 深入浅出 推陈出新 假公济私 量入为出
惩前毖后 街头巷尾 摇头摆尾 僧多粥少 颠倒是非
颠倒黑白 避实就虚 避重就轻 藏头露尾 瞻前顾后

【近义构词】：
胡言乱语 狐群狗党 胡思乱想 虎背熊腰 自轻自贱
自暴自弃 仁人志士 人山人海 日久天长 日新月异
争分夺秒 崇山峻岭 想方设法 调兵遣将 丢盔弃甲
金枝玉叶 甜言蜜语 花言巧语 含辛茹苦 穷凶极恶
手舞足蹈 呼风唤雨 长吁短叹 长年累月 引经据典
风起云涌 雷厉风行 魂飞魄散 龙腾虎跃 争名夺利
高瞻远瞩 流言蜚语 假仁假义

【A B C C 】：
波光粼粼 神采奕奕 生气勃勃 忧心忡忡 气势汹汹
得意洋洋 忠心耿耿 大腹便便 虎视眈眈 小心翼翼
死气沉沉 喜气洋洋 风尘仆仆 大名鼎鼎

【A A B C 】：
欣欣向荣 默默无闻 夸夸其谈 蒸蒸日上 人人皆知
井井有条 斤斤计较 奄奄一息 津津有味 历历可数
滔滔不绝 人人自危 心心相映 历历在目 洋洋得意
摇摇欲坠 比比皆是 循循善诱 蠢蠢欲动 步步为营
娓娓动听 格格不入 耿耿于怀 振振有词

【A B A C 】：
不闻不问 不知不觉 无边无际 无忧无虑 自由自在
自言自语 自作自受 全心全意 一模一样 不折不扣
无影无踪 半信半疑 如痴如醉 人山人海 不三不四
大手大脚 毛手毛脚 碍手碍脚 缩手缩脚

【A A B B 】：
山山水水 高高兴兴 三三两两 熙熙攘攘 口口声声
大大咧咧 原原本本 兢兢业业 战战兢兢 鬼鬼祟祟
吞吞吐吐 形形色色 慌慌张张 清清楚楚

【成语接龙】：（可以谐音）

A 组 ：
心口如一 一笔抹杀 杀一儆百 百家争鸣 鸣锣开道
道不拾遗 遗臭万年 年富力强 强词夺理 理直气壮
壮志凌云 云中白鹤 鹤发童颜 颜筋柳骨 骨肉相残
残兵败将 将信将疑 疑神疑鬼

B 组 ：
斗志昂扬 扬眉吐气 气味相投 投机取巧 巧立名目
目送手挥 挥洒自如 如释重负 负荆请罪 罪魁祸首
首屈一指 指鹿为马 马到成功 公德圆满

C 组 ：
大快人心 心旷神怡 怡然自得 得意忘形 形势逼人
人浮于事 事出有因 因小失大 大庭广众 众星捧月
月中折桂

巧找规律记成语

【巧藏城市名】：
一技之长 春风化雨 来日方长 沙里淘金 难能可贵
阳春白雪 声东击西 安居乐业 一步登天 津津有味

【巧藏学习的事物名称】：
千言万语 文通字顺 百炼成钢 笔墨纸砚 不计其数
学有专长 博览群书 包罗万象 九州方圆 规行矩步

【巧藏动物机关（12生肖成语结尾）】：
胆小如鼠 力大如牛 生龙活虎 守株待兔 叶公好龙
打草惊蛇 悬崖勒马 顺手牵羊 杀鸡儆猴 呆若木鸡
白云苍狗 形同狗彘

【巧藏人体部位】：
焦头乱额 另眼相看 画龙点睛 一目了然 扬眉吐气
千钧一发 掩耳盗铃 嗤之以鼻 摇唇鼓舌 唇齿相依
劈头盖脸 三头六臂 一手遮天 了如指掌 口蜜腹剑
铁石心肠 肝胆相照 集腋成裘 瞠目结舌 卑躬屈膝
摩肩接踵 指手画脚 异香扑鼻 别具匠心 洗心革面

【巧藏数字】：
多此一举 说一不二 三头六臂 四通八达 五湖四海
六神无主 七嘴八舌 八仙过海 九霄云外 十全十美

趣记成语

【含有"手"的成语】：
手舞足蹈 心灵手巧 手到擒来 手忙脚乱 得心应手
爱不释手 手足无助 心狠手辣 情同手足

【含有"虎"字成语】：
虎头蛇尾 生龙活虎 虎口拔牙 龙争虎斗 龙盘虎踞
骑虎难下 龙潭虎穴 降龙伏虎 虎背熊腰 虎口脱险
调虎离山 羊入虎口 放虎归山 龙腾虎跃 养虎遗患
狼吞虎咽 谈虎色变 虎视眈眈 如狼似虎 虎口余生
为虎作伥

【含有"然"字成语】：
怡然自得 依然如故 恍然大悟 茫然若失 浑然一体
豁然开朗 安然无恙 焕然一新 庞然大物 蔚然成风
迥然不同 泰然处之 防患未然 怦然心动 哑然失笑
昭然若揭 斐然成章

【含有动物名称的成语】：
万象更新 千军万马 对牛弹琴 声名狼藉 杯弓蛇影
鸡毛蒜皮 指鹿为马 鹤立鸡群 抱头鼠窜 亡羊补牢
狗急跳墙 如鱼得水 惊弓之鸟 画龙点睛 兔死狐悲
翁中捉鳖 鸡鸣狗盗 黔驴技穷 鹏程万里 鹤发童颜
哀鸿遍野 兵荒马乱 管中窥豹 爱屋及乌 鱼目混珠
骑虎难下 守株待兔 顺手牵羊 螳臂挡车 蜂拥而至
泥牛入海 叶公好龙 一箭双雕 噤若寒蝉 井底之蛙
绳头微利 门可罗雀 蜻蜓点水 狗头军师 狐群狗党
狗屁不通

【巧藏小诗：（你能找出小诗，在五分钟内记住这些成语吗？）】：
一日千里 半壁江山 绿林好汉
一触即发 半途而废 红极一时
一鼓作气 半路出家 喜出望外 雨后春笋
一举成名 半信半疑 爱不释手 风吹草动
穿针引线 锦上添花 衣冠禽兽
戴月披星 红颜薄命 花言巧语
叫苦连天 一目了然 声东击西
惊天动地 万马奔腾 家喻户晓

【联句成段记成语】：
那里风和日丽，山青水秀叫人留恋忘返；
那里姹紫嫣红，奇花异草叫人目不暇接；
那里生机勃勃，珍禽异兽叫人耳目一新；
那里还有至理名言，读了让人受益匪浅。

成语用法归类

【描写人物神态的词】：
神采奕奕 眉飞色舞 昂首挺胸 惊慌失措 漫不经心
垂头丧气 没精打采 愁眉苦脸 大惊失色 炯炯有神

【描写人物品质的词】：
奋不顾身 舍己为人 坚强不屈 赤胆忠心 不屈不挠
忠贞不渝 誓死不二 威武不屈 舍生忘死 肝胆相照
克己奉公 一尘不染 两袖清风 见利忘义 永垂不朽
顶天立地 豁达大度 兢兢业业 卖国求荣 恬不知耻
贪生怕死 厚颜无耻

【描写学习的词】：
学无止境 学而不厌 真才实学 好学不倦 不学无术
勤学好问 发奋图强 废寝忘食 争分夺秒 孜孜不倦
笨鸟先飞 闻鸡起舞 自强不息 只争朝夕 不甘示弱
全力以赴 力争上游 披荆斩棘

【描写谦虚的词】：
不骄不躁 大智若愚 功成不居 戒骄戒躁 洗耳恭听
虚怀若谷 自知之明 谨言慎行

【描写骄傲的词】：
班门弄斧 孤芳自赏 居功自傲 目空一切 目中无人
恃才傲物 妄自尊大 忘乎所以 唯我独尊 自高自大
自鸣得意 自我陶醉 自命不凡

【描写人物心理活动的词】：
忐忑不安 心惊肉跳 心神不安 心猿意马 心慌意乱
七上八下 心急如焚

【描写人的语言】：
口若悬河 对答如流 滔滔不绝 谈笑风生 高谈阔论
豪言壮语 夸夸其谈 花言巧语

【描写人容貌体态的词】：
闭花羞月 沉鱼落雁 出水芙蓉 明眸皓齿 美如冠玉
倾国倾城 国色天香 鹤发童颜 眉清目秀 和蔼可亲
心慈面善 张牙舞爪 愁眉苦脸 冰清玉洁 雍容华贵
文质彬彬 威风凛凛 老态龙钟 虎背熊腰 如花似玉
容光焕发 落落大方 弱不禁风 大腹便便 面黄肌瘦
卓约多姿 其貌不扬 蓬头垢面 瘦骨嶙嶙

【描写说的词】：
直言不讳 无所顾忌 拐弯抹角 故弄玄虚 侃侃而谈
滔滔不绝 虚情假意 推心置腹 旁敲侧击 喋喋不休
慢条斯理 含糊其辞 唠唠叨叨 振振有词 肆无忌惮
大言不惭 娓娓动听 绘声绘色 对答如流 自圆其说
闲言碎语

【描写高兴的词】：
眉开眼笑 捧腹大笑 眉飞色舞 手舞足蹈 如获至宝
喜笑颜开 相视而笑 谈笑风生 笑容可掬 兴高采烈
喜上眉梢 喜从天降

【描写友情的词】：
亲密无间 推心置腹 肝胆相照 情同手足 志同道合
风雨同舟 荣辱与共 同甘共苦 关怀备至 盛情款待
促膝谈心 情深似海 拔刀相助 海誓山盟 心心相印

【描写花的词】：
万紫千红 春暖花开 鸟语花香 姹紫嫣红 花红柳绿
百花争艳 遍地开花 锦上添花 火树银花 明日黄花
春花秋月 过时黄花 花团锦簇 花枝招展 奇花异草

【含有云的词】：
云雾迷蒙 九霄云外 腾云驾雾 壮志凌云 风云变幻
风起云涌 行云流水 风卷残云 彤云密布 浮云蔽日
孤云野鹤 烘云托月 过眼烟云 烟消云散 朝云暮雨

【含有雨的词】：
大雨倾盆 血雨腥风 风雨交加 风调雨顺 枪林弹雨
风雨同舟 风雨无阻 和风细雨 狂风暴雨 满城风雨
滂沱大雨 春风化雨 风雨飘摇 斜风细雨 未雨绸缪

【描写山的词】：
崇山峻岭 山明水秀 悬崖峭壁 峰峦雄伟 漫山遍野
江山如画 还我河山 湖光山色 山穷水尽 大好河山
刀山火海 地动山摇 锦绣河山 逼上梁山

【描写水的词】：
水流湍急 一泻千里 波澜壮阔 波涛汹涌 水平如镜
翻腾怒吼 高山流水 千山万水 水滴石穿 水乳交融
血流成河 滴水不漏 杯水车薪 洪水猛兽 流水无情

【描写颜色的词】：
五彩缤纷 五颜六色 一碧千里 万紫千红 花红柳绿
翠色欲流 古色古香 姹紫嫣红 面如土色 五光十色
灯红酒绿 青红皂白 绿水青山 光彩夺目

【描写稀少的词】：
不可多得 凤毛麟角 九牛一毛 绝无仅有 空前绝后
寥寥无几 寥若星辰 宁缺勿乱 前所未闻 屈指可数
三三两两 铁树开花 微乎其微 一鳞半爪 一丝一毫
百里挑一 沧海一粟 千古绝唱 微不足道 独具匠心
独树一帜 独占鳌头

【描写热闹繁华安静的词】：
接踵摩肩 车水马龙 川流不息 纷至沓来 花花世界
举袖为云 挥汗如雨 接踵而至 络绎不绝 门庭若市
万人空巷 水泄不通 人声鼎沸 人欢马叫 人山人海
震耳欲聋 座无虚席 万籁俱寂 鸦雀无声 门可罗雀

【描写丰富繁多的词】：
包罗万象 琳琅满目 美不胜收 目不暇接 无奇不有
无穷无尽 无所不包 五花八门 形形色色 眼花缭乱
洋洋大观 一应俱全 应有尽有 应接不暇 比比皆是
不乏其人 不计其数 层出不穷 绰绰有余 多多益善
多如牛毛 俯拾皆是 举不胜举 漫山遍野 星罗棋布
多才多艺 足智多谋 丰富多彩

【寓言故事类】：
拔苗助长 狐假虎威 亡羊补牢 坐井观天 刻舟求剑
叶公好龙 守株待兔 画蛇添足 愚公移山 精卫填海
掩耳盗铃 画饼充饥 画地为牢 杀鸡儆猴 对牛弹琴
盲人摸象

【历史故事类】：
完璧归赵 程门立雪 三顾茅庐 渑池之会 负荆请罪
纸上谈兵 指鹿为马 闻鸡起舞 十面埋伏 四面楚歌
杞人忧天 画龙点睛 南柯一梦 卧薪尝胆 洛阳纸贵

⑧ 插花色彩的设计和配置从哪几个方面考虑分别有哪些配色方案

插花色彩设计时掌握的问题
来源:农业政务网 日期:2011年5月24日

确立调子后，色彩设计中还应掌握那几个方面的问题？

色彩时插花造型的主要要素之一，确立调子后，设计中遵循形式美要素的组合原则时，还应掌握以下几个方面的问题：

（1）色彩布局平衡。

布局上色彩的平衡是插花构图的重要原则之一。为求得色彩平衡，插花作品的布局上应“虚设”一条中轴线，花材色域的重量就在轴线两边起作用。如果只考虑轴线两边花枝数量、花朵大小均极其相近，还不能肯定中轴线两侧是否布局平衡，因为尚未将色彩平衡考虑在内。因此，插花时应当把轻、重两色系的花朵交错排列，“等量”的分置于两侧，才可造或色彩布局的平衡。同样，若把重色系的花枝插在构图的上部，轻色系的花枝插在接近下部，便会产生头重脚轻不稳的感觉。所以，上下稳定，左右均衡，是插花色彩设计时必须遵循的准则。

（2）色彩和谐。

在插花中，花卉色彩的配置往往是作品效果的关键。因为花卉色彩具有强烈的感染力。所以运用色彩，科学地对色彩进行设计，是插花创作中发挥感情作用的重要依据，也是插花装饰达到理想效果的具体措施。

确立一个主色调，是插花色彩设计的关键所在，使其他色彩都围绕着主色调起陪衬作用，也就是所谓的主次分明。此在西方大堆头式插花中尤为重要，因为此种插花，颜色是越多越好，在这么多花色里，若不确立基调，显然是难以球的色彩的和谐。中国的传统插花艺术，虽不讲究色彩丰富，通常二三种即可，但同样存在着谁主谁次的问题。

色彩的和谐，实际上还关系到每个人的审美观点。通俗讲，各种色彩相互搭配时不应是有明显冲突。在色彩组合中，单色配置显然易获得调合的效果。若将调和色配置在同一件插花作品中，无论出现几种色相，均会表现出统一协调、优美柔和的艺术效果。

（3）色彩对比。

在色彩组合中，如果调和色以柔美统一见长，那么，对比色则以矛盾对立为特点了。在插花的色彩设计中，假如善于利用各种花朵在色相、明度、冷暖等方面的强烈对比，则可借对比色的鲜明对照，浓郁的气氛、强烈的刺激而获得独特的效果。

对比色的组合效果，在补色组合方面得到的效果尤为突出。在插花作品的创作中，作者都十分重视绿叶的配置，因为它是带有原色的补色，对比最强烈。但对比色应用关键也是要处理好主角与配角的关系：一是主次分明；二是色彩疏密相同，忌平均分配。如面积大小相似的补色组合，效果极差，显得十分俗气、乏味；三是利用黑、白、灰、金属色等来调和对比色，避免产生色彩失调和刺目，如满天星或情人草就能起到这个作用。

总之，在运用对比色，尤其是互补的花色进行插花构图时，定要运用得当，注意使互补的色彩主次分明。同时，利用不同色彩局部之间的相互穿插，做到对比之中有呼应，便可获得即统一、和谐，有生动、鲜明的理想效果。

（4）色彩配置应切合作品主题和背景。

作者通过苦心构思，进行色彩设计，使之与背景协调，与主体内容一致，并能加深意境。它虽然以自然色彩的某些特征为基础，却不以自然色彩的美为满足，会更高于自然色彩的群体美、综合美和意境美。

艺术插花的色彩设计
艺术插花既要有优美的造型，又要有明艳色彩，两者均是构成优美形象的主要因素。然而，在一般的审美中往往会偏重于色彩，或者说，色彩的美最易彼人们所接受。马克思任《政治经济学批判》中曾说：“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式”。

色彩的基本要素

色彩是一种物理现象。在日光的照射下，各种物体把不能吸收的日光反射出来。由于各种物体吸收口光的程度不同，形成了各种不问的色彩。尤其是奇花异卉，更是浓郁鲜艳、五彩缤纷。太阳光一般可分成红、橙、黄、绿、青、紫六种色相。

在物体对色光的吸收与反射的作用下，我们肉眼可以分辨出物体所呈现的色彩。例如见到白色物体．说明色光全部被反射．见到黑色的物体，说明色光全部被吸收．若是对每种色光都有部分吸收与反射，就是灰色的物体。当我们来到花园里的时候，红花、绿叶十分美丽。红花的固有色是红色．是因为大阳光中的橙、黄、绿、青、紫等五种色光基本被红花所吸收．而把红光反射出来的结果。绿叶亦是如此，反射出绿光，是吸收了其它五种色光的结果。

花的红与叶的绿，以及白和黑都足相对而言的，是色彩总的倾向，自然界中绝对的纯色是没有的。若对红花作一观察，不难发现，花除了反射红色光外、对其它色光也有不同程度的反射，只是红色光的成分占有绝对的优势而已。又如绿叶，由于生长的环境和位置的不同，所反射出来的绿的色度、色性和纯度也会有许多微妙的变化，有冷暖、明暗和纯度的差别，就是一片叶子的正面与背面，所表现出的绿色深浅差异也很大。光的反射就一般而言．质地粗糙、颜色深的物体吸收得多，反射得少。反之，质地光滑、颜色淡的物体对色光吸收得少，反射得多。由此可见，色彩一方面借光而呈现，另一方面，又依附于物体而存在，两者是不可分割的整体，缺—不可。无论物体的质地如何，都能表现具体的色彩，而离开了具体的物体，就没有具体的色彩可言了。光与物所形成的种种色彩，主要有三个基本特征：色相、纯度、明度。

色相，是各种具体色彩的名称，或者说是色彩的相貌。例如，太阳光中的红、橙、黄、绿、青、紫等．每个名称都表示一种颜色的色相。色相主要是用来区分各种不同的颜色，增强对色彩的辨别能力。客观世界色彩丰富，变化万千，肉眼所能识别的十分有限。因此，在观察色相时要善于比较，培养识别能力，便于在插花时正确认识和利用色彩。

纯度，指的是颜色纯净程度和饱和程度。在可见光中的各种单色光是最纯的颜色，为极限纯度。纯度越高．颜色越鲜明。当纯净的颜色掺入黑、白、灰等其它色彩时，其颜色的纯度就产生变化，掺入得越多，纯度降得越低。物体色彩的纯度与饱和度有关，与物体表面结构也有关。物体表面结构粗糙，光线的漫反射作用将使色彩的纯度降低。物体的表面结构光滑，色彩的纯度就比较高。

明度，是指色彩的明暗程度。包含两种意思：其一是同一色相受光后由于物体受光的强弱不一，产生了各种不同的明暗层次。其二是指颜色的本身明度，如红、橙、黄、绿、青、紫六种标 准色互相比较的深浅度。同一绿色，受光的强弱、角度和亮部不同，会产生明绿、绿、暗绿等不同的明度。不同的颜色中．黄色的明度较高，仅次于白色；紫色的明度较低．接近丁黑色。插花时，不问明度的色彩相配．能使画面富有变化，增强层次感。不问明度的同一色彩配合在一起，也能使插花的整体感增强。

色彩的视觉效果

人们对色彩的视觉感受，主要来源于色的原色和色的混合形式。

色彩的三原色是其中任何—色都不能由另外两种原色混合产生的．而其它色可以由这三色按一定比例配合出来。自然界的景物在光线照射下显示出千变万化的色彩，都是由这三种原色光组合而成的。色光的三原色是红、绿、蓝．将色光混合会变亮，谓之加色法混合。在绘画中称红、黄、蓝三种颜色为三原色，若将三色混合会变深．称作减色法混合。花卉虽然没有那么标准的三原色，但可以接近某一种颜色而论。

除原色之外．还有中间色和复色在创造缤纷的世界。所谓中间色，是两种原色份量相等或不等相混合的色彩。复色．就是两个中间色相混合或者三原色相混合所得的色彩。补色，则为三原色相对应的色光。黄对着蓝，黄为蓝的补色；品红对着绿，品红为绿的补色，青对着红，青为红的补色。补色也叫互补色，就是两个相对的色互补。因此，黄与蓝、品红与绿、青与红都互为补色。并列在一起，色彩的对比非常鲜明。

两种原色并列在一起，能给人一种鲜艳明快的感觉；两种中间色并列在一起，色彩比教灰暗。原色与中间色并列在一起效果较佳，是类似色。色彩的变化是逐渐过渡，显得柔和、谐调；若是互补色，容易取得鲜明对比的效果。

互补的两色并列时相互排斥，对比强烈。色彩呈现跳跃、鲜明的效果。因此，补色关系运用得好，将使插花色彩明亮，生气勃勃，生动地托出主体。相反补色关系如不注意色彩的谐调和花体色块大小的安排，也会产生生硬、火气的弊病。

色彩具有冷暖的视觉效应。在人的生理反映上，色彩的深浅有收缩与扩张的感觉。如红、黄有热烈、兴奋的感觉，所以我们把红和黄以及倾向红、黄的颜色称为暖色调；蓝色看上去安静、寒冷，故而把蓝色和倾向于蓝色的称为冷色调。红与蓝处于冷暖色的两个极端。绿与紫居中，是中性色，偏红的均为暖色。偏蓝的均为冷色。金、银、黑、白、灰五色在色彩感觉上也属于中性色，可以与任何颜色调和，起到缓冲、协调作用。这对挑选花器的色彩很有帮助。

艺术插花的配色

1．花卉色彩的形成和作用

在自然界中，大部分植物叶子的细胞里，都含有绿色的色素。我们知道当日光通过三棱镜后会分成六种可见颜色的光谱。如果让六色光再通过叶绿素溶液而透射到白色的银幕上，此时从银幕上的光谱里可以发现：在红色光靠近橙色光及蓝色光的部分，有一条很宽的黑色带，而绿色部分仍是绿色。这说明叶绿素吸收光线是有选样的。

绿色能有效地利用太阳光，这是植物在长期的自然选择过程中，进化的结果。同时，植物为了适应自然生态环境的需要和受到本身质体、色素的抑制，形成了各种不同颜色的枝叶花果。在不同种类的植物体中，所含叶绿素的比例不同，其颜色的深浅就有差异。有一些植物体内。含有叶黄素和胡萝卜素。能使植物呈红色或橙色，它们主要存在于花瓣或果实中。有些植物的叶子在秋季落时前变黄，就是因为失去了叶绿素，只剩下叶黄素和胡萝卜素的结果。

植物体内还存在着一种花青素，较多地存在于花瓣、果实之中。鲜花盛开所呈现出的一些红色和蓝色等，往往是花青索起的作用。花青素的颜色随着植物细胞液的酸碱性不同而有变化。细胞液为酸性时，花呈红色；细胞液为碱性时，花呈蓝或紫色。用八仙花作酸碱度变化试验，效果十分明显。

花冠居花萼的内方，色彩非常鲜艳．为植物中最为显著的部位，也是最富有变化的部位。花冠颜色主要是细胞中花青素和杂色体起的作用．花的红色、蓝色、紫色来源于花青素；花的黄色、橙黄色来源于杂色体；不具色素的部分为白色。由于花中存在着多种色素。各种花的色素组合情况各有所异，色素存在的多少也有变化，所以花朵开放时会出现天光十色、斑谰多彩的景象。

花卉随着四季更替和生理活动的需要，进行着新陈代谢，色彩也随之变化。花从蓓蕾初绽到枯萎凋零，叶片从新芽叶翠到枯黄落地，颜色都是在不断的变化。—般说来，初放的花色浓郁鲜艳，随后颜色逐渐变淡，最后失去原有美丽的色泽。初放的叶呈嫩绿色并带有鹅黄色．逐渐呈现出墨绿色．到生长末期转黄。果实也是如此，从子房膨大到果实成熟，色彩有一个变化过程。花卉的这种生理特征，为我们插花提供了丰富的资源，同时限制了花材的采摘时间。

2．插花器皿的色彩

插花器皿的种类很多，各种花器都有自身的色彩特点，再加上人为的着色变化．色彩更是繁杂多变。插花器皿质地有粗细之分、软硬之别、对光的吸收与反射程度有很大的区别，颜色差异也很大。凡是质地细洁、光滑的物质，如金属、玻璃、瓷器，对光的反射较强；质地粗糙的物质，如粗陶、木器等，对光的反射较弱。由此可见．器皿质地对插花色彩影响很大。

用陶、瓷制成的花器是我们插花常用的器皿，其本身也是供人们欣赏的艺术品，有许多奇特的色调，如青瓷、唐三彩、祭红、三阳开泰等等。

花器色彩的丰富多变，对插花来说，无疑是十分有利的，但是如花器色彩选择不妥，也会造成整个作品的失败。例如，用粉彩花卉画、人物图案作画面的花瓶，就其本身色彩配置来说，也许是十分精美的，但与花卉相配，会造成喧宾夺主的局面。所以，我们在花器色彩的选择上，耍立足于简洁、统—．每—件花器只要求存在—、二种颜色．或是几个简单色块组合的花器，不能使用或少使用那些描金附凤的花器。

随着现代工艺材料的发现，插花器皿有了很大的发展。如玻璃、塑料制品，色彩鲜艳夺白，具有鲜明的时代气息。但要注意与花卉的合理配置，不然易造成庸俗之态。用本色的自然材料制成的花器，如竹编、草编、藤编和木器等，古朴雅致，色彩简洁、大方，十分迎合人们的审美需要。若在这些花器上加以着色，也能让人感到精巧华美。

3．插花色彩的设计和配置

插花的用色，不仅是对自然的写实，而且是对自然景色的夸张，可以随着插花造型的需要进行变化。插花使用的色彩．首先耍服从作者所要表达的情趣．或鲜艳华美．或清淡素雅。其次．插花色彩要经得起看．远看时进入视觉的是插花的总体色调。总体色调不突出．画面效果就弱，作品容易出现杂乱感，而且缺乏特色。近看插花时，要求色彩所表现出的内容个性突出，主次分明。

插花色彩的配置，具体可以从三个方面进行研究：一是花卉与花卉之间的色彩关系；二是花卉与容器之间的色彩关系，三是插花与环境、季节之间的色彩关系。这三方面的关系若能正确掌握．插花配色就能得心应手了。

花卉与花卉之间的色彩关系．可以用多种颜色来搭配，也可以用单种颜色，要求配合在一起的颜色能够协调。如用腊梅花与象牙红两种花材合插，一个满枝金黄，另一个鲜红如血，色彩协调，辉映成趣，更重要的还在于以红花为主，黄花为捕．远远望去红花如火如荼，黄花星光，点点通过花枝向外辐射。

插花中青枝绿叶起着很重要的辅佐作用。枝叶有各种形态，又有各种色彩，如运用得体能收到良好的效果。“牡丹虽好，还要绿叶扶持”。如选用展着绿叶的水杉枝，勾勒出插花造型的轮廓，再插入几支粉红色的菖兰或深红色的月季。可想而知，鲜花在绿枝的映衬下更显娇艳。再如将几支珊瑚树枝和几朵白色的马蹄莲花合插在一起．颜色并不华丽，却显得素雅大方。

花卉间的合理配置，还应注意色彩的重量感和体量感。色彩的重量感主要取决于明度，明度高者显得轻，明度低者显得重。正确运用色彩的重量感，可使色彩关系平衡和稳定。例如在插花的上部用轻色，下部用重色，或者是体积小的花体用重色，体积大的花体用轻色。

色彩的体重感与明度和色相有关。明度越高，膨胀感越强 ；明度越低，收缩感越强。暖色具有膨胀感，冷色则有收缩感。在插花色彩设计中．可以利用色彩的这一性质，在造型过大的留部分适当采用收缩色，过小的部分适当采用膨胀色。

花卉与容器的色彩要求协调，但并不要求一致，主要从两个方面进行配合：一是采用对比色组合．另一是调和色组介。对比配色有明度对比，即色彩明暗程度的对比，也称黑白对比。如在黑色的花器之中，插入白色的马蹄莲花，一暗一明造成对比，就能起到色彩鲜明的效果。

花卉与器皿有色相差别而形成的对比叫色相对比。色相对比有强弱之分，主要有对比色相和互补色相的对比。对比色相对比的色感比较鲜艳、强烈．具有饱满、华丽、欢乐、活跃的感情特点，容易使人兴奋、激动。互补色相对比是相应的色彩对比，也是最强的色相对比，如红花与青绿色花器．黄花与青紫色花器等。中国传统配色中有“红间绿，花簇簇”，“红配绿，看小足”的说法。

冷暖对比也是花卉与器皿配色的主要方法。采用冷暖对比的色彩，效果会显得生动起米。如用湖蓝色水盆，插粉红色的荷花，这样冷色的盆与暖色的花形成了冷暖对比，更进一步烘托出花的妩媚。在一般情况下，插花器皿的颜色是深色的，花可插浅色的；器皿色彩是淡色的，花可插深色的，以便形成对比。

运用调和色来处理花与器皿的关系，能使人产生轻松、舒适感。方法是采用色相相同而深浅不同的颜色处理花与器的色彩关系，也可采用同类色和近似色处理。同类色如橘红与大红、绿与青绿色等。近似色有红与橙、橙与黄、黄与绿、绿与青等。近似色的色距范围较大，有一定的对比性．容易表现出色彩的丰富性和形成色彩的节奏与韵律。

插花还可以利用中性色进行调和，如黑、白、金、银、灰等中性色的花器，对花卉有调和作用。也可用金银丝装饰在花中，使花卉与器皿的对比色中有个性色为媒介而调和。插花具有一定的装饰作用。如过年过节或喜庆日子作为装饰品美化环境，把屋内外装饰点缀成一片节日的气氛，寄托美好的理想，振奋人们的精神。插花的色彩要根据环境的包彩来配置。如在白底蓝纹的花瓶里．插入粉红色的二乔玉兰花，摆设在传统形式的红木家具上，古色古香．民族气氛浓郁。在环境色较深的情况下，插花色彩以选择淡雅为宜：环境色简洁明亮的．插花色彩可以用得浓郁鲜艳一些。

插花色彩还要根据季节变化来运用。春天里百花盛开，众芳争艳，到处是万紫干红的景色。此时插花时选择色彩鲜艳的材料，给人以轻松活泼、生机盎然的感受。夏天，插花的色彩要求清逸素淡、明净轻快。适当地选用一些冷色调的花，给人以清凉之感。到了秋天，满目红朴朴的果实，遍野金灿灿的稻谷。此时插花可选用红、黄等明艳的花作主景，与黄金季节相吻合，给人留下兴旺的遐想。冬天的来临，伴随着寒风与冰霜。这时插花应该以暖色调为主，插上色彩浓郁的花卉，给人以迎风破雪的勃勃生机。

色彩的感情效果

色彩能够影响人的情绪。不同的色彩会引起不同的心理反应。不同的民族和传统习惯，不同的文化修养、性别、年龄等，会对色彩产生不同的联想效果。

色彩本身是没有任何感性内容的，只有当人的思想意识与其联系起来的时候，才会出现色彩的感受与联想。有许多国家和民族对某些颜色有忌讳。如巴西人以棕黄色为的凶丧之色．理解是人死好比黄叶从树上落下来，所以忌讳。比利时人最忌蓝色．如遇不吉利的事都穿蓝色的服装。埃塞俄比亚人穿谈黄色的服装．是对死者表示深切哀悼。欧洲许多国家都以黑色为丧礼的颜色。十耳其人布置客厅、礼堂、房间时，喜用素色，禁用花色。在我国，人们对色彩的认识也是多种多样．大致是这样的：

红色：具有艳丽、热烈、富贵、兴奋之情。人们习惯用红花束表示喜庆、吉祥。
橙色：是丰收之色，表示明朗、甜美、成熟和丰收。
黄色：有一种富丽堂皇的富贵气．象征光辉、高贵和尊严。我国帝皇殿宇装饰的琉璃瓦是黄色的．以示至高无上。在丧仪上、黄色的花使用十分普遍。
绿色：富有生机，富有春天气息，又具有健康、安详、宁静的象征意义
蓝色：有安静、深远和清新的感觉．往住和碧蓝的大海联系在一起，使人心胸豁达。但从消极方面来看，也有阴郁、贫寒和冷淡之感。
紫色：有华丽高贵的感觉。淡紫色还能使人觉得柔和、娴静。
白色：是纯洁的象征，具有一种朴素、高雅的本质。但是白色显得单调，在我国民族习惯中．还有悲哀的含意。
黑色：具有坚实、含蓄、庄严、肃穆的感觉．同时黑色又易与黑暗联系在一起。
色彩的象征和联想是一个复杂的心理反应，受到历史、地理、民族、宗教、风俗习惯等多种因素的影响，并不是绝对的，在插花时只能作为色彩运用的参考，而应按题材内容和观赏对象进行色彩设计。

我其实不懂这些的，都是网络找的，对你有木有用，我也不知道，你看看吧，如果没用就算了

⑨ 插花在色彩协调上有什么要求

插花总的来说分两种：第一种：是规则插花，就是按照书本上的，规规框框的。什么圆形版的，三角的等等。颜权色只要搭配的比较均匀就行，没有太大的要求。第二种：是艺术插花，艺术插花，说白了就是想怎么插就怎么弄，可是你也要有基本的美观感。突出你想要表达的主题，中心，在色彩协调上要有一种规格的美，不能乱插，也不能瞎插。不管是那种插花类型，都要注重的就是颜色的分化，和分配。只要你颜色的前后，颜色的比例，掌握好了，那么你的插花就会很好看，祝你好运。