花卉透视

⑴ 毕加索的手执鲜花这幅作品表达什么意思

毕加索作为立体主义复的中坚力量制，其作品的价值并非表达什么意思，而是对西方艺术史的贡献。看待西方同时期的意象派，立体主义，野兽派等流派是同样的价值，也就是说是同时期对于西方古典艺术的颠覆。不再从焦点透视的科学方法去严谨的对客观进行再现，而是通过直觉或者结构主义的一些哲学上的启发来创作，你可以看到作品比起西方古典绘画更加平面化，书写化，抽象化，这是这一时期各种流派的共性，所以毕加索的作品也是在美术史中的一个位置，至于单件作品本身的美学价值，基本可以忽略不计。因为美学是很主观的。所以毕加索的地位是学术地位，而普通人只能从单件作品的欣赏角度去看，这就造成了困惑和不解。手写辛苦。。。就说到这吧

⑵ 素描花卉画法

整幅图都来是花卉？无论怎样，你自先定出整幅画得最高点、最低点，再把花最高最低点及花的形状、位置、大小确定下来（用长线，基本画成框），在修改成花的形状（也要注意透视原理哦）。在根据明暗关系作排线。(亮面也要排线哦，排得淡一点，排半组或一个方向就可以了），暗的地方加黑点，在每朵花的后面排些背景 （不要太多，也不要太规则，而且要排得淡，比亮面深些，背景的排线和该花形状有一点像，是有点点像哦），这样就可以画出立体感了。最好去买本摹本来参考总会捂出些的。

⑶ 假币的鉴别方法有哪些

如何识别假币
对普通群众来讲，识别假币的最简单方法可以概括为一看：看钞票的水印是否清晰，有无层次感和立体效果；看安全线；看整张票面图案是否统一；二摸：现在的人民币均采用了凹版印刷，触摸票面上凹印部位的线条，是否有凹凸感；三听：钞票纸是特殊纸张，挺括耐折，用手抖动会
发出清脆的声音；四测：用紫光灯检测无色荧光反映，用磁性仪检测磁性印记，用放大镜检测图案印刷的接线技术及底纹线条。
———水印识别。假币水印的特点是模糊，无立体感，变形较大，多是用浅色油墨加印在纸张正、背面，不需迎光透视就能看到。
———凹印技术识别。目前，人民币纸币在人物、字体、国徽、盲文点处都采用了这一技术。而假币图案平淡、手感光滑、花纹图案较模糊，且多由网点组成。
———荧光识别。50元、100元券人民币分别在正面主图景两侧印有可在紫外光下产生金黄色荧光反应的面额数字“50”、“100”和汉语拼音“wushi”、“yi”。
———安全线识别。假币的安全线一般是印上或画上的颜色，如加入立体实物，会出现与票面皱褶分离的现象。

⑷ 谁有这种漩涡花卉的笔刷。（漩涡、花卉、笔刷、ps）

已发。
这个不是漩涡笔刷，是用三种笔刷合成的，分别为：喷墨、非主流圆、曲卷的花。
用ps右键透视、变形来完成最终效果。

⑸ 水粉 风景 花卉 的画法

花的画法示例

不同花有不同的画法。为了初学者便于理解，现将各种画法与表现效果的关系举例说明如下：

阳光下的白玫瑰。白花虽不像红花、黄花那样艳丽，然而她有最丰富的色彩变化，光照、投影、反光、透光交炽辉映，色彩淡雅明丽，在暗色背景的衬托之下更显得艳丽无瑕——这就是这张画的表现意图。其画法步骤是这样进行

①起好大体轮廓后，首先涂上暗色的背景，留出花的部位。这时白花不画自出，形成了鲜明的对比色彩关系。

②根据半球体结构受光、背光的色彩转化规律，概括地区分出总的体面关系。一方面是为了表现花的基本体积与结构，同时也借此在强烈的黑白对比中寻求中间色调的变化，加强主体与背景之间的联系，使之融为一体。要注意的问题，一是要敢于把白花的暗部画重，与背景相接应；同时又要充分体现花的透明感。二是抓住几个对表现体积与动态有决定性作用的典型花瓣，准确、肯定的画出其基本形，而对一般花瓣暂不必一一描绘。

③调整一下整体关系，进一步充实亮部、灰部、暗部的形体结构和色彩变化，描绘重点花瓣的细节，使画面臻于完善。

含苞的牡丹花开始同前。此花的球体特征更加明显，所以先按圆球体画出主要部分，然后再在圆球的上部由外及里或由里及外依次画出各层之间重叠花瓣。

姚黄牡丹。这种牡丹是由多瓣聚集而成，根部的大瓣如同托盘，顶部的许多小瓣聚成球体。由于花瓣薄而透明，花瓣的深层辉映着暖色的透光效果，色彩艳度超过受光部位。表现这种繁多的花瓣时，不必一一细描，强调总体感觉。把握基本的色彩关系和虚实变化，除了几个大瓣和处于明暗交界处的几个小瓣作具体处理外，大部分的花瓣都不太强调它们的边沿轮廓，只要依据花瓣的形状和方向在调色和用笔上略加变化就足够了。这样由于花瓣明暗变化减弱反而增强了透明感。在处理暗部的花瓣时，先用底子的暗色画入，然后再用比此底子亮些的粉质灰色压出边缘，有意识地让底色部分透出，这样更显得饱含水分、轻薄透明。

球形的菊花花瓣细碎繁多，一一勾画必显琐碎，只涂大色块、缺乏必要的细节又不像菊花，其关键是把握好整体与局部的统一。此画的方法是：先从整体关系入手，画出球体的基本体积，然后在大面的亮面上加上一些花瓣突起后暗部长投影的小暗面；在大面的暗部——主要是明暗交替或反光部位画出若干受到光照的亮色花瓣。当然要注意区别各个细节的明暗虚实，可随着体积的转化改变用笔的方法，使小瓣的感觉似有若无，在重点地方仔细画一下结构变化，以实带虚、虚实相宜，各种点之间呼应起来，使画面丰富、充实、和谐、统一。

逆光的月季花。强光照射下的花朵固然明快、鲜亮，然而背光处或阴影中的花朵也另有一番情趣：柔和、素雅，在中等明度的含灰色调中，有着含蓄、微妙的冷暖对比。为了衬托花的妩媚、洁净，在背景上运用了粗糙的肌理变化。画花时，则用笔轻柔，色中饱含水分，中心部分一气呵成，趁湿点上花蕊，使之融为一体，然后，再重点修饰一下花瓣边缘的转折与前后层次，使之丰富起来。

3.花卉写生的构图

花卉之美不仅在于花朵有艳丽的色彩、诱人的芳香，而且花与枝、叶的自然和谐更有天然之趣，处理好枝、叶及整个情势、动态，也是花卉写生的一个课题。有些花卉实际开花很一般或不常开花，如竹子、文竹、松树盆景等，在花卉中属于观叶植物，足见画好枝叶的重要性，描绘庭院花卉一角，这是极普通的一角，粗壮的仙人球开出洁白秀丽的小花，旁边的兰叶以婀娜多姿的曲线与仙人球垂直的花茎相映成趣，构成了轻音乐般的诗情画趣。画幅采用了中性灰调，在低纯度的色彩烘托下，白花蕊部的淡淡的黄绿色才显得鲜嫩清秀，富有生机。整个画面的情调与构图中的点、线、面的配置，光影、色调的处理是分不开的。环境衬托了花的艳美，花朵也点缀了环境的幽雅。

在花圃写生，重要的在于选择和组织。不仅要选择典型的花朵，还要尽可能有相应理想的背景。花朵的向背、聚散，枝叶的动势，都是构图中的重要因素。在自然生长的花丛间很难找到一个现成而又完美的构图，大多数情况下，还要根据画面的需求进行再加工，或选取这—株上的叶，那一株上的花；或加强某一部分削弱某一部分，只要安排合理，是有助于画面表现的。

有条件时也可以进行插花写生，将采集好的花朵进行选择搭配，置于瓶中，对花形大小、光照、颜色、疏密集散等都可进行人工调配，这样将更有利于对花型的结构及表现方法作认真的研究。插花是一种艺术，也是绘画中人们喜闻乐见的描绘题材。

作品欣赏：

关于绘画风景的一些总结

1晨，早晨在太阳未出之前，大地刚从黑暗中醒来，由于露水和雾气较重，整个对象显得较为偏冷，朦胧。太阳出来以后，景物的受光部分偏浅的玫瑰色、淡黄一类的暖色，背光部分相对偏紫，蓝绿一类冷色。
2傍晚，夕阳西下，全部的山川河流被抹上一层金黄，景物的受光部分为淡的橘红，橘黄色，天空则常呈现亮的黄紫灰、黄绿灰一类的补色，落日后，所有景物逐渐变成紫青色，蓝黑色，直至夜幕降临。
3晴天，阳光的映射下，景物的形体和轮廓变的清楚、明确。光线越强，物体的反光越明显。早、中、晚的阳光是有差别的，清晨的阳光在上午10点左右，与下午4点以后的阳光偏暖，中午呈亮白色，反光强烈。影子偏蓝紫色，色调主要倾向是黄白色或亮黄色。
4阴天，由于阴天没有阳光的照射，光源呈散射光，景物的受光面偏银灰、蓝灰一类的冷色，而背光与立面色度较重，多呈紫褐、褐绿、赭绿等一类暖色，反光不明显。
5雪景，地面，树林，山岭上的雪色彩特别亮，天空往往处于中间色阶，如有阳光时雪的受光亮而暖，投影由于受天光影响带一点兰色，画雪时，尽量画出它的体积感和松软性。
其他地方色彩注意事项：
山，远山要画的概括，简练，中，近要依据山的起伏，形态等特点画。画山时要注意符合自然规律，注意裁减和取舍。有阳光照射时山一般是受光暖，背光冷。
石，要注意表现体积的感觉，受光面呈亮的冷色，背光成赭褐，紫褐等一类的暖色。
树，树的色彩主要以普蓝、群青、橘黄、淡黄调出各异的绿。受光面以粉绿，紫罗兰，钴蓝。湖蓝与其他颜色调和后所组成。
水，一般要表现静态水和动态水，可以依靠笔触的不同来区别。水往往受天光的影响，波浪暗部色彩偏暖，上午或下午阳光侧射时，水面倾向较深的蓝紫色，中午偏蓝灰色。
天，天空不要画的平涂一样，应该有变化，要表现出高深的空间感，有时上部颜色深，下部颜色浅，有时上部颜色浅，下部颜色深，不能平涂成一样，但差别不是太大。
云，画云时要注意表现云与天空的关系，云有厚、薄、大、小、虚、实之分。
房，在画房屋时，要注意房屋的比例结构和透视关系，以及整体的协调关系。
总之，在画景物时尽量颜色不要太单一，不如树是绿的，不要平涂成一样，树有受光和背光，受光面可能是黄绿，背光可能是绿里有蓝紫的深色，还有介于受光和背光的固有色，是树的本色，从这些再细分，树的枝杈呀，有的地方的叶子稀少有的繁茂，色彩尽量在不脱离主色调绿的基础上丰富一些，比如粉绿，淡绿，黄绿，青色，土黄，翠绿，蓝紫色，等等。
最后，还有关键的一点就是事物的投影，就是影子，在一副画面里是非常重要的，有时画面有些飘的感觉，加上深色的投影就可以增强画面的空间感和纵深感。
我再介绍一点我上学时学的，任何事物都有亮部，暗部，明暗交界线，反光和投影。抓住这这几点再注意色彩的运用就可以画出好的风景画了。
物体在光线照射下的规律：
亮部色=光源色+固有色+环境色
中间色=固有色+光源色
暗部色=固有色+环境色

⑹ 什么是透景什么是抑景什么是隔景什么是夹景什么是漏景什么是添景举例说明一下

美好的景物被高于游人视线的地物所遮挡，须开辟透景线，这种处理手法叫透景。要把园内外主要风景点透视线在平面规划设计图上表现出来，并保证在透视线范围内，景物的立面空间上不再受遮挡。
在安排透景时，常常与轴线或放射型直线道路和河流统一考虑，这样做可以减少因开辟透景线而移植或砍伐大量树木。透景线除透景外，还具有加强“对景”地位的作用。因此沿透景线两侧的景物，只能做透景的配置布景，以提高透景的艺术效果。
抑景：俗称＂先藏后漏＂，＂欲扬先抑＂。如进门见假山，则为山抑；见树丛，则为树抑。
中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也决不会让人一走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做 “先藏后漏”，“欲扬先抑”，“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”，采取抑景得办法，才能使园林显得有艺术魅力。如园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫做“山抑”
当远方自然景观或人文景观，如果中间或近处没有过渡景观，眺望时就缺乏空间层次。如果在中间或近处有乔木或花卉作中间或近处的过渡景，这乔木或花卉便是添景。
漏景：漏景是从框景发展而来。框景景色全观，漏景若隐若现，含蓄雅致。漏景可以用漏窗、漏墙、漏屏风、疏林等手法。
夹景：远景在水平方向视界很宽，但其中又并非都很动人，因此，为了突出理想景色，常将左右两侧以树丛，树干，土山或建筑等加以屏障，于是形成左右遮挡的狭长空间，这种手法叫夹景，夹景是运用轴线，透视线突出对景的手法之一，可增加园景的深远感。
当风景点的远方，或自然的山，或人文的建筑(如塔，桥等)，他们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味，如果两侧用建筑物或者树木花卉屏障起来，使得风景点的更显得有诗情画意，这就是夹景。比如颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥是主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙

⑺ 3D中如何用贴图的方法制作通花

3D MAX制作复杂物体上贴图展开贴图方法请观察下面这个手提纸袋的效果图，注意正面和侧面的花卉图案是连续的。在实际的生产过程中，手提纸袋表面的图案是在一张平面展开的纸上一次性印刷好的，然后折成纸袋。所以，图案的连续性是符合真实情况的。
3D MAX制作复杂物体上贴图展开贴图方法.jpg旷野肥羊 (2008-8-31 22:24:10) 再观察一下下面这个折页，我依然用同样的花卉图案，这个折页由4个面连续组成，两两相互垂直，但上面的花卉依然是连续的，给人的感觉是先把纸摊平印刷，然后折成的。
3D MAX制作复杂物体上贴图展开贴图方法.jpg旷野肥羊 (2008-8-31 22:24:25) 花卉如果有少许变形，不容易看出来。下面的例子就以人作为贴图，假设为某车展设计折页，看看下面两张图，除了连续性以外，可以看见贴图很正常，没有变形，注意模特的脸和身体。
如果把折页看成2个相互垂直的面，我们该如何为它赋予贴图坐标？
3D MAX制作复杂物体上贴图展开贴图方法.jpg旷野肥羊 (2008-8-31 22:24:41) 3D MAX制作复杂物体上贴图展开贴图方法
3D MAX制作复杂物体上贴图展开贴图方法.jpg旷野肥羊 (2008-8-31 22:24:56) 3D MAX制作复杂物体上贴图展开贴图方法 首先尝试用贴图坐标中的“Box”贴图方式，观察花卉折页，发现图案不具有连续性，两个相邻的面上的图案“各自为战”，折页的画面比较凌乱，作为效果图，真实度降低。再看看车模的折页，就会发现，“Box”贴图方式实际是把同样的内容重复贴在各个面上。
3D MAX制作复杂物体上贴图展开贴图方法.jpg旷野肥羊 (2008-8-31 22:25:14) 3D MAX制作复杂物体上贴图展开贴图方法
3D MAX制作复杂物体上贴图展开贴图方法.jpg旷野肥羊 (2008-8-31 22:25:35) 再尝试一下使用建立物体时默认赋予的贴图坐标Generate Mapping，当物体被赋予贴图的时候，卷展栏中的Generate Mapping选项会自动勾选。观察车模的折页，发现在默认赋予的贴图坐标Generate Mapping下的
贴图，具有连续性，但车模的脸变圆了，也就是说，贴图出现了拉伸。不过，由于没有贴图坐标修改器，难以进一步调整。
说明：由于给大家看的都是摄像机视图，所以即使是贴图没有变形，看上去似乎也存在一定的“变形”，那是透视的原理。比如车模的折页，由于不是正对摄象机，所以即使是我指出贴图正确的情况下，可能有些同学也会觉得有变形。
3D MAX制作复杂物体上贴图展开贴图方法.jpg旷野肥羊 (2008-8-31 22:25:50) 经过上面步骤的尝试，我们会发现，虽然贴图坐标修改器可以解决很多情况下的贴图问题，但如果对贴图有一些特定的的要求，尤其是需要对物体上特定位置的贴图进行编辑，就需要使用“Unwrap UVW（展开贴图坐标）”修改器。这个修改器在修改器列表中可以找到，直接赋予物体即可
3D MAX制作复杂物体上贴图展开贴图方法.jpg旷野肥羊 (2008-8-31 22:26:05) 在修改器的卷展栏中有比较多的命令，其中比较重要的是“Edit（编辑贴图坐标）”，要获得比较完善的贴图效果，很关键的工作就是把物体的贴图坐标展开，然后根据需要编辑好。
3D MAX制作复杂物体上贴图展开贴图方法.jpg旷野肥羊 (2008-8-31 22:26:25) 单击Edit按钮，就弹出Edit UVWs（编辑物体贴图坐标）窗口，包括一些工具和命令，大家注意中间车模出现的地方，那里就是编辑物体贴图坐标的“主战场”。
3D MAX制作复杂物体上贴图展开贴图方法.jpg旷野肥羊 (2008-8-31 22:26:49) Edit UVWs（编辑物体贴图坐标）初次接触，通常会感觉比较难懂，所以理解其中的道理是关键。我通过下面一些步骤尽量把道理讲述明白。
Edit UVWs窗口中央的出现的贴图就是赋予物体的贴图，假如我们把赋予物体的贴图换成黑衣车模，那么重新打开Edit UVWs窗口，窗口中央的出现的贴图也换为黑衣车模。
3D MAX制作复杂物体上贴图展开贴图方法.jpg旷野肥羊 (2008-8-31 22:27:07) 窗口中央绿色的线框就是物体的贴图坐标，在不同的贴图方式下，物体的贴图坐标在窗口中的形状是有区别的。前面大家看见的是在建立物体时自动形成的默认贴图坐标，如果我为物体先赋予一个贴图坐标修改器，设置为“Box”贴图方式，再次打开窗口，会发现贴图坐标在窗口中的形状改变了。
3D MAX制作复杂物体上贴图展开贴图方法.jpg旷野肥羊 (2008-8-31 22:27:20) 移动一下绿色线框，同时观察透视图，不难发现绿色线框内的贴图就是物体上被贴上的图，绿色线框移动的时候，绿色线框内的贴图内容发生了改变，物体上被贴上的图也相应发生改变。
注意绿色线框的形状，和物体（也就是折页）的形状是有一定的对应关系的，也就是说，贴图坐标和折页形状是对应的，也分为两部分，也有一条连接线。
移动绿色线框，同时观察透视图，大家可以揣摩一下这种对应关系。
3D MAX制作复杂物体上贴图展开贴图方法.jpg旷野肥羊 (2008-8-31 22:27:43) 为方便观察，我先把窗口的背景网格关闭了。把绿色线框，也就是贴图坐标缩放一下（移动、缩放、背景网格关闭等命令很简单，在后面我集中讲，目前先使大家理解什么是编辑贴图坐标），同时观察透视图，会发现折页被重复贴图。在这里告诉大家，注意中央那个深蓝色的粗线方框，如果贴图坐标超出它的范围，物体就会被重复贴图。
3D MAX制作复杂物体上贴图展开贴图方法.jpg旷野肥羊 (2008-8-31 22:27:59) 大家应该注意到了贴图的变形，注意透视图中车模的脸部，可以判断贴图出现了拉伸。观察贴图坐标的形状，与折页的真实尺寸相比较（每页的高度略大于宽度），贴图坐标每半边的高度远大于宽度。因此，在“宽”的面上贴了“窄”的图，“窄”的图为了覆盖满这个面，只好把自己拉伸了。不知道我这样描述，大家是否能理解。
用移动点的方式，把贴图坐标的比例调整一下，观察透视图，会发现拉伸的情况获得了改善。
对于花卉等贴图，把贴图坐标调整以后，一般可以满足要求，即使有少许变形也看不出来。但对于人物，则需要对贴图坐标进行更细致的编辑，这就是分割与合并贴图坐标。
3D MAX制作复杂物体上贴图展开贴图方法.jpg旷野肥羊 (2008-8-31 22:28:24) 回想教程开头手提纸袋的例子，上面的图案都是在平展的纸上印刷好，然后折成的。在给物体赋予贴图以后出现贴图变形，或者贴图没有出现在需要的位置，实际就是我们没有把每个面的贴图坐标与这个面的形状吻合。如果能把各个面的贴图坐标象手提纸袋那样展平，就能为贴图的正确定位，并且不出现变形。
Edit UVWs窗口能够将贴图坐标展开并压平，请看下图的命令。在压平前，为了更直观的观察结果，应把每边折页的高度和宽度做的差别比较明显，我先把高度和宽度的比定为大约2：1。
3D MAX制作复杂物体上贴图展开贴图方法.jpg旷野肥羊 (2008-8-31 22:28:45) 按上图使用命令后出现一个对话框，不必改变默认的数值，按OK即可。
3D MAX制作复杂物体上贴图展开贴图方法.jpg旷野肥羊 (2008-8-31 22:29:05) 这样贴图坐标被分成了2部分。观察后发现，每一部分的长度和宽度的比例与折页真实的比例是一样的，也是大约1：2。
3D MAX制作复杂物体上贴图展开贴图方法.jpg旷野肥羊 (2008-8-31 22:29:25) 如果折页的每半边比例不一样，一边为1：2，另一边为1：1，那么贴图坐标被压平后，形状也相应变化，与折页实际比例是吻合的。
这表明，由于贴图坐标的形状引起的贴图变形将不会出现了。现在要做的就是在贴图坐标范围内把需要的贴图内容设置好。
3D MAX制作复杂物体上贴图展开贴图方法.jpg旷野肥羊 (2008-8-31 22:29:41) 让贴图在窗口内显示出来，由于蓝色的粗线框是正方形的，我们把贴图每边的像素也设置为相同（这个用Photoshop软件很容易做到），使显示在蓝色的粗线框内的贴图不出现变形。
3D MAX制作复杂物体上贴图展开贴图方法.jpg旷野肥羊 (2008-8-31 22:30:03) 贴图坐标压平后，方向不一定合适，一边观察透视图上贴图的变化，一边旋转贴图坐标（两部分单独分别进行），使折页上的贴图方向符合要求。分别将两部分坐标移动，框住希望出现在折页上的贴图内容。

⑻ 花卉摄影构图有什么规则

拍摄大片花的海洋总给人一种美好的向往，那么如何进行构图呢？在画面中表现花朵的清晰度，如何呈现足够的画面景观呢？文中小编介绍花卉摄影构图的技巧。

构图规则一、斜线构图

拍摄花卉时，使用斜线构图可以让画面产生充满活力的动感。因为斜线构图给人的感觉就是不稳定、运动趋势明显的构图。这样的构图总是能引导观众以新的视角观察主体，使原本普通的东西变得活力四射。

(使用铺满式构图拍摄大量的花朵，表现繁花似锦的景象)

我们在进行花卉拍摄时，要了解其生长的周期，避免错过花期，而且即使在同一天中，相同的花卉其开放状态也是不一样的，要抓取花卉最佳的状态，拍摄出美的画面。

在拍摄花卉时，要注意加入光线的运用，尤其是在清晨时刻，光线比较柔和，花卉的颜色更加明快，更能表现它们生机勃勃的状态。

除了阳光照射的晴天，雨后的晴天也是拍摄花草很好的时机，因为雨水已经将花草身上泥土冲洗干净，使花草更加清新，色彩饱和度会明显提高，色彩更加鲜艳，同时受到雨水的浇灌，花草也会显得充满生机，加上晶莹的水珠，花草更加娇艳欲滴。

⑼ 绝色透视全局有多少集，，，，，，

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殖民地/>魔兽进化遭受027章026章028森林危机的神圣气息

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052章053章芝加哥根武器贤者之炼金术师054章第055章交易

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068章069豪华章家庭奈特利拍卖070章071章落魄的卡萨诺仆人

072章073章异国情调的石头收获074章075章空间属性/>和平三卷魔龙蛋[分卷阅读] 076第一章第二章向北077章078章079章隐士冲突贤者

080章081章082章晚上的对决第十四章玲玲

<br 083深夜脱口秀圣人第084章085白衣仙子

第一章卡萨诺感觉黎明Xielaweili章086章087章088章血紫云城

089章090章获悉，龙章谷091章吵什么，我吃它的贵族决斗章092章093章

赌注094章095章096章奔雷的第一个震撼的效果，是指荣耀揭示血液

097章天翔章莫起始页第098章099章婚礼震慑第100章第101章中风

神圣的佣兵团第102章第103章龙骑士尼斯遇到食人魔峡谷第104章第105章尼科

首尔第106章第107章晚上吸血蝙蝠河

第108章第109章110暗龙飞龙湿地第111章第112章第113章诱惑

神圣的佣兵团第114章取得了进球，取得了第115章龙之怒[修正]第116章空战

玲玲第117章第118章邲雅莎进化宝物第119章房子空间贵族生涯[分卷阅读]第121章2方士的秘密第122章第123章第124章红河流量禁令安吉丽娜[第125章] 观光和酒店[禁令]第126章[禁令]魔龙变化

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