范县花卉

『壹』 郑板桥在河南范县做过知县吗

郑燮号板桥，曾任山东范县（今属河南）、潍县知县，因开仓赈济灾民，得罪上司，愤然辞官，扬州Maihua家庭生活。他被认为是积极的 颇有创见，诗书画造诣俱高，所画兰竹，笔情纵逸，挺劲萧爽，不是固执，光明磊落和游离气很容易驯服。 他的书法，取篆、隶、行、楷之长，创自家风格，称为“六分半书”，大，小，弯曲 似“乱石铺街”，饶有趣味。他关心民生疾苦，在潍县任县令时，如果给总督，竹画 题诗日：“斋衙卧听潇潇竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，海关总是树叶。另一个例子是“，罗针后 多才多艺，尤以擅画鬼趣图著名。所作《醉钟馗图》，漫画的做法是巨大的，印有奇怪的幽灵和异国情调的世界欺诈 借以讽刺社会现实。有人将此图比作蒲松龄的《聊斋志异》，这是他们“，”人鬼的用户正在使用的比喻方法。 “扬州八怪”敢于标新立异的精神打破了清代中叶以来画坛的沉闷局面，?二王“”4灵魂的东正教垄断 为艺术吹入一股清新之风，绘画，经过了很大影响。
郑板桥纪念馆在河南省范县辛庄乡毛楼村。郑板桥是清朝中叶著名的思想家、文学家、艺术家，“扬州八怪”之一，曾在范县任知县5年。他离开范县数年后仍不忘范县人民，曾作诗一首：“范县民情有古风，一团和蔼又包容，老夫去后相思切，但愿人久与年丰”，表达了他对范县人民的怀念之情。

郑板桥纪念馆占地28亩，主体建筑“三绝堂”，将展示郑板桥的生活、写作、作画的场面，除三绝的诗书画作品展览外。还设有“金水桥”、“板桥故居”、“幽逸廊”等建筑.

郑燮（xiè），清代著名画家。字克柔，号板桥，也称郑板桥。乾隆时进士，曾任潍县县令，书画史。江苏兴化人，应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年（1736）进士。官山东范县、潍县知县，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。”作官前后，均居扬州， 以书画营生。工诗、词，善书、画。诗词不屑作熟语。画擅花卉木石，尤长兰竹。兰叶之妙以焦墨挥毫，藉草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。书亦有别致，隶、楷参半，自称“六分半书”。间亦以画法行之。印章笔力朴古逼文、何。为人疏放不羁，以进士选县令，日事诗酒，及调潍县，因岁饥为民请赈，忤大吏，罢归，居扬州，声誉大著。恣情山水，与骚人、野衲作醉乡游。时写丛兰瘦石于酒廊、僧壁，随手题句，观者叹绝。著有板桥全集，手书刻之。所作卖画润格，传颂一时。为“扬州八怪”之一，其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹。郑燮一生画竹最多，次则兰、石，但也画松画菊，是清代比较有代表性的文人画家。生于1693.11.22，卒于1765.1.22。享年七十三岁。

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『叁』 扬州八怪的介绍

汪士慎（1686-1759）。字近人，号巢林，别号溪东外史、左盲生、天都寄客、晚春老人等。安徽歙县人，一生布衣，居扬州。工花卉，尤擅画梅。《画梅题记》：汪士慎画梅善用繁枝、落笔端重、不矜奇巧。能以瘦硬笔调绘出梅的秀雅之态，五十四岁左目失明，仍能画梅，刻印曰“左盲生”“尚留一目着梅花”。后双目失明，穷困潦倒，但仍能挥写狂草大字。署“心观”所谓“盲于目，不盲于心”善诗，著有《巢林诗集》。李鱓，又作觯（1686-1762）字宗扬，号复堂、懊道人，江苏兴化人。康熙五十年（1711）中举，乾隆三年（1738）任山东滕县知县。在“两革科名一贬官”之后，回到扬州以卖画为生，与郑燮关系最为密切。李鱓早年曾从同乡魏凌苍学画山水，继承黄公望一路。其后，又成为指画大师高其佩的弟子，进而学尚写意，并参以书法用笔，落笔劲健而有气势，特别长用水，形成自己任意挥洒“水墨融成奇趣”的独特风格。他工诗、善书。诗多题在画上，善于长文题跋，字迹参差错落，使画面十分丰富。其作品对晚清花鸟画有较大的影响。金农（1687-1764）字寿门、司农、吉金，号冬心先生、嵇留山民、曲江外史、昔耶居士，别号金吉金、苏伐罗吉苏伐罗、心出家盒粥饭僧等，浙江仁和（今杭州）人，久居扬州。善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水，尤精墨梅，他从汉代画像石刻中吸取营养、因此作品富有金石气，风格古雅朴拙。也擅长书法、刻印。所写隶书古朴，楷书自创一格，号称“漆书”，即作扁笔书体兼有隶楷体势。篆刻得秦汉法。存世作品有《双色梅花园》、《玉壶春色图》和《仿王冕梅花图》等。黄慎(1687-大约1768)，字恭懋、恭寿、菊庄，号瘿瓢子，福建三明宁化人，为扬州八怪之一。他善画人物，用狂草笔法入画，自成一路。所写人物，多取历史神话故事、佛像及文人士大夫为题材，也画乞丐、纤夫、渔民等。衣纹线条，变化多端，只了了数笔，就形神兼备。高翔（1688-1753）字夙岗，号西唐、樨堂、屏堂。江苏甘泉（今扬州）人。生前与石涛友善，为忘年交。他工书法，精篆刻，擅山水，尤工画梅，与金农、汪士慎、罗聘并称“画梅圣手”。他画梅喜“画疏枝，半开軃朵，用玉楼人口脂，抹一点红”，笔意疏秀，墨法苍润，别具风韵。郑燮（1693-1765）字克柔、号板桥。江苏兴化人。曾任山东范县、潍县知县。作官前后，均居扬州，以书画营生。擅画兰、竹、石、松、菊等。尤善兰竹，以草书的笔意入画，所绘兰竹多而不乱，少而不疏、笔力劲峭、体貌疏朗。工书画，用汉八分杂入楷行草，自创“六分半书”。善于画之关钮透入于书，又以书之关钮透入于画，取得相得益彰的艺术效果。李方膺（1695-1755）字晴江、小字龙角，号虬仲、秋池、衣白山人、抑园、借园主人等，江苏南通人。历任山东东安、潜山、合肥县令，宦海几度浮沉。去官后寓居南京借园，往来扬州卖画。善画松竹兰菊梅杂花及虫鱼，也画人物、山水，尤精画梅，用笔迅疾狂放，墨色点染传神，有粗头乱服之趣。他画梅常喜欢瘦干一枝、梅花数朵，而春意融融，溢于纸上，不显荒落。著名的题画梅诗有“不逢摧折不离奇”之句，无不表现其梅的品格。工书、能诗，诗多见于画上。罗聘（1733-1799）字遁夫、号两峰、花之寿僧，祖籍安徽歙县，居扬州。是金农入室弟子。好游历、到过越、楚、齐、燕、赵等地。工人物、佛像、山水、花果、梅竹，笔调奇特，自创风格，尤以画鬼著名。兼能诗，有《香叶草堂集》，妻、儿皆善画梅，人称“罗家梅派”

『肆』 “四时花草最无穷，时到芬芳过便空，唯有山中兰与竹，经春历夏又秋冬”是出自谁的诗

“四时花草最无穷，时到芬芳过便空，唯有山中兰与竹，经春历夏又秋冬”出自清·郑板桥《兰竹诗》

『伍』 郑板桥知潍县 译文

郑板桥，乾隆年间担任山东潍县知县。

正逢连年受灾歉收，郑板桥开展积极的抗灾救灾，招募远近受灾的饥民，修整受损房屋开凿河道，以饥民工作代替对他们的救赈，又劝说城里的富裕人家，打开粮仓煮粥救济饥民，使饥民轮流得以饮食。

对囤积居奇的粮商全部查封，责令他们平价出售粮食，遇有诉讼的事件，则维护穷弱的利益而抑制富商。

用钱捐的监生以事求见，则立即坐在衙门大堂，召他们进来，睁着愤怒的眼晴大骂着说：“驮着钱的骡子有什么要说的?”或者命令衙役摘掉他们的冠帽，踩在脚下，或者揪住他们头发刺击他们面部，然后赶出去。一时间豪绅富人都很害怕，而贫苦人民得以存活下去的很多。

原文：

郑板桥，乾隆间知山东潍县。值岁连歉，板桥乃大兴工役，招远近饥民，修城凿池，以工代赈，复劝邑中大户，开厂煮粥，轮饲之。尽封积粟之家，责其平粜，有讼事，则右窭子而左富商。

监生以事上谒，辄坐大堂，召之入，瞋目大骂曰：“驼钱骡有何陈乞?”或命皂卒脱其帽足踏之或捽头黥面逐之出。一时豪富咸惮之，而贫民赖以存活者则无算。

(5)范县花卉扩展阅读：

郑板桥是清朝著名书画家、文学家,扬州八怪之一。后人多知他为文人,然而他还曾是一位开明的官吏。

他五十岁时，先后任山东范县、潍县知县计十二年。他不满官场的黑暗腐败，在请求赈济灾民时又得罪了上司，所以主动称病辞官，重新回到扬州卖画为生。

他历经宦海浮沉，看透了官场的腐败和社会的黑暗，所以更加愤世嫉俗，心态上发生了很大变化。品析郑板桥不同时期所画兰竹图上的题画诗，我们可以透过有限画幅的形象联想到郑板桥的人生经历，联想到清代社会的种种腐败现象。

『陆』 扬州八怪是哪八怪

郑燮 黄慎 李方膺 金农 高翔 罗聘 李鳝 汪士慎

郑燮（1693--1765）,字克柔，号板桥，江苏兴化人
，应科举为康乾隆元年进士。官山东范县、潍县知县
，有政声.〖以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。〗

前后，均居扬州，以书画营生。擅画兰、竹、石、松、
菊等，而画兰竹五十余年，成就最为突出。取法于徐
渭、石涛、八大诸人，而自成家法，体貌疏朗，风格
劲峭。工书法，用汉八分杂入楷行草，自称〖六分半
书〗。并将书法用笔融于绘画之中。主张继承传统〖
十分学七要抛三〗，〖不泥古法〗，重视艺术的独创
性和风格的多样化，所谓〖未画之先，不立一格，既
画之后，不留一格〗，对今天仍有借鉴意义。诗文真
挚风趣，为人民大众所喜诵。亦能治印，〖接近文何
〗。有《郑板桥全集》,《板桥先生印册》等
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黄慎（1687--1770 ),福建宁化人。青年时，学习勤奋
，因家境因难，便奇居萧寺,书为画，夜无所得蜡，从
佛殿光明灯读书其下。善画人物，早年师法上官周，多
作工笔，后从唐代书法家怀素真迹中受到启迪，以狂草
笔法入画，变为粗笔写意。多以历史神话故事，佛像和
文人士夫的生活题材，也画流浪乞丐、纤夫、渔民等,
衣纹线条，兔起鹘落，变化多端，往往寥寥数笔，即能
形神兼备。亦善画山水、花鸟。黄慎草书，得怀素笔意，

用笔枯劲，上下勾连，喜作怪笔，人多难以辨认。他的
诗被同乡人雷宏收集起来，编为《蛟湖诗抄》。
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李方膺（1695--1755) 园主人等，江苏南通人。雍正八
年出任山东兰山（今临沂）知县，因得罪上司被捕入狱
，乾隆元年获释，官复原职。后在安徽潜山和合肥任知
县，仍以不善逢迎，获〖罪〗罢官。为官时〖有惠政，
人德之。〗去官后寓南京借园，常往来扬州卖画。善画
松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫鱼，也能人物、山水，
尤精画梅。作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服，不拘
绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。画梅以瘦硬见称，
老干新枝欹侧蟠曲。用间印有〖梅花手段〗，著名的题
画梅诗有〖不逢摧折不离奇〗之句。还喜欢画狂风中的
松竹。工书。能诗，后人辑有《梅花楼诗草》，仅二十
六首，多数散见于画上
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金农（1687--1763)浙江仁和（今杭州）人，久居扬州。
平生未做官，曾被荐举博学鸿词科，入京未试而返。好
游历，〖足迹半天下〗。博学多才，精篆刻、鉴定，善
画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作
梅花，枝多花繁，生机勃发，还参以古拙的金石笔意，
风格古雅拙朴。但不少作品由罗聘代笔。又长于题咏，
〖每画毕，必有题记，一触之感〗，也擅长书法，刻印。
书法取法于《天发神忏碑》、《国山碑》、《谷朗碑》。
写隶书古朴，楷书自创一格，号称〖漆书〗。篆刻得秦
汉法。诗文有《冬心先生集》，《冬心先生杂著》，其
书画题跋被辑成有冬心画竹、画梅、画马、自写真、杂
画题记等
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高翔（1688--1753)终身布衣。晚年右手残废，常以左手
作书画。与石涛、金农、汪士慎为友。清死弗辍〗善画
山水花卉。其山水取法弘仁和石涛，所画园林小景，多
从写生中来，秀雅苍润，自成格局。画梅〖皆疏枝瘦朵
，全以韵胜。〗亦善于写真，金农、汪士慎诗集开首印
的小像，即系高翔手笔，线描简练，神态逼真。精刻印，
学程邃。亦善诗，有《西唐诗钞》。
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罗聘（1733--1799)寓居扬州，曾住在彩衣街弥陀巷内，
自称住处为〖朱草诗林〗。是金农入室弟子。一生未做
官，好游历。工人物、佛像、山水、花果、梅竹，既继
承师法，又不拘泥于师法，笔调奇特，自创风格。作品
面目有多种，尤以画鬼著名。《鬼趣图卷》是他的存世
名作，画家以夸张手法描绘出一幅幅奇异怪谲的鬼怪世
界，借以讽喻社会现实，堪称古代杰出的漫画。袁枚、
姚鼐、钱大昕、翁方纲均为之题咏。兼能诗，有《香叶
堂集》。妻方婉仪，子允绍、允缵皆善画梅，有〖罗家
梅派〗之称。
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李鳝（1686--1762)康熙五十年中举，五十三年以绘画
召为内廷供奉，因不愿受〖正统派〗画风束缚而被排
挤出来。乾隆三年以检选出任山东滕县知县，〖以忤
大吏罢归〗。在〖两革科名一贬官〗之后，至扬州卖
画为生。与郑燮关系最为密切，故郑有〖卖画扬州，
与李同老〗之说。他早年曾从同乡魏凌苍学画山水，
继承黄公望一路，供奉内廷时曾随蒋廷学画，画法
工致；后又向指头画大师高其佩求教，进而崇尚写
意。在扬州又从石涛笔法中得到启发，遂以破笔泼
墨作画，风格为之大变，形成自己任意挥洒，〖水
墨融成奇趣〗的独特风格，喜于画上作长文题跋，
字迹参差错落，使画面十分丰富，其作品对晚清花
鸟画有较大的影响
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汪士慎（1686--1759)原籍安徽歙县，居扬州以卖
画为生。工花卉，随意点笔，清妙多姿。尤擅画梅
，常到扬州城外梅花岭赏梅、写梅。所作梅花，以
密蕊繁枝见称，清淡秀雅，金农说；〖画梅之妙，
在广陵得二友焉，汪巢林画繁枝，高西唐画疏枝〗
。（《画梅题记》）但从他存世画梅作品看，并非
全是繁枝，也常画疏枝。不论繁简，都有空裹疏香
，风雪山林之趣。五十四岁时左眼病盲，仍能画梅，
〖工妙腾于示瞽时〗,〖盲生〗、〖尚留一目著梅花
〗。六十七岁时双目俱瞽，但仍能挥写狂草大字，
署款心观〗，所谓〖盲于目，不盲于心〗。善诗，
著有《巢林诗集》。

『柒』 范县花卉市场在哪里

南转盘十字路口，红绿灯