花卉静物摄影

『壹』 Canon EOS 60D数码单反相机超级实用手册的图书目录

1 EOS 60D关键性能先睹为快
1.1 中级数码单反相机像素王
1.2 高感光度的魅力
1.3三大技术提升取景灵活度
1.3.1 可旋转液晶屏
1.3.2 电子水平仪
1.3.3 自选照片长宽比
1.4 优秀的对焦与测光模块
1.4.1 对应F2.8 的中央8向双十字型、全9点十字型自动对焦感应器
1.4.2 63区双层测光感应器
1.4.3 ±5级曝光补偿意味着更极端的表现
1.5 高清视频的诱惑
1.5.1 高清视频的几项性能提升
1.5.2 另外3个有用的视频特性
1.6 EOS 60D传承的其他优秀性能
1.6.1 高性能数字影像处理器DIGIC4
1.6.2 约96%的取景器视野率
1.6.3 EOS综合除尘系统
1.6.4 可以根据拍摄目的进行选择的11种画质
1.6.5 能够提升表现力的创意滤镜
2 EOS 60D机身部件全面熟悉
2.1 机身正面详解
2.2 机身背面及液晶屏菜单详解
2.3 机身侧面及底部详解
2.4 机身顶部及第二块液晶屏图标详解
2.5 取景器内图标详解
2.6 模式转盘图标详解
3 EOS 60D菜单设置快速上手
3.1 使用前的准备
3.1.1 电池充电及安装电池
3.1.2 安装以及格式化存储卡
3.1.3 镜头的安装与更换
3.1.4 正确握持相机的方法
3.1.5 调节取景器屈光度
3.2 进行最常用的菜单设置
3.2.1 设置日期和时间
3.2.2 设置语言
3.2.3 设置关闭电源时间
3.2.4 设置照片质量
3.2.5 设置照片风格
3.2.6 恢复相机默认设置
3.3 熟练设置与应用常见拍摄模式
3.3.1 全自动拍摄模式适合旅游或者抓拍
3.3.2 程序自动曝光模式旅游摄影或拍摄纪念照时可以选择
3.3.3 AV模式风光或人像摄影最常用的一种模式
3.3.4 TV模式运动物体或新闻纪实常用
3.3.5 M模式更适合有经验的摄影老手
3.3.6 模式初级用户的得力助手
3.3.7 设置曝光补偿及自动包围曝光
3.3.8 选择白平衡大部分情况下可用自动白平衡
3.3.9 合理设置ISO感光度夜晚以及室内拍摄时经常用到
3.3.10 采用B门模式拍摄慢速快门创造炫丽效果
3.3.11 其他基本拍摄模式拍摄新手应急的方法
3.4 快速设置驱动模式和对焦模式
3.4.1 驱动模式的选择
3.4.2 单次自动对焦适合拍摄静止物体
3.4.3 人工智能伺服自动对焦适合拍摄运动的物体
3.4.4 可自动切换的人工智能自动对焦适合拍摄动静切换的物体
3.4.5 手动选择自动对焦点
3.4.6 哪些场合自动对焦容易失败
3.5 实时取景拍摄与高清视频拍摄
3.5.1 什么时候使用实时取景拍摄
3.5.2 实时取景拍摄时的对焦选择
3.5.3 高清短片拍摄常用设置
3.5.4 高清短片拍摄的一些注意事项
3.6 查看及播放照片
3.6.1 删除/保护/查看照片
3.6.2 索引/幻灯片播放照片
4 EOS 60D镜头搭配完全指南
4.1 搭配镜头时需要了解的几个问题
4.1.1 认识佳能镜头的命名体系
4.1.2 相机与镜头的投入比例
4.1.3 主拍风光题材的镜头建议
4.1.4 主拍人像题材的镜头建议
4.1.5 主拍花卉静物题材的镜头建议
4.1.6 主拍新闻纪实题材的镜头建议
4.1.7 什么题材都拍的器材建议
4.2 EOS 60D镜头入门搭配
4.2.1 套装变焦镜头EF-S18-135mmf/3.5 -5.6 IS
4.2.2 套装一镜走天下EF-S18-200mmf/3.5 -5.6 IS
4.2.3 定焦人像镜头EF85mmf/1.8
4.2.4 微距镜头EF100mmf/2.8 USM（老百微）
4.3 EOS 60D镜头升级搭配
4.3.1 广角镜头EF17-40mmf/4LUSM
4.3.2 标准变焦镜头EF24-105mmf/4LISUSM
4.3.3 长焦镜头EF70-200mmf/4LISUSM
4.3.4 定焦镜头EF50mmf/1.4
4.3.5 微距镜头EF 100mmf/2.8 LUSM（新百微）
4.4 EOS 60D副厂镜头搭配
4.4.1 广角镜头图丽AF 12-24mmf/4DXII
4.4.2 长焦镜头适马APO 100-300mmf/4EXDG/HSM
4.4.3 定焦镜头适马50mmf/1.4 EXDGHSM
4.4.4 微距镜头腾龙SPAF90mmf/2.8 DiMACRO1：1
4.4.5 一镜走天下腾龙18-270mmf/3.5 6.3 DiIIVC
5 EOS 60D常用附件一目了然
5.1 滤镜
5.1.1 UV滤镜保护镜头必不可少
5.1.2 偏振镜拍摄风光照片的利器
5.1.3 中灰滤镜将流水拍得如纱似雾
s.1.4 其他非主流滤镜指南
5.2 三脚架
5.2.1 三脚架的性能指标
5.2.2 三脚架的主要品牌
5.2.3 买三脚架还是独脚架
5.2.4 解决三脚架拍夜景发虚的问题
5.3 外接闪光灯
5.3.1 Speedlite270EX
5.3.2 Speedlite430EXll
5.3.3 Speedlite580EXII
5.3.4 常见副厂闪光灯
5.4 存储卡
5.4.1 SD卡的性能指标
5.4.2 SD卡的品牌选择
5.4.3 大容量SDHC存储卡值得购买吗
5.5 其他可能需要的附件
5.5.1 快门线
5.5.2 无线快门遥控器
5.5.3 反光板
5.5.4 摄影包
6 EOS 60D实拍经验熟能生巧
6.1 EOS 60D拍好风光的几点经验
6.1.1 用光圈控制景深拍摄风光
6.1.2 弱光下拍摄风光合理设置相机
6.1.3 逆光下拍摄风光合理设置相机
6.1.4 用RAW+照片风格获取灵活的效果
6.1.5 用体育的摄影方式拍摄风光
6.2 EOS 60D拍好人像的经验分享
6.2.1 不同设置获得背景虚化与背景清晰的人像
6.2.2 利用对焦点的手动选择获取剧照人像效果
6.2.3 逆光人像的相机设置以及补光技巧
6.2.4 用实时取景拍摄人像的好处
6.2.5 用超高感光度拍摄夜景人像
6.3 EOS 60D拍摄花卉与静物技巧分享
6.3.1 花卉与静物的测光与对焦
6.3.2 不同光线下拍摄花卉的方法
6.3.3 感光度设定在花卉及静物摄影中的作用
6.4 用EOS 60D抓拍运动场景
6.4.1 人工智能伺服对焦拍摄运动中的人物
6.4.2 网格线与电子水平仪的灵活运用
6.4.3 追随拍摄
7 EOS 60D附带软件活学活用
7.1 DigitaIPhoto Professional 3.9
7.1.1 查看照片
7.1.2 编辑照片
7.1.3 输出照片
7.2 PjctureStyIeEditor1.8
7.2.1 调节图像
7.2.2 应用照片样式文件
7.3 Zoom Browser E×6.6
7.3.1 浏览模式及该模式下的信息编辑
7.3.2 编辑照片
7.3.3 导出与打印照片
8 EOS 60D的日常保养与维护
8.1 机身的保养
8.1.1 清洁机身的灰尘与水渍
8.1.2 压缩气罐清洁机身
8.1 13液晶屏保养的注意事项
8.2 镜头的保养
8.2.1 使用品质优良的气吹
8.2.2 镜头霉斑的清除
8.2.3 更换镜头的注意事项
8-3不同天气下拍摄的注意事项
8.3.1 雨天拍摄
8.3.2 夏天拍摄
8.3.3 冬天拍摄
8.4 固件升级
8.4.1 升级前的准备
8.4.2 固件升级步骤
附录1 佳能EOS 60D产品规格一览表
附录2 EOS 60D、EOS 550D、EOS 7D性能参数对比

『贰』 佳能600D用于拍摄鲜花花束还有礼品盒（用于淘宝），现在想买室内用的摄影灯，请问应该如何选择

楼主，其实这种照片用正常的光源就行了，不需要打灯的。除非说，你白天都没时间，回或者在较阴暗的地方答工作，没有灯拍不了。一般情况下，柔和的自然光会让静物的色彩更加真实，不会有明显色差，这点对淘宝来说也很重要。
如果确实要用灯，那就右侧一盏固定大灯加左侧反光板就行了。
一般来说，建议用RAW出片，佳能原厂自带的DPP编辑，后期颜色和色温校正就很容易了。最重要的是选好地方，布好墙纸和桌布，用50mm左右的焦距，小光圈就可以了。图片画质不需要太好的，比较淘宝都是很小的图。

『叁』 650D拍摄高反光静物青花瓷茶杯，相机怎么设置参数

用光圈优先曝光模式，但用上偏振镜更好，可以消除青花瓷茶杯的反光。

『肆』 花算静物吗

一、当然算，抄解释静物这袭个美术概念：
静止的绘画或摄影对象，一般指水果，花草，器物等静物图片。(例:静物画，静物摄影)
二、根据解释不难发现，花算是静物。补充解释静物绘画的要求：
静物画可以是创作性质的，也可以是习作性质的。前者是创作的一种体裁，即通过静物的题材反映一定的主题静物思想。如有一幅题为《战士的遗物》的静物创作，把阵亡战士在战争生活中使用过的，并留有战斗痕迹的遗物--钢盔、背包、水壶等组成静物，使观众看了后对于为国捐躯的年轻战士，产生了深切的怀念与崇敬的爱国主义情感。作为水粉画基础学习的静物写生与创作不同，它是一个具有教学与研究意义的课题，主要是为了达到对水粉画性能的了解，对工具的熟练掌握和色彩规律的运用，它是一种以技法的训练为目的的教学活动。静物写生的内容、进度与要求必须以拟订的教学计划为依据。这是静物写生与静物创作在性质上的区别。

『伍』 摄影方面的大家帮忙看看 这是怎么做到的！

单反里面的 多重曝光。。

http://tieba..com/p/2425687510

你是否常常看到一些如梦如幻的多重曝光照片而惊叹不已？你是否也想尝试拍出这样美丽的多重曝光照片？是否想知道这种多重曝光照片背后的拍摄技巧？那么让我们一起走近多重曝光，了解多重曝光技巧。 多重曝光是一种拍摄技法，这门摄影技术是胶片时代的产物，通过在同一底片上曝光多次，而得到奇异的画面，为了烘托气氛，常常选择这种技法，用不同焦距分两次或多次曝光来表现一张照片难以表现的内容。多重曝光技术一般用来拍摄双影或多影照片。多次曝光技术的原理是在一幅胶片上拍摄几个影像，让一个被摄物体在画面中出现多次，可以拍摄出魔术般无中生有的效果，这也正是它的独具魅力之处，所以才吸引了很多人使用这种技法。在传统的胶片单反相机中，多次曝光是一个非常重要的功能，是一种独树一帜的摄影手法。在数码时代，很多相机也设计了多重曝光功能，为大家能轻松拍摄多重曝光作品提供了很好的条件，下面来看看如何拍摄出一幅精彩的多重曝光作品。

首先要注意前后两次曝光要注意构图的前后呼应和配合，突出主题，也就是决定你的主角与配角。简单地说第一次拍摄应该选择干净利落的画面，而第二次再曝上较为复杂的作为点缀的图片。要避免因为相片主题太过杂乱导致重曝拍出来的效果不好。多重曝光技巧首先是单纯多次曝光，既同地同景多重曝光，在拍摄照片的过程中，相机和被摄物体都保持不动，对被摄物体不同时间或不同光线照射情况下进行多次曝光拍摄，这样就可以突出被摄物体的层次感。同景和异景都有实焦与实焦、虚焦与实焦、图像的大与小等多重曝光的方式。通过这几种曝光方法能够产生多种不同的景物对比和景物重复的效果。这是一种最基本的多次曝光技法，比较适合拍摄夜景。

另外一种方式是变换焦距多次曝光，是指对同一景物或者对不同的景物在拍摄时，全部实焦拍摄和虚焦与实焦相结合拍摄的多重曝光。对于花卉或者静物的拍摄，可以采用变换焦距的方法进行两次拍摄，一次使用实焦拍摄，一次使用虚焦拍摄。在实焦拍摄过程中可以曝光多些，而虚焦拍摄时则曝光少些。每次全部采用实焦拍摄和虚焦与实焦的多重曝光图像，往往都有同焦距被摄主体移位的多重曝光，变焦距被摄主体原位的多重曝光，以及拍摄中途更换被摄主体的多重曝光。

浓与淡的多重曝光与虚实多重曝光相似，拍摄时可以对被摄主体全部采取实焦多重曝光，也可以对被摄主体采取虚焦与实焦相结合的多重曝光。但是在多重曝光中应当采用曝光补偿的方法，使多重曝光的次与次之间的图像有浓淡的区别。多次改变镜头焦段的多重曝光，是指拍摄被摄主体时改变镜头焦距段或者拍摄距离，然后再进行下一次拍摄的多重曝光。变焦时可以改变被摄主体的位置或者移动机位，也可以让机位与被摄主体的位置保持原地不动。还有一种多次曝光的方法是遮挡法多次曝光，所谓的遮挡法，就是前文所说的先遮挡镜头的一半拍摄一次被摄物体，然后再遮挡镜头的另一半拍摄一次不同位置的被摄物体，这样就可以将被摄物体同时曝光到一张底片上。

还有一种多重曝光技巧是叠加法多次曝光，在画面的某些区域预先留出位置，在预留区域内多次曝光，也可以形成一种极富表现力的效果。拍摄的过程中相机的位置可以固定，也可以移动。这里我们以相机位置固定的方法拍摄一个人物在多个位置的多张照片，然后把它们合成到一起。最后，就是通过数码暗房使用图像处理软件后期制作的多重曝光，这是借助电脑在数字暗房中应用图像处理软件，把前期拍摄的单次曝光的单幅或者多幅图像叠合在一幅画面里，从而形成多重曝光的效果。使用图像处理软件后期制作、合成的多重曝光图像，虽然可以随心所欲地调整、修改，但是比较耗时费力，不如直接使用相机进行多重曝光拍摄便捷。

图片来源于网络 佳能1-DX照相机最引人注目的亮点就在于全新的多重曝光拍摄功能，以前的单反相机只是把多重像重叠，这些新的照相机让摄像师更加操作自如。这意味着奥运会上，摄像师们以14帧每秒的速度完成出难以置信的高速多重曝光拍摄，扑捉运动员出色的精彩瞬间。

图片来源于网络 EOS 5D Mark III多次曝光功能有4种模式，多次曝光次数可以实现2-9次，有加法、平均、明亮、黑暗4种图像重合方式。其中，“加法”模式是像胶片相机一样，简单地将多张图像重合，而这个过程中不进行曝光控制，所以合成后的照片比合成前的照片要更亮，也就是说曝光会增加；“平均”模式在进行合成同时时控制照片亮度，根据多次曝光拍摄的张数而自动进行负曝光补偿，也就是减少曝光，最后将合成的照片调整为合适的曝光。当然，选择“加法”或“平均”这两种模式，还可通过改变焦点位置的方式，得到柔焦的合成效果。另外“明亮”和“黑暗”两种模式是将基础图像与合成在上面的图像相比较后，只合成明亮或较暗的部分，这两种模式适合在想要强调主体轮廓的情况下使用。

图片来源于网络 从这4种模式中可以看出来，合成后的图像，要么曝光增加，要么可以在适量曝光的基础上增加图像元素，要么就是在高光或暗部上做文章，无一例外，都增加了画面中的信息量。这其中包括暗部与亮部的细节、颜色的增多、反差增大、画面中元素的增多等，这些都为多次曝光后的照片增加了信息量，图片也就越来越大。

『陆』 请问拍古董花瓶等静物用小型摄影棚可以吗

看你是要拍什么效果的。一般有个小点的摄影棚就可以了，需要一个静物台，灯专的话影室用闪光灯就可以属了。相机最好是专业单反。镜头有微距头最好，灯的话有3盏就够了。（只拍静物的话）下来的1万左右。主要相机和镜头贵点，灯的话很便宜，800左右就可以买好一点的。

『柒』 如何提高静物摄影技术，拍蛋糕 花卉什么的。下面的图片是我拍的。。。。就是这么菜怎么办

1.利用环境营造清新感

喜欢在咖啡馆拍照，可以算是偷懒的做法了，店主们细心的装扮，让我们拍摄更加有效。这次拍摄我带着佳能6D搭配50定焦头，6D的优秀画质及高感能让我在光线不理想的状态下也可以游刃有余。

饱满的花朵本身比较厚重，加上枝干的长度会比较不好构图，那么我们利用大光圈虚化背景可以巧妙的回避画面杂乱。
利用环境拍摄花朵静物，大家可能会说，花朵不是主角了，不是要拍花的么?对呀，把环境融入进去只是为画面多了一层语言而已，这种方法可以避免画面的单调和视觉上的疲惫，难道不是拍花的一种好方法么?

在拍摄过程中，合理的配合光线及参数的设置能拍出更加理想的效果，比如这张，当时是在露台进行拍摄，上方是一层透明的玻璃，正值中午时分，光线较强，所以要降低感光度才能使画面不过曝。
2.选择性构图

花朵的形状各异，在拍摄时候，我们就要仔细观察它的姿态了。有的花朵是向上生长的，为了突出它的生长轨迹，我们选择竖构图比较保守。如果像肉肉或者球状花朵，我们选择横构图，更能凸显花朵的可爱。
3.影调及后期的把控

拍摄花朵，为了保持原有的色彩，我基本上只是进行微调，以暖调为主，明快的颜色给人带来愉悦的心情，曝光可以加一档。为了营造清新的感觉，我还适当加了些蓝色和青色。

『捌』 摄影中 花算静物吗

静物讲究的是布光、布景，野外不具备这个特征，所以可不算。
但用于室内装饰又可算……

『玖』 用什么滤色镜能拍出艳丽风景照片

滤色镜在摄影术的运用上用途很广,但在黑白摄影和彩色摄影各自效果不同,所以不能乱用.
在黑白摄影上,滤色镜起着三大作用,它能对各种色光光线起着有通过、限制和阻止的三个作用,色光通过的量多,在照片上色调就淡；通过量少,色调就深,如果光线完全被阻止,其结色色调就全黑色,所以在黑白摄影上滤色镜实际就是起着校正物体颜色反差的高低,使各种物体的颜色变成合乎自己反差,影调理想的要求.
在彩色摄影上滤色镜起着改变色调,校正色温和特殊效果三大作用.
一、色光的来源与区分
来源：色光的来源于电磁波,我们从人的眼睛能感受到的波长从380（紫外光）—780（红外光）毫微米,这就是从紫外线和红外线这段,在这段距离中,也称作可见光谱,可见光谱上的色光主要有七种：红橙黄绿青兰紫,它们这种无数种渐次变化的单色光波所组成的光谱叫做连续光谱—即色光.
色光里面的区分,主要的原色是由红色、绿色、兰色而变化出来,所以称为三原色.三原色光互相混合就可得到各种中间色（它是基本的色光）.
色光里又有三个补色存在,由三个补色黄、青品红而互相混合一起可相应减去原色来再现色彩.
如果两种色光相能得到白色,那么这两种色光就称作互为补色,所青色即是三原色中红色的补色,品红是绿的补色,黄是兰的补色.
二、黑白摄影常用的滤色镜
前面我们谈到滤色镜在黑白摄影上的作用是限制,阻止,通过的三大作用和调整影调的反差.
我们在黑白摄影中常用的滤色镜有多少种呢?下面我们分别来介绍.
1、UV镜.又称紫外线滤光镜,无色透明,作用专门吸收紫外线光.特别是阴天、雨天常用较多,又可起到保护镜的作用.
2、中黄镜（Y2）可以起到突出云彩的效果.
3、橙黄镜（YA3）.主要用来拍摄一般风光人物摄影,能适当地提高反差,影调.
4、绿色滤镜.这种滤色镜也主要用来拍摄风光,其次花卉、树林、竹林等效果比较好.
5、红滤色镜.改变画面的影调,一般拍风光的日出、日落常用较多,如在日光下加上偏光镜（PL）可变成夜间照片和红外线摄影效果.
以上五种滤色镜黑白摄影常用较多.
滤色镜 加镜后变浅色调的物件 加镜后变深色调的物件 增加曝光
红色镜 红 橙 黄 紫 兰 青 绿 2级至3级
橙色镜 红 橙 黄 紫 兰 青 绿 1级半
中黄色镜 红 橙 黄 紫 兰 青 1级半
绿色镜 绿 青 紫 兰 红 1级半
黄绿色镜 橙 黄 绿 紫 兰 红 1级
兰色镜 紫 兰 青 红 橙 黄 1级
三、彩色摄影常用的滤色镜
1、天光镜
略带点淡粉红色,分1A和1B两种,分光透光略有差别.在晴朗阳光照射下拍摄彩色照片,能吸收到紫外线光,减少多余的兰灰调子,可得到良好的彩色再现和高纯度的画面,指摄晴天室外人像时,能防止人物旁边物体所引起的反光,使人物的肤色保持自然真实,同时可以起保护镜头作用.
2、中性灰滤光镜
不带任何色彩成分的灰色滤光镜,它具有一定的光学密度,起减少光通量的作用,而对色彩并无任何影响,所以又称为中性灰阻光片（只是平均地减弱光的强度）.
中性灰滤光镜的密度各自不同,对光线阻减作用各异.富士的中性灰滤光镜的密度从0.1至3.0.从浅到深分成很多种.柯达雷登中性灰滤光镜编号为NO96,在这个总编号之下按密度分13种,每种可单独或相叠使用,但注意增加曝光量.
例A：为了使背景模糊,主体突出用大光圈,缩小景深,但被摄物亮度很高,就要加镜减弱.
B：有时要拍物体动感,虽要快门,但光圈缩到最小还是过度,就要加中性灰减弱.
C：拍摄风光也是一样,增加画面层次,缩小反差.
3、偏振镜
偏振镜是用两层玻璃粘合而成,中间夹一层,经过定向处理的晶体制成薄膜,这些晶体按顺序排列.偏振镜安装于可旋转的镜架上,通过转动镜架高速偏光轴,在摄影中有几方面用途：
A：消除或减弱非金属表面的反光.
如玻璃器皿,陈列橱窗,水面,油漆和塑料表面的反光面.
B：控制天空亮度,使兰天变暗.
在拍摄室外或风光照片,有时需要对画面天空影调的明暗加以控制,使天空变暗,达到画面中天空亮度与地面景物亮度的间距,调节画面影调的目的.如兰天压兰、白云影调就更加突出.
C：作可变中性灰滤色镜用.
将两片偏振镜相叠,就可作可变中性灰镜用.
D：提高彩色影像的色彩饱和度
用偏振镜可以减弱或消除偏振光,消除反射光的同时,也就不同程度地改善了,影像的色彩饱和度.在彩色风光摄影中,运用偏振镜已得到了普遍的重视,利用拍花卉静物,也得到色彩艳丽,清晰,悦目的彩色佳作.
由于偏振镜有明显的阻光作用,所以应对曝光使用进行补偿,一般应增加1档至2档曝光量.
4、校正色温的滤色镜
在彩色摄影中,我们常碰到有时会用日光型胶卷在灯光下拍摄,有时用灯光型片在日光下拍摄,磁到这种情况我们常常得到的照片是严重偏色,因为彩色日光型片平衡色温为5500K,灯光型片平衡色温为3400K至3200K,如果色温不对,我们就要使用这种校正色温的滤色镜.
颜色 雷登滤色镜号数 色温转换范围 曝光补偿标数
兰 80A 由3000K升至5500K 2
80B 由3400K升至5500K 5/3
色 80C 由3800K升至5500K 1
80D 由4200K升至5500K 1/3
85C 由5500K降至3800K 1/3
琥 85 由5500K降至3400K 2/3
85N3 由5600K降至3400K 5/3
珀 85N6 由5500K降至3400K 8/3
85N9 由5500K降至3400K 1/3
色 85B 由5500K降至3200K 2/3
85BN 由5500K降至3200K 5/3
85BM6 由5500K降至3200K 8/3
四、特殊效果滤色镜
1、柔光镜
使整个画面达到全部柔化,人像用它对肤色进行柔化,人的皮肤以外部分表现十分清晰,有1、2、3号三种.
2、柔焦晕化镜（SOFT-SPOF）
作用均是为了达到中心影像清晰而突出,四周影像模糊,晕化目的.另一种中间穿孔.
3、雾化镜（FOG.FILTER）
能在无雾的条件下拍摄出具有雾状气氛的画面来.使用最好用大光圈雾化效果较好.
4、光芒镜
能使画面光亮部分出现闪射光芒,尤其是夜晚的灯光.
（1）十字镜 （2）米字镜 （3）八星镜
5、多影镜
能把一个景物在一个画面里同时拍出多个影像,分有三棱镜、五棱镜、六棱镜.
使用时最好选择暗的背景容易出影像.
6、彩虹镜
在景物上出现的彩虹的气氛增加画面的趣味美.
7、烛光镜
在画面出现一圆型的烛光.
五、从色彩变化的效果滤色镜
1、半彩色滤色镜：一半透明一半有色.
2、渐变滤色镜：一段有色,一段无色,两段之间采用渐变过滤.
3、双色滤色镜：橙和绿、红与兰等.
4、动感镜：增加画面的动感效果,达到一定的艺术性

『拾』 相机中，显示的的“花”图案，有什么用

一般相机都是微距图标
以下引用

近拍距离又称为微距拍摄，通常在消费级数码相机上有一朵小花（如下图）的那个按钮，就是微距拍摄的转换按钮。

微距摄影是数码相机的特长之一，用微距拍摄可以把很普通的场景拍成戏剧性的场面，微距特别擅长表现花鸟鱼虫等细小的东西，对细节可以充分展示，而且也可以随心所欲地表现自己在选题、构图、用光方面的创意，不像拍摄风光、人物、民俗文化等题材，要受很多条件的制约。微距上手比较快，虽然多为小品，但其中也往往包含很多作者的良苦用心，也能称得上是精品。

微距摄影的目的是力求将主体的细节纤毫毕现的表现出来，把细微的部分巨细无遗的呈现在眼前。在微距摄影中，有一个名词是必须要认识的，它就是放大率（Magnificatlon）。因为微距摄影其实就即如放大摄影，故放大率直接影响著微距拍摄的效果。由于放大率是由菲林表面所得的影像和实物主体大小的比例来定义，故此放大率是以一个比例来表达。由于这缘故，放大率又称为「影像比例」。

日常经常听到镜头能拍到1：1、 1：2的微距效果，这些比例便是指镜头的放大率。左边的数值代表菲林平面上影像的大小，而右边的数值则代表实际主体的大小，当镜头能做到1：1的放大率时，即镜头可将实物的真实大小完全投射在菲林平面上。试举一个简单的例子：135菲林的面积为24mmx36mm，若我们使用的镜头能把一个面积同样为24mmx36mm的主体完整地记录在135菲林上，这支镜头便有1：1的放大率，大家应记住左边的数字越大，放大的倍数便越高，2：1的放大率便比1：1高。若右边的数值较左边大，放大率便越小。

现在的消费级数码相机微距功能不等，有的为10cm—20cm，有的可以达到1cm—2cm的微距。

对于单反数码相机来说，微距的拍摄能力由镜头所决定。现在，差不多每一支镜头皆有微距功能，但它们所指的微距功能其实是指镜头的近摄能力。一般来说，镜头的放大率要达至1：2甚至1：1，才称得上是微距镜头。微距镜头是最易使用的微距拍摄器材，用家毋须外加任何配件便可立即使用。一般镜头的最高解像度和最高反差度是焦点在无限远时表现出来的，但微距镜头刚好相反，它的最高解像度和最高反差度是焦点在近距离时表现出来的，故要拍摄高质素的微距照片，必须选择微距镜头。

为配合不同的需要，市面上有不同焦距的微距镜头可供选择，由20mm至135mm不等。较广角的微距镜头多会连同伸缩腔一同使用。若使用20mm微距广角镜连同伸缩接腔使用，它便能做出高达5：1-12：1的放大率。