国画花卉春

⑴ 赞美国画花鸟的诗句

赞美国画花鸟的诗句
花待到重阳日，还来就菊花。

——唐·孟浩然《过故人庄》 正是江南好风景，落花时节又逢君。——唐·杜甫《江南逢李龟年》 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
——宋·杨万里《晓出净慈寺送林子方》 故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。——唐·李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》 晓看红湿处，花重锦官城。
——唐·杜甫《春夜喜雨》 花间一壶酒，独酌无相亲。——唐·李白《月下独酌》 西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
——宋·张志和《渔歌子》 花近高楼伤客心，万方多难此登临。——唐·杜甫《登楼》 乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
——唐·白居易《钱塘湖春行》 簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车。——宋·苏轼《浣溪沙》 兴尽晚回舟，误入藕花深处。
——宋·李清照《如梦令》 曲径通幽处，禅房花木深。——唐·常建《题破山寺后禅院》 闲鹭栖常早，秋花落更迟。
——唐·韩翃《谷口书斋寄杨补阙》 落红不是无情物，化作春泥更护花。——清·龚自珍《己亥杂诗》 醉月频中圣，迷花不事君。
——唐·李白《赠孟浩然》 天人宁许巧，剪水作飞花。——唐·陆畅《惊雪》 春花秋月何时了，往事知多少？——南·唐李煜《虞美人》 花开堪折直须折，莫待无花空折枝。
——唐·杜秋娘《金缕衣》 云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。——唐·李白《清白调》 春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
——宋·苏轼《春霄》 不知近水花先发，疑是经冬雪未消。——唐·张谓《早梅》 人闲桂花落，夜静春山空。
——唐·王维《鸟鸣涧》 不是一番寒彻骨，那得梅花扑鼻香？——唐·裴休《宛陵录上堂开示颂》 桃花一树鱼三尺，不醉月明船不归。——明陈继儒《春日雨霁泛舟》 桃花流水突然去，别有天地非人间。
——唐李白 鸟月出惊山鸟，时鸣春涧中。——唐·王维《鸟鸣涧》 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。
——唐·孟浩然《春晓》 千山鸟飞绝，万径人踪灭。——唐·柳宗元《江雪》 鸟宿池边树，僧敲月下门。
——唐·贾岛《题李凝幽居》 胡马依北风，越鸟巢南枝。——《古诗十九首》之《行行重行行》 鸟飞反故乡兮，狐死必首丘。
——屈原《九章哀郢》 蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。——唐·王籍《入若耶溪》 感时花溅泪，恨别鸟惊心。
——唐·杜甫《春望》 江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。——唐·韦庄《台城》 芳草无人花自落，春山一路鸟空啼。
——李华《春行即兴》 山光悦鸟性，潭影空人心。——唐·常建《题破山寺后禅院》 荡胸生层云，决眦入归鸟。

⑵ 牡丹为什么称为国花

牡丹花象征寓意：

1、牡丹花开之时繁花似锦、绚丽灿烂，其美丽花姿让人为之倾倒，雍容典雅、富贵祥和的形象代表全国人民对明天的美丽憧憬和美好愿景，寓意国家繁荣昌盛、兴旺发达。

2、牡丹是国画花卉中经常描绘的题材，历代诗人画家有着无数赞美牡丹的诗句和画作，意义不仅在于牡丹美丽的外表还在于寄托诗人、画家的美好情感。

3、牡丹高贵的气质，以及姹紫嫣红的花色在历代的绘画作品中都是给人富贵祥和之感，画中的牡丹花与其它花鸟或是山石的组合，有着与富贵结合在一起的不同寓意，同时也成为现在家居或一些公共场所装饰的艺术品之一。

4、“富贵长春”牡丹花与月季画在一起，因月季叫长春花，因此有富贵绵延的寓意。

5、“满堂富贵”牡丹和海棠画在一起，寓意富贵吉祥。

(2)国画花卉春扩展阅读:

不同花色牡丹花语

红牡丹花语：花型宽厚的红花,被称为百花之王,花语是富贵、圆满,属性火。

紫牡丹花语：花瓣呈紫色的牡丹,花语是难为情,属性暗。

白牡丹花语：高洁、端庄秀雅、仪态万千、国色天香、守信的人。

绿牡丹花语：生命、期待、淡淡的爱、用心付出。

黑牡丹花语：死了都要爱，事实上，牡丹家族中没有纯粹的黑牡丹，人们习惯上把深红色、深紫色牡丹称为黑牡丹。

粉牡丹花语：雍容华贵。

黄牡丹花语：亮丽富有而华贵。

参考资料:国花-网络

⑶ 征集做贺卡的创意！

2009年最受欢迎的贺卡 最有创意的贺卡：植物贺卡 这是一种会长草的贺卡。这种贺卡将植物种子运用到贺卡上。贺卡寄达收件人后，收卡人每天浇灌两次，5~10天后贺卡便长出茂盛的小草。 据邮政工作人员介绍，与传统贺卡相比，植物贺卡更加新奇、有趣和环保。首先，植物贺卡为传统贺卡赋予了新的内涵；其次，植物贺卡还能美化环境，为家庭、办公室增添一抹颇具创意的“绿色”，贺卡的“勃勃生机”和不断“生长”为生活增添活力。 最具收藏价值的贺卡：刺绣贺卡 刺绣贺卡以中国传统刺绣艺术作为贺卡主题内容。图案采用中国传统文化元素，如花脸、国画以及十二生肖等，分为卡通唐装牛、京剧花脸、花脸艺品以及国画花卉四类。 邮政工作人员介绍，今年这款卡片比较受市民欢迎，前来咨询购买这款贺卡的市民一般都是喜欢刺绣和传统工艺品的市民。将喜庆元素、书画艺术、名山名水、民俗曲艺、手工艺等传统文化融入贺卡，在表达祝福的同时，可以弘扬和宣传中国的传统文化。 最有温馨感的贺卡：自制贺卡 一句句“老师，新年快乐！”“老师，祝您天天开心！”“老师，我喜欢您！”“老师，您真漂亮！”这些亲切的问候和美好的祝愿，通过自制的贺卡传递在老师和孩子们之间，呈现出和谐的师生关系。这些形状各异、五颜六色的自制贺卡， 不但增强了师生关系，还培养了小孩的动手能力和环保意识。 福州市儿童学园中一班的老师告诉记者：“虽然孩子们制作的贺卡不能与街上卖的贺卡相比，仅仅是一张白纸在上面画上一些图画，但这些孩子们自制的贺卡却代表了每个孩子的心。我们老师看到这一张张孩子们自制的贺卡，心里都感到很温馨！” 2009年贺卡祝福语集锦 简短的祝福 新年好！（陈先生介绍：贺卡来自一位多年没有联系的高中同学，前不久刚刚通过电话联系上。没想到对方就发来一张贺卡，简短的话语挡不住温馨的情意。） 贴心的祝福 爸爸妈妈，今年过年我一定回家。祝爸妈新年快乐，身体健康！（王老伯介绍：儿子在外地做生意，已经有好几年没回家过年了，但每年都会在春节前发回一张贺卡。以前的贺卡祝福都忘记了，但这张贺卡上的话语，让我们老两口感到十分开心。） 勾起回忆的祝福 还记得睡在上铺的兄弟吗？半年前我们一起毕业一起失恋，各分东西，如今的你是否已经找到了真爱。倒上一杯未斟满的啤酒，兄弟伙干了，没（美）满才会幸福。（陈先生介绍：收到舍友从远方寄来的贺卡，看着他手写的祝福，大学时的许多回忆重上心头，有泪水也有欢笑。） 最想成真的祝福 新春佳节到，向您问个好：办事处处顺生活步步高；彩票期期中好运天天交；打牌场场胜胃口顿顿好；家里出黄金墙上长钞票！ （林先生介绍：如果祝福成真，一定请朋友去新（店）马（尾）（永）泰旅游一次。） 家长反感的祝福 “虫”温我们的感情，我发觉，我已经爱上了你。哎呀，我忘记告诉你了，昨晚我发现自己变成了一条毛毛虫，爱上了一堆烂果屎。（王女士介绍：看到还在上小学的女儿收到的贺卡，没想到上面却是这样的祝福。是年轻人变化太快还是我们赶不上时代？）

⑷ 有谁知道国画大师陆柳非的详细情况

陆抑非
编辑

陆抑非（1908－1997），杰出的中国花鸟画大家和卓越的美术教育家。江苏常熟人。名翀，初字一飞。1937年后，改字抑非。花甲后自号非翁。古稀之年沉疴获痊，又号苏叟。曾任中国美术学院教授、研究生导师，西泠书画院副院长，常熟书画院名誉院长，西泠印社顾问，并曾任浙江省第四、第五届政协委员，中国农工民主党浙江省委顾问。
目 录
人物简介
1人物年表
2艺术成就
人物简介

陆抑非，名羽中，字抑非，别号非翁，斋名崇兰草堂。江苏常熟人 。早年就读于苏州桃花坞中学，後因病辍学，从李西山习花鸟画。1931年初，由朱屺瞻介绍入上海美术专科学校任助教，先后达十五年，并兼任于新华艺专、苏州美专。1937年在沪举行个人画展，此间得览内兄孙伯渊收藏的古名画，并在张大千指教下进行临摹。後拜吴湖帆为师，又三次参加“梅景书屋”画展 。1956年，任上海中国画院首批画师。六十年代初应潘天寿院长之聘，受聘为浙江美术学院教授至今。中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，上海画院、浙江画院画师，西泠书画院副院长，常熟书画院名誉院长，浙江省政协委员。擅花鸟画，尤以牡丹为长。作品有《花好月圆》、《春到农村》、《寿桃图》等。著有《非翁画语录》。[1]
另：《八卦楼记》（新）
当代著名辞赋家金学孟游历周村时所作。
1人物年表

1908年3月31日
(星期二 农历 一九零八年二月二十九 戊申 猴)
生于江苏常熟前辛巷，名翀，字一飞。
1913年——1923年
在家乡常熟读小学、初中。
1921年
从师李西山。
1923年9月——1925年7月
入苏州桃坞中学读高中。
1925年夏——1928年
未入高三，高二升高三暑假时因咯血辍学。养病于常熟虞山三峰寺。
1919年——1931年
陆抑非
陆抑非(2张)
从师陈迦 。
1930年
随父母从常熟到上海。
1932年——1947年
由朱屺瞻介绍任上海美术专科学校花鸟教授，前后十五年。
1933年——1934年
由马万里介绍兼任上海省立上海中学（海潮寺）花鸟选科教授一年。
1933年
于上海四泾路利利公司开“陆一飞画展”
1934年——1936年
兼任上海新华艺术专科学校花鸟教授，抗战时停办。
1934年
陆一飞与孙淑渊喜结良缘。
1934年——1937年
出版《陆一飞花鸟画集》《陈迦盦、陆一飞合集》《陆一飞画集（山水花鸟）》。
1935年——1937年
在上海寓所办飞声国画函授学校，因抗战停办。
1937年6月
在上海大新公司举办个人画展。
1937年下半年
拜师吴湖帆，入“梅景书屋”。由吴湖帆老师将“一飞”改成“抑非”，从此以“抑非”字行。
1940年、1941年、 1942年
在上海共三次开“梅景书屋师生画展”，为十人参加者之一。
1943年3月5日
梅景书屋同门书画展在上海宁波同乡会展出。参展者陆抑非、王季迁、朱梅邨、徐邦达、俞子才等共二十四人。
梅景书屋众弟子为祝贺吴湖帆五十岁生日及宣扬其艺术建树而精心编撰的《梅景画笈》出版。
1944年7月13日
上海宁波同乡会举办梅景书屋同门书画展，吴湖帆、王季迁、朱梅邨、陆抑非、徐邦达、俞子才等三十四人作品参展。
1945年8月15日
日本宣布无条件投降，抗日战争取得胜利。
《梅景书屋师生父子第一届书画展全集》出版。作品二十二幅。其中有陆抑非书画作品。
在抗战八年期间，在上海法租界住所（萨坡赛路207号，现为淡水路219号）应社会各界之请，绘制了大量的花卉草虫扇面，同时有不少大幅花鸟画问世。
1946年——1949年
在上海外国人家中分班教授花鸟画三年，每星期六个下午（用英语讲课示范〕。
1947年4月
国民政府上海教育局发起组织上海市美术馆筹备处，并提请第七十一次市政会议讨论通过。施南池任筹备处主任；吴待秋、吴湖帆、汪亚尘、沈尹默、张大千、张道藩等任指导委员；姜丹书、马
陆抑非画作
陆抑非画作(5张)
公愚、张书旂、陈秋草、贺天健、郑午昌、谢海燕等任设计委员；王个簃、方介堪、白蕉、江寒汀、朱屺瞻、吴子深、徐邦达、唐云、陆抑非、应野平、谢稚柳、钱镜塘等任征集委员；俞剑华、郑逸梅、丰子恺等任编辑委员。
在上海美专任教，历十五年之久，于1947年结束。
1949年5月27日
上海解放。
1949年6月5日
陆抑非慈母周福骈病逝于沪上家中，享年六十三岁。
1950年——1951年
任苏州美术专科沪校花鸟教授。是时，兼画连环画谋生。
1952年——1954年
解放后，教留在上海的外籍学生和华侨子女花鸟画。
1952年——1955年
与张守成、俞子才、吴少云等人画教学用科学挂图。
1954年
创作工笔重彩《花好月圆》年画，由上海人民美术出版社出版，连续再版至1964年，共计一百余万份。文革后又再版一百万份。
1954年——1956年
入上海国画合作社画檀香扇一年余。
1956年——1959年
任上海中国画院画师。
1957年
定期赴上海中国画院创作并示范作品，带领一批青年画师入门。
1958年——1959年
兼任画院附设市办艺术中专花鸟课授课一年余。
1958年
创作《春到农村》四尺大横幅，在国内外二十余种杂志上刊登，《美术》杂志1959年2月号以彩色封面刊出。原作在多次展出后遗失，一九五九年画的复制品已被沈阳博物馆收藏。
与江寒汀、张大壮、唐云合作“秋柳金鱼图”。
1959年——1997年
受潘天寿院长之聘来浙江美术学院（现为中国美术学院）任国画系花鸟教席，“文革”之后曾先后带过两届花鸟画研究生（ 1978年一1980年带马其宽、徐家昌、何水法、闵学林、陈穆之，1986年一1989年带张伟民）。
1962年1月15日
陆抑非先父陆章甫病逝于杭州，享年七十八岁。安葬于南山公墓。
由陆抑非推荐，潘天寿一再要求下，上海中国画院同意陆俨少赴浙江美术学院（现为中国美术学院）执教。
1963年
在浙江美术学院（现为中国美术学院）新成立的“书法刻印”科兼授有关课程。创作《白掠鸟》《梨花锦带鸟》。
1964年10月17日
创作《喜庆中国第一颗原子弹爆炸成功》。
1965年
创作《亭亭玉立苍波上》六尺整张大横幅。
参加上海人民美术出版社出版的《花鸟画谱》编绘，共一百余幅（花卉草虫均由陆抑非绘制，翎毛由江寒汀绘制，蔬果由张大壮绘制，竹石松柏桐柳由唐云绘制，来楚生、张守成等人略有参加。文章由邵洛羊主笔）。
1966年
文化大革命开始。
70年代
创作《赤城霞》《绣眼腊梅》。
1973年
创作《龙吐珠》。
1974年
创作《一捻红》。
1976年
创作《一池春水》《九节兰》。
1977年
浙江美术学院（现为中国美术学院）恢复中国画系，本科恢复招生（四年制）。创作《到处莺歌燕舞，迎来一片春光》。
陆抑非画作
陆抑非画作(2张)
1978年夏
在浙江美术学院（现为中国美术学院）陈列馆与潘韵合展，随后在杭州湖滨“杭州书画社”举行个人画展。创作《白孔雀》等。
创作《青春处处争飞跃》四尺立幅《此画由中国新闻代表团于1979年11月 20日访日时，赠给日本大平首相）
1979年秋
患胃癌手术切除，术后由张慕槎题号“苏叟”。
1980年
西泠印社出版《陆抑非花鸟画辑》。
1980年10月
应文化部之邀赴北京颐和园藻鉴堂作画，并参加北京荣宝斋成立三十周年笔会。
1980年12月
在上海中国画院举办“陆抑非花鸟画观摩”展览（12月11日至12月20日）
1981年8月
参加上海展览馆展出的“吴湖帆梅景书屋师生画展”。
1982年
创作《鲚鱼肥苜蓿出》等。
1983年
在《新美术》杂志上发表《从獭祭而成到信手拈来》一文。
1984年春
于上海市美术馆开“陆抑非书画展览”（3月12日至3月24日）后转杭州浙江美术学院（现为中国美术学院）陈列馆继续展览（5月5日至5月18曰），有一百余幅字画展出。
1984年秋
右腹股沟斜疝开刀。愈后仍挥毫不辍。
陆抑非画作
陆抑非画作(2张)
1984年
参加西泠印社八十周年大庆学术研讨会。
1985年
创作丈二匹《清奇古怪》，并创作《四鳃鲈》等。
1986年2月
人民美术出版社出版《陆抑非花鸟画辑》。
1986年夏
右腿股骨颈骨折开刀。
1986年10月
受常熟市人民政府之聘，任常熟市书画院名誉院长。
1987年5月
在苏州博物馆举办“陆抑非、朱海邨等六人画展”。
1987年10月
为美国妇女短训班上课。
1988年3月10日
会见日本访华团，写“龙飞凤舞”四尺立幅赠予日方。
1988年5月
在《西泠艺报》第三十六期上发表《非翁画语录》。
1988年6月29日
为美国明尼苏达大学的中国画短训班学员讲课。
1988年8月9日
杭州市人民政府任命陆抑非为西泠书画院副院长。
1988年8月
于家乡常熟开“陆抑非、朱颖人花鸟画展”。
1989年8月底
在上海朵云轩举办陆抑非暨陆友兰、沈雪生书画展。
1990年9月27日
参加在杭州湖天一碧举行的“浙江旅台书画家作品展”开幕式。
1990年11月
创作巨幅横披《八卦楼记》（890cmX96cm）书法。
1991年6月
于杭州西泠书画院开“陆抑非书画展”，展示九十余幅书画，是以册页为主的小品。
1992年1月
被西泠印社聘为西泠印社顾问。
1992年5月
浙江人民美术出版社出版《陆抑非行草长卷》字帖，书元曲十二首。
陆抑非画作
陆抑非画作(2张)
1992年12月
由天津人民美术出版社出版《陆抑非教学画稿》，集一百九十八幅画稿。
创作《富贵寿考》，用没骨法绘牡丹及寿带。
1993年8月
由浙江人民美术出版社出版《陆抑非》大型画册。
1994年4月
北京荣宝斋出版“《荣宝斋画谱》（九十九）陆抑非绘花鸟部分”
1994年9月14日
参加西泠印社首任社长吴昌硕诞辰一百五十周年纪念大会，并在主席台上就座。
1995年9月
在浙江省博物馆举办“陆抑非书画展暨陆公望习作展”。
1995年10月
为庆祝西泠书画院建院十五周年，由陆抑非先生主持，十余位画师共同创作《群芳争艳》丈二匹巨幅作品。
1996年1月30日
陆抑非夫人孙淑渊在浙二医院逝世，享年九十岁。
1997年6月
苏州古吴轩出版《当代名家中国画全集——陆抑非》。
1997年6月24日
陆抑非病逝于浙二医院，终年九十岁。
2艺术成就

代表作有《花好月圆》《春到农村》《秋葵》《一池春水》《白掠鸟》《龙吐珠》
柳抑非书画作品
柳抑非书画作品(40张)
《九节兰》《白孔雀》等。先后在上海、杭州、苏州、常熟等地举办过十余次大型书画展。不少精品被北京、上海、常熟、杭州、沈阳及美国纽约等地博物馆和美术馆收藏。出版有《花鸟画谱》《陆抑非花鸟画辑》《陆抑非教学画稿》《陆抑非行草长卷》《陆抑非》大型画册、《当代名家中国画全集——陆抑非》《荣宝斋画谱·陆抑非花鸟专集》和《中国美术学院中国画系名家教学示范作品精选——陆抑非花鸟画示范作品》《非翁画语录》《从獭祭而成到信手拈来》《纪念盖老话三通》等画集、著作、论文。

⑸ 画国画的手法

当代国画在世界美术领域中自成体系。按其题材和表现对象大致可分为人物画、山水画、花鸟画、界画、花卉、瓜果、翎毛、走兽、虫鱼等画科；按表现方法有工笔、写意、钩勒、设色、水墨等技法形式，设色又可分为金碧、大小青绿，没骨、泼彩、淡彩、浅绛等几种。主要运用线条和墨色的变化，以钩、皴、点、染，浓、淡、干、湿，阴、阳、向、背，虚、实、疏、密和留白等表现手法，来描绘物象与经营位置；取景布局，视野宽广，不拘泥于焦点透视；按表现形式有壁画、屏幛、卷轴、册页、扇面等画幅形式，辅以传统的装裱工艺装潢之。按其使用材料和表现方法，又可细分为水墨画、重彩、浅绛、工笔、写意、白描等；中国画的画幅形式较为多样，横向展开的有长卷（又称手卷）、横披，纵向展开的有条幅、中堂，盈尺大小的有册页、斗方，画在扇面上面的有折扇、团扇等。
要画好人物画，除了继承传统外，还必须了解和研究人体的基本形体、比例、解剖结构，以及人体运动的变化规律，方能准确的塑造和表现人物的形和神。 画人物有几种表现方法，各有所长，如：白描法，勾填法，泼墨法，勾染法。 山水画的组成包括：山、水、石、树、房、屋、楼台、舟车、桥梁、风、雨、阴、晴，雪、日、云、雾及春、夏、秋、冬气候特征等。◆ 青绿山水
山水画的一种。用矿物质石青、石绿作为主色的山水画。有大青绿、小青绿之分。前者多钩廓，少皴笔，着色浓重，装饰性强；后者是在水墨淡彩的基础上薄罩青绿。清代张庚说：“画，绘事也，古来无不设色，且多青绿。”元代汤垕说：“李思训著色山水，用金碧辉映，自为一家法。”南宋有二赵（伯驹、伯骕），以擅作青绿山水著称。中国的山水画，先有设色，后有水墨。设色画中先有重色，后来才有淡彩。
◆ 浅绛山水
山水画的一种。在水墨钩勒皴染的基础上，敷设以赭石为主色的淡彩山水画。《芥子园画传》说：“黄公望皴，仿虞山石面，色善用赭石，浅浅施之，有时再以赭笔钩出大概。王蒙复以赭石和藤黄着山水，其山头喜蓬蓬松松画草，再以赭色钧出，时而竟不着色，只以赭石着山水中人面及松皮而已。”这种设色特点，始于五代董源，盛于元代黄公望，亦称“吴装”山水。
◆ 金碧山水
中国画颜料中的泥金、石青和石绿。凡用这三种颜料作为主色的山水画，称“金碧山水”，比“青绿山水”多泥金一色。泥金一般用于钩染山廓、石纹、坡脚、沙嘴、彩霞，以及宫室、楼阁等建筑物。但明代唐志契《绘事微言》中另持一说：“盖金碧者：石青石绿也，即青绿山水之谓也。后人不察，加以泥金谓之金笔山水，夫以金碧之名而易以金笔之名可笑也！”
水墨画
中国画的一种。指纯用水墨所作之画。基本要素有三：单纯性、象征性、自然性。相传始于唐代，成于五代，盛于宋元，明清及近代以来续有发展。以笔法为主导，充分发挥墨法的功能。“墨即是色”，指墨的浓淡变化就是色的层次变化，“墨分五彩”，指色彩缤纷可以用多层次的水墨色度代替之。北宋沈括《图画歌》云：“江南董源传巨然，淡墨轻岚为一体。”就是说的水墨画。唐宋人画山水多湿笔，出现“水晕墨章”之效，元人始用干笔，墨色更多变化，有“如兼五彩”的艺术效果。唐代王维对画体提出“水墨为上”，后人宗之。长期以来水墨画在中国绘画史上占着重要地位。
历代国画(11张)

⑹ 国画颜色的石青石绿石黄是什么

国画颜色中的石青、石绿、石黄是指国画颜料中矿物颜料中的颜色。

传统的中国画颜料，它一般分成矿物颜料与植物颜料两大类。矿物颜料的显著特点是不易褪色、色彩鲜艳，植物颜料主要是从树木花卉中提炼出来的。

1、石青（分头、二、三、四青和一种买不到的极为纯正的石青）；

2、石绿（分头、二、三、四绿和一种买不到的极为纯正的石绿）；

3、石黄 (矿物名：雌黄，化学成分为As2S3)。

起源

中国画起源古代，象形字，奠基础；文与画在当初，无歧异，本是一个意思。我国夙有书画同源之说，有人认为伏羲画卦、仓颉造字，是为书画之先河。文字与画图初无歧异之分。

陶器是新石器时代的产物，陶器分黑陶、白陶和彩陶。在新石器时代重要遗址西安半坡村出土的彩陶上，画有互相追逐的鱼，跳跃的鹿。甘肃永靖出土的一件摹拟船形的陶壶，使我们如身处岸边，情景历历；

还有青海大通上孙家寨发现的舞蹈彩盆上，绘有三组五人携手踏歌图，表现出青春的活力，它是研究中国画史的根源。在新石器时代的晚期，辛店和龙山诸文化遗址中，发现了我国最早的青铜器，它是器物，又是工艺美术品。常见的青铜器饰纹，有晏吞纹、云雷纹、夔纹、龙纹、虎纹等，也有用人体作为装饰的花纹。双夔合成的容谷纹，尾部多上卷，极富美观。

⑺ 国画里的瑶池春的颜色怎么调

1、草绿：约70％花青＋30％藤黄调配而成，画工笔花卉的叶子最常用的色彩之一。
2、汁绿：约80％藤黄＋15％花青＋5％朱磦调和成的嫩绿色，常用来作为反叶的底色和嫩
叶的底色。
3、老绿：草绿中微加墨或微加点胭脂，常用来罩染处于暗部的叶子色彩，薄薄的老绿也可用来渲染反叶。
4、檀香色：约70％藤黄＋20％朱磦＋10％三绿调配而成，加大量水以后常用来刷背景，也可作为嫩芽和托叶的底色。
5、米黄：约70％藤黄＋30％赭石，主要用来刷背景，在重彩画的绘制中打一层米黄底色容易取得色彩和谐。
6、三绿：石绿＋白色而得，白色加的越多则就变成四绿、五绿等。三青、四青等色彩也是同理。
7、老赭：朱磦＋墨调和而成，接近熟褐色。常用来提染枝干或提染叶面被虫咬蚀的部分。 8、胭脂水：胭脂色＋大量水调和而成。主要用来复勒线条，曙红水、花青水等说法同理 doulv=豆绿色（三绿＋藤黄＋少许酞青蓝） mohong=墨红色（曙红＋稍许墨） zhelv=赭绿色（赭石＋草绿）
gutong=古铜色（朱磦＋墨＋少许藤黄＋少许曙红） lv=汁绿色（草绿＋藤黄＋少许朱磦） huilv=灰绿色（三绿＋少许墨） yallv=芽绿色（汁绿＋藤黄）
mihuang=米黄色（藤黄＋朱磦＋少许墨） juhuang=桔黄色（藤黄＋朱磦） moqing=墨青色（花青＋墨）
zangqing=藏青蓝（酞青蓝＋墨＋少许石青） jianghong=绛红色（胭脂＋朱磦＋少许墨） zise=紫色（曙红＋少许酞青蓝） molv=墨绿色（草绿＋少许墨） laolv=老绿色（草绿＋少许胭脂）
cuilv=翠绿色（酞青蓝＋藤黄＋少许翡翠绿） hese=褐色（赭石＋墨）
tanxiang=檀香色（藤黄＋朱磦＋少许三绿） lanhui=蓝灰色（花青＋白粉＋少许三青） dousha=豆沙色（胭脂＋朱磦＋少许花青） tuhong=土红色（朱磦＋少许胭脂） qinglv=青绿色（草绿＋少许酞青蓝） silv=四绿色（三绿＋白色）
yanshui=胭脂水（胭脂＋大量水） qinghui=青灰色（花青＋少许墨＋白色） lanse=蓝色（酞青蓝＋三青） zhuhong=朱红色（朱磦＋曙红）
ziqing=紫青色（胭脂＋少许酞青蓝）

⑻ 牡丹花有多少种类和代表含义

牡丹分类三类十二型。即单瓣类、重瓣类、重台类。单瓣型、荷花型、菊花型、蔷薇型、托桂型、金环型、皇冠型、绣球型、菊花台阁型、蔷薇台阁型、皇冠台阁型、绣球台阁型。以下举例说明。 单瓣型：花瓣1—3轮，宽大，雄雌蕊正常。如“黄花魁”、“泼墨紫”、“凤丹”、“盘中取果”以及所有的野生牡丹种。 荷花型：花瓣4—5轮，宽大一致，开放时，形似荷花。如“红云飞片”、“似何莲”、“朱砂垒”。 菊花型：花瓣多轮，自外向内层层排列逐渐变小，如“彩云”，“洛阳红”、“菱花晓翠”。 蔷薇型：花瓣自然增多，自外向显著逐渐变小，少部分雄蕊瓣化呈细碎花瓣；雌蕊稍瓣化或正常。如“紫金盘”、“露珠粉”、“大棕紫”。 托桂型：外瓣明显，宽大且平展；雄蕊瓣化，自外向内变细而稍隆起，呈半球型。如“大胡红”、“鲁粉”、“蓝田玉”。 金环型：外瓣突出且宽大，中瓣狭长竖直，呈金环型。如“朱砂红”、“姚黄”、“首案红”。 皇冠型：外瓣突出，中瓣越离花心越宽大，形如皇冠。如“大胡红”、“烟绒紫”、“赵粉”。 绣球型：雄蕊完全瓣化，排列紧凑，呈球型。如“赤龙换彩”、“银粉金鳞”、“胜丹炉”。 最后四型可以概括为台阁型：由两朵重瓣单花重叠而成。分为“菊花叠”、“蔷薇叠”、“皇冠叠”、“绣球叠”。如“火炼金丹”、“昆山夜光”、“大魏紫”、“紫重楼”等。 从花色上分 牡丹系以八大色著称，如白色的“夜光白”、蓝色的“蓝田玉”、红色的“火炼金丹”、墨紫色的“种生黑”、紫色的“首案红”、绿色的“豆绿”、粉色的“赵粉”、黄色的“姚黄”。还有花色奇特的“二乔”、“娇容三变”等等，另外在同一色中，深浅浓淡也各不相同。 从香型上分 一般白色牡丹多香，紫色具烈香，黄粉具清香，只要“嗅其香便知其花”了。 牡丹叶为3出2回复叶。因品种的不同，叶子所呈出现来的形状、宽窄、厚薄、颜色等方面各不相同。如“大胡红”叶大、圆而肥厚，叶面多平展。如“墨洒金”叶形大而长，但小叶较狭长，质地薄，较稀疏开展或下垂。如“状元红”全叶中等大小，小叶长椭圆型，边缘缺多且较尖、上卷，叶多斜伸。如“豆绿”叶背有一层白绒毛。如“大棕紫”叶色发紫红等。 从枝干上辨别 这一方法是通过株形和分枝方式来区别品种。牡丹为丛生灌木，因不同的品种，其株形和分枝方式也不相同。 直立型：枝条开张角度小，直立向上，节间长，长势强，株丛高大，如“洛阳红”、““桃李增艳”等。 开展型：枝条开张角度大，向四周延伸，株形低矮。如“一品朱衣”、“赵粉”等。 半开展型：介于上述两型之间，如“脂红”、“蓝田玉”等。 分枝方式又分单枝型和丛枝型。 单枝型：当年生枝间较长，着新生芽少，此芽翌年早春抽发成枝，株高，枝稀疏，如“姚黄”、“粉二乔”等。 丛枝型：当年生枝间较短，新生芽多且发枝力强。当年即可形成丛生状短枝，株矮枝密。如“葛巾紫”、“瑛王名宝珠”等。 从芽上识别 牡丹不同的品种，其芽形与芽色也不尽相同。“洛阳春”的芽尖而圆；“朱砂垒”的芽呈狭尖型；“青龙卧墨池”的芽尖而带钩，好似鹰嘴。至于芽色就更为丰富：“百花妒”的芽为黄绿色；“脂红”的芽为绿色；“墨魁”的芽为暗紫色等。芽色与花色有一定的相关性，芽色深者，花色也深；芽色浅者，花色也浅。 从果实上识别 一般结实力强，心皮呈开张轮状辐射排列的品种，多为单瓣和半重瓣品种，如“似金莲”、“凤丹”等。结实率低，果实成簇生状，多为重瓣起楼品种，如“二乔”、“朱砂垒”等。 从根上分辩 牡丹的根部也作为区别其品种的辅助手段。一些品种根系中毛细根少，根的粗细较均匀，如“葛巾紫”。另一些品种有较多毛细根，呈蓬状，如“瑛王名宝珠”大多数品种根为白、黄白、红白色等，而“首案红”根呈紫红色，为识别此品种的重要依据之一。 根据最近全国牡丹争评国花办公室专组人员调查，我国滇、黔、川、藏、新、青、甘、宁、陕、桂、湘、粤、晋、豫、鲁、闽、皖、赣、苏、浙、沪、冀、内蒙古、京、津、黑、辽、吉、海、南、港、台等地均有牡丹种植，大体分野生种、半野生种及园艺栽培种几种类型。
含义：1、牡丹花开之时繁花似锦、绚丽灿烂，其美丽花姿让人为之倾倒，雍容典雅、富贵祥和的形象代表全国人民对明天的美丽憧憬和美好愿景，寓意国家繁荣昌盛、兴旺发达；人们对于牡丹的喜爱，还让牡丹花成为中华民族的精神和优秀品格的象征，也成为美的化身，有纯洁与爱情的象征意义。
牡丹是国画花卉中经常描绘的题材，历代诗人画家有着无数赞美牡丹的诗句和画作，意义不仅在于牡丹美丽的外表还在于寄托诗人、画家的美好情感。
2、
牡丹高贵的气质，以及姹紫嫣红的花色在历代的绘画作品中都是给人富贵祥和之感，画中的牡丹花与其它花鸟或是山石的组合，有着与富贵结合在一起的不同寓意，同时也成为现在家居或一些公共场所装饰的艺术品之一
3、富贵长春”牡丹花与月季画在一起，因月季叫长春花，因此有富贵绵延的寓意。
“满堂富贵”牡丹和海棠画在一起，寓意富贵吉祥。
“四季富贵”牡丹与水仙、荷花、菊花、梅花等画在一起，有一年四季富贵吉祥的意义。
“神仙富贵”牡丹与水仙画在一起，寓意神佑富贵、吉祥幸福