红光花艺

❶ 适合做插花作品古诗词

插花吟
邵雍

头上花枝照酒卮，酒卮中有好花枝。
身经两世太平日，眼见四朝全盛时。
况复筋骸粗康健，那堪时节正芳菲。
酒涵花影红光溜，争忍花前不醉归。

希望有帮到你

❷ 插花诗赞插花描绘句子一

插花吟
邵雍

头上花枝照酒卮，酒卮中有好花枝。
身经两世太平日，眼见四朝全盛时。
况复筋骸粗康健，那堪时节正芳菲。
酒涵花影红光溜，争忍花前不醉归。

❸ 描写插花的诗词有哪些

1、蝶恋花·上巳召亲族

宋代：李清照

永夜恹恹欢意少。空梦长安，认取长安道。为报今年春色好，花光月影宜相照。

随意杯盘虽草草。酒美梅酸，恰称人怀抱。醉里插花花莫笑，可怜春似人将老。

译文

漫漫长夜让人提不起一点精神，心情也郁郁不欢，只能在梦里梦见京城，还能认出那些熟悉的京都街道。为了报答眼下的好春色，花儿与月影也是相互相映照。

简便的宴席，虽然菜很一般，酒却是美酒，味道也很合口，一切都让人称心如意。喝醉了将花插在头上，花儿不要笑我，可怜春天也像人的衰老一样快要过去了。

2、定风波·暮春漫兴

宋代：辛弃疾

少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。

卷尽残花风未定，休恨，花开元自要春风。试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。

译文

少年时代，一旦春天来临，就会纵情狂欢，插花、骑马疾驰，还要喝上些酒。年老的时候，春天来了，觉得毫无兴味，就像因喝酒过量而感到难受一样。现在只能在自己的小房子里烧一盘香，喝上几杯茶来消磨时光。

春风把剩下的花瓣也给卷走了，但它还是没有停息。可是我不恨它，因为花儿开放是由于春风的吹拂。想问一下，谁又看见春天离去了？离此而去的春天，被飞来的燕子在金色的夕阳中碰上了。

3、蟾宫曲·寒食新野道中

元代：卢挚

柳蒙烟梨雪参差，犬吠柴荆，燕语茅茨。老瓦盆边，田家翁媪，鬓发如丝。桑柘外秋千女儿，髻双鸦斜插花枝。转眄移时，应叹行人，马上哦诗。

译文

柳树萌芽，像飘浮着一层嫩绿色的轻烟。梨花似雪，参差地交杂在柳枝中间。柴门外狗儿在叫，茅屋顶上燕了呢喃。一对白发的农家老夫妻正围着老瓦盆饮酒用饭。桑林外，一位梳着双丫髻的小姑娘头上斜插着花枝在荡秋千。她转眼注视多时，大概是赞叹我这个行路之人，坐在马上吟哦诗篇。

4、丰乐亭游春三首

宋代：欧阳修

春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。

行到亭西逢太守，篮舆酩酊插花归。

译文

头上是暖暖的阳光和淡淡的云朵，脚底青草茂盛主动牵惹游人的衣襟，柳絮纷飞洒落在身上。

漫步至小亭前遇到太守，坐着一个小竹轿子半醺半醉的，头上插满了鲜花嘻笑归来。

5、菩萨蛮·春来春去催人老

宋代：张元干

三月晦，送春有集，坐中偶书。

春来春去催人老，老夫争肯输年少。醉后少年狂，白髭殊未妨。

插花还起舞，管领风光处。把酒共留春，莫教花笑人。

译文

春来春去时光如飞催人老，我怎肯轻易输给年轻人？酒醉之后像少年一样狂放不羁，胡子白了根本没有关系。

头上插着花起身狂舞，要尽情地享受春光。让我们举杯共同留住春天，不要让花儿笑人们不懂惜春。

❹ 插花吟 邵雍带拼音

【年代】:宋
【作者】:邵雍
【题目】:插花吟
【内容】:

头上花枝照酒卮，酒卮中有好花枝。
身经两世太平日，眼见四朝全盛时。
况复筋骸粗康健，那堪时节正芳菲。
酒涵花影红光溜，争忍花前不醉归。

❺ 森森牌1.2米韩式鱼缸价格多少

几百块，建议自己买玻璃来粘，会便宜很多
1、建缸初期有可能引入有机物过多引起初期氨及亚硝酸盐浓度过高，新手在无检测手段的情况下，容易导致闯缸鱼牺牲；

2、操作过程过于复杂，增加不可控因素，新手难以掌握，难以安全实现良好效果；

3、有些步骤可以省略，而且省略后并不影响最终效果。
于是，小弟在自己的认知范围内，尽量完善《开缸教程》，希望各位高手多多批评，共同提高，以求对新手有帮助，不误导鱼友。以下为正文：)。
以100升水的水族箱为例。
一、开缸前的准备：
设备：水族箱(废话)、外滤桶(其它能容纳玻璃环的过滤器也可以)、打氧泵(包括软管及沙头等)、底砂(可以取消)。
药剂：喜瑞去铵及亚硝酸离子液(简称硝化细菌，亚峰商城有售)。
闯缸鱼：廉价的健康的清洁工作鱼、饲料鱼等。
外滤桶的滤材设置(按水流方向)：
1、粗滤棉(两层)，主要作用是进行物理预过滤，如果包在外滤桶的进水口外，则更便于更换；
2、生化棉，主要作用是培养分解有机物的消化细菌，能提高水质澄清度；
3、玻璃环，一般情况下，玻璃环体积要占全缸水体积的3～5%，主要作用是培养硝化细菌，以保证水质无毒性；
4、粗滤棉(一层)，主要作用是物理过滤，打散、吸附细菌的代谢废物。
其它种类的过滤设备可参照上述外滤桶进行设置。
二、开缸过程：
第一天，安装设备——注水——铺砂(5cm左右厚度，或不铺砂)——运转设备——检查是否有漏水之处，以及设备安装是否有问题。
第二天，排水再重新注水(经过曝气处理后的自来水即可)——运转设备(过滤及打氧设备，从此不再关闭)————加入状态健康、体质健壮的闯缸鱼，按说明加入硝化细菌。(其后连续十天，按说明继续补充硝化细菌)
第七天左右，据了解一些高手开缸的经验，此时分解NH3/NH4的亚硝酸菌已经初步建立，但硝酸菌还未能跟上步伐，此时水体内NO2的含量会出现峰值，闯缸鱼容易出现不适。如果此时闯缸鱼无任何异常，进食活跃，则可在第十天起逐日继续增加闯缸鱼的数量，并逐渐增加投喂量。
一个月后，生化系统就基本稳定下来了，可以考虑加入贵价主力鱼了。
三、日常维护：
定时换水(每周换三分之一到五分之一)，换水周期可逐渐加长，换水量可逐渐减少，以不出现褐藻为限。换入的水如果是自来水，要经过24小时的打气，以去除自来水中的余氯，减少对硝化系统及鱼的伤害。
定量定时喂食，不要让鱼吃得过饱，不要留残饵。
4、注意事项：

a、加入闯缸鱼后，如果出现异常，则尽快换水(部分换水)。
b、过滤及打氧设备尽量不要中断运转。

c、过滤桶中的玻璃环总体积要达到全缸水体积的3～5%；

d、水体含氧量与生物过滤效率相关，在不影响观赏的前提下，可增加打氧。

e、硝化细菌建议选择进口名牌的，国产杂牌的不如不用。(个人意见)

f、过滤系统的物理过滤及生物过滤，仅能保证水质的清澈及无毒性。对于具体鱼种而言，水温、PH值、硬度都是影响的重要因素。建议参考具体资料，对此进行相应调整。
1．热带水草

(1)皇冠草：这是一种植株蓬大、阔叶形的水草，它广泛分布于南美洲、巴西、阿根廷、乌拉圭等。其茎基粗壮，叶柄高，叶面宽阔，在茎 基部生长出10—20片宽大的叶片，排列呈莲花形，素有“热带水草之王”的美誉。皇冠草主要靠走茎繁殖向水面延伸。植株有雌雄之分，通常由雌性根基部萌发出3—5片小叶，移株栽种，便可成皇冠草为一棵皇冠草。皇冠草对光线要求 不高，饲养水温24—28℃，植株高度40—60厘米。光线过强时，叶片常粘 附青苔藻，可用毛笔或棉布条轻轻 擦净。皇冠草的品种很多，它有宽叶、 狭叶和小叶之分，小叶皇冠草只有10厘米长。

(2)辣椒草：植株中等，茎梗粗壮，叶片稀疏，叶面宽阔呈椭圆形， 酷似陆生的辣椒叶片而得名。辣椒草分布于东南亚地区， 生长较缓 慢，其茎梗 有红梗和绿梗之分。其植株根部常 有新芽萌出，将新芽移栽，即可成为一棵水草。辣椒草的饲养水温22—28℃。

2008-7-12 20:13
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菲奥の奈
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3楼

3．赏景

热带鱼水族箱中的造景，多以 绿色水草为主，以山石为辅。热带鱼 中的小型品种多与水草混养，热带 鱼中的大型品种多以山石作为背景， 有些只以底砂作衬托。

(1)底砂和水草组合：水族箱中 缸底铺砂，大小型水草由高到低依 次种植，层次分明，错落有致。整个 水族箱绿意浓浓，有数尾彩鱼穿梭 其中，呈现出一派热带雨林、、湖底风 光景色。全水草造景是热带鱼水族 箱常见的置景方式。

(2)底砂、水草、怪石组合：水 族箱缸底铺砂，前半部栽种低矮的 水草，后半部利用怪石或木头勾勒 出一个层峦叠嶂、高低起伏的远山 群峰景象，再将水草用鱼线绑在石 块或木头上，这样水草沿着石块或 木头向周围生长，爬满整个群峰。水 族箱中的空间则豁然开朗，波光粼 粼，彩鱼穿梭其间。这种由溪砂、水 草、怪石与彩鱼的有机组合，可以勾 勒出许多迷人的景观，既有群峰连 绵起伏的湖光山色，也有岩洞峭壁 和潺潺流水，满目绿荫，游鱼嬉戏， 有动有静，有声有色，好一幅鱼水相 生图。

底砂、水草、怪石组合造景，是 热带水族箱中的主要景色，体现了 热带雨林地区迷人的景色。它采用 全水草方法，将热带水草中的宽叶 水草、狭叶水草、圆叶水草、针状叶 水草有机地组合在一起，将低矮水 草和高大水草有规则地排列，构成 了一幅幅意境悠远、别有洞天的景 色。全水草水族箱一般都和小型鱼 类混养。如果水草是南美洲地区的， 则多选养南美洲产的灯类品种，如 红绿灯、红莲灯、黑莲灯等。如果水 草是东南亚地区的，则多选养东南 亚产的小型鱼、如蓝三角、珍珠马三 甲等。如果水草是非洲地区产的，则 多选养非洲产的小型鱼类，如七彩 凤凰等。水草和鱼类有机地融合，更 能体现不同地区的不同景色。

(3)怪石、底砂组合：热带鱼中 的大型品种如地图鱼、蓝宝石、火鹤 鱼等，它们游动迅速，觅饵积极，常 会破坏水族箱中的水草造景，因此 水族箱中多选择山石景色。水族箱 中的山石多选择一块或二块较大的 作主石，主石不应放在画面的正中， 可偏于水族箱一侧。再选几块略小 的附石紧靠主石，也可稍离主石或 远离主石。同一缸中的石质和石色 应相同，石色与鱼体色要互相协调， 互相映衬。水族箱中的山石不应排 列在一条直线上，要高低起伏、错落 有致。主石与附石间也可摆放一些 五彩的鹅卵石、贝壳等作点缀。此 外，也可选择水下彩灯、水银灯、背 景画等，作为辅助置景材料。

4．赏鱼

热带鱼以色彩美丽、形态奇特 且富有变化而出名。热带鱼的体色， 几乎囊括了自然界中的所有色彩，如红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫、黑、 白等，五光十色，样样齐全。全红色 的品种有红剑、红玛丽、红月光、红 龙等，全黑色的品种有黑玛丽、黑神 仙、黑月光、黑龙等，全白色的品种 有金头神仙、接吻鱼、银玛丽、银龙 等，全黄色的品种有黄月光、橘子鱼 等。热带鱼中单一体色的品种并不 多，更多的品种体色是各色交叉相 配，五彩缤纷。

热带鱼的形态奇特。热带鱼中 大部分品种是类椭圆的纺锤形，其 身体的生长是向长度方向发展的。 只有一小部分品种是略带侧扁的圆 盘状，如神仙鱼等，其身体的生长是 向长度和宽度双向发展的。就热带 鱼的大小而言，有小巧的金丝鱼、头 尾灯等，有巨大的龙鱼、海象、七星 刀鱼、黄金战船等。就热带鱼的游姿 而言，有在水中直立的企鹅鱼，有吸 在缸壁上的清道夫，有反向游动的 反游猫鱼等。就热带鱼的造型而言， 有头上起肉瘤的火鹤鱼，有嘴巴扁 长的雀鳝、象鼻鱼、铲子鲶等，有鱼 鳍飘逸的神仙鱼，有鳞片巨大的龙 鱼，有造型奇特的电鳗等，千姿百 态，各有特色。

(1)单一品种的观赏：热带鱼中 的大型品种，如龙鱼、地图鱼、金菠 萝、七星刀鱼、火鹤鱼、金钱豹等， 其体长多在15厘米以上，这些品种 的观赏以少而精为宜，可在水族箱 中放养数尾，鱼体活动自如，观赏效 果极佳。水族箱中的景物多以山石 为主。对于一些凶猛好斗的品种，也 可选择缸底铺放白云石或鹅卵石， 水族箱背面镶嵌背景画。

2008-7-12 20:15
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菲奥の奈
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4楼

热带鱼中大部分属于小型品种， 其中尤以鲤科和拟鲤科中的个体较 小，体长多在3—15厘米，这些品种 的观赏应以数十尾或近百尾为宜， 它们成群活动，有声有色，比较容易 突出品种特点。水族箱中的景物以 水草为主而以山石为辅。在选材方 面多以小巧美观、造型奇特的山石 为主，也可人为堆叠成小桥流水、楼 台亭阁的奇景。水草多选取抉叶类、 小叶类品种，栽种于石缝间，高而稠 密的水草多栽种于山石后面，或选 以细高植株成林栽种，形成八宝奇 石、碧草相映的水底异景。远看有 景，近看有鱼，情景交融，其乐陶陶。

(2)多品种混养的观赏：就热带 鱼的生活规律而言，热带鱼的活动 空间有上、中、下不同层次区别。底 层鱼类中有鲶鱼类、泥鳅类、鲨鱼类 等，上层鱼类有珍珠马三甲、蓝三 星、斗鱼、孔雀鱼等，中层鱼类较多。 为了获得最佳的观赏效果，人们常 将不同大小和颜色的热带鱼混养在 一个水族箱中。但实践证明，并不是 所有的热带鱼品种都可以混养在一 起，也不是所有的热带鱼品种混养 后，都可获得最佳的观赏效果。有些 品种混养后，可起到画龙点睛的作 用。有些品种混养后，反倒有画蛇添 足的味道。有些品种混养后，非但无 益，反倒有害。如何合理地进行品种 搭配，这就需要经过许多次的组合 才可确认。

鉴于热带鱼的生活习性比较特 殊，混养时，首先要求彼此间能和睦 相处，其次要求热带鱼的色彩和形 状，具有统一和谐的美感。热带鱼在 三种情况下是不可混养的：一是大 型鱼和小型鱼尽量不要混养；二是 繁殖期间的热带鱼尽量不要混养； 三是习性相抵触的品种不可混养。 举例来说，一些习性相近的品种和 性情温和、个体大小相仿的品种可 以混养，如体形小的灯类鱼；性情温 和的接吻鱼、珍珠马三甲、蓝曼龙 等；性情温柔的神仙鱼、七彩凤凰、 红玫瑰等。处于繁殖期的斗鱼，如泰 国斗鱼，雄性个体要一尾一缸，不可 混养。习性不相同的鱼，如神仙鱼和 四间鱼等，不可混养。水质要求不相 同的品种，也不要混养。

为了将不同体色、不同体型的 热带鱼合理地组合在一起，可选择 某一品种的热带鱼为主，以其体色 为主基调，其他品种为辅，通过色彩 上的烘托，展示出主要品种的美感。 也可选择活动在水中不同空间的品 种混养，使水族箱内上、中、底层都 有鱼类活动，互相映衬，达到画面的 完美。热带鱼的混养，除考虑到体色 的和谐外，还应考虑到形态的变化， 以力求达到景、色、形的完美组合。

2008-7-12 20:15
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菲奥の奈
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5楼

一个状况良好的水草造景缸中的水草的生长速度是很惊人的，尤其是些有茎类的水草，两个星期左右的时间，就能从水底一直长到水面上，这时，就应该适度的修剪才能继续保持造景的美感。
1.有茎类水草的修剪：
有茎类水草的修剪正确的方法是将要修剪的水草整棵连根拔起，留取上半段适当的长度从茎节下方1至1.5公分处剪断，舍弃下段有根老化的部份，这样水草才能新陈代谢，状况良好的水草很快就能长出根来。有茎类水草的根最大的功能只是在固定抓地，当然还是有一部份吸收养份的功能，但由于水草是整棵生长在水中所以能用茎叶直接由水中获得养份，所以不要耽心上半段没有根会长不好。修剪下来的水草也不一定要种回原位，有时可用修剪的机会变换一下位子，会让水草造景有变化的新鲜感。
2.非有茎类水草的修剪：
除了有茎类水草以外的水草，修剪时只要把老化枯黄的叶片去除掉即可。去除时应该连叶柄去除干净，如果对于一些生长太过于旺盛的水草可进行断根的动作，用剪刀直接插入水草根部附近砂中将根剪断一部份，这样可减慢水草的生长。

2008-7-12 20:17
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菲奥の奈
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6楼

一个造景布置优美、水草生长状况良好的水草造景缸总是人们的目光焦点，在一些水族科技较先进的国家地区如德国、荷兰和日本等，水草造景也象插花艺术般的发展出各种流派，有强调自然生态的德国式水草造景，所选用的素材和动植物都要依据生态理念设计；荷兰式水草造景依据美学理论强调华丽美感的追求；日本式水草造景则强调意境与素雅，甚至还追求禅意；由它们发展出来的流派也可反映出各国的民族性。反观国内近几年的水族发展应该也是数一数二的，对于水草的种植技术也不是问题，但水草造景似乎好象没有受到更高的重视，不像花艺设计般，各种流派都有一定的规则依据，事实上水族造景也是一项艺术，其困难度绝对高于花艺设计，一般插花艺术只要考虑到视觉效果，顶多还有内在含意，一盆花插好大概只有一星期的寿命，而水草造景缸除了要考虑到视觉效果外其它所要注意的部份可就复杂多了。因为水草造景缸等于是一个人造的生态环境，所有的条件都要持续的合呼各种生物的要求才能表现出一个完美的水草造景缸。
我从事水族行业已经十多年，水草造景一直是我的最爱，这期间所布置的水草造景缸大大小小应该也有数百缸了，由于工作的关系渐渐地发展出一套自己在造景上常用到的技巧与手法，在此归类整理希望能与同好们共同分享切磋，也希望大家能不吝指教！
水族箱的选择：
要种水草第一当然要有个水族箱，原则上只要是透明不漏水的容器小到只是个杯子就能享受到种水草的乐趣，但太小的水族箱对鱼可能是种虐待，其它的配置也不好搭配；种水草应选择不要太高的水族箱，一般家庭水族箱最好高度不要超过60公分，太高的水族箱需要较强的灯具才能种好水草并且日常的修剪整理较不方便，如果非得用高度较高的水族箱，最好是种一些较能适应低光亮且生长较缓慢的水草如榕叶、铁皇冠、椒草类的水草才能维持较长的时间。至于水族箱的长度和宽度则可以尽量加大，越宽的水族箱越能表现造景的层次感，由于水折射的关系，一般四方型水族箱从正面观赏时会感到水族箱的宽度只剩实际的2/3，这点在造景时应该考虑到。大部份的鱼只都是左右游动而不是上下游动．所以越长的水族箱越能表现鱼只游动时与水草造景之间的律动之美。
观赏面的设定：依据水族箱摆设的方向决定观赏面是单面（贴壁）、双面（隔间）或是多面而决定观赏面的位置。
搭配素材的选择：水草造景缸通常是要强调自然，所以建议多用天然的素材，如沉木、岩石等搭配；避免选用太过人工化的材料，如塑料制品、陶瓷制品等；除非有时要表现出特殊效果才使用，但也不宜用太多。选择搭配素材如沉木、岩石时除了考虑个人的喜好外，还要注意是否会影响水质，有些石头会影响酸碱度。有些沉木会在浸入水中后分泌出大量黄色素导致水族箱里的水质发黄，所以最好预先泡水几天或是用水煮过再使用。一个水族箱里所用的沉木、岩石最好只选用同一种材质才会表现出造景的整体感，选择时最好不要选择大小差不多，应该有大有小相互搭配比较自然。
水草的选择：
1.选择水草时应先考虑到本身配置设备的条件，依照配置设备的功能不同而挑选大小长短，光亮要求能配合的水草种类。
2.如果种植技术不是很有把握，避免种一些高难度的水草品种。
3.选择水草时应该要考虑到前景、中景、后景都要有适合的种类水草。
4.尽量挑选颜色、叶型、大小不相近的水草品种。
5.红色系的水草不宜种植过多。
6.其实一水草缸所用的水草种类越少越会有整体感，用太多种反而会凌乱没有美感，之间的拿捏可多试几次就能体会出平衡点。
7.全部种植水草的面积应该至少要有水族箱底面积的70%。
8.选择适合当季气候状况的水草。
9.不一定要选择水中叶状态的水草，有时水面叶状态的水草因为较强壮反而较快地生长出水中叶。

2008-7-12 20:21
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菲奥の奈
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7楼

基本布景法：
1.阶梯式布景法：适合贴壁式造景水族箱单面观赏，基本造型是由后景水草逐渐往前景成阶梯状的布景手法，著名的荷兰式造景也是属于此法。
要领：先摆放搭配素材，石材或是流木，摆放时应注意材质的纹路理迹，在不规则的材质上要表现出有规则的律动，这个步骤关系到往候整个造景的走向与出色与否，初学者可多加练习，同样的几块木头石头，不同的摆设角度就能产生不一样的效果搭配素材和水草间要相连在一起不要间断才会有连续整体感。水草造景布局时不要把颜色、叶型、大小相近的水草品种种在一起才能凸显出每种水草的特色。开始时后景可种植一些长得速度较快的水草，前景、中景种植长较慢的水草；除了前景草，每种水草尽量一丛一丛状地种植，一个水族箱里同种水草最好只有一丛，不要重复种同样的水草，每丛水草的大小和排列方式尽量成不规责状，才不会使造景太死板。原则上阶梯式布景法是前景草往后景逐草渐增高，但可点缀几棵较高但生长不太茂密的水草作为前景，更能显现造景的立体感。
2.双面式布景法：大多是利用在隔间式造景的水族箱，两面都能观赏的布景手法。
要领：原则上双面式布景法和阶梯式布景法的造景要领是一样的，只是因为要顾及到两面都需要观赏，所以在造景时应考虑到两边都要有美感。基本上可以把水族箱的中间线做为种后景草的位置，再由两边种中景和前景草，但这样的造景比较呆板，比较高段的手法是将两边交错的当成后景，彼此相互借景。这种手法更能凸显造景的层次感与立体感，尤其是在宽度不是很宽的水族箱，这种手法也更能显出双面造景的趣味性。
3.三度空间水草造景：三度空间水草造景就是除了能欣赏到水中的造景外，水面上也要有造景。
要领：通常是要使用敞开式的水族箱再加上吊顶悬挂式的灯具，才能更好地表现出三度空间水草造景的水草生长的美感，布景时可多用一些挺水性和浮水性的水草这样便能欣赏到水中和水上造景变化的乐趣。三度空间水草造景缸是属于难度较高的造景方式，因为它需要较高级的配备，造景时要考虑到的地方也较多难度教高，是一种很有挑战性的造景方式。
准备工作：
1.铺放基肥底砂：长效基肥的使用应该在水族箱还没放水前就要铺在水族箱底层，然后再铺一层干净的砂子，砂层的厚度至少要5公分以上，砂层太薄会使种植时水草容易浮起来，而且对水草以后的生长也不太有利，砂层太厚则导致水草不能好好吸收到基肥而不能健康生长，而且在以后的时间里因为杂质沉淀过多易导致导致底砂发黑，破坏水质和水草生长。所以建议砂层的厚度控制在5-8公分。
2.放水：种水草前应把缸子放水至少七分满以上，这样水草才能挺直在水中，且造景时比较容易抓角度，如有使用基肥，放水时要缓缓注入，不要让水流冲击底砂把基肥扬起造成污染。
3.挺枝：水草经过长时间的包装运送往往会扭曲变形，这时候用来造景较不好拿捏，如果能先将水草整束的沉水插在砂中一天，让水草自然的伸展挺直，这样在造景时就能得心应手。
4.修剪：种植水草之前将部份水草过长的根须、发黄残破的叶子以及长有青苔的枝干叶片用简单修理掉，使造景美观的同时也有利于水草种植以后的生长。
5.辅助工具：种水草一般可直接用手将水草根部直接埋入沙中即，但也可用水草夹或是镊子，使种植水草更加顺手。
水草基本种植法：
有茎水草类：
1.阶梯式丛植法：是最基本的种法，适用于所有有茎类水草。种植时先将水草修剪成所须之长度，再由长到短依序排列在桌上备用。种植时由长而短，由后往前依序插入砂中，每根水草的间隔微微碰触，这样就能种成阶梯状。
2.束植法：适用于植茎较细的有茎类水草，如珍珠草、小红莓、金钱草、红菊、绿菊、虎耳草等种植时是将数根为一束插入砂中，有时基部可用皮橡皮筋捆绑固定方便造景，捆绑时要先把每根水草基部一两个茎节的叶片拔除，且不要绑的太紧，原则上不要散掉即可。束植法又可依照捆绑方式延伸出几种式样：
齐尾式束植法：方法是选择粗细相等的水草先将每根水草的冠芽对齐，取一适当的长度，用剪刀修剪水草成同一长度，拔除基部叶片再捆绑成束。用此法可使冠芽成圆球状排列生长，红菊、绿菊、小宝塔很适合用此法种植。齐头式束植法：方法是取粗细长短不一的水草，将每根水草老化段修剪掉，将每种水草的基部对齐再捆绑成束，用此法水草冠成高低不规则状能显出比较自然的样式。

放射状水草类：放射状水草类水草没有主茎，直接由基部成放射状长出叶片，代表性的有皇冠草、椒草等，这类草通常用在前、中景较能凸显这类草的美感，种植时一般是一棵棵分开种，但有时可将两三棵束成一棵增加气势。
附着性水草类：附着性水草类顾名思义是附着在别的东西上生长，较常用的有铁皇冠、小榕叶、墨丝、鹿角苔等，通常是用沉木、岩石当基材，再将水草用钓鱼线固定在流木、岩石上。这类草大多生长较慢，刚种时较不自然要慢慢的培养越会有观赏价值。
块茎类水草：块茎类水草最代表性的就是睡莲科俗称芋头类的水草，类草栽种时只有一个块茎没有叶子。只要把块茎半埋在砂中，不要让它飘动即可，块茎里有储存水草的养份，只要条件适合，一、两个星期就能长出很茂密的叶子了。睡莲科水草的特性是当水中CO2的含量不足时会长出贴在水面上的浮叶，如果是三度空间水草造景缸就能欣赏到浮叶的美，但如果不是则不要留太多浮叶以免遮住水族箱顶部的照明光线影响到生长在下面的水草。
匍匐性水草：匍匐性水草大多是一些低矮的前景水草如矮珍珠、蝴蝶萍、牛毛毡等，种植时较费事必须只摘取嫩叶部份一小撮一小撮的埋入沙中，留一些间隔，但是如种植状况良好，两个星期就能有长成一大片的效果。

2008-7-12 20:21
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菲奥の奈
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8楼

1.植物方面
植物表面有许多行光合作用的细胞群用以进行光合作用，水族箱中的水草大多生长在浅水处，所需光量大，为了进行最有效率的光合作用，水草以补光的方式，也就是红色细胞吸收绿光成翠绿的植物或绿色细胞吸收红光成为偏红的植物。
光线在水草的光合作用中扮演了一个相当重要的角色，对水草的生长有直接的影响。光合作用所产生的碳水化合物（醣类）是水草赖以为生的养料，所以在水草生长的过程中，光线是不可缺少的能源。因此人工光源的配合使用便成了水草栽培的成功与否最重要的决定因素之一。
水草不仅是需要一定程度的光照，而且也需要一定程度的光质。水草必须从光照中去选择适合它们能够进行光合作用以及同化作用的光谱，而不是所有太阳光谱线都能够应用于这两个作用，根据实验显示水草光合作用最适当的光质是波长位于蓝色和红色光谱两个区域的谱线，因此若要以人工照明装置替代天然光线，则人工光源的谱线应接近蓝光区或红光区的谱线最为恰当。
2.鱼类方面
光照对鱼类的色素体的成长与维生素D的沉淀与吸收有着绝对的关系，而由于光照的关系，所以许多鱼类的色素细胞在背部聚集较多，而腹部的色彩就比较浅，以大多数的珊瑚礁鱼类而言，几乎都在身体布满鲜艳而亮丽的色彩，这些都是色素细胞受阳光照射而沉淀的缘故。
除了海水鱼之外，淡水鱼同样有相似的原因，我们知道很多鱼类在发育时期有一段时间必须接受日光照射，否则它们的色素体细胞无法沉淀与吸收，当它们长大以后，鱼体就会变成白化现象。

❻ 插花色彩的设计和配置从哪几个方面考虑分别有哪些配色方案

插花色彩设计时掌握的问题
来源:农业政务网 日期:2011年5月24日

确立调子后，色彩设计中还应掌握那几个方面的问题？

色彩时插花造型的主要要素之一，确立调子后，设计中遵循形式美要素的组合原则时，还应掌握以下几个方面的问题：

（1）色彩布局平衡。

布局上色彩的平衡是插花构图的重要原则之一。为求得色彩平衡，插花作品的布局上应“虚设”一条中轴线，花材色域的重量就在轴线两边起作用。如果只考虑轴线两边花枝数量、花朵大小均极其相近，还不能肯定中轴线两侧是否布局平衡，因为尚未将色彩平衡考虑在内。因此，插花时应当把轻、重两色系的花朵交错排列，“等量”的分置于两侧，才可造或色彩布局的平衡。同样，若把重色系的花枝插在构图的上部，轻色系的花枝插在接近下部，便会产生头重脚轻不稳的感觉。所以，上下稳定，左右均衡，是插花色彩设计时必须遵循的准则。

（2）色彩和谐。

在插花中，花卉色彩的配置往往是作品效果的关键。因为花卉色彩具有强烈的感染力。所以运用色彩，科学地对色彩进行设计，是插花创作中发挥感情作用的重要依据，也是插花装饰达到理想效果的具体措施。

确立一个主色调，是插花色彩设计的关键所在，使其他色彩都围绕着主色调起陪衬作用，也就是所谓的主次分明。此在西方大堆头式插花中尤为重要，因为此种插花，颜色是越多越好，在这么多花色里，若不确立基调，显然是难以球的色彩的和谐。中国的传统插花艺术，虽不讲究色彩丰富，通常二三种即可，但同样存在着谁主谁次的问题。

色彩的和谐，实际上还关系到每个人的审美观点。通俗讲，各种色彩相互搭配时不应是有明显冲突。在色彩组合中，单色配置显然易获得调合的效果。若将调和色配置在同一件插花作品中，无论出现几种色相，均会表现出统一协调、优美柔和的艺术效果。

（3）色彩对比。

在色彩组合中，如果调和色以柔美统一见长，那么，对比色则以矛盾对立为特点了。在插花的色彩设计中，假如善于利用各种花朵在色相、明度、冷暖等方面的强烈对比，则可借对比色的鲜明对照，浓郁的气氛、强烈的刺激而获得独特的效果。

对比色的组合效果，在补色组合方面得到的效果尤为突出。在插花作品的创作中，作者都十分重视绿叶的配置，因为它是带有原色的补色，对比最强烈。但对比色应用关键也是要处理好主角与配角的关系：一是主次分明；二是色彩疏密相同，忌平均分配。如面积大小相似的补色组合，效果极差，显得十分俗气、乏味；三是利用黑、白、灰、金属色等来调和对比色，避免产生色彩失调和刺目，如满天星或情人草就能起到这个作用。

总之，在运用对比色，尤其是互补的花色进行插花构图时，定要运用得当，注意使互补的色彩主次分明。同时，利用不同色彩局部之间的相互穿插，做到对比之中有呼应，便可获得即统一、和谐，有生动、鲜明的理想效果。

（4）色彩配置应切合作品主题和背景。

作者通过苦心构思，进行色彩设计，使之与背景协调，与主体内容一致，并能加深意境。它虽然以自然色彩的某些特征为基础，却不以自然色彩的美为满足，会更高于自然色彩的群体美、综合美和意境美。

艺术插花的色彩设计
艺术插花既要有优美的造型，又要有明艳色彩，两者均是构成优美形象的主要因素。然而，在一般的审美中往往会偏重于色彩，或者说，色彩的美最易彼人们所接受。马克思任《政治经济学批判》中曾说：“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式”。

色彩的基本要素

色彩是一种物理现象。在日光的照射下，各种物体把不能吸收的日光反射出来。由于各种物体吸收口光的程度不同，形成了各种不问的色彩。尤其是奇花异卉，更是浓郁鲜艳、五彩缤纷。太阳光一般可分成红、橙、黄、绿、青、紫六种色相。

在物体对色光的吸收与反射的作用下，我们肉眼可以分辨出物体所呈现的色彩。例如见到白色物体．说明色光全部被反射．见到黑色的物体，说明色光全部被吸收．若是对每种色光都有部分吸收与反射，就是灰色的物体。当我们来到花园里的时候，红花、绿叶十分美丽。红花的固有色是红色．是因为大阳光中的橙、黄、绿、青、紫等五种色光基本被红花所吸收．而把红光反射出来的结果。绿叶亦是如此，反射出绿光，是吸收了其它五种色光的结果。

花的红与叶的绿，以及白和黑都足相对而言的，是色彩总的倾向，自然界中绝对的纯色是没有的。若对红花作一观察，不难发现，花除了反射红色光外、对其它色光也有不同程度的反射，只是红色光的成分占有绝对的优势而已。又如绿叶，由于生长的环境和位置的不同，所反射出来的绿的色度、色性和纯度也会有许多微妙的变化，有冷暖、明暗和纯度的差别，就是一片叶子的正面与背面，所表现出的绿色深浅差异也很大。光的反射就一般而言．质地粗糙、颜色深的物体吸收得多，反射得少。反之，质地光滑、颜色淡的物体对色光吸收得少，反射得多。由此可见，色彩一方面借光而呈现，另一方面，又依附于物体而存在，两者是不可分割的整体，缺—不可。无论物体的质地如何，都能表现具体的色彩，而离开了具体的物体，就没有具体的色彩可言了。光与物所形成的种种色彩，主要有三个基本特征：色相、纯度、明度。

色相，是各种具体色彩的名称，或者说是色彩的相貌。例如，太阳光中的红、橙、黄、绿、青、紫等．每个名称都表示一种颜色的色相。色相主要是用来区分各种不同的颜色，增强对色彩的辨别能力。客观世界色彩丰富，变化万千，肉眼所能识别的十分有限。因此，在观察色相时要善于比较，培养识别能力，便于在插花时正确认识和利用色彩。

纯度，指的是颜色纯净程度和饱和程度。在可见光中的各种单色光是最纯的颜色，为极限纯度。纯度越高．颜色越鲜明。当纯净的颜色掺入黑、白、灰等其它色彩时，其颜色的纯度就产生变化，掺入得越多，纯度降得越低。物体色彩的纯度与饱和度有关，与物体表面结构也有关。物体表面结构粗糙，光线的漫反射作用将使色彩的纯度降低。物体的表面结构光滑，色彩的纯度就比较高。

明度，是指色彩的明暗程度。包含两种意思：其一是同一色相受光后由于物体受光的强弱不一，产生了各种不同的明暗层次。其二是指颜色的本身明度，如红、橙、黄、绿、青、紫六种标 准色互相比较的深浅度。同一绿色，受光的强弱、角度和亮部不同，会产生明绿、绿、暗绿等不同的明度。不同的颜色中．黄色的明度较高，仅次于白色；紫色的明度较低．接近丁黑色。插花时，不问明度的色彩相配．能使画面富有变化，增强层次感。不问明度的同一色彩配合在一起，也能使插花的整体感增强。

色彩的视觉效果

人们对色彩的视觉感受，主要来源于色的原色和色的混合形式。

色彩的三原色是其中任何—色都不能由另外两种原色混合产生的．而其它色可以由这三色按一定比例配合出来。自然界的景物在光线照射下显示出千变万化的色彩，都是由这三种原色光组合而成的。色光的三原色是红、绿、蓝．将色光混合会变亮，谓之加色法混合。在绘画中称红、黄、蓝三种颜色为三原色，若将三色混合会变深．称作减色法混合。花卉虽然没有那么标准的三原色，但可以接近某一种颜色而论。

除原色之外．还有中间色和复色在创造缤纷的世界。所谓中间色，是两种原色份量相等或不等相混合的色彩。复色．就是两个中间色相混合或者三原色相混合所得的色彩。补色，则为三原色相对应的色光。黄对着蓝，黄为蓝的补色；品红对着绿，品红为绿的补色，青对着红，青为红的补色。补色也叫互补色，就是两个相对的色互补。因此，黄与蓝、品红与绿、青与红都互为补色。并列在一起，色彩的对比非常鲜明。

两种原色并列在一起，能给人一种鲜艳明快的感觉；两种中间色并列在一起，色彩比教灰暗。原色与中间色并列在一起效果较佳，是类似色。色彩的变化是逐渐过渡，显得柔和、谐调；若是互补色，容易取得鲜明对比的效果。

互补的两色并列时相互排斥，对比强烈。色彩呈现跳跃、鲜明的效果。因此，补色关系运用得好，将使插花色彩明亮，生气勃勃，生动地托出主体。相反补色关系如不注意色彩的谐调和花体色块大小的安排，也会产生生硬、火气的弊病。

色彩具有冷暖的视觉效应。在人的生理反映上，色彩的深浅有收缩与扩张的感觉。如红、黄有热烈、兴奋的感觉，所以我们把红和黄以及倾向红、黄的颜色称为暖色调；蓝色看上去安静、寒冷，故而把蓝色和倾向于蓝色的称为冷色调。红与蓝处于冷暖色的两个极端。绿与紫居中，是中性色，偏红的均为暖色。偏蓝的均为冷色。金、银、黑、白、灰五色在色彩感觉上也属于中性色，可以与任何颜色调和，起到缓冲、协调作用。这对挑选花器的色彩很有帮助。

艺术插花的配色

1．花卉色彩的形成和作用

在自然界中，大部分植物叶子的细胞里，都含有绿色的色素。我们知道当日光通过三棱镜后会分成六种可见颜色的光谱。如果让六色光再通过叶绿素溶液而透射到白色的银幕上，此时从银幕上的光谱里可以发现：在红色光靠近橙色光及蓝色光的部分，有一条很宽的黑色带，而绿色部分仍是绿色。这说明叶绿素吸收光线是有选样的。

绿色能有效地利用太阳光，这是植物在长期的自然选择过程中，进化的结果。同时，植物为了适应自然生态环境的需要和受到本身质体、色素的抑制，形成了各种不同颜色的枝叶花果。在不同种类的植物体中，所含叶绿素的比例不同，其颜色的深浅就有差异。有一些植物体内。含有叶黄素和胡萝卜素。能使植物呈红色或橙色，它们主要存在于花瓣或果实中。有些植物的叶子在秋季落时前变黄，就是因为失去了叶绿素，只剩下叶黄素和胡萝卜素的结果。

植物体内还存在着一种花青素，较多地存在于花瓣、果实之中。鲜花盛开所呈现出的一些红色和蓝色等，往往是花青索起的作用。花青素的颜色随着植物细胞液的酸碱性不同而有变化。细胞液为酸性时，花呈红色；细胞液为碱性时，花呈蓝或紫色。用八仙花作酸碱度变化试验，效果十分明显。

花冠居花萼的内方，色彩非常鲜艳．为植物中最为显著的部位，也是最富有变化的部位。花冠颜色主要是细胞中花青素和杂色体起的作用．花的红色、蓝色、紫色来源于花青素；花的黄色、橙黄色来源于杂色体；不具色素的部分为白色。由于花中存在着多种色素。各种花的色素组合情况各有所异，色素存在的多少也有变化，所以花朵开放时会出现天光十色、斑谰多彩的景象。

花卉随着四季更替和生理活动的需要，进行着新陈代谢，色彩也随之变化。花从蓓蕾初绽到枯萎凋零，叶片从新芽叶翠到枯黄落地，颜色都是在不断的变化。—般说来，初放的花色浓郁鲜艳，随后颜色逐渐变淡，最后失去原有美丽的色泽。初放的叶呈嫩绿色并带有鹅黄色．逐渐呈现出墨绿色．到生长末期转黄。果实也是如此，从子房膨大到果实成熟，色彩有一个变化过程。花卉的这种生理特征，为我们插花提供了丰富的资源，同时限制了花材的采摘时间。

2．插花器皿的色彩

插花器皿的种类很多，各种花器都有自身的色彩特点，再加上人为的着色变化．色彩更是繁杂多变。插花器皿质地有粗细之分、软硬之别、对光的吸收与反射程度有很大的区别，颜色差异也很大。凡是质地细洁、光滑的物质，如金属、玻璃、瓷器，对光的反射较强；质地粗糙的物质，如粗陶、木器等，对光的反射较弱。由此可见．器皿质地对插花色彩影响很大。

用陶、瓷制成的花器是我们插花常用的器皿，其本身也是供人们欣赏的艺术品，有许多奇特的色调，如青瓷、唐三彩、祭红、三阳开泰等等。

花器色彩的丰富多变，对插花来说，无疑是十分有利的，但是如花器色彩选择不妥，也会造成整个作品的失败。例如，用粉彩花卉画、人物图案作画面的花瓶，就其本身色彩配置来说，也许是十分精美的，但与花卉相配，会造成喧宾夺主的局面。所以，我们在花器色彩的选择上，耍立足于简洁、统—．每—件花器只要求存在—、二种颜色．或是几个简单色块组合的花器，不能使用或少使用那些描金附凤的花器。

随着现代工艺材料的发现，插花器皿有了很大的发展。如玻璃、塑料制品，色彩鲜艳夺白，具有鲜明的时代气息。但要注意与花卉的合理配置，不然易造成庸俗之态。用本色的自然材料制成的花器，如竹编、草编、藤编和木器等，古朴雅致，色彩简洁、大方，十分迎合人们的审美需要。若在这些花器上加以着色，也能让人感到精巧华美。

3．插花色彩的设计和配置

插花的用色，不仅是对自然的写实，而且是对自然景色的夸张，可以随着插花造型的需要进行变化。插花使用的色彩．首先耍服从作者所要表达的情趣．或鲜艳华美．或清淡素雅。其次．插花色彩要经得起看．远看时进入视觉的是插花的总体色调。总体色调不突出．画面效果就弱，作品容易出现杂乱感，而且缺乏特色。近看插花时，要求色彩所表现出的内容个性突出，主次分明。

插花色彩的配置，具体可以从三个方面进行研究：一是花卉与花卉之间的色彩关系；二是花卉与容器之间的色彩关系，三是插花与环境、季节之间的色彩关系。这三方面的关系若能正确掌握．插花配色就能得心应手了。

花卉与花卉之间的色彩关系．可以用多种颜色来搭配，也可以用单种颜色，要求配合在一起的颜色能够协调。如用腊梅花与象牙红两种花材合插，一个满枝金黄，另一个鲜红如血，色彩协调，辉映成趣，更重要的还在于以红花为主，黄花为捕．远远望去红花如火如荼，黄花星光，点点通过花枝向外辐射。

插花中青枝绿叶起着很重要的辅佐作用。枝叶有各种形态，又有各种色彩，如运用得体能收到良好的效果。“牡丹虽好，还要绿叶扶持”。如选用展着绿叶的水杉枝，勾勒出插花造型的轮廓，再插入几支粉红色的菖兰或深红色的月季。可想而知，鲜花在绿枝的映衬下更显娇艳。再如将几支珊瑚树枝和几朵白色的马蹄莲花合插在一起．颜色并不华丽，却显得素雅大方。

花卉间的合理配置，还应注意色彩的重量感和体量感。色彩的重量感主要取决于明度，明度高者显得轻，明度低者显得重。正确运用色彩的重量感，可使色彩关系平衡和稳定。例如在插花的上部用轻色，下部用重色，或者是体积小的花体用重色，体积大的花体用轻色。

色彩的体重感与明度和色相有关。明度越高，膨胀感越强 ；明度越低，收缩感越强。暖色具有膨胀感，冷色则有收缩感。在插花色彩设计中．可以利用色彩的这一性质，在造型过大的留部分适当采用收缩色，过小的部分适当采用膨胀色。

花卉与容器的色彩要求协调，但并不要求一致，主要从两个方面进行配合：一是采用对比色组合．另一是调和色组介。对比配色有明度对比，即色彩明暗程度的对比，也称黑白对比。如在黑色的花器之中，插入白色的马蹄莲花，一暗一明造成对比，就能起到色彩鲜明的效果。

花卉与器皿有色相差别而形成的对比叫色相对比。色相对比有强弱之分，主要有对比色相和互补色相的对比。对比色相对比的色感比较鲜艳、强烈．具有饱满、华丽、欢乐、活跃的感情特点，容易使人兴奋、激动。互补色相对比是相应的色彩对比，也是最强的色相对比，如红花与青绿色花器．黄花与青紫色花器等。中国传统配色中有“红间绿，花簇簇”，“红配绿，看小足”的说法。

冷暖对比也是花卉与器皿配色的主要方法。采用冷暖对比的色彩，效果会显得生动起米。如用湖蓝色水盆，插粉红色的荷花，这样冷色的盆与暖色的花形成了冷暖对比，更进一步烘托出花的妩媚。在一般情况下，插花器皿的颜色是深色的，花可插浅色的；器皿色彩是淡色的，花可插深色的，以便形成对比。

运用调和色来处理花与器皿的关系，能使人产生轻松、舒适感。方法是采用色相相同而深浅不同的颜色处理花与器的色彩关系，也可采用同类色和近似色处理。同类色如橘红与大红、绿与青绿色等。近似色有红与橙、橙与黄、黄与绿、绿与青等。近似色的色距范围较大，有一定的对比性．容易表现出色彩的丰富性和形成色彩的节奏与韵律。

插花还可以利用中性色进行调和，如黑、白、金、银、灰等中性色的花器，对花卉有调和作用。也可用金银丝装饰在花中，使花卉与器皿的对比色中有个性色为媒介而调和。插花具有一定的装饰作用。如过年过节或喜庆日子作为装饰品美化环境，把屋内外装饰点缀成一片节日的气氛，寄托美好的理想，振奋人们的精神。插花的色彩要根据环境的包彩来配置。如在白底蓝纹的花瓶里．插入粉红色的二乔玉兰花，摆设在传统形式的红木家具上，古色古香．民族气氛浓郁。在环境色较深的情况下，插花色彩以选择淡雅为宜：环境色简洁明亮的．插花色彩可以用得浓郁鲜艳一些。

插花色彩还要根据季节变化来运用。春天里百花盛开，众芳争艳，到处是万紫干红的景色。此时插花时选择色彩鲜艳的材料，给人以轻松活泼、生机盎然的感受。夏天，插花的色彩要求清逸素淡、明净轻快。适当地选用一些冷色调的花，给人以清凉之感。到了秋天，满目红朴朴的果实，遍野金灿灿的稻谷。此时插花可选用红、黄等明艳的花作主景，与黄金季节相吻合，给人留下兴旺的遐想。冬天的来临，伴随着寒风与冰霜。这时插花应该以暖色调为主，插上色彩浓郁的花卉，给人以迎风破雪的勃勃生机。

色彩的感情效果

色彩能够影响人的情绪。不同的色彩会引起不同的心理反应。不同的民族和传统习惯，不同的文化修养、性别、年龄等，会对色彩产生不同的联想效果。

色彩本身是没有任何感性内容的，只有当人的思想意识与其联系起来的时候，才会出现色彩的感受与联想。有许多国家和民族对某些颜色有忌讳。如巴西人以棕黄色为的凶丧之色．理解是人死好比黄叶从树上落下来，所以忌讳。比利时人最忌蓝色．如遇不吉利的事都穿蓝色的服装。埃塞俄比亚人穿谈黄色的服装．是对死者表示深切哀悼。欧洲许多国家都以黑色为丧礼的颜色。十耳其人布置客厅、礼堂、房间时，喜用素色，禁用花色。在我国，人们对色彩的认识也是多种多样．大致是这样的：

红色：具有艳丽、热烈、富贵、兴奋之情。人们习惯用红花束表示喜庆、吉祥。
橙色：是丰收之色，表示明朗、甜美、成熟和丰收。
黄色：有一种富丽堂皇的富贵气．象征光辉、高贵和尊严。我国帝皇殿宇装饰的琉璃瓦是黄色的．以示至高无上。在丧仪上、黄色的花使用十分普遍。
绿色：富有生机，富有春天气息，又具有健康、安详、宁静的象征意义
蓝色：有安静、深远和清新的感觉．往住和碧蓝的大海联系在一起，使人心胸豁达。但从消极方面来看，也有阴郁、贫寒和冷淡之感。
紫色：有华丽高贵的感觉。淡紫色还能使人觉得柔和、娴静。
白色：是纯洁的象征，具有一种朴素、高雅的本质。但是白色显得单调，在我国民族习惯中．还有悲哀的含意。
黑色：具有坚实、含蓄、庄严、肃穆的感觉．同时黑色又易与黑暗联系在一起。
色彩的象征和联想是一个复杂的心理反应，受到历史、地理、民族、宗教、风俗习惯等多种因素的影响，并不是绝对的，在插花时只能作为色彩运用的参考，而应按题材内容和观赏对象进行色彩设计。

我其实不懂这些的，都是网络找的，对你有木有用，我也不知道，你看看吧，如果没用就算了

❼ 描写插花的诗句

插花吟
邵雍
头上花枝照酒卮，酒卮中有好花枝。
身经两世太平日，眼见四朝全盛时。
况复筋骸粗康健，那堪时节正芳菲。
酒涵花影红光溜，争忍花前不醉归。

❽ 插花吟的作品原文

插花吟
头上花枝照酒卮⑴，酒卮中有好花枝。
身经两世太平日⑵，眼见四朝全盛时⑶。
况复筋骸粗康健⑷，那堪时节正芳菲⑸。
酒涵花影红光溜⑹，争忍花前不醉归⑺。