植物花卉水彩

1. mohammad.yazdchi水彩花卉怎么画的

勾勒线条然后润色

2. 怎样提高审美能力

审美能力——是设计专业学生的一门必修课。对于陶冶情操，启迪智慧，促进学生的全面发展，具有重要作用。审美能力的高低对一个学生的观察力、想象力、创造力的培养和发展都有非常大的作用。大学生自身要加强美学知识的学习，增加审美知识的积累，明确什么是美，什么是审美，为什么审美，只有把这些基本的审美知识弄清楚了，才能为审美能力的提高奠定坚实的基础。如果连什么是审美都不知道，那谈何审美能力的提高呢？ 大学生要提高自身的审美能力还要在平常多加强对艺术作品的欣赏，比如说音乐、舞蹈、歌剧等等，不只是光接触些美术和设计有关的知识就足够了，还要培养自己多方面的艺术修养。只有积累更多更广泛的知识才能逐步积累自己的审美经验，才能提高自己的创新能力.同时，平常生活中要注意多观察周围的世界，在观察中要善于用眼用心用脑去观察，使审美能力在生活的点点滴滴中逐步提高起来。例如构图中常见的对立因素大小、多少、高低、繁简、虚实、方圆、粗细、前后、藏露、轻重、明暗、疏密、冷暖等等。这些对立的因素就要通过平时搜集，在构图上有代表性的优秀作品，进行深入浅出的分析和讲解，特别要注意对作品构图中的对立因素的分析。只有通过知识的积累，技巧的提高，才能渐渐使其变为直觉与理解的再现，才有可能变为主动的再创作。这样才会达提高审美能力的目的。 进行审美能力的培养，一定要从多个角度，多个层次进行，以艺术教育为主要途径及主要内容，将其落实到审美教育的每个环节中去，从而提高学生审美的范围和质量。 现代社会要求大学生综合能力，全面素质的提高，而审美能力作为其中不可或缺的一部分，也应引起广大大学生的关注和重视，尤其是现在大学生审美能力普遍不高，这就决定了大学生提高审美能力的迫切性和紧迫性。学生要从意识上重视，在平常的学习和生活中从点点滴滴做起，逐步培养起自己较高的审美能力。作为学校和社会要加强对大学生的美育教育，为大学生审美能力的提高创造良好.
（1）参观画展，打开欣赏艺术宝库的大门，看到东、西方艺术的博大精深，特别是对中国古代美术作品的欣赏，不仅要了解我国古代艺术的高度成就和特点，而且还要进一步激发民族自豪感和继承我国传统艺术的责任感。通过大量作品的欣赏，学会“古为今用，洋为中用” （2）走进大自然，激发审美情趣。自然是一个天然的大课堂，自然界所蕴藏的美是无穷的，从植物、花卉、动物、人类以及所有的自然形象中，我们都会发现许多新奇而又极其美丽的形和色的存在。它不仅让我们开阔心灵，陶冶美的情操，还增长科学知识，培养探索精神，走进大自然，勤于观察，善于观察，做生活的有心人，感知、领会大自然中的一切，在心灵深处去感受美、发现美、创造美、观察校园里的花卉，观察房屋造型，观察来往车辆、人群等！ （3）欣赏美术作品，主动捕捉强烈的第一印象，激发其心灵深处美的感受，把握作品的意境。由于古今中外留下来的美术作品浩如烟海，要在这艺术的海洋中受到美的熏陶，首先要学会美术分类，如：美术可分为观赏性艺术和实用性艺术两大类。又可分为绘画、雕塑、工艺美术、建筑四大块，绘画又分为东方绘画、西方绘画两大类，还可分为中国画、油画、水彩画、水粉画、版画、素描等等，在学会这些分类的基础上，掌握各类作品的艺术特征，社会作用及人类文明的关系，其次要学会对作品的比较与评价，把欣赏引向深入。--------------------------------如何提高方案设计能力我是工民建专业毕业的！
现在转行做建筑设计！
可是平面方案总是做不好！
各位前辈能不能给我点建议！
如何学习如何训练干了一年的建筑规划设计， 学得很多，但还是差的很远，建议：
离开电脑，使用图板，先临摹别人的图，寻找规律；如果你能临摹200个规划方案的话，相信到时再来做设计的话就会一定的感觉了！离开图版，使用白纸，勾勒自己想做的图，从空间中想像。
平日生活中 多观察 寻找空间组织不合理的地方 设计时加以考虑 设计的灵感源于生活 .多看，多问，多听，多画。时间长了，功到自然成。
还有：
建筑设计的是空间！！不是平面或者立面！如果连这点都没搞清楚就只能是做一个画图匠！~满足中国现在工业化的建设罢了！永远不能称为建筑师！我上学的时候学的是土木工程,毕了业就改了行做了建筑(也是出于无奈)
方案设计对于我来说也是很大的难题,不过在逐步的摸索中我也发现,要想
做出很好的方案,要多看,多去发现一些好的方案里的一些元素,然后给他
记下来让他成为自己的东西,饭是一口口的吃的,路要一步步的走,循序渐进
总有一天会成功的.天道酬勤吗!!!多临模一些好的方案平面，体会它的空间和流线，自己再多做一些设计
多看看 设计咯
多画
多想
多 学
多思考
能否体会社会的需求.建筑学专业的能否做到这一点也很难说跟一个水平高的建筑师从模仿做起，积累经验，直到形成自己的风格
建议：离开电脑，使用图板，先临摹别人的图，寻找规律 ；
离开图版，使用白纸，勾勒自己想做的图，从空间中想像。先画泡泡图,从功能开始 ,用上拷贝纸,一遍一遍的摆功能,知道满意为止
平日生活中 多观察 寻找空间组织不合理的地方 设计时加以考虑 设计的灵感源于生活
天下建筑一大抄,看你会抄不会抄.从别人的建筑中领会精髓,发挥自己的想象,去创造新的作品.彼此彼此.
跟楼主一样 我也是转行过来的
画施工图快一年了,但是做方案来讲确实有点难道
做方案毕竟不同如做施工图 做施工图实际 方案还要一改再改.
一年快过去了,感觉学得很充实 找到了兴趣,正在学做方案呢
好多人认为为什么一年后才学会做方案?这也是我师傅教的 我背景特殊(小设计院 转行过来的)
只能慢慢来 慢慢积累.大方案要理清思路后再下手出图，注册建筑师的大方案设计主要考的是流线设计，也就是说，首先要粗画出各股人流的方向线路，将交通空间大体固定下来，然后再根据题目的详细内容去排列空间，其实今年的方案虽然没有给出泡泡图或者关系图，但是，要求的流线一点都不简单，很多空间都要求贯通，尤其是浴室部分，一句兼顾其他项目就让你必须在内部寻找通道而不能简单把浴室设计成门朝外，所以，在复习的时候，不要局限于各种特定的功能建筑，应当先学会安排人流的方向线路，很简单的勾画一下就可以，也可以看看这方面的书，有条件的话最好参加一次建设部的作图考试辅导班，一定会有收获。至于实际绘图，给你个建议，一定要用熟模板，柱子、墙、门窗统统都能解决，在考试的时候认真绘制（用丁字尺）好轴网后，人流一定，剩下的就只有计算房间尺寸的工作了，你可以放心的是，考题的面积，一般都会和你的轴网大体吻合。建议，先帮一些设计师画图吧，从小兵做起，体会他们的设计理念，了解设计高手一般是从什么地方开始入手，多采用些逆向思维！真正的高手，他的作品都是很有个性，也可以说都是一个创新的成果！学习可以，但是要突破前人，走自己的路，才有可能成为优秀的设计师！自己学建筑设计毕业，工作多年了，自己感觉其它各种方面还可以，建筑外观与环境设计的感觉基本找对了，各种常见建筑类型的功能分区要点也都熟悉了，建筑施工图设计能力也还行了，建筑设计生态要点也掌握了。
可是，自己就是在建筑功能分区基本合理前提下，对如何巧妙运用交通构成要素把建筑内部各具体房间和空间的具体位置和布置快速组织起来组织没有太大心得！这样搞得自己常常在方案时间紧的情况下不能及时交出方案，要不就是方案交了出来，可建筑功能分区又有许多不合理的地方，出来了一个有不少弊病的方案！别人虽然不一定能看出来，可自己不忍心它就这样被建起来。在掌握上述能力情况下，我应该学习些什么？应该通过怎样的训练，才能快速提高自己对各具体房间、空间和交通构成要素具体位置和布置的快速设计和组织的能力？
哪位在这方面有心得的高手，讨论讨论？你需要积累，积累和年龄无关，在于你的感悟，并且要每天有动手画图的欲望，这样，你会越来越容易，而且不那么容易出错了，同时也会觉得越来越难了，因为不断的深入，在达到一定深度时，你会发现做建筑其实，你需要学的还有很多很多，这是一条路，你也不知道终点在哪，但你要坚信，这条路走对了，在你生命的历程里，你要扎实的走下去。
多读大师的名作 不断的思考他们是怎样处理空间关系的 慢慢的自己也就有感觉了

3. 学习园林专业都要掌握哪些知识

作为一名园林专业的学生，在这里可以很负责任地告诉大家，如果你已经想好进入园林专业，那么你要学的知识是非常多，非常庞杂的。诚然，不同的高校对所要求掌握的知识不同，我只能以自己大学四年来学来的经验给大家作为一个参考。

你需要了解世界，包括中国各地不同时期的园林风格特点，以造出更好更优秀的园林景观。最后，除以上几点之外，许多高校还会开设植物相关的课程，园林园林它与建筑最不一样的地方在于它是造景，造景就必然离不开植物的搭配。你需要学习植物的各种习性和他们的应用，认识许多园林常见植物，了解它们的花期特色，合理地将它们种植在园中，为整个景观添彩。

4. 园林和风景园林有什么区别吗

我是风景园林专业，和园林专业相比，在课程我上们的种类差不多，都有植物方面的比如园林树木学，园林花卉学 ，也有绘图方面的，比如造型基础，色彩基础，水彩风景画，制图基础。但是我们在绘图方面要学的比园林的深一些，园林的比我们在植物方面学的要深一些。以后工作中他们更侧重于给一个设计根据当地气候土壤特性选择具体一种植物。而我们则侧重于在设计出一个场地的分区，哪块类植物，种高的还是矮的，常绿还是落叶

5. 国画颜料和水彩画颜料是同样的吗

国画颜料和水彩画颜料不一样。

1、特征不同

国画颜料的显著特点是不易褪色内、色彩鲜艳。而水容彩颜料透明度高，色彩重叠时，下面的颜色会透过来，且色彩鲜艳度不如彩色墨水。

2、分类不同

国画颜料一般为管装和颜料块，也有颜料粉的。水彩颜料一般有四种：干水彩颜料；湿水彩颜料片；管装膏状水彩颜料；瓶装液体水彩颜料。

3、材质不同

国画颜料包括矿物颜料、植物颜料和化工颜料。矿物颜料有朱砂、朱磦、银朱、石黄 、雄黄（又称雄精）、石青、石绿、赭石、蛤粉、铅粉、泥金、泥银、钛白等，植物颜料有花青、藤黄、胭脂、洋红，还有化工颜料包括曙红、深红、大红、铬黄、天蓝。

水彩颜料除树胶作为粘合剂（BINDER）外，水彩颜料中还包括增塑剂（PLASTICIZER），如保持湿度的蜂蜜水（HYDROMEL）、糖水、甘油（GLYCERIN）等；还有调润剂（WETTING AGENT）使画面笔触平稳；苯酚等防腐剂（PRESERVATION）。

6. ps一张马蹄莲壁纸

要找风景人物素材吗 我觉得这个论坛的素材不错 帮你整理了一些实用的素材吧（都是ps的） 还有 这个论坛要会员才看的了 帮你注册了一个号 用户：我爱photoshop 密码：jh123456 不准改我密码奥 如果你喜欢自己可以注册一个看在我怎么辛苦 就把分给我好不好啊？？？？？ 这些大部分背景类〔水印类在下面分类〕 [url= ]暧昧的人物漫画（线条类+色彩类）[/url] [url= ]GIF边框[/url] [url= ]发几张超美很喜欢的溶图（继续发上）[/url] [url= ]白色的素材[/url] [url= ]好多可爱的草莓[/url] [url= ]几款不错的可爱字[/url] [url= ]日本《花のイラストコンテスト2007》部分插画作品...164P[/url] [url= ]N多抽丝图图[/url] [url= ]超多蒙板新鲜出炉：））[/url] [url= ]很有古典效果的水彩花融图[/url] [url= ]黑白背景用素材[/url] [url= ]清新淡雅的鲜花壁纸欣赏，152P[/url] [url= ]几外国外LOGO[/url] [url= ]飞机上的呕吐袋设计图[/url] [url= ]韩国jeonghoseon、azuldecorso、chryoung、Ha,Sang-cheol插画[/url] [url= ]数字未来--申请加精[/url] [url= ]韩国网站上下载的图图！(二)[/url] [url= ]如梦似幻[/url] [url= ]底纹背景图片[/url] [url= ]一个中国漫画家的古典MM插画欣赏[/url] [url= ]头像GIF[/url] [url= ]韩国网站的许多可爱形象图图，300P[/url] [url= ]日本花纹大全...至于用途嘛，需要它的时候就知道咯...222P[/url] [url= ]背景『框框』[/url] [url= ]日本和韩国网站上下载的素材和背景！[/url] [url= ]立式背景素材[/url] [url= ]绚色~溶图背景[/url] [url= ]花纹，有点大的说[/url] [url= ]精美的古代建筑装饰图（真的很漂亮）[/url] [url= ]潮流设计壁纸系列高清24P(打包免费下载)(3楼小礼物哦)[/url] [url= ]日本星宿海 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7. 中国画的用色技巧有哪些

着色着色的火候是在用笔墨完成基本造型以后，清代画家沈宗春曾说："盖画以骨干为主，骨干只须从笔墨写出，笔墨有神，则未设色之前，天然有一种应得之色……"。但着色也不可忽视，染的辅助作用很大，染可以把笔和墨没有连贯的气势连贯起来。人物手面通过染而显现出男女肌肤的颜色，以及年龄的老少，清代沈宗春《芥舟学画输分析"人之颜色，由少及老，随时而易，婴孩之时，肌嫩理细色泽晶莹，当略现粉光。…要如花朵初放之色，盛年之际，气足血旺骨骼隆起，……要有光华发越之象…··若中年以后，气就衰而欲敛，色显润而带苍。"至于风景，花草，树木通过染增加了生气和湿润感。中国画的着色方法很多，但有个大体的原则：第一步要求墨不欺笔；第二步要求色不欺墨。色是笔墨的辅助和丰富，即使工笔重彩，也不要掩去了勾勒的用笔，或者用色超出了墨的深度，致使笔墨处不被淹没。随类赋彩赋彩是对照各种不同的对象，着不同的色彩。美术就是通过形状，色彩、空间三个造型手段来完成的，着色是其中一个手段一为什么说着色要随类呢？这里说明了中国画的一大特点，西洋画必须根据光的关系，除画出色彩不同的变化外，还要画出环境关系的影响色，例如一件白衬衣上受到外光的反射，呈现黄、绿、储色，就都要画到，认为这样才有衬衣的真实感，所以强调的不是物象本身的颜色而是光色的作用。谢赫所提出的"随类赋彩"是根据物体的固有色彩的类别去描绘就时以了。国画的颜色，一般要求典雅、·沉着、大方，即使重彩画，也要使人感到并不火气。因为国画大量使用的是单色的矿物色或单色的植物色，用色一般讲求浑融调和。在论及原色与间色的关系上，荆浩《画说。提出"红问黄，秋时坠，红门绿，花簇簇，青间紫，不如死，粉笼黄，胜增光"。请邹一挂到。山画谱》'请紫不宜并列，黄白莫可肩随，大红大青偶然一二，深绿浅绿正反异形"。都是前人的用色观念。
中国画着色可分为三种不同着色的路子；一种路子是匈线，重彩着色，十世纪以前基本是这个路子；另一个路子是用水墨淡彩的办法，使"墨韵既足，然后敷色"，这就是以大部分墨色浓淡的变化当作颜色使用，达到"墨中有色，色中有罗'的晕化效果，这是十二世纪以后国画着色的一大变化；近代的画家为了开拓探索更为广阔的路子，又逐渐使用户泼彩和淡彩，重彩并用的青色方法，使中国画的色彩表现力加强了。
以色貌色前已提到中国画以固有色为主，来体现国画色调上的单纯、高雅、明朗、洁净等富有装饰性的美感。以色貌色是指用颜料把对象的基本色画得逼真。物体在美术上的反映是靠的形、色、质、空间感这几个要素，一幅国画当然要求把形象画正确，但如果只是形象正确了，色彩画得不好，就会影响画的完整性。怎样才能画好颜色呢？必须从生活中观察色彩，同时还要学习传统上的着色方法，即前人怎样观察物体的颜色，又怎样把它加工整理的。
平染用水调和颜色在碟子里后，不分浓淡的平涂在线纹的框子里，叫做平染。这种方法，不需要用水作深浅的晕染。所以，看来比较容易掌握，但是要做到徐得又匀又细，特别是石青．石绿等重彩颜料，也须有～定的练习，才能掌握得好。在平染时，色不能调得过浓，一遍不足时可以再染一遍，但平染时注意不要出现水花。写意画很少平染，因为写意画着色要一次就带有用笔浓淡的变化。
碰染碰染法多数应用在工笔熟纸上。方法是手上同时嵌住两支笔，如画荷花时，一支笔蘸洋红，一支笔蘸白粉，到纸上互相碰染，产生好看的颜色，比在色盘中经过调拌的色调鲜明，其意外效果全在于碰，所以色不能调得大干，才能在色与色相碰时互相渗透而产生晕染效果。人物面部用储石，而两颊可用曙红与储石相碰染，碰染一般一次完成，如果不足可以碰染两次。岭南派画家全用此法，用工笔画青铜器也用此法。
"碰染"也叫"承染"，是传统的老办法。如画绿色的花叶，先把花育调和好，一支笔蘸色，另一支笔蘸水，花青色点在叶的暗处，随时用水笔烘干，这样用花青染，水笔烘，越来越淡，画至亮处，用水接染对，要退晕得天然无痕迹，更不可出现水花及脏各分染碰染是一次完成法，分染是把一道工序分成两道来完成。方法是把碰染中的色调，按照阴阳向背，分作两次或数次来完成。
如染人脸传统的"三白"法，就是分次烘染而成的。其法是额头、鼻子到下额部分先行涂薄粉一次，再以稻石通染，遇到发亮的地方用淡储石，如嫌色调不足，干时可再用罩染一次。
如画生纸的人面必须分染时，为避免生纸遇到含胶的颜色后再画时容易滞贴，可以先把小面积的口唇用洋红画出来，再涂大面积的储石，以求浑融，清代黄汉源他水画式》说，"'设色之妙，莫妙手浑朴，丑莫丑于浓沙，应征着色中看不到笔锋的涂痕
如画月季花，在用洋红烘染出阴阳反正后，下次再染白粉；画青绿山水，山石的根部先染储石，下一步用石绿画没有着色的下部，慢慢退晕到与蕉石互相衔接。染色时，要求染得自然而无痕迹。
罩染国画家使用单色的矿物色及植物色时，如需进行间色的调配，常常是通过罩染。jfl朱砂罩染胭脂使朱砂更红；兰色罩染朱砂，使朱砂变紫；石绿罩染藤黄变成嫩黄，铅粉罩染胭脂变成粉红。除去花青配藤黄可产生草绿外，大部分复色预先调和好再画到纸上并不鲜明，七除了色的关系外，宣纸的性能也有关系。因此，画家所理想的色调便通过另一途径来达到，这便是前面所说的罩染，过去称为笼套。也就是说，我们如要得到一种紫的颜色，可以先用胭脂涂上一层，再笼罩一层花青，便产生了紫色。凡有火气的颜色，均可罩上淡墨以减火气。
再以画花叶为例，在用花青碰染出深浅之后，再用二绿，三绿一层一层地罩染。方法是：按光暗的要求，有花青底的地方，石绿上得谈一些，表示发暗，花青浅的地方，石绿画得厚一些，石绿多的地方，自然显得亮堂发光。然后再用花青配藤黄而成的绿色，一道道地罩染两遍，这时花叶就步得鲜润厚重，焕发出绿色光泽。
色墨混用中国画颜色调配法，颜色与颜色门的调配，效果并不是太好，这样的调配法并不是中国画理想的路子。但是中国画颜色与墨调配使色相发生了丰富的变化。如石绿加墨，石绿更为深沉，石绿的颜色也不太飘了；朱嫖加墨染出的人脸，不显粉气。这里也阿看出"墨即是河'的国画着色原理。可见色墨适当混用，可使色气达到不浮不滞，色中有墨，墨中有色。
退晕实际也就是晕染，不过退晕是指由浓色调到淡色调一直到白的画法，是更为专用的名词。所有碰染、打底及所谓"吴装"画法，都要掌握慢慢退晕的技法，要退得B然而无痕迹，此法对于工笔画尤其是一门常用的技法。
衬染国画用的绢或纸．质地都比较细薄，颜色有透射力，常常是正面着色透穿纸背，而纸背着色，也可以反托到纸面上。所以国画也就利用衬染这一方法，使颜色更为沉着厚重，且原有笔划不致日用石色而掩盖
衬染背面的颜色，可以用画面上的色调，也可以改变为起配合作用的颜色。如紫色的牡丹花头，前面染过洋红，背面可衬托以花青色，紫色花头可用粉衬，也可以用石黄衬。叶子前面是石绿，后面可以衬托草绿，如花青底再用草绿罩染时，可以石绿衬背。如画白鹅及鸭子，白粉可以施在背面，这样既可以～点不伤笔意，而且又可不着痕迹。其它如桃花、梅花要使它颜色更鲜明，背面都可以村粉。需要衬托的画纸画绢不能太厚，太厚了也就失去衬托的效果。
干染湿染通常勾好墨线后，在纸上烘染淡墨或设色称为千染，这种干染在匈线干了以后即可进行。于染的特点可以出现用笔和飞白，虽是染也可以看到行笔的力量。湿染的方法是对画面全部或所需要湿染的部分普遍喷湿或刷湿以后，冉进行杂色。湿染的效果与干染不问，虽然看不出用笔，但染得匀，染得润。
哪些地方可以用湿染方法呢？一般用在画雨景山水上；求其烟雨弥漫的气氛用湿染法最好。方法是在山水勾被以后，全画用清水喷湿约十分钟，使水分稍渗后，用淡墨烘出雨脚，山影、远山，一次不够，乘湿再染，这样烟雨的气氛就加强了。当然雾景，夜景云气也可以湿免一般在画水的部分，勾出水纹后，也可以进行湿染，以增加水的色调及水的感觉。染法既可以用墨，也可以用花青或草绿色，为了不使水面平板，可以留出一些白色的波光。云也是留出白纸云形，要染出动的感觉。
湿染主要适用于生纸，可渲染出湿润的效果。如果画雪景留曲时，湿染不容易留出白雪位置，而干染又不润，这时也可以在水中加胶后再行加染，这样，既润而又不致大渗。湿染不适用熟纸，熟纸的染仍需使用碰染法，慢慢退晕着染。至于用大写意的方法画画，则不适用于湿染。有的山水画天和水时，只留下空白就够了，要看画面需要，不一定都加染。
积粉水与粉产生碰染，一般称为积粉，画花卉常用这种方法。其法是用一支笔蘸粉，一支笔蘸水，沿花瓣的边缘部位往里染，一个花瓣一个花瓣的边缘都把粉积好了，再用颜色笔反方向的由花心往外染，到边沿上留下白边，就可以使每片花瓣翘立起来，有凌空之感。
花瓣画完后，再用浓厚些的粉点出花心，如是黄芯，11I以用粉配合少量藤黄点出，也可先点粉后用藤黄罩一下，厚起的粉点会有凸出的立体感。这里也有一个矛盾，比如说，铅白能够点出厚度，但容易反铅变黑，不宜使用．锌白不能凸出，蛤粉最好，但价高又易糊笔，拉不动笔尖，应了解各种粉质的性能后，酌情使用。打底国画的打底，前面已简单的提到过，主要是为了国画颜料的使用，不象水彩、油画颜料那样经常互为调拌。打底的不法，可以简单地分作墨打底与色打底。
画水墨淡彩时，一般都用墨打底，如画人的面部，在明暗交接处．下颏与颈部的一部分，都用淡墨先打一个底，然后再着赭色。如画手部，也可把隆起的关节处用淡墨烘出起伏再行着色。一方面可增加手部的厚度、肌肉感．另方面可避免赭石色调的过度单一如果是画蓝色衬衣时，人用墨打底．也可增强农服的质感，另外在画纯勾勒的形式时．亦可不用打底
色打底法。如果画草坡．先用赭石打底后．罩以草绿．表现单下边还有些黄土层：再如披金色时也可先用黄色打底，石绿用储石或草绿打底．都可增加厚度感。另外石膏用花青打底，韩砂用洋红、殊源打底，工笔花叶正面用石青画，亦可背后用草绿或石绿衬底。
三矾八染矾能起到固着颜色的作用，又可熟化生纸，如画一个人的面部，若用重彩染色时，可以先在生宣纸上画出人的颜面，然后用矾水铺一次再上重彩，这样既可保持宣纸的用笔，又可使重彩涂得细匀无水纹。如果色的胶性过小，颜色在纸上浮动时，亦可刷一道轻轻的矾水，颜色也就同结了。
据《唐六如画谱》记载，画花鸟要达到三矾八染，效果才能完美，如画胭脂色的花头，打上采砂的底色以后，再染胭脂时，色彩容易浮动而与胭脂相混，这时可以染上一道矾水后再画，就不浮动了。每次着色不必过多，以后每染一、二层，即罩一层矾水，最多时可染八次，故有三矾八染之说。重彩立粉的画在托婊前，也盯上一道矾水，以免色彩渗化水脱。
矾画雨、灯、风、雪矾画法以矾助画，逐渐为画家所多用，则当代很多画家爱用矾水画雨雪，利用生宣纸，按草图安排，洒上肌水甩成的雪花或雨点，后再涂墨，则凡有矾点的地方，便成了雪花和雨柱了。
妇女儿童和花衣服，也可用矾水勾勒花纹，然后通染颜色，则花纹很觉自然，又如节日的灯火，焰火、鲤鱼的鳞片、挂雪的树枝，都可用矾水画出意想不到的效果。
堆金沥粉堆金沥粉的方法，不适用于纸绢材料上作画，因日久容易脱落。但如用浅蛤粉沥粉后，使用句金之法，仍是可行的，人物服装及空白处，需用金、银细箔装饰者，亦可直接用胶粘贴于画面。
在中国古代建筑彩画中，常常使用准金沥粉的技法。其方法是用捣细的黄土七分与豆面三分拌胶成为泥状，装入小布包中，用时通过管状物挤到画栋上，然后涂以石黄、胶矾水及桐油，借着未干而有粘性的时候，贴上金箔，慢慢地压擦一下，使画面呈现出薄薄的内雕感。这种方法也大量地用于佛寺壁画，用以描绘服装、冠带及佩饰物，可增强喜庆吉祥，富丽堂皇的气氛，富于民族色彩感。

8. 开美术培训班需要做哪些准备

1、场地

租店铺是完全没必要的，大多画室是租二楼的房间，这样价格比起店面就要便宜得多。不仅价格便宜，而且在楼上也方便管理，又比较安静。本身画画就是需要一个安静的地方。

2、素材

画室需要准备一些什么东西，这个主要就是看你主要招收的人群了，如果是以美术高考生为主。那你就要准备一些石膏头像，大量的景物（包括大大小小的罐子，酒瓶之类的）还有就是石膏几何体，这个是每个画室必备的，也是最基础的。

3、师资

因为画室也就是个培训班，老师教得好不好肯定是很重要的，如果招收的人比较多，有一定的经济基础了，可以考虑不定期地从外面请比较专业的美术老师来指点。这个也是跟你主要招收的人群有关系的。

4、设备

其他的设备，凳子肯定要的，还有就是一些桌子，用来放静物。这个到时候可以根据自己情况来定，发挥自己的想象力，有个时候2个了凳子中间一个木板就可以摆东西了。

5、教学计划

在教学的时候最好设定一个教学计划，这样就系统很多，让学生也能体会到画室很正规，比较系统。

9. 水彩花卉作品的定义

水彩花卉作品，从字义上看，就是用被水稀释的颜料进行花卉的绘画。从特点上看，内水彩花容卉画有着它自己的一套与其他画种截然不同的技法，水分的控制是水彩花卉画的灵魂，它支配着画面的效果。水彩花卉画的画法通常分干画法和湿画法两种，有透明水彩和不透明水彩两种领域。透明水彩画法就是用水调和颜料，薄薄地涂画，画面清晰明快，有透明感；不透明画法除了可以用水调和颜料，厚厚地涂，还可以用树胶，画面会更加微妙。
我们现在市面上常见的水彩颜料有干块状和湿胶状。干块状需要用水蘸湿来作画，湿胶状颜料是装在锡管里的，用多少挤出多少。常见的水彩颜料有：水粉、丙烯、透明水彩液、水彩铅笔等等。