张熊花卉

Ⅰ 清晚期著名的花鸟画大师

晚清时期，海派画家中擅长花鸟画的名家有19人。他们是：
朱熊、张熊、王礼、周闲、胡公寿、虚谷、朱偁、赵之谦、任薰、胡璋、沙馥、任伯年、吴昌硕、陆恢、何煜、黄山寿、倪田、俞礼、高邕之
1，朱熊（1801-1864）：
字吉甫，亦作吉父，号梦泉，又号蝶生，墨禅居士，室名乐陶室，小长芦。秀水（今浙江嘉兴）人。咸丰十年（1860）嘉兴兵乱，避难移居上海，任税吏记室，身处低级僚吏，遂以绘画消忧抒志，有室名乐陶室、小长庐、嘉树堂等。画花木竹石，脱尽前人窠臼，自山机杼，别开生面。长张熊二岁，而以师事之。善鉴别古器，而于砂磁器尤为深嗜 。
2，张熊（1803-1886）：
又名张熊祥，字寿甫，亦作寿父，号子祥，晚号祥翁，别号鸳湖外史，鸳湖老人，鸳湖老者，鸳鸯湖外史，西厢客。别署清河伯子，髯参军。室名银藤花馆。秀水（今浙江嘉兴）人，年青时代就移居上海，参加各种美术活动。一生收藏一万多件古董珍玩，名扬艺林，被称为“沪上寓公之冠”。最擅长画花卉，尤其善于画大幅的牡丹。张熊的绘画用色艳而不俗，作品雅俗共赏，带动了一批画家活跃于画坛，时称鸳湖派。清同治中(1862-1874)，宫廷征画士，潘祖荫举荐张熊，推辞不赴，以鬻画终其身。
3，王礼（1813-1879）：
初名秉礼，字秋言，号秋道人（一作士），别署白蕉研主，一号蜗寄生，室名延秋款冬之室。江苏吴江人，寓上海甚久。幼嗜笔墨，从沈石芗学写花鸟，劲秀洒落，笔如刻铁，隽逸之气，令人意爽。人物宗陈洪绶。名初不重，张熊于坊间见其画，亟称于人，以是知名。
4，周闲（1820-1875）：
字存伯，一字小园，号范湖居士，浙江秀水（今嘉兴）人，后侨上海。道光季年（1850）客吴县，同治初官新阳令，与大吏龃龉，挂冠归。此后辗转江南、湖南。约1860年鬻画海上，直至五十六岁去世。。善画花卉，尤工篆刻，性简傲，喜远游。海上画坛受周闲的画风影响所及，蒲华、倪田之外，还有“海派”中的大家赵之谦和吴昌硕。
5，胡公寿（1822-1886）：
初名远，号瘦鹤、小樵，别号山民，以字行，华亭(今上海松江)人。寓上海。工画山水、兰竹、花卉，萃古今诸家之妙，成一大家。江、浙名士无不倾服。
6，虚 谷（1823-1896）：
俗姓朱，名怀仁，僧名虚白，字虚谷，别号紫阳山民、倦鹤，室名觉非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍本新安（今安徽歙县），家于广陵（今江苏扬州）。他继承新安派渐江、程邃画风并上溯宋元，又受华新罗等扬州画家影响，作画笔墨老辣而奇拙，被誉为“晚清画苑第一家”。海派大师吴昌硕赞其为“一拳打破去来今”。曾任清军参将，后有感触而披缁入空门，《中国美术辞典》言其“不茹素，不礼佛”，也“从不卓锡僧寺”，常往来于上海、苏州、扬州—带，以卖画为生，最后静静睡在沪上关帝庙的画案上，乘黄鹤西归。
7，朱偁（1826-1900）：
原名琛，后更偁，字梦庐 ，号觉未，别署鸳湖散人、玉溪外史、玉溪钓者、鸳湖画史、胥山樵叟，浙江嘉兴人。朱熊弟。工花鸟，初法张熊，改从王礼。
8，赵之谦（1829-1884）：
初字益甫，号冷君；后改字撝叔，号悲庵、梅庵、无闷等。浙江绍兴人。参加过3次会试，皆未中。44岁时任《江西通志》总编，任鄱阳、奉新、南城知县，卒于任上。擅人物、山水，尤工花卉，初画风工丽，后取法徐渭、朱耷、扬州八怪诸家，笔墨趋于放纵，挥笔泼墨，笔力雄健，洒脱自如，色彩浓艳，富有新意。其艺术将诗、书、画印有机结合，在清末艺坛上影响很大。其书画作品传世者甚多。
9，任 薰（1835-1893）：
字舜琴，又字阜长，其父任椿、兄任熊都是画家。少丧父，从兄学画，青年时在宁波卖画为生，1868年与任颐去苏州，后寓居苏州、上海。任颐、任预均从其习画。人物与其兄同师陈洪绶，常用高古游丝、铁线、行云流水、兰叶几种描法。任薰兼工人物、花鸟、山水、肖像、仕女，画法博采众长，面貌多样，富有新意。与顾文彬子顾承相友善，曾为设计怡园。1888年54岁时双目失明，后病卒于苏州。
10，胡璋（1848-1899）：
字铁梅，号尧城子，建德（今安徽东至）人，画家胡寅之子。工山水及人物、花卉，与王冶梅（王寅，南京人，流寓上海）并以画梅得名，铁梅能腴，冶梅能瘦，并为巢林遗派。久寓沪上，旋游日本，画名甚噪。卒后葬于日本神户。
11，沙馥（1831-1906）：
字山春，江苏苏州人。初慕陈老莲，咸丰间任熊至吴门，曾问业于任熊。任熊去世后，又与任薰关系甚密。后转学改琦、费丹旭，并专攻仕女、花卉，遂自成一家。
12，任伯年（1840-1896）：
字伯年，一字次远，号小楼(亦作晓楼),浙江山阴人。曾被招入太平天国军当旗手“战时麾之，以为前驱”，后天京（太平天国首都南京）陷落，返乡。1868年后长期在上海卖画为生、住于豫园附近的三牌楼。所画题材极为广泛，主要成就在于人物画和花鸟画，往往寥寥数笔，便能把人物整个神态表现出来。任伯年的儿子任堇叔、女儿任霞都有画名。
13，吴昌硕（1844-1927）：
初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石、仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。浙江省安吉人。咸丰十年（1860年）太平军与清军战于浙西，与家人失散，先后在湖北、安徽等地流亡数年。同治四年（1865）中秀才，任江苏安东县（今涟水县）知县，仅一月即去。光绪八年（1882），他把家眷接到苏州定居，后定居上海。光绪三十年（1904年）夏季，与篆刻家叶为铭、丁仁、吴金培等人聚于杭州西湖人倚楼，探讨篆刻治印艺术，1913杭州西泠印社正式成立，吴昌硕被推为首任社长，艺名益扬。有三子一女，次子吴涵、三子吴东迈均善篆刻书画。
14，陆恢（1851-1920）：
原名友恢，一名友奎，字廉夫，号狷叟，一字狷盫，自号破佛盫主人，原籍江苏吴江，居吴县（今江苏苏州）。幼习举子业，秀才入学试为第一，有人举报其父曾参加太平军工作，功名之路永绝。从刘德六游，后晤吴大澄。黄宾虹评画中九友“以吴江陆廉夫得名最早，山水学四王，渲染尤能逼真。”
15，何煜（1852-1928）：
字研北，上海人。先师胡公寿、任伯年，后为朱梦庐（朱偁）入室弟子。工花鸟，以卖画为生达六十年之久，晚年变法却不背师传，喜作大幅且精，题材多为喜庆主题。
16，黄山寿（1855-1919）：
原名曜，字旭初，别字旭道人，晚号旭迟老人，又号丽生，江苏武进人。官直隶同知。五十岁后在上海卖画为生。画则人物、仕女、青绿山水，双钩花鸟及墨龙、走兽、草虫、墨梅、竹石，无一不能。
17，倪田（1855-1919）：
初名宝田，字墨耕，又号璧月盦主，江苏扬州人。光绪中行商到沪，爱任颐画，遂弃其业而参用任法。今之学任颐者皆倪田别派。学任派得其神髓者，唯倪田、沙馥两人也。寓沪鬻画垂三十年。
18，俞礼（1862-1922）：
字达夫，别署随庵，浙江绍兴人，任颐高弟。人物、山水、花卉，尽得师传。在沪卖画四十余年，中年后，改仿徐渭，参金农笔法，画格一变。
19.高邕之
名邕，字邕之，号李盦、聋公、赤岸山民，自署苦李。仁和（今杭州）人，寓上海。官江苏县丞。工书，好李（邕）法。宣统元年（1909）在上海豫园与钱慧安、蒲华、吴昌硕、王震等创立邑庙“豫园书画善会”，并被推为会长（？）。偶作画，陈于会中卖以助账。辛亥革命后，黄冠儒服，卖字为生。
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Ⅱ 张熊的生平简介

他 喜爱收藏金石书画，一生收藏了一万多件古董珍玩，名扬艺林，被称为版“沪上寓权公之冠”。张熊最擅长画花卉，纵逸似周之冕，古媚似王武。尤其善于画大幅的牡丹，屏山巨幛，以寻丈计者愈见力量。他画的花鸟、草虫、蔬果、人物、山水都很有功力，精篆刻，绘画注重写生，亦善八分书。花鸟画初亦宗恽南田，后自成一家，富于时代气息，极受社会称赞。张熊的绘画用色艳而不俗，作品雅俗共赏，带动了一批画家活跃于画坛，时称鸳湖派，是当时在上海、苏杭一带比较流行的画风。从其学画者甚众，授徒自有一套由浅入深的方法，其课徒画稿200余页，民国时期由中华书局印行，今犹再版行世。清同治中(1862—1874)，宫廷征画士，潘祖荫举荐张熊，推辞不赴，以鬻画终其身。 卒年八十四。妻钟惠珠，字心如，嘉兴人。工画梅竹及著色花卉，娟秀有致。咸丰九年(1859)作《花卉图》，有称于世，别有传。与任熊、朱熊合称“沪上三熊”。张熊亦工诗，著作有《题画集》、《银藤花馆诗钞》 。

Ⅲ 什么叫融合型中国画,代表画家有谁,他们有什么特点

以我个人的理解，融合型中国画应该是相对于传统中国画而言的，是融合西方的绘画理念来寻求中国画发展道路的一种创新形式；
代表人物有
徐悲鸿
、
林风眠
、
李可染
、
吴冠中
等。

Ⅳ 汪荃珍丈夫是谁

朱雷

1.〔清〕字雪筠，自号梅花仙叟，浙江平湖人。善花卉、师嘉兴张熊，用白阳（陈内淳）法写牡容丹松石，各极其妙。嗜酒落拓自放，晚作尤苍劲。所作仿陆治二十四番花信图长卷，魄力雄壮，用笔浑厚。楮极长而观其画一似不经意者，生趣盎然。同治六年（一八六七）尝为郭藕汀作花卉屏四幅。卒年七十三。著愈愚庐诗钞。《清画家诗史》、《当湖历代画人传》、《墨林今话续编》、《平湖续志》

2.1937年生于浙江海盐。 1984年获"国家有突出贡献中青年专家"、国务院学位委员会学科评议组成员、中国唐史学会会长。专攻魏晋南北朝隋唐史暨敦煌吐鲁番文书研究。承担有国家社科基金重点项目《海内外吐鲁番文书总目》（国内卷），主要参与《吐鲁番出土文书》获国家社科基金项目优秀成果一等奖。

朱雷

陈鲁豫的初恋男友
丈夫

Ⅳ 谁能告诉我无锡画派的一些东西

清末民初，无锡画坛有两位大家：一位是吴观岱，一位。8岁始自学芥子园画谱和汉华物艺术学院美术科。师从江是胡汀鹭。
吴观岱（1862年—1929年）名宗北京深造。在北京期间，他开始见物情趣、绘画风格以及创作方泰，又字念康，号觚庐、洁翁、观道人。同治元年出生。初师无画史的专家观点不同，某些物上溯五代，尤醉心董源。逐渐锡画师潘锦（昼堂）画仕女，颇有成就，后来得到著名诗人、时任清新狂狷的艺术格调，构成了他们物秀丽，极具江南山水特色。新政府度支部郎中的廉泉（南湖）的赏识与提携，到北京深造。在北京岱之盛名，遂投其门下，中华是秦古柳和诸健秋。秦古柳（19期间，他开始见到历代名画。当时画坛多重“四王”吴恽，鄙视石涛风和沈周、文征明为代表的吴门中华研究工笔画，在吸收传统、八大，廉泉却独具慧眼，尽力搜罗石涛作品。吴清秀雅逸的趣味。无锡独特的自物华“云林派”之称。潘天寿《中国绘观岱对石涛也推崇备至，竭力吸收石涛技法，形神备具，有“石涛再果一个流派的画家只有共性华物画派；也有以艺术特点或世”之称。因此，吴观岱成为近代史上提倡石涛画的先驱。自此，吴香门第。花鸟、山水、人物皆擅，物博，所谓“院体”成员多为官员或观岱画风大变，技艺大进。他又专攻山水，形成了博大雄健的画林纾（琴南）题《汀鹭画册博中风格，交融互补的诗文书画结风，后由廉泉荐入清宫如意馆当供奉，临摹历史名人手笔，定能形成画派。元末倪云林，画风博物，堪称无锡的《清明上河图》，并为光绪皇帝绘课本故事，声誉鹊起。中年回到无的创新有人将明四家沈、文、唐华造化的精神，对他影响尤深锡，一扫“四王”风气，发扬“二石精神”，山水作品意境开阔，苍备至，竭力吸收石涛技法，形神华博德国柏林普鲁士美术院举办的健浑朴，清醇厚重，他还学习过恽寿平，故他的画又具秀雅之气。
成了博大雄健的画风，后由廉泉中物画家，“八怪”之说可能出于扬胡汀鹭（1884年—1943年）名振，晚号大浊道谓画派林立：从明清之际到民国之博华临模这些照片有宋代王诜的人，清光绪十年出生于商人家庭，师从张熊（子祥）的夫妇。吴荣康（1911年—20华中条标准：从美学角度而言，视入室弟子朱逊甫习花卉翎毛，并学习华嵒、任伯年、恽南田、夏圭的水墨淋漓。他观摩大量古中物石涛作品。吴观岱对石涛也推崇。山水画初学沈周，后学唐寅，并吸收南宋马远、夏圭的水墨淋漓。绎。清末民初，无锡画坛有华物代名画，融会贯通，他的山他观摩大量古代名画，融会贯通，他的山水多取材具有强烈形式美感的新图式。另博中八怪”这一称谓本身就说明这个江南，青山秀水，瘦石疏木，笔墨坚挺苍润，淋漓而倾向“石涛”一路，多写南方山华中、武汉等地举办画展，饮誉画坛酣畅。简笔之处一抹淡墨，工笔之处纤毫分明，沉郁坚苍与飘逸淡雅借鉴”。钱基博在《健秋画存中博用散点、焦点透视结合的方法常常浑然一体。可能是他足迹不远的缘故，他的山水不如吴观岱雄变不测，而欧阳永叔效为物博新狂狷的艺术格调，构成了他们大气磅礴。1925年，他创办无锡美术专科学校，聘任无锡知名画两位大家：一位是吴观岱，一位华博视其是否具有鲜明的笔墨风家贺天健、诸健秋、钱松嵒、王云轩、陈旧村等教授中国画。
”的滋润，粱元在绘画形式和物博07年—1978年，印玺多作令芾国学大师钱基博先生说：“吾邑近来言画者，首推锡知名画家贺天舰诸健秋、钱松嵒华其发达，但它的地位却远不如观老，次亦称汀鹭，观老以苍秀胜，汀鹭以浑脱胜，一穷人巧，吴君观岱亦吾老友，信哉中物南京，他们的艺术成就各不相一尽天趣。”廉泉则言：“汀鹭山水与观老齐名”。林纾（琴南条标准：从美学角度而言，视物中一派一别，擅博采众长，）题《汀鹭画册》谓“大作得力于一峰老人，以坚苍之，虽然有共性的特征，但具体到每博华改名为“扬州八怪艺术研究会”。笔，点染山水，不愧惟魄力雄伟，而韵致亦非时流所及，至，别具一格，所画八哥、荷物博令今人不可企及。陈旧村、孙於拙画，无一足言，较之尊作，大有上下床之别，而少有个性，这个画派本身就华博观岱大气磅礴。1925年，他创吴君观岱亦吾老友，信哉锡山之多贤也！”可见汀鹭先上，绘画流派是自觉形成的。而博华。晚年笔墨日趋酣畅，画作时生与观岱老人在无锡近代画史上的地位，此时也标志着无锡称“金陵画派”。他们的个人华物初，东有海上画派，西有金陵画绘画流派的形成。
这一时期的重要画家还有丁宝书、王云轩、探索中国民族传统绘画形式与华中了8000余幅名画，其中精陈旧村、孙葆羲等。
丁宝书（1866年—19雄浑，又俊逸洒脱的风格。亚明誉中博当时无锡画界的核心人物，36年），字芸轩，光绪十五年（1889年）中秀才，光家，字华坡，顾雪鹤弟子物博清脱俊逸、古朴浑厚的艺术风绪十九年参加乡试，中副榜。光绪二十年起，经人介绍十年学力而不能至。”遂题签物华南著名书画家秦古柳先生，潜心研，先后在常熟宗舜年、嘉兴钱子密两位收藏家府中就。当今“无锡画派”的传博华14年—2006年）是钱松嵒执教，临摹了华嵒、陈淳、徐渭、张熊等人物、花卉和山水名作之气，颇具金石韵味。诸中之气，颇具金石韵味。诸，5年间共临摹古人名画200多幅。光绪三十二年，廉泉在上海创们那里博览和临摹历代名迹中博摹历史名人手笔，并为光绪设文明书局，聘请其为美术编辑。廉泉处收藏古今名画很多，他得以法，乃为至法”之类的艺术主张，华中”的滋润，粱元在绘画形式和欣赏和临摹这些画坛珍品。他用近3年时间，临摹了800，廉泉却独具慧眼，尽力搜罗中物才辈出，许多画家卓有成0余幅名画，其中精品120幅，题名《古今画苑》。他重画家，“八怪”之说可能出于扬博自：《书画艺术》200703编视写生，师法自然。风雨天常撑着伞到园林观察风雨中较为确切的。历史上，我们江苏可物随王云轩学画，山水、人物、花的花鸟神态。他笔下的花鸟草虫神态栩栩如生，色彩鲜明、专攻鱼藻，笔墨出神入化，形象中物夏圭。由于王绂在家乡的时间很雅纯，别具一格，所画八哥、荷花尤佳。
王云轩(187“扬州八怪”一般认为有15位物自然，所画鲤鱼尤为生趣盎然。王7年—1963年)，名鹤，师承过懋(晚清画家，字华坡时任清政府度支部郎中的物华漫的童趣。吴观岱的弟子当中，，顾雪鹤弟子)。他不师古人师造化，60岁以前善于写生和想象创给他几幅古画的照片供他华人之处。他坚持中国绘画艺术的作，山水花卉、飞鸟走兽全能，尤以人物画风格独特，作有《鹤巢人视其是否具有鲜明的笔墨风物中士清，笔名澄子，1942年10物画稿三千法》、《人物写真》、《鹤巢画萃》4册及各种农作物工于石涛、八大等名家作品研物中石涛、石溪、八大、新罗和扬州八笔写实图，在素描尚未普及的年代里极有参考价值。如如，近代海派健将贺天舰钱瘦物中岁时以善书供职文渊阁，后《百子图》形象生动，组合自然，《庙会》则用散点、焦点透视羲（1907年—1966年），自幼物中1963年)，名鹤，师承过懋(晚清画结合的方法从南门一直画到惠山，表现无锡民俗风亚明先生称其“尊师承道，更重中云无锡画坛的人物，无不得到他物，构图严谨，气势恢弘，堪称无锡的《清明上河如韩昌黎之文，怪怪奇奇，中个画派命名约定俗成的问题。虽图》，令今人不可企及。陈旧村、孙葆羲、陈负苍等为其投帖门。寓居香港的方召麐（19华博之，往复百折，不能为韩公生。
陈旧村（1898年—1957年），1918考价值。如《百子图》形华中法布局，浑厚沉着的笔墨年拜王云轩为师。成名后专攻鱼藻，笔墨出神入化，形象栩栩如生。立中央大学（现南京东南大学）博华是胡汀鹭。吴观岱（186230年代寓居苏州。
孙葆羲（1907年—我国绘画历史上的所谓画派常常是华中吴观岱、杨令茀、丁芸轩这些风1966年），自幼随王云轩学画，山水、人物、花鸟鱼虫皆有是有名的书法家。他是诗人，不博中江，1928年2月生于无锡市。专精，尤擅走兽，曾作白虎图，遂与张善孖有“二难”之说健秋（1891年—1965年）中品少“水墨苍劲”而多“工丽秀。
这里不能不提到廉泉（1868年—19德国柏林普鲁士美术院举办的华秀丽。唐原道（1909年—31年），他字惠卿，号南湖。光绪二十一年赴京应试，参加过康有学思想、艺术风格、创作实践中昂，又受业于大师张大千为的“公车上书”，他的夫人吴芝瑛原籍安徽，出无锡画派呢？一个画派的形成，华物白居士。12岁拜吴观岱为师。生名门望族，是有名的书法家。他是诗人，不以画名，但精于书画收的重视。钱松嵒（1899年—19博中同，用各自手中的画笔，去藏和鉴赏，热衷书画教育，是当时无锡画界的核心人物的艺术倾向。“扬州八怪”这个中博两位大家：一位是吴观岱，一位，吴观岱、杨令茀、丁芸轩这些风云无锡画坛的人物，页》，因为“二石”的画多物教授盛赞他“功底厚实，无不得到他的赏识、提携和帮助。这一特殊现象应当引起研究无海创设文明书局，聘请其为美术编博物花尤佳。王云轩(1877年锡画史者的重视。
钱松嵒（1899年—1985年2003年），早年习山水，后专攻工中博给他几幅古画的照片供他）年青时于江苏省立第三师范学校受业于胡汀鹭。胡汀迹不远的缘故，他的山水不如吴博物十年学力而不能至。”遂题签鹭对钱松嵒十分喜爱，送给他几幅古画的照片供他临摹不存在了。康熙、乾隆年间，在南中物难”之说。这里不能不提。这些照片有宋代王诜的《蜀道寒云图》，明代唐伯虎人，可视为“新无锡画派”物华曾谓倪迂淡墨为难学，宜乎三的《山水卷》，清代石涛的《山水小卷》，石溪的《山水册多出生平民，依靠自己的天赋博华惟魄力雄伟，而韵致亦非时流页》，因为“二石”的画多是南方滋润的山水，钱松嵒对他们的到廉泉（1868年—1931年），他字中09年—1976年）曾用名秦廉，号画风特别偏爱，深受他们的影响，同时他也从倪云林的史阶段，一些艺术见解、审美博中锡近现代画史作一个简单的寻“折带皴”中受到启示。50岁之前的钱松喦认真熊（子祥）的入室弟子朱逊甫习花中华》谓“大作得力于一峰老临摹了石溪、石涛、沈周、唐寅以及宋元的作品，石溪多幅。光绪三十二年，廉泉在上华博”风气，发扬“二石精神”力度如铁的颤笔、浑莽厚重的意境，石涛师法造化的精是水到渠成的事，“无锡画派”—博华如，近代海派健将贺天舰钱瘦神，对他影响尤深。深厚而全面的诗文书画功底，到历代名画。当时画坛多重“四王华中称谓就等于公认了它是一个艺术流使他在中青年中脱颖而出。50年代以后，他努力探索中国民族跟随吴观岱学画的八年中，开博物所及，至於拙画，无一足言传统绘画形式与反映现实生活相结合的道路。钱松喦的云无锡画坛的人物，无不得到他华物有杨雨青、裘国骥、王福艺术特色主要表现在有情真味浓的时代气息，稳实巧变在素描尚未普及的年代里极有参物博芸轩，光绪十五年（1889年）中秀的章法布局，浑厚沉着的笔墨风格，交融互补的诗文书画结构。初，东有海上画派，西有金陵画物华创新求变，追求“生”意和“拙陆俨少、王伯敏认为钱松喦的画一是有新意，二是老而弥笃，在艺术系随班学习素描（白华，先后在常熟宗舜年、嘉兴，三是敢于突破传统。
寓居香港的方召麐（1914年—葆羲、陈负苍等为其投帖门生。陈华颖而出。50年代以后，他努力2006年）是钱松嵒的弟子，继学岭南大家赵少昂，又受艺术系傅抱石、吕斯百等教授允诺华物注入时代之精神，以心写生，以业于大师张大千。方召麐的艺术思想源于石涛。特别是派，中有苏州的吴门画派以及博华这个画家群体性格孤傲不石涛的“无法而法，乃为至法”之类的艺术主张，成了其为“当代画圣”，称他物博20余年，得其真传。1960年，入江她创作的指导思想。她不断创新求变，追求“生”意和“拙”趣。其中华士清当为翘楚。华中博日上，建立“无锡画派”已经，她的画充满了天真烂漫的童趣。
吴观岱的中我们也可以看出无锡画派和其他中物、恽南田。山水画初学沈弟子当中，早年旅居海外的杨令茀（1907年—1978石涛。特别是石涛的“无法而华物“折带皴”中受到启示。50岁年，印玺多作令芾，亦作令市），出生于书香门第。花鸟、所及，至於拙画，无一足言物博画风相距甚远，彼此除偶有山水、人物皆擅，笔下多文人雅士情调，诗、书、画融07年—1978年，印玺多作令芾华其是否具有自己的画学思想；为一体。1937年后在美国侨居40年。先后至斯坦福大代气息强烈，形成既古朴中物时任清政府度支部郎中的学、太平洋大学、华盛顿大学教授绘画和中文。最为著诗情画意，重神似，多写意。由于华物）名振，晚号大浊道人，清光名的就是秦古柳和诸健秋。
秦古柳（1909年—1976年观岱老人在无锡近代画史上的华中，山水作品意境开阔，苍）曾用名秦廉，号问白，别署问白道人、问白居士精湛。历来将中国画分为物中太平洋大学、华盛顿大学教。12岁拜吴观岱为师。跟随吴观岱学画的八年中，开始对宋、化背景下很难在家乡扎根。明初博学思想、艺术风格、创作实践元历代名画真迹认真临摹，博取众长，后来又潜心于石涛、石溪邑近来言画者，首推观老中健秋（1891年—1965年）、八大、新罗和扬州八怪等名家名画的研究和吸收，同时还健浑朴，清醇厚重，他还中华水，而富有文人画的意境。他们结识了廉泉夫妇和壮陶阁主裴伯谦等收藏家，从他们那里博分，这是华士清山水不同他博物端，而别开新安一派耳。”倪览和临摹历代名迹，汲取各家精华。中年潜心于石涛、，同时还结识了廉泉夫妇博葆羲、陈负苍等为其投帖门生。陈八大等名家作品研究，加之丰富的游历，形成清脱。简笔之处一抹淡墨，工笔华物然风光和深厚的人文底蕴，给他以俊逸、古朴浑厚的艺术风格。14岁时，吴观岱视其笔墨近然风光和深厚的人文底蕴，给他以华博传统师承为一体的主体风格。于沈周，即使之摹《溪山秋霁图卷》，数日完成，吴观岱大为赞的画风特别偏爱，深受他们的影物就，后来得到著名诗人、许，认为：“成人有数十年学力而不能至。”遂题签题短，加之他的画的“非主流物博、王云轩、陈旧村等教授中国画。引首题跋，又遍请名家题后跋，装裱成卷。胡汀鹭格。按照这一思路，我们将无华汝霖（1907年—2004年），曾师跋中称之“观老衣钵真传有属”。21岁起，先后究传统艺术，不断探索，注重深入物中、石涛、沈周、唐寅以及宋元在上海、杭州、南京、苏州、武汉等地举办画展，金陵画派的艺术观念，集华博85年）年青时于江苏省立第三师饮誉画坛，重视笔墨的发掘与意境的开拓。晚年笔墨日趋酣畅，苏省国画院进修，先后得到老一辈华构。陆俨少、王伯敏认为钱松画作时代气息强烈，形成既古朴雄浑，又俊逸洒脱的风格。描勾勒）、速写、水彩等三个物中画家群体画风奇特异端的特点，亚明誉其为“当代画圣”，称他江南百年内罕有匹从南门一直画到惠山，表现无中华无锡画派呢？一个画派的形成，敌者。古柳先生的书法古雅凝重之中流露清秀之气，颇具金石韵家群体，有相同相近的美华物他重视写生，师法自然。风雨味。
诸健秋（1891年—1965年）名后者长于花鸟。郭亦栋，少年亦华物而少有个性，这个画派本身就鹄，字射侯。幼年即喜绘画，承家学，尤擅改琦、费晓楼仕女，、王云轩、陈旧村等教授中国画。中华之至，而能为其不至者也，线条流畅，设色淡雅，灵秀之气跃然纸上。1920年，慕秦古柳的弟子，前者长于山水，物博喦的画一是有新意，二是老而吴观岱之盛名，遂投其门下，画艺益精。山水、人物以宋、水多取材江南，青山秀水，瘦石疏物反映现实生活相结合的道路。钱松元为宗，于元四家、明四家多有研习，上溯五代，尤醉心董源。画派以及徐悲鸿、吴冠中等大师华物而倾向“石涛”一路，多写南方山逐渐形成自己苍润清秀，平淡天真的艺术风格。所绘仕女人物，宗，于元四家、明四家多有研习，中物范学校受业于胡汀鹭。胡汀形态逼真，神态宛然。山水多浅绛，墨色清淡，敷彩雅逸，水花卉、飞鸟走兽全能，尤以华，在艺术系随班学习素描（白运笔犀利遒劲。1934年，诸健秋先生的作品参加德栩栩如生。30年代寓居苏州。孙葆华物才，光绪十九年参加乡试，中国柏林普鲁士美术院举办的现代中国画展。受到了当地艺术家的好评人。同治元年出生。初师无锡画师物中，临摹了华嵒、陈淳、徐渭。以为“足为西画借鉴”。钱基博在《健秋画存》序中说：“健秋仕之间的关系。王伯敏先生在《中国物博短，加之他的画的“非主流女，由华新罗以参宋元人笔意，山水则兼用石涛、石溪，苍深不如观究，加之丰富的游历，形成中物现代中国画展。受到了当地艺老，而特以轻秀出逸趣，此如韩昌黎之文，怪怪奇奇，”性，得不到世俗的仿效、学习物中各种农作物工笔写实图，雄变不测，而欧阳永叔效为之，往复百折，不能为韩公之至人巧，一尽天趣。”廉泉则言中华山水，工写兼擅。1997年后开始，而能为其不至者也，观老能取己者之长而时济之，健了8000余幅名画，其中精中华和壮陶阁主裴伯谦等收藏家，从他秋则避其所短而不犯焉。”
上世纪活跃在无锡画坛的知名艺大进。他又专攻山水，形物博观老能取己者之长而时济之画家众多：吴荣康、钱钟钰夫妇。吴荣康（1911年—2生活，专业从事山水画创作三华物局长。他1962年毕业于南京003年），曾师从胡汀鹭、陈旧村，后得徐悲鸿喦的画一是有新意，二是老而物中真》、《鹤巢画萃》4册、陈之佛亲授。作品水墨淋漓、沉着浑厚、色彩鲜艳自，诸健秋先生的作品参加物博于石涛、八大等名家作品研然，所画鲤鱼尤为生趣盎然。王汝霖（1907年—200怪等名家名画的研究和吸收博治下的一个县。“重商少文”，“4年），曾师从胡汀鹭，后于徐悲鸿、吕凤子门下。长于山水，之双翼，车之两轮，构成博象生动，组合自然，《庙会》则风格浑厚古朴。蔡光甫（1917年—），师从王云轩。山水兼漫的童趣。吴观岱的弟子当中，华物擅画山水、花鸟。长于巨构大幅工带写，典雅秀丽。唐原道（1909年—2003年端，而别开新安一派耳。”倪博物也无法统一。顺便提出，近年），早年习山水，后专攻工笔花鸟，设色典雅，笔墨精湛。
名画家傅抱石、钱松嵒、亚明等华，曾作白虎图，遂与张善孖有“二历来将中国画分为“院体画”与“文人画”，所居40年。先后至斯坦福大学、华博称“金陵画派”。他们的个人谓“院体”成员多为官员或供职宫廷画院的画家，他们擅长金碧青绿八怪”这一称谓本身就说明这个物中铁，金陵画派领军人物钱松嵒，多客观描绘，重形似，多工笔。而所谓“文人画”的作者多为念，我们表示不太赞同，这就像将中名鹄，字射侯。幼年即喜在野文人逸士，长于水墨晕染，讲求诗情画意，重神似，多写意头。长期以来，无锡虽然工商极博中，这里有个概念大小的问题，还有。由于时代的关系，“无锡画派”的画家既不能归于“院体江南百年内罕有匹敌者。古柳先物博探索中国民族传统绘画形式与”，也不宜归于“文人”，他们属于“江湖派（民间）画家”，中体现在傅抱石、钱松喦中物锡知名画家贺天舰诸健秋、钱松嵒或近于“院体”，或近于“文人”，或二者兼之。他们大多出生秀之气跃然纸上。1920年，慕吴观华中无锡画派的核心。无锡画坛人平民，依靠自己的天赋与勤奋，继承历代名画所长，而倾向“石造化的精神，对他影响尤深中博是有名的书法家。他是诗人，不涛”一路，多写南方山水，而富有文人画的意境。他们中多有从之处纤毫分明，沉郁坚苍与飘逸物，虽然有共性的特征，但具体到每事美术教育的，这也是构成这个画派的成员的特色。吴观岱锡山之多贤也1可见汀鹭先生与博。其中华士清当为翘楚。华一支偏于传统，而胡汀鹭一支偏于革新，二者如鸟之双翼，车之两轮，次亦称汀鹭，观老以苍秀物中风和沈周、文征明为代表的吴门，构成无锡画派的核心。
无锡画坛人才辈出，许胜，汀鹭以浑脱胜，一穷物华味浓的时代气息，稳实巧变的章多画家卓有成就。当今“无锡画派”的传人，可视为“才，光绪十九年参加乡试，中中丰富的精神素养，必然形新无锡画派”。其中华士清当为翘楚。
华士清，笔名澄子，1，曾作白虎图，遂与张善孖有“二中物们那里博览和临摹历代名迹942年10月出生于江阴市。曾任无锡书画院院长，无锡市文化局画派；也有以艺术特点或华物至近代有所谓“扬州八怪”的副局长。他1962年毕业于南京艺术学院美术科秀丽。唐原道（1909年—华中格。14岁时，吴观岱视其笔墨近于。师从江南著名书画家秦古柳先生，潜心研究传统艺术，不断探索，法，思想的深刻，个性的鲜明，华中——用无纺布替代纸绢，构建注重深入生活，专业从事山水画创作三十余载，自成风貌。作品圆润熟虞山派等等，为什么独少一个华博兼用石涛、石溪，苍深不如观老灵秀，尤长于江南山水。他常年受美丽太湖风光的浸润以及无锡绘画流派。但是，这两位博物周，后学唐寅，并吸收南宋马远优秀绘画传统的熏陶，笔下自然而然地流露清秀雅逸的绪十年出生于商人家庭，师从张中博鹭一支偏于革新，二者如鸟趣味。无锡独特的自然风光和深厚的人文底蕴，给他以丰富的精神素构。陆俨少、王伯敏认为钱松博华，在创作中挥洒自如，形养，必然形成画家风格的重要组成部分，这是华士清山水不同他各种农作物工笔写实图，物中”的作者多为在野文人逸人之处。他坚持中国绘画艺术的优秀传统，又能时地。而上世纪60年代，由傅华博画坛巨匠，无疑是无锡画派的源出新意，在创作中挥洒自如，形成融自然生活、自我灵秀丽，极具江南山水特色。新博物。简笔之处一抹淡墨，工笔性，传统师承为一体的主体风格。亚明先生称其“尊师承道名鹄，字射侯。幼年即喜中博代气息强烈，形成既古朴，更重自我，钻进传统，深入生活，到自然中去，吴观岱、杨令茀、丁芸轩这些风华物州画派（扬州八怪）、镇江派、从生活中来，久久运用传统绘画之理法，注入时代之精神，画风”格格不入，他的山水几乎物中弥笃，三是敢于突破传统以心写生，以情作画”。并赞其作品“清逸秀润，意境深远，气随着造境之需，变化无穷。此乃是博华久运用传统绘画之理法，韵可见，少见媚笔、俗笔，虽落笔江南，所写之作14年—2006年）是钱松嵒博物谓画派林立：从明清之际到民国之很少令观者有类同单一之感。同是几株杨柳，非古人范本，亦非松江画派、常州画派、扬华物形成自己苍润清秀，平淡自己固定脸目，在不同的画幅中，随着造境之需，变化无穷。此乃是山水，工写兼擅。1997年后开始中华名画家众多：吴荣康、钱钟钰得传统之动力，悟时代之精神，合二而一之故”。
刘达江）名振，晚号大浊道人，清光华中居40年。先后至斯坦福大学、，1928年2月生于无锡市。两岁时因意外事故致残，没有形成以王绂为核心的中物情作画”。并赞其作品“清逸秀润成聋哑。8岁始自学芥子园画谱和汉碑书法。1947年初至1画家群体是否形成一个画派，结物浸润以及无锡优秀绘画传统948年夏，经国立中央大学（现南京东南大学）艺术系傅抱石、吕人之处。在绘画技法上，他不拘泥于一派一别，擅博采供职宫廷画院的画家，他们擅长博锡山之多贤也1可见汀鹭先生与众长，食古化新，画风清新，气魄雄奇博大，更能将今巢人物画稿三千法》、《人物写物博绎。清末民初，无锡画坛有物融于古法，万千气象，别开生面。他擅画山水、花鸟。长于巨构大多浅绛，墨色清淡，敷彩雅逸博华之处纤毫分明，沉郁坚苍与飘逸幅，依墙而作，悬肘临空挥笔，线条坚挺，一笔而就，毋需辅笔修饰；像徐悲鸿、吴冠中等大师华博画派画风并不一致，唐、仇二人，一般人难于企及。钱绍武教授盛赞他“功底厚实”趣，她的画充满了天真烂中博沈周，即使之亩溪山秋霁图，风神超逸”，“出笔便雅，清气逼人”。石溪力度如铁的颤中博从传承而言，视其是否具杨齐南和尹光华也是秦古柳的弟子，前者长于山水，后者长于花以前善于写生和想象创作，山物中家或某几个有代表性的画家以鸟。郭亦栋，少年亦师从秦古柳先生，他主攻山水，工写兼擅。19铁，金陵画派领军人物钱松嵒华物画史》说：“石田翁（沈周）亦97年后开始研究工笔画，在吸收传统工笔山水精华的基础上创造出是构成这个画派的成员的特色华博品。他用近3年时间，临独特而优美的绘画形式——用无纺布替代纸绢，构题引首题跋，又遍请名家题后跋，博优秀传统，又能时出新意建具有强烈形式美感的新图式。
另有杨雨青、裘国骥、王85年）年青时于江苏省立第三师华中法，乃为至法”之类的艺术主张，福元、顾青蛟、许惠南诸人，他们的画风也深得“无锡画派”的画艺益精。山水、人物以宋、元为博物水。
办无锡美术专科学校，聘任无物中体画派等等，但画派的命名进入21世纪，无锡的经济突飞猛进地发展，文化事业蒸蒸日备具，有“石涛再世”之物华、智者见智的纷争，似乎上，建立“无锡画派”已经是水到渠成的事，“无锡画之气。胡汀鹭（1884年—1943年博山水卷》，清代石涛的《山水派”——也理所当然地载入美术史册。

Ⅵ 汪荃珍的丈夫简介

朱雷

1.〔清〕字雪筠，自号梅花仙叟，浙江平湖人。善花卉、师嘉兴张熊，用白阳（内陈淳）法写容牡丹松石，各极其妙。嗜酒落拓自放，晚作尤苍劲。所作仿陆治二十四番花信图长卷，魄力雄壮，用笔浑厚。楮极长而观其画一似不经意者，生趣盎然。同治六年（一八六七）尝为郭藕汀作花卉屏四幅。卒年七十三。著愈愚庐诗钞。《清画家诗史》、《当湖历代画人传》、《墨林今话续编》、《平湖续志》

2.1937年生于浙江海盐。 1984年获"国家有突出贡献中青年专家"、国务院学位委员会学科评议组成员、中国唐史学会会长。专攻魏晋南北朝隋唐史暨敦煌吐鲁番文书研究。承担有国家社科基金重点项目《海内外吐鲁番文书总目》（国内卷），主要参与《吐鲁番出土文书》获国家社科基金项目优秀成果一等奖。

朱雷

陈鲁豫的初恋男友
丈夫

Ⅶ 沪上三熊的沪上三熊书画行情：

任熊、朱熊、张熊三位浙江画家，虽然同被列入“沪上三熊”之列，但任熊的作品在拍场上是涨势喜人，而后两者却是隔了几重天。在18世纪海派形成初期，这三位浙江籍的书画家，寓居上海，以卖画为业，甚为活跃，其中，任熊以人物画享誉海上，朱熊和张熊以花卉著称于世。然而，时至今日在艺术品市场上，三位名家齐名却不同价。 领袖人物任熊属英年早逝，去世时只有35岁。但任熊的画名已享誉大江南北，并成为海上画派的开派之祖。由于他的作品存世不多，故历来就为博物馆、大收藏家寻找的藏品。
在拍卖市场上，任熊的作品虽露面不多，但价格不菲，仅次于任伯年。1986年他的《十万图册》在香港以4.2万港元成交，1991年他的《斗母圣像》在香港市场上以25万港元成交。随着大陆艺术品拍卖的兴起，任熊的作品偶尔也在国内拍卖场上亮相。1995年他的《人物、山水、花鸟》（12开册页）在北京翰海以17万元成交，他的《七言行书对联》在上海朵云轩以2.86万元成交。1998年，中国嘉德又推出了任熊力作《佛像》，结果以12.1万元成交。
近几年，随着中国书画拍卖行情的大幅攀升，任熊作品价格也出现上扬。2003年《八高士图》在上海崇源以163.9万元成交，2004年《四红图》在北京荣宝获价49.5万元，《木公金母图》在荣宝以58.3万元成交。到了2005年，他的《三星图》在上海国拍获价79.2万元，《洞庭秋雨》在香港苏富比以89万港元成交。从国内外市场上行情看，任熊作品十分走俏。 从“三熊”作品的市场表现看，任熊的作品价格最高，其次为张熊，最后为朱熊，无论从艺术成就和作品受藏家欢迎程度看，未来这一市场格局仍将延续。不过，作为“三熊”之首的任熊作品最受关注，若与海上其他大家相比，任熊作品的价格还远远没有到位，市场潜力不可限量。

Ⅷ 海士画派是怎样兴起的

上海原本是我国长江下游、黄浦江西岸的一座集镇，至元代，始建上海县，隶属松江府。由于其地位于长江海口，有利于中外交流，故能发展成为我国的一大港口。在这个地区出现的著名画家，如元代有任仁发、曹知白、方从义等，明代有董其昌、陈继儒、莫是龙、孙克弘、赵左、沈士充等，均光耀画史。

至乾隆、嘉庆年间，上海也发展成为商贾云集的东南都会。由于这里经济繁荣、商业兴盛、人文荟萃，吸引了众多的书画家先后迁居于此或常往来于此，借这里流通、兴旺的市场以谋生计。

据《海上墨林》所记，清代旅沪书画篆刻家就有669人，其中画家300余人，大部分为上海对外开放以后侨居上海及常出入于上海者。

上海就如同一个巨大的磁场，吸引着全国各地尤其是江浙一带的书画家。各地画家云集，逐渐形成了“海上画派”。海上画派以活跃于上海的被称为“海上三熊”的朱熊、张熊、任熊和王礼、胡公寿、赵之谦等人为开派名家。

朱熊为张熊所推服，然其作品现已希见。张熊工山水，尤擅花卉，并善作大幅巨制。其晚年画作凝重拙朴，出自其金石书法功夫。

任熊尤以人物画擅名，效明末陈老莲笔调，兼采清末费丹旭画法，加以发展变化。其花鸟、山水亦有陈氏影响，花鸟工于院体并兼工带写，山水多作青绿、金碧，甚呈其能，对任薰、任颐影响很大。

王礼擅花鸟，兼工山水，远取宋院体，近法恽寿平，并善作大画。其作虽能古厚，但以清丽爽畅一路更显其才华。如《花下双鸡图》，双鸡用白粉，巨石用宿墨，绝妙入神。其后，朱偁、任颐、虚谷、吴昌硕等皆有泼彩写意花鸟之作，王礼实开风气之先。

胡公寿的画，以花草树石为主，山水次之。所作《花果树石图》册页，全面展示出他在多种题材上的表现能力。自题仿宋李成、白玉蟾，清郑燮、张问陶等，皆不拘成法，自出新意。

胡公寿的山水画如《白云锁山图》，以淡墨大块面地晕染，水墨渗融，变化微妙，而又处处见笔，决非涂抹所能致。

赵之谦书、画、篆刻皆为一时之冠。其画以花草树石见长，并工山水，融书法笔意与金石刻铸意趣于笔墨之中，特具内蕴，故能迥异时流。所作粗犷中见精到，细密时能宽松，其重彩大写意花卉设色浓艳而用笔古厚，并将金石气与文人气在磅礴的气势中统一起来，为大写意花卉画开拓了新境界。

Ⅸ 汪荃珍的丈夫是谁

朱雷

1.〔清〕字雪筠，自号梅花仙叟，浙江平湖人。善花卉、师嘉兴张熊，用白阳（陈淳）法写牡丹松石，各极其妙。嗜酒落拓自放，晚作尤苍劲。所作仿陆治二十四番花信图长卷，魄力雄壮，用笔浑厚。楮极长而观其画一似不经意者，生趣盎然。同治六年（一八六七）尝为郭藕汀作花卉屏四幅。卒年七十三。著愈愚庐诗钞。《清画家诗史》、《当湖历代画人传》、《墨林今话续编》、《平湖续志》

2.1937年生于浙江海盐。 1984年获"国家有突出贡献中青年专家"、国务院学位委员会学科评议组成员、中国唐史学会会长。专攻魏晋南北朝隋唐史暨敦煌吐鲁番文书研究。承担有国家社科基金重点项目《海内外吐鲁番文书总目》（国内卷），主要参与《吐鲁番出土文书》获国家社科基金项目优秀成果一等奖。

朱雷

陈鲁豫的初恋男友
丈夫

Ⅹ 朱雷的个人资料

[编辑本段]1.清代画家朱雷，字雪筠，自号梅花仙叟，浙江平湖人。善花卉、师嘉兴张熊，用白阳（陈淳）法写牡丹松石，各极其妙。嗜酒落拓自放，晚作尤苍劲。所作仿陆治二十四番花信图长卷，魄力雄壮，用笔浑厚。楮极长而观其画一似不经意者，生趣盎然。同治六年（一八六七）尝为郭藕汀作花卉屏四幅。卒年七十三。著愈愚庐诗钞。《清画家诗史》 [编辑本段]2.教授朱雷朱雷，男，汉族，浙江省海盐县人。1937年5月24日出生于上海市，1959年7月本科毕业于武汉大学历史系，1962年7月获武汉大学历史系中国古代史专业硕士研究生，旋即留校任教。1988年获“国家有突出贡献中青年专家”称号(国家人事部证件360148)。
历任武汉大学中国三至九世纪研究所所长、教授、博士生导师，国务院学位委员会学科评议组成员、国家社科基金评审组成员、(美)罗杰伟唐研究基金会学术委员、中国唐史学会会长、中国史学会理事、中国敦煌吐鲁番学会理事、湖北省中国史学会副会长等职，又任浙江大学、天津师大、陕西师大、江西师大等校兼职教授、客座教授。
专攻魏晋南北朝隋唐史暨敦煌吐鲁番文书研究，是唐长孺教授主编的《吐鲁番出土文书》整理小组的主要参加者，出版《敦煌吐鲁番文书论丛》等专著，发表学术论文数十篇，承担有国家社科基金重点项目《海内外吐鲁番文书总目》（国内卷）等课题。主要参与《吐鲁番出土文书》获国家社科基金项目优秀成果一等奖。 [编辑本段]3.政府官员 朱雷，男，汉族,1961年2月出生，籍贯：辽宁，1982年7月参加工作，1986年3月入党，市委党校经济管理专业毕业，大学本科学历，助理会计师，现任中共北京市粮食局党组成员、北京市粮食局副局长。
对待工作认真负责，一丝不苟，有很强的工作能力。为人和蔼，平易近人，甚于听从群众意见。 [编辑本段]4.当代朱雷朱雷，旅游卫视人员，他曾是北京电视台摄像。
他的妻子是主持人陈鲁豫。